镜头的组接方法

镜头的组接

通过剪辑，运用对比，隐喻的手法，能表达特殊的思想感情。所以剪辑是影视创作的重要表现手段。

在讲解镜头组接原则之前先总结一下镜头的类别。

一、镜头的类别

1.根据视距不同，有不同景别的镜头。如远、全、中、近、特写镜头。

2.根据摄像机运动方式不同，有不同的运动镜头。如推、拉、摇、移、跟、升、转、虚、晃、甩。

3.根据表现方法不同，有主观镜头和客观镜头。即剧中人物的眼睛和观众作者的眼睛所看到的画面内容。

4.根据拍摄角度不同，有平、仰、俯、顶、角度，正、侧、斜、背面镜头。

5.根据镜头时间长短不同，有长镜头、短镜头。

6.只拍摄自然景物的“空镜头”。用来比喻象征，抒发情感。

7.运用特技方法拍摄的特技镜头。

不同的镜头组接时，应遵循哪些原则？由于组接它代表着人眼视点的转换，因此它必须与我们在日常生活中观察和认识事物的习惯一致。因此组接应遵循两条基本的原则：

第一

要求镜头与镜头之间、段落与段落之间的组织、衔接必须合乎人们的生活逻辑和思维逻辑，符合事物运动的本来面目和人们认识事物的客观规律。

第二

要求镜头与镜头之间、段落与段落之间的衔接、转换保持平滑流畅，使观众在看画面时的思路不致被打断。

具体说镜头组接时应遵循下面的原则：

二、镜头的组接原则

（一）镜头的组接要合乎逻辑。

即合乎事物运动发展的逻辑，合乎生活逻辑和思维逻辑，合乎人们认识事物的规律。

如教师在投影器上放一张投影片，学生必然想看清银幕上出现的究竟是什么？打靶训练时，队员有射击的动作，观众就想知道中靶的情况。

有个片子是拍摄某游乐场的情况，有射箭、跑马、骑骆驼等，拍

了不少精彩镜头。在编辑时却忽视了组接原则，在拉弓射箭镜头之后，接上一个跑马的镜头，人们看后还有点担心射出去的箭是否射中了奔跑的马。

类似的镜头组接，还导致了一桩“现行反革命案”。文革初期，电视台播出了一则民兵训练的新闻片，在民兵射击镜头后，接着是民兵在人民大会堂开会的镜头，“造反派”就抓住这一点，说将枪口对准毛主席，是对毛主席的刻骨仇恨，包括台长在内都被打成现行反革命。尽管他们不是真正的反革命，后来平反了，但从镜头的组接逻辑上他们确实是错的。所以镜头的组接不能随意，必须合乎逻辑。

（二）遵循镜头调度的轴线规律

在进行组接时，遵循镜头调度的轴线规律拍摄的镜头，能使镜头中的主体物的位置，运动方向保持一致，合乎人们观察事物的规律，否则就会出现方向性混乱。

什么是轴线？其含义是什么？

1.轴线的含义和种类。

例如军训队伍通过检阅台前的广场，所有的拍摄点都应在“轴线”即行进方向的一侧180°范围内，这样拍摄出来的所有镜头，队伍都是往同一方向走的。

如果把2号机和3号机拍摄的镜头连接起来，就会看到人一会是从左到右，一会又从右向左，破坏了空间的统一感，这就是“跳轴”。

一般在镜头拍摄、剪辑中，不允许“跳轴”。

通常把运动方向上这条假想的线叫做“轴线”。轴线一般分为三种：

a.运动方向轴线：是指被摄主体运动的方向、路线或轨迹。

如铁轨是火车的运动轴线，河道是船只的运动轴线，马路是车辆的运动轴线，人的运动路线则是人的运动轴线等。

运动轴线可以是直线，也可以是曲线，都要求拍摄的机位、方向保持在轴线的同一侧。（97年八运会开幕式，出现轴线错误）

b.关系轴线：它是指两个以上静态主体每两者之间的连接线。

如果屏幕上只出现两个主体，那么只形成一根关系轴线，拍摄各个镜头的总方向，必须保持在这根线的同一侧180°以内。

c.方向轴线：方向轴线是静止的单一主体到它对面支点的假想线。以人讲就是人的视线。分切镜头的机位必须在这根轴线的同一侧。2.克服跳轴的方法。

1）利用运动镜头来越轴，从轴线一侧运动在另一侧。

2）借助主体自身动作路线的改变来越轴。即画面上出现主体运动方向的改变。

3）中间间隔一个骑轴镜头来越轴。

4）中间间隔一个特写镜头，主观镜头或空镜头而越轴。

5）当被摄体出现两个以上动作轴线时，镜头可越过其中一轴线，再从另一轴线获得新的角度。

6）利用淡入/淡出、叠化、划变等特技方法跳轴。

（三）景别的过渡要自然合理

表现同一主体的两个相邻镜头的组接时，要遵守以下原则。（即连续构成的组接）

1）两个镜头景别要有明显变化，不能把同机位、同景别的镜头相接。

因为同一环境里的同一对象，机位不变。景别又相同，其画面内容差在多，没有多少变化。相接后会产生主体的跳动。（所以在拍摄人物采访时要注意景别的变化。说错话后或者再换一景别拍摄，或拍摄一个主持人的镜头）

2）景别相差不大时，必须改变摄像机的机位。（即视角要有明显变化）

否则也会产生明显跳动，好像一个连续镜头从中间截去一段一样。

对不同主体的镜头组接时，同景别或不同景别镜头都可以相接。（四）动接动，静接静

动有两种含义：一种是指画面内主体的运动，二是指镜头的运动，即运动镜头。

静也有两种含义：一种指画面内主体是静止的，二是指镜头是固定的，即固定镜头。

“动接动”既指两个主体运动的镜头的组接，也指两个运动镜头的组接。

“静接静”既指两个主体固定的镜头的组接，也指两个固定镜头的组接。

由于固定镜头中，既有主体静止的固定镜头，也有主体运动的固定镜头。同样运动镜头中，既有主体静止的运动镜头，也有主体运动的运动镜头。

所以在组接时就有多种情况，下面分别说明。

（1）定镜头与固定镜头组接。

镜头本身不动，但镜头中主体是静止的或是运动的。

（2）运动镜头与运动镜头组接。

如果镜头的运动方向和速度大小一致时，采取动接动的方法（《建构》中移动拍摄的科研成果镜头）；如果镜头的运动方向和速度大小不同时，在镜头运动前后的固定部分既起幅和落幅处采取动接动的方法。

（3）运动镜头和固定镜头组接。

情况较为复杂，因为除镜头的动静之分外，镜头内的主体也有动静之别。

如果两个画面中主体的运动不是连贯的或它们中间有停顿时，两个镜头的组接必须在前一画面主体做完一个完整动作停下来以后，再接上一个主体从静止开始的画面。

如走动的人要静止下来，才可以接上一个静止下来的近景，否则就突然。

运动镜头要与固定静止镜头连接时运动镜头必须有一个静止1、2秒的起幅时间，所以拍摄运动镜头时必须有足够的起幅时间，否则组接时，可能会发生困难。

（五）光线、色调的过渡要自然

相邻镜头的光线与色调不能相差太大，否则也会导致组接的突然，使人感到不边贯、流畅。

这些组接的原则，在实际运用中要视内容需要，灵活运用，不可生搬硬套。