【网络小说创作】如何写好玄幻文
嘉宾介绍：《天才儿子腹黑娘亲》的作者，博士学历啊，拥有超高的人气，百度风云搜索榜TOP50唯一上榜的女性文学作品，毫无疑问的大神！
如何写好女性玄幻文？
1.开文之前，选择题材
2.女性玄幻文的主旋律
3人物的塑造和世界体系修炼体系
4. 爽文的元素
5.战斗描写
A:战斗场景的铺垫：
B.人物决斗的原因：
C.人物战斗前和战斗中的对白
D.围观的人们的反应：
E.赢家和败者日后的声名
6.总结：
1. 开文之前，选择题材。
既然是写玄幻文，事先就要弄清楚玄幻文有哪些类别，你最熟悉和擅长的是什么类别？
玄幻文主要分为东方玄幻、西方玄幻、现代玄幻、科幻和网游玄幻……每个人喜好和熟悉的类别不同，选择的题材最好根据自己熟悉或擅长的来写。
个人的角度，目前女性玄幻作品中：
东方玄幻和西方玄幻曾经大火，而且正在火；
女性代表作：《盛世风华》《娥媚》《天才儿子腹黑娘亲》（东方），《傲风》《天才召唤师》（西方）；
男性代表作：《武动乾坤》《武神》《永生》《圣王》等等（东方），《斗破苍穹》《狂神》《紫川》《盘龙》《斗罗大陆》等等（西方）现代玄幻正在火，即将火，潜力无限；
女性现玄写异能或是带空间的偏多，故事的背景往往设置在校园争斗或是黑道争霸，个人爱好的关系，这方面的作品看得比较少，大家有兴趣可以自己去搜索下。
科幻和网游玄幻暂时冷门，但也有挖掘的潜力。
到底要如何选择，一看你的阅读量，二看你对玄幻技能的掌握，三看你是要迎合大多数读者的口味跟风，还是想异军突起，引领新风潮？
通常来说，大部分作者会选择跟风，跟风比较稳妥保险，但大多不会大红大紫，只能是拾人牙慧，在出版和影视方面的机会明显变小，谁愿意投拍一部相同题材的作品呢？选择引领新风潮，要么狠狠扑死在沙滩上，要么大红大紫！看个人的选择了。
选择了题材之后，就是立意了。
2.女性玄幻文的主旋律：
成长，抉择，信仰，亲情，友情，爱情，复仇，身世之谜，强者之路。
基本上所有女性玄幻文的主旋律都逃脱不了以上几种元素，你在开文时，立意是什么，想要表达什么主题，可以从这些元素中挑选几种相互组合。
西方玄幻文当中更多涉及的元素会有：信仰，抉择。这需要很强大的政治体制和故事背景来支持，写得好，文的深度一下子就提升了。当然，这里说的并不仅仅只是光明与黑暗两大教派之间的简单信仰争斗，更多偏向于哲学信仰的尊重和对人性的抉择……其实大多数的文，主旋律都是大同小异的，关键在于主角的思想和信念，对主角来说，什么对她而言是最重要的，她的坚守和信念又是什么？这才是文章的关键所在！
有些人可能想跳出这个框框，去标新立异，但别忘记了，人性才是故事的核心。一个主角是不可能脱离亲情友情爱情的，在此基础上再去创新，才能成功。
记得以前看过一篇文，女主是个机器人。女主从一个没有感情的机器人慢慢变成了有感情的机器人，其实这个立意还是蛮新颖的，问题就是它的故事太单薄了，一直围绕着女主这个机器人有多功能，有多强悍，然后跟男主之间如何的互动，除此之外，再没有其他人性方面的东西，看了一部分内容之后，就容易跳戏。
文章的弱点关键在于缺乏了人性方面的东西，像是亲情友情，甚至某种目标和信仰，也没有任何的危机感和使命感，整篇文就是一个机器人在跟男主谈恋爱，读者看得久了，就会腻味了，整篇文的基调也会变得很低俗。
确定了你的主题之后，接下来就是人物的塑造和世界体系的设置了。
3. 人物的塑造和世界体系修炼体系
人物的塑造是整篇文的灵魂；
故事是整篇文的躯干；
世界体系和修炼体系就是整篇文的细枝脉络。
设计出一套比较完整新颖的世界体系和修炼体系的设置，这是一项大工程，写得成功了，就是引领风潮，给读者耳目一新的感觉，不过通常只有超级大神才能做到。推荐大家去看下梦入神机的作品，每一部作品就是一个崭新的世界，恢宏而神秘，思维强大，变幻莫测；
如果是菜鸟和小神的话，还是先从旧有的世界体系和修炼体系设置去写吧，把更多的侧重点放在人物的塑造和故事的讲述上。建议多翻阅一些经典的作品，比如唐家三少和我吃西红柿的作品，不是说他们设置的世界体系不够新颖宏伟，而是有太多人跟风之后，被跟旧了。也是因为他们的世界体系比较容易被复制借鉴，没有独一无二性，所以很容易被时间所淹没。
这里就建议大家，如果真的想要设计出一整套完整新颖的世界体系和修炼体系，就必须新颖出彩，拥有独一无二性，倘若无人可以复制，那么你就经典了。
故事是整篇文的躯干，可以按言情部分和玄幻部分来划分，通常对女玄作品来说，玄幻部分占据20%-30%就足够了。
根据女性读者的口味和特点，一般作品最宜从言情入手，先吸引住读者的目光和情感，塑造成功人物的形象后，再加入玄幻的元素，给读者新鲜感和爽点，这样就可以一路将一百万字的文，写到两百万字甚至三百万字以上了。
至于人物的塑造和故事，这得看每个作者的功底了。很多女玄作者都是从古言转来的，在这方面的功底基本上都没有问题，关键就是如何在写古言的基础上，加入爽文的元素和战斗描写了。下面重点讲述一下爽文的元素和战斗描写。
4. 爽文的元素
什么是爽文？看到有一位读者这样定义爽文：
爽文就是看着不费脑子，不会骗你的眼泪，不会让你郁闷，想要钱就中大奖，想结婚对方哭着喊着，倒赔妆奁，总而言之就是想啥来啥。
话糙理不糙，你按着这句话的方向去写就对了。
当然了，主角最终的目的就是想啥来啥，但是过程绝不能简单了。越是曲折，越是受打压，最后的爽点越高。
通常的写法，就是主角被打压，反抗，再打压，再反抗，最后打倒一切挡在自己面前的敌人，实现了目标！
这里涉及到了一个节奏的问题。
文章最开篇的时候，爽点的节奏最好要快，通常直接就是反抗，爽点到！最好不要超过三次。
第三次开始，节奏要稍稍变慢，被打压，反抗，爽点到！
到第六次开始，节奏继续放慢，被打压，反抗，再打压，再反抗，爽点到！
以此类推……
到结局的时候，节奏要放到最慢，主角不断被打压，各种的威胁同时而至，主角感觉自己已经绝望了，突然意外的结局，让主角浴火重生，战胜了一切的敌手，爽点终结！
掌握好爽点的节奏，切忌不能脱离主线，所有的爽点都是为主线服务的，不是为了想爽才爽。
比如你的主角正要去参加一场非常重要的决斗，半路上看到有人在赌钱，为了能爽嘛，主角就跑过去打酱油，先赢钱爽了一把，然后再去参加决斗……这么一来，主角去决斗憋着的那口气，一下子就被戳破，漏气了，紧张感顿失。
你也可以安排主角在半路爽一把，但要与主线息息相关的。
譬如决斗的对手事先派人来摸主角的底，查探她的实力，这里就可以让主角狠狠地修理对方一下，然后给决斗的对手造成心理压力，然后对手可能会想亮出自己的杀手锏，既爽了一把，又为决
斗增添了紧张感。
5.战斗描写
战斗，归根结底来说，就是动作+效果+杀伤力。
比较精彩的打斗，包括战斗场景的铺垫，人物决斗的原因，人物战斗前和战斗中的对白，以及打斗结束后，赢家对败者的嘲讽和鄙视，围观的人们的反应。更深远地说，赢家和败者日后的声名、性格和行事风格造成一定的影响。
A:战斗场景的铺垫：从远镜头来描写，通常围观的人群越多，战斗场景越宏伟，更让人期待这场战斗。
B.人物决斗的原因：
主角决斗前如果是处于被虐的状态，这里就得多多渲染一下主角的愤怒和悲凉了，得到读者的同情之后，更让人期待主角的胜利，决斗的结果，也可以多着重描述一下对手如何惨败，写得越惨烈越有快感。
主角决斗前如果是处于优势的状态，这里就着重描写一下主角和对手之间的力量对比，如果从前两人有过交集，可以拿从前的力量对比来描写一下，让读者心里大概有了数，然后期待决斗的结果。这里对手最好比主角稍强一点，主角以弱胜强，更有爽点；如果对手实在实力很弱，还是个人渣，那就狠狠地虐对手，怎么狠怎么虐，多描写人渣被虐之后的惨状，读者都爱看人渣被虐。主角决斗前如果没有被虐，也没有任何的优势，她是为了荣誉而
