外国文学试题

名词解释：2、启蒙戏剧：也称“正剧”或“市民剧”。

它是一种着重反映市民尤其是新兴资产阶级的日常生活，打破悲剧、喜剧的严格界限而又兼具悲剧、喜剧某些优点，能够充分发挥道德教化作用的新型剧种。

（3分）最初由狄德罗在《论戏剧艺术》中提出，博马舍是启蒙戏剧的成功实践者。

（2分）2、感伤主义文学：是18世纪后期产生于英国并影响到欧洲其它国家的一种文学思潮，（1分）有英国感伤主义代表作家斯泰恩的小说《感伤旅行》得名。

感伤主义文学体裁多样，包括小说、戏剧、诗歌等，（1分）其主要特点是：以人物的情绪、感受、心理为主体，关心普通人的不幸和痛苦，显现出文学的主观性和情感性的审美特质，（2分）成为19世纪浪漫主义文学运动的先导。

（1分）4、耶拿派：是的国早期浪漫派，理论代表是施莱格尔兄弟，他们于1798年在耶拿城创办浪漫主义杂志《雅典娜神殿》，宣传浪漫主义的理论和纲领。

谈们注重诗人的主观想象和幻想，强调创作自由，反对传统束缚。

（3分）诺瓦力斯是耶拿派在创作上的代表。

谈们的作品表现出美化中世纪和宣传基督教的思想。

（2分）1、“人物再现法”：巴尔扎克在创作《人间喜剧》时为了使作品成为一个统一的整体而采用的方法，即主要人物在多部作品中反复出现，通过“续写”的方式展示人物性格的发展过程，从而把不同的作品有机地联系起来。

这种方法为后代作家所效仿，成为通过多部作品展现社会整体风貌的重要创作原则。

2、“新美学原理”：王尔德在一系列论文和《道连•葛雷的画像》中宣扬的唯美主义思想，主要包括以下观点：①艺术的目的在于以最完美的形式表现完美无暇的美；②艺术家是绝对自由的；③美学批评家的基本任务就是传达自己的印象；④生活模仿艺术远远超过艺术模仿生活。

3、“狄更斯式的人道主义”：狄更斯受《圣经》、18世纪启蒙主义、19世纪英国浪漫主义诗人的影响在作品中所倡导的一种人道主义精神，其核心思想为：提倡自由、平等、博爱，希望实现儿童那样的天真、善良、自然、纯朴的人性和人际关系，使邪恶的世界变得更美好；反对暴力革命，希望采取改良社会改良方式。

1、自然主义：19世纪后半期，在实证主义哲学、进化论、遗传学、生理学等哲学和自然科学的影响和启发下，一些作家追求比现实主义更加真实自然的艺术表现，在创作中强调生理遗传因素和实验科学精神，反对典型化，否定人的阶级性和社会性因素，从而把现实主义推向极端，终于在60年代产生了源于法国，波及德、意、英、美、拉美、日等国家和地区的自然主义文艺思潮，70、80年代达到高潮阶段。

代表人物有左拉、龚古尔兄弟等。

2、宪章派文学：19世纪30—40年代宪章派运动高涨的条件下产生的，是无产阶级文学在英国文学史乃至世界文学史上第一次出现，是无产阶级文学的萌芽状态。

宪章派文学存在于19世纪30年代末至50年代中期。

它利用了英国文学中从简短的墓志铭到长篇小说的大多数体裁，诗歌成就最为突出。

3、“威塞克斯小说”：是19世纪英国小说家哈代的“性格与环境小说”的别称，因为威塞克斯是作家的故乡英国西南部多塞特郡的古称，包括《绿荫下》、《远离尘嚣》、《还乡》、《卡斯特桥市长》、《林地居民》、《德伯家的苔丝》、《无名的裘德》等7部作品，代表着哈代创作的最高成就。

