文艺复兴时期的建筑
文艺复兴时期建筑
建筑技术
梁柱系统与拱券结构混合应用。文 艺复兴时期的许多科学成果,如力学上的成 就、绘画中的透视规律、新的施工工具等 都被应用到建筑创作实践中。
三、代表建筑
佛罗伦萨大教堂
——文艺复兴建筑的开端
佛罗伦萨大教堂是文艺复兴时期第一座伟大建筑。 曾经是佛罗伦萨共和国宗教中心。 1295年由阿尔诺 沃·迪卡姆比奥在原先的佛罗蒂诺大教堂的基址上兴 建,1469年才最后完工。这座教堂大圆顶是继罗马万神 庙之后的又一大圆顶,是菲利浦·布鲁内莱斯基 1377～ 1446 的杰作,设计并建造于1420年到1434年间,建筑表 面由白色,粉红,绿色的大理石按几何图案装饰,经久不褪 色。
佛罗伦萨大教堂穹顶
佛罗伦萨大教堂的穹顶 采用了拜占庭教堂的集中型 制,穹顶呈八角形,跨度42.2米, 高107米,是当时欧洲最大的 穹顶。这个穹顶在欧洲的建 筑史上前无古人。
穹顶建造示意
穹顶的历史意义
天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制,严加排斥。 因此,它是在建筑中突破教会的精神专制的标志
以前的穹顶,在外观上是半掩半漏的。但佛罗伦萨主教堂使用了鼓座,把 穹顶全部表现出来,这在西欧第一次。因此它是文艺复兴时期独创精神的标志
无论在结构上还是在施工上,这座穹顶的首创性的幅度是很大的,这标 志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步
四、文艺复兴时期建筑欣赏
佛罗伦萨穹顶内部
佛罗伦萨大教堂入口立面
圣彼得大教堂
圣彼得大教堂内部
坦比哀多
圣约翰洗礼堂
圣约翰洗礼堂天堂之门
圆厅别墅
圣彼得广场
Thank you
宫廷建筑
宗教建筑利用了世俗建筑的 成就,并发展了古典传统。造型更 加富丽堂皇。
城市与广场
艺术史知识：意大利文艺复兴时期的建筑——从圆拱到方格柱
艺术史知识：意大利文艺复兴时期的建筑——从圆拱到方格柱意大利文艺复兴时期被认为是欧洲的文化黄金时代，这个时期涌现出了众多的艺术家、文学家和建筑师。
在建筑设计方面，意大利文艺复兴时期的建筑风格几乎对现代建筑风格产生了深远的影响。
本文将重点介绍意大利文艺复兴时期的建筑风格，从圆拱到方格柱，以此为线索，探究建筑风格的演变。
1.圆拱在意大利文艺复兴之前，建筑的主要风格是古典罗马风格。
这种风格被奉为建筑史上最伟大的风格之一，它包括了花岗岩、拱形和柱子等元素。
而圆拱是古典罗马风格中最重要的元素之一。
圆拱被广泛应用于古罗马建筑的门廊和拱门中。
圆拱取代了希腊风格中使用的方拱，使得建筑具有更好的结构强度和稳定性。
在意大利文艺复兴时期，建筑师开始将古典罗马风格中的元素运用到建筑中，圆拱也被广泛应用。
2.方格柱方格柱是在意大利文艺复兴时期中兴起的一种新型柱形。
传统的柱子通常是圆形的，但方格柱是四边形的，具有更强的支撑力。
这种设计来源于古典罗马风格的立柱，通过增加支撑力和形式美感，方格柱成为了意大利文艺复兴时期建筑中的一大亮点。
方格柱的设计旨在提高建筑的强度和稳定性，同时也给建筑带来了更美观的外观。
在意大利文艺复兴时期的建筑中，方格柱被广泛应用于各种不同类型的建筑和结构中。
3.毕达哥拉斯透视毕达哥拉斯透视是在意大利文艺复兴时期被广泛使用的一种绘画技巧。
这种技巧起源于古希腊哲学家毕达哥拉斯的数学思想。
毕达哥拉斯透视通过几何学与光影变化来创造一种文化表现效果，它使得画家能够更好地表现空间深度和形态。
这种技巧具有直接影响建筑师在设计建筑时的工作。
通过毕达哥拉斯透视，建筑师可以更精确地计算建筑结构的比例和尺寸，从而更好地实现建筑师的设计意图。
4.万丽柱式万丽柱式是由意大利文艺复兴时期建筑师阿尔贡托·阿尔比诺尼设计的柱式。
这种柱式结合了古典罗马风格和古希腊风格的元素，是建筑史上最优美的几种柱式之一。
万丽柱式通常由带螺旋条纹的古典柱子、百叶窗的柱头和具有细长形状的柱身等元素组成。
意大利文艺复兴建筑的杰作圣马可大教堂
意大利文艺复兴建筑的杰作圣马可大教堂圣马可大教堂，又称圣马可主教座堂，位于意大利威尼斯圣马可广场，是一座著名的文艺复兴建筑，被誉为建筑界的杰作。
它承载着意大利文艺复兴时期的独特风格和文化魅力，成为威尼斯市的标志性建筑之一。
一、建筑概述圣马可大教堂的建造始于11世纪，但真正的壮丽和辉煌是在文艺复兴时期完成的。
教堂融合了拜占庭、哥特和文艺复兴三种风格，展示了这些艺术流派之间的完美融合。