战，为了信仰而战，尽管知道无法战胜，但必须战斗。这个时候，你可以写主角被击败，但是虽败犹荣，铮铮傲骨，即便倒下了，也能得到大家的认可！这里可以把主角写得惨一点，但信念必须坚定，倒下了，她也绝不认输，绝不受辱！
C.人物战斗前和战斗中的对白，以及打斗结束后，赢家对败者的嘲讽和鄙视：
这里大家一定要掌握好度，对白尽量简介有力，要对战斗本身有激化矛盾的作用，那些废话尽量少说，破坏打斗气氛，泄露底气的话，一定要删去！
对白切忌太过单一幼稚，让人觉得像是两个幼儿园的小孩子在打架。比如：
“有本事，你过来打我啊！”
“凭什么？有本事，你先来！”
“你先来！”
“你先来！”
还有：
“我要你死！”
“那你来啊！”
“气死我了，我今天如果杀不了你，我就跟你姓！”
呕~是不是有种想吐的感觉？我想围观的看客们都是同样的感觉，与其被恶心到，不如早早回家吃饭抱孩子去。
D.围观的人们的反应：通常人们的反应，要么鄙视嘲笑，要么震
惊震惊再震惊！其实这些看客们是最可怜的，每每都被带上同样的面具，比如：众人齐齐呆住了，众人哗然，众人被彻底震撼住了！
其实想说，并不是每个人的反应都是一样的，就算是被震惊到，他们的反应也是不同的，有些人可能是目瞪口呆，有些人可能一屁股坐倒在地，有些人可能嘴里喷茶，有些人也可能放声大叫起来……
往往写得越细腻，读者的直观感受会越强烈，建议大家可以多在这方面着手研究下，会有意想不到的效果，我也在琢磨研究当中。
E.赢家和败者日后的声名、性格和行事风格造成一定的影响: 这一点其实是为下一个坑设下的伏笔。
如果在你的后续情节中，这个对手依然有戏的话，就可以赋予他多一些的情感，譬如愤怒，譬如佩服，譬如战败后斗志越强，立誓下一次一定要战胜主角.
6.总结：
从女性玄幻文目前的订阅成绩来看，两级分化比较明显，成绩好的大赚，成绩不好的一扑到底。除了作者的笔力之外，阅读量和构思立意很重要，建议大家多阅读各类男女玄幻小说，言情部分多看女性的，玄幻部分多看男性的，女性言情的细腻是男性小说无法媲美的，但男性玄幻的想象力和创造力是女性玄幻无法超越的，大家可以各取所长，将细腻的感情和充满想象力的玄幻结合
在一起，就是一篇成功的女性玄幻文了。
我的讲稿到此结束，以上内容纯属一家之言，仅供参考，谢谢各位的耐心！
问答
我这本打算写的是轻喜剧类型的玄幻修仙的，这个是不是也是和北北讲的那样，要越挫越勇啊，
还有，最近卡文，不知道接下来的情节要如何铺垫。
是的，其实是一样的套路，只不过你在描写人物和故事的时候多了些幽默的因素，其实两不误的。
你的战斗可以少写点，多写一点人物之间斗智斗勇。
男频玄幻的架构通常很大女频言情大多是小架构而且似乎读者不太喜欢超级复杂的背景那在写女玄的时候这点该如何取舍呢
女频读者看打斗好像都是跳着看的怎么样写出让女频读者喜欢的打斗呢？
战斗可以推演到智力上的相斗，也可以是感情上的相争，回答上面一题。
你写一百万字的文，肯定是小架构比较合适，如果要写几百万字，那构架就得提升了。
但要记住，每一个阶段的事件要集中，集中在一个小架构里，随着情节的发展，再一步步地往大架构里走。
你说的女频读者不喜欢看打斗，其实是因为打斗写得不够精彩。在打斗过程中要融入人物的感情，让人物之间的情感在战斗中升华，效果就不一样了。
玄幻文能不能先写人界再写妖界再写仙界，如果要写三界，该如何过渡？
通常玄幻开篇都是从小架构开始写的，从人界开始，最容易有代入感。所以很多文开篇，都是从主角的家庭开始写起，因为围绕在她身边的人物能够衬托出她的各种情感，如此代入感就有了。等人物的形象设定完毕之后，就开始可以拓展到妖界仙界，去执行一些任务。
一步步地拓展开去，不要着急。
每一个界面之间，都必须有任务性和目标性，这样就水到渠成了。
我想请教其他的，不知道北北能不能回答，对于玄幻和仙侠的区别，有没有明显的界限呢？那种人物穿越成妖类，比如狐狸，猫之类的，算是玄幻呢，还是仙侠？
玄幻，就是拥有非人类的力量。
如果你写这些妖类拥有特殊的技能的话，也算是玄幻。
但如果只是写这些妖本身能吃人，能变脸啥的，那侧重点就不在玄幻了。
具体要划分的话，其实不太好分，你得判断这里面玄幻的因素有
没有占到20%以上。
文中的人物有时候过于庞大，很难收尾，有时候一个人刚出来就咔嚓了，是不是应该精简文中的人物。
嗯，人物精简很重要，要有主次之分，如果人物实在很庞大，也可以将他们归类，让他们每个人有不一样的归宿，不一定全部的反角都要死，可以让他归降，可以让他顿悟了，然后有了新的人生目标。
也可以出来一个更邪恶的人物，将这些小boss全部灭了，然后主角来斗大boss。
也可以出来一场浩劫，然后大部分的人都死光了。
女玄的定义是言情加玄幻？那怎么把握言情跟玄幻的内容划分？就是尺度。。【纠结。。就是想纯玄幻蛋是赶脚很单调所以要加写言情的狗血路线。。蛋是最后会发现变成了。。四不像。。
也并非全部都是言情加玄幻，你也可以把整篇文的基调设置为纯友情的，纯亲情的，但是对女性读者来说，她们喜欢看的还是感情的成分，没有了感情的牵绊，你的玄幻就成了躯壳。
通常来说，不擅长写玄幻的作者，玄幻部分占20-30%就足够了。
女性玄幻文的开头一般从哪个角度切入比较好？是直接上来就上矛盾或者打斗么？
现在通常比较狗血的做法，都是写女主被退婚，感情上受挫折而死，然后穿越后突然锋芒毕露了。
一般以感情戏入手，是最讨好也是最安全的做法，但是没有新意了。
其实也可以从亲情和友情入手，一定要有情感的羁绊在里面，才有代入感
直接上来打斗，其实也可以，但关键你要弄清楚打斗的目的是什么。
是你身边的人受伤害了，还是你被虐了，受侮辱了。
设计升级和修炼体系时，想象力匮乏怎么办？除了多看其他经典文之外，有没有其他能提升想象力的办法呢？
修炼等级之类的，想要拓展想象力，建议去看些西方的玄幻电影和某国的动漫。
有些动漫还是很不错的，可以开拓想象力。
实在不行，就直接设计，1-9级之类的。
看到过一种说法，说写文最好章章有小高潮，然后三章一大高潮，这个在前期还好，越写就越会发现自己写的越来越索然无味，情节拖沓，连自己都读不下去更何况是读者，也不知道问题到底出在哪里。我想请问北大，在情节的掌握方面，尤其是后期，该如何把握尺度，做到“高潮迭起”呢？
后期的高潮，肯定不能像前期那样，三章就是一个大高潮了，你可以花大一点的篇幅，来专注地营造一个大高潮，而不是再分散精力不断去营造小高潮。
前期先埋下一个伏笔，让读者有个盼头，知道大高潮要来了。然后分成几个线索。
一起慢慢地发展，来烘托这个高潮。
等到几个线索同时矛盾爆发的时候，你的大高潮就来了。
这个时候，你可能会觉得铺垫太多。
所以在制造大高潮之前，先给读者一点提示，让他们有所期待，知道大高潮要来了。
但是你有很多前期的准备，必须慢慢来烘托它，这样写的话，你一个大高潮至少就能写个十来万字了。
回答完毕
幽瞑摆渡者网络小说写作套路总结
幽瞑摆渡者套路写作总结 什么是套路，简单的说就是形成一种流程，按着走下去就可以的东西。 网文经过这么多年的发展，有许多人已经摸到了写作的捷径，这就是写作套路。 套路有几种，先说投机取巧的。 有一种作者随随便便就能日更几万字，到处显摆。看了他的文我就不爽了，除了一点自己的叙述，他用的更多的是别人的内容。 没错，他用的是别人的内容，他可以把别的作者书里面的剧情节录出来，强加到自己的文里，基本不用动脑想剧情，只要把几本风格类似的书综合处理一下，于是一本日更几万字的书出现了，然后就可以大言不惭的说赚到点钱了。这种作者不是值得推荐，不过确实可以赚点小钱。也可以说他摸到了套路的边角。 下面分享一下我的套路写作技巧，流云宗的核心思想配合挖坑填平大法加上套路写作……无敌了。 首先，不要觉得一个东西俗，就不会成为经典而不去写它。 例如少林寺那部电影……不详解了，有兴趣的自己去看看内容是什么。 剧情狗血的一塌糊涂，不妨碍他成就了少林寺如今的赫赫威名。 狗血的东西，就是大家都懂都知道的存在，不会存在理解上的困难，也就更容易被记住。 韩剧多么狗血……照样感动一大片女人哭的死去活来。 再说说三少……老读者一般不会去看他的“第三本书”吧，他的书写下来看着差不多都是类同的。 废话到此为止，以玄幻套路为模版讲一下套路。 写一本玄幻类的书，其实就那么多东西。
