竹屋 隈研吾 PPT
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竹屋
三里屯SOHO
• 安藤广重博物馆，马头町，枥 木，日本1998～2000年。这是 为纪念浮世绘大师而建立的， 屋顶、墙壁、隔断、家具等建 筑上绝大部分的因素都用杉木 做的百叶来实现，最大可能地 不用混凝土，用用地后山产的 杉木来做百叶。利用百叶这种 粒子使建筑与周围环境相融合， 从而达到让建筑消失的目的。 具体的做法如新开发了不燃杉 木的技术，运用计算机以构造 解析技术使构造体在尺度上与 百叶的纤细形态相接近。
• 隈研吾的作品：
Z58水/玻璃 马头町广重博物馆 高柳町社区中心 长城脚下的公社· 竹屋 瑜舍 莲屋 三里屯SOHO 银山温泉浴场Ginzan浴室 安养寺木如来坐像收藏设施 Tiffany东京银座旗舰店设计 THEBHS包豪斯国际家居研发 中心
获得的奖项
• 2002 自然木造建筑精神奖，芬兰 • 2001 为石博物馆设置的2001年国际石造建筑奖，意大利 2000 日本建筑学会东北宪章的设计大奖 • 2000 “互动内部空间”设计选集大奖 • 1999 波士顿建筑师协会未建成建筑优秀奖 • 1999 设计奖 • 1997 日本建筑学会奖 • 1997 美国建筑学会杜邦Benedictus奖第一名 • 1997 地域设计奖大奖 • 1995 日本商环境设计家协会 • 1995年度设计奖大奖，文化/公共机构 • 1994 由日本经济产业省遴选的优秀建筑设计
• 一般建筑开发会先将地整平，隈研吾考量长城脚附近没有任何平坦之 地，若是整地，难得的有趣地形将消失无踪，因此师法长城的兴筑， 以一个对环境较为友善的方式，不做整地，让建筑物的底部配合地形 起伏。此外，这是个海外项目，土地开发商为了节省成本，对海外的 建筑师通常只要求提供简单图面，不用到现场，中日皆然，这个案子 也不例外。可隈研吾认为建筑最终是由细部决定胜负，若把最重要的 事委托给对方，他不懂辛苦设计所为何来！所幸，事务所里有一位来 自印尼的年轻建筑师叫卜迪，在设计费只够两人搭机到北京的情况下， 自告奋勇前往万里长城担此重任。 2002年，「中国萝卜」在印尼青 年的细心培育下终于诞生了，果不出隈研吾的直觉，比起细致精良又 稍稍让人觉得拘谨的「日本萝卜」，「中国萝卜」可是率性又自在多 了！
【正式版】隈研吾_竹屋PPT文档
隈研吾（Kengo Kuma）
国籍： 1954年生于 神奈川县 作品：那须石头博物馆、长城脚下公社——竹屋、“水/玻璃” 、三里屯SOHO 、Z58
特点： 建筑的构筑 建筑观：“建筑师不能以建筑的名义向世界展示过度的华丽造型，以自然的融合为特点，提倡”建筑的消失“ 设计理念──重人文、亲土地、为人着想、和环境互动、与自然调和。 提出负建筑理论：向自然让步的建筑，强调建筑形态与环境的关联性。
限制：1 场地条件：基地是一块陡峭不平
2 材料（有大量微弯度的竹子的次品） 3 施工（施工方，细节和具体材料的处理）
材料：
竹子:干净笔挺的温柔感,柔韧挺拔而又纤细,能抵御强风,有种韧性的美.生长迅速通 过光合作用将空气中的二氧化碳固定在自己的体内。
承重处理; CFT[concrete filled .tube]的新建筑技术把竹子当作混凝土框架，往 里面浇筑混凝土，CFT无须框架(普通浇筑使用钢筋为骨架外为料成型框架)外部皮肤 的部分也能支撑身体，这种方法，柱子可以做得细面稳固。
在碧绿幽静的山野中，如果没有 一幢竹子搭建的小楼，便失了一些灵气。 竹屋似乎为了弥补这个缺憾而应声而出， 但又好像是先有了竹屋，其他的别墅都 是来作配角的。
面积：716m2 二层—一楼处在斜坡的低端，有6
间卧室，一层层有2间卧室，带有独立卫 生间
分公共空间和私密空间为两部分， 中间以有玻璃屋面的半开敞茶室作为连 接。所有的内容均统一到一个完整的屋 面之下，又通过悬挂的竹吊顶来强调这 个趋势。
国籍： 1954年生于 神奈川县 作品：那须石头博物馆、长城脚下公社——竹屋、“水/玻璃” 、三里屯SOHO 、Z58
特点： 建筑的构筑 建筑观：“建筑师不能以建筑的名义向世界展示过度的华丽造型，以自然的融合为特点，提倡”建筑的消失“ 设计理念──重人文、亲土地、为人着想、和环境互动、与自然调和。 提出负建筑理论：向自然让步的建筑，强调建筑形态与环境的关联性。
限制：1 场地条件：基地是一块陡峭不平
2 材料（有大量微弯度的竹子的次品） 3 施工（施工方，细节和具体材料的处理）
材料：
竹子:干净笔挺的温柔感,柔韧挺拔而又纤细,能抵御强风,有种韧性的美.生长迅速通 过光合作用将空气中的二氧化碳固定在自己的体内。
承重处理; CFT[concrete filled .tube]的新建筑技术把竹子当作混凝土框架，往 里面浇筑混凝土，CFT无须框架(普通浇筑使用钢筋为骨架外为料成型框架)外部皮肤 的部分也能支撑身体，这种方法，柱子可以做得细面稳固。
在碧绿幽静的山野中，如果没有 一幢竹子搭建的小楼，便失了一些灵气。 竹屋似乎为了弥补这个缺憾而应声而出， 但又好像是先有了竹屋，其他的别墅都 是来作配角的。