教堂的正立面以拜占庭风格为主，拥有五个门廊和数个华丽的拱门。
门廊上方是著名的彩色马赛克装饰，描绘了圣马可以及其他圣徒的故事，色彩鲜明，细腻而瑰丽。
整个立面上镶嵌有大量的宝石和雕刻品，展示了文艺复兴时期的精湛工艺和奢华装饰。
二、建筑特色1. 穹顶和希腊十字平面圣马可大教堂的穹顶是其最具标志性的建筑特色之一。
穹顶采用拱形结构，结合了拜占庭和哥特的风格，使教堂内部空间显得宏大而壮丽。
穹顶覆盖着大量的金色马赛克图案，营造出神圣而神秘的氛围。
教堂的平面采用希腊十字形状，四个冲压（arms）等分了整个平面，使教堂的中央主教堂形成了一个正方形，四个角落各有一个“腕部”状的小堂，整体布局严谨而有序。
2. 多重拱门和装饰雕塑圣马可大教堂以其多重拱门和装饰雕塑而闻名。
拱门饰以华丽的雕花和雕塑，描绘了圣经故事、圣徒和天使等。
这些浮雕和雕塑都是由最出色的意大利雕刻家和艺术家精心创作完成的。
雕塑作品栩栩如生，栩栩如生，展示了文艺复兴时期艺术家们的杰作。
3. 马赛克镶嵌圣马可大教堂被认为是世界上最大的马赛克镶嵌宝库之一。
整个教堂内外覆盖着大量精美的马赛克，描绘了圣经中的故事和宗教场景。
这些马赛克采用鲜艳的颜色和绝妙的工艺，以独特的方式展示了意大利文艺复兴时期的艺术技巧和创造力。
三、文化意义圣马可大教堂不仅仅是一座建筑艺术的杰作，更是意大利文化和历史的重要象征。
教堂是威尼斯市的标志性建筑之一，每年吸引着数以千计的游客和艺术爱好者。
圣马可大教堂还与意大利文艺复兴的众多重要艺术家有着紧密的联系。
意大利文艺复兴时期的建筑艺术
意大利文艺复兴时期的建筑艺术意大利文艺复兴时期，被誉为建筑艺术的黄金时代。
在这个时代，建筑师们开创了许多革命性的设计理念和技术，塑造出了许多令人惊叹的建筑杰作。
本文将探讨意大利文艺复兴时期建筑艺术的发展特点和代表性建筑。
一、建筑风格与设计理念在意大利文艺复兴时期的建筑中，人们开始追求古典建筑的完美与和谐。
建筑师们研究古希腊罗马建筑，并将其经典元素融入到新的建筑设计中。
对称、比例、几何形状等成为建筑设计中的重要要素。
建筑师们强调空间的秩序感和精确度，并注重建筑外观与周围环境的和谐统一。
二、意大利文艺复兴时期的代表性建筑1. 圣彼得大教堂（圣彼得大教堂）圣彼得大教堂是梵蒂冈城国的主教堂，也是天主教的象征之一。
该建筑由多位建筑师参与设计，包括伯纳多·罗西、米开朗基罗等。
圣彼得大教堂采用了巴洛克风格和古罗马建筑元素，并以其宏伟的尖顶而闻名于世。
2. 帕斯泰尔修道院（Pazzi Chapel）帕斯泰尔修道院位于意大利佛罗伦萨市中心，是文艺复兴时期最杰出的建筑之一。
该建筑由著名建筑师菲利波·布鲁内莱斯基设计，体现了文艺复兴时期建筑的对称美和比例感。
3. 佛罗伦萨大教堂佛罗伦萨大教堂是意大利佛罗伦萨市的象征性建筑之一。
其建筑风格融合了哥特式和文艺复兴风格，尤其以其壮观的穹顶而著名。
4. 圣十字圣殿（Basilica di Santa Croce）圣十字圣殿是意大利佛罗伦萨最重要的教堂之一，也是意大利文艺复兴时期最重要的建筑之一。
这座教堂采用了哥特式和新古典主义元素，内部陈设有许多重要的艺术作品。
三、建筑师及其影响1. 伯纳多·罗西伯纳多·罗西是文艺复兴时期最伟大的建筑师之一，他的作品具有明显的新古典主义特点。
他参与设计了圣彼得大教堂和其他许多重要的建筑，对意大利文艺复兴时期的建筑风格产生了重要影响。
2. 米开朗基罗·布安罗蒂米开朗基罗·布安罗蒂在文艺复兴时期不仅以其雕塑和绘画才华闻名，同时也是一位杰出的建筑师。
外国建筑史 文艺复兴建筑
布局特点: 佛罗伦萨主教堂在1296年动工，它所在 地段本是污秽不堪的垃圾场。它的形制 很有独创性，虽然大体还是拉丁十字式 的，但是突破了教会的禁制，把东部歌 坛设计成近似集中式的。它内部空阔敞 朗，西半的大厅长近80m，只分为4间， 柱墩的间距在20m左右，中厅的跨度也 是20m。内部空间极为高敞。东部的平 面很特殊。歌坛是8边形的，对边的距 离和大厅的宽度相等，大约42m多一点。 在它的东、南、北三面各凸出大半个8 角形，明显呈现了以歌坛为中心的集中 式平面。
美狄奇府邸的外观细部
底层的窗台很高，勒脚前有一道凸台， 给亯兵们坐，反映着城市内部尖锐的 斗争。它高将近27米，檐口挑出1.85米。 它的内院底层的四周都是2开间的宽大 的连续券廊，以求与外立面相呼应。 院内正面柱廊的前立着雕刻家唐纳泰 罗做的尤迪斯像。
美狄奇府邸的中庭
