竹屋 隈研吾 PPT
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长城脚下的公社之竹屋
长城脚下的公社之竹屋“竹屋”是日本建筑设计师隈研吾的作品，于2002年建造完成。
这座建筑是建在一条山沟上，充分地利用地形建造，下面一层在山沟的底下，上面一层在山沟的上面。
在材料上面，隈研吾认为它需要具备中国与日本文化中的独特涵养，竹子是中国的符号和象征，在世界任何地方看到竹子，人们就会想到中国，因此它选择了竹子作为房屋的主要材料。
由于竹子的密度与直径，它提供了各种不同的空间分割,使得建筑赋予了独特的空间感。
竹子多半用在室内的装饰上，少有人会拿它来做支撑建物的柱子，原因是它在干燥后很容易裂开。
可隈研吾认为，若只是把竹子当作与大地断了缘的装饰，那么，竹林里那种与大地成为一体，彼此相互支援，既纤细又强中带着柔韧的物性本质就不见了，也不会感动人的。
怎么办?把竹子当模子，然后在裡面灌入混凝土就行了，隈研吾说这灵感来自称为CFT钢管混凝土的新建筑技术。
解决了强度问题，还有耐久性问题，竹子除了要在适当的季节砍下才不易腐朽外，砍下之后还要做热处理。
在经由一连串的材料实验后才取得成功。
竹屋有6间卧室，二层有2间卧室，带有独立卫生间。
纤纤细竹隔出的“茶室”是竹屋的点睛之笔，六面皆竹，透过竹缝可见长城的烽火台。
“茶室”有十多平方米，悬于水上，极具禅意。
开放式的厨房外，两个客厅互通互连。
其中一个客厅坐落在山野间，落地的玻璃窗与窗外的水草树木紧紧相依。
客厅的一面墙由鸭绒垫做成，将夏季酷热和冬季苦寒远远隔在墙外。
屋内有两条石板桥，其中之一通往“茶室”，另一条则连接到饭厅和通往下面客房的走廊。
平面图立面图剖面图外景1外景2外景3Pol。
竹屋 隈研吾
—LOGO—
作品分析——竹屋（Bamboo Wall）
2. 场地分析
竹屋位于核桃沟，它的基地是一块斜坡，隈研吾并没有将它推平，而是像在复杂的基地上延绵不断的万里长城这种形式．将 细长的平面形小心翼翼地放在保留的原有斜坡上，将分段的细长平面依地面高低置放上去，形成一个完整的连续体。
竹屋的选址有很大的看点：在视觉上山脉起伏很是壮观，在地形上它极具挑战。房子通过其规模、形式、方向．通 道的布局采表达屋址，通过房子的各种空间、屋址在不同的部分和规模得到理解。
1、生平简介
隈研吾是日本著名建筑设计师，1954年生于日本神奈川县。东京大学建筑学院研究生毕业后，到哥伦比亚大学建筑与城
市规划学院担任客座研究员，1987年建立了空间研究所，1990年创办隈研吾建筑都市设计事务所。除了在东京的办事处，他
在巴黎有一个建筑事务所，来发展他在欧洲的建筑业务。他在日本本地和国际上都获得过很多大奖，也举办过很多的个人作
—LOGO—
作品分析——竹屋（Bamboo Wall）
8. 设计思想
隈研吾认为，与土地结合是好建筑不可或缺的条件，而所谓的结合并不是把基地整平后再让建筑孤立其中，而是要有种“从土地上长出 来”的感觉。这种依山而建的创意是就是从蜿蜒的长城学到的，因此他保留了原有地形，尊重地形环境，与土地进行了很好的结合。竹屋力 求通过竹子这一“微粒”来融合长城山区和居住者。从而让人、竹屋和环境产生了亲近感。在山里面的建筑面对的是低精度的大自然环境， 所以他把建筑粗犷化，从而使两者达到和谐统一，既有刚劲的豪气，也有诗意柔美的气质。
—LOGO—
作品分析——竹屋（Bamboo Wall）
4. 局部空间
这是一种在对立中产生的对 话的中性虚空，即日本传统建 筑形式所强调的空间的不存在 性——“没有实体的空间”— —可流动的、无形的空间，形 成一个供人思考的“内向”的 空间。竹子、石板、水和阳光 等自然材料和元素，在隈研吾 纯净的空间设计手法下，被转 化成一个洗涤心灵的场所。
作品分析——竹屋（Bamboo Wall）
2. 场地分析
竹屋位于核桃沟，它的基地是一块斜坡，隈研吾并没有将它推平，而是像在复杂的基地上延绵不断的万里长城这种形式．将 细长的平面形小心翼翼地放在保留的原有斜坡上，将分段的细长平面依地面高低置放上去，形成一个完整的连续体。
竹屋的选址有很大的看点：在视觉上山脉起伏很是壮观，在地形上它极具挑战。房子通过其规模、形式、方向．通 道的布局采表达屋址，通过房子的各种空间、屋址在不同的部分和规模得到理解。
1、生平简介
隈研吾是日本著名建筑设计师，1954年生于日本神奈川县。东京大学建筑学院研究生毕业后，到哥伦比亚大学建筑与城
市规划学院担任客座研究员，1987年建立了空间研究所，1990年创办隈研吾建筑都市设计事务所。除了在东京的办事处，他
在巴黎有一个建筑事务所，来发展他在欧洲的建筑业务。他在日本本地和国际上都获得过很多大奖，也举办过很多的个人作
—LOGO—
作品分析——竹屋（Bamboo Wall）
8. 设计思想
隈研吾认为，与土地结合是好建筑不可或缺的条件，而所谓的结合并不是把基地整平后再让建筑孤立其中，而是要有种“从土地上长出 来”的感觉。这种依山而建的创意是就是从蜿蜒的长城学到的，因此他保留了原有地形，尊重地形环境，与土地进行了很好的结合。竹屋力 求通过竹子这一“微粒”来融合长城山区和居住者。从而让人、竹屋和环境产生了亲近感。在山里面的建筑面对的是低精度的大自然环境， 所以他把建筑粗犷化，从而使两者达到和谐统一，既有刚劲的豪气，也有诗意柔美的气质。