兄弟、学院、佣兵、寻宝、擂台、宗教、战争、贵族、信仰（神）……等等 兄弟情义做为主角延伸情节的衔接。在主角情节受困的时候，兄弟的倒霉就是主角发飙的过程。 在每个情节里面找一个敌人或者对手，找一个朋友或者一个女人来保护，为了一个目的去勃发奋起。 简单的说就是： 打了儿子打老子； 打了老子打祖宗； 打了徒弟打师傅； 灭了师傅灭山头； 灭了山头灭宗教； 灭了宗教灭神明； 这就是路数。 （推荐看一下兽血沸腾） 在灭人的过程中得宝，得爱，得仇。 然后换地图继续。（学院、佣兵、寻宝、擂台……等地图） 每个出来的对手都有背景； 每个山头都有宝藏； 每个女人都如花似玉的倒贴； 每个兄弟都有必须求助主角的事情； 每个大人物都有发现主角能力的智慧； 每个大人物必须在打击主角的时候，被别人制约； 主角不经意的一次出手就能感动某个大背景的人物，让他她以后能在主角没辙的时候恰巧出现帮助主角脱困； 主角一次得宝过程中不经意得到的垃圾，在生死关头会恰巧破解危机； 主角升级要在困境中顺利； 主角升级要在顺境中瓶颈； 然后破解不了，随后在危机中突破。 其实这些就是一本玄幻的主要情节，来来回回反反复复用就可以了。 这是已经有点古老的玄幻套路，如何让一个套路适合所有类型，所有风格，所有题材那？
新人小说写作技巧 (精选)
段落布局不会单调枯燥，读者在阅读的时候才会感觉轻松舒适。 请记住，另可情节破碎，也千万不要写一个长段，不然结果是读者忽略不看. 1.6 为什么不能用引号开头 对话流其实没错，以对话推动情节更没有错，大部分人都在用，包括唐家三少和土豆等。 错的是，作者不会应用多种方式，只会单纯的用引号开头，让读者以为作者是在用对话推动情节。就好像大部分人其实都在抄袭，但是高手和菜鸟的区别在于，高手抄袭人家，读者看不出来。 “……“甲对乙说。 甲对乙说：“……“ “……“甲对乙说，“……“ 只不过是对话了一下，把甲对乙说已到前面，那感觉就完全不一样了。 这甲对乙说，还可以拓展开来穿插表情、小动作、细节、描写等。利用这些描写增加对话中人物的心里描写。
甲摸着鼻子对乙说：“……“ 甲心中一动，高兴地说：“……“ 甲狠狠的一巴掌扇过去，愤怒的说：“……“ 为什么偏偏要用引号开头呢？？ 对话流的最高境界，就是作者灌水的最好时机啊，为什么不趁这个机会灌水，却留下一个严重 1.7 文章章节布局 一章多少字合适，如何安排伏笔，怎样布局？？ 布局要分大局、中局和小局。一本书，六万字作为一个分界点，至少有一个局，两个以上小局。 也就是说，至少三万字内，要完成一个情节的布局，给于读者一种近期的阅读快感。 在六万字，要完成一个钟等不距地情节该情节能够让读者感觉到主角在这六万字里面，获得了一些东西。
二十万字要有一个中大的布局，把前面的东西收拢起来，并且铺垫下一个情节。每章节的字数，一章三千字左右（2500～3500），这个是读者看书看得最舒服的字数，低于2500，读者看不爽。高于3500，读者看得累。 1、读者看书，最少的一章，3000个字，可以让读者不停地追看下去。 2、两章6000字，是作者更新速度和读者阅读速度以及满意程度三者均衡的字数。 3、三章9000多字，是读者进入了追看状态的字数。 4、四章一万二，是读者成迷的状态。 5、五章一万五，读者是爽了，不过作者基本上承受不住，再往下更是不用说了。我们的故事呢，前期铺垫，中期发展，后期高潮。 这是一个完整的情节，刚刚好，也就是三章，近一万字。 所以说，小的情节，或者说小的高潮，他的频率是三章左右就能够完成。 简单说，主角吃饭，和人冲突，再解决，大概呢，也是需要一万字左右的篇幅。
网络小说开篇十大套路
网文开篇十大套路 第一章：放下铺垫，放下文青气息，放下大段环境描写。 要求是在300字内看到主角姓名，他的身份，他现在做的事情。所有内心独白删去，一切剧情体现，剧情，还是TM的剧情。1000字的时候必须出现第一个波澜或者小冲突，这个事件是为了突出主角的性格，甚至引出第一个配角。 （如果你写主角去吃屎，也要交代出这个吃屎是为了引出仇人，还是主角奋发图强的立志。。） 第一章，忌流水账，忌白板脸，一定要出现主角的名字和两个特征人物：胖子，瞎子，断一只手男人，红衣风**人，如果是大段的老头、少年、少女在无聊地啰嗦……那么码字工到此自己去吃屎。 第二章：其实这是第一章的补充。 主角的家庭，身份……略详细描写，尽量使用白描手法。 镜头继续对准主角，然后继续出现冲突，这个冲突要略大，如果第一章的冲突相当于拍蚊子，这个至少也得是拿起苍蝇拍打苍蝇——无论是被人踩还是踩人，都要有较大的力度。 同时埋下后面几章大冲突的伏笔。
第三章：金手指一定出现。 不管是掉崖得宝，还是外星人系统，还是被雷劈成异能人。 第四章~第六章：大冲突。 如果第二章主角踩人，那么这时候别人就要来报复。 如果是被人踩，那就是别人继续踩，但是主角爆发，惊掉一地眼球。 这时候大约已经是12000~18000字了，主角的性格也突出了，一配二配对手敌人都登场过了。 下面该谁了？女主啊兄弟们。 第七章：女主出现，冲突+暧昧，或者原本认识的话就开始暧昧+误会。 花前月下？大哥，这是小白文，不是言情。英雄救美，美救英雄，随便你怎么设定了。 狗血？小白文不狗血能叫小白文么？ 第八章~第九章：跟女主一起生活……另外熟悉金手指。 第十章：继续发生冲突，不管是旧的仇人还是新的仇人，这时候带着MM踩人会踩的更爽。
网络小说写作技巧：人物设定之性格模型
第一型完美主义者：完美者、改进型、捍卫原则型、秩序大使 简介 ?非常正直，是非分明，并且有强烈的道德观。 ?理性、讲道理、自律、稳健有节制。 ?拥有高度的伦理道德感，对他们而言，真理与正义是最基本的价值观。 ?诚实与正直使他们成为杰出的道德师表、众人的典范、以及真理的见证。 ?极有原则，永远要求公正无私、客观公平，愿意为众人的利益提升自己。 最佳状况 ?具有极高的智慧与辨别力，超人一等的判断力，不论在什么状况下，似乎总知什么是最好的（就道德上而言）。 ?他们知道事情的轻重缓急、优先级，因此有一种超越的眼光。 ?能给别人智慧的建议，并且有高远的理想和目标。 外表与气质 衣装整齐，严肃认真，目光有神，不苟且。安于本份，勤奋，刻苦耐劳，讲求公正，正义，尽忠职守。 说话方式 ?“这是应该的/不应该的！”“这是对的/不对的！” ?我可以啊不行啊你明白吗? 优点： ?勤俭、刻苦、节约自律性高，决定当天要做的事，绝不会拖到第二天 ?判断力与分析力高忍耐、讲理乐于助人与公正无私道德标准极高 中性 ?对人严格爱批评别人害怕犯错非黑即白 ?做事需要一个主观认同的立场，没有中立肤浅，予人识少少扮代表的感觉 缺点 ?对人不宽容批评多于赞赏情绪压抑心胸狭窄，固执，讨厌人批评自己 人格变化方向 ?处于安定和人格提升时：走向第七型，会放下拘谨的形象，变得风趣幽默，能够自嘲，肯作新尝试，会接纳他人意见。
