中国现代文学三十年期末考试重点复习资料
现代文学三十年重点知识汇总
现代⽂学三⼗年重点知识汇总现代⽂学三⼗年重点知识汇总1、⽂学研究会 1921年1⽉在北京成⽴，发起⼈周作⼈，郑振铎，沈雁冰，王统照，许地⼭，孙伏园，叶圣陶等12⼈，后发展为170多⼈。
他们将沈雁冰接编经过⾰新的《⼩说⽉报》作为代⽤会刊，编印了《⽂学旬刊》及《诗》《戏剧》⽉刊，出版“⽂学研究会丛书”200多种，⽂学研究会的宗旨是“研究介绍世界⽂学，整理中国旧⽂学，创造新⽂学”，注重⽂学的社会功利性，被看作是“为⼈⽣⽽艺术”的⼀派。
他们以⼈⽣和社会问题为题材，注重对社会⿊暗的揭⽰和灰⾊⼈⽣的诅咒，表现新旧冲突，写法上倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义，也借鉴⾃然主义，重视并强调实地观察和如实描写。
2、创造社 1921年6⽉在东京成⽴，最初成员有郭沫若，张资平，郁达夫，成仿吾，⽥汉，穆⽊天，何畏等⼈，都是当时在⽇本留学的学⽣，先后办有《创造》季刊，《创造周报》《创造⽇》《创造⽉刊》《洪⽔》等⼗余种刊物，他们初期主张“为艺术⽽艺术”，强调⽂学必须忠实地表现作者⾃⼰“内⼼的要求”，讲求⽂学的全与美，推崇⽂学创作的直觉与灵感，重视⽂学的美感作⽤，注重⽂学表现“时代的使命”，对旧社会“不惜加以猛烈的炮⽕”，从创作看，创造社的流派特⾊显著，该社成员作品⼤都侧重⾃我表现，带浓厚抒情⾊彩，直抒胸臆和病态的⼼理描写成为他们表达内⼼⽭盾和对现实的反抗情绪的主要形式。
以1925年为界，分前后两期，后期提倡“表同情于⽆产阶级”的⾰命⽂学。
3、新⽉社 1923年胡适，陈源，徐志摩，闻⼀多，梁实秋等⼈在北京发起，原是⼀个⽂化社交团体，成员⼤多曾是旅英美留学⽣，不久，内部逐渐形成⼀个诗⼈群，由此产⽣新⽉诗派，1926年4⽉徐志摩在《晨报》副刊开辟《诗镌》作为他们的代表刊物，宣称“要把创格的新诗当作⼀件认真事情做”，他们思想上倾向⾃由主义，前期新⽉派提倡新格律诗，因⽽⼜称“新格律诗派”，在诗作上有建树的诗⼈有闻⼀多，徐志摩，朱湘，孙⼤⾬，饶孟侃。
(完整word版)中国现代文学三十年考试整理
《中国现代文学三十年》考点整理一、填空题二、选择题1、1915年9月《青年杂志》在上海创刊（第二卷起，易名为《新青年》），新文化运动即以此为肇始。
23、周作人是“五四”时期最有影响力的理论先导者和批评家，以“人的文学”来概括新文学的内容，表示新文学区别于旧文学的本质特征。
“人的文学”成为“五四”时期文学的一个中心概念。
4、1921年6月周作人发表《美文》从理论上确认了文学性散文的地位。
5、鲁迅（中国的民族魂）的作品：短篇小说集《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》，散文诗集《野草》，散文集《朝花夕拾》，以及《热风》、《坟》等16本杂文集和书信集《两地书》，学术著作《中国小说史略》、《汉文学史纲要》等。
6、现代白话小说的开山之作，是1918年5月鲁迅发表于《新青年》第4卷第5期的《狂人日记》。
7、冰心在《晨报副刊》上发表了《斯人独憔悴》等，正式开创了“问题小说”的风气。
8、王统照的代表作：《沉思》、《微笑》，突出“爱”与“美”的观点，探讨人生的“烦闷与混扰”。
9、庐隐的代表作：短篇《或人的悲哀》、《丽石的日记》，中篇《海滨故人》。
10、冯文炳，笔名废名，代表作：《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃园》。
11、许地山，笔名落华生，代表作：《命命鸟》、《春桃》、《缀网劳蛛》、《商人妇》。
是中国现代新诗的奠基之作。
13、郭沫若早在现代戏剧发展的第一个十年里，就写出了著名的《三个叛逆的女性》（《卓文君》、《王昭君》、《聂嫈》），抗战时期，创作了《虎符》、《屈原》、《棠棣之花》、《高渐离》、《南冠草》、《孔雀胆》等历史剧。
14、1922年，汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人出版合集《湖畔》，同年出版汪静之个人诗集《蕙的风》，年又有合集《春的歌集》出版，四人合称“湖畔诗人”。
15、1923年，出版了冰心的《繁星》与《春水》，宗白华的《流云小诗》。
16、冯至的诗集《昨日之歌》，鲁迅把冯至誉为“中国最为杰出的抒情诗人”。
17、闻一多的爱国主义代表作：《红烛》、《死水》。
《现代文学30年》期末考试复习资料(精简版)
现代文学期末复习资料填空题：《新青年》在思想启蒙运动方面做的两项工作：.一重新评判孔子，抨击文化专制主义，倡导思想自由。
1. 广泛引进和吸收运用西方文化。
2. 文学革命中陈独秀、胡适、周作人写的文章名称、主要思想主张。
.二《文学革命论》：陈独秀，提出“三大主义”作为“文学革命”的征战目标。
，以“国语的文学，文学的国语”来概括文学革命的宗旨，意在将文学《建设的文学革命论》：胡适革命与国语运动结合起来，扩大文学革命的影响。
，提出以人道主义为文学之本。
《人的文学》：周作人年代的各文学社团（成立时间、地点、主要成员、刊物、主要文学主张）.20三1921.1：文学研究会人——《小说12月——北京——周作人、郑振铎、沈雁冰、王统照、许地山等；注重文学的社会功利性。
月报》——宗旨是“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”《创造月——日本东京——郭沫若、郁达夫、成仿吾、田汉等人——《创造》季刊、1921.6：创造社《洪水》等——该社团成员的作品大都侧重自我表现，带浓厚抒情色、《创造月刊》、《创造日》、周报》彩，直抒胸臆和病态的心理描写往往成为他们表达内心矛盾和对现实的反抗情绪的主要形式。
——北京——胡适、徐志摩、梁实秋等人——《诗镌》——提倡新格律诗。
1923：新月社月——北京——周作人、林语堂、刘半农等人——《语丝》——多发表针砭时弊的1924.11：语丝社。
杂感小品；他们所创造的那种着重社会批评与文化批评、任意而谈的随笔文体又称“语丝体” 同时展开活动的有：莽原社——《莽原》高长虹、台静农等人未名社——《未名》多反映农村现实的“乡土吸小说”——《沉钟》——冯至、林如稷等人—1929——《浅草》——骨干成员组成沉钟社——1922：浅草社富特别是德国浪漫主义文学——多抒写知识青年苦闷的生活和忧郁的情感，—致力于介绍外国文学，于感伤的色彩。
：——应修人、潘漠华、冯雪峰等人——《湖畔》——以写作爱情诗闻名，一些诗作能代表湖畔诗社“五四”所唤起的一代新人的纯真与热情。