这些小说反映了19世纪40至90年代英国资本主义工业文明侵入农村带来的小农经济破产的悲惨状况。

1、“冰山原理”：这是海明威结合自己的创作经验在一部描写西班牙斗牛的专著《死在午后》（1932）中提出的文学创作的著名原理。

海明威说：“冰山在海里移动很是庄严宏伟，这是因为它有八分之一露出水面。

”这是一个比喻，说明作家要有深厚的感情基础和生活积累——这是谈作家的艺术修养问题；作品要有简约含蓄、精炼深刻的艺术特征——这是谈作品艺术上的追求。

所谓八分之七的水下部分，是指作品潜在的主题和隐匿的情节，是言有尽而意无穷的部分，有待于读者凭借自己的生活经验和艺术鉴赏力去体味、挖掘。

2、“情境剧”：又译“境遇剧”，这是萨特为宣扬自己的存在主义思想所特设的一种戏剧类型，包括《苍蝇》、《禁闭》、《死无葬身之地》、《毕恭毕敬的妓女》、《肮脏的手》、《魔鬼与上帝》、《涅克拉索夫》、《阿尔托纳的隐居者》等8部作品。

它强调对情境的刻画，把人物逼入一种或几种特定的艰难情境甚至是绝境中，让他们通过“自由选择”来决定自己的本质，决定自己的命运。

这种戏剧极为有效地表现了当代人普遍的忧患意识和两难选择状态，肯定了存在主义者的人道主义伦理道德观：立足于个人、本能，又不失良心、正义。

1、“迷惘的一代”：一战期间首先兴起于美国、然后风行欧洲的一个文学流派。

参加这个流派的作家都是年轻人，他们大多直接参加了战争，身心受到了严重的伤害，普遍有一种被欺骗、被出卖了的感觉，不再相信帝国主义所谓“圣战”等虚伪的说教，孤独、悲伤、迷惘、彷徨。

因失去了生活目标，他们便以一种玩世不恭的态度表示自己的消极反抗——只按照自己的本能和观感行事，被视为“形迹恶劣”的人。

这一点被侨居巴黎的美国女作家斯泰因看到了，她曾指着海明威式的年轻人说：“你们都是迷惘的一代”，海明威把这句话写在了他的第一部长篇小说《太阳照样升起》的扉页上，这就为这个流派命名了。

海明威是“迷惘的一代”的代表作家，代表作有《太阳照样升起》和《永别了，武器》。

还有一些作家没有直接参战，如“爵士乐时代的歌手”菲茨杰拉德，但他们那种破碎的“美国梦”和“迷惘的一代”在总体情绪上很相似，所以也被归为“迷惘的一代”。

2、意识流小说：意识流小说的最早尝试是1887年法国象征主义诗人杜亚丹出版的小说《月桂树被砍掉了》，但作为一个文学流派，它出现于一次世界大战前后，20年代进入全盛时期，40年代以后作为一个文学流派不复存在，但它常用的表现手法却被不同的流派，特别是现代主义流派所采用。

意识流小说流派既无组织又无纲领，是自然形成的流派，但它有共同的理论支柱：威廉•詹姆斯、柏格森、弗洛伊德的有关理论。

意识流小说的一般特征：①致力于表现人的内心世界，特别是潜意识活动。

②主要表现手法：A、意识流——内心独白、自由联想和象征。

B、多角度多层次的情节结构。

C、语言文体上的自由组合。

意识流小说流派的代表作家有乔伊斯、普鲁斯特、伍尔芙、福克纳。

问答分析论述2、简述欧里庇得斯的悲剧《美狄亚》社会价值：A、欧里庇得斯通过美狄亚杀子复仇的故事反映的当时社会变革时期妇女的悲剧。

B、悲剧不是表现如何遵守和维护新的社会秩序和新的伦理道德关系的问题，而是表现得到确立后的新的社会秩序和新的伦理道德关系所带来的一系列社会问题。

C、美狄亚的悲剧在于她完全接受了男权社会的伦理和道德价值观念。

D、美狄亚的悲剧给社会提出了一系列的伦理和道德问题。

1、《俄底浦斯王》的道德主题：A、《俄底浦斯王》这出悲剧表明，在新的社会秩序和新的伦理道德关系确立以后，现实社会中仍然存在着新的社会秩序和新的伦理道德关系遭到破坏的可能性。