—LOGO—
作品分析——竹屋（Bamboo Wall）
4. 局部空间
这是一种在对立中产生的对 话的中性虚空，即日本传统建 筑形式所强调的空间的不存在 性——“没有实体的空间”— —可流动的、无形的空间，形 成一个供人思考的“内向”的 空间。竹子、石板、水和阳光 等自然材料和元素，在隈研吾 纯净的空间设计手法下，被转 化成一个洗涤心灵的场所。
大师作品分析——竹屋
建筑空间
我们觉得竹屋的最奇妙的空间是在 中部，从入口进来，下几阶楼梯便 可进入。建筑师将整个空间做成一 个浅的水池，在中心又做了一个略 高于水池的方形台以及四周几块略 高于水面的跳板。台子的四周则由 竹子围成，底下垂直排列的竹子与 顶上横向排列的竹子围合成一个半 开放的空间，这种处理手法是日本 当代建筑师经常使用的。一种对立 中产生的对话的中性虚空，即日本 传统建筑形式所强调的空间的不存 在性——“没有实体的空间”—— 可流动的、无形的空间。对于“枯 山水”和“庭院”的喜好，让建筑 师偏爱上了营造一个供人思考的内 向性的空间，而这个空间却是富有 禅宗意味，内庭延伸至居室之内， 让人们能够更加接近心目中的那个 永恒宁静的自然。而这种由竹子交 叉组合的形式的灵感竟来源于对脚 手架的感觉。在这，人们可以很好 地欣赏到屋外四季变化的景色，给 自己与大自然的共处提供了时间和 空间，可以重新获得身心的平衡。
这是隈研吾“让建筑消失”的初 期探索，后来，他借鉴了町屋(注： 日本传统城市中面向街道的铺面 房)。町屋在面向街道的门面部分 多装有木格子窗，这种木格子窗 把室内外紧密地联系起来。要成 功地做到这种联系，需对粒子的 素材、尺度把握得非常细致慎重。 首先要对构成外部环境的素材与 尺度进行解析。对作为内外媒介 的粒子进行设计时也要选择恰到 好处的素材与尺度。 需对在环境中不断变化的主体的 活动进行分析。主体相对于粒子 的距离、主体在场地中以怎样的 速度移动，解开这个多元方程式， 可以决定粒子的素材与尺度。对 于建筑来说最重要的不是形态或 造型，而是构成这个建筑的粒子。 成功地设计出最合适的粒子，建 筑与环境就能相互融合，建筑也 就消失了。在这样的思考与实践 中不是简单地把建筑埋起来而是 用把建筑粉碎解体的方法来使建 筑消失的可能性。粒子的设计完 成了，其他的因素，如平面、形 态也自动解决了。传统的设计流 程是首先决定平面和形态，最后 再考虑室内外分界部分的细节。
隈研吾 长城脚下的公社“竹屋”PPT课件
光。只随着太阳而
发生魔术般的变幻。
不是那种隔开一切
的严实的水泥墙，
只是一排排能够透
视外界的竹竿，似
隔非隔、似断非断。
红尘千丈里，觅此
一佳处，你自然不
愁一杯清郁的苦茶，
就能助你淡定了，
忘记来处与去处。
2019/12/27
整体评价：
18
2019/12/27
长城的礼俗
设计的第一个目标是从长城的 礼俗中学习，我们时常受长城 从未是孤立物体的事实吸引。 它绵延不断着波浪起伏山脊的 特质是吸引我们性抩。对我们 而言它是对有在环境中自我孤 立倾向的建筑常例型式的评伦。 所以我们的目的是企图将长城 的此种特质运用到居住行为上。 至于材料，既然它在中国与日 本文化中具有独特涵养，我们 仅可能使用竹子。视竹子的密 度与直径，它提供了各种不同 的空间分割。斜面的一层竹子。 长城在过去分隔了两个文化， 但这竹子墙将不只分隔而且将 会多方面地联合生活与文化， 如此长城的一小部分。
2019/12/27
整体评价：
从土地上长出来的建筑
21
精度调整：
整体评价：
其次是精度调整，根据隈研吾的看法，精度调整是「建筑方法」的一个核 心问题；座落在都市里和在山里头的建筑面对的是不同精度的环境。山里面， 层层叠叠的山峦，不规则蔓延的树枝，自然扭转的枝叶，崎岖不平的小径， 这是属于低精度的大自然环境。而在都市里，宽广笔直的道路，闪闪发亮的精 品橱窗，这些都属于高精度的人造环境。
2019/12/27
6
平面图
2019/12/27
方案简介：
7
2019/12/27
方案简介：
立面图
8
2019/12/27
方案简介：
长城脚下的竹屋
1.建筑师概述 ③主要作品
作品五 三里屯SOHO 由SOHO中国有限公司开发，位于工体北路南侧，是一个功能混合、体量庞大集中， 具有城市建筑史上里程碑式的项目。项目由5个购物中心和9幢30层高的办公和公寓楼组 成，有旱冰场、带水景的室外广场将5个购物中心连接起来，将是北京最聚人气的户外步 行商业街区和休闲广场。 隈研吾用的一个建筑手法就是一个自然形状的一种建筑手法。比如说第一个自然形 状意味着什么呢？它不是四四方方，或者长方形有棱角的，它是一个圆形的，像人的身 体一样是有线条的。在20世纪的时候，绝大部分建筑师都考虑的是建筑里面的空间，其 实建筑和建筑之间的空间就被遗忘了，所以在流线型的设计里面，建筑室外的空间也会 变得很有意思。
长城脚下的竹屋
——隈研吾
FXF
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一、建筑师概述