面积：716m2 二层—一楼处在斜坡的低端，有6
间卧室，一层层有2间卧室，带有独立卫 生间
分公共空间和私密空间为两部分， 中间以有玻璃屋面的半开敞茶室作为连 接。所有的内容均统一到一个完整的屋 面之下，又通过悬挂的竹吊顶来强调这 个趋势。
长城脚下的公社-竹屋
这座建筑是建在一条 山沟上，充分地利用 地形建造，下面一层 在山沟的底下，上面 一层在山沟的上面。 在材料上面，隈研吾 认为它需要具备中国 与日本文化中的独特 涵养，竹子是中国的 符号和象征，因此他 选择了竹子作为房屋 的主要材料。
整个建筑面朝南，入口由侧坡而Βιβλιοθήκη Baidu通向二楼。
平面图
建筑面积：719.18m2 建筑层数：2层。地上1层、地下1层 结构形式：钢筋混凝土结构，部分钢结构
环艺11-2班 沈能发
客厅坐落在山野间，落地的玻璃窗与窗外的花草树 木紧紧相依。茶室通过餐厅，与客厅相互相连。
“茶室”有十多平方米，悬于 水上，极具禅意。
竹子作为墙壁，在室 内形成丰富的光影效 果，给建筑带来温暖 活跃的感觉。
卧室
冬季的竹屋与冰天雪地的长城脚下相融。站 在竹屋里，你可以望见屋外无垠的雪景。
谢谢欣赏
立面图
建筑主体共有两层，入口隐蔽而简朴，由侧坡而上通向二楼。主要 活动区(起居室、厨房、餐厅、卧室)都在二楼，是很好的观赏平台， 人们可以从此看到绵延的长城和山区的秀色、视野开阔。一楼处在 斜坡的低端．隐蔽性较强，但可用空间不多，设计了两间卧室。
剖面图
•
开放式的厨房，竹 子的墙壁。简约的餐 厅装饰风格，恰好与 竹子的简约相配。通 过一条石板桥与客厅 相连，设计别致又富 有情趣。
在材料上面隈研吾在材料上面隈研吾认为它需要具备中国认为它需要具备中国与日本文化中的独特与日本文化中的独特涵养竹子是中国的涵养竹子是中国的符号和象征因此他符号和象征因此他选择了竹子作为房屋选择了竹子作为房屋的主要材料
建筑欣赏篇：隈研吾？长城脚下的公社？竹屋
建筑欣赏篇：隈研吾？长城脚下的公社？竹屋
隈研吾?长城脚下的公社?竹屋（上）
Kengo Kuma's Great Bamboo Wall
日本建筑师隈研吾有个奇怪的名字，不过更怪的是他的建筑理论：“让建筑消失”。建筑物不都是高耸挺立的吗？何谓“消失”呢？
这个怪蜀黍在设计长城脚下的竹屋后这样说：
Our first aim was to learn from the formality of the Great Wall.
我们的第一个目标是学习长城的建造形式。
We were attracted to the fact that the Great Wall has never been an isolated object.
吸引着我们的是，长城从来没有成为一个孤立的个体。
It running almost endlessly along the undulating ridgeline （起伏的山脊线）without being isolated from the surrounding environment.
它沿着连绵起伏的山脊几乎消失于我们的视线，却从未从周遭环境中孤立出来
That appealed to us as a criticism toward the conventional form of 'architecture’ that tends to seek to be an isolated object among the environment.
这呼吁我们对于那些传统的与环境隔离的建筑形式作出批判。
隈研吾 长城脚下的公社“竹屋”参考课件
二一「 是是竹 精与屋 度土」 调地设 整结计 。合有
，两 个 主 要 考 量 重 点 ，
就与土地结合的部分，在堪察了 基地周围环境后，隈研吾尝试将 长城特有的「就地再筑」方式运 用到此设计中，他保留了坡地凹 凸不平的地面，小心翼翼的将分 段的细长平面依地面高低置放上 去，形成其完整连续性。隈研吾 认为，与土地結合是好建筑不可 或缺的条件，而所谓的结合并不 是将基地整平后再让建筑孤立其 中，而是有美国建筑大师莱特的 作品那般「从土地上长出来」的 感觉。
：
Overall evaluation
外立面：
整体评价：
竹屋 (716 ㎡ ) 由巨大落地玻璃和纤纤细竹构成，日出日落，日光从不同的角度入射室内，经过竹林与玻璃 的几次反射，将日光表现成“万丈光芒”，好似佛光普照。春夏秋冬，太阳入射角不同，加 上雪景、冰景的变化，四季又形成不同的光影景观。专门隔出的“茶室”有十多平方米，六 面皆竹，悬于水上，透过竹缝可见长城的烽火台，极富禅意。
方案简介：
长城脚下的竹屋
地理位置
北京市八达岭高速路水关长城出口 长城脚下的公社凯宾斯基坐落在长城脚下的 8 平方公里的美丽山谷，距北京 国际首都国际机场 1 小时车程，距青龙桥火车站 20 公里，距离北京市中心 50 分钟车程。公社直通八达岭高速路，方便快捷。距离八达岭机场（可提供 私人飞机的升降）仅为 15 分钟的车程。
隈研吾案例分析共26页文档
筑的存在感。东京被称为是无秩序的都市。老的、新的、大