?处于压力和自我防卫时：走向第四型，抑郁，自我批判，有时会自恋自怜，情绪低落，否定自己和充满无用感。 侧翼 ?1w2：倾向第二型，会比较热情、友善、愿意帮助和关心别人；也可能更吹毛求疵，好管人。在感情方面较痴情，占有欲强，任性，对情人的遭遇能够感同身受。失望时行为反复无常。 ?1w9：倾向第九型，性格比较随和老实、轻松、客观和抽离，不受他人影响。 为人建议 ?要做一个典范﹐而不是批评家。 ?不要太注重小节而忽略了整个处境。 ?原谅自己﹐学会知足常乐﹐不要无止境地提高要求﹐折磨自己。 ?鼓励别人批评和提出错误﹐因为你吹毛求疵的形象可能已把别人吓怕﹐做错事都不告诉你﹐这样对你百害而无一利。 与之相处 ?谅解他们对你的批评﹐因为通常他们出于好意。称赞他们做事认真﹐可以的话主动分担一下他们的工作。?切忌隐瞒事实真相﹔做错事要认真的道歉﹐并承担责任。如果是初犯﹐而是被他们发现你的错误的话，他们通常都会原谅。如果错误是出自你的陋习或不专心﹐不认真的话﹐就麻烦得多了。 ?第一型的人是特别重小节的。例如约会切忌迟到（可以的话最好早到﹐因为他们也会）。他们也很重礼节﹐“唔该”﹐“多谢”这些词语绝不可少。 ?尽量避免直接否定他们﹐可以反过来问些启发他们思考的问题（例：如果…又会怎样？）﹐营造一个第七型的环境﹐他们会开放很多。 第二型助人者：成就他人者、助人型、博爱型、爱心大使 第二型人格 第二型人格是九型人格中的一型性格，名为助人型，又称为协助者。第二型是九型人格当中唯一其侧翼和升降人格都不是思考主导人格类型的人格。健康的第二型是感情投入的、体恤的、并对别人充满情感。总是能将心比心，照顾关怀他人的需要。他们诚恳、热心、有鉴赏力、并且鼓励他人。对他们而言，服务是非常重要的；他们非常大方，总是给予和帮助他人，充满爱与体贴，给人们所需要的，即使溢出他们的常规也照做不误。最佳状况：变得极为公正无私，不为自己着想，总是为他人着想，给予他人无条件的爱并且不求回报，觉得参与别人的生活是一种荣幸，是“圣洁的”、慈悲为怀的、谦虚的、并富有同情心的人。 外表与气质 热情亲切，满脸笑容，天真烂漫，永远有一张长不大的孩子脸，富有诱惑性，可随时变换成你喜爱的模样出现。说话方式 “噢！要你等待，真对不起。”“请来坐在这里，这里舒服一点！”“你真有心，专程来看我！”
【写作技巧】小说几种常见的写作视角
【写作技巧】小说几种常见的写作视角 【泡书，网络大神作者孵化平台】 视角和人称不能混为一谈，虽然有时候二者关系也挺密切的——比如第一人称与第一视角很多时候是相通的。但是，视角是指讲述者与其所披露的内容之间的关系，它的分类是这样的：全知（即上帝）视角、限制视角、完全客观视角。而人称也是三种：第一人称，第二人称，第三人称。 一、全知视角（上帝俯瞰） 这是一种发展得比较成熟、普遍运用的叙述模式。 其基本特点就在于“全知”，叙述人就像上帝一样知道故事的全部，仿佛他是站在云端一样看天下百姓的活动，洞悉所有人物的一切隐秘，包括其复杂微妙的心理变化，也可以叫它“云端视角”。
就叙述人与作品中人物的关系来看，叙述人可在其中，也可活跃在人物之外，知道他们身上发生的一切而又不想得到他们认同。叙述人高高在上，控制着人物的各种表现。 这种视角切入的优点是自由灵活，叙述人不受时间、空间等的限制，纵横捭阖，运用自如，人物和事件可以自由表现，并能让读者对人物和事件能有一个全面而具体的了解，最大限度地展示社会生活的深度和广度等等。 往往用第三人称来叙述。在这样的叙事方式中，叙事人相当于上帝，他对所有线索、发展和结局都了如指掌，对每个人物的心理、过去和未来都清清楚楚，甚至还走到前台对人物评头论足，进行道德评价和情感判断。 作用： 1、便于作者对人物、情节的掌控；
2、便于作者对人物主评判，使作者的倾向鲜明地展现在读者面前； 3、全知视角不受时间空间和人物的限制，方便读者了解故事的来龙去脉。 二、有限视角（凡人目光） 往往用第一人称来叙述。依靠人物的眼睛来看小说中的世界。也有用第二人称来叙述的，比如《福尔摩斯》就是第二人称，虽然是以花生我的口吻说，但都是在说主角福尔摩斯的故事。 第一人称的叙述，人物可以是主要人物，也可以是次要人物。第三人称的叙述，人物并不在作品中直接露面，而是始终粘附于某一个人物身上，以被粘附的这个人的视角来讲述，有点傀儡的味道。
十大小说写作技巧
十大小说写作技巧 核心提示：一）“横切悬念，倒叙事件”法 这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。如1964年7月5日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮的眼睛》，就采取这一手法。此文一... 一）“横切悬念，倒叙事件”法 二）这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。如1964年7月5日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮的眼睛》，就采取这一手法。此文一开头是：夜，墨黑，伸手不见五指。我（即文中主角）到一个生产大队去。由于第一次去，路生，加上碰到天阴，没月亮，没星星，自己又没带手电，真是把人急坏了。就在这时，我碰到一个社员，恰恰住在我要去的大队，就把我引去了。沿途，他一会说：“同志，注意，前头有条沟！”一会，又指点我：“同志，注意左边是口塘！”最后，进了村，又指着一条巷子说：“里面住着咱们队长，他会招呼你的。”可第二天清早，我从队长屋里出来，看到一个强壮的中年人，挑着桶，哼着轻快的曲子，向稻场旁边的堰塘走来。待他走近，我一瞄，哎，多好的一条汉子，眼怎么瞎了？正想着，只见他蛮不在乎地下塘挑水。我大吃一惊，喊：“……是塘，你不要掉到水里了。”他回过头，眨眨眼，好像看到了我：“你不就是我昨夜给你引路的同志吗？”……看到这儿，读者一定禁不住问自己：他是个瞎子吗？为什么能那么利索地引人走夜晚呢？为什么他比有眼睛的人的“眼睛”还明亮呢？这就叫作“切入悬念”，下面就等着作者“倒叙事件”——读者也就非读下去不可了。 （二）“意料之外，情理之中”法 世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。”（引自《卓别林——伟大的流浪汉》一书），这就告诉我们，创作结构要巧，首先要“出其不意”，这是第一步。但更重要的，是所叙述的情节，必须在情理之中。所谓情理之中，是指这种“出其不意”，与小说中人物性格的发展合拍，合乎客观规律，合乎生活逻辑。它不是荒诞的，不是臆造的。既曲折离奇，又理所当然。如美国作家欧·亨利的《麦琪的礼物》，就非常巧妙地作到了这一点。小说是叙述美国圣诞节这一天，一对恩爱夫妇准备互赠礼物，并都想买件使对方意想不到的东西。妻子看到丈夫有个祖传的金表，但没有表链，就剪掉自己最珍爱的金色长女，拿去卖了，并用卖金发的钱去买表链。丈夫呢？看到妻子有一头美丽的金发，但缺少一套适用的名贵梳子，就卖掉自己祖传的、一直伴随在身边的、也是自己格外珍爱的表，用卖表的钱买了一套美丽华贵的梳子。结果两人一碰面，丈夫拿着妻子送的新表链，表没有了；妻子拿着丈夫送的一套新梳子，长长的金发没有了！夫妻俩只好凄然相对而笑。在这里，尽管有对故事主人公与读者的“出其不意”，但统统在情理之中。因为他们夫妻恩爱，超过了对“金发”、“表链”的感情。而“金钱第一”的资本主义世界，对下层的小人物来说，也只能是这样辛辣的结局 （三）“淡化情节，形散神聚”法 这种创作法，从表面看，没有出其不意的情节，没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙，一直是淡淡的气氛。