论黏土动画的材质特性

论黏土动画的材质特性

届别2012届

系别美术系

专业动画

姓名郭锐锋

指导教师金立宏

二〇一二年五月

论黏土动画的材质特性

学生姓名：郭锐锋指导老师：金立宏

摘要定格动画作为动画的一种重要表现形式，有其特有的表现方式和特殊的动画语言，而黏土动画更有其特殊的质感和特性，通过研究黏土的动画材质特性，以及与木偶动画间的优缺点比较，更深入的了解黏土动画的魅力。

关键词黏土动画木偶材质特性

第一章黏土人偶的制作

第一节黏土人偶特殊感觉

第二节黏土人偶造型特点

第三节黏土人偶的探索方向

第二章黏土动画的场景及材料应用

第一节黏土动画场景搭建

第二节黏土制作场景的弊端

第三章黏土动画的特殊艺术语言

第一节黏土的可塑性特点

第二节黏土人偶动作形变特点

第三节：黏土动画与其它动画比较

第四节：黏土动画的探索方向

总论

参考文献

论黏土动画的材质特性

学生姓名：郭锐锋指导老师：金立宏

摘要定格动画作为动画的一种重要表现形式，有其特有的表现方式和特殊的动画语言，而黏土动画更有其特殊的质感和特性，通过研究黏土的动画材质特性，以及与木偶动画间的优缺点比较，更深入的了解黏土动画的魅力。

关键词黏土；动画；木偶；材质；特性

序言

作为有着悠久历史的逐格动画，它所需要的工艺和它制作时所采用的材料丰富多彩。如果按照偶形制作时所用的工艺和材料来细分的话，又可以划分为：黏土偶形、布绒偶形、竹木偶形、折纸/剪纸偶形、泡沫橡胶偶形、金属机械偶形、塑胶偶形等不同种类。其中以《超级无敌掌门狗》、《玛丽与马克思》等经典影片，展现了黏土动画独特的魅力。在黏土动画制作过程中，无论是骨架还是泥，以及种类繁多的工具、材料的选择都至关重要。但无论是什么偶形，其基本构造都是由骨架、固定装置、填充材料、表面覆盖材料、服装等几部分组成。在偶形方面，黏土动画最常使用的是“材料拼装法”。

与木偶，竹木这些素材相比，黏土有着自身不可替代的特点：更淳朴、自然，给人以厚重感和真实感，它也更容易塑形，相对而言，也就有了易变形的缺点。合理地利用黏土的特

性，会展现出黏土动画不一样的魅力。

一、黏土人偶的制作

（一）黏土人偶特殊感觉

与木偶动画等其它类型动画不同，黏土动画的人偶有着特殊的艺术魅力：一块泥土，在动画师精巧的塑造下，不再是冰冷的一个物件，变的有活力、生命力。温和的色彩，特有的质感和厚重感，都给人一种踏实温暖的感觉。在《玛丽与马克思》中，黏土的特殊材质使其区别于传统的二维动画和电脑动画，黏土特有的肌理和残留的指纹痕迹使其有种特殊的真实感，给人以一种亲切的感觉，似乎都可以闻到泥土的味道，可以感受到动画师在人偶上流下的汗水，拉近了观众与作者的距离。