的、小的、人工的、自然的，所有一切都杂乱无章地混合在
一起。这既是亚洲都市的常见的缺点同时也是魅力所在之处。
隈研吾考虑把这种混沌实现在一个建筑中，使它与周围的混 沌融为一体。他的建筑师生涯就从这里开始了。当时是20世 纪80年代末，东京正值经济景气充满活力的好时代。 20世 纪90年代后情况变化。泡沫经济的破灭使建筑项目剧减，隈
❖ 隈研吾建筑事务所完成了50多个工程——包括枥木县那须市的Batomachi Hiroshige博物馆、“高柳社区中心”、山口县“木佛博物馆”、北京 “竹墙”和在东日本的“莲花房”等。
❖ 【著作】
中文版：《负建筑》 《十宅论》英文版：《Kengo Kuma》【获奖】
2019 自然木造建筑精神奖，芬兰
❖ 个人资料
❖ 出生年月：1954国籍：日本 专业：建筑设计
❖ 个人概况：【简介】 隈研吾，日本著名建筑设计师，1954年生于日本神奈川县，1987年建立“空间 设计”事务所，1990年创办隈研吾建筑事务所，近期主要作品有马头町広重美 术馆、那须石头博物馆、长城脚下公社——竹屋、“水/玻璃”和2019年威尼斯 双年展“日本馆”等，并赢得了多项国内国际大奖，包括芬兰自然木造建筑精 神奖(2019)、日本建筑学会东北宪章设计大奖(2000)和日本建筑学会奖(2019)等。
【竹屋】隈研吾
竹屋——隈研吾：将环境的特质应用于建筑
隈研吾是当今日本建筑师领军人物，其作品的独特性在于他善于利用环境特征来创作，并随着环境特征的变化而变换建筑形态，正如他在中国最广为人知的作品“长城下的公社·竹屋”，及其代表作三得利美术馆、莲屋、“水/玻璃”等。这些作品并非只是一个个静态的呈现，我们从中可以看到隈研吾对于建筑的深层思考与其建筑理念的嬗变——已不仅仅局限于建筑本身，而是更侧重于建筑与人类、与自然的关系。
隈研吾从20世纪90年代中期开始在中国进行建筑设计，这对他来说是一项重大的转变。他说，中国拥有数目惊人的多元状态。在这里，不仅多元文化、历史以及传统并存，自然环境的多元化也同样让人惊奇。中国有一种强烈的欲望和力量，想要超越自身的多元性，这种力量在日本是没有的。可以说，隈研吾在中国的建筑项目不但丰富了自身的建筑实践和理论，也为中国建筑的发展做出了贡献。
我们的第一个目标是从长城的礼俗中学习，我们时常受长城从未是孤立物体的事实吸引。它绵延不断着波浪起伏山脊的特质是吸引我们性抩。对我们而言它是对有在环境中自我孤立倾向的建筑常例型式的评伦。所以我们的目的是企图将长城的此种特质运用到居住行为上。这样一来房子被称作"墙"而非"房屋"。
至于材料，既然它在中国与日本文化中具有独特涵养，我们仅可能使用竹子。视竹子的密度与直径，它提供了各种不同的空间分割。为了充分利用这些特性，我们决定放置一个竹子墙，就像长城一样沿着基地斜面的一层竹子。长城在过去分隔了两个文化，但这竹子墙将不只分隔而且将会多方面地联合生活与文化，如此长城的一小部分。
日本著名建筑设计师PPT课件
日本著名建筑设计师——隈研吾 ——伊东丰雄
赵辉 2
隈研吾先生(Kengo KUMA) 日本建筑师
姓名：隈研吾（ Kengo Kuma） 性别：男 出生年月：1954年 出生地：日本神奈 川县辖区
隈
1979 完成东京大学工程研究所建筑系硕士课程
研
1985-86 哥伦比亚大学和亚洲文化委员会研究 所访问学者
享誉国际的日籍建筑师隈研吾（Kengo Kuma）与建基于上海的著名设计师Lyndon Neri 及Rossana Hu——发挥创意天份，打破常规，合 力主理位于北京的全新豪华酒店“瑜舍”。此 乃Swire Hotels旗下全新独特酒店系列的首个发 展项目。
一个临静水，在深山的房子。房子和河流中间注入 清水，种上莲花，从而使得这个居所藉由莲花表达它的存 在，通向河流，并继续通向河流对岸的森林。 建筑物本 身基本上由支撑组成。它被分成两部分，中间是洞形露台， 用来连接房子背后的树林和河对岸的树林。 墙面被设计 为布满坑洞。以厚重的材料，石头，来创造一面灵动的墙， 风可以从中吹过。制作“洞”的部件是：薄薄的石灰华板， 20厘米×60厘米大小，30毫米厚，再加上直径8×16毫米的 不锈钢栏杆，这些布满孔的外墙看起来像是西洋棋棋盘。 这一次，藉由不锈钢管，利用石头来衬托莲花花瓣的轻盈
吾
1987 设立空间设计工作室
1990 设立隈研吾及其合伙人事务所
赵辉 2
隈研吾先生(Kengo KUMA) 日本建筑师
姓名：隈研吾（ Kengo Kuma） 性别：男 出生年月：1954年 出生地：日本神奈 川县辖区
隈
1979 完成东京大学工程研究所建筑系硕士课程
研
1985-86 哥伦比亚大学和亚洲文化委员会研究 所访问学者
享誉国际的日籍建筑师隈研吾（Kengo Kuma）与建基于上海的著名设计师Lyndon Neri 及Rossana Hu——发挥创意天份，打破常规，合 力主理位于北京的全新豪华酒店“瑜舍”。此 乃Swire Hotels旗下全新独特酒店系列的首个发 展项目。
