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《中国工艺美术史》田自秉·著

重点难点笔记

《中国工艺美术史》田自秉·著重点难点笔记

第一章原始社会的工艺美术

图腾 P5彩陶 P9 黑陶 P25-28 原始社会的工艺美术特征？（结语）

第二章商代的工艺美术

青铜器的装饰—青铜器图案中动物纹样并说明其艺术特点？P48-P54商代的工艺美术特点？（结语）

第三章周代的工艺美术

（基本无重点了解）

第四章春秋战国的工艺美术

宴乐水路攻战铜壶 P87 彩绘陶 P99 瓦当 P101 战国刺绣（龙凤虎纹秀衣）P104 战国漆器的装饰风格？特点，种类？P105-107春秋战国的工艺美术特点？（结语）

第五章秦汉的工艺美术

画像砖 P136 弋射收获画像砖采莲画像砖P137 瓦当 P138画像石 P156秦汉的工艺美术特点？（结语）

第六章六朝的工艺美术

青瓷 P166六朝的工艺美术特点？（结语）

第七章隋唐的工艺美术

彩瓷 P193唐三彩 P193-194隋唐的工艺美术特点？（结语）

第八章宋代的工艺美术

宋瓷 P230影青 P235 宋瓷的艺术特点？P238 宋代的工艺美术特点？（结语）

第九章元代的工艺美术

青花 P262-263元代的工艺美术特点？（结语）

第十章明代的工艺美术

顾绣 P293景泰蓝 P295-296明代家具工艺P298-300 明代的工艺美术特点？（结语）

第十一章清代的工艺美术

珐良彩 P310画珐良 P322铁花 P323 吉祥图案 P330-331清代的工艺美术特点？（结语）第十二章近代的工艺美术

（了解）

第十三章新中国的工艺美术

（了解）

此重点基本涵盖所有命题范围，答题时参考课本总结属于自己的固定答案，所以要以“重点

结合课本，以书本为主” ，重点的答案自己总结后熟记背熟，考试时题量很少，但是一定要

多写多答，在重点的基础上发挥。

名词解释

饕餮纹：也可成为兽面纹，是某种动物头部的正面形象，特点是：鼻梁为中线，左右对称

排列，两个圆睁的眼睛永远是最具威慑力的，被着重表现，它张着大嘴，露出尖利的牙齿，

头上两只有力的大角向上或向下卷曲着。

鎏金长信宫灯：这是一种通体鎏金的宫女跪坐形象的灯，她头部微微垂下，神情恭谨，双

臂捧养灯盏，在为尊贵的主人服务。

画像石和画像砖：他们都是墓葬建筑的构件，用在建筑的门阙，祠堂，墓室，棺材的装饰

上。在两汉时期非常盛行。画像石是在平面的石材上凿刻的一种浅浮雕，在装饰面上，背景部分被浅浅地铲去一层，留出略微高起的阴文画面。然后简练地刻画出图形的轮廓线和结构

线。画像砖是利用模具压印的，即在砖胚还没有干的时候，在上面印上纹样烧制成的。

唐三彩：是一种低温铅铀的彩釉陶器，经常采用黄绿褐等色釉。在器皿上构成花朵，斑点

或几何纹样等各种彩色斑斓的色釉装饰所以称为三彩，所谓三彩是一个泛指，就是多彩的意思。准确的说，它是一种彩色的釉陶，胎为陶质，这种多彩釉陶，绿，蓝，黄，白，褐等多