中国现当代文学三十年(钱理群)复习资料【完美版】
简述文学革命的成就和意义1、文学革命批评了“文以载道”、“代圣贤立言”的旧文学观念，宣传了现实主义文学思想。
2、新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想。
3、新文学引进了话剧等新的文学体裁，进行了新诗的创建和小说形式的个性，以白话代替文言。
4、文学革命使中国文学从束缚状态走向自由开放，开始向现代化迈进。
现实主义文学思潮的特征：1、鲁迅的小说集《呐喊》、《彷徨》奠定了新文学的现实主义基础。
2、现代最早、成员最广的新文学社团文学研究会，其文学思想基本倾向是现实主义。
理论上对文坛发生了重要影响；创作方面，创作了许多现实主义小说，有反映社会问题的“问题小说”和反映现实人生的“乡土文学”。
3、除文学研究会外，当时影响较大的语丝社，基本倾向也是现实主义。
4、欧美现实主义作家及其代表作品，在这时期得到大量翻译。
浪漫主义文学思潮的特征：1、异军突起的创作社，拥有一批创作力旺盛的作家，主要人物有郭沫若、郁达夫等。
在创作方面有郭沫若的浪漫主义诗歌集《女神》、郁达夫的《沉沦》。
2、当时最重要的新诗流派之一的新月诗派，就诗歌的主要倾向而言，是浪漫主义的。
徐志摩《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》。
3、欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品，这时期也被大量翻译。
现代主义文学思潮的特征：1、中国作家的大多数，选择和接受的主要是现实主义和浪漫主义，但又常吸收现代主义的某些因素于其创作中。
2、象征诗人首推李金发，象征诗的特点：朦胧、含蓄、暗示。
无产阶级文学：倡导无产阶级革命文学的是创造社和太阳社。
创造社主要人物有郭沫若、成仿吾、冯乃超等；太阳社的成员主要有蒋光慈、钱杏邨等。
左联1、中国左翼作家联盟（以下简称左联）于1930年3月2日在上海成立。
2、主要人物有沈端先、钱杏邨、鲁迅、田汉、茅盾等。
3、鲁迅在成立大会上作了著名的《对于左翼作家联盟的意见》的演讲，是其纲领。
左联的主要成就：1、推动了左翼文艺运动迅猛发展。
2、左翼文学粉碎了国民党的文化“围剿”。
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巴金作品：1、1928年创作发表处女作《灭亡》，标志着巴金作家生涯的正式开始。
小说真切地反映出某些青年知识分子在白色恐怖下的躁动、激愤与反抗的心理（杜大心）。
2、《爱情三部曲》（雾、雨、电）是巴金自己早期比较喜爱的作品。
（主要人物：周如水、张若兰、吴仁民、敏、李佩珠）3、1930—1933年，是巴金创作的高峰。
五个短篇小说集，两个长篇三部曲：《爱情三部曲》（雾、雨、电）《革命三部曲》（灭亡、新生、死去的太阳）。
《激流三部曲》第一部《家》。
中篇小说《海的梦》《砂丁》《雪》《春天里的秋天》等。
4、抗战期间创作长篇《火》三部曲。
完成《春》《秋》。
《第四病室》。
40年代最有影响的是《憩园》和《寒夜》。
巴金后期小说创作特点：在40年代又出现一个创作高峰。
其风格与前期相比，由青春浪漫转向中年人的沉稳，冷静的人生世相描写代替了奔放的抒情咏叹。
后期小说的类型：顺着《家》的路子继续写旧家庭的没落，以《憩园》为代表；另一类反映抗战时期的社会生活，其中以《寒夜》最为突出茅盾的作品计有：六部长篇：《虹》、《子夜》、《第一阶段的故事》、《腐蚀》、《霜叶红似二月花》、《锻炼》。
六部中篇：《幻灭》、《动摇》、《追求》（以上总名为“蚀”）、《路》、《三人行》、《多角关系》。
五十多部短篇。
十多本散文：《宿莽》、《茅盾散文集》、《话匣子》、《印象·感想·回忆》、《炮火的洗礼》、《见闻杂记》、《时间的记录》、《旧途杂拾》、《生活之一页》、《脱险杂记》、《劫后拾遗》、《苏联见闻录》、《杂谈苏联》等。
剧本《清明前后》。
主要的京派小说家：废名：京派小说的鼻祖，周作人的得意门生。
小说集《竹林的故事》《桃园》《枣》《菱荡》和长篇《桥》《莫须有先生传》。
作品不易读，既有玄学意味，又有“理趣”和“禅趣”，是一种有意为之的“涩味”境界。
萧乾：近代中国著名作家、翻译家和记者。
1933年第一篇小说《蚕》得到沈从文的赏识后进入京派文学圈。
中国现代文学三十年复习资料
中国现代文学三十年★名词解释名词解释1.沈从文的散文提出了两种历史：统治阶级的书面历史和人民的无言历史。
2.张资平的作品《最后的幸福》、《长途》、《上帝的儿女们》，他被鲁迅冠以“三角多角恋爱小说家。
”3.李健吾的《终条山的传说》被鲁迅收入《中国新文学大系*小说二集》。
4.穆时英：人称“新感觉派的圣手”，“鬼才”他的作品有《南北集》、《公墓》、《上海的独步舞》、《黑牡丹》等。
5.新感觉派小说是中国最完整的一支现代派小说。
6.中国诗歌会是现代史是上第一个有组织、有明确理论纲领的革命诗歌团体。
7.被称为“苦吟诗人”的是臧克家。
8.后期新月派主要以徐志摩为主要旗帜。
9.后期新月派的诗人从事诗的形式试验———“商籁体”。
10.汉园三诗人是：何其芳、李广田、卞之琳。
11.鲁迅杂文被称之为“杂感”或“短评”。
12.林语堂：代表“论语派”，提倡幽默、闲适和独抒灵性的创作；娓语式笔调是其小品文的主要范式。
13.“开明”同人以叙事散文为主。
14.夏衍的《包身工》是30年代报告文学的代表作。
15.《雷雨》是中国现代话剧成熟的标志。
《日出》实现了对“损不足以奉有余”的社会揭露。
16.田汉的话剧代表作是《回春之曲》。
17.真正把象征体小说写成杰作的是冯至的诗体小说《伍子胥》，历史题材的诗化叙事体。
18.五大剧社是：南国社、复旦剧社、上海戏剧协社、辛酉剧社、摩登剧社。
19.最好的讽刺长篇小说是师陀的《结婚》短篇小说集《果园城记》。
18.五大剧社是：南国社、复旦剧社、上海戏剧协社、辛酉剧社、摩登剧社。
19.最好的讽刺长篇小说是师陀的《结婚》短篇小说集《果园城记》。
20.张爱玲成名作《倾城之恋》，代表作《金锁记》。
21.路翎的代表作《饥饿的郭素娥》和《财主底儿女们》。
22.苏青：并无通俗小说的笔法，只是用平实的写实体，以一个女性的大胆笔触描写男女情事，仿佛使有了“言情”内质。
在雅俗共赏这一点上与张爱玲有些共性，自传体小说《结婚十年》。
中国现代文学三十年 (期末考试重点复习资料)