但是，在这平铺直叙中，带有涌袭心灵的感情；在这淡淡的凄凉中，带有一种说不出的人生韵味，常常是“无情”更有情，无声胜有声。如张洁写的《拾麦穗》，是讲农村的一个小姑娘，家里很穷，每年夏天割麦时，她总是挽个篮子，到打过麦的麦地里拾麦穗。这个时候，一个卖麦芽糖的老汉来了。别的孩子用拾的麦穗与老汉换糖吃，而这个小女孩舍不得。老汉便常常免费敲糖给她吃。别人就笑她，说她嫁给这个老汉算了。她对此并不怎么懂，老汉也觉得没什么，大家也只是开开玩笑，以后也再没提起此事。可她——这个小小的姑娘，当老汉没再来卖糖时，却在村头等着，等着……她在等什么呢？仅仅是为了吃老汉的糖吗？不，这里面有说不清的味，有一种淡淡哀恋，一种人与人之间能相互沟通的情绪…这就叫“形散神聚”，是“无结构”的结构，是用一种内在精神编织的“情结”文体 （四）“一箭双雕，一点两面”法 作者在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。好导演会利用这个“道具”，不只让一个角色，而使许多角色与这个“道具”有关系；不只让一方，而是让矛盾的双方都与这个“道具”打交道。这样，就可以从这个“道具”身上挖掘人物心灵世界，揭露生活本质，完成作者在这发现上的美学思想。当代英国作家斯丹·巴斯托的短篇《二十先令的银币》就是如此。我们看到，“20先令的银币”本身就是作者的一个道具。作者就利用这个道具，首先让文中的、有钱的马斯顿太太故意把它放进一套衣服里，
网络小说的开局如何写分析
【写作指导-进阶篇】网络小说的开局如何写？ 首页1末页 1楼 发表于2015-03-03 00:31:23 | 只看该作者 开局很重要，这一点，相信大家都知道，但开局究竟有多重要，究竟要花多少工夫在开局上，恐怕多数作者并没有一个准确的认知。 事实上，网络创作有着相当的特殊性，它的小成本运作，注定了它不可能象影视大片那样搞得人尽皆知，而它的连载性，也使它无法将其蕴涵在后文中的精彩展现给读者。 而更重要的是，在网络小说的浩瀚海洋中，读者的时间精力是有限的，他们只能选择性的找少数作品去阅读，他们不可能忍受平淡的开局，花大量时间阅读下去。只要作品开头没有吸引住他们，那么很可能，它将永远被抛弃。
如果空有一个好的开局，并不能造就一部红书，但无疑，一个好的开始，可以最大限度的发挥出作品的优势，甚至能有起死回生之效。可是，怎么才是好的开局呢？ 对于新人作者来说，好的开局，只有两条标准——简单，以及有趣。接下来，我们就初步分析一下，如何去做到这两条看似简单的标准。 一，简单的开局 开局，是读者判断是否深入阅读作品的最重要依据，从某种意义上说，开局就相当于作品的一个广告。 我们完全可以将开局与之后的正文内容，干脆利落地区分开来，认为这是两个截然不同的组成部分，或者说，认为一部作品就是由前面的广告部分加上后面的正文部分所组成。 毫无疑问，在被广告吸引之前，读者一般是不会选择阅读正文的，与此同时，他们也不会有太多的耐心去看完一则冗长无聊的广告。 因此，这个广告部分，必须在能够展现出足够吸引力的基础上，做到越短越好，无关的内容越少越好。 尤其是对于新人来说，一定得牢记，开局很珍贵，但珍贵的并不是那些文字本身，而是它们所占据空间位置！
网络小说写作技巧
如何写小说大纲 1 小说提纲不需要固定格式,但就我的经验,总体来说就这几步: 第一,分四大部分:即时间,地点,人物,主要内容. 第二,详细填充各部分的主要内容:时间一般就写上背景的时间,而不一定要 精细到哪一天哪一时哪一秒.因为如果你是在写长篇小说的话,最初做的时间安排很可能需要变动,如果在修改的时候频繁变动时间的话,那这个提纲还有意义吗?再者就是地点,也是先写几个大地点.方便修改.人物方面,要从性格,身份背景等方面来写,这里要详细一点,因为对人物的介绍越详细,对推动以 后的情节发展越有利,因为你如果清楚了人物的性格身份,就能明白人物会怎样去对待周围的环境变化,以及情感等.不知道你有没有看过莎士比亚的作品.莎翁的作品就是从人物的性格等方面入手的. 主要内容我的一般做法是:在提纲中只列事情的开端和结局.中间的发展过程空着,还是方便修改增删,最后在定稿时把这一部分填起来. 很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一
幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。 以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，也适合于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。 没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要. 首先,让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。 虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。 写作提纲草案
10.酒徒分享网络小说写作经验
10.酒徒分享网络小说写作经验 课堂内容：第一部分酒大开始发言; 大家好，我是酒徒。 今天时间准备这样安排，首先，我来讲几个基本问题，都是些经验之谈，也许对大 家有用。当我讲完正文后，进入提问时间后，大伙有疑问的，可以一个一个提出来。 今天的时间，准备分为两部分。第一部分，我先讲，第二部分，自由提问，开始了啊。 今天我主要讲以下几个方面：第一，什么的是小说，网络小说的本质是什么; 第二，大众的审美眼光与心理诉求；第三，强盗的正义与黑暗中的光明；第四，特例、市场与读者群细分；第五，作为新人的忌讳与优势。 第一，什么是小说，网络小说的本质是什么? 大家都是写小说的，有人已经写了几百万字，小有成就。有人刚刚开始进入这行，正在急于 寻找登堂入室的捷径。但是，酒徒在这里问一句，大家写了这么久，有没有仔细想过，什么 是小说，或者网络小说的本质是什么吗？ 不用回答，自己在心里头想。 别查百度，直接给我你脑子里第一反应出来的答案。百度上，有关小说的文学理论，你能找 到一大堆。有的陈述简单明了，有的复杂高深。大伙要是逐一拜读，估计能读上一两年。关 于这个问题，酒徒自己的总结的答案非常简单，所谓小说，就是说故事尔。无须扯得那么高深，能把一个故事说完整，说精彩，就是一篇合格的小说。 所谓小说，就是说故事尔。无须扯得那么高深，能把一个故事说完整，说精彩，就是一篇合格的小说。 有人会大喊文以载道，有人也许会大喊小说的社会价值与道德意义。但是，酒徒反问一句， 如果一个故事连读者都没有，它能载什么道？怎样体现社会价值与道德意义。特别对网络小 说而言，你即便怀着再崇高的目标，首先都得低下头来，让读者肯接受你。除此之外，别无选择。 诚然，网络文学也是文学的一种。但是，传统文学当中，有高雅与通俗之分，网络文学也如此。在目前发展阶段，网络小说，大部分都集中在通俗小说这块，这是由读者和市场决定的，是网络小说的优势，也是劣势。 网络小说，你不必考虑编辑的重口味，也不必考虑评论家的说三道四。有读者则生，无读者则死。规则很
网络写作技巧
