杭州购物必去的七大购物街

国内，北上广和香港是公认的购物天地。但是，近年来，随着经济的发展，一些后起之秀也慢慢崛起，声势直逼四大一线城市哦。杭州就是其中之一。杭州除了风景优美外，多个购物商圈也为人津津乐道。今天我们就来一起看看杭城的十大购物街吧。

一、武林广场

去北京，谈到购物，首先想到的就是王府井，去上海，那就是南京路，而杭州，则非武林广场莫属，银泰百货和杭州大厦一南一北，再加上杭州百货大楼和国贸，足够让最苛刻的购物狂满足了。沿着延安路一路往南，沿线亦全是商业店面，尤其是龙翔和工联最为著名。不过现在那边造地铁，工联暂停营业，对周边有不小的影响。

武林路女装街

二、武林路女装街

武林路的女装街可谓鼎鼎大名，向朋友推荐杭州购物的去处，第一是武林广场，第二就是武林路女装街了；除了各大品牌的专卖店外，这里还是杭派女装的大本营，各个品牌店鳞次栉比，初次以外，珠宝饰品，餐饮百货等等一应俱全。本次十一黄金周，武林路管委会还联合众多商家，举办“逛女装街，赢来客币，武林夺宝”活动，据悉此次礼品从时下潮流的IPAD平板电脑到NOKIA手机应有尽有，礼品多。凡是在武林路消费均可参与该活动，有兴趣的朋友可以关注下。

三、新华路丝绸特色街

提到杭州不能不提到丝绸，提到丝绸不能不提到位于西健康路上的丝绸特色一条街。1150余米的街道集中了千余家门店，经营各种真丝面料、丝绸服装、各

种丝绸原料。丝织工艺品、领带、围巾、丝绸旅游纪念品。去年，在丝绸街旁边又有由红楼集团投资建设的杭州环北丝绸服装市场开业。总之，想买丝绸，来丝绸街就是没错的了。

四、吴山夜市

作为杭州最有历史，也是最“闹猛”的夜市，吴山夜市其实不在吴山，而是在惠兴路上的惠兴中学旁。吴山夜市上卖的产品五花八门，从几块钱的小饰品到几百元的箱包服饰应有尽有。来这里买东西要有心理准备，人山人海是常态。当然，对于被女朋友拖来的男友团们可不是什么“好”消息。

五、河坊街

坦白的说，河坊街的东西并不实惠。至少和吴山夜市比起来完全不具备什么优势，但是人家贵在有特色，小时候常吃的糖人，用泥巴现捏的人像，陀螺铁环拨浪鼓，这里不单单是让外地人淘杭州，也是让杭州人来淘小时候；当然河坊街最大的特点，是让人目不暇接的美食，状元楼，张胡李，扁龙，逛街嘛，买东西只是一部分，边玩边逛边吃，那才叫个惬意。

六、南宋御街

南宋御街就是以特色老店闻名的中山北路，经过重新整治后，在保留了原来老商业街的特点外，恢复了许多南宋时期的建筑风貌，形成了集购物与游览于一体的特色商业步行街；目前商业街集中了多家黄金珠宝店，以及一些特色产品店，喜欢这类产品，同时又对历史古迹感兴趣的人可以来这里转转。

七、信义坊

相比城南的热闹，城北似乎就显得冷清不少，其实对于住在城北又懒得跑

远路的人来说，信义坊是一个不错的选择。作为小有年头的商业街，与刚开业的热闹相比，现在得信义坊给人有点温吞水的感觉，但是话说话来，买个东西嘛，干啥一定要跑去跟别人人挤人，轻轻松松的不也挺好。

购乐信返利https://www.360docs.net/doc/fa2432306.html,西部返回网https://www.360docs.net/doc/fa2432306.html,联合整理

综艺节目收视率调查

湖南卫视：为什么我们没有干过《好声音》？ 2013-08-13 12:40 | Tags: 快男我是歌手好声音中国最强音 | 阅读数:48040 分享到：来源：虎嗅网编辑：grace 上周在江苏镇江召开的央视-索福瑞(CSM)江浙沪客户年会上，湖南卫视总编室副主任王旭波以《中国好声音》为对标，反思了今年湖南卫视《我是歌手》、《中国最强音》、《快乐男声》等节目的成败得失及其体会。其发言录音整理如下：湖南卫视在今年第一季度推出的《我是歌手》可以说获得了一定的成功，但是第二季度推出的《中国最强音》就打了一些折扣，这个我们台内都很清楚，而7月份以来推出的《快乐男声》目前在《中国好声音》等节目的竞争之下可以说是收视前景未明。如今我们评定电视节目的标准还是传统的收视率，那么我试图通过湖南卫视自己以及其他台节目对比来透视分析电视节目的高收视。什么样的节目是高收视的节目，怎样才能做出高收视的节目？一、《快乐男声》PK《中国好声音》，能留得住观众的节目才是高收视节目。以7月19日晚播出的《快乐男声》(下称《快男》)和浙江卫视播出的《中国好声音》(下称《好声音》)为例。19:35湖南卫视电视剧《天天有喜》收视喜人超出浙江卫视很多，但当21:15浙江卫视的《好声音》一开播，收视马上超过了湖南卫视，超出近乎同时段的《快男》并直到结束。《好声音》为什么会出现如此高的收视率呢？《快男》与《好声音》的真正差距在哪里呢？我们从29城的收视时长分布上发现，40%的观众收看了5分钟的《快男》，但收看10分钟节目只有9.8%，而坚持收看整个节目的仅4.9%;反观同时段播出的《好声音》，收看5分钟的有17%的观众，坚持收看80分钟以上节目的观众达到了24.4%。而从一些城市的数据来看，在杭州，25.4%的观众收看了整期90分钟的《好声音》，在西安这一数值高达28.3%，在南昌，有36%的观众坚持收看了85分钟以上的《好声音》。由此可以看出，真正的收视差距在于收看时长，《好声音》的高收视是由长时间收看，坚持到最后的观众带来的，能不能留住观众才是高收视的根本。二、高收视节目定性模型分析收视率是对观众时间的占有和切割。收视率=到达观众人数*人均收看时长。虽然现在网络分流了大批的观众，但是目前我们还没有权威的全媒体收视率统计，这些网络收视都还没有办法变成数据和资产，我们目前谈论的收视率还是只能局限在传统的收视率数据之下。我认为决定节目收视率的观众有三类:节目核心观众、时段主体观众和市场广谱观众。由此高收视节目可以描述为:

娱乐访谈节目策划

访谈类节目策划书栏目名称：《美丽俏佳人》前言：随着社会的不断进步，人们的生活质量都有所提高，在大部分人解决了吃穿住行一系列住基本的要求时，人们开始一步步的追求美了，所以那句老话“人不为己天诛地灭”应该改为“人不爱美天诛地灭了”那么今天我们的节目组就请了三位女嘉宾来和我们一起探讨“有关美丽的话题吧”。栏目定位：塑造美丽自我，展现无限自信受众分析：《美丽俏佳人》栏目根据现代人们，尤其是社会中的女性朋友对于美丽的追求而展开相关话题的讨论。在节目中邀请一些具有社会代表性的嘉宾根据一个指定的话题进行深入的讨论，形象的分析女性爱美的行为和心理，并在节目中对于一些观众在美容方面的小疑惑小难题进行答疑解惑。所以我们的受众主要集中在女性尤其是对于美丽有着很多追求的年轻的在校女大学生。嘉宾要求：对于美丽有着执着的追求的在校女大学生。主持人要求: 1.要求主持人符合本栏目的风格，清新、自然、有亲切感。 2.能够引导嘉宾畅所欲言表达自己的想法 3.要求反应敏捷，能够应对嘉宾的各种问答栏目内容： 1.《美丽俏佳人》节目播出时间每周六20:00——20:10 2.播出形式：录播，属于娱乐访谈类节目，无现场观众，在节目录制期间，要求穿插一些影

像资料，更好的为节目服务，是节目更具有说服性 3主持人提出相关问题，并保证嘉宾的观点能够顺畅的表达，确保节目能够达到预期的目的。栏目类型：访谈式娱乐互动节目运作方式：以现场录制和摄像为主，后期制作为辅。节目内容: 1.片头，运用一些片花动画做出栏目的名字，并加以一定的音乐作为背景。 2.节目开场白主持人自我介绍，串联词，将今天的主旨引出来，并通过和嘉宾进行一问一答式的方式。 3.在嘉宾通过回答主持人的提问后，穿插一些明星化妆的视频，并在第二环节由造型师示范妆容。节目特色：聚焦爱美的年轻女性，透析其群体心理，设置嘉宾点评和互动视频等，节目有很强的包容性和时代感，能抓住现代年轻人的爱美心理，解决根本问题。节目风格：推陈出新，不拘一格。关注女性时尚爱美的心理，年轻时尚潮流，感情细腻真实。人员设置：主持人造型师年轻爱美女性两名

电视节目分析报告范文

《变形记》分析短暂成为别人，是中国神话小说经常使用的手法，也是很多人平日磨练想象力最常用的技巧，遐想是人类生活很多细节的润滑剂。遗憾的是几乎没人能在现实生活中完成这一转换。湖南卫视《变形计》使得神话变成了现实，当观众看到节目中的人物奇迹般地成为别人时，他们的心理快感在想象力的助推下，腾云驾雾。《变形记》运用纪录片+真人秀模式的创新模式，号称中国“新生态纪录片”。这档节目结合当下社会热点，寻找热点中的当局人物，安排他们进行互换人生体验，参与节目的双方就在七天之中互换角色，体验对方的生活。节目同时全程每天24小时跟拍，粗加剪辑后原生态低成本播出。一、节目内容多样化真人秀节目在美国从二十世纪五六十年代的萌芽阶段发展至今，其节目内容从单纯的偷窥人们的日常生活，已经拓展到关涉人们日常工作的各个方面，包括求职、人际关系、选秀、才艺展示、居家生活、衣着审美、心理素质、婚姻家庭等。随着真人秀的继续发展，其制作内容的尺度将进一步加大、加深，必将涉及社会的一些敏感问题这也直接影响着这类节目的收视率。二、节目表现手法的纪实性与情节化《变形记》这类真人秀节目的概念中，“真”一方面是指节目参与者并非扮演特定角色，而是参与者通过互换角色在特定情境和规则下真情实感、语言、行为、自我个性的自然流露。另一方面则是强调表现手法的纪实性。《变形记》中存在大量记录元素，在节目拍摄的

过程中大量采用了纪录片的跟踪拍摄，有的为了过于追求真实性、刺激性甚至使用监视镜头、偷拍、24小时全程拍摄手法，实现了节目的具体进程和细节展现的真实性。《变形记》作为湖南卫视娱乐节目的一种，在当下“限娱令”的大的背景下，节目形式要继续追求新颖、能够吸引观众眼球，在强调“真”的同时更应该强调“秀”的成分。兼顾整档节目的社会性和娱乐性。三、受众的积极参与《变形记》当年在卫视开播后，就疯狂受到电视观众的追捧。其很大的功劳在于节目给足了观众的参与自由。如今受众越来越重视自己在媒介的中心地位，他们希望看到的节目内容形式是大众化的而不是专为精英阶层所制作的，是真实的而不是可以做作的，并且他们拥有强烈的自我展现欲望，希望可以更多地参与节目活动。这些因素使“人”在此类节目中成为核心——节目参与者来自广大平民百姓，成为节目的主角，推动节目在相应规则下向前发展；而广大受众在观看节目的同时，通过短信、weibo、《变形记》节目百度贴吧、等网络平台参与节目互动预知更多节目进展，而节目编导也可根据观众的这些反馈，适当控制节目并适当奖励受众参与者以提高收视率。四、参与者最大限度地展现个性在以往电视节目中，节目内容、进程以及参与者的一举一动通常都会受到导演的严格控制，《变形记》则是将权力最大限度地交给了参与互换角色的选手，因此他们有了更大的主动权和发挥空间。这一自主权的回归，尊重了选手的自我发挥空间，使其在参与节目时可

人物访谈类节目策划

一、栏目名称：《xx无悔》二、栏目宗旨：随着社会的发展人民生活水平的提高，社会上逐渐出现了名为“啃老一族”的人群，他们以啃食父母的血汗为自己生活的全部，这些人对于工作手高眼底，从而造成了他们高不成低不就的现象，但是这些孩子是幸福的，因为他们的父母可以承担他们所需要的，可是有些孩子面对生活他们无从选择，就像背着有精神病的父亲，领着妹妹上学的洪占辉，面对生活的重伤，为了可以继续学习，为了更好的养家糊口，他不得不去自谋生路，在学校快要停电之前，他早就买好了蜡烛，在下雨之前他就已准备好了雨伞去卖，在空闲的时间他会买一些笔和本去各个宿舍卖，等等，就是这样养活着全家。还有北大的才子在读完了四年的大学之后，面对社会的选择他职能选择回到老家卖肉但他没有堕落，他用自己的方式，将自己的生意，办的红红火火。面对这些我们可以看出，机会不是都给了那些有钱有势的人，而是给了那些把握住机会的孩子，使他们可以在泥沙俱下的时代，大潮中站稳了脚跟。三、栏目口号： xx无悔，努力追寻！四、栏目定位：只要你来，我们给你舞台！五、受众分析（收视率预测）：《青春无悔》栏目的受众主要针对当代大学生，提出当代大学生是愿意做“啃老一族”，还是趁着拥有青春年少的无价资本努力奋斗，创造出一片属于自己的美好天空。让同龄人从他们的故事中看到原来的自己和以后的自己，让他们深深的体会到只有努力才有收获。初步预测收视率在 3.1%左右。