1. 生平简介 2. 设计理念 3. 主要作品
GC口腔医学馆
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二、作品分析
1.基本信息 2.场地条件 3.空间组织分析 4.局部空间特写 5.光影处理 6.材料和技术 7.设计思想 8.图片展示
梼原木桥博物馆
1.建筑师概述 ①生平简介
隈研吾-著作 《十宅论》：日本有10个阶层，各个阶层都有自 己固定的住宅风格。 《负建筑》：让建筑消失
2002 自然木造建筑精神奖，芬兰 2001 为石博物馆设置的2001年国际石造建筑奖， 意大利 2000 日本建筑学会东北宪章的设计大奖 2000 “互动内部空间”设计选集大奖
1.建筑师概述 ②设计理念
隈研吾的建筑思想是争取没有建筑，在他的《负建筑》中，不追求形式， 让建筑更自然的显示自 我。长城脚下的竹屋、Z58水/玻璃、马头町 广重博物馆、高柳町社区中心、瑜舍、莲屋、三里屯 soho、银山温泉浴场 Ginzan 浴场等都是他的经典之作。惯用竹子、木材、泥砖、石板、和纸等自 然 建材，建筑风格散发日式和风与东方禅意，在业界被称为「负建筑」、「隈 研吾流」。 我在每一个项目中都贯穿的一种态度：保存现存的自然环境。 ——隈研吾 他自信地实践着“反物质”、“负建筑”的建筑理念。 我们都知道世界现在是 IT 时代，在这样 的时代建筑的材料更显得重要。现在 很多事物都是通过影像来实现，用眼睛来生活，实在的触感减少 了。但它又 是重要的生活内容，人需要实在的感觉，这种感觉在电脑上是无法实现的， 电脑无法体 现材料的魅力。建筑是无论如何也不能被影像代替的，它起着给 人触感的作用。比如木头，触摸时有 特殊的质感，敲出来的是木头的声音， 石头又有石头的真实感。在家工作时，这种新的生活模式更加 强了材料体现 出实在感的重要性。过去，人们到市中心去工作，要从郊外坐火车，或者坐 汽车，道 路、铁路都是人们实在的经历。而现在，生活工作在同一个地方， 什么都通过电脑进行，在这样的环 境里，实在感就只能在建筑材料上集中体现。 现在自然的材料越来越少，也就越来越重要。 ——隈研吾 我想让建筑变成一个不断变化的现象，随着气候、季节、时间，以及所处的地点，不断地发生变 化，甚至在不同的人眼中，不同的视角，不同的移动速度中，都能够有对建筑不同的感受。我希望建 筑能具备这样的暧昧感觉。我所做的将建筑融入于环境中，使用当地的建筑材料，以及利用光线营造 建筑的通透感。 ——隈研吾 他的建筑给人感觉尺度怡人，细腻而不失大气，对各种大自然的材料运用娴 熟而创新，特别是对 木材的运用，让人对古建的怀恋，同时领略建筑的现代感。 同时建筑融入自然亦突出于自然。
隈研吾建筑作品分析(课程ppt)
民俗艺术博物馆坐落于中国美术学院 校园内。原场地本是一座山坡上茶园。设 计的初衷是要建造一座可以从地面上感知 得到的博物馆，各楼层沿着坡地的起伏形 成连续的空间。建筑单层坡顶，随丘陵俯 伏，利用中庭引入自然元素，与环境融和； 采用南方传统灰瓦砌筑外墙，彰显地域历 史记忆。
“瓦”是这座建筑最为显著的设计元 素，玻璃幕墙之外的丝网结构将一片片瓦 如鳞片一样悬挂在半空，在彰显地域历史 记忆的同时营造出轻盈而自然呼吸的现代 感。透过这层外墙，由瓦片层层叠叠铺就 的屋顶也是在场馆中看到的最多的风景。 这些瓦片据称取自当地农家，建筑中庭的 地面也用老旧青砖铺成，历经春秋之后已 经长满青苔。
SAKENOHANA餐厅
英国 伦敦 圣詹姆斯街23号
建成时间：2007 10 性质：餐厅 建筑面积：680平方米
火车站设计
日本高根泽栃木县
前几年，宝积寺火车站还是城中渐渐 老旧荒芜的一个老车站，当地政府为 了重新振兴经济发展，将这个城市中 心的车站作为了最大的改造目标，来 实现市中心的商业复兴的计划。而在 隈研吾眼里，火车站不仅仅作为一个 聚合大量人流的网络枢纽，同样也是 人们留下情感、记忆与沟通交流的痕 迹的地点。 蜂窝胶合木板做成的天花板是车站最 为引人注目的一个特点，相信每个经 过宝积寺火车站的客人首先一定会被 这样奇特的天花板吸引。木头的温暖 质感弥补了冷色调的混凝土带来的坚 硬感，在此游走之间，除了陌生的风 景，还可以感受到这样异类的风景， 为路人提供了一份别样的遐想。 “想用一种孔洞的形式，来弥补这个 社会日益破碎、孤离的趋向。”大师 如是说。走在车站擦肩而过的路人们， 在等候列车的短暂片刻，可以在此一 起抬头望着这样奇妙的造物。不再感 到孤独。
主要著作及思想
“有没有可能建造一种既不刻意追求象征意义又不刻意追求视觉需求的建筑 呢？正是在这样的悲观氛围中，我写下了一系列的文章，也由此诞生了这本 书，并取了一个莫名其妙的书名——《负建筑》。” 所谓“负建筑”即是弱化建筑的造型性，让建筑连接人与自然，使其最大限度 的融合在环境当中充当主体与世界的媒介这样一种建筑思想。“负建筑”即 “Erasing architecture” ，通俗的说就是“让建筑消失”。隈研吾心目中的 “负建筑”，不刻意追求象征意义，不刻意追求视觉需要，也不刻意追求满足占 有私欲，而是俯伏于地面之上，在承受各种外力的同时又显得轻盈明快。
隈研吾及其作品分析PPT课件
丹下健三
.