网络写作技巧 网络文学能赚钱，已是尽人皆知的事实，想那三少、土豆、西红柿之流每年数千万元的收入，简直羡煞我等苦命人！ 我们浪迹天涯，谁不想靠写作挣点零花钱呢？ 问题是，没人肯给啊！但我要说，其实谁都肯给！ 比如我本人，当初立志网上看书不花钱，但后来却花了不少钱！ 所以，由此看来，花钱看书的习惯是可以后天培养的。 关键是你写的作品，如果免费都没人看，居然还敢做梦叫人付费看！可能吗？ 但天涯作者中，做这种中国梦的大有人在，不过因为能力不逮，读者不看好你、不喜欢你的作品而已。 我观察了一下，目前，天涯基本没有赚钱的作品。长篇软文、钓鱼文除外。 一些所谓出版的作品也是甘苦自知，装装牛逼而已，糊弄谁呢？ 想要在网文界做大做强，必须对广大作者朋友来一次整体的启蒙！ 目前天涯畅销的只是那些炒股、算卦、起名之类的狗皮膏药贴子。所有出钱的人都是迷信的小市民！人家是为了求人办事来花钱，不是看你的文章好才肯出钱！他们出钱只是为了求人指点赚钱的好股，求人给算算命，求人给孩子起个好名…… 你看看，这都是些什么人，想叫他们花钱看书，难啊。 其他的所谓畅销作品就显得搞笑了，本人的作品也曾名列过畅销书周榜，但那叫什么呢？作者之间互相打赏捧场，读者不买账，难道这也能叫畅销吗？ 但我们大天涯人才济济，难道真的不能靠作品挣钱吗？ 当然是可以的，关键要掌握技巧。 下面我就要开始讲课了！ 第一讲：网络写手与网络文学 什么是网络小说，这个标签一直没有完整的合理的定义。 我个人的定义是： 以商业盈利为目的，在网络载体及手机载体发布，实时连载，实时交流的小说，并取得了一定成绩，如繁简体出版、影视改编、或具有大量网络数据支持的小说，方能成为网络小说，其作者，可称为网络写手——这个不是称呼，是一种职业，以之可维生的职业。 至于其他的写作者和他们的小说，比如我们天涯上发表的作品，只可以称之为网络文学爱好者的网络文学作品。 我的定义很片面，功利性也很强，就是以能否赚钱为依据。 我的目的就是想让作者赚钱，不想赚的请离开！ 网络文学的代表，是网络原创长篇小说，因为长期连载，吸引读者实时回复、实时评论和投票及订阅等，让作者得到了稿酬利益，甚至拓展到杂志报纸出版等其他纸质媒体。 网络写手，如果不以成败论英雄的话，那么在网络上刊载自己的文章的，都可以算是网络写手，毕竟它只是一个群体名称。 当网络写手作为一种职业的时候，它的基本要求是，写手能够通过在网络或者其他新媒体平台上刊载作品，然后获得可供谋生的最基本收入。 因此，没有在网络文学上获得任何物质利益的写手，是不能归纳到网络写手这个职业里面的，只能算是网络文学爱好者，哪怕他的作品点击几百万、几千万。
网络小说新手写作过程遇见的常见问题
网络小说新手写作过程遇见的常见问题（整理稿） 【PS：1.本文内容为整理小白牛《回答各种网文小说写作上的问题！》而来。版权归小白牛所有。 2.本文的目的是为了方便新手迅速了解网文的部分写作技巧，如有不同意见欢迎补充讨论，谢绝战斗。 3.如有新问题，欢迎轰炸原作者。】 正文整理： 1.突发好点子 写着写着对前面写的东西后悔了，是好多作者的共同点，这就是最典型的控制失误。 比如前面作者一冲动让主角上了女主角，可写几章后立马后悔，因为上了之后这个女主角就不太吸引人了，没办法玩暧昧了。但木已成舟，总不能再返回吧？ 那么在写到类似情节的时候，就要想一想，上了之后，会引发哪些问题？或者用哪些方式来解决，换个女主？还是让她玩消失？ 再比如：主角获得奇遇，功力陡然提升，这固然爽，但这是牺牲主角后续发展情节换来的爽，现在爽了，后面就不好爽。 写之前多想想，要克制住一时冲动，突然有好点子，要仔细分析这个点子会对情节造成什么改变，那改变之后会不会让原本理顺的情节变的不好控制。 2.神的问题 小说里，“神”应该怎么设定以及描写？ 一般人的感觉，神应该无所不能，最基本的，神应当不必遵守规律，而能够创造规律。 但是这样写感觉就没法让主角与其抗争了。力量再大，又怎么对抗规律呢？（抱着神的大腿混神棍这条路暂时不考虑） 但是不这么写，仅仅设定神是一个强大的力量的生物——这样又感觉没理由称其为神了。还不如就将其作为一种生物吧。 两难。怎么办呢？ 想问题要想本质！ 神的规则力量是怎么来的？ 是通过斩三尸证道，还是通过对自然的感悟，以及获取信仰之力后来的？ 凡人杀人得拿刀砍，神杀人只要在心里想着你必须死，你哪怕壮的跟妖怪一样，也得立刻死。
小说写作技巧
小说写作技巧 本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！ 一，情节衔接问题 其实这个问题会出现，大多是因为你的初期准备不够的缘故，基本上会看这篇东东的人都是一书未成的菜鸟，所以基于你既不是百科全书编者，也不是天生就获得诺贝尔文学奖的天才，在你写小说之前，最好做好以下几项准备： 1，背景资料把你准备写的故事的时代背景及社会背景事先找齐，并且尽量看熟。如果你准备写的是校园小说也就罢了，但很不巧的，若是你写的小说时空背景有史籍可查，而你这个作者却没有去查过的话，那么就会很容易出糗了——千万别写出唐朝美女春睡醒来把散开的衣襟扣上扣子的情节来啊，要知道，扣子这种东西是一直到明清以后才出现的玩意儿。如果你嫌到图书馆找资料太费时费力的话，网络这种东东是很好的工具哟。当然，也有聪明的小没没大声对我喊：“大姐，我的故事背景是超时空超社会的幻想世界啦，不需要查资料的，全凭我的想象就可以啦。”ok，我承认，这样做的确是方便不少，但是常常会导致的
悲剧下场就是——因为没有时代社会的亲切感与熟悉感而让人觉得空洞无稽。 2，故事纲要这个部分可能关系到一定的文字驾驭问题——把你想要写的故事主线整理出来，分成十个部分，每个部分的情节控制在一万字左右。除非你是那种只写我爱你爱我就能把人感动得一塌糊涂的风花雪月文字高手，否则最好还是加几条副线吧，不然你的故事很容易平淡乏味的让人想浑浑欲睡！绿痕写的系列套书之所以引人入胜让人读了欲罢不能，主要就是因为情节性强。她在男女主人公的情爱纠葛外常常会穿插国仇家恨、幕后黑手、搞笑反角来当副线，然后再把那一只只黑手发展成下一本书的主线人物，让那些曾是主角的人物退居二线充当配角，让人读来相印成趣，这也是系列套书常常毕单行本小说受欢迎的原因之一。当然附带一提，定好情节后及主副线后，记得前后在推敲一遍以保持故事情节内容的前后一致，不要出现自相矛盾的漏洞。 3，角色设定这部分工作最好和上面的工作同时进行，因为角色的身世性格往往会决定故事情节的发展，而故事的情节发展亦必须符合人物的性格特征，尽量不要让笔下的人物做出天方夜谭般违背自身性格的行为，那会给读者在瞎掰的感觉。角色的自身设定
新人小说写作技巧
四、对话：以对话推动情节，对话形式单调，大量的引号开头，没有采用多种不同的对话方式。 五、简洁：文章简洁不拖沓，章节前后没有与文章内容无关的情节、名言之类的东西。 六、逻辑：无逻辑错误，没有不合理的情节，作品的合理性可以推敲，没有那种无法用合理理由解释的问题。 七、没有补充性文字、作者语、作者旁白，例子：某某吃了个蛋糕（用鸡蛋和面粉做的）例子：（作者张牙舞爪的对主角说：再不老实我把你写死）。为什么要强调好的文笔基础 第一、这些基础都是作者马上就可以修改，并且马上可以见效的。 第二、我想要让作者体会及感悟到，以读者为中心的创作，是除天才以外，最适合大众的一个成神之路。 第三、作者必须想办法给读者制造一种比较舒适轻松的阅读环境。 小说不是作文，作文中的所谓文笔很大一部分程度上指的是词汇量和语言通顺。是的，不是文笔通顺，而仅仅是语言通顺。 文笔基础重要吗网络小说以情节和速度为主，说实话，基础不重要。 但是，基础好的作品，印象分会增加，基础差的作品，印象分会减少。更重要的是，基础的东西，真要认真去掌握，三两天内就会完全达到最低的标准，比如分段，只是多按几下回车见而已，连三岁小孩都会。这么一个容易掌握，又最容易被扣分的东西，重要吗 基础存在的意义在于，读者会认为这个作者是个很牛B的人，还是个很**的人。试问一个连话都说不完全的人，写出来东西读者都看不明白，看你一个段落看到读者差点断气的作者，是牛逼还是**？ 为什么不能有超长句子 什么是超长句子 句子分单句（分句）和复句两种。分句是结构上类似的单句而没有完整句调的语法单位。复句由两个或两个以上意义相关，结构上互不做句子成分的分句组成。