六、栏目内容（1）《xx无悔》栏目播出时间：每周六19：30---20：00，该栏目复播时间为每周日9：30---10：00 （2）播出形式：录播，属于新闻访谈类形式，无现场观众，在节目录制期间，要求穿插一定的影像资料，更好的为节目服务，使节目更具有说服力。（3）主持人点出事件的重点，保证嘉宾的观点能够顺畅表达，确保节目能够达到预期的目的。（4）播出内容：从身边寻找那些普通而又不平常的人来讲述一段不可磨灭的记忆，说出他们自己内心的感受。七、栏目特点（优势）（1）《青春无悔》能够让受众从一个个案例身上看到自己的影子，能够感同身受，拉近节目与观众的距离感。（2）嘉宾具有广泛性、真实性，只要愿意，谁都可以成为我们舞台的主色。（3）节目预期：让我们舞动青春的手臂，让我们高举青春的旗帜，为我们的青春留下痕迹！让更多我们的同龄人找到前进路上的同行者！八、推介渠道：通过自身电视栏目的推介，面向对象较为广泛，通过电视栏目的征集故事素材向广大观众推介。通过各种渠道收集对于事件本身的各种反应和声音。九、具体拍摄制作

2019年综艺节目和电视剧收视市场分析

2010年综艺节目和电视剧收视市场分析综艺节目、电视剧、新闻历来是拉动电视台收视的三驾马车，央视索福瑞数据显示，2010年电视台节目类型市场份额统计，综艺节目以10%的市场份额再次毫无悬念高居榜首，其次是电视剧、新闻/时事、电影、法制和青少类节目分别占据9%的市场份额；在节目类型资源利用率方面，央视电视剧、电影、法制、青少、体育和新闻/时事类节目资源利用率较高，省级卫视电视剧和综艺节目的节目利用率最高，省台则以民生新闻为其主要节目类别。我们以2010年最受关注的综艺节目和电视剧为主进行分析。 2010年综艺节目：乱花渐欲迷人眼 2(｝丄。年电觊芳目蒂场呦顽

2010年对于电视媒体而言，可以称之为“综艺年”，综艺节目不仅成为拉动电视台收视增长和节目资源利用率提高的主要因素，更为电视台广告收入的增长带来直接的贡献。以省级卫视为例，湖南卫视以《快乐大本营》、《天天向上》等老牌综艺节目高居收视榜首，综艺霸主地位难以撼动；江苏卫视以《非诚勿扰》、《老公看你的》等新型综艺节目挑战老大哥湖南卫视，婚恋、益智类节目成收视亮点；其他卫视也快速跟进，浙江、安徽、东方挤进综艺大战。 2010年肯级门视媒艺书冃收视擀甬冲羽 Ml收複躍％市场馆H% 湖圍卫探Z2STJ SJbl>17 元筒募乐会词就卩视R7747 L110E>j0b43 ME OUT罚南卩贾i&17辭傅吕醫鸽改冲農羽四孽剛由J2復1JSC20JOO2U 6调南卫视1^45□>7701 7報磁no瘦厲万越就至虫年车妾敬12視lioa b2219 8非诚勿就￡1苏卫祝1-44?Z237 EJ上阳东方卫观 1.44b d.BbiK 10忑天向.上轴雨卫規 1.433S3W4 亦由12擁 1.31M EibbfTb 11201 □快乐中国快乐男宦聂咆挽全匹总i 2饑帖!#住 12愛楼万菽请戰妄安砂卫複1300站泗 12中国达人掰畅奖㈱札上辭方卫觇1-2.121O￡M&7 14 1.193 2.7135 勇注直靓H油I】视l.W 安陀視 1.13B275710 礼 1.13R27119 17鷹擬Ii￡2D 如畫執輙自春节庶 18風園J2視 1.12922刚 19中阻沖1嗨 > 超世卑想呈会开帚式盏1审口板14?B Z5FK5 201H-KS..H ■■. 1.1 M 湖南卫视综艺霸位难撼 2010年省级卫视综艺节目收视排名top20中，湖南卫视综艺节目占据

周末综艺节目收视分析

周末综艺节目收视分析综艺档一直以来都是各级频道的兵家必争之地，今年暑假电视综艺节目层出不穷，唱歌、跳舞、喜剧、亲子真人秀一个都不少，真正被拿到台面上热议的，除了《爸爸去哪儿》第二季就是《中国好声音》第三季，而上周五和周六《超级先生》和《大魔术师》以黑马姿态强势杀入，成为这一阵容的又一话题。上周五，《爸爸去哪儿》第二季和《中国好声音》第三季开始了第二轮的交锋。事前的种种预测和爆料几乎刷爆了朋友圈，《好声音》以其骄人的数据再一次成功问鼎收视桂冠，当晚收视4.39%，市场份额13.42%，观众集中度聚焦职业为干部、管理人员、个体、私营企业主、初级公务员、雇员、工人等。而《爸爸去哪儿》当晚收视率3.32%，市场份额13.13%。观众集中度聚焦在干部、管理人员、初级公务员、雇员、学生等。《超级先生》和《大魔术师》以黑马的姿态强势杀入。区别是《超级先生》与其说是黑马，不如说是搅局，选择了和《爸爸去哪儿》同一时段播出，两档节目的嘉宾属性又有部分雷同。尽管《超级先生》的收视率仅为0.96%，市场份额仅为3.47%。但综合数据体现其72%的观众人群集中在15-54岁，整体观众女性占比51.6%，男性占比48.4%，而《爸爸去哪儿》80%的观众人群也集中在15-54岁，整体观众女性占比61.5%，男性占比38.5%，在这也意味着《超级先生》要分享一部分《爸爸去哪儿》的收视率和市场份额。《大魔术师》则完全避开锋芒，选择了周六的19:30-21：00时段播出，在其他卫视电视剧的黄金时间档能取得1.07%的收视率，3.16%的市场份额。可以说是奇袭还算成功。综合数据显示，其85%的观众群体集中在15-65岁，整体观众男性占比52.2%，女性占比47.8%。而《中国好声音》81%的观众人群集中在了15-54岁，整体观众男性占比50.3%，女性占比49.7%。因为本期节目加入了很多90后学员的缘故，其90后粉丝较前两期增加了30%。