（二）黏土人偶造型特点

由于材料的特性，黏土动画的人偶不宜进行较细致复杂的塑造及制作，所以在角色设计时要充分考虑黏土材料的特性。对比《僵尸新娘》动画片中的角色外形特点，无论是男主角那细如竹竿的四肢，还是女主角盈盈一“线”的腰肢，都是不适宜用黏土去制作的，黏土所具有的厚重质感虽然是这种材质的一个优点，但又有易变形的特性限制，不便深入刻画细节等问题，所以在角色造型中很难做出轻盈的感觉：“笨拙”似乎成为黏土人偶的一个特色。所以说，在黏土动画角色塑造时，要尊重客观剧情，因不同于其他类型的动画，其造型全部为手工捏制塑形，角色造型要以简洁为主，注意与情景相结合和内在心理精神的表现及一定程度的夸张。虽然不能像《僵尸新娘》中的人物形象做的那么精美细致，但合理的运用材质，发挥出它的特性也可以成为难得的佳作。在《玛丽与马克思》中，玛丽与马克思的造型在泥土特有的质感下显得更加笨重，更加形象的体现了主角心理、性格，加上灰色的色调，略有黑色幽默的剧情，使得形象深入人心。马克思那夸张的大鼻子，动起来夸张的嘴型，大大的肚腩，无神的眼睛，角色的造型与黏土的特殊性材质相适应，既表现了角色滑稽的性格特征，又表达了影片的精神诉求。

（三）黏土人偶的探索方向

黏土动画的角色造型应该注意各种材料的综合运用，“黏土动画角色造型应注重不同材料的综合应用，如金属支架、聚合性黏土(软陶)、超轻黏土、木材、树脂黏土、油泥、毛发、玻璃、纤维类等。黏土材料的综合应用，能使角色造型的表现更加丰富生动。英国知名动画公司Aardman制作的黏土动画《小羊肖恩》，其中主人公的头发用真人的头发制作，小羊们身上的羊毛用棉絮等材料制作，非常形象。”1同样的，《小鸡快跑》中人物偶形的复杂和精致程度，堪称逐格动画史上的一个巅峰：在人偶的制作中，小鸡们的头和四肢都是用高性能的黏土制作，做起动画来非常方便，小鸡们的头都是可以拆卸的，这样方便于制作表情和口型，而重点在于小鸡的外皮，小鸡们的身体上都有鳞片状的羽毛纹理，这些纹理都非常的细腻和精致，因此，用黏土制作是不可能的，于是构思精巧的动画师便想出一个点子：用橡胶。影片里的小鸡身体表皮都是用橡胶浇铸出来后套在骨架上的，这样的材料结合，既有黏土的厚重真实感，使得小胖鸡的形象跃然于银屏之上，又使得人偶的一些细节方面做得逼真精致而又不变形，这样的成功案例有许多地方值得借鉴。

对于一部动画片来说，动画角色的成功塑造是一部动画电影成功与否的关键，黏土动画的角色之所以能够给人以深刻的印象，正是因为黏土动画的角色有着自己鲜明的特点，使我

们一眼就看出它的与众不同，黏土使得动画角色成为充满了特殊艺术意味的视觉符号，表达出创作者微妙的心理，形象的展现了角色性格特征及心理特征，甚至可以表现出一个民族的文化底蕴。

1.3.1 1.3.2 1.3.3

二、黏土动画的场景及材料应用

（一）黏土动画场景搭建

毋庸置疑,黏土动画的立体感特别强,当然,在拍摄过程中,灯光的使用和背景的搭建也起着特别重要的作用。

背景的搭建可以是泥土捏造也可以是各种材料相结合,制作建筑模型布景没有什么固定的模式去遵循，模型师可以根据经验，根据模型的用途和方便程度去选择材料和做法。建造模型师通常使用最容易得到以及加工的材料，材料的价格也是一个重要考虑的因素，如聚苯乙烯泡沫等便是便宜的素材。整个场景无需完整的建造出来，所有的场景几乎都是不完整的，只需要摄像头拍摄的部分完整就可以了。灯光在动画中也起着画龙点睛的作用，“如果说黏土动画独特的魅力来自原材料的质感带来的不同感受，那么灯光则是他们获得生命的魔法棒。在普通光线下，它们不过是一堆造型各异的泥偶罢了。”2黏土动画的阴影效果很出色，泥塑在不同的灯光下，表达着不同的感情元素，例如在《超级无敌掌门狗之引鹅入室》中，阿高在追踪那只企鹅时，一束阳光从楼房中的缝隙打来，在一片阴霾中划出一道豁口，渲染了紧张气氛的同时，也暗示了故事情节的发展。然而需要注意的是泥土在灯光的长期烘烤下容易变形，所以在定格拍摄中度把握泥土的温度、材质与灯光的关系也很重要。