种釉色施于一件器物上，相互浸润，流淌，班驳陆离，华丽，迷幻而洒脱，唐三彩是陪冥器

顾绣：顾绣针法丰富，并且具备一般刺绣家所缺乏的较高艺术素养，因此能以最恰当的针

法来表现物象的肌理，将原画笔墨的松润，笔锋的藏露，色彩的微妙变化充分表现出来。最

常用和针滚针，施毛针，网针等。刺绣花卉，人物，翎毛，山水，顾绣线极细，甚至用分劈

成三四支的头发来绣线条，有时则画，绣结合，稍稍用笔敷彩。

景泰蓝：正式名叫铜胎掐丝珐琅，明代著名金属工艺，这种元代由西亚传入中国的工艺。

经过明代匠师融入传统的金属镶嵌技法，发展成为一种完全中国风格的民族工艺品种。它在明代，除万历以外的各时期都有生产，尤以景泰年间更加繁荣，在器物造型，图案装饰，工

艺技术等方面都高度成熟，所以人们就将这种掐丝珐琅制品称为景泰珐琅。由于它的色彩以蓝色为主，所以后来俗称“景泰蓝”

金银错 : 在刻线处用细金银丝进行镶饰，一般构成斜线和涡线相结合的几何纹样，产生金和

银的金属光泽的对比，曲线和直线的对比，虚与实的交替对比，具有韵律的美。

鎏金 :

是以金液和水银溶和在铜器上，经摩擦加工使水银挥发，而使金镀在器物上，金光闪烁

失蜡法 : 是制造铜器的一种先进方法，也是镂空装饰的一种最佳方法，它以蜡刻成成器形和

装饰，内外赋泥注入铜液，它可以产生透雕复杂的形体和装饰，具有玲珑剔透的艺术效果

暗纹陶 :

是指用一种工具在陶胚未干前压出各种花纹的陶器。这种压花线纹深度不大，仅在有光线时可隐

约看出，所以称为暗纹，又称砑花陶

虹管灯

如河北满城出土的著名的长信宫灯，塑造出一优美的仕女形象，左手托灯，右手提灯罩，以

手袖为虹管，处理的十分自然

夹贮 :

始于战国漆器的一种制胎方法，是用漆灰和麻布制成，先用漆灰作成器胎，再用麻布裱糊在胎上。夹注可以使器型增加变化，比木片卷粘获得更多的造型。这种作法就是现今所称的脱胎！

透光镜

在汉代铜镜中，还有一种奇特的铜镜，即所谓的透光镜。透光镜发明于西汉时期，铜镜外形

和普通透镜一样，并不是真正透光多子盒，即多件盒，往往有九子、十一子之多。在一个大

的圆盒中，容纳多种不同形态的小盒，即节省位置，又美观协调。唬季子白盘

根据盘内铭文的内容，我们可知这个盘是周代的一件大器，它是虎季子白奉命征伐有功时被

封赏的纪念性物品，取名为虎季子白盘。它长约82 厘米，宽约82.7 厘米，高约41.3 厘米。周身是环带纹，是周代典型的青铜装饰花纹，这也是目前所见最久的铜盘，有铭文刻字，现

藏于中国历史博物馆

顾秀

明嘉靖时，有进士顾名世，居住在上海露香园。顾氏一家，几代都善于刺绣，因称为“顾绣”。其住地为露香园，所以又称为“露香园绣”。这种画绣并非如实模拟原作，而是结合刺绣的特

点，富有装饰效果。顾绣花卉、人物、翎毛、山水，“劈丝细过于发，针如毫。”因而名噪一时，为人所重。此种作品以制作欣赏品为主，加以文人雅士的评赏和赞美，故当时影响很大，几成刺绣工艺的代表。