《焦点访谈》节目分析

对深度报道节目《焦点访谈》的分析学院：中北学院学号：18105038 姓名：胡剑深度报道是一种系统反映重大新闻事件和社会问题，深入挖掘和阐明事件的因果关系以揭示其实质和意义，追踪和探索其发展趋向的报道方式。深度报道概念诞生于40年代，是报纸为应对电子传媒竞争发展而来的。在西方有解释性调查性报道体裁基本属于深度报道范畴，如电视中的焦点新闻，新闻透视。所谓深度报道是运用解释分析预测等方法，从历史渊源、因果关系、矛盾演变、影响作用和发展趋势等方面报道新闻的形式。它突破了一人一地一事的报道模式。一面剖析事实内部，一面展示事实宏观背景，把握真实性。要着重揭示原因WHY和怎么样HOW两个新闻要素。电视深度报道难度大只是相对而言。我们说到深度报道，就不得不提到中央电视台的《焦点访谈》。中央电视台《焦点访谈》的电视深度报道节目，近年来异军突起，深受观众欢迎。目前，各地电视台争相开办此类节目已蔚然成风。今天我就会拿出2013年5月23日《焦点访谈》的节目进行分析。一、对《焦点访谈》的试听方案分析首先，我们来对《焦点访谈》的片头设计进行分析。节目的片头将节目中与节目主要剧情密切相关的镜头快熟组接到一起。观众通过看片头，能够对节目的内容的看点有一个大致的了解。同时提出问题来增强观众对节目的兴趣。节目在叙事上以旁白和主持人进行交替相互结合进行叙事，主持人对节目的事件起到总结归纳的作用。通过旁白来连接画面和控制节目的整体节奏。从主持人画面构图上来说是比较大众的放在视觉中心上。主持人采用中景进行拍摄，在人物采访上一般以近景为主。为了从技术角度上让观众感到真实，大多都是无技巧转场和无音乐伴奏的。二、对《焦点访谈》的栏目定位分析页脚内容1

电视节目收视率是怎么统计的

电视节目收视率是怎么统计的一、建立观众评估体系观众喜不喜欢是电视节目评判的重要标准之一。如何快速、准确地了解观众心理及收视行为呢？借鉴西方传媒经验，可从以下几个方面来建立观众评估体系。 1.收视率调查。收视率是电视台对节目质量进行评估的主要指标。建立科学、公正、准确的评估体系是评价节目质量高低的重要措施，而收视率又是这一体系中不可缺少的组成部分。收视率调查一般采用随机抽样的方法，根据电视节目的覆盖范围及不同地域的人口分布，选择相对合理的样本数量。以武汉市为例，为了调查武汉市今年2月有多少家庭收看了湖北新闻联播，可以通过随机抽样选择武汉市1000个家庭，如果其中有600户收看了该节目，则样本比例p=600/1000=0.6,（一般而言当样本个数大于30则近似服从数理统计中的正态分布函数，低于30可用t分布函数。）如果选择置信度为95%，则置信区间为0.57,0.63 ，因此对于武汉市收看湖北新闻联播的人口比例即收视率在57% 63%之间，有95%的置信度，误差不超过5%。可见抽样调查比全面普查省时、省力，也更经济，比较接近现实状况。收视率调查数据的取得一般有两种方法：一是日记式调查法，二是采用相关仪器自动记录法。（1）日记式调查法。电视台设计相应的调查问卷或卡片给被调查家庭，请家庭成员配合并将其每日收看电视者按性别、年龄、收入水平及受教育程度等分别记录，并对受调查家庭给予一定的报酬。对问卷根据需要按周或按月收回，由专人进行统计分析，计算相应的百分比，从而得出收视率并计算偏差的大小。（2）仪器自动记录法。如 A C尼尔逊公司采用 A u d i m e t e r,日本电通公司采用的V i d e o m e t e r等设备，放置于被调查家庭的电视机旁，被调查家庭所收看的节目时间和电视台，将被一一记录在仪器内部的软片上，一周或两周后，软片送回电视台，经过显像读出，并通过相应的计算机程序处理，以计算出每日全部节目每分钟的收视率。收视率调查既可委托专门的调查机构，如 A C尼尔逊、央视调查等，也可自己成立调查机构。收视率和电视节目质量有一定相关性，但并非严格正相关，有时会出现“叫好不叫座，叫座不叫好”的现象，因此不能单纯以收视率的高低来判定节目质量。收视率只是从量的角度反映出节目有多少人看，但观众为何要看，他们对节目的感受和质量的评价怎样，这些更深层次指标难以在收视率调查中得到全面的反映，因此还要引入观众满意度调查。 2.观众满意度调查。电视作为大众传媒是面向最广大人民群众，服务于社会公众利益。因此电视节目要源于生活，在节目形式和内容上应该倡导积极、健康的政治、经济、文化道德生活，真实反映时代现状，弘扬时代主旋律，并在意识形态上推动社会全方位协调发展。在一个政治、经济、文化多元化的年代，观众的需求同样是多元化的。近年来为片面追求收视率，电视节目出现一些庸俗化、雷同化和模式化，抄袭之风盛行，快餐文化比比皆是。正如物种选择的多样性一样，电视节目应该善于挖掘受众的潜在需求和现实需求，为不同的观众奉上不同的精神文化产品，而这些可以从观众满意度调查中得到答案。观众满意度调查方法有：（1）问卷调查。通过随机抽样选择样本并发放问卷，让被调查者根据个人喜好对电视台节目进行综合评分，定期收回问卷，并计算各个节目的总得分和平均得分，进一步调查还可就节目的思想性、文化品位、制作水准（如声音、画面及拍摄手法等）、艺术感染力等各个方面进行打分。这对被调查者的要求较高，同时无法避免有人根本没看过这些节目。因此可以补充上实验法，即让被调查者在一个相对封闭的环境里观看节目，看完后打分以及记录个人感受、节目印象记忆等，再统计分析，形成调查报告。（2）网络调查。在电视台网站上设立一个专栏供观众投票和留言。假设有十个栏目，可以让观众根据其对

访谈类节目策划(原创)