值得一提的是，在《玛丽与马克思》中，不但人偶是用黏土制成，连场景也大部分由类似黏土的材料制成，用两种截然不同的颜色代表纽约和澳洲，分别是灰色和褐色。纽约，马克思的住所，一片阴霾，灰色的房间、灰色的街道、灰色的天空，偶尔有一女人的嘴唇红的醒目。澳洲，玛丽的家乡，似乎散发着咖啡豆的清香，褐色与与棕色组成了一个懵懂人事小

女孩的世界，黏土特有的实体感，细腻的质感，房子的瓦片，墙面还残留着制作的痕迹，淳朴自然，整个影片的建筑风格给人一种敦实的感觉，纽约市建筑略有笨拙的耸立着，犹如水泥丛林的印象深入人心，整个场景虽然没有CG动画场景中那样的精致、炫丽，也不像《圣诞惊魂夜》中独具抽象艺术风格，但《玛丽与马克思》的场景，却很好的反应了主角的心理、性格，沉重的灰色黏土，淡雅的褐色房子，两个不同的世界，两条看似永远不会相交的平行线，却用一封封信连接了起来，淡然的场景，朴实的建筑风格，整个由黏土创造的世界，是那样的真实而又奇特。当然，要拍摄这样的场景无疑是一项浩大的工程，每个房子，无论是商店还是一个邮桶，都要精心制作。“对于摄制组而言，最大的挑战莫过于‘捏造’出纽约的地平线了。同时这也是整个电影中耗时最多的场景。整个美工组的20人花了整整两个月时间才完成它”3，动画，是需要倾注很多的汗水与热爱去完成。

（二）黏土制作场景的弊端

在众多的黏土动画中，布景在制作时极少纯粹的去使用黏土制作,因为有着诸多因素限制着黏土制作场景。

首先，黏土比起例如木材其他材料比较容易变形，在《小鸡快跑》中，鸡舍的模型就是在胶合板所做的内模中，外面再贴上薄木板，最后再喷上颜料制作完成。如果是使用黏土制作，在做动作的过程中，不小心碰触会使布景变形。

再次，黏土制作的场景比较粗糙，显得笨重厚重，《圣诞夜惊魂》中，城市广场的模型便是用聚苯乙烯泡沫板雕刻而成，场景强调平面构图，使得影片具有抽象绘画的艺术味道。使用黏土的话很难达到这种效果，同样，在《小鸡快跑》中，鸡舍的造型如果使用黏土去制作便难以显得那么规整。

其次，黏土制作的场景不易长期放置，如果长期放置会出现落灰、干裂、变形等问题。而且黏土的重量也是个问题，许多大型场景例如山丘、楼房，如果是用黏土制作，支架承重问题，制造空间层次感时需要移动的问题，都会成为需要考虑的因素。

最后，黏土虽然在材质表面有些粗糙的纹理，但有些细致东西如墙面等这些可以贴图便会达到很好的效果的，如果去雕刻的话便会话费大量时间和人力（当然的，手工雕刻出来的效果要显得比贴图真实的多）。还有一些树木，花草，用泥土捏造也不好表达。

虽然黏土制作场景有诸多不便，但黏土的厚重感、朴实感以及特有的细腻纹理是无法被取代的，制作场景时，需要综合考虑，以效果最佳及方便实惠为前提。

2.3.1 2.3.2 2.3.3

三、黏土动画的特殊艺术语言

（一）黏土的可塑性特点

黏土的最大特性在于它的可塑性，软软的一块泥土，在一双巧手下可以生出七十二变，毫无疑问，黏土可以将“夸张”发挥到一个很好的程度，它可以被扭曲、被挤压到脱形。黏土人偶在动作上可以细腻夸张，富有动感，这是其它定格动画都难以达到的效果。