隈研吾 2
“我总是试图捕捉建筑物周 边的环境氛围。设计前，我 们首先会发掘当地人们的生 活方式，以及他们使用的材 料。当我们体会到当地的环 境氛围，就会思考如何让建 筑与环境相互融合。”
“谦逊对我而言是至关重要的，如果建筑中的某个细节过于强 烈、抢眼，势必会破坏整体环境的和谐。同时，我也希望我的 建筑作品能够以谦逊的姿态矗立于它所在的环境。我认为，我 的建筑具有一种自然的属性，身处其中的人能够更深刻地感受 与大自然的亲密。”
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7
“这是一个以桥形设施连接两个公共建筑的项目 ，这两个公共建 筑长期被马路阻隔。它的功能不仅是两个建筑之间的通道，同样 也是住房和工作间，是艺术家创作中心的理想地点。在这个项目 中，我们挑战一项由小部件组成的结构体系，参考古代中国和日 本经常使用的悬臂结构。它是可持续设计的一个很好的范例，因 为你可以不使用大尺度的材料来实现一个巨大的悬臂结构。”
隈研吾及其作品分析
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1
隈研吾 曾获得国际石造建筑奖、自然木造建筑精神奖等。
著有《十宅论》、《负建筑》。
1954年 出生于日本神奈川县横滨市
1979年 获东京大学工学部建筑学硕士学位 1985年—1986年 任美国哥伦比亚大学和美国亚洲文化协会客座研究员
2001年—2009年 任庆应义塾大学理工学部教授 2008年 任芝加哥伊利诺伊大学教授 2009年 任东京大学建筑学科教授
隈研吾认为，竹子是中国的符号和象征，在世界任何地010年
梼原是日本一个以林木业为主的小镇，隈研吾希望做一个具有 雕塑感的建筑，以此来带动当地产业发展。他利用当地的大量 木材，造出了一座木桥美术馆，它在山谷中横跨而出，与小镇、 山谷、树林形成了和谐的关系。
隈研吾 竹屋优秀课件
然的融合为特点，提倡”建筑的消失“ 设计理念──重人文、亲土地、为人着想、和环境互动、与自然调和。 提出负建筑理论：向自然让步的建筑，强调建筑形态与环境的关联性。
运用木材 竹子 格栅 石板等天然建材，结合水 空气和光线，让人感受建筑空 间的美
2020/4/13
2
2020/4/13
地理位置： 北京市八达岭高 速路水关长
3
面积：716m2 二层—一楼处在斜坡的低端，有6
间卧室，一层层有2间卧室，带有独立卫 生间
分公共空间和私密空间为两部分， 中间以有玻璃屋面的半开敞茶室作为连 接。所有的内容均统一到一个完整的屋 面之下，又通过悬挂的竹吊顶来强调这 个趋势。
2020/峭不平
耐久性：春天竹笋长出来之前糖分最高，这时砍伐容易腐烂，相反入秋后 竹子糖 分含量会降低，这时最适做建材。
热处理：再进行热处理，一是热水煮，又叫“去油法”，二是用火烤，再一次用 桐油浸泡，浸泡后成茶色
不会沁水更经久耐用，六厘米左右直径的竹子，以十二厘米间距排列。
2020/4/13
6
外立面由巨大落地玻璃和纤纤细竹构成，日出日落，日光从 不同的角度入射室内，经过竹林与玻璃的几次反射，将日光表 现成“万丈光芒”。春夏秋冬，太阳入射角不同，加上雪景、 冰景的变化，四季又形成不同的光影景观。
2020/4/13
`
自然的建筑--竹屋
隈研吾 负建筑
建筑=钢向筋自混然凝让土步+1贴的面建材筑
隈研吾（Kengo Kuma）
国籍：日本 1954年生于日本神奈川县 作品：那须石头博物馆、长城脚下公社——竹屋、“水/玻璃” 、三里屯 SOHO 、Z58
特点： 建筑的构筑 建筑观：“建筑师不能以建筑的名义向世界展示过度的华丽造型，以自
运用木材 竹子 格栅 石板等天然建材，结合水 空气和光线，让人感受建筑空 间的美
2020/4/13
2
2020/4/13
地理位置： 北京市八达岭高 速路水关长
3
面积：716m2 二层—一楼处在斜坡的低端，有6
间卧室，一层层有2间卧室，带有独立卫 生间
分公共空间和私密空间为两部分， 中间以有玻璃屋面的半开敞茶室作为连 接。所有的内容均统一到一个完整的屋 面之下，又通过悬挂的竹吊顶来强调这 个趋势。
2020/峭不平
耐久性：春天竹笋长出来之前糖分最高，这时砍伐容易腐烂，相反入秋后 竹子糖 分含量会降低，这时最适做建材。
热处理：再进行热处理，一是热水煮，又叫“去油法”，二是用火烤，再一次用 桐油浸泡，浸泡后成茶色