访谈节目栏目策划书栏目名称：心灵鸡汤栏目宗旨：这是一档为面临种种压力、处于心理危机、心理困境中的大学生提供解决问题并为公众提供心理服务的栏目，这个栏目也为大学生建立了一个心理互助交流平台，在心理文化理念方面占有制高点并能预防大众不良情绪的积累。该栏目不仅仅针对“有心理问题或者心理疾病的人”，而是提倡从心理学的视角解决生活中的难题，给观众提供一些平时不太熟悉的心理学背景分析，介绍一些有趣、实用的心理学技术手段形式定位：通过对采访话题的深入，了解现阶段大学生的心理态度，然后请嘉宾进行心理分析。定位为服务类节目，但是和以往的服务类节目完全不同，以往节目主要定位是生活服务，而《心灵鸡汤》则是心灵服务，是深入到人们心灵深处，解决心理问题的深层次服务。《心灵鸡汤》也和以往的一些只是针对现象泛泛而谈的电视心理节目不同，每期节目都有具体的当事人到场，具体分析解决当事人的困惑、矛盾，这也使得节目的设置，更能够充分加强节目服务性、贴近性的宗旨。主持人定位：主持人知性与率性并存，有时候抚平嘉宾心灵伤痛，有时候骂醒他们的执迷不悟。服装多以正装为主，颜色尽量偏冷色调。嘉宾定位：存在心里问题的人以及其周围的人专家要以通俗的话语来诠释这问题，并讲述自己曾经见过的相似的案例栏目内容定位：大学生是风华正茂的一代，其生理、心理均趋向成熟。但由于受人际关系不良、经济困难、失恋、学业受挫等影响，常常造成心理障碍。栏目受众定位：在校学生及老师。栏目类型：辩论式谈话节目版式：主要分为四大板块：（主持人串联各个环节）①，主持人概述 (2‘)②，个案嘉宾现场自述（或可以不现身，DV情境模拟）（3-6分钟）；④，观众就话题展开讨论，各抒己见(5-8‘)；⑤，请出心理专家现场解答(3 ‘) ⑥，主持人总结（2 ’）。时长：20分钟左右。[注意主持人的控场，适时穿插] 播出时间：星期天晚上８：３０左右风格样式：观众与嘉宾互动性强。（我们将节目中最长的时间给予互动板块，访谈者是代表，但是台下的观众均是本校在校学生，我们真正的受众是他们，关

专题访谈类电视节目策划书

专题访谈类电视节目策划一、背景阐述：当前的消费市场中，大学生作为一个特殊的消费群体正受到越来越大的关注。由于大学生年龄较轻，群体较特别，他们有着不同于社会其他消费群体的消费心理和行为。一方面，他们有着旺盛的消费需求，另一方面，他们尚未获得经济上的独立，消费受到很大的制约。消费观念的超前和消费实力的滞后，都对他们的消费有很大影响。特殊群体自然有自己特殊的特点，同时难免存在一些非理性的消费甚至一些消费的问题。云南网近期也发布的一则关于《大学生消费“大起底”》新闻，对在昆的七所高校大学生进行了消费起底调查。针对此现象，深入发掘制作一期访谈节目。二、节目宗旨大学生群体较特别，他们有着不同于社会其他消费群体的消费心理和行为。一他们有着旺盛的消费需求，他们尚未获得经济上的独立，消费受到很大的制约，针对云南大学生的消费，节目的宗旨旨在呼吁大学生理性消费。三、节目定位大学生及其有关的消费群体四、节目内容 1、节目名称：《社会大调查》 2、节目形式：访谈节目（与场外调查采访相结合） 3、节目的结构内容：第一部分：

场内演播厅的录制（1）、现场人员构成：主持人2 人（室内演播厅主持与室外调查采访主持）、嘉宾（采访消费情况请入现场的大学生1 人、大学生的家长1 人、市场消费调查员1 人），现场观众若干（2）、演播厅的布置舞台整体环境设置成蓝色的环境，有权威的感觉。舞台构成观众席和舞台两部分。观众席围绕舞台，舞台中央是LED显示屏，用于播放视频资料及室外的调查采访，舞台中主持人和市场调查员坐于舞台左边，采访的学生及家长坐于舞台右边。（3）节目的具体构成细分 1.（同步画面：出现电脑或者屏幕关于该新闻的文字拍摄。）云南网近日发布的一则关于《大学生消费“大起底”》新闻，对在昆的七所高校大学生进行了消费起底调查，云南今年未上调高校学费，但大学4 年花费也不小，在昆读大学云艺学生最能花。当前的消费市场中，大学生作为一个特殊的消费群体正受到越来越大的关注。由于大学生年龄较轻，群体较特别，他们有着不同于社会其他消费群体的消费心理和行为。一方面，他们有着旺盛的消费需求，另一方面，他们尚未获得经济上的独立，消费受到很大的制约。消费观念的超前和消费实力的滞后，都对他们的消费有很大影响。特殊群体自然有自己特殊的特点，同时难免存在一些非理性的消费甚至一些消费的问题， 2.（切换演播室画面）主持人：开场白，介绍开启话题。邀请介绍画面xx。 3.分析问题（同步画面：出现电脑或者屏幕关于该新闻的文字拍摄。）语音旁白：根据调查数据显示：

关于收视率的调查报告

目录内容摘要： (1) 关键词： (1) 一、中国电视节目收视率概述 (2) （一）中国电视节目发展与收视率历程 (2) （二）中国电视节目发展与收视率的现状 (3) 二、青少年电视节目收视率调查分析 (4) （一）调查情况概述 (4) （二）调查数据分析 (5) 1.观众偏向于看哪类的电视台。 (5) 2.观众喜欢看那个频道 (5) 3.喜欢的具体电视节目排行 (6) 4.被节目吸引的原因 (7) 5.观众喜欢的主持人以及喜欢的原因 (8) 6.中央电视台和地方电视台的区别 (9) 7.新闻报道的可读性在于 (10) 8.地方电视台的好与坏，以及发展方向 (10) （三）调查结果分析 (10) 三、中国电视传媒的生存环境、选择与对策 (12) 结束语 (16) 致谢 (16) 参考文献 (17) 问卷附表 (17)

青年观众收视调查报告与研究内容摘要：随着社会的不断发展，经济的不断进步，人们的生活水平在近几年来发生了翻天覆地的变化。娱乐休闲项目也变得越来越丰富，当然，电视节目作为一个大众娱乐项目，也在追求着与时俱进的变化。然而这些变化否得到了广大观众的认可，是否真的走在了时代的前端？那么哪些节目的成功改版又得到了广大观众的一致好评？他们的现状是怎样？又将向什么方向发展呢？关键词：收视率收视习惯特色品牌节目创新