美狄奇府邸的室内装修富丼堂皇
布局特点：
这座别墅最大的特点在绝对对称。从平面图来看， 围绕中央圆形大厅周围的房间是对称的，甚至希腊 十字型四臂端部的入口门厅也一模一样。这座建筑 与自然环境融为一体，给人一种纯洁、端庄和高贵 的美感，也有诗情画意。 府邸主要特点是：
第一，平面大多是长方的或者正方的。按照传统，
以第二层为主，底层为杂务用房。稍大一点的， 将杂务用房设在离开主体的2个或者4个附属房屋 里，对称布局，用廊子同主体连接。
独特风格：
圣彼得大教堂的建筑风格具有明显的 文艺复兴时期提倡的古典主义形式， 主要特征是罗马式的圆顶穹窿和希腊 式的石柱式及平的过梁相结合。圣彼 得大教堂是一座长方形的教堂，整栋 建筑呈现出一个希腊十字架的结构， 造型是非常传统而神圣的，这同时也 是目前全世界最大的一座教堂。教堂 内部金碧辉煌，光线幽暗，神秘莫测， 用大理石砌筑而成，里面的所有画像 都是用不同颜色大理石拼接成图，工 程十分浩大。
外国建筑史名词解释——四、意大利文艺复兴建筑
外国建筑史名词解释——四、意大利文艺复兴建筑1.佛罗伦萨圣玛利亚大教堂穹顶:伯鲁乃列斯基设计，穹顶平面为八角形，外壳为双层，中空可上人。
其综合运用了哥特式骨架券结构、伊斯兰叠涩砌筑、古罗马集中式构图并加以创新，体现了独创的精神和技术的进步，是文艺复兴的第一朵报春花。
2.佛罗伦萨育婴院:伯鲁乃列斯基设计，育婴院是一座四合院，正面向安农齐阿广场的一侧展开长长的券廊，券廊开间宽阔，连续券直接架在科林斯柱式上，轻快明朗，廊子的结构是拜占庭式的，逐间用穹顶覆盖，下以帆拱承接。
第二层虽然窗子小墙面大，但线脚细巧，墙面平洁，同连续券风格很协调，虚实对比强，立面构图明确、简洁、比例匀称，尺度宜人。
3.巴齐礼拜堂:伯鲁乃列斯基设计，形式借鉴了拜占庭建筑，正面一个直径10.9m的帆拱式穹顶，左右各有一段筒形拱，同大穹顶一起覆盖一间长方形的大厅。
正面是一进深5.3m的科林斯柱式门廊，正中跨度较宽，做成券状，上有一小穹顶。
4.吕卡第府邸:原来是市长美狄奇的府邸，有米开罗卓设计。
府邸围绕活泼的内院呈合院式布局，平面为长方形，由起居和对外两部分组成。
立面为“屏风式”，处理精致，分为三层，底层重块石，砌缝很宽，二层平整石块，砌缝较宽，三层严丝密缝，使整个建筑显的端庄稳重，但是这样的立面处理却不适合居住功能。
5.坦比哀多小教堂:伯拉孟特设计，集中式构图，纪念碑式造型，穹顶统率整体，平面为圆形，柱廊开敞，虚实对比强烈，体积感极强，整个教堂比例和谐，形象饱满，体现出雄伟壮观。
其极大的灵活性与适应性对世界影响极大，例如:英国圣保罗大教堂，法国巴黎万神庙，美国国会大厦等。
6.手法主义:文艺复兴晚期建筑中出现的形式主义潮流。
追求新颖尖巧，堆砌壁龛、雕塑、涡卷等，玩弄诡异的光影，不安定的体型和不合结构逻辑的起伏、断裂或错位，用毫无意义的壁柱、门窗、线脚等在立面上做出虚假的图案，檐部和山墙几经曲折，券顶龙门石意外地向外滑动，弧形的和三角形的山墙套叠在一起，等等，表现出巴洛克风格的倾向。
欧洲文艺复兴时期建筑特点
发源
特点
宗教意义
ห้องสมุดไป่ตู้
哥特式建筑
威斯敏斯特
枫丹白露宫
文艺复兴时期的建筑
文艺复兴的背景
文艺复兴时期的建筑的特点
文艺复兴时期建筑的分期
早期文艺复兴建筑
时期 代表人物及代表建筑 早期文艺复兴建筑特点 佛罗伦萨大教堂
佛罗伦萨育婴院
佛罗伦萨大教堂
佛罗伦萨大教堂
盛期文艺复兴建筑
时期 代表人物及代表建筑 盛期文艺复兴建筑特点 圣彼得大教堂
圣彼得大教堂
晚期期文艺复兴建筑特点
时期 代表人物及代表建筑 晚期期文艺复兴建筑特点 圣马可广场
圣马可广场
圣马可广场（油画）
列举意大利文艺复兴的著名建筑师及建筑作品
意大利文艺复兴是欧洲历史上一段辉煌的艺术时期。
在这个时期，许多优秀的建筑师诞生并设计了一系列令人叹为观止的建筑作品，这些作品成为了后世建筑设计的经典典范。
以下将从不同领域列举意大利文艺复兴时期的著名建筑师及其代表作品，以此来展示文艺复兴时期的建筑风格和成就。
1. 费利佩·布鲁内莱斯基（Filippo Brunelleschi）意大利文艺复兴时期的建筑师中，费利佩·布鲁内莱斯基被誉为是最杰出的建筑师之一。
他最著名的作品当属佛罗伦萨圣母百花大教堂的穹顶设计。
这座大教堂的穹顶建造在当时可谓是一项技术挑战，而布鲁内莱斯基的设计不仅解决了建筑上的技术难题，而且在美学上也达到了极高的成就。