名词解释1.文学研究会：1921年1月在北京成立，由周作人、郑振铎、沈雁冰、王统照、许地山、朱希祖、蒋百里、耿济之、瞿世英、郭绍虞、孙伏园、叶绍钧等十二人发起。
会刊为《小说月报》、《文学旬刊》等，文学宗旨：“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”，理论主张：积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想，注重文学的社会功利性。
创作多以人生和社会问题为题材，特别注重对社会黑暗的揭示和灰色人生的诅咒，表现新旧冲突。
写法上倾向于现实主义，重视并强调实地观察和如实描写。
它承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮。
2.创造社：1921年7月成立于日本东京，最初成员有郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田汉、穆木天、张凤举、徐祖正、陶晶孙、何畏等。
先后办有《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《创作月刊》、《洪水》等十余种刊物。
他们初期主张“为艺术而艺术”，强调文学必须忠实的表现作者自己“内心的要求”，讲求文学的“全”与“美”，推崇文学创作的“直觉”与“灵感”，追求文学的美感，同时注重文学表现时代的使命，对旧社会不惜加以猛烈的炮火，后期转向提倡“表同情无产阶级的”革命文学。
创作方法上倾向浪漫主义，侧重自我表现，有浓重的抒情色彩。
3.新月社：1923年成立于北京，主要成员有胡适、陈源、徐志摩、闻一多、梁实秋、等，多为英美留学生。
最初开展戏剧活动，1925年以徐志摩为核心逐渐形成新月诗派。
重要刊物有《晨报》副刊、《诗镌》、《新月》（后期），前期新月派提倡新格律诗，因此又被称为“新格律诗派”。
他们致力于新诗艺术形式的探索，促使新诗艺术上走向成熟，创作上倡导新格律诗，对中国新诗发展有较大贡献。
4.语丝社：成立于1924年，办有《语丝》周刊。
主要成员有周作人、钱玄同、林语堂、刘半农、孙伏园、冯文炳、俞平伯等。
语丝社的文学主张是提倡自由思想、独立判断和美的生活。
多发表针砭时弊的杂感小品，以倡导这种文体而获“语丝派”的称号，创造的着重社会批评与文化批评、任意而谈的随笔文体，又称为“语丝体”，对中国现代散文发展作出了重要的贡献。
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中国现代文学三十年资料一、填空题1、叶圣陶《潘先生在难中》标志前期最高成就。
2、巴金爱情三部曲《雾》《雨》《电》，激流三部曲《家》《春》《秋》。
3、沈从文是京派小说的领衔者，《边城》是一个怀旧的作品，一种带着痛惜情绪的怀旧，一部带“牧歌”情味的乡土小说。
4、曹禺生命三部曲《雷雨》《日出》《原野》。
5、赵树理《小二黑结婚》。
6、丁玲前期代表作《沙菲女士的日记》，后期代表作《太阳照在桑干河上》。
二、名词解释1、新文化运动------1917年，《新青年》由上海迁京。
胡适发表《文学改良刍议》，陈独秀发表《文学革命论》。
这场文学革命在中国文学史上树起一个鲜明的界碑，标志着古典文学的结束，现代文学的起始。
其本质上是企求中国现代化的思想启蒙运动。
并于1919年借“五四”运动将整个新文化及新文学运动推向高潮。
2、问题小说------1919年初，《新潮》杂志创办。
当时全社会都来探究“人生究竟是什么”这样严肃的问题，读者要求小说能尖锐地提出他们所关注的各类社会问题，也并不企望文学一定给予多么明确的回答。
罗家伦的《是爱情还是痛苦》、俞平伯的《花匠》、叶圣陶的《这也是一个人？》等，显露了“问题小说”的端倪。
冰心在《晨报副刊》上发表《斯人独憔悴》等，正式开创“问题小说”的风气。
到1921年文学研究会成立，公开倡导文学“表现并且讨论一些有关人生一般的问题”，更将“问题小说”的创作引向高潮。
其形成有多方面的原因。
首先，作为思想启蒙运动的“五四”本身，闪出思想解放的理性之光，它造就了“思考的一代”。
其次其出现受到欧洲、俄国表现社会人生为主的直接刺激。
特征：它流行的时间不长，却是典型的“五四”启蒙时代的产物。
其探问人生的终极，关顾每个人的人生价值、生存真谛，比较形而上些，“虚”些。
作者的生活视野还比较狭窄，题材局限于小知识分子的生活圈，大部分作品从一般的社会命题出发，结合了一点生活经验，真正从刻骨的生命体验入手，用力开掘的作品尚不多，概念化、简单化。
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中国现代文学三十年（一）第一个十年（１９１７－１９２７年）第一章第一个十年的文学运动和文学思潮第一节文学革命的兴起一、文学革命的起因①是适应当时以民主和科学为旗帜的思想启蒙运动的要求而兴起的,是“五四”新文化运动发展的必然结果。
②是适应中国文学前进发展的要求而兴起的，是晚清文学改良运动在新的历史条件下的发展.③外国文学的启蒙和影响.二、文学革命的兴起及胡适、陈独秀文学革命主张的评价１、文学革命的兴起１９１７年１月１日，胡适发表了《文学改良刍议》一文。
同年２月１日，陈独秀发表了《文学革命论》一文,正式举起了文学革命大旗。
在胡、陈旗帜下，钱玄同、刘半农等也纷纷撰文表示支持和赞同，并不断补充和丰富文学革命的内容,一场破旧立新的文学革命,在中国文坛上逐步兴起。
２、胡适、陈独秀文学革命主张的评价①胡适的文学主张对中国现代文学的诞生有着开创性的作用。
关于文学内容、社会作用的重视与提倡，所持的“历史进化的文学观”，对控制当时文坛的陈腐的封建旧文学，形成了很大冲击。
特别是白话文学的主张，有力地促进了语言的现代化变迁。
但主张多为形式上的点滴改良，且有较大的妥协性.②陈独秀的文学主张从彻底的反封建的民主主义立场出发，不仅反对旧文学的语言形式，更反对旧文学的反动思想内容，从而鲜明地举起了文学革命大旗。
主张文学革命的态度较之胡适，也要坚决和激进的多。
但在否定了封建旧文学后,建立什么样的新文学,回答却欠具体。
从西方汲取来的文学观念，本身也存在着某些矛盾和混乱。
三、文学革命的意义１、宣告了有几千年历史的中国古典文学的终结与新文学的诞生.２、为当时正在进行的反帝反封建的民主革命立下了不朽功劳，以从理论主张到创作，从文学内容到形式的全面革新,揭开了人民大众反帝反封建文学的光辉的第一页.３、使中国文学打破封闭走向世界,世界文学也开始走向中国，开启了中国文学现代化的新进程。