一、中国电视节目收视率概述随着社会的不断发展，经济的不断进步，人们的生活水平在近几年来发生了翻天覆地的变化。娱乐休闲项目也变得越来越丰富，当然，电视节目作为一个大众娱乐项目，也在追求着与时俱进的变化。每个电视台都有自己的特色节目，往往也就是靠这些特色品牌来吸引自己的观众。图表 1 （一）中国电视节目发展与收视率历程中国内地的电视观众调研，始于80年代前期，90年代中期以后进入快速成长阶段。这个过程，伴随着中国电视从意识形态媒体向产业经营媒体的转型，也伴随着电视市场从垄断、封闭走向多频道竞争。其间，中国内地的观众调研从引入收视率指标到逐步确立其主干地位，同时努力寻求对其加以辅佐、校正和补充，并最终选择推出了满意度指标。改革开放特别是1983年“四级办电视”政策出台后，短短几年间，中国内地的电视台数目急骤膨胀，电视人口覆盖率迅速提高，到1990年时，已达79.4％，比情感特色娱乐特色电视剧长三角西部黄旅游卫视财富频道歌舞卫视唐文化公益特色情义频道麻辣行天

访谈栏目策划方案

访谈栏目策划方案【篇一：人物访谈节目策划书】人物访谈节目策划案第一部分：前言（现实环境分析）如今社会，越来越多的人感觉到了来自各方面的压力，无论是在工作中，学习中还是在与家人，同事的交往中。他们为事业拼搏，拼得焦头烂额，身心倍感疲惫，很多时候，他们感觉前途渺茫，不知道下一步该怎么去走，这时候一档合适的访谈节目，有时候在一定程度上就像一盏指路明灯，为那些为前途而迷茫的人指引方向。也为那些在职场沉浮的人减减压，分享一下成功宝典。第二部分：栏目定位（一）栏目概述一、栏目名称：《倾听》二、节目类型：访谈类三、节目主旨：剖析嘉宾的内心世界，让观众能够更深入更全面地了解嘉宾四、节目定位：人物访谈类五、节目风格：轻松，自然，随意，减压六、节目时长：40分钟七、嘉宾选择：文体明星、感动中国人物，网络红人八、人物介绍：简单介绍嘉宾生平及主要成就九、现场布置：舞台正中见摆放一张圆形小桌，圆桌左侧放置一圆形单人小沙发，右侧放一长排沙发，嘉宾与主持人面对面，舞台与观众席形成两个同心圆，舞台后面是大屏幕，演播厅布置以暖色调为主，辅以简单的绿植十、节目流程（举例介绍） 1. 播放片头：以节目logo为主，辅以简单的音乐，突出节目特点 2. 开场白：现场以及电视机前的观众朋友们，大家好，欢迎收看本期的《倾听》，我是主持人李静，我们这一期邀请的嘉宾是马苏，大家欢迎 3. 嘉宾马苏登场，与主持人对话，对话内容可以涉及上大学时的经历、与孔令辉的相识（浅谈）、成名之初的彷徨与对现在生活感悟，谈谈拍戏过程中遇到过的各种趣事和令她印象比较深刻的导演。主持人根据与嘉

人物访谈类节目分析

人物访谈类节目分析一、栏目名称：《背后的故事》二、前言： “我们直面的人生舞台，也许只是化蝶幻影，层层垂帘般的幕后，更震撼世道人心。”这是栏目的开头画面里所提到的字。这也揭示了这档栏目的主题 ——告诉人们，一个人物不为人知，观众却好奇的故事。三、定位分析：用主持人、嘉宾、现场观众等多方交流的模式，讲出人物的故事，揭开人物成功路途中所遇到的酸甜苦辣。一档感动多数人的大型故事性情感类节目，挖掘众明星光鲜亮丽背后，触动心灵的故事。四、受众分析：《背后的故事》栏目的受众主要是针对希望听故事的人群和对某个名人充满好奇的人群。人们可以通过聆听，了解自己喜欢的偶像在人生旅途中的酸甜苦辣；还可以让人们能加以借鉴，走出自己精彩的人生；另外，还能让人们理解成功背后的艰辛以及坚持。五、嘉宾分析：（1）嘉宾：从整体上看，《背后的故事》栏目邀请到的嘉宾，都是些比较有名气的人物。例如，影视明星、著名企业家、运动健将等。从细节上看，嘉宾还遵循了另一个条件，就是具有一定的争议性。例如，新还珠格格的剧组人员，并不是所有人都一直看好这个戏的。（2）观众：现场观众，是凭票进场；提问观众，有的会邀请一些好奇心比较大的人员；还有网上观众，可以进行网上在线提问。六、主持人分析：张丹丹、何炅、李湘三人交替主持。最近几期节目中，李湘主持得较为多数。在节目中，主持人比较能给嘉宾和观众亲切感，引导嘉宾说话，提问出观众想知道答案的问题，能随机应变以防止冷场。七、现场安排：主持人与嘉宾对脸坐，却略有弧度，台下是观众，类似两个同心圆。后面是大屏幕，放上一些影视资料。八、场外界入：为了提高节目质量，时不时的会采用call-in（电话接入）的方式来直接进行交流。也有网络通信提问回答的方式，这种方式在近几期的节目中较为常见。九、栏目内容分析：（1）《背后的故事》栏目的播出时间：首播：周日21：00，重播：周一7：00 和 13：20。除去广告时间，基本上为半个小时到四十分钟。（2）播出形式：录播。在节目录制期间，穿插一定的影像资料，使节目更具有说服力。

【人物访谈节目策划】人物访谈节目策划案例

【人物访谈节目策划】人物访谈节目策划案例【--事业祝福语】篇一：人物访谈节目策划书第一部分：前言（现实环境分析）如今社会，越来越多的人感觉到了来自各方面的压力，无论是在工作中，学习中还是在与家人，同事的交往中。他们为事业拼搏，拼得焦头烂额，身心倍感疲惫，很多时候，他们感觉前途渺茫，不知道下一步该怎么去走，这时候一档合适的访谈节目，有时候在一定程度上就像一盏指路明灯，为那些为前途而迷茫的人指引方向。也为那些在职场沉浮的人减减压，分享一下成功宝典。第二部分：栏目定位（一）栏目概述一、栏目名称：《倾听》二、节目类型：访谈类三、节目主旨：剖析嘉宾的内心世界，让观众能够更深入更全面地了解嘉宾四、节目定位：人物访谈类

五、节目风格：轻松，自然，随意，减压六、节目时长：40分钟七、嘉宾选择：文体明星、感动中国人物，网络红人八、人物介绍：简单介绍嘉宾生平及主要成就九、现场布置：舞台正中见摆放一张圆形小桌，圆桌左侧放置一圆形单人小沙发，右侧放一长排沙发，嘉宾与主持人面对面，舞台与观众席形成两个同心圆，舞台后面是大屏幕，演播厅布置以暖色调为主，辅以简单的绿植十、节目流程（举例介绍） 1. 播放片头：以节目logo为主，辅以简单的音乐，突出节目特点 2. 开场白：现场以及电视机前的观众朋友们，大家好，欢迎收看本期的《倾听》，我是主持人李静，我们这一期邀请的嘉宾是马苏，大家欢迎 3. 嘉宾马苏登场，与主持人对话，对话内容可以涉及上大学时的经历、与孔令辉的相识（浅谈）、成名之初的彷徨与对现在生活感悟，谈谈拍戏过程中遇到过的各种趣事和令她印象比较深刻的导演。主持人根据与嘉宾的谈话，适当增加其它话题。对话过程中穿插各种剪辑的视频（她的影视作品如《北京青年》《大