2. 切萨雷·伯拉蒂尼（Leon Battista Alberti）伯拉蒂尼是一位多才多艺的文艺复兴大师，他不仅是一位杰出的建筑师，还是一位哲学家、作家和艺术理论家。
他的建筑作品中最著名的是圣安德烈大教堂的立面设计，这座教堂的立面设计成为了后世建筑师仿效的典范。
3. 米开朗基罗·布安纳罗蒂（Michelangelo Buonarroti）米开朗基罗是文艺复兴时期的另一位杰出建筑师，他最著名的建筑作品是圣彼得大教堂的圆顶设计。
在他的设计中，圆顶成为建筑艺术的新领域，为后来的教堂和宫殿建筑师提供了新的灵感。
4. 亚当·阿多莱夫托（Adamo Tadolini）亚当·阿多莱夫托是一位备受推崇的文艺复兴建筑师，他最著名的作品是梵蒂冈圣彼得大教堂的建筑设计。
他在设计中充分融合了古罗马建筑和基督教教堂的建筑风格，成为了后世建筑师学习的对象。
5. 安东尼奥·达·桑盖罗（Antonio da Sangallo）安东尼奥·达·桑盖罗是另一位备受赞誉的文艺复兴建筑师，他最知名的作品是梵蒂冈宫的建筑设计。
他在设计中极具创意地运用了古罗马建筑的元素，使得梵蒂冈宫成为了文艺复兴时期建筑的杰作之一。
第十章 欧洲文艺复兴建筑
府邸 Palazzo Medici-Riccardi
begun 1444 Michelozzo Di Bartolommeo
2.盛期
1），伯拉孟特 （Donato Bramante ，1444-1414） 意大利文 艺建筑师，从1480年起就呆在米兰，在米兰公爵旗下服务，在米兰 盖了好几间教堂，1499年法国入侵后，逃往罗马，在罗马为新的圣 比得教堂提出了希腊十子式的原始兴建计划。 作品：坦比哀多
四、代表性建筑师及建筑 1.早期
1），伯鲁乃列斯基（Filippo Brunelleschi，1377-1446） 意 大利建筑师，雕塑家与数学家，率先开创文艺复兴风格，并被视为 透视图法的发明人，精研古代与罗马式的风格典范，并将原始风格 转化为一系列的文艺复兴原型建筑，以优雅、简洁、比例完美而著 称。 作品（全部在佛罗伦萨）： 佛罗伦萨主教堂穹顶 佛罗伦萨育婴院 佛罗伦萨巴齐礼拜堂
3 ），维尼奥拉（G.B.da Vignola，1507-1573）意大利文艺复兴 晚期主要建筑师之一。1562年发表了《五种柱式规范》，他对欧洲 建筑的影响较大。与帕拉第奥一起被认为是欧洲学院派古典主义建 筑的肇始人。
作品：教皇尤利亚三世别墅
圆厅别墅（Villa Rotonda, 1552）平面正方形， 四面对称布置，四面有门廊，廊中有6颗爱奥尼 柱，前有大台阶，正中是一个有穹隆的圆形大 厅。是一种把集中式应用到住居建筑中的尝试， 其特点： A、外形由多种明确而简单的几何形体组成，互相 对比，变化丰富。 B、主次分明，垂直轴线显著，各部分构图联系密 切，位置肯定，整个形体统一完整。 C、四面的柱廊不仅增加了层次，丰富了阴影，而 且使建筑与周围环境产生了渗透。 D、虽构图严谨，但过于对称伤害了住宅的功能Roma, 15021510），文艺复兴进入盛期的标志。这 座小型建筑刻意模仿古罗马的灶神庙， 有韵律的圆形台阶收至一个圆形基座， 基座上一圈多立克柱托起以栏杆装饰的 鼓形环，鼓形环从中部升出一个浑圆的 穹顶，他的比例极为和谐。它的形体和 比例成为后来创做的母本，如罗马圣比 得教堂、伦敦圣保罗大教堂、巴黎的万 神殿、华盛顿国会大厦。
文艺复兴时期建筑风格
哥特式建筑
哥特式风格于11世纪下半叶起源于法国，文艺复兴 之前，哥特式建筑在欧洲许多地区占统治地位，主 要表现为修建的教堂是尖拱顶、尖拱门、外墙有许 多垂直的线条和尖拱券、镶嵌着彩色玻璃的花窗， 造成一种“仰望天国”的神秘感。
凡尔赛宫 米兰大教堂 文艺复兴时期建筑 哥特式建筑
四、小结
文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑 之后的一种建筑风格，是14世纪至16世纪 欧洲新兴资产阶级反封建的思想文化运动的 产物。它一方面采用古典柱式，另一方面又 灵活变通，大胆创新，将文艺复兴时期的许 多科学技术成果运用到建筑创作实践中，并 赋予人文主义思潮，使其成为欧洲建筑史上 的典范。通过对文艺复兴时期建筑风格的研 究，我们了解了文艺复兴时期建筑特点，感 受了文艺复兴时期的反封建思想文化浪潮， 更加明确创新的重要性。
创始人：布鲁内莱斯基 代表作：圣玛丽亚大教堂
圣玛丽亚大教堂