第二节新文学社团的涌现和多元的文学思潮一、文学研究会的文学主张及其对中国现代文学史的贡献１、文学主张认为文学是与人生有密切关系的一种工作。
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一、填空与选择1、巴金爱情三部曲《雾》、《雨》、《电》2、小说《菊英出嫁》的作者是(王鲁彦)3、了解汉园三诗人：何其芳《燕泥集》、李广田《行云集》、卞之琳《数行集》4、中国文学史上话剧真正奠基人是谁？曹禺5、戏剧按结构可以分为哪几类？喜剧、悲剧、正剧6、了解文学研究会成立的时间、地点、发起人？成立的时间：1921年1月；地点：北京；发起人：周作人、郑振铎、沈雁冰、王统照、许地山、朱希祖、蒋百里、耿济之、瞿世英、郭绍虞、孙伏园、叶绍钧7、标志着中国古典文学的结束和现代文学开端的是哪次革命？1917年初发起的文学革命8、什么是笔记体散文？笔记体散文，属于古文中的杂记一类，因随笔所记，体制短小，形式活泼，故名笔记文。
它特色各异，如刘义庆的《世说新语》重品评人物，沈括的《梦溪笔谈》重经世致用等。
9、中国第一部具有真正现代意义的诗集是哪部？郭沫若《女神》10、了解《子夜》中有哪些人物？吴荪甫、赵伯韬、朱吟秋、屠维岳、杜竹斋、徐曼丽、雷参谋、林佩瑶、刘玉英、冯眉卿11、三十年代提倡幽默、闲适、性灵小品的是哪个派别？论语派12、周作人的哪一首诗被胡适评为新诗中的第一首杰作？《小河》13、新文化运动的标志是什么？1915年9月《新青年》在上海创刊14、《生死场》的作者是谁？萧红15、了解《新青年》杂志以及创作时间和之前的名称创刊时间：1915年9月15日在上海创刊之前名称：《青年杂志》16、开创大河小说的是谁？李劼人17、新月派的代表人物有哪些？闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、杨世恩、孙大雨、刘梦苇、于赓虞18、丁玲的《莎菲女士的日记》属于什么文体？小说19、最早创作乡土小说的作家是谁？鲁迅20、文学研究会的代表刊物是什么？《小说月报》21、标志着中国小说开端与成熟的作品是什么？《呐喊》与《彷徨》22、《相隔一层纸》的作者是谁？刘半农23、哪部戏开创了文明新戏的最高票房价值？《恶家庭》（郑正秋编导）24、京派的作家有哪些？朱光潜、沈从文、废名、萧乾、芦焚、凌叔华、林徽因、汪曾祺、何其芳、李广田、卞之琳、吴伯萧、李健吾25、矛盾的第一部长篇小说？《蚀》26、随感录作家群的主张是什么？主张：议论时政的杂感短论。
中国现代文学三十年复习提纲
第一章文学思潮与运动1 简述第一个十年文学创作上的时代品格。
P19-232 论述文学革命的实绩。
P9-10第二章鲁迅（一）1为什么说《呐喊》与《彷徨》是中国现代小说的成熟之作？第三章小说（一）1 “问题小说”2 “自叙传”小说第四章通俗小说（一）1. 鸳蝴─礼拜六派文学第五章郭沫若1《女神》的艺术特征？2以《屈原》为例，说明郭沫若历史剧作的特色。
第六章新诗（一）1.新月派第七章散文（一）第八章戏剧（一）1.“爱美剧”第九章文学思潮与运动（二）第十章茅盾1 论述茅盾的小说成就。
2 吴荪甫形象的复杂性具体表现在哪几方面？第十一章老舍1 为什么说老舍在中国现代文学史上的独特地位与价值在于他对文化批判与民族性问题的格外关注。
2 《骆驼祥子》在对城市文明病与人性关系方面是如何表现的？第十二章巴金1 高觉新形象的复杂性在哪里？2 简述巴金后期小说创作特点？第十三章沈从文1 请说明沈从文为何被称为“文体作家”。
第十四章小说（二）1 京派小说2 海派小说第十五章通俗小说（二）第十六章新诗（二）1.现代诗派第十七章鲁迅（二）1 简述《故事新编》的艺术特色。
第十八章散文（二）第十九章曹禺1《雷雨》艺术结构？第二十章话剧（二）第二十一章文学思潮与运动（三）第二十二章赵树理1 赵树理出现的文学史意义？2 评书体现代小说第二十三章小说（三）1 沙汀、钱钟书小说特点？2 路翎小说特点？3 张爱玲小说特点？第二十四章通俗小说（三）第二十五章艾青第二十六章新诗（三）1 七月派诗第二十七章散文（三）第二十八章戏剧（三）第二十九章台湾文学。
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连线胡适（蝴蝶鸽子）冯至（蛇什么能从我们身上脱落我们听着狂风里的暴雨伍子胥）戴望舒（雨巷寻梦者乐园鸟我用残损的手掌）艾青（大堰河—我的保姆雪落在中国的土地上手推车我爱这土地黎明的通知）臧克家（难民春鸟）郑敏（金黄的稻束）穆旦（赞美春诗八首自然底梦在寒冷的腊月的夜里）田间（中国底春天在号召着全人类给战斗者）张天翼（华威先生）（小二黑结婚邪不压正）路翎（饥饿的郭素娥）张爱玲（金锁记封锁）秦守鸥《秋海棠》北派四大家或五大家：还珠楼主，（宫）白羽，郑证因，王度庐，再加上朱贞木。
小说：茅盾的《霜叶红于二月花》《腐蚀》，老舍的《四世同堂》，巴金的《憩园》，《寒夜》，沙汀《淘金记》，萧红的《呼兰河传》，沈从文的《长河》，林语堂的《京华烟云》，冯至的《伍子胥》，丁玲《太阳照在桑干河上》路翎的《财主底儿女们》，张爱玲的《金锁记》，钱钟书《围城》，赵树理《李有才板话》填空填空1、文学思潮与运动，在1937年到1949年这时期全国划分为几个不同的政治区域，即：国统区（国民党统治区），解放区（共产党领导的抗日敌后根据地），沦陷区（日本侵略军占领地区）及上海“孤岛”（.1937年11月日均占据上海后，租界处于被包围的特殊地区，知道1941年12月珍珠港事件发生，日军进入租界为止）2、1938年3月二十七日中华全国文艺界抗战协会（简称文协）在武汉成立，选出周恩来，孙科，陈立夫为名誉理事。
理事有郭沫若，茅盾，田汉，巴金等45人，由老舍主持“文协”日常工作，出版会刊“抗战文艺”，文协成立时提出“文章下乡，文章入伍”的口号，代表作茅盾的《霜叶红于二月花》，《锻炼》巴金的《火》，老舍的《四世同堂》路翎（财主底儿女们）解放区盛行过的民歌体叙事诗，如《漳河水》（阮章竞），新歌剧《白毛女》，信天游《王贵与李香香》3、毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》。
1942年5月2日至23日，中共中央在党内整风的基础上召开了延安文艺工作座谈会。
毛泽东抽出核心命题，那就是革命文艺“为群众”以及“如何为群众”。
现代文学史三十年复习资料
现代文学史三十年复习资料一、名词解释●精神胜利法：精神胜利法”是鲁迅小说《阿Q 正传》中阿Q 形象所特有的性格特征，它的主要表现是：自欺欺人，自我安慰，总是幻想在精神上战胜对方；最能自尊自大，也最能自轻自贱，豪无人格而言；死要面子，讳疾忌医，从不敢正视自己的弱点；欺善怕恶，欺弱怕强，麻木健忘，糊涂终身。