B、俄底浦斯在无意中杀死了父亲娶了自己的母亲，这正是新的社会秩序和新的伦理道德关系可能遭到破坏的证明。

C、在新的社会时代，新的社会秩序和新的伦理道德关系遭到破坏所带来的后果是极其严重的。

D、当时人类认识到遵守新的社会秩序和新的伦理道德关系的重要性，更加自觉地去维护新建立起来的社会秩序和伦理道德关系，以保持社会的稳定和繁荣。

F、遵守当时新的社会秩序和新的伦理道德是一个公正原则。

俄底浦斯杀父娶母的不幸遭遇代表着社会文明的悲剧性进程，说明人类社会已经在新的社会基础上建立了现代的伦理道德关系，并在维护这种新的关系的过程中所付出的代价。

2、《神曲》的主题思想Ａ. 但丁象征理性和哲学，引导但丁游历地狱，象征人类凭借理性和哲学认识错误和罪恶，从而悔过自新的过程；Ｂ. 贝雅特丽奇象征信仰和神学，引导但丁游历天堂，象征人类认识最高真理和至善的过程;C 从思想上、哲学上、政治上为意大利民族复兴寻找一条道路。

3比较古典主义与浪漫主义的基本特征：古典主义重理性，浪漫主义重情感；（3分）古典主义颂扬贤明君主，浪漫主义具有鲜明的反叛意识；（3分）古典主义尊崇古典，恪守三一律，讲求形式完美；浪漫主义强调创作自由，追求惊人的艺术效果；（3分）古典主义推崇贵族文学，浪漫主义重视民间文学；（3分）古典主义主要体裁是戏剧，浪漫主义主要体裁是诗歌，也有小说和戏剧。

2、《浮士德》如何体现了歌德的辩证思想：（1）浮士德形象的两重性（5分）（2）浮士德与魔鬼靡菲斯特的辩证关系（5分）（3）揭示了善与恶、灵与肉、进步与落后、理想与现实的辩证关系。

3、简析“浮士德精神”和“浮士德难题”。

（1）“浮士德精神”：永不满足、自强不息、理想主义。

（5分）浮士德是上升时期资产阶级进取精神的代表，也是超越生存悖论、探索生命意义的卓越代表。

（3分）（2）“浮士德难题”：既不断进取、追求理想，也有贪图享乐的一面。

（4分）这种矛盾正是当时社会上各种矛盾冲突在浮士德内心的折射，也是人性的真实写照，体现了人类共同的生存境遇。

（3分）4.艾略特人生经历了哪两部曲？各个阶段的主要作品有哪些？各个阶段的思想倾向有什么不同？1、艾略特人生经历了叛逆和正统两个大的阶段。

叛逆阶段的主要作品有《普鲁弗洛克的情歌》、《荒原》、《空心人》，正统阶段的主要作品有《圣灰星期三》、《四个四重奏》、《大教堂凶杀案》。

叛逆阶段的思想倾向：火气十足的破坏欲望、哀悔心理、绝对的悲观主义情绪、死亡意识。

正统阶段的思想倾向：平和的宗教训诫式的乐观基调、宗教退避和救赎意识。

5.艾略特的“非人格化”理论的主要观点是什么：“诗不是放纵感情，而是逃避感情，不是表现个性，而是逃避个性。

”这就是说，反对诗歌创作上的主观自我直白表现，主张诗人对个性要做最少的要求，对诗的技巧要做最大的要求；这不是说不要感情，而是要为情绪和观念“寻找客观对应物”，即与诗人要表达的主观思想相对应的具体形象，包括意象、典故、神话传说、历史事件、引语等。

2、荒诞派戏剧的基本特征：①以存在主义哲学为思想基础，尤其极大地吸收并发展了存在主义关于荒诞的学说，更强调世界的荒诞性、人生的痛苦和反抗的无意义，悲观主义、宿命论的色彩更加浓厚了。

②“反戏剧”特征：A、没有通常的戏剧情节，只有一种情势。

B、剧中人是一些无性格、更谈不上个性鲜明的人物形象。

C、没有贵为戏剧生命的戏剧冲突，只有一种无形的力量——焦虑折磨着台上台下的人们。

D、语言荒诞。

E、舞台的象征化。

F、现代悲喜剧风格。

6.萨特的“自由选择”观点主要包含以下内容：决定论是没有的——“绝对自由论”。

“自由选择”实际上是人的自由意志通往相应本质的中介桥梁，选择是绝对的。

这就是哲学意义上的“介入意识”，即要选择，要行动，要干预生活，以实现对自我的肯定，决定自己的本质，抗拒荒诞。

人越是处于逆境，越是自由，因逆境促人选择，人的自由选择机会均等。