秘色器

以青瓷为主。它的烧造地点在浙江余姚上林湖一带。因为是贡物，瓷器制作，极尽装饰之能事。一般均用刻花、划花印花的方法，装饰题材十分广泛。线条洗练，图案活泼，反映出五

代陶瓷装饰艺术的较高水平。

白陶

（1）归奴隶主所有（ 2）造型与装饰与青铜器相仿

（3）用高岭土制成

釉陶用高岭土制胎，釉色青绿而带褐黄，胎亦较硬，呈灰白，学术界把这种釉陶，又称为原

始瓷器

缂丝

我国特有的一种丝织手工艺品，织纬线时，留下要补织图画的地方，然后用各种颜色线补上，织

出后好象是刻出的图画，也叫刻丝！

忍冬纹

称卷草。六朝流行的一种植物纹。有人认为它是忍冬花（即金银花）的枝叶变化，也有人认

为是莲叶的演变。六朝的忍冬纹比较清瘦和程式化，一般分为三个叶片和一个叶片相对排列。

但变化也是多种多样，有单叶、双叶；有两叶顺向、两叶相背。这种纹样有人认为出自近代，

其实我国汉代铜镜边饰称为卷云纹的，就是这种卷草纹的前身。到唐代则演变为繁复的卷草，

近代也称为香草。

金缕玉衣

又称“玉押”或玉匣“，是为汉代高级贵族死后特制的葬服。玉衣的形制头部为一套，脸盖

上刻画出眼、鼻和嘴的形象，上衣的前胸、后背、两袖都是分开的，裤的两腿分开，手呈五指

形，脚作鞋靴状。窦绾的金缕玉衣是女式玉前衣，与刘胜所穿的略有不同。刘胜的玉衣全部

使用金丝编缀。窦绾玉衣的前胸和后背玉片比较大，而且是用丝带连结而成的。其他比粉才

有金丝编缀。

釉里红：

以红铜料在胎上画花一次烧成，它和青花一样同属釉下彩。只是红、蓝色调不同

钠石失

可能是波斯语派译而来，指的是一种加金的丝织物，以金线纹织成的金锦

简答题，论述题

论述商周两代青铜器有何异同点？

1、商代 : 主要采用饕餮纹和兽面纹，还有回纹、象纹、鱼纹、鸟纹、蝉纹、蚕纹等。一般运

用主纹和地纹相结合的表现手法。即以兽面纹为主题，回纹为陪衬，形成主次效果。图案组

织多采用单独纹样，并用对称式显示出威严的艺术气氛。此种格式也与合格的制作技法相适应。周代 : 的装饰饕餮纹已居于次要地位，多用窃曲纹、环带纹、重环纹等组成的二方连续形式，地纹减少，无地纹，具有质朴和韵律美。

特点 : 商代青铜器多用于祭祀或酒具，而周代则多用作礼器或纪念的用品，故多出现长篇铭

文，比如歌颂周王美德或贵族功绩赏赐或交换、婚嫁、诉讼等记事祭祀类。

商周青铜器艺术特点：

1，形象设计幻想色彩浓厚。（商周青铜器夸张大胆变形，奇异，表现出对鬼神的敬畏）

2，善于运用轴对称的方法，（体现秩序和规律性，均齐严整，庄重稳定的效果，最典型的

运用是饕餮纹或单首双身龙纹等）

3，一般以横向花纹带展开纹饰，（表现在它设计成二方连续，四方连续的纹样在等分的界

面中填充纹样，使内部多种对比因素得到有效的控制。）

4， . 为打破横向设计的呆板常用方法有三种（一，加设立体附件，将器物的盖、把手、足、

流塑造成动物形象；二，以纵向的扉楞间隔；三，用倒三角形或立三角形纹缀在主体纹带上下，造成开扩或收拢的效果；）

5，对器物上大面积纹样的处理，在统一中求变化，（商周器善用突出的浮雕主纹和细密

的地纹的层次感，造成虚实相生，主体突出的效果）

陶器与瓷器显著的差别

1，使用瓷土制胎，而不 3 陶器那样用普通黏土。

2表面罩一层玻璃质的透明釉，而早期陶器是无釉的。

3，陶器的烧造温度较低，瓷器烧造的温度高，因此瓷器的质地比陶器密实的多，胎体烧

结后成灰白色或褐色， 3000 年前的商代出现了瓷器。

秦代瓷器有哪些贡献？

秦代生产的陶器可概括为三大类：

生活用具，建筑陶和陶制佣像，

1.秦代陶器一灰色为主，少量的红陶和黑陶多做随葬冥器，陶器生活用品典型的有关中地区秦

故地出土的茧形壶等（举例）

2.秦代的建筑陶在制陶业上占有重要地位，在秦都咸阳宫殿建筑遗址，发现了众多印着花纹的空心画像砖。

3.陶佣的烧造表现在兵马俑，任务形象写实，人体比例准确。也有大批彩绘佣。

六朝画像砖和汉代画像砖的区别?