阿Q 的“精神胜利法”绝不仅仅是其个人的性格，更是某种病态的民族性格的集中体现。
●华威先生：华威先生是张天翼的短篇小说《华威先生》的主人公，是国民党的文化官僚。
他整天四处开会，拚命抓权，只对限制和控制抗日工作的领导权感兴趣，而对加强和促进抗日的实际工作不感兴趣。
作品用漫画式的笔法刻画了华威先生浅薄无聊，却又自命不凡，官气十足，好摆领导架子的精神特征。
其形象的典型意义，就特定历史而言，是揭露讽刺了国民党的抗日政策及其官僚政客的所作所为。
华威先生的形象有普遍意义，只要“领导迷”、“开会迷”和官僚政客存在，华威先生就有现实意义。
●周朴园：是曹禺戏剧《雷雨》的主要人物。
他表面上道貌岸然，实际上极其凶狠狡诈的伪君子。
在家庭生活中，他是一个专横独断的暴君。
在半封建半殖民地社会里，周朴园是一个带有浓厚的封建性色彩的资产阶级的代表。
●《讲话》：1942年5月延安文艺座谈会的召开，毛泽东发表《在延安文艺座谈会上的讲话》。
《讲话》的中心是解决文艺为群众以及如何为群众的问题。
强调文艺从属于政治。
提出文艺为工农兵服务和作家思想改造问题。
《讲话》给文艺发展带来的双重影响。
从理论上解决了新文学发展的关键问题，对新文学具有重大深远的指导意义，造成了继五四之后又一次深刻的文学革命。
●文学研究会：1921年1月在北京成立，是文学革命后第一个纯文学团体，主要成员有周作人、沈雁冰、郑振铎、王统照、许地山、叶绍钧等12人，后来发展到170多人。
以《小说月报》为阵地，积极倡导新文学。
其文学宗旨为"研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学"，明显表现出对"为人生而艺术"的现实主义倾向。
现代文学三十年重点
第一个十年：1917-1927一、文学革命(可能是大题)：开始的时间、性质、主要人物、刊物、主编、口号、有那些刊物哪些主张、胡适的“八事”(原文)，周作人的文学主张、与新文化运动的区别二、这个时期的文学运动、文学思潮主要文学流派、它们的发起人、社团、理论主张、实践、重要作家、作品、艺术特征、审美特征。
重要的是要清楚这一时期文学发展的脉络。
(文学纷争不考，重在社团)小说：文学研究会浪漫主义：创作社诗：新月社散文：语丝关于各社的成员，记住重要的，但也很难说。
其它的小流派只需要知道名字、代表人、刊物，如浅草等。
三、鲁迅二十世纪中国伟大的思想家和文学家了解基本生平，生死年代。
笔名、原名。
十六本集子，注意各重要篇章的出处，各集子的地位。
小说中的主要人物。
无论如何都会考，大题不奇怪，小题不惊讶四、小说创作1、? 问题小说：概念，代表作家代表作叶圣陶，代表作《潘先生在难中》冰心《超人》王统照等的作品一定要看。
2、? 乡土小说：概念，代表作家作表作鲁迅、王鲁彦等3、? 抒情小说：概念、代表作家代表作废名、郁达夫、许地山等五、郭沫若《女神》：新诗的开山之作。
历史剧上的贡献，抗战时期的历史剧《屈原》，他对历史剧的理解，创作原则。
(只要历史上有这么个人，其它的创作就是作家的事(回忆老师原话))六、新月派最重要的诗歌流派。
理论主张与创作实践、阵地、原则、主要作家、作品七、散文主要作家、主要作品注意教材标题上提到的作者，丰子恺、周作人、冰心、朱自清、郁达夫等。
八、戏剧田汉、丁西玲的作品九、第一个十年中很重要的东西是一些关于“第一”的东西，如诗集、白话小说、文学流派等(强烈关注)第二个十年太深的理论问题不考一、思潮“左联”，成立时间、地点、刊物京派、海派的概念、界限、作家群、主要创作，代表人物。
二、茅盾小说创作的总体成就(有点象大题)塑造的两类人物：民族资本家、新女性。
注意《子夜》是不可绕过的环节三、老舍小说人物系列、内涵。
中国现代文学三十年考点
中国现代文学三十年考点一、名词解释（5题，20分）1.文学研究会：文学研究会是中国新文学运动中第一个纯文学团体，1921年1月于北京成立，发起人有周作人、郑振铎、沈雁冰、王统照、许地山、朱希祖、蒋百里、耿济之、瞿世英、郭绍虞、孙伏园、叶绍钧等12人。
以《小说月报》为代用会刊，还编印了《文学旬刊》及《诗》、《戏剧》月刊等刊物。
宗旨是：“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。
信仰：“相信文学是一种工作，而且又是人生很切要的一种工作。
”注重文学的社会功利性。
以倡导“为人生”的现实主义文学为主要倾向；文学研究会以人生和社会问题为题材，特别注重对社会黑暗的揭示和灰色人生的诅咒，表现新旧冲突，写法上一般倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义，也借鉴自然主义，重视并强调实地观察和如实描写。
影响：它承接了文学革命的现实主义传统，使之发展为在中国现代文学史上处于主流地位的文学思潮。
2.创造社：1921年6月于日本东京成立，代表人物有郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田汉、穆木天、张凤举、徐祖正、陶晶孙、何畏等人。
办有《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《创造月刊》、《洪水》等十余种刊物。
创造社主要倾向于欧洲启蒙主义与浪漫主义文学思潮，同时也受到了“新浪漫主义”文学思潮的影响。
主张“为艺术而艺术”，强调文学必须忠实地表现作者自己“内心的要求”，讲究文学的“全”与“美”，推崇文学创作的“直觉”与“灵感”，比较重视文学的美感作用。
同时又注重文学表现“时代的使命”，对旧社会“不惜加以猛烈的炮火”。
该社团成员的作品大都侧重自我表现，带浓厚抒情色彩，直抒胸臆和病态的心理描写往往成为他们表达内心矛盾和对现实的反抗情绪的主要形式。
创造社和文学研究会在当时形成双峰并峙的两大新文学社团，使浪漫主义成为当时新文学中和现实主义并峙的两大文学主潮。
3.零余者：郁达夫小说用抒情的方式塑造出了真实感人的抒情主人公，这些抒情主人公大都是所谓“零余者”，即“五四”时期一部分歧路彷徨的知识青年，他们是遭社会挤压而无力把握自己命运的小人物，是被压迫被损害的弱者。
最新中国现代文学三十 (期末考试重点复习资料)复习课程
名词解释1.文学研究会：1921年1月在北京成立，由周作人、郑振铎、沈雁冰、王统照、许地山、朱希祖、蒋百里、耿济之、瞿世英、郭绍虞、孙伏园、叶绍钧等十二人发起。