一个临静水，在深山的房子。房子和河流中间注入 清水，种上莲花，从而使得这个居所藉由莲花表达它的存 在，通向河流，并继续通向河流对岸的森林。 建筑物本 身基本上由支撑组成。它被分成两部分，中间是洞形露台， 用来连接房子背后的树林和河对岸的树林。 墙面被设计 为布满坑洞。以厚重的材料，石头，来创造一面灵动的墙， 风可以从中吹过。制作“洞”的部件是：薄薄的石灰华板， 20厘米×60厘米大小，30毫米厚，再加上直径8×16毫米的 不锈钢栏杆，这些布满孔的外墙看起来像是西洋棋棋盘。 这一次，藉由不锈钢管，利用石头来衬托莲花花瓣的轻盈
吾
1987 设立空间设计工作室
1990 设立隈研吾及其合伙人事务所
隈研吾建筑作品分析(课程ppt)
内部空间分析
设计以平行四边形为基本单元，通过几何手法的分割和聚合，来处理错综错综 复杂的地形。每个单元都有独立的屋顶，在外观上唤起人们记忆中鸟瞰村庄时 青瓦连绵的景象
建筑屋顶和外墙表皮所使用的大小不一的瓦片来自当地的传统房屋，这有助于 建筑与环境完美地融合在一起
一片片由不锈钢索 铆固着的瓦片构成 了外墙的表皮，同 时还起到控制室内 光照的作用
构思草图
外立面由巨大落地玻璃和纤纤细竹构成， 日出日落，日光从不同的角度入射室内， 经过竹林与玻璃的几次反射，将日光表现 成“万丈光芒”，好似佛光普照。春夏秋 冬，太阳入射角不同，加上雪景、冰景的 变化，四季又形成不同的光影景观。
「竹屋」内部最为人津津乐道的是 那座由竹子所围成，有浅水环绕以 及穿透的视野，充满禅意、光影多 变的「茶室」。竹子、石板、水和 阳光等自然材料和元素，在隈研吾 纯净的空间设计手法下，被转化成 一个洗涤心灵的场所，身处其中， 不只让人感觉舒适，思绪也会渐渐 平缓下來。
(The opposites house)
瑜 舍
瑜舍一共设有99间客房, 分6 层, 环绕于大堂的四周。99 间客房之中半数以上的面积超 过了70㎡, 房间之大北京罕有, 其中45㎡的有43 间, 75㎡ 的 有46间, 95㎡的7 间, 还有面 积达, 115㎡的开放式客房两 间, 以及, 180㎡顶层复式带 空中院落的套间一间。
隈研吾及其作品分析PPT课件
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4
按传统做建筑，首先要“三通一平”，“七通一平”， 但“竹屋”建在一条山沟上，“如果平整土地，会破 坏原有的自然平衡，反而容易引起山体滑坡”。隈研 吾充分地利用地形，“竹屋”的下一层在山沟的底下， 上一层在山沟的上面，外表用当地的竹子包围。
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“竹屋” 2002年
5
碧绿幽静的山野 中，如果没有一 幢竹子搭建的小 楼，便失了一些 灵气。竹屋似乎 为了弥补这个缺 憾而应声而出， 但又好像是先有 了竹屋，其他的 别墅都是来作配 角的。
隈研吾认为，竹子是中国的符号和象征，在世界任何地方看到竹 子都会想到中国。
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6
梼原木桥博物馆 2010年
梼原是日本一个以林木业为主的小镇，隈研吾希望做一个具有 雕塑感的建筑，以此来带动当地产业发展。他利用当地的大量 木材，造出了一座木桥美术馆，它在山谷中横跨而出，与小镇、 山谷、树林形成了和谐的关系。
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3
“我总是试图捕捉建筑物周 边的环境氛围。设计前，我 们首先会发掘当地人们的生 活方式，以及他们使用的材 料。当我们体会到当地的环 境氛围，就会思考如何让建 筑与环境相互融合。”
时代周报：“作为一名建筑师，却希望建筑 “消失”，矛盾吗？”
“谦逊对我而言是至关重要的，如果建筑中的某个细节过于强 烈、抢眼，势必会破坏整体环境的和谐。同时，我也希望我的 建筑作品能够以谦逊的姿态矗立于它所在的环境。我认为，我 的建筑具有一种自然的属性，身处其中的人能够更深刻地感受 与大自然的亲密。”
隈研吾建筑中的材料运用 ppt课件
做混凝土的造型建筑，密斯追求透明性，但其本质是以玻璃的造型体与自然进行对比。隈研吾的透明性不是单纯视觉
上的连续性，而是主体与环境相互联系、融为一体的状态。广重等浮世绘画家们过去向西欧传递了这个信息，而隈研
吾通过现代的高科技和地域性的自然素材相结合，使这个并不年轻的理念在现代社会中得以再生。这也是传统性、地
3. 表象与本质分裂的混凝土
混凝土具有内不可见的本质属性，也就是不透明。混 凝土建筑最可怕的特性就是看不到其内在变化，一旦成型 不可修补，与木建筑正好相反。
PPT课件
5
天然的素材
日本传统文化中强调”场所“的概念，即同一物体在不同场所的价值是不同的。因此，特定场所的素材也是必定 具有该场所的特性。”自然“并非指纯天然非人工的，而是某种关联性。自然建筑就是与场所相关联的，与场所本 质相吻合契合的建筑。
2. 混凝土背后的社会文化
混凝土所代表的是“突然凝固的”，具有“瞬间性” 和“无法逆转性”，另一方面也反映出来20世纪人类内心 的追求：”执着于把没有固定形态的东西固定下来——拥 有房产。“