3.1.1

3.1.2

3.1.3

（二）黏土人偶动作形变特点

在《超级无敌掌门狗》中，阿高是一只不会说话的狗，没有嘴巴，但通过那眉头轻蹙却传达出了它情绪万千，细腻的表情，滑稽的动作，Aardman工作室将生命赋予了一块黄色泥土，展现出黏土在做动作时独有的细腻感和夸张感，在那种略有笨重的体型上，显得是那么可爱。但同样的，优点即缺点，正是由于黏土的可塑性，在做动画时使得动画师必须小心万分，因为稍不留意黏土变会变形，做动作时必须一步到位，否则一帧拍错了很可能便需要翻拍。另外，在灯光下泥土长期烘烤也会变软更易变形，所以，泥土的选择也很重要。在《小鸡快跑》中，制作小鸡用的泥便是非常硬的，每变一下形需要花很大的力气，这样使得小鸡既不易变形，也能发挥出黏土可塑性的特点。而在《僵尸新娘》中，由于是在固定好的关节，木偶无法变形等特点，木偶们的动作便显得机械了一些，没有黏土动画夸张感和细腻的变化，当然，这也是木偶动画的优点，木偶动画在做动作时远远比黏土动画简单的多，不易变形，加上木偶雕刻精细，在很多地方也弥补了这一缺点。

（三）黏土动画与其它动画比较

与二维动画相比，黏土动画没有那么精美的设计感，没有那么炫丽的色彩，更没有那些优美的线条，二维动画无论是在动作、画面、风格上都可以天马行空的去想像、去设计，只有想不到的，没有做不到的，《大闹天宫》那种中国传统艺术味道的风格，黏土动画硬是要去实现很可能会弄巧成拙，但是，在立体感与真实感上，二维动画是无法模拟出黏土动画的效果。黏土动画就像是一个微缩的世界，给人以一种身临其境的感觉。

与CG动画相比，黏土动画由于自身限制，无法像CG里的模型一样无限扭曲挤压，场景也无法做的那么精致细腻，那么宏大，就如《魔兽世界》中的CG宣传短片一样，黏土动画是无法达到那种逼真的气势磅礴效果。但是与CG动画相比，黏土动画动画多了一份淳朴、一份自然，每个场景，包括人偶身上的一个扣子，都是动画师细细加工而成，比起CG动画，黏土动画多了一份可爱之处。

与其它定格动画相比，黏土动画不像皮影动画剪纸动画那样有自己浓郁的传统文化特色，也不像木偶动画那样轻盈精致，也不像其它钉子、石头所拍摄的定格动画风格另类，但是，黏土动画的淳朴、自然、憨厚，一直是别的动画所没有的特色。

（四）黏土动画的探索方向

作为黏土动画，它具有本身自己独特的艺术魅力，与其他动画有共同点，也有许多优点，更有很多不足之处。在制作动画过程中，如果盲目的去学习其他动画得优点，譬如《僵尸新娘》中女主角精美的婚纱，细致的头发，这是木偶动画可以做到的，可是，不顾客观情况的给黏土增加上述特点，不但使动作有诸多不便，还会失去黏土动画本身的一些优点。对于黏土动画而言，它的柔软、它的笨重、它的易变形这些专有特质是一把双刃剑，如果运用的恰当，它们都会成为黏土动画自己独特的视觉风格，是别的类型不可替代的，最终会发散出他特有的光彩。

其实，每个材质都有它无法去取代的特点，在以后的动画道路上，我们是否应该化限制为特色，在这浩瀚的动画海洋中，开创出一片其他动画无法取代的天地。

总论

在中国，黏土动画得发展属于低迷期，在今后，黏土动画如何去与我国的传统文化结合，涉及到创作题材的选择、投资、制作的流程标准、受众的定位、推广模式等等都是需要动画专业的相关人员去努力解决的问题。在现今的动画制作中，中国的动画师缺少的是足够大的创作空间、耐心且有眼光的投资人、科学合理的动画片推广模式。在当今社会各行业都处在商业化的影响下，一切都以利益最大化为前提的时代，使得这个行业渐渐的失去了本身的真味道。