会刊为《小说月报》、《文学旬刊》等，文学宗旨：“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”，理论主张：积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想，注重文学的社会功利性。
创作多以人生和社会问题为题材，特别注重对社会黑暗的揭示和灰色人生的诅咒，表现新旧冲突。
写法上倾向于现实主义，重视并强调实地观察和如实描写。
它承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮。
2.创造社：1921年7月成立于日本东京，最初成员有郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田汉、穆木天、张凤举、徐祖正、陶晶孙、何畏等。
先后办有《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《创作月刊》、《洪水》等十余种刊物。
他们初期主张“为艺术而艺术”，强调文学必须忠实的表现作者自己“内心的要求”，讲求文学的“全”与“美”，推崇文学创作的“直觉”与“灵感”，追求文学的美感，同时注重文学表现时代的使命，对旧社会不惜加以猛烈的炮火，后期转向提倡“表同情无产阶级的”革命文学。
创作方法上倾向浪漫主义，侧重自我表现，有浓重的抒情色彩。
3.新月社：1923年成立于北京，主要成员有胡适、陈源、徐志摩、闻一多、梁实秋、等，多为英美留学生。
最初开展戏剧活动，1925年以徐志摩为核心逐渐形成新月诗派。
重要刊物有《晨报》副刊、《诗镌》、《新月》（后期），前期新月派提倡新格律诗，因此又被称为“新格律诗派”。
他们致力于新诗艺术形式的探索，促使新诗艺术上走向成熟，创作上倡导新格律诗，对中国新诗发展有较大贡献。
4.语丝社：成立于1924年，办有《语丝》周刊。
主要成员有周作人、钱玄同、林语堂、刘半农、孙伏园、冯文炳、俞平伯等。
语丝社的文学主张是提倡自由思想、独立判断和美的生活。
多发表针砭时弊的杂感小品，以倡导这种文体而获“语丝派”的称号，创造的着重社会批评与文化批评、任意而谈的随笔文体，又称为“语丝体”，对中国现代散文发展作出了重要的贡献。
中国现代文学三十年复习资料
中国现代文学三十年★名词解释1九叶诗派: 因1981年7月江苏人民出版社出版的而得名。
代表人有抗战后期及解放战争时期的诗人辛笛、陈敬客、杜运燮、杭约赫（曹辛之）、郑敏、唐祈、唐缇、袁可嘉、穆旦等。
《中国新诗》是主要阵地，又称为“中国新诗派”。
“九叶派”主张“人的文学”、“人民的文学”和“生命的文学”的综合，既反对逃避现实的唯艺术论，也反对扼杀艺术的唯功利论，在现实和艺术间求平衡。
坚决反对浪漫主义诗风，致力于新诗的“现代化”建设和“感受力的革命”，旨在使诗成为现实、象征和玄学的融汇。
以现代主义为主导，也吸取现实主义以至古典主义的营养成份，具有“综合”的特点。
“九叶派”诗的历史特征与独特价值：（1）、在诗的表现内容上，“九叶派”强调反映现实与挖掘内心的统一；（2）、在诗与现实的关系上，“九叶派”主张“要扎根在现实里，但又不要给现实绑住”；（3）、在艺术表现上，“九叶派”自觉地追求现实主义与现代派的结合。
2新月社:1923年成立,根本否定无产阶级文学存在。
以人性的普遍存在反对阶级论，主张“天才论”。
前期主要成员有胡适、徐志摩、闻一多欧美留学生。
重要刊物：《晨报副刊》《诗镌》《新月》（后期）闻一多提出诗歌的“三美”主张，即音乐美、绘画美、建筑美。
以闻一多、徐志摩为首的新格律诗的创作，称为“新月诗派”。
后期成员有徐志摩、陈梦家等等。
以徐志摩为主要旗帜，代表作《悲冷翠的一夜》《猛虎集》《云游》比前期的《志摩的诗》更为自由，流露出幻灭感。
强调抒情诗的创造，有别于诗歌会的叙事性。
“灵魂的战栗”。
十四行诗的转借与创造，发现中西诗歌体形式的结合。
3象征诗派：代表人物穆木天，王独清，李金发等，提出“纯诗”的概念，强调诗与散文应当有不同的领域，不同于散文的思维方式与表现方式。
在其更深层面上，是意味着一种诗歌观念的变化：从强调诗歌的抒情表意的“表达（沟通）”功能转向“自我感觉的表现”功能。
重视人的内心感觉，突出自我表现，也重视读者在欣赏过程中的能动作用。
中国现代文学三十年复习资料
中国现代文学三十年名词解释：1、文学研究会文学研究会是新文学运动中成立最早、影响和贡献最大的文学社团之一。
它于1921年1月4日在北京中山公园来今雨轩成立，由周作人、郑振铎、沈雁冰等十二人发起，会员先后有170多人。
其宗旨是“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。
著名的刊物是《小说月报》提出了文学为人生的主张，是切身主义者。
2、创造社创造社创立于1927年，地点是日本东京，主要是由留学日本的郭沫若，郁达夫创建的，创造社主要倾向于欧洲启蒙主义与浪漫主义文学思潮，同时也受“浪漫主义”文学思潮的影响，所以创造社主张浪漫主义，提倡内心的个性，自我。
创造月刊，是资产主义者。
3、语丝派语丝派创建于1924年的北京，主要创建人是，鲁迅，周启明，林语堂。
他们讽刺了社会现实，其语言幽默泼辣。
办有《语丝》周刊，多发表针砭时弊的杂感小品。
在现代散文发展影响甚大。
4、中国左翼作家联盟创建于1930年3月，地点是上海。
简称左联。
主要创建人是鲁迅、矛盾、郭沫若等人。
目的是与中国国民党争取宣传阵地，吸引广大民众支持其思想。
左联的旗帜人物是鲁迅。
是新兴无产阶级，在三十年代有重大的影响。
左联成立后，先后出版的刊物有《拓荒者》、《文学周报》、《文学导报》等。
5、学衡派反对新文学运动的封建复古流派。
1922年9月创刊《学衡》杂志，标志着该派的诞生。
学衡派是一个因《学衡》杂志而得名的文化流派。
代表人物为当时南京东南大学的教授梅光迪、吴宓、胡先骕。
在中外文化比较中坚持一个宗旨，即“昌明国粹，融化新知”，着手整理研究和维持传统文化，对新文化和新文化运动某些偏激的弊病不无中肯的批评。
认为学术文化的进步只能依赖少数精英分子，指责新文化运动所主张的平民主义，同时反对文学革命在内的一切急剧的社会变革。
简答题1、简述胡适的文学成就，文化成就1.胡适在文化方面的成就。
提出了文字改良的主张，1917年1月，胡适在《新青年》上发表了著名的《文学良刍议》。
北大出版社《现代文学三十年》整理的现代文学考点