不会沁水更经久耐用，六厘米左右直径的竹子，以十二厘米间距排列。
2020/4/13
6
外立面由巨大落地玻璃和纤纤细竹构成，日出日落，日光从 不同的角度入射室内，经过竹林与玻璃的几次反射，将日光表 现成“万丈光芒”。春夏秋冬，太阳入射角不同，加上雪景、 冰景的变化，四季又形成不同的光影景观。
2020/4/13
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自然的建筑--竹屋
隈研吾 负建筑
建筑=钢向筋自混然凝让土步+1贴的面建材筑
隈研吾（Kengo Kuma）
国籍：日本 1954年生于日本神奈川县 作品：那须石头博物馆、长城脚下公社——竹屋、“水/玻璃” 、三里屯 SOHO 、Z58
特点： 建筑的构筑 建筑观：“建筑师不能以建筑的名义向世界展示过度的华丽造型，以自
隈研吾案例分析_图文
竹子在作为其原生态的时候，给人一种很强的柱 子感觉 \因为竹子是一个很容易裂的材料，如果 要做支撑结-负建筑
保温功能
光线---空间感
现代主义也宣称追求建筑的透明性，其目的最 终还是没有脱离要建造一个对立于环境的强烈造型 。勒·柯布西耶做混凝土的造型建筑，密斯追求透明 性，但其本质是以玻璃的造型体与自然进行对比。
2001 为石博物馆设置的2001年国际石造建筑奖，意大利
2000 日本建筑学会东北宪章的设计大奖
2000 “互动内部空间”设计选集大奖
1999 波士顿建筑师协会未建成建筑优秀奖
1999 设计奖
1997 日本建筑学会奖
1997 美国建筑学会杜邦Benedictus奖第一名
1997 地域设计奖大奖
1995 日本商环境设计家协会1995年度设计奖大奖，文化/公共机构
隈研吾尝试让凸显的造型性存在形式反过来变为凹陷隐蔽的 形式。
隈研吾尝试让凸显的造型性存在形式反过来变 为凹陷隐蔽的形式
在原来山顶公园的地面上 ，筑造一个剖面呈U字形的 混凝土构造体，然后在上 面堆土、植树，恢复山的 原来形状。/ /采用了造型 的逆转形式，建筑的形态 被抹消了
长城脚下的公社·竹屋
隈研吾案例分析_图文.ppt
个人资料
出生年月：1954国籍：日本 专业：建筑设计
个人概况：【简介】 隈研吾，日本著名建筑设计师，1954年生于日本神奈川县，1987年建立“空间 设计”事务所，1990年创办隈研吾建筑事务所，近期主要作品有马头町広重美术 馆、那须石头博物馆、长城脚下公社——竹屋、“水/玻璃”和1995年威尼斯双年 展“日本馆”等，并赢得了多项国内国际大奖，包括芬兰自然木造建筑精神奖 (2002)、日本建筑学会东北宪章设计大奖(2000)和日本建筑学会奖(1997)等。
隈研吾及其作品分析PPT课件
1954出生于日本神奈川县横滨市1979获东京大学工学部建筑学硕士学位1985任美国哥伦比亚大学和美国亚洲文化协会客座研究员丹下健三任庆应义塾大学理工学部教授2008任芝加哥伊利诺伊大学教授2009任东京大学建筑学科教授大家好我总是试图捕捉建筑物周边的环境氛围
隈研吾及其作品分析
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1
隈研吾 曾获得国际石造建筑奖、自然木造建筑精神奖等。
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4
按传统做建筑，首先要“三通一平”，“七通一平”， 但“竹屋”建在一条山沟上，“如果平整土地，会破 坏原有的自然平衡，反而容易引起山体滑坡”。隈研 吾充分地利用地形，“竹屋”的下一层在山沟的底下， 上一层在山沟的上面，外表用当地的竹子包围。
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“竹屋” 2002年
5
碧绿幽静的山野 中，如果没有一 幢竹子搭建的小 楼，便失了一些 灵气。竹屋似乎 为了弥补这个缺 憾而应声而出， 但又好像是先有 了竹屋，其他的 别墅都是来作配 角的。
隈研吾认为，竹子是中国的符号和象征，在世界任何地方看到竹 子都会想到中国。
.6Βιβλιοθήκη 梼原木桥博物馆 2010年
梼原是日本一个以林木业为主的小镇，隈研吾希望做一个具有 雕塑感的建筑，以此来带动当地产业发展。他利用当地的大量 木材，造出了一座木桥美术馆，它在山谷中横跨而出，与小镇、 山谷、树林形成了和谐的关系。
丹下健三
.