它是罗马式的建筑，由黑、绿、粉红色条纹的大理石 彻成，晶莹清雅，在阳光照耀下，反射出绚丽而又和 谐的色彩，令人陶醉。树立其右侧兴建于14世纪的 高达84米的玲珑石塔，正方形平顶与主体大教堂相 互掩映，塔身塑有精致的雕刻和丰富多彩的窗饰，若 登塔远眺，古城风光，一览无遗。
文艺复兴时期的建筑能闪烁着智慧的光辉，与当 时人文主义思潮的影响分不开。人文主义者认为， 艺术首先赞美的是人的伟大，而不是神的万能。 建筑的首要功能是为人的世俗生活服务，特别是 为城市公民生活服务。建筑的最大荣耀在于为城 市提供实用之需与现实之美，因此商业利益、军 事防卫和生活日用是建筑服务的主要内容。
收容弃婴的佛罗伦萨育婴堂就主要服务于市民，并为人们提供舒服的庇荫处， 他们可在柱廊内交谈、聚会，甚至从事商业活动。
公共建筑方面代表作 —— 佛罗伦萨育婴堂
文艺复兴建筑4个代表
文艺复兴建筑4个代表：意大利佛罗伦萨美狄奇府邸，罗马圣彼得堡大教堂，巴黎圣母院，美国国会大厦。
建筑的3要素：建筑功能，物质技术条件，建筑形象。
建筑构成三要素彼此之间是辩证统一的关系，即使相互依存又有主次之分。
第一是功能，起主导作用的因素；第二是物质技术条件，是达到目的的手段，同时技术队功能具有约束和促进的作用，第三是建筑形象，是功能和技术在形式美方面的反映。
充分发挥设计者的主观作用，在一定功能和技术条件下，也能够把建筑设计得更加美观。
建筑的主要任务是：全面贯彻适用，安全，经济，美观的方针。
构件的耐火极限是指对任一建筑的构件按时间—温度标准曲线进行耐火试验，从受到火的作用时起，到失去支持能力或完整性被破坏或失去隔火作用时为止的这段时间，用小时表示。
建筑设计的要求：1，满足建筑功能要求2，采用合理的技术措施3，具有良好的经济效果4，考虑建筑美观要求5，符合总体规划要求。
民用建筑定位轴线是确定房屋主要结果构件位置和尺寸的基准线，是施工放线的依据。
确定建筑平面定位轴线的原则是：在满足建筑使用功能要求的前提下，统一与简化结构，构件的尺寸和节点构造，减少构件类型和规格，扩大预制构件和通用的互换性，提高施工装配化程度建筑保温的综合处理措施：1，控制体型系数2，合理布置建筑朝向3，防止冷风参透4，合理选择窗墙面积比。
控制结构表面冷凝的结构措施有：1，利用保温材料增加围护结构传热阻2，保证室内表面空气气流通畅3，选择具有一定调湿能力的内墙材料4高湿环境应考虑引导冷凝水。
建筑群自由式，错列式，斜列式布局及建筑南北朝向有利于自然通风。
采光系数是室内某一点直接或间接接受天空漫射光所形成的照度与同一时间不接受天空漫射光所形成的照度之比。
建筑总平面设计一般应满足的要求1，使用的合理性2，技术的安全性3，建筑的经济性4，环境的整体性。
容积率：基地内所有建筑物的建筑面积之和与基地总用地面积的比值建筑密度：基地内所有建筑物的基底面积这和与基地总用地面积的百分比。
文艺复兴建筑赏析
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威 尼 斯 圣 马 可 广 场 鸟 瞰
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1
威 尼 斯 圣 马 可 广 场
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2
威 尼 斯 圣 马 可 广 场 的 透 视
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威尼斯 圣马可广场 图书馆立面局部
美第奇府邸
15世纪30年代，佛罗伦萨的经济开始衰落，银 行家美第奇（Medici）家族建立了独裁政权。 文艺复兴的新文化转向书斋和宫廷。染了上贵 族色彩。大量的豪华府邸迅速建立起来。这些 府邸一反市民建筑的清新明快，而追求欺人的 威势。 美第奇府邸的墙垣，仿照中世纪一些寨堡的样 子，底层的大石块只略经粗凿，表面起伏20厘 米，砌缝很宽。二层的石块虽然平整，但砌缝 仍有8厘米宽。三层没有砌缝。它的形象很沉 重。为了追求壮观的形式，沿街立面是屏风式 的，同内部房间很不协调。底层的窗台很高， 勒脚前有一道凸台，给亲兵们坐，反映着城市 内部尖锐的斗争。它高将近27米，檐口挑出 1.85米。
两端宽度分别为90米和56米，周围 是下有券柱式回廊的房屋，是该城 的宗教，行政和商业中心
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次广场------在教堂南面，开向亚德里亚海，南端的两根 柱子划出了广场与海面的界限，是该城的海 外贸易中心。