网文写作的基本技巧教学文案
网文写作的基本技巧
网文写作的基本技巧 首先，先讲讲大纲的写作问题。 好多同学很排斥大纲 一些作者不愿意写大纲，或者是只是寥寥几句话就概括了大意。其实，拿简略粗糙的大纲来应付，等到字数多了，再去看自己最初写的大纲，你就会明白大纲的重要性。 大纲最大的作用，是对作者自己的指导。 我们班群共享里面有细致的大纲模板，如果自己没有一个完整的大纲体系的话，可以用这个模板来。作者也可以根据自己书的特点，来写有自己特色的细纲。 接下来谈谈大纲的设定问题。 首先要设定好故事的主线。我们也可以把这根主线，定义为大树的主干。 在开始准备一本新书前，就要确定这点，这本书的主线是什么？ 例如，古言小说，女主重生要改变自己的命运，那么，这条最主要的线就有了。修仙小说，女主开始是废材，但是却慢慢走上了修仙路。女主为了什么修仙？这样子，也可以构建出最初的主线。 当然这些都是很大众的主线。但是，也是一棵树最初存在的支撑。 主线设定好后，再添加一些贯穿全文的分线。树干有了，接下来再想枝叶。分线树枝设定举例：女主的职业线；女主的身世线；男主的性格特点等……根据书的不同类别，也可以设定不同的分线线索。这也是丰满小说很重要的一方面。
这里最重要的树叶，莫过于女主（人物塑造）。接下来，其他人物都要有一个明确的设定，男主，男配，女配等等。 对于写人物众多的同学，养成一个完整的人设很重要。 拿古言举例，大家应该都很熟悉宅斗文，里面庞大的人物设定，其实是一个重要亮点。看庶女攻略这类书的时候，有的时候会经常忘记一些配角的名字也会出现。 所以为了避免作者自己弄错，提前做一个完善的人设，把主要会出现的人物做一个记录后，再出现，也随手记录，就不会出现自己写着写着忘记了人物的名字等。 提前做好设定，也会避免人物描写脸谱化。 有的作者，会把小说里面每个人物都列详尽了，这点非常好。 接下来，就是构建故事的主要大块。建议把整体故事，分作几块，这样便于作者自己掌握小说的节奏。 这里，可以以时间为分块限定（主角的成长），也可以以空间为分块限定（换地图）。 也可以以人物身份变化为限定（女主由弱变强，身份转换等）等等。 树枝添加好了，就要丰满叶子了。细纲的问题，就是因人而异了。 细纲可以在写作中，慢慢完善。 可能有的人没有习惯写大纲，这个主要是因人而异，不过，大部分作者再写完第一本书后，都会有一个感觉，而写书之前一个完美的大纲，其实是很重要的。
小说设计规范,小说写作技巧
文档标题： 小说设计规范 文档 张狼才靖 文档版本：v 1."0 修改日期： 2014."0 8."01 历史版本记录： 1.前言 随着网络小说发展越来越成熟，章节字数越来越接近，题材越来越广，字数越来越多，为了小说的质量与可读性，有必要对小说写作进行一个规范设计，作者筹划新小说、更新章节之前和之后有必要仔细阅读此规范，尽量让作品符合人们共同的审美观，吸引更多的读者。 2.大纲 2. 1."背景环境 确定小说从开始到结束之间的大环境背景，保证在一个延续的时代、自然与社会环境下。如《伐清》的背景环境是明末各将领抗清，抗清完成后步入和平与发展，这就是大环境。 2. 2."情节脉络
对小说从开始到结束之间的情节进行概述。一般的小说内容简介既是该小说如果环境变化跃迁，请拆分为两部小说，中间有串起来的联系即可。的情节脉络。 2." 3.中心思想 确定小说中伴随主角而且贯穿全文的一个卖点，该卖点可以牢牢抓住读者，让读者对小说产生连续的依赖性。这种卖点可以是穿越到古代的主角拥有现代知识与技能这一让读者产生反差愉悦感的“金手指”，可以是新颖独特的世界背景构造，可以是始终伴随主角的能让读者感到兴奋与代入感的机遇与幸运，也可是贯穿全文的搞笑诙谐。当然中心思想有时可以有两三个同时存在。 2. 4."参考资料 有关环境背景（大至国家小至村庄的建筑、文化、科技、军事、教育和地理）的史料（或设定），各主角和配角的人物生平、性格、特点与成就。 3.故事段各个大故事与小故事发展经过的历史（或设定）。 小说中最重要的结构就是故事段，一个故事段一般为几章或十几章，不能太长。 3." 1.发展四要素 每个故事段应该有故事发展的基本元素，前期的平淡，中期的发展，中后期的困难，后期的高*潮，最后同样归于平淡。可以描述为渴望-阻碍-过程-结束。前期的平淡要在蛋蛋的描述中夹带浓浓的感情，环境描写满而不细，让人充满幻想。 中期的发展情节要非常生动，有代入感。 3.
小说写作的十个常用技巧
小说写作的十个常用技巧 （一）“横切悬念，倒叙事件”法 这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。如1964年7月5日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮的眼睛》，就采取这一手法。此文一开头是：夜，墨黑，伸手不见五指。我（即文中主角）到一个生产大队去。由于第一次去，路生，加上碰到天阴，没月亮，没星星，自己又没带手电，真是把人急坏了。就在这时，我碰到一个社员，恰恰住在我要去的大队，就把我引去了。沿途，他一会说：“同志，注意，前头有条沟！”一会，又指点我：“同志，注意左边是口塘！”最后，进了村，又指着一条巷子说：“里面住着咱们队长，他会招呼你的。”可第二天清早，我从队长屋里出来，看到一个强壮的中年人，挑着桶，哼着轻快的曲子，向稻场旁边的堰塘走来。待他走近，我一瞄，哎，多好的一条汉子，眼怎么瞎了正想着，只见他蛮不在乎地下塘挑水。我大吃一惊，喊：“……是塘，你不要掉到水里了。”他回过头，眨眨眼，好像看到了我：“你不就是我昨夜给你引路的同志吗”……看到这儿，读者一定禁不住问自己：他是个瞎子吗为什么能那么利索地引人走夜晚呢为什么他比有眼睛的人的“眼睛”还明亮呢这就叫作“切入悬念”，下面就等着作者“倒叙事件”——读者也就非读下去不可了。8 n' J/ a# g0 U# p0 {: m （二）“意料之外，情理之中”法 世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。”（引自《卓别林——伟大的流浪汉》一书），这就告诉我们，创作结构要巧，首先要“出其不意”，这是第一步。但更重要的，是所叙述的情节，必须在情理之中。所谓情理之中，是指这种“出其不意”，与小说中人物性格的发展合拍，合乎客观规律，合乎生活逻辑。它不是荒诞的，不是臆造的。既曲折离奇，又理所当然。如美国作家欧·亨利的《麦琪的礼物》，就非常巧妙地作到了这一点。小说是叙述美国圣诞节这一天，一对恩爱夫妇准备互赠礼物，并都想买件使对方意想不到的东西。妻子看到丈夫有个祖传的金表，但没有表链，就剪掉自己最珍爱的金色长女，拿去卖了，并用卖金发的钱去买表链。丈夫呢看到妻子有一头美丽的金发，但缺少一套适用的名贵梳子，就卖掉自己祖传的、一直伴随在身边的、也是自己格外珍爱的表，用卖表的钱买了一套美丽华贵的梳子。结果两人一碰面，丈夫拿着妻子送的新表链，表没有了；妻子拿着丈夫送的一套新梳子，长长的金发没有了！夫妻俩只好凄然相对而笑。在这里，尽管有
网络小说写作技巧小说开头自查辅助工具