隈研吾 2
“我总是试图捕捉建筑物周 边的环境氛围。设计前，我 们首先会发掘当地人们的生 活方式，以及他们使用的材 料。当我们体会到当地的环 境氛围，就会思考如何让建 筑与环境相互融合。”
“谦逊对我而言是至关重要的，如果建筑中的某个细节过于强 烈、抢眼，势必会破坏整体环境的和谐。同时，我也希望我的 建筑作品能够以谦逊的姿态矗立于它所在的环境。我认为，我 的建筑具有一种自然的属性，身处其中的人能够更深刻地感受 与大自然的亲密。”
隈研吾及其作品分析
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1
隈研吾 曾获得国际石造建筑奖、自然木造建筑精神奖等。
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4
按传统做建筑，首先要“三通一平”，“七通一平”， 但“竹屋”建在一条山沟上，“如果平整土地，会破 坏原有的自然平衡，反而容易引起山体滑坡”。隈研 吾充分地利用地形，“竹屋”的下一层在山沟的底下， 上一层在山沟的上面，外表用当地的竹子包围。
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“竹屋” 2002年
5
碧绿幽静的山野 中，如果没有一 幢竹子搭建的小 楼，便失了一些 灵气。竹屋似乎 为了弥补这个缺 憾而应声而出， 但又好像是先有 了竹屋，其他的 别墅都是来作配 角的。
隈研吾认为，竹子是中国的符号和象征，在世界任何地方看到竹 子都会想到中国。
.6Βιβλιοθήκη 梼原木桥博物馆 2010年
梼原是日本一个以林木业为主的小镇，隈研吾希望做一个具有 雕塑感的建筑，以此来带动当地产业发展。他利用当地的大量 木材，造出了一座木桥美术馆，它在山谷中横跨而出，与小镇、 山谷、树林形成了和谐的关系。
丹下健三
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隈研吾 2
“我总是试图捕捉建筑物周 边的环境氛围。设计前，我 们首先会发掘当地人们的生 活方式，以及他们使用的材 料。当我们体会到当地的环 境氛围，就会思考如何让建 筑与环境相互融合。”
“谦逊对我而言是至关重要的，如果建筑中的某个细节过于强 烈、抢眼，势必会破坏整体环境的和谐。同时，我也希望我的 建筑作品能够以谦逊的姿态矗立于它所在的环境。我认为，我 的建筑具有一种自然的属性，身处其中的人能够更深刻地感受 与大自然的亲密。”
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建筑的温馨与美的“弱建 筑”。
隈研吾在各种公共机构讲演，同时，隈研吾也致力于写作，已拥有很多部畅销的著作（比如《负建筑》《十宅 论》《反目标》等），他不仅仅是著名的建筑设计师，也是日本当代建筑理论的杰出讲演者和作家。 2、设计理念
隈研吾向来所秉持的设计理念──重人文、亲土地、为人着想、和环境互动、与自然调和。他想创造的 是一种脱离视觉效果和象征意义的建筑，也就是“透明的建筑”。“透明的建筑”，是与其周围空间相互统一 起来形成一个整体，形成环境与灵魂的对话空间。如何让建筑从眼前消失（也就是建筑与环境怎么才能融合）， 一直是隈研吾思考的问题，在他的一系列建筑实践中，他的思想走向了成熟。继而提出了“建筑应该在适应各 种各样的土地环境上进行设计”的“负建筑”理论。隈研吾的建筑与它们的环境和平共处，不会试图破坏或战 胜它们的直接背景。他的作品大都构成简单、直接，并且尊重一直在那儿的东西。隈研吾设计的博物馆、神庙 和住宅，大部分建筑在日本，使用本地的材料。这些材料是泥土、木材、竹子、石头和脆弱的和纸。清除建筑
—LOGO—
大家应该也有点累了，稍作休息
大家有疑问的，可以询问和交流
10
作品分析——竹屋（Bamboo Wall）
4. 局部空间
竹屋的中部即茶室，从入口进来．下几阶楼梯 即可进入。这间茶室处于一个有玻璃顶的三合水 院的中心。通过石板桥联系了餐厅和走廊。茶室 的六个连续的界面采用同样的材料，也就是竹子， 并通过滑轨可以完全封闭形成一个“竹笼”。仅 有的家具玻璃茶几也几乎消失于无形。相邻的由 水相隔的三个界面也有竹隔栅的出现。所以这些 又因水面和玻璃的反射而再次加倍，这对视觉完 全是个刺激。虽然材料有所不同，但这个设计与 他在我之前介绍过的“水/玻璃”别墅中漂浮于水 上的玻璃餐厅有很多的共通之处。隈研吾的透明 是匀质并倾向于追求极至的效果。“水/玻璃”中 的玻璃餐厅包括家具在内的所有的界面均是绝对 的透明，这种完全的晶莹虚幻效果也出现在这里： “竹屋”中的茶室空间也是均匀的，并只采用了 一种材料，把空间感受推向了极端。另外茶室的 位置也是敏感的所在，处于内和外之间，介于看 与被看之间，环境因素被引入到建筑的内部。
—LOGO—
作品分析——竹屋（Bamboo Wall）
3. 空间组织分析
竹屋以竹为外形搭建，呈长条 形，这个在未经修造的坡地上放置