在这个科技发展飞速的年代，动画的技术也发展的日益强大，CG动画在这个舞台上逐渐取得了霸主的位置，炫丽的特效、细腻的场景、夸张的情节，似乎没有做不到的，黏土动画存在的意义何在？比起CG，黏土动画费时费力，资金的花销也远远大于CG动画，一些CG 动画，仅需要一些电脑，几个软件，便可以设计得心应手的动画。但是，黏土动画的朴实感，真实感，是其本身就有的特色，它的这种真实感无法被CG动画取代，黏土动画只有在自己特有的视觉效果下努力去发展，成为一个独具特色的动画类型。在这样一个商业的时代，我们总是还能看到或发现有一群黏土动画得“爱好者”长时间的腻在自己工作室里，没日没夜的摆弄着手里的玩偶，为的只是一份朴实，为的是自己对黏土动画的热爱和理想，正是他们的坚持，他们的执着，成就今天的黏土动画特有质感的原始美，呈现出一种无法被替代的动

画视觉语言。

参考书目 :

[1]杨昊.浅析黏土动画的艺术语言[D]. 2011.

[2]曹莹.新世纪以来黏土动画得艺术魅力-以阿德尔曼工作室为例[D]. 2010.

[3]贾否.路盛章.动画概论[M].中国传媒大学出版社,2005.

[4]陈迈.逐格动画技法[M].中国人民大学出版社,2005.

[5]黄兴芳.动画原理[M].上海人民美术出版社,2004.

[6]贾否.动画创作基础[M].清华大学出版社,2003.

[7]武寒青.王川.动画前期创意[M].高等教育出版社,2003.

[8]孙聪.动画运动规律[M].清华大学出版社,2008.

[9]吴冠英.动画美术设计[M].高等教育出版社,2004.

[10]严定宪.林文肖.动画技法[M].中国电影出版社,2001.

[11]霍建亭.泥塑造型与定格动画[M].人民邮电出版社.2012.

[12]刘娴.动画运动规律[M].人民邮电出版社,2011.

[13]威廉姆斯.原动画基础教程[M].中国青年出版社,2006.

[14]哈罗德·威特克.动画的时间掌握[M].中国电影出版社.2005.

[15]约翰.A.兰特.亚太动画[M].中国传媒大学出版社.2006.

Discourse the Material Features of Clay Animation

Student :GUO Ruifeng T utor:JIN Lihong

Abstract:Stop motion animation as an important form of animation, have their special performance way and special animation language, and clay animation has its special more texture and characteristics, through the study of the clay animation material characteristic, as well as with the puppet animation and the advantages and disadvantages of the comparison between, we can more in-depth understanding of clay animation charm.

Keywords: Clay ；Animation；Puppets；Material；Characteristic

后记：

这篇论文从开始着手写，到完成论文终稿，历时五个月之久，当初选择定格动画这类选题，多少是因为我对定格动画的热爱，更是因为黏土动画其特有的魅力对我深深的吸引。

在完成论文文稿过程中，老师对我的帮助很大，提了很多意见，指引我的论文方向，老师严谨的态度对待我的论文每句每字，让我学习到了严谨的治学态度。感谢老师的认真栽培，最终完成了这篇论文，在这篇论文中，我了解了更多的关于黏土动画、定格动画的相关理论知识。

注释：1杨昊.浅析黏土动画的艺术语言[D]. 2011.

2曹莹.新世纪以来黏土动画得艺术魅力-以阿德尔曼工作室为例[D]. 2010.

3摘自《玛丽与马克思》.百度百科