近代社会，人们自身延续下来的地缘和血缘遭到破坏， 近代家庭作为孤立的个体漂泊，没有明确的形式，因此希 望混凝土这种坚硬的材质来给予家庭安定感。
PPT课件
2
隈研吾
三个阶段
建筑理念
1.带有批判特色的后现代主意风潮期
《隈研吾负建筑》课件
建筑设计理念
强调与自然和谐共生
认为建筑应该与自然环境相融合，而不是割裂 。
探索传统与现代的结合
在设计中运用日本传统美学，同时结合现代技 术和材料。
注重空间体验
强调空间的设计和感受，而非仅仅关注外观和功能。
代表作品
"水之家"
ห้องสมุดไป่ตู้
01
将建筑与水环境相结合，呈现出独特的视觉效果和空间体验。
"蛇形画廊"
02
《隈研吾负建筑》ppt课件
• 隈研吾简介 • 负建筑理念 • 隈研吾的负建筑实践 • 负建筑的影响与未来发展 • 案例分析
01
隈研吾简介
成长经历
童年时期
在传统的日本家庭中成长，从小接触日本传统文化和 美学。
教育背景
毕业于东京大学建筑系，后赴哥伦比亚大学深造，获 得建筑硕士学位。
职业生涯
在扎哈·哈迪德建筑事务所工作后，成立了自己的建筑 设计事务所。
未来发展趋势与展望
普及与推广
随着人们对绿色、生态、可持续发展的重视程度不断提高，负建筑 的理念将得到更广泛的普及和应用。
技术与材料的进步
未来随着科技和材料的发展，负建筑的设计和建造将更加便捷和高 效。
多元化发展
负建筑的设计理念将不断发展和演变，呈现出更加多元化和个性化 的特点，满足不同领域和人群的需求。
隈研吾及其作品分析PPT课件
隈研吾及其作品分析
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1Biblioteka Baidu
隈研吾 曾获得国际石造建筑奖、自然木造建筑精神奖等。
著有《十宅论》、《负建筑》。
1954年 出生于日本神奈川县横滨市
1979年 获东京大学工学部建筑学硕士学位 1985年—1986年 任美国哥伦比亚大学和美国亚洲文化协会客座研究员
2001年—2009年 任庆应义塾大学理工学部教授 2008年 任芝加哥伊利诺伊大学教授 2009年 任东京大学建筑学科教授
丹下健三
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隈研吾 2
“我总是试图捕捉建筑物周 边的环境氛围。设计前，我 们首先会发掘当地人们的生 活方式，以及他们使用的材 料。当我们体会到当地的环 境氛围，就会思考如何让建 筑与环境相互融合。”
“谦逊对我而言是至关重要的，如果建筑中的某个细节过于强 烈、抢眼，势必会破坏整体环境的和谐。同时，我也希望我的 建筑作品能够以谦逊的姿态矗立于它所在的环境。我认为，我 的建筑具有一种自然的属性，身处其中的人能够更深刻地感受 与大自然的亲密。”
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7
“这是一个以桥形设施连接两个公共建筑的项目 ，这两个公共建 筑长期被马路阻隔。它的功能不仅是两个建筑之间的通道，同样 也是住房和工作间，是艺术家创作中心的理想地点。在这个项目 中，我们挑战一项由小部件组成的结构体系，参考古代中国和日 本经常使用的悬臂结构。它是可持续设计的一个很好的范例，因 为你可以不使用大尺度的材料来实现一个巨大的悬臂结构。”
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1Biblioteka Baidu
隈研吾 曾获得国际石造建筑奖、自然木造建筑精神奖等。
著有《十宅论》、《负建筑》。
1954年 出生于日本神奈川县横滨市
1979年 获东京大学工学部建筑学硕士学位 1985年—1986年 任美国哥伦比亚大学和美国亚洲文化协会客座研究员
2001年—2009年 任庆应义塾大学理工学部教授 2008年 任芝加哥伊利诺伊大学教授 2009年 任东京大学建筑学科教授
丹下健三
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隈研吾 2
“我总是试图捕捉建筑物周 边的环境氛围。设计前，我 们首先会发掘当地人们的生 活方式，以及他们使用的材 料。当我们体会到当地的环 境氛围，就会思考如何让建 筑与环境相互融合。”
“谦逊对我而言是至关重要的，如果建筑中的某个细节过于强 烈、抢眼，势必会破坏整体环境的和谐。同时，我也希望我的 建筑作品能够以谦逊的姿态矗立于它所在的环境。我认为，我 的建筑具有一种自然的属性，身处其中的人能够更深刻地感受 与大自然的亲密。”
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7
“这是一个以桥形设施连接两个公共建筑的项目 ，这两个公共建 筑长期被马路阻隔。它的功能不仅是两个建筑之间的通道，同样 也是住房和工作间，是艺术家创作中心的理想地点。在这个项目 中，我们挑战一项由小部件组成的结构体系，参考古代中国和日 本经常使用的悬臂结构。它是可持续设计的一个很好的范例，因 为你可以不使用大尺度的材料来实现一个巨大的悬臂结构。”