访谈类节目分析

3节

4节话题。（一）主持人节目主持人是在电子媒体中，以个体行为出现，代表着媒体群体观念，用有声语言、形态能动地操作和把握节目进程，直接、平等地进行大众传播活动的人。[4]对于电视谈话节目来说，主持人是节目的核心元素，“主持人若不得力，节目的档次、品位就会被拖下来；反过来，主持人得力，就有助于提高节目的档次和品位”[5]。许多电视谈话节目是以主持人的名字命名的，譬如《一丹话题》、《小崔说事》。在整个节目过程中，主持人的名字反复多次出现，以强化其在观众心目中的地位。因为主持人实际上是节目的商标，主持人的风格往往就是一个栏目的风格，是形成一个电视谈话节目自身独特品格的最重要元素。电视谈话节目主持人承担着三种角色：首先，虽然主要处于在现场嘉宾和现场观众之间穿针引线的位置，但主持人本身就是一个谈话

者；第二，不论是否有现场观众，即使一对一的访谈，电视谈话节目主持人都是现场的组织者，一方面要主导节目，引导话题，另一方面要作为现场嘉宾和现场观众之间的桥梁和纽带，拉近彼此之间的距离，产生亲近感，创造良好的沟通氛围；第三，作为节目的形象代表，主持人是媒体对外的传播者。在实际的操作中，谈话者、组织者和传播者是三位一体的。这种角色如何才能充分地协调好、使用好，而且没有痕迹，平稳流畅地转换，对电视谈话节目主持人来说是十分重要的。一般来说，有影响的谈话节目主持人大都是国内外电视节目制作机构“有内涵、有人缘、有特点、有口才”[6]的名牌主持人。（二）现场嘉宾电视谈话节目成功与否的另一个关键因素是现场嘉宾的选择。本文将现场嘉宾分为来到演播室现场的嘉宾和电子屏幕上的嘉宾两类。

《我国电视谈话节目的发展历程及其现状分析》(崔寅)

我国电视谈话节目的发展历程及其现状分析姓名：崔寅学号：2004212361 班级：新硕20042班摘要：本文在回顾电视谈话节目的基础上，考察了我国电视谈话节目的分类，并描述了电视谈话栏目自诞生到蓬勃发展的历程，将我国电视谈话节目的发展自1993年起划分为三个阶段。文章对目前我国电视谈话栏目的现状进行了简要分析，并在最后以《超级访问》为例，进行了个案研究。关键词：谈话节目发展过程分类超级访问序言 “谈话节目”（Talk Show）英文原指美国广播电视中一种以谈话为主的节目形式，由主持人，嘉宾，和观众在谈话现场一起谈论各种社会、政治、情感、人生等话题，一般不事先备稿，因而被港台的翻译家们形象地译作“脱口秀”（郭晋晖，2002）。目前，在我国电视中，谈话节目呈现出非常兴旺的势头。自1993年大陆第一个电视谈话类栏目诞生起，各种类型的谈话节目如雨后春笋般出现，不但出现了《实话实说》这样影响极大的大型谈话节目，而且各类新闻、时政、社教、娱乐、体育节目中也大量引入了谈话元素。谈话节目成为了中国电视栏目中一个新种类，其间出现了一些观众喜闻乐见的精品名牌栏目。文献综述对于我国电视谈话节目的发展历程与分类，众多研究者有着多种不同的看法。将电视谈话节目的发展划分为传统的谈话节目和新式的谈话节目两个阶段。 “传统的谈话节目”是指作为我国电视谈话节目的萌芽、雏形的节目形态。它把镜头对准社会精英，采用“独白”或“对白”式的谈话方式，视点简单，缺乏层次，起伏不大。“新式的谈话节目”则是指以面对面人际传播的方式，通过电视媒介再现或还原日常谈话状态的一种节目形态，通常由主持人、嘉宾(有时还有现场观众)在演播现场围绕话题或个案展开即兴、双向、平等的交流。它更关注普通人的生存状态，赋予平民话语的权力，视点扩大，层次丰富，观点多元。根据我国电视谈话节目发展历程中出现的标志性事件，结合电视事业发展史，又可以划分为：1960-1966年是我国传统电视谈话节目的发轫期；1976-1987年是我国传统电视谈话节目的复苏期；1987-1992年是我国新旧电视谈话节目的过渡期；1992-1996年是我国新式电视谈话节目的起步期；1996年至今是我国新式电视谈话节目的勃兴期（徐雷，2004）。

电视节目收视分析报告

经视欢乐购栏目合作分析与总结一．经视欢乐购栏目分析受众分析经视欢乐购栏目受众比较固定，主要为30-55岁的中老年观众，其中女性居多，她们大多为家庭主妇，经济能力一般，喜欢通过观看栏目购买一些优惠实用的商品，价格优势对其吸引力较大。栏目收视分析通过分析经视欢乐购栏目在武汉地区的收视率，发现栏目收视率6月分到10月份间呈现下降的趋势，整个10月份一直维持在0.3的收视率，这对于以后与趣购团的长期合作是不利的。未来我们在重视产品选择的同时也要注重开发节目的趣味性，将栏目的收视率提上来。时间段 10.17-10.23 9.12-9.18 8.8-8.14 7.11-7.17 6.13-6.19 重播首播重播首播重播首播重播首播首播重播 10:15 0.3 0.2 0.5 0.3 0.5 0.4 0.5 0.3 0.3 0.6 10:30 0.3 0.2 0.5 0.3 0.9 0.5 0.5 0.4 0.4 0.6 10:45 0.4 0.2 0.5 0.3 0.9 0.5 0.5 0.7 0.5 0.8 11:00 0.4 0.3 0.6 0.4 1.1 0.6 0.5 0.6 0.7 0.9 11:15 0.3 0.4 0.6 0.6 1.0 0.7 0.5 0.6 0.7 0.9 平均 0.3 0.3 0.5 0.4 0.9 0.5 0.5 0.5 0.5 0.8 0.0 0.20.40.60.81.01.2重播首播重播首播重播首播重播首播首播重播 10.17-10.23 9.12-9.18 8.8-8.14 7.11-7.17 6.13-6.19 10:1510:3010:4511:0011:15平均栏目商品分析通过对经视欢乐购第51期到第36期近4个月的产品进行分析（趣购团专场为52期，未计入统计中）发现这段时间的商品中日用品、理疗健身、化妆品三类的份额较大，销售情况也比较理想，而电子类的手机以及服务类的旅游产品销售欠佳。这些产品最后价格大多在300元。许多销售好的产品不仅本身就极具价格优势，同时赠品也是非常丰厚，如泊丝莱雅东方花韵特供组包含蜡菊神仙水，深层洁面乳，精华面霜，cc 霜，眼部精华，滋养面膜