小广场------在教堂的北面，是主广场的一个分支，常 是市民游憩，约会与自由集会的场所。
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佛罗伦萨 吕卡弟府邸的剖面
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• 建筑平面长方形，有一个 围柱式内院、一个侧院和 一个后院，并不严格对称。
• 房间从内院和外立面两面 采光；立面构图统一；檐 部高度为立面总高度的 1/8，挑出2.5米,与整个 立面成柱式的比例关系。
十大文艺复兴建筑
十大文艺复兴建筑[类别：发展战略 | 时间:2008-03-16 04:10:30 | 文章编号：157602| 评论:0条| 字体：大中小]十大文艺复兴建筑文艺复兴的意思是“复活或者再创造”，象征着古代经典文化的复活，在十五世纪早期起源于意大利的佛罗伦萨，随后几乎传遍整个意大利半岛。
截至十六世纪末，这种新兴的风格几乎传遍全欧洲，逐步取代了中世纪晚期的哥特式风格。
文艺复兴风格鼓励自然主义的复苏，这在十五世纪意大利的绘画、雕塑作品，以及建筑上的古典装饰就能寻到根迹。
文艺复兴建筑最明显的特征是丢弃中世纪的歌特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑物上重新采用希腊、罗马时期的柱式构图要素。
文艺复兴的建筑师和艺术家们认为：歌特式建筑是基督教神权统治的象征，而古希腊和古罗马的建筑是非基督教的。
他们认为这种古典建筑，特别是古典柱式的构图体现着和谐与理性，并且同人体美有相同之处，而这些思想正是符合文艺复兴时期“以人为本”的人文主义思想。
但是，意大利文艺复兴时的建筑师绝不是食古不化的人，虽然有帕拉第奥和维尼奥拉在著作中制定出严格的规范。
然而，当时的建筑师，包括帕拉第奥和维尼奥拉在内，并不受规范的束缚。
他们一方面采用古典柱式，一方面又灵活变通，大胆创新，甚至将各个地区的建筑风格同古典柱式融合在一起。
他们还将文艺复兴时期的许多科学技术成果，如力学上的成就，绘画中的透视规律，新的施工机具等运用到建筑创作实践中。
在文艺复兴时期，建筑类型和建筑形式都比以前增多了，建筑师在创作中既体现了统一的时代风格，又十分重视表现自己的艺术个性。
15世纪各先进城市培养的人才纷纷涌向罗马，罗马成了新的文化中心。
文艺复兴达到盛期，在建筑领域因历史原因，罗马柱式得到了更广泛、更严格的应用，建筑追求雄伟、刚健。
佛罗伦萨主教堂设计者：菲利普·伯鲁乃列斯基坐落地：意大利佛罗伦萨结构：混凝土、石料类型：教堂流派：文艺复兴建筑教堂又名圣玛利亚花神教堂，坐落于意大利佛罗伦萨市中心。
意大利文艺复兴时期的建筑
从 广 场 看 圣 马 可 教 堂
文艺复兴建筑
文艺复兴建筑
文艺复兴建筑
文艺复兴建筑
文艺复兴建筑
公爵府
文艺复兴建筑
文艺复兴建筑
圣马可教堂
文艺复兴建筑
威 尼 斯 水 城
文艺复兴建筑
文艺复兴建筑
文艺复兴建筑
文艺复兴建筑
文艺复兴建筑
文艺复兴建筑
文艺复兴建筑
文艺复兴建筑
4、坦比哀多----小教堂（ 1502--1510） 盛期文艺复兴建筑的纪念 性风格的典型代表 设计人---伯拉孟特 集中式的圆形建筑物，周 围一圈多立克式的柱廊 造型：集中式的形体、饱 满的穹顶、圆柱形的神堂 和鼓座，外加一圈柱廊， 体积感很强 造型对后世的影响很大
5、法尔尼斯府邸
第八章 意大利文艺复兴建筑
第八章 意大利文艺复兴建筑
§8.1文艺复兴运动在意大利产生的社会背景 §8.2春汛---佛罗伦萨主教堂的穹顶 §8.3曲折的历程 §8.4众星灿烂 §8.5广场建筑群 §8.6活跃的理论 §8.7圣彼得大教堂和它的建造过程 §8.8十七世纪的意大利建筑
。
§8.3曲折的历程
一、文艺复兴初期---开创者
（14--15世纪初） 建筑师是行会的工艺匠师； 中心在佛罗伦萨；主要建筑为市政厅、学校、市场、育婴堂 之类的公共建筑物；虽然已经重新采用柱式，但还不是很严 谨；保留着中世纪市民建筑的一些特色，只强调一个沿街立 面
1、育婴堂 1419年 ---伯鲁乃列斯基 平面是一座四合院，正面面向安农齐阿广场；底层是连续 券廊，科林斯柱式；第二层窗小，墙面大，但线脚细巧， 和券廊的风格很协调。整个立面构图简洁，比例匀称。 廊子的结构是拜占庭式的。 房屋的正立面就是广场的某一个立面，券廊使房屋和广场 互相渗透。