竹换屋。以丰的了层空到纯方有和间西净竹富形机迂是的变为的盒形回一形化外错式子态的个。，，的空缺整形层给隈空间了个搭和人研间形一建建迂的吾转态角筑，回是依换丰的面安照。富矩朝呈的定南地丰了形长空的，形富竹体条间感从进的屋块觉东行 错 的 ，形形。，态这丰个富在了未竹净经屋的修的形造空式的间，坡变给地化人上。的放整是置个安的建定方筑的形面感盒朝觉子南。，，隈从研东有内悬吾到公玻容挂共依西璃均的空屋统竹照是间面一吊地一和的到顶形个私半一来密开个强进缺空敞完调行了间茶整这了一分室的个为有角作屋趋两为面势机的部连之。形矩分接下态形，。，中所又的体间有通空块以的过间，转纯
长城脚下的公社，由12名亚洲杰出建筑师设 计建造的私人收藏的当代建筑艺术作品，是中 国第一个被威尼斯双年展邀请参展并荣获“建 筑艺术推动大奖”的建筑作品。2005年被美国 《商业周刊》评为“中国10大新建筑奇迹”之 一。
建筑面积：719.18m2 建筑层数：2层——地上1层、地下1层 结构形式：钢筋混凝土结构，部分钢结构
（erase architecture）就是说我们必须扭转我们的形式感觉。不是从外面看建筑，我们必须从内部考虑环境。
作品分析——竹屋（Bamboo Wall）
1. 基本信息
项目情况：“长城脚下的公社”是设计在北 京北部山区水关长城脚下的当代建筑博物馆， 是由SOH0中国有限公司和亚洲地区的12位著名 建筑师合作建造的。这个项目宗旨是要激发和 鼓励建筑师的创造性，并以此来影响亚洲新一 代的建筑师、开发商和消费者，而竹屋便是其 中7号别墅。
长城脚下公社之竹屋
隈研吾（KENGO KUMA）——竹屋
1、生平简介
隈研吾是日本著名建筑设计师，1954年生于日本神奈川县。东京大学建筑学院研究生毕业后，到哥伦比
亚大学建筑与城市规划学院担任客座研究员，1987年建立了空间研究所，1990年创办隈研吾建筑都市设计事
务所。除了在东京的办事处，他在巴黎有一个建筑事务所，来发展他在欧洲的建筑业务。他在日本本地和国际
—LOGO—
建筑主体共有两层，主入口隐蔽而简朴，由侧坡而上通 向二楼。主要活动区(起居室、厨房、餐厅、卧室)都在二楼， 是很好的观赏平台，人们可以从此看到绵延的长城和山区的 秀色、视野开阔。一楼处在斜坡的低端．隐蔽性较强，但可 用空间不多，设计了两间卧室。
—LOGO—
从平面上看，起居区和交流空间都放在入口外边，卧室这些私密空间都放在 里边，而后面的交通空间将这两部分相连。从入口进来，一边通向起居生活区， 一边通向卧室私密区，将两边分开，互不受影响。钢结构的实体墙将私密空间和 交流空间两部分隔开。而穿插在整个建筑之中的竹隔栅实际上将整体空间分割成 了不同的小空间。
—LOGO—
玄关两旁的竹子装饰将虚空间隔开，引导人从室外进入室内， 同时将无关空间屏蔽。餐厅与起居室相连，长方形的空间也有利 于交流和交通。起居室则在正对山景的区城里营造了一个温馨而 远离喧嚣的交流环境。西侧的居室空间结构非常清晰，一条走廊 串连起四间卧室。
—LOGO—
屋内有两条石板桥，其中之一通 往 “茶室”，另一条则连接到餐厅 和通往下面客房的走竹屋（Bamboo Wall）
2. 场地分析
竹屋位于核桃沟，它的基地是一块斜坡，隈研吾并没有将它推平，而是像在复杂的基地上延绵不断的万里长城这种形式．将 细长的平面形小心翼翼地放在保留的原有斜坡上，将分段的细长平面依地面高低置放上去，形成一个完整的连续体。
竹屋的选址有很大的看点：在视觉上山脉起伏很是壮观，在地形上它极具挑战。房子通过其规模、形式、方向．通 道的布局采表达屋址，通过房子的各种空间、屋址在不同的部分和规模得到理解。
上都获得过很多大奖，也举办过很多的个人作品展览。自从2001年在庆应义塾大学科学与技术系任教授以来，
隈研吾（日语：くま けんご ， 1954年8月8日－）（Kengo Kuma），日本建筑师，曾获 日本、意大利、芬兰等国之 建筑奖。建筑作品散发日式 和风与东方禅意，在业界被 称为“负建筑”、“隈研吾 流”；又以自然景观的融合 为特色，运用木材、泥砖、 竹子、石板、纸或玻璃等天 然建材，结合水、光线与空 气，创造外表看似柔弱，却 更耐震、且让人感觉到传统
隈研吾在各种公共机构讲演，同时，隈研吾也致力于写作，已拥有很多部畅销的著作（比如《负建筑》《十宅 论》《反目标》等），他不仅仅是著名的建筑设计师，也是日本当代建筑理论的杰出讲演者和作家。 2、设计理念
隈研吾向来所秉持的设计理念──重人文、亲土地、为人着想、和环境互动、与自然调和。他想创造的 是一种脱离视觉效果和象征意义的建筑，也就是“透明的建筑”。“透明的建筑”，是与其周围空间相互统一 起来形成一个整体，形成环境与灵魂的对话空间。如何让建筑从眼前消失（也就是建筑与环境怎么才能融合）， 一直是隈研吾思考的问题，在他的一系列建筑实践中，他的思想走向了成熟。继而提出了“建筑应该在适应各 种各样的土地环境上进行设计”的“负建筑”理论。隈研吾的建筑与它们的环境和平共处，不会试图破坏或战 胜它们的直接背景。他的作品大都构成简单、直接，并且尊重一直在那儿的东西。隈研吾设计的博物馆、神庙 和住宅，大部分建筑在日本，使用本地的材料。这些材料是泥土、木材、竹子、石头和脆弱的和纸。清除建筑
—LOGO—
大家应该也有点累了，稍作休息
大家有疑问的，可以询问和交流
10
作品分析——竹屋（Bamboo Wall）
4. 局部空间