隈研吾 竹屋优秀课件
茶室处于一个有玻璃顶的三合水院的中心。通过石板桥联 系了餐厅和走廊。由六个连续界面由竹子包裹，形成一个封闭 的，均匀的空间茶室的位置也是敏感的所在，处于内和外之间， 介于看与被看之间，环境因素被引入到建筑的内部。
2020/4/13
17
2020/4/13
18
2020/4/13
虽然竹屋里的家具与设备足够现代， 但是无论从哪一处细节都能感受到一缕淡淡的禅意。 比如屋内的石板桥、非常日式风格的盆栽甚至是卧室里散放的蒲团。
2 材料（有大量微弯度的竹子的次品） 3 施工（施工方，细节和具体材料的处理）
2020/4/13
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材料：
竹子:干净笔挺的温柔感,柔韧挺拔而又纤细,能抵御强风,有种韧性的美.生长迅速通 过光合作用将空气中的二氧化碳固定在自己的体内。
承重处理; CFT[concrete filled .tube]的新建筑技术把竹子当作混凝土框架，往 里面浇筑混凝土，CFT无须框架(普通浇筑使用钢筋为骨架外为料成型框架)外部皮肤 的部分也能支撑身体，这种方法，柱子可以做得细面稳固。
然的融合为特点，提倡”建筑的消失“ 设计理念──重人文、亲土地、为人着想、和环境互动、与自然调和。 提出负建筑理论：向自然让步的建筑，强调建筑形态与环境的关联性。
运用木材 竹子 格栅 石板等天然建材，结合水 空气和光线，让人感受建筑空 间的美
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—LOGO—
玄关两旁的竹子装饰将虚空间隔开，引导人从室外进入室内， 同时将无关空间屏蔽。餐厅与起居室相连，长方形的空间也有利 于交流和交通。起居室则在正对山景的区城里营造了一个温馨而 远离喧嚣的交流环境。西侧的居室空间结构非常清晰，一条走廊 串连起四间卧室。
—LOGO—
屋内有两条石板桥，其中之一通 往 “茶室”，另一条则连接到餐厅 和通往下面客房的走廊。
—LOGO—
建筑主体共有两层，主入口隐蔽而简朴，由侧坡而上通 向二楼。主要活动区(起居室、厨房、餐厅、卧室)都在二楼， 是很好的观赏平台，人们可以从此看到绵延的长城和山区的 秀色、视野开阔。一楼处在斜坡的低端．隐蔽性较强，但可 用空间不多，设计了两间卧室。
—LOGO—
从平面上看，起居区和交流空间都放在入口外边，卧室这些私密空间都放在 里边，而后面的交通空间将这两部分相连。从入口进来，一边通向起居生活区， 一边通向卧室私密区，将两边分开，互不受影响。钢结构的实体墙将私密空间和 交流空间两部分隔开。而穿插在整个建筑之中的竹隔栅实际上将整体空间分割成 了不同的小空间。
长城脚下的公社，由12名亚洲杰出建筑师设 计建造的私人收藏的当代建筑艺术作品，是中 国第一个被威尼斯双年展邀请参展并荣获“建 筑艺术推动大奖”的建筑作品。2005年被美国 《商业周刊》评为“中国10大新建筑奇迹”之 一。
建筑面积：719.18m2 建筑层数：2层——地上1层、地下1层 结构形式：钢筋混凝土结构，部分钢结构
（erase architecture）就是说我们必须扭转我们的形式感觉。不是从外面看建筑，我们必须从内部考虑环境。
作品分析——竹屋（Bamboo Wall）
1. 基本信息
项目情况：“长城脚下的公社”是设计在北 京北部山区水关长城脚下的当代建筑博物馆， 是由SOH0中国有限公司和亚洲地区的12位著名 建筑师合作建造的。这个项目宗旨是要激发和 鼓励建筑师的创造性，并以此来影响亚洲新一 代的建筑师、开发商和消费者，而竹屋便是其 中7号别墅。
上都获得过很多大奖，也举办过很多的个人作品展览。自从2001年在庆应义塾大学科学与技术系任教授以来，
隈研吾（日语：くま けんご ， 1954年8月8日－）（Kengo Kuma），日本建筑师，曾获 日本、意大利、芬兰等国之 建筑奖。建筑作品散发日式 和风与东方禅意，在业界被 称为“负建筑”、“隈研吾 流”；又以自然景观的融合 为特色，运用木材、泥砖、 竹子、石板、纸或玻璃等天 然建材，结合水、光线与空 气，创造外表看似柔弱，却 更耐震、且让人感觉到传统
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作品分析——竹屋（Bamboo Wall）
3. 空间组织分析
竹屋以竹为外形搭建，呈长条 形，这个在未经修造的坡地上放置
竹换屋。以丰的了层空到纯方有和间西净竹富形机迂是的变为的盒形回一形化外错式子态的个。，，的空缺整形层给隈空间了个搭和人研间形一建建迂的吾转态角筑，回是依换丰的面安照。富矩朝呈的定南地丰了形长空的，形富竹体条间感从进的屋块觉东行 错 的 ，形形。，态这丰个富在了未竹净经屋的修的形造空式的间，坡变给地化人上。的放整是置个安的建定方筑的形面感盒朝觉子南。，，隈从研东有内悬吾到公玻容挂共依西璃均的空屋统竹照是间面一吊地一和的到顶形个私半一来密开个强进缺空敞完调行了间茶整这了一分室的个为有角作屋趋两为面势机的部连之。形矩分接下态形，。，中所又的体间有通空块以的过间，转纯