第一个十年（1917——1927年）第一章文学思潮与运动（一）一、文学革命的发生与发展1、1917年初发生的文学革命，在中国文学史上竖起一个鲜明的界碑，标志着古典文学的结束，现代文学的开始。
------背景：在十九世纪末维新运动的影响下，出现了突破传统的观念与形式，以适应社会改良与变革要求。
黄遵宪：“我手写我口，古岂能拘牵”的新诗派；梁启超：诗界革命、小说界革命（目的：将小说的政治宣传与思想教化功能极大提高）2、新文化运动本质上是企求中国现代化的思想启蒙运动。
1915年9月《青年杂志》在上海创刊（第二卷起，易名为《新青年》），新文化运动即以此为肇始。
在《新青年》阵地上集结的急进的知识分子主要从两方面推进思想启蒙运动。
一是重新评判孔子，抨击文化专制主义，倡导思想自由。
二是广泛引进和吸收运用西方文化。
陈独秀：“以欧化为是”；胡适：“输入学理”；蔡元培：“兼容并包”3、1917年1月，胡适在《新青年》上发表《文学改良刍议》，在文中提出要确认白话文在中国文学史上的正宗地位，宣称以白话文取替文言文以建设新文学是历史发展的必然趋势。
1917年2月，陈独秀在二月号《新青年》上发表了措辞强烈的《文学革命论》，表明了更坚定的文学革命的立场。
文中提出“三大主义”作为“文学革命的征战目标”：“曰推倒雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学；曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学；曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。
”1918年12月，周作人发表《人的文学》，提出以人道主义为文学之本。
------背景：文学革命者们表现出强烈的历史主动性与批判精神，先集中力量摧毁当时在社会上较有影响的旧文学阵地，把批判“黑幕派”和“鸳鸯蝴蝶派”以及旧戏曲作为一场硬仗来打。
沈雁冰在《自然主义与中国现代小说》等文章中指出，鸳鸯蝴蝶派“思想上的最大的一个错误就是游戏的消遣的金钱主义的文学观念”。
4、文学革命遭到旧文学势力的一些抵抗，但相对而言，文化保守主义的声音是比较微弱的，最初有林纾（琴南）出来正面迎击文学革命。
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名词解释1.文学研究会：1921年1月在北京成立，由周作人、郑振铎、沈雁冰、王统照、许地山、朱希祖、蒋百里、耿济之、瞿世英、郭绍虞、孙伏园、叶绍钧等十二人发起。
会刊为《小说月报》、《文学旬刊》等，文学宗旨：“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”，理论主张：积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想，注重文学的社会功利性。
创作多以人生和社会问题为题材，特别注重对社会黑暗的揭示和灰色人生的诅咒，表现新旧冲突。
写法上倾向于现实主义，重视并强调实地观察和如实描写。
它承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮。
2.创造社：1921年7月成立于日本东京，最初成员有郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田汉、穆木天、张凤举、徐祖正、陶晶孙、何畏等。
先后办有《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《创作月刊》、《洪水》等十余种刊物。
他们初期主张“为艺术而艺术”，强调文学必须忠实的表现作者自己“内心的要求”，讲求文学的“全”与“美”，推崇文学创作的“直觉”与“灵感”，追求文学的美感，同时注重文学表现时代的使命，对旧社会不惜加以猛烈的炮火，后期转向提倡“表同情无产阶级的”革命文学。
创作方法上倾向浪漫主义，侧重自我表现，有浓重的抒情色彩。
3.新月社：1923年成立于北京，主要成员有胡适、陈源、徐志摩、闻一多、梁实秋、等，多为英美留学生。
最初开展戏剧活动，1925年以徐志摩为核心逐渐形成新月诗派。
重要刊物有《晨报》副刊、《诗镌》、《新月》（后期），前期新月派提倡新格律诗，因此又被称为“新格律诗派”。
他们致力于新诗艺术形式的探索，促使新诗艺术上走向成熟，创作上倡导新格律诗，对中国新诗发展有较大贡献。
4.语丝社：成立于1924年，办有《语丝》周刊。
主要成员有周作人、钱玄同、林语堂、刘半农、孙伏园、冯文炳、俞平伯等。
语丝社的文学主张是提倡自由思想、独立判断和美的生活。
多发表针砭时弊的杂感小品，以倡导这种文体而获“语丝派”的称号，创造的着重社会批评与文化批评、任意而谈的随笔文体，又称为“语丝体”，对中国现代散文发展作出了重要的贡献。
5.闲话风散文：“闲话”也称“漫笔”，表明了一种笔墨趣味，不仅指题材上的“漫”无边际，而且指行文结构上的兴之所至的随意性，是对鲁迅《朝花夕拾》风格的概括。
“闲话”还体现了一种追求“原生味”的语言趣味。
“闲话风”散文自然、亲切、和谐、宽松，每个人（作者与读者）既是说话者又是听话者，彼此处于绝对平等的地位。
6.独语体散文：“独语”是一种内敛的散文叙述方式。
它的最大特点是封闭性与自我指涉性，是对鲁迅《野草》风格的概括。
独语体散文不顾及与倾听者的交流，而只注重自己孤寂的内心世界，通过强化自己内心的孤独感与荒凉感，表达一种个体面对世界的生命体验，也实现一种常有幻想色彩的审美追求。
7.问题小说：是中国现代小说的第一个潮流，出现在1919年的下半年到1922年间，代表作家有冰心、许地山、叶绍钧、庐隐、王统照等。
他们以五四新文化作为参照，重新思考社会人生问题，并通过小说的形式加以艺术的表现。
具有强烈的启蒙色彩和理性批判精神。
观念化与抽象化，削弱了作品的审美价值。
代表作有冰心《两个家庭》《斯人独憔悴》等。
8.乡土小说：乡土文学的出现溯源于鲁迅的《故乡》。
20年代，现代文坛上出现了一批比较接近农村的年轻作家，他们的创作较多受到鲁迅影响，以农村生活为题材，以农民疾苦为主要内容，形成所谓"乡土文学"。
而乡土小说，则主要指这类靠回忆重组来描写故乡农村或城镇的生活，带有浓重的乡土气息和地方色彩鲜明的地方色彩的小说。
代表作有彭家煌《怂恿》，王任叔《疲惫者》，许钦文《疯妇》，台静农《地之子》等。
9.自叙传抒情小说：形成于20世纪初中国现代抒情小说的最初体式，作者多集中于创造社。