1、汉代画像砖多为一砖一画，而六朝则成为整体性和主题性的大型砖印壁画，一个题材往往用几十块砖或几百块砖组成. 这种大型画像砖，不仅在整体设计上，而且在生产上都有

着相当大的难度，没有高度的工艺水平，是制作不出的题材内容的发展. 六朝画像砖除了汉代流行的车马出行、四神仙人，奇禽瑞兽等题材外，还表现了圣贤高士，更具有现实生活气息。除动物纹外，莲花卷草、山石树木、都有较重要的地位。

六朝画像砖多用飘举流畅的线条表现各种形象，并多为浅浮雕效果。

它不同于汉代的古拙质朴，而是具有清秀雅致的艺术特色。

汉代工艺美术特点：

汉代的工艺美术空前繁荣，达到了中国历史上一个新的高峰，具有如下特点：

(1)装饰题材主要围绕：一，祈求长生、幻想升仙的内容。最常见的是以充满神话色彩的动物、

云气山峦构成纹样，仙人盗药、天马行空、龙、虎、辟邪、麒麟、仙鹿的形象构思，

或，直接采用铭文如“万事如意”、“长乐明光”等吉祥语进行装饰．二，对现实世界的津律玩

味和充分肯定的内容．如出行、宴饮、歌舞百戏、庖厨等。

(2)设计意匠注重实用与美感的统一。由于工艺制作的主要功用从商周敬鬼祀神转向为人们

的世俗生活服务，如何提高器物的使用功能又同时令人赏心悦目，就成为汉代工匠们竭力追

求的目标。汉代创造了名目繁多的生活用具，体现出极为巧妙的设计意匠：如漆器中的多子套盒，充分考虑便于存放携带、节省空间．将各种造型的盒子合理组合；汉代流行装有烟管

的灯具，既能调节灯光的照度和照射的方向，又能将烟气导人灯腹内，保持环境清洁．并且兼有装饰品的功能。

（3）对装饰风格可以概括为生动、古拙、充实三方面：生动，即生命的律动，包括狂放的

运动、速度和气势，情感性的飘逸线条的舞动。如汉代器物上造型浪漫夸张、流动的云气纹．充着非凡活力的飞禽走兽，具有不可阻挡的气势和力量．就连用以殉葬的陶俑也是忙忙碌碌、

生机勃勃，绝少安静驯良的静态；古拙，即质朴、幼稚、单纯，甚至有些的粗重拙笨，然而

气派雄沉。如汉代的陶俑、石刻．是粗轮廓地写实作风，有一种草创阶段的生拙感，却整体、豪放，不造作，不刻意，恰恰符合艺术的高境界；充实，即形象琳琅满目，五彩斑谰，画面