长城脚下公社之竹屋
隈研吾（KENGO KUMA）——竹屋
1、生平简介
隈研吾是日本著名建筑设计师，1954年生于日本神奈川县。东京大学建筑学院研究生毕业后，到哥伦比
亚大学建筑与城市规划学院担任客座研究员，1987年建立了空间研究所，1990年创办隈研吾建筑都市设计事
务所。除了在东京的办事处，他在巴黎有一个建筑事务所，来发展他在欧洲的建筑业务。他在日本本地和国际
—LOGO—
作品分析——竹屋（Bamboo Wall）
2. 场地分析
竹屋位于核桃沟，它的基地是一块斜坡，隈研吾并没有将它推平，而是像在复杂的基地上延绵不断的万里长城这种形式．将 细长的平面形小心翼翼地放在保留的原有斜坡上，将分段的细长平面依地面高低置放上去，形成一个完整的连续体。
竹屋的选址有很大的看点：在视觉上Hale Waihona Puke Baidu脉起伏很是壮观，在地形上它极具挑战。房子通过其规模、形式、方向．通 道的布局采表达屋址，通过房子的各种空间、屋址在不同的部分和规模得到理解。
建筑的温馨与美的“弱建 筑”。
隈研吾在各种公共机构讲演，同时，隈研吾也致力于写作，已拥有很多部畅销的著作（比如《负建筑》《十宅 论》《反目标》等），他不仅仅是著名的建筑设计师，也是日本当代建筑理论的杰出讲演者和作家。 2、设计理念
隈研吾向来所秉持的设计理念──重人文、亲土地、为人着想、和环境互动、与自然调和。他想创造的 是一种脱离视觉效果和象征意义的建筑，也就是“透明的建筑”。“透明的建筑”，是与其周围空间相互统一 起来形成一个整体，形成环境与灵魂的对话空间。如何让建筑从眼前消失（也就是建筑与环境怎么才能融合）， 一直是隈研吾思考的问题，在他的一系列建筑实践中，他的思想走向了成熟。继而提出了“建筑应该在适应各 种各样的土地环境上进行设计”的“负建筑”理论。隈研吾的建筑与它们的环境和平共处，不会试图破坏或战 胜它们的直接背景。他的作品大都构成简单、直接，并且尊重一直在那儿的东西。隈研吾设计的博物馆、神庙 和住宅，大部分建筑在日本，使用本地的材料。这些材料是泥土、木材、竹子、石头和脆弱的和纸。清除建筑
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大家应该也有点累了，稍作休息
大家有疑问的，可以询问和交流
10
作品分析——竹屋（Bamboo Wall）
4. 局部空间
竹屋的中部即茶室，从入口进来．下几阶楼梯 即可进入。这间茶室处于一个有玻璃顶的三合水 院的中心。通过石板桥联系了餐厅和走廊。茶室 的六个连续的界面采用同样的材料，也就是竹子， 并通过滑轨可以完全封闭形成一个“竹笼”。仅 有的家具玻璃茶几也几乎消失于无形。相邻的由 水相隔的三个界面也有竹隔栅的出现。所以这些 又因水面和玻璃的反射而再次加倍，这对视觉完 全是个刺激。虽然材料有所不同，但这个设计与 他在我之前介绍过的“水/玻璃”别墅中漂浮于水 上的玻璃餐厅有很多的共通之处。隈研吾的透明 是匀质并倾向于追求极至的效果。“水/玻璃”中 的玻璃餐厅包括家具在内的所有的界面均是绝对 的透明，这种完全的晶莹虚幻效果也出现在这里： “竹屋”中的茶室空间也是均匀的，并只采用了 一种材料，把空间感受推向了极端。另外茶室的 位置也是敏感的所在，处于内和外之间，介于看 与被看之间，环境因素被引入到建筑的内部。
玄关两旁的竹子装饰将虚空间隔开，引导人从室外进入室内， 同时将无关空间屏蔽。餐厅与起居室相连，长方形的空间也有利 于交流和交通。起居室则在正对山景的区城里营造了一个温馨而 远离喧嚣的交流环境。西侧的居室空间结构非常清晰，一条走廊 串连起四间卧室。
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屋内有两条石板桥，其中之一通 往 “茶室”，另一条则连接到餐厅 和通往下面客房的走廊。
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建筑主体共有两层，主入口隐蔽而简朴，由侧坡而上通 向二楼。主要活动区(起居室、厨房、餐厅、卧室)都在二楼， 是很好的观赏平台，人们可以从此看到绵延的长城和山区的 秀色、视野开阔。一楼处在斜坡的低端．隐蔽性较强，但可 用空间不多，设计了两间卧室。
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从平面上看，起居区和交流空间都放在入口外边，卧室这些私密空间都放在 里边，而后面的交通空间将这两部分相连。从入口进来，一边通向起居生活区， 一边通向卧室私密区，将两边分开，互不受影响。钢结构的实体墙将私密空间和 交流空间两部分隔开。而穿插在整个建筑之中的竹隔栅实际上将整体空间分割成 了不同的小空间。
长城脚下的公社，由12名亚洲杰出建筑师设 计建造的私人收藏的当代建筑艺术作品，是中 国第一个被威尼斯双年展邀请参展并荣获“建 筑艺术推动大奖”的建筑作品。2005年被美国 《商业周刊》评为“中国10大新建筑奇迹”之 一。
建筑面积：719.18m2 建筑层数：2层——地上1层、地下1层 结构形式：钢筋混凝土结构，部分钢结构