竹屋的中部即茶室，从入口进来．下几阶楼梯 即可进入。这间茶室处于一个有玻璃顶的三合水 院的中心。通过石板桥联系了餐厅和走廊。茶室 的六个连续的界面采用同样的材料，也就是竹子， 并通过滑轨可以完全封闭形成一个“竹笼”。仅 有的家具玻璃茶几也几乎消失于无形。相邻的由 水相隔的三个界面也有竹隔栅的出现。所以这些 又因水面和玻璃的反射而再次加倍，这对视觉完 全是个刺激。虽然材料有所不同，但这个设计与 他在我之前介绍过的“水/玻璃”别墅中漂浮于水 上的玻璃餐厅有很多的共通之处。隈研吾的透明 是匀质并倾向于追求极至的效果。“水/玻璃”中 的玻璃餐厅包括家具在内的所有的界面均是绝对 的透明，这种完全的晶莹虚幻效果也出现在这里： “竹屋”中的茶室空间也是均匀的，并只采用了 一种材料，把空间感受推向了极端。另外茶室的 位置也是敏感的所在，处于内和外之间，介于看 与被看之间，环境因素被引入到建筑的内部。
—LOGO—
作品分析——竹屋（Bamboo Wall）
3. 空间组织分析
竹屋以竹为外形搭建，呈长条 形，这个在未经修造的坡地上放置
竹换屋。以丰的了层空到纯方有和间西净竹富形机迂是的变为的盒形回一形化外错式子态的个。，，的空缺整形层给隈空间了个搭和人研间形一建建迂的吾转态角筑，回是依换丰的面安照。富矩朝呈的定南地丰了形长空的，形富竹体条间感从进的屋块觉东行 错 的 ，形形。，态这丰个富在了未竹净经屋的修的形造空式的间，坡变给地化人上。的放整是置个安的建定方筑的形面感盒朝觉子南。，，隈从研东有内悬吾到公玻容挂共依西璃均的空屋统竹照是间面一吊地一和的到顶形个私半一来密开个强进缺空敞完调行了间茶整这了一分室的个为有角作屋趋两为面势机的部连之。形矩分接下态形，。，中所又的体间有通空块以的过间，转纯
长城脚下的公社，由12名亚洲杰出建筑师设 计建造的私人收藏的当代建筑艺术作品，是中 国第一个被威尼斯双年展邀请参展并荣获“建 筑艺术推动大奖”的建筑作品。2005年被美国 《商业周刊》评为“中国10大新建筑奇迹”之 一。
建筑面积：719.18m2 建筑层数：2层——地上1层、地下1层 结构形式：钢筋混凝土结构，部分钢结构
（erase architecture）就是说我们必须扭转我们的形式感觉。不是从外面看建筑，我们必须从内部考虑环境。
作品分析——竹屋（Bamboo Wall）
1. 基本信息
项目情况：“长城脚下的公社”是设计在北 京北部山区水关长城脚下的当代建筑博物馆， 是由SOH0中国有限公司和亚洲地区的12位著名 建筑师合作建造的。这个项目宗旨是要激发和 鼓励建筑师的创造性，并以此来影响亚洲新一 代的建筑师、开发商和消费者，而竹屋便是其 中7号别墅。
长城脚下公社之竹屋
隈研吾（KENGO KUMA）——竹屋
1、生平简介
隈研吾是日本著名建筑设计师，1954年生于日本神奈川县。东京大学建筑学院研究生毕业后，到哥伦比
亚大学建筑与城市规划学院担任客座研究员，1987年建立了空间研究所，1990年创办隈研吾建筑都市设计事
务所。除了在东京的办事处，他在巴黎有一个建筑事务所，来发展他在欧洲的建筑业务。他在日本本地和国际
—LOGO—
建筑主体共有两层，主入口隐蔽而简朴，由侧坡而上通 向二楼。主要活动区(起居室、厨房、餐厅、卧室)都在二楼， 是很好的观赏平台，人们可以从此看到绵延的长城和山区的 秀色、视野开阔。一楼处在斜坡的低端．隐蔽性较强，但可 用空间不多，设计了两间卧室。
—LOGO—
从平面上看，起居区和交流空间都放在入口外边，卧室这些私密空间都放在 里边，而后面的交通空间将这两部分相连。从入口进来，一边通向起居生活区， 一边通向卧室私密区，将两边分开，互不受影响。钢结构的实体墙将私密空间和 交流空间两部分隔开。而穿插在整个建筑之中的竹隔栅实际上将整体空间分割成 了不同的小空间。
—LOGO—
玄关两旁的竹子装饰将虚空间隔开，引导人从室外进入室内， 同时将无关空间屏蔽。餐厅与起居室相连，长方形的空间也有利 于交流和交通。起居室则在正对山景的区城里营造了一个温馨而 远离喧嚣的交流环境。西侧的居室空间结构非常清晰，一条走廊 串连起四间卧室。
—LOGO—
屋内有两条石板桥，其中之一通 往 “茶室”，另一条则连接到餐厅 和通往下面客房的走竹屋（Bamboo Wall）
2. 场地分析
竹屋位于核桃沟，它的基地是一块斜坡，隈研吾并没有将它推平，而是像在复杂的基地上延绵不断的万里长城这种形式．将 细长的平面形小心翼翼地放在保留的原有斜坡上，将分段的细长平面依地面高低置放上去，形成一个完整的连续体。
竹屋的选址有很大的看点：在视觉上山脉起伏很是壮观，在地形上它极具挑战。房子通过其规模、形式、方向．通 道的布局采表达屋址，通过房子的各种空间、屋址在不同的部分和规模得到理解。
上都获得过很多大奖，也举办过很多的个人作品展览。自从2001年在庆应义塾大学科学与技术系任教授以来，
隈研吾（日语：くま けんご ， 1954年8月8日－）（Kengo Kuma），日本建筑师，曾获 日本、意大利、芬兰等国之 建筑奖。建筑作品散发日式 和风与东方禅意，在业界被 称为“负建筑”、“隈研吾 流”；又以自然景观的融合 为特色，运用木材、泥砖、 竹子、石板、纸或玻璃等天 然建材，结合水、光线与空 气，创造外表看似柔弱，却 更耐震、且让人感觉到传统