浅析情感访谈类节目的现状与发展

浅析情感访谈类节目的现状与发展摘要：电视作为强势媒体，长期以来在群众的文化生活中占据着主流的位置。情感访谈类节目的出现，在平淡、格式化的电视栏目中脱颖而出，一度成为电视栏目中的新贵。时至今日，剖析人性本质，能触动内心深处的情感访谈类节目，已经在行业竞争的浪潮中逐渐变质。本文从情感访谈类节目的兴起、发展以及存在现状，深刻剖析了造成当今情感类节目良莠不齐的原因，并探求情感访谈类节目未来发展之路。关键词：节目；情感访谈；现状；发展

Current Situation and Development of Emotion Interview Programs Abstract:Television as a powerful media for a long time occupy a mainstream position in the cultural life of the masses. Emotional interview programs stand out in the plain, formatted TV part, became the upstart in the TV section. Today, the analysis of human nature, able to touch the deepest emotions interview programs, has been gradual deterioration in the wave of competition in the industry. From the rise of the emotional interview programs, development and the existence of the status quo, a profound analysis of the reasons for the mixed emotional type of program today, and emotional interview programs and to explore future development path. Keywords: Programs; Emotional interviews; The status quo; Development

节目收视率与关注度

? ?

收视率与关注度以收视率资料检视各节目的收视连续性，即检视单一节目在时段里的收视变化以及在一事实上期间里的观众重叠性收视连续性能以节目形态划分，主观判定各形态节目关注指数．以上述英国调查为例，一般而言，新闻节目通常拥有较高关注度，戏剧节目次之，综艺节目则较不固定，甚至同一节目内不同的单元／栏目也有不同的指数．在指数判断时，必须深入考虑对象阶层的性别、年龄、教育、收入以及生活形态等，重点是要能真正掌握消费者所关心及感兴趣的节目形态。以节目播出时段划分，主观判定各时段落指数。关注指数因消费者在不同的时间的媒体接触态度不同也会有所差异。以一般日常作息时间为准，可以把一天的时段划分为：清晨时段：０６：００－０８：００白天时段：０９：００－１７：００前边缘是段：１７：００－１９：００主时段：１９：００－２２：００后边缘时段：２２：００－２４：００二、干扰度干扰度指的是消费者在接触媒体时受广告干扰的程度。媒体干扰度的评估，以计算广告占有载具比率为经常使用的方式。平面干扰度电波干扰度

三、编辑环境编辑环境指媒体载具所提供的编辑内容对品牌及广告创意的适切性。这种适切性可以分为两方面说明：载具本身的形象与地位。１、载具形象。载具本身存在于市场上一段时间后，在消费者心目中会形成一定的形象，例如权威的或轻松的、高级的或大众化的、前卫或包罗万象的，载具本身的形象将吸引具有相同心理倾向的视听众，对于具有类似形象的品牌或创意调性，也提供较为适切的媒体舞台，因此具有较高媒体价值。２、载具地位。载具地位指特定媒体载具在其类别里所占有的地位，如妇女类杂志、体育类报纸或新闻类电视节目在其同类中的领导地位排名。地位排名与视听众大小相关，但并不一事实上就是视听众大。四、广告环境广告环境指的是载具承载其他广告所呈现的媒体环境。它与干扰指数不同，干扰指数是计算载具内广告的量，而广告环境则是指载具内广告的质。对广告环境进行评估的意义在于，如果载具所承载的其他广告都是形象较佳的品牌或品类，受连带影响，本品牌也会被消费者归类为同等形象的品牌。反之，如果载具内其他广告皆为吹嘘不实、制作粗劣的广告，则受其拖累，本品牌广告也将被归为此类型品牌。五、相关性相关性指产品类别或创意内容与载具本身在主题上的相关性。例如，运动类商品刊登在体育类刊物上、婴儿用品出现在教育母亲如何育婴的节目上、股票分析软件广告刊登在股票版上、以高科技为创意诉求的商品出现在介绍科技新知的载具上。相关性的意义在于，消费者对于该类型内容的载具有较高的兴趣。六、媒体量与质的综合评估媒体在质的方面的考察，从评估工程的设定上，即出现相当的个别性与分歧性，且在评估上，因为大多缺乏量化的数据，大多以主观判断为主；媒体人员在实际操作规程媒体载具评估时，有时甚至出现量与质的评估互相矛盾冲突的结果．在这种状况下媒体人员必须持有的重要观念是，从品牌所处的位置以及所要达成的目标，真确地去辨认各项量与质的评估工程的结果，及各工程对达成品牌目标的重要性，县城依其重要性制定比值，以得出综合量与质的指数，并根据此指数选择媒体载具．例如：量与质的综合评估说明：１．为整合所有评估工程，并加以运算，必须先把所有工程的数值换算成指数，然后再加整合，成为综合指数．２．在数值换算成指数的支算过程中，有些工程为正相关，即数值越大越好，如收视率、关注度、环境及相关性等工程，有些工程则为负相关，即数值越小越好，如ＣＰＲ及干扰度。在整合各相关工程及负相关工程时，必须注意其运算方式的不同。３。正相关工程的运算方式为：以工程中最高的数值为固定分母，再以工程中各载具数值除以该最高数值，因此最高数值载具所获指数即为１００，其他载具则依比率降低。如上表的收视率工程指数则以该节目收视率数值除以３０再乘以１００，邓得到该节目在收视率上的指数，如Ｂ节目指数为１８除以３０乘以１００，Ｃ节目为２４除以３０乘以１００等。４。负相关工程的算法则与正相关相反，即以最低数值为固定分子，再除以各载具在该工程上的数值，如此最低数值载具所获指数即为１００，其他载具则依比率降低。５。各量化与质化工程的衡量主要是根据各工程对品牌广告重要性比率设定，总数为１（即１００％），如上表所举例子，量化与质化因素对品牌重要性的比率为６０％比４０％。在量化工程中投资效率最为重要，设定ＣＰＲ权值为４０％。