丰满紧凑，不留余白，就像一个儿童．怀着新鲜和热情，要一无遗漏地表现出他所关注的世界。汉代图案一般布局较满，在主要形象的周围空间，填充着辅助纹样，或运用多层分割，

运用云气纹的穿插．使各种形象联系并统一起来，有一种“雕绘满眼”的丰富效果。

简述唐代工艺美术风格

唐代是我国封建历史阶段工艺美术发展的一个重要转折时期。从工艺美术的艺术风格看，唐代起，就脱离了商、周、汉魏六朝以来的那种古朴特色，而是具有近代装饰风貌的因素。

唐代的工艺美术特点有 : （ 1）人的意识的解放（ 2）装饰生活的情趣化。唐代的装饰，一变

以前以动物纹占主导地位的传统特点，开始面向自然生活，富有浓厚的生活情趣，摆脱了拘谨、冷静、神秘、威严的气氛，使人感到自由、舒展、活泼、亲切。（3）唐代是我国封建社会的高度发展时期，人们充满自信，采取开放的策略，人的思想意识得以解放，这是唐代工艺美术在装饰意匠上追求清新、自由的一个重要的社会原因。（4）装饰技法的应用。陶瓷工艺出现了多种釉色，运用洒釉、流釉等色釉技法；染织工艺有蜡缬、拓印等印染法；从

造型看多运用较大弧度的外向曲线。从色彩看，多运用色彩退晕的方法表现深浅层次色阶，

有富丽华美的艺术效果。从装饰纹样看，植物纹中多以牡丹为主题，早期清秀、工整，受传统

图案影响，中期（盛唐）富丽、丰满，表现手法有色称和对比，有撇丝晚期则比较洗练、

具有博大简朴。卷草是唐代装饰纹样中应用最广的一种。总之，唐代工艺美术的艺术风格，清

新华丽丰满的特点可用“满”字形容，由于它富于情趣化，也可用“清”字形容。

简述宋代的时代特色？

1、宋代崇尚理学，所以是一个重理性的时代。反映在工艺美术风格上，它具有内蕴恬淡，雅洁的特点，赋予理性的美。在造型上端庄大方，令人寻味；色调多用冷色，青、绿、褐、

黑等，有宁静感；装饰常采用富于理性的规则几何纹，更多的是素朴无华宋代实行崇文抑

武的政策，因而也是个文治的时代。文学艺术的发达，强烈影响着商品经济的发展，工艺

美术的生产也渐渐走向商品化。在制作中考虑大量生产，并力求降低成本，以扩大工艺美术的社会效能，在这一点上，宋代工艺美术具有重要的历史意义。

宋代工艺美术特点：

从宋代起，中国的封建社会进入了后期阶段，汉唐时期昂扬，明朗，华美的美学风范发生了改变，在政治，经济，哲学，文学思想的影响下，宋代工艺美术的特征是：

1，由于商品经济的发展，工艺美术品的生产规模空前

2，宋代工艺美术具有沉静，典雅的风格。

3，重视书画的风格，影响了工艺美术的面貌

隋唐时期敦煌高窟的装饰艺术的三个特点：

饱满，整体，浓艳，

饱满：从窟顶，佛龛内，雕塑和绘画间，一直到足下的地板，到处布满了装饰。其次指造型

的丰满和线条的圆润，从北朝的清癯，瘦削，重筋骨，到唐代趋向饱满和突出韵律的变化。

整体：表现在繁而不乱，装饰意匠，浑然一体。工匠们为创造特定的宗教环境，窟内总体设

计，利用均衡，对比的法则，把多种多样的装饰因素安排的有主有次，有动有静，构成一个

协调完美的艺术整体。

浓艳：华丽浓艳的色彩，唐代的色彩洋溢着盛世华年的幸福欢乐，表现在巨幅的壁画上，琼楼

玉宇中，满堂乐舞，金碧辉煌。

元代工艺美术的时代特色？

元代蒙古贵族在将近一个世纪的统治期间里，并没有大力发展文化事业。总的来看，

这时期的文化具有三方面的因素: 一是蒙古贵族的游牧民族文化；二是汉族的源远流长的传

统文化；另外，由于版图的扩展和中外的交往，还出现一部分传来的并未消化的外来文化。

但是作为文化之一的工艺美术，其代表时代风貌的是一种豪放、疏野的特色。工艺美术的造型庞大，器形的简略，色彩的艳丽，放映了游牧民族的雄健粗犷的审美要求和生活需要。采棉的推广，工艺技术的交融和发展，是这一历史时期的重要贡献

简述明代工艺美术的风格特征?