小说开头自查辅助工具 男人征服世界，女人征服男人。女特工孟银珠在现代遭遇情人背叛，小三袭杀。辗转时空，魂穿到古代女子身上，遭遇风流王爷顾成。王爷，妾要弃情绝爱，你能奈我何。 人物角色数量 问题：数一数你的开头出现了多少人物角色 答案：越少越好。 解释：人物太多，会分散读者的注意力，由于读者还对你的人物不熟悉，都是陌生人，一次性出现太多，会让他们觉得眼花缭乱，本能地产生抗拒。 建议：开头最好只写主角。 吸引人的东西 问题：有没有一个吸引读者看下去的因素悬念期待谜题疑问 解释：悬念是吸引读者看下去的内在动力，不要在宝贵开头放置无关紧要的内容。 建议：最好是能尽快出现一个能够贯穿全文的悬念，也就是这本小说的主题。记住，是悬念，不是谜题的答案！让读者产生八卦心理！ 铺垫以及背景介绍 问题：你的开头铺垫内容占据多大的比例背景介绍有多少字 答案：越少越好。 解释：开头很宝贵，一切从简，开头要简洁明了。太多的信息灌输给读者，会让他们产生本能的抗拒。 建议：简单将主要的背景和铺垫点一下即可，不要着急一下子全部介绍出来，在后面慢慢透露。切忌描写无用的铺垫，例如主角要穿越，却花费了太多的笔墨描写穿越前的人和事。 冲突矛盾 问题：有没有人物冲突矛盾情节危机要解决的难题 答案：最好有，不是必要。 解释：矛盾冲突是让小说增加趣味性的法宝，小说中的第一个矛盾冲突，设计好的话能让情节增色不少。 建议：将这个和悬念结合起来，结合使用。 代入感 问题：你的场景视角是否主要聚焦在主角身上 解释：频繁地切换视角，会影响代入感。前期读者对任何人都陌生的时候，将视角聚焦在主角身上，跟随着他的眼睛去认识环境，能够极大地增加代入感。 建议：视角集中在主角身上，就好像是一个镜头一直跟着主角在转动，以他为中心拓展人和事。 其他方面
小说写作技巧二十完整版
小说写作技巧二十集团标准化办公室：[VV986T-J682P28-JP266L8-68PNN]
小说写作技巧二十 在有些情形下，在整个交流中进行分析也是可能的。你越是把更多的分析放在交流中而不阻碍行动，就越可以少在场面结束时的第五步骤里展示它，也就越能迅速而无间断地进到下一个场面。在交流中进行分析也会使交流本身更为可信，因为它常常可以说明一言一行或表情变化的动机。如果没有它，读者接受这些时就不会很轻松。在一瞬即逝的时间里，他就把握不住暗示的线索。 创造对于现实的暗示的重要性不能被过分地加以强调。技巧的熟练既包括这种能力，也包括观察和安排题材的能力。一切都有赖于要能创造出读者会同情的角色；为了能对角色的斗争感兴趣，读者必须了解那个角色是什么样的人，以及叙述目的对他的重要性。作为一种抽象的趣味，读者也许对角色的目的本身并不感兴趣，但他却会热切地希望某个角色能成功地实现自己的目的。 对角色去争取的东西他也许并不感兴趣，但由于同情角色，他就衷心希望角色能赢得它。一个角色为了获取情报而遭到失败不会使他感到恐惧和沮丧，但看到角色努力的结局是“身陷逆境”时，他会觉得十分遗憾。 被编辑退回的小说，更多地是因为其中的人物面目模糊不清，而不是由于构思不好。作者本不该寄出它们。绝大多数小说之所以被拒绝，是因为从中读者有能发现任何使他感兴趣。编辑通常是知道读者的愿望的。几乎无一例外，他们都希望能有这样的人物——他们能同情他，并成为他的同党。 在对《杰克波尔顿551》这篇小说的分析里，我已向你展示了怎样从一系列事件中构成一篇完成式小说。从这一分析里你得知，所有小说，不管其起点是什么，最后都可以被归结为你在自己的意识中把一个实在的角色加以形象化。他可以是由几个人合成的，也可以如我们上面所分析的那样，是一种性格特征的延伸。除非你意识到了一个实实在在的人物（哪怕是一个虚构的人物），并具有把他如实展现给读者的技巧，你的小说就不会是真实的。 在为小说角色选择性格特征时，你要注意使这些性格特征前后一致。例如，虽然通过合理的渐次变化几乎可以使任何东西在读者看来都是合情合理的，你也不要让一个人物又是自
写作技巧之小说的开篇
小说的开篇 = 一、小说如何开篇？ 伟大的作品都有一个伟大的开头。 有人认为“小说在开篇就一定要能够吸引到读者”只是通俗小说作家在创作态 度上的一个妥协——向大众向市场的妥协，这是在“迎合”读者的胃口。其实，即使是严肃的纯文学创作，一样会充分考虑读者的感受，而且对于作品的开头 尤为重视。 “小说的开篇是设置在我们居住的世界与小说家想象出来的世界之间的一道门槛。因此，小说的开局应当如俗话所说：‘把我们拉进门去。’”英国小说家戴?洛奇谈小说开篇时形容道 如何把读者拉进门？这真的是一个难题。即使是非常著名的作家，为了给自己 的作品开个好头，修改个几十上百遍都是常事，甚至仅仅为了头一句话就绞尽 脑汁。高尔基就曾感叹：“最难的是开头，就是第一句话，如同在音乐上一样，全曲的音调都是它给予的，平常得好久去寻找它。” 小说开篇能否让读者产生兴趣，是读者是否愿意继续看下去的前提。要将读者“拉”进门，小说在开篇第一句话，读者看到作品内容的一瞬间，就需要能对 读者产生一种吸引力。吸引力从何而来？又如何制造？ 通常,有以下六个方面的开篇方式: 1、离奇、矛盾或带有悬念的情节——用不合常理的情节或“卖关子”的叙述方式来引起读者的好奇心。 一天早晨，格里高尔?萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。——卡夫卡《变形记》 2、独特或特别鲜活的人物——用准确的细节来引发读者的既视感。 他是个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人，至今已去了八十四天，一条鱼也 没逮住。——海明威《老人与海》 3、大空间尺度和时间跨度的概括性叙事——用史诗类的叙事口吻来唤起读者的庄严感或使命感。
第一银河帝国正在崩溃瓦解之中。这个腐朽与倾颓的过程已经进行了数个世纪，却仅有一个人全盘了解这个事实。——阿西莫夫《基地边缘》 4、犀利的、富有哲理的见解：——议论时从新颖的角度切中要害，或者富有洞察力的一针见血，引起读者的共鸣。 幸福的家庭是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。——托尔斯泰《安娜?卡列尼娜》 5、剧情角色之间激烈的冲突——用灾难性的后果或者暗示，带给读者震撼或担忧、焦虑，激发读者英雄主义情结和锄强扶弱的心态。 给我上，你们这帮猿人！想他妈活一辈子老不死吗？——海因莱茵《星船伞兵》6、凝练优美的语言本身——用意蕴悠长的描述和文字韵律来打动读者。 这是最美好的时代，这是最糟糕的时代；这是智慧的年头，这是愚昧的年头； 这是信仰的时期，这是怀疑的时期；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望之春，这是失望之冬。——狄更斯《双城记》 希望读者只需要看一眼，目光就立刻粘在你的文字上挪不开，除了从这六个大 的方面入手之外，还有更多需要注意的技巧——给小说开一个好头，仅仅做到 首句语不惊人死不休是不够的。头几句话就算给读者留下了深刻印象，这也仅 仅只是迈出了第一步。你不可能每一句话都一直保持首句的状态，即使你能做到，这样刻意的精致也可能反而造成读者的审美疲劳。 二、迅速获得读者的开篇技巧 我们说一部通俗小说的开篇部分，通常指的是首章，至少是首个剧情事件暂告 一段落，或者首次场景切换之前。作为作品的第一章，在担负吸引读者眼球的 重任之外，它其实还有更多的使命。著名文学评论家阿摩司?奥兹，就曾将小说开篇比喻为“作者和读者签订的契约”。 “契约”的内容包括什么呢？包括：作者向读者提供“符合读者审美预期”的 样品和写作态度上的保证；读者付出“相信你最终不会让我失望”的信任和耐心。 小说开篇部分，是作者向读者首次展示水平、技巧、创作态度的地方，也是概 要向读者传递这部小说的世界观、价值观、题材类型、故事背景和大致的剧情