（erase architecture）就是说我们必须扭转我们的形式感觉。不是从外面看建筑，我们必须从内部考虑环境。
作品分析——竹屋（Bamboo Wall）
1. 基本信息
项目情况：“长城脚下的公社”是设计在北 京北部山区水关长城脚下的当代建筑博物馆， 是由SOH0中国有限公司和亚洲地区的12位著名 建筑师合作建造的。这个项目宗旨是要激发和 鼓励建筑师的创造性，并以此来影响亚洲新一 代的建筑师、开发商和消费者，而竹屋便是其 中7号别墅。
上都获得过很多大奖，也举办过很多的个人作品展览。自从2001年在庆应义塾大学科学与技术系任教授以来，
隈研吾（日语：くま けんご ， 1954年8月8日－）（Kengo Kuma），日本建筑师，曾获 日本、意大利、芬兰等国之 建筑奖。建筑作品散发日式 和风与东方禅意，在业界被 称为“负建筑”、“隈研吾 流”；又以自然景观的融合 为特色，运用木材、泥砖、 竹子、石板、纸或玻璃等天 然建材，结合水、光线与空 气，创造外表看似柔弱，却 更耐震、且让人感觉到传统
—LOGO—
作品分析——竹屋（Bamboo Wall）
3. 空间组织分析
竹屋以竹为外形搭建，呈长条 形，这个在未经修造的坡地上放置
竹换屋。以丰的了层空到纯方有和间西净竹富形机迂是的变为的盒形回一形化外错式子态的个。，，的空缺整形层给隈空间了个搭和人研间形一建建迂的吾转态角筑，回是依换丰的面安照。富矩朝呈的定南地丰了形长空的，形富竹体条间感从进的屋块觉东行 错 的 ，形形。，态这丰个富在了未竹净经屋的修的形造空式的间，坡变给地化人上。的放整是置个安的建定方筑的形面感盒朝觉子南。，，隈从研东有内悬吾到公玻容挂共依西璃均的空屋统竹照是间面一吊地一和的到顶形个私半一来密开个强进缺空敞完调行了间茶整这了一分室的个为有角作屋趋两为面势机的部连之。形矩分接下态形，。，中所又的体间有通空块以的过间，转纯
长城脚下公社之竹屋
隈研吾（KENGO KUMA）——竹屋
1、生平简介
隈研吾是日本著名建筑设计师，1954年生于日本神奈川县。东京大学建筑学院研究生毕业后，到哥伦比
亚大学建筑与城市规划学院担任客座研究员，1987年建立了空间研究所，1990年创办隈研吾建筑都市设计事
务所。除了在东京的办事处，他在巴黎有一个建筑事务所，来发展他在欧洲的建筑业务。他在日本本地和国际
—LOGO—
作品分析——竹屋（Bamboo Wall）
2. 场地分析
竹屋位于核桃沟，它的基地是一块斜坡，隈研吾并没有将它推平，而是像在复杂的基地上延绵不断的万里长城这种形式．将 细长的平面形小心翼翼地放在保留的原有斜坡上，将分段的细长平面依地面高低置放上去，形成一个完整的连续体。
竹屋的选址有很大的看点：在视觉上Hale Waihona Puke Baidu脉起伏很是壮观，在地形上它极具挑战。房子通过其规模、形式、方向．通 道的布局采表达屋址，通过房子的各种空间、屋址在不同的部分和规模得到理解。
建筑的温馨与美的“弱建 筑”。
隈研吾在各种公共机构讲演，同时，隈研吾也致力于写作，已拥有很多部畅销的著作（比如《负建筑》《十宅 论》《反目标》等），他不仅仅是著名的建筑设计师，也是日本当代建筑理论的杰出讲演者和作家。 2、设计理念
隈研吾向来所秉持的设计理念──重人文、亲土地、为人着想、和环境互动、与自然调和。他想创造的 是一种脱离视觉效果和象征意义的建筑，也就是“透明的建筑”。“透明的建筑”，是与其周围空间相互统一 起来形成一个整体，形成环境与灵魂的对话空间。如何让建筑从眼前消失（也就是建筑与环境怎么才能融合）， 一直是隈研吾思考的问题，在他的一系列建筑实践中，他的思想走向了成熟。继而提出了“建筑应该在适应各 种各样的土地环境上进行设计”的“负建筑”理论。隈研吾的建筑与它们的环境和平共处，不会试图破坏或战 胜它们的直接背景。他的作品大都构成简单、直接，并且尊重一直在那儿的东西。隈研吾设计的博物馆、神庙 和住宅，大部分建筑在日本，使用本地的材料。这些材料是泥土、木材、竹子、石头和脆弱的和纸。清除建筑
—LOGO—
大家应该也有点累了，稍作休息
大家有疑问的，可以询问和交流
10
作品分析——竹屋（Bamboo Wall）
4. 局部空间
竹屋的中部即茶室，从入口进来．下几阶楼梯 即可进入。这间茶室处于一个有玻璃顶的三合水 院的中心。通过石板桥联系了餐厅和走廊。茶室 的六个连续的界面采用同样的材料，也就是竹子， 并通过滑轨可以完全封闭形成一个“竹笼”。仅 有的家具玻璃茶几也几乎消失于无形。相邻的由 水相隔的三个界面也有竹隔栅的出现。所以这些 又因水面和玻璃的反射而再次加倍，这对视觉完 全是个刺激。虽然材料有所不同，但这个设计与 他在我之前介绍过的“水/玻璃”别墅中漂浮于水 上的玻璃餐厅有很多的共通之处。隈研吾的透明 是匀质并倾向于追求极至的效果。“水/玻璃”中 的玻璃餐厅包括家具在内的所有的界面均是绝对 的透明，这种完全的晶莹虚幻效果也出现在这里： “竹屋”中的茶室空间也是均匀的，并只采用了 一种材料，把空间感受推向了极端。另外茶室的 位置也是敏感的所在，处于内和外之间，介于看 与被看之间，环境因素被引入到建筑的内部。