1 明代的工艺美术, 可以看出它已具备我国工艺美术民族风格的多种特点. 完整、庄重、敦厚、大方、明快、宏健，而又富于装饰美

2 这已是东方工艺美术的完备时期。

3 同时，宫廷工艺和民间工艺的分化已明显形成两大系，并表现才出各不相同的创作特点和审美情趣

4 在装饰中，吉祥图案的广泛应用，也成为此一时期的艺术特点。

明代工艺美术的特点：

1，明代是中国工艺美术民族风格的高度成熟时期，在不断融入外来因素，吸取国内各民族聪

慧的基础上，社会整体工艺水平大幅度提高。织锦，棉纺，陶瓷，漆器，家具，雕刻，以

及建筑装饰等工艺都在明代最后完善起来，许多方面已达到中国工艺美术的最高峰，如瓷器中的色釉的制造等多种技术的综合运用，使科技与艺术得到完美的结合。

2，明代的工艺美术具有集大成的特点，它既不同于唐代华贵和张扬的异国情调，又不同于

宋代的深沉高雅，娇小俏丽。而表达出恢弘和内敛的特点。（端庄，敦厚，典雅，精致和程

序化）造型设计比例，权衡适度。色泽静美秀润，朴素明快，装饰性很强。一些纹样，如缠

枝花等富有明显的程式化特征。

3. 具有较高文化修养的文人士大夫介于工艺领域，输入了他们自身特有的淳朴率真，好古博雅和崇尚自然的审美情趣，如：明代家具的造型设计，陈设组合力求简洁空灵，包含了文人

士大夫的尚古情绪，体现了中国特有的与造化融合相亲的自然观。明代的刀刻，略施刀凿便见自然之趣，上“顾绣”所用的粉，即为著名文人画家的作品，这些与材工艺但思想备受束缚，一味强调皇权的宫廷御用工艺品形成了强烈的反差。

明代工艺美术，是中国数千年来工艺美术发展的总结，它运用了前代积累的全部工艺技术成果，

达到了历史最高技术水准，它以稳健静美，舒展大方的审美风范著称。

1。明代是中国工艺美术民族风格的高度成熟时期。

2，明代的工艺美术具有集大成的特点

3，具有较高的文化修养的文人士大夫入工艺领域，输入了他们自身特有的淳朴率真，好古博雅和崇尚自然的审美趣味（举例说明）

清代工艺美术特点：

1，康，雍，乾时期，工艺美术更加繁荣。康熙，雍正，乾隆三朝，社会经济条件个物质生

活的进步，使工艺美术获得的良好的发展条件，满清贵族虽然强调恪守满族遗风，但对汉族悠久的传统文化十分折服和欣赏，因而使传统文化得以发扬光大，三朝皇帝本人都酷爱汉族

各类艺术，同时热中追求异域的新鲜刺激，在他们的直接干预和支持下，各门类的工艺部形

成了各自的生产体系和地方特色，并出现了不少新颖特殊的品种，这是以往历代所不可比拟的。

2，艺术上极尽巧思，制作水平超前代。清代纤细，柔媚艳丽，浮华的风格，是对过去规范的

突破，由于科学技术的选择，表现能力增强，为人体发挥卓越的技艺，奠定了基础，清代

工艺美术制作上达到了登峰造极的程度。多种材料和多种技法的综合运用，使各种技艺取长补短，得以尽显设计意匠，材料，技法之类，从而产生丰富多采的装饰效果。

3.宫廷工艺与民间工艺因服务对象不同，设计风格各异。宫廷工艺在满洲贵族审美情趣的影响

下，过于追求富贵，繁缛，牵强。以至走向娇柔堆切，庸俗，不免带有艺术上的缺憾，而

植根于人们之中的民间艺术，则淳朴自然，赋予生活气息，具有较高的艺术价值和永久的生命

力。