文艺复兴时期建筑大师及作品介绍
历史பைடு நூலகம்义：
第一，天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙 宇的形制，严加排斥，而工匠们竟置教会的戒律于不 顾。虽然当时天主教会的势力在佛罗伦萨很薄弱，但 仍需要很大的勇气，很高的觉醒，才能这样做。因此， 它是在建筑中突破教会的精神专制的标志； 第二，古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶，在外 观上是半露半掩的，还不会把它作为重要的造型手段。 但佛罗伦萨的这一座，借鉴拜占庭小型教堂的手法， 使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，连采光亭在内， 总高 107m ，成为整个城市轮廓线的中心。这在西欧是 前无古人的。因此，它是文艺复兴时期独创精神的标 志；
内部壁画
伯拉孟特
伯拉孟特（Donato Bramante），1444年 - 1514 年3月11日，是意大利文艺复 兴时期著名的画家、建筑师。 在建筑方面，与同时期的米 开朗基罗和拉斐尔各领风骚。 曾参与设计圣彼得大教堂。
伯拉孟特的设计杰作
坦比哀多礼拜堂
坦比哀多礼拜堂：
坦比哀多礼拜堂是为纪 念圣彼得殉教所建，它是圆 形平面的集中式布局，以古 典围柱式神殿为蓝本，上盖 半球形圆形。平面是柱廊和 圣坛两个同心圆组成；立面 由两个精细不同的圆筒形构 成。柱廊的宽度等于圣坛的 高度，这种造型是典型的早 期基督教为殉教者所建的圣 祠的基本形式。教堂下层的 围柱廊采用多立克柱式，颇 具英雄主义气质。坦比哀多 被认为是文艺复兴盛期建筑 的代表作。
佛 罗 伦 萨 大 教 堂 大 穹 顶
这座教堂大圆顶是世界上第一座大圆顶，是菲利 浦·布鲁内莱斯基（1377～1446）的杰作，设计并建造 于1420年到1434年间，这位巨匠在完成这一空中巨构的 过程中没有借助於拱架，而是用了一种新颖的相连的鱼 骨结构和以椽固瓦的方法从下往上逐次砌成。圆顶呈双 层薄壳形，双层之间留有空隙，上端略呈尖形。它高91 米，最大直径45.52米。
文艺复兴建筑名词解释
文艺复兴建筑名词解释
文艺复兴建筑是指在15至17世纪欧洲文艺复兴时期兴起的一种建筑风格，主要流行于意大利及其周边地区。
这一时期的建筑师们通过研究古希腊和古罗马建筑，试图恢复古代建筑的优雅和对称性。
以下是一些常见的文艺复兴建筑名词的解释：
1. 圆顶（Dome）：圆顶是文艺复兴建筑的一个重要特征。
通过使用大型圆顶，建筑师们创造了宏伟的建筑形式，并增加了建筑物内部的空间感。
2. 拱门（Arch）：拱门是文艺复兴建筑中常见的一种结构，它由一系列的石头或砖块构成，可以支撑大型建筑物的重量。
拱门既具有实用性，又能增加建筑物的美感。
3. 柱子（Column）：柱子是文艺复兴建筑中常见的一种装饰元素，它们通常由圆柱形的石头或大理石构成。
柱子可以用来支撑建筑物的屋顶，并且也可以用来装饰建筑物的外立面。
4. 章鱼纹（Trellis）：章鱼纹是一种装饰性的图案，常用于文艺复兴建筑的立面和墙壁上。
它由交织的线条组成，形成了复杂而有趣的图案，增加了建筑物的视觉吸引力。
5. 对称性（Symmetry）：对称性是文艺复兴建筑的一个重要原则。
建筑师们通过在建筑物的设计中使用对称的元素，创造出平衡和谐的外观，并追求完美的比例。
总体而言，文艺复兴建筑是一种注重美感和对称性的建筑风格，通过研究古代建筑并运用新的技术和材料，建筑师们创造了许多宏伟壮丽的建筑物，成为欧洲文艺复兴时期的文化遗产。
这些建筑不仅体现了当时的艺术水平，也对后世建筑产生了深远的影响。
意大利文艺复兴各时期重要园林
意大利文艺复兴各时期重要园林一、卡雷吉奥庄园是美第奇家族的第一座庄园，主人柯西莫，设计师米开罗佐，建筑形式保留中世纪城堡的特点，开窗很小，稚堞式屋顶；文艺复兴建筑特点仅仅体现在开敞的走廊处理；花园位于建筑正面，几何对称式布局。
庄园中设有果园，观赏植物多。
二、菲耶索勒美帝奇庄园园主人乔万尼，设计师米开罗佐。
是意大利文艺复兴初期的代表作。
庄园选址巧妙，坐落在海拔250米的阿尔诺山腰的一处天然陡坡上。
府邸建筑位于陡坡西侧的拐角处，整个庄园座东北山体、而面向西南山谷，依山就势，浑然一体。
视野开阔、景色优美，冬季寒冷的东北风有山体阻隔、夏季清凉的海风自西而来，四季如春。