创造社的主要成员在日本留学期间，较多地接受了19世纪欧洲浪漫主义文学的影响，于是强调"本着内心的要求，从事于文艺活动"。
主张再现作家自己的生活和心境，减弱对外部事件的描写，而侧重于作家心境的大胆暴露，包括暴露个人私生活中的灵与肉的冲突以及变态性心理，作为向一切旧道德旧礼教挑战的艺术手段。
自叙传抒情小说作为一股创作潮流是从郁达夫1921年出版的《沉沦》小说集开始的。
10.纯诗:1926年早期象征派诗人穆木天在《谭诗——寄沫若的一封信》中提出"纯诗"这一概念，即"纯粹的诗歌"。
穆木天所谓的"纯诗"包括两个方面，一是诗与散文有着完全不同的领域，主张"把纯粹的表现的世界给了诗作领域，人间生活则让给散文担任"；二是诗应有不同于散文的思维方式与表现方式，"诗是要暗示的，诗最忌说明的"。
早期象征派诗人提出的"纯诗"概念，在其更深层面上，意味着一种诗歌观念的转化:从强调诗歌的抒情表意的"表达"功能转向"自我感觉的表现"功能。
11.早期象征派诗歌：以李金发为代表的象征诗派出现于20年代中期，后期创作社的王独清，穆木天，冯乃超也是象征主义诗歌的重要作者。
象征派诗人多受法国象征主义诗歌的影响，其作品运用象征性的形象和意象，运用新奇的想象和比喻，表现自己微妙复杂的内心世界，注重自我心灵的艺术表现，强调诗的意向暗示性功能和神秘性，追求诗歌语言的省略和跳跃。
李金发于1925年至1927年出版的《微雨》、《为幸福而歌》、《食客与凶年》，是中国早期象征派诗歌的代表作，为中国新诗艺术的发展进行了有益的探索和尝试。
象征派诗歌后来趋向成熟，取得较高成就的是在30年代戴望舒手中。
12.早期无产阶级诗歌：1923年早期共产党员邓中夏在《新诗人的棒喝》、《贡献于新诗人面前》等文中就在理论上明确提出:新诗必须自觉充当无产阶级领导下的民主革命的“工具”，主张“多作能够表现民族伟大精神的作品”，“多描写实际生活”并“暗示人们的希望”，向诗人发出了“从事于革命的实际活动”的号召。
在创作实践上体现了这一要求的，是蒋光慈(1901-1931年)，他的《新梦》集(1925年出版)开创了无产阶级革命诗歌。
13.主观性叙述小说：简答、论述及作品赏析一、鲁迅鲁迅着作一览小说集：《呐喊》《彷徨》；新编历史小说集：《故事新编》散文集：《朝花夕拾》；散文诗集：《野草》；（35万字）杂文集：《坟》《热风》《华盖集》《华盖集续篇》《而已集》《三闲集》《二心集》《伪自由书》《南腔北调集》《准风月谈》《花边文学》《且介亭杂文》《且介亭杂文二集》《且介亭杂文末编》《集外集》《集外集拾遗》（共700多篇，约135万字）辑录、校勘的学术着作：《稽录集》《中国小说史略》《小说旧闻钞》《唐宋传奇集》（约80万字）翻译着作和作品：中长篇小说、童话９本，短篇小说78篇，戏剧2本，文艺论着8本，短篇论文50篇（共约310万字）书信：《两地书》（1350封）《鲁迅书信集》二册（1200封）（共约200万字）日记：二本（1916.5.5—鲁迅创作总字数约1000万字。
1.分析《呐喊》、《彷徨》对封建社会、封建思想礼教的深刻批判小说集《呐喊》和《彷徨》的总主题是反封建，对封建社会、封建思想礼教的揭露批判极其深刻。
1、多数作品描写了封建势力对人民压迫及制造的一系列人生悲剧，主人公主要是农民、知识分子和妇女。
阿Q、孔乙己、祥林嫂，他们以自己被侮辱、被损害的血泪人生，控诉封建社会的黑暗。
如孔乙己身受封建科举制度和等级观念毒害，沦落到下层穷愁潦倒，表现了封建社会人与人之间关系的惊人冷漠。
2、揭示了封建思想道德的“吃人”本质及其对人民群众毒害的深广。
如《药》的悲剧是双重封建统治者用钢刀杀害革命者，封建迷信思想使华老栓把人血馒头当药为华小栓，但却治不老病。
悲剧在于，华小栓吃的人血馒头，竟是反青革命志士的鲜血做成的。
革命者为人民革命而献身，作为人民一员的华老栓并不理解。
表现粗群众的愚昧麻木，受封建迷信思想毒害之深。
小说既暴露了封建势力造成的人民物质上的“病苦”，更着重暴露了人们精神上的“病苦”，以惊醒“不幸的人们”起来摆脱封建思想道德的枷锁。
2.分析《呐喊》中的阿Q、闰土、七斤等农民形象小说集《呐喊》中的阿Q、《故乡》中的闰土、《风波》中的七斤，是三种类型的农民形象。
他们既有共同点又有不同点：一．共同点：都受封建势力压迫剥削，却愚昧麻木不觉悟。
二．不同点：闰土是个典型的旧中国农民，勤劳、质朴但精神近乎麻木。
他儿童时代机灵、能干，二十多年后，由于社会的压迫使他像个木偶人。
七斤是另一类农民形象，虽与外界有接触，但仍然十分愚昧。
“辫子风波”，使他自己没有辫子而发愁得不知如何是好。
这些都表现了农民的愚昧落后缺乏觉悟。
阿Q是辛亥革命时期的农民典型。
他是赤贫的雇农，被地主压迫，他不正视现实，常以精神胜利法自我陶醉，而忘却了自己失败者的悲惨屈辱的处境。
通过阿Q、闰土、七斤等农民形象，小说揭示了一个重大的社会矛盾：农民被封建主义残酷压迫剥削，生活极其悲惨；农民精神上愚昧麻木，却没有改变自己悲惨境遇而奋斗的思想和行动。
同时也提出了一个重大的社会问题：农民问题。
要改变农民悲惨的地位境遇和启发农民的思想觉悟，使农民从封建思想束缚中解放出来进行反封建斗争。
3.简析《呐喊》中对辛亥革命的描写及其思想意义《呐喊》中对辛亥革命的描写，主要有《阿Q正传》的后半部，是侧面描写，写辛亥革命在未庄和县城的影响。
1、在未庄，阿Q受到影响要“革命”了，他的“革命”观中有不少糊涂观念和错误思想。
2、假洋鬼子成为未庄的革命风云人物。
3、在县城，清朝的知县老爷、把总还是原官，但官的名称改了，而且也参加了革命党。
这些描写，深刻揭示了辛亥革命的历史教训：1、对封建势力妥协，使封建势力摇身一变成为革命党，篡夺了革命胜利果实。
2、辛亥革命未能充分依靠和发动广大农民，未能注意启发农民民主主义觉悟。
4.分析评价《狂人日记》的思想艺术及其在文学史上的意义《狂人日记》的思想是：“暴露礼教和家族制度的弊害”，揭露得异常深刻：1、揭露了礼教的“吃人”本质。
这是对封建礼教和家族制度的最深刻最本质的揭露，是对封建统治者以仁义道德“吃人”的中国几千年历史和文化的最深刻最本质的揭露。
2、揭露了封建礼教毒害之深广。
人人“吃人”也“被人吃”。
吃人者不仅有封建家族制度象征的大哥；也有妇女和下层人民，他们是受礼教残害最深重的；也有青年和小孩。
3、作品通过塑造狂人形象，表现对封建传统的大胆怀疑和批判精神，也表现出严格的自审精神，寄希望于未来，发出“救救孩子”的呼声。
狂人是个具有现代意识的封建叛逆者形象，是清醒的启蒙主义者形象。
从上述分析可以看出，《狂人日记》思想上的深刻性和对民族现状和前途的“忧愤深广”的特色。