庄园由三级台地构成，受地势所限，各台地均呈窄长条状，上、下两层稍宽，中间更加狭窄。
上层台地面积最大，极目所至山川尽收眼底；中层台地用地局促，起到联系上下台层的作用；下层台地布置图案式植坛。
三、文艺复兴初期园林特征1、位置：庄园多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地，选址注重周围环境，要求有远眺的前景。
2、轴线：园地顺山势辟成多个台层，但各层相对独立，还没有贯穿各个台层的中轴线3.建筑：往往位于最高处以借景园外，建筑风格尚保留一些中世纪痕迹，如窗小，屋顶有雉堞。
4、造园要素：喷泉、水池作为局部中心，并且与雕塑结合。
水池形式则比较简单，理水技巧也不复杂。
绿丛植坛是常见装饰，但图案简单，多设在下层台地。
四、望景楼花园罗马建造的第一个台地式花园，是布拉曼特为教皇尤里乌斯二世设计的，总体开辟三层露台，顶层为装饰性花园，以十字形园路将露台分成四块，中心饰以喷泉。
两侧柱廊相汇合，在中轴线上形成高大的半圆形壁龛状柱廊，底层露台是竞技场。
两侧为柱廊。
柱廊的外侧为墙，内侧为柱，围合成一个封闭的内向空间五、玛达玛庄园设计师拉斐尔，常用圆形、半圆形、椭圆形设机构图，使内外相呼应，同时注重花园中各部分与整体的比例关系，在变化中寻求统一的构图，顺应地势开辟出三个台层，各台层正中都有折线型宽台阶联系上下。
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尚博宫
尚博宫
枫丹白露宫
卢浮宫广场
卢浮宫的雕塑
圣彼得大教堂2
圣彼得大教堂
圣彼得大教堂的雕塑
圣彼得大教堂内景（贝尼尼）
圣彼得大教堂夜景
帕拉第奥 Andrea Palladio 1508-1580
帕拉第奥的圆厅别墅1
圆厅别墅3
帕拉第奥的圆厅别墅4
帕拉第奥的圆厅别墅3
Palazzo Chiericati（帕拉第奥）
Villa Foscari（帕拉第奥）
卢浮宫外景
卢浮宫内景
布洛瓦堡
德国文艺复兴建筑
奥格斯堡市政厅(RathausAugsburg)，出自德国建筑名师埃略 斯·霍尔之手，是文艺复兴时期最具代表 性的建筑。
文艺复兴风格的巴登巴登腓特烈大浴池 (Friedrichsbad)，是一座罗马式浴池。1869 年开始兴建，耗时8年才建成。
佛罗伦萨大教堂远景
佛罗伦撒教堂园顶
佛罗伦萨教堂入口
佛罗伦撒教堂钟楼
佛罗伦撒教堂
佛屋顶结构示意图
佛罗伦萨育婴堂
巴齐礼拜堂1
巴齐礼拜堂2
米开罗佐Michelozzo Michelozzi 1397-1473
美第奇府
美第奇府4
美第奇府3
美第奇府6
罗马蒙托里奥圣彼得修道院的 坦比埃多小教堂外墙立面
米开朗基罗Michelangelo Buonarroti 1475-1564
美第奇家庙1
美第奇家庙2
美第奇家庙3
劳伦齐阿纳图书馆2
劳伦齐阿纳图书馆4
劳伦齐阿纳图书馆1
劳伦齐阿纳图书馆3
劳伦齐阿纳图书馆5
圣彼得大教堂
圣彼得大教堂3
欧洲文艺复兴建筑设计
14、15世纪，欧洲资本主义萌芽，同时也 产生了人文主义思想，肯定个人在现实 世界中的发展。
对希腊、罗马艺术的考古发掘为文艺复 兴建筑提供了借鉴。
文艺复兴建筑比例和谐、庄重、明快、 单纯、优美。
意大利文艺复兴建筑
布鲁涅列斯奇Filippo Brunelleschi 1377~1446 AD
德累斯顿的森帕歌剧院
弗伦斯堡的吕克斯水堡(Schloß-Glücksburg)， 1587年由领主汉斯公爵修建，并赋予它领 地内行政、司法机构的职能。
END
阿尔伯蒂Leone Battista Alberti 1404-1472
鲁彻莱府1
鲁彻莱府2
鲁彻莱府3
鲁彻莱府4
布拉曼特 Donato Bramante 1444-1514
罗马蒙托里奥圣彼得修道院的 坦比埃多小教堂
罗马蒙托里奥圣彼得修道院的 坦比埃多小教堂2
罗马蒙托里奥圣彼得修道院的 坦比埃多小教堂3
帕拉第奥 Barbarno 府
帕拉第奥Loggia del Capitaniato 别墅
帕拉第奥Redentore教堂
帕拉第奥建筑5
帕拉第奥建筑-维琴察巴西利卡
法国文艺复兴－古典主义
十六世紀北歐的建築受到義大利文藝復興影響 比較顯著的地區是法國。當時有許多義大利藝
術家包括達文西，受法國國王法蘭斯瓦一世 ﹝Francois I﹞的邀請參與創作。由於他們的參 與，傳統的法國建築逐漸加入文藝復興建築的