《那年花开月正圆》大女主剧的热度
论大女主题材电视剧的价值意蕴与艺术表达——以《那年花开月正圆》为例
现实。
(三)屈服于资本,消解历史内涵架空历史，随意篡改，可以说是大女主剧的常规操作，《武媚娘传奇》中的巾帼政治家形象变为痴情圣母，《陆贞传奇》里臭名昭著的女官陆令萱成了励志偶像，《秦时丽人明月心》里的秦始皇甚至将荆轲的儿子视如己出……屈服于消费文化与资本的裹挟，本该严肃、厚重的历史被消解，进入了娱乐领域，成为供人们消费的商品。
对于资本主导下的大女主剧来说，历史是无所谓关注的，因为它不能带来实际的效益。
为了迎合受众的喜好，创作者选择了戏说甚至歪曲历史，以达到娱乐化的目的。
《延禧攻略》和《如懿传》设定在相同的年代背景，却讲述着不同的历史，虽说不是历史正剧，却也无法体现其人文关怀。
大多以宫廷为背景的大女主剧不过是旧瓶装新酒，用现实的故事加以历史的包装去贩卖。
当真正的历史被消解，制作方能够用来作为噱头的，也只有还原度尚且比较高的服饰礼仪了。
在收视率虚高的同时，观众失去了主体性，历史没有了厚重感，只剩下空洞的娱乐。
四、结语面对诸多披着“大女主”外衣的玄幻剧、宫斗剧，大女主剧或许仅仅是制作方宣发的一个噱头，消费社会语境下资本必然迎合受众，但这终究不是良策。
大女主剧不仅需要深入现实，扎根生活，创作者更需思考如何挖掘其艺术价值与思想内涵，否则大女主剧只会和众多“一锤子买卖”的流量作品一样，淹没于历史的尘埃。
注释:①[英]迈克·费瑟斯通.消费文化与后现代主义[M].刘精明译.南京:译林出版社,2000:165.②[法]让·鲍德里亚.让·鲍德里亚文选[M].斯坦福大学出版社,1988:22-23.③吴潇怡.“大”女主的“小”格局[EB/OL].新华网, 2018-09-15./ent/2018-09/15/ c_1123421997.htm.参考文献:1.郑娇娇.消费文化视域下的“大女主”戏探析———以《延禧攻略》为例[J].视听,2018(12):74-75.2.李智,李娉婷.性别研究视野下的“大女主”电视剧现象评析[J].中国广播电视学刊,2018(04):104-107+113.3.徐菁.2017国产大女主电视剧的热反应与冷思考[D].上海:上海师范大学,2018.4.刘维春.女性主义的“突围”与自由抉择之可能[J].山东女子学院学报,2018(02):77-81.（作者系中国传媒大学艺术研究院传媒艺术学硕士研究生）一、大女主题材电视剧现状大女主剧一词近几年才出现。
文化突围:大女主热播剧中的女性形象特征辨析
文化突围：大女主热播剧中的女性形象特征辨析
王影君
【期刊名称】《中华女子学院学报》
【年(卷),期】2024(36)1
【摘要】大女主热播剧是当下中国的霸屏类型剧,剧中大女主的形象均有着独立于时代的主体自我意识。
其最显著的特征就是对传统形成文化突围,主要表征在三个方面:一是女性在传统家庭伦理中对生存场域的文化突围;二是在审美维度上,对传统男性审美凝视的文化突围;三是在创作技巧上,以架空剧独特的时空叙事手段,通过异质时空对传统形成文化突围。
这三重文化突围的深层次原因,分别源自传统文化伦理机制的内在缝隙、大数据时代区块链承载起的群体话语权力,以及数字人文时代受众对逻辑真实的认知范式。
对传统的文化突围,令大女主热播剧将虚拟娱乐和现实人生中女性对主体自我的欲求相互渗透,持续建构出深受女性受众所喜爱的艺术想象的精神乌托邦。
【总页数】10页(P82-91)
【作者】王影君
【作者单位】上海理工大学;上海外国语大学
【正文语种】中文
【中图分类】J905
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2023年最新的那年花开月正圆 电视剧
2023年最新的那年花开月正圆电视剧《那年花开月正圆》观后感一最近每晚上都在追剧，看到沈星移男扮女装的那场戏，周莹笑得开心，我也跟着笑，然后又感动到流泪，一个男人爱一个女人能爱到连自己的形象、面子都不顾的地步，不能不让人喜爱，我知道，周莹这次是真正爱上了他。
《那年花开月正圆》里讲的是一个走江湖卖艺的无父无母只有一个经常卖她的养父的一个可怜又可爱的女子的故事，她叫周莹，她长得漂亮又机灵，有经商天赋还爱学习，她还胆大心细，敢想敢创，并且非常仗义，在吴家败落后没有一走了之而是吃尽苦难、历经艰辛、绞尽脑汁地使吴家东院一步步走出了困境。
剧中周莹受到了吴聘的喜爱娶她做了少奶奶，还受到了沈星移的喜爱，还有图尔丹，还有赵大人，只要是年轻男子都会不由自主地爱上了她，就连吴老太太这位对她抱有深深的成见的婆婆最后也爱上了她这个儿媳妇，在老四对她攻击时极力维护她，后来还把周莹当做了自己的亲女儿;老二最后也对她另眼相看，更别提老二、老四的媳妇和子女还有吴府里的丫鬟、小子们都会喜欢这位活泼开朗的少奶奶，她能做到这么众星捧月般地被人喜爱，到底这些爱是从哪里来的一、从周莹的高格局中来：周莹虽然是个走江湖卖艺的出身，但她做人的格局很高，看问题看主流，不计较个人得失，心胸开阔，吴老太太听信老三媳妇的馋言把她沉了水塘，她没有记恨;她为了做生意偷来了吴老太太的银票被吴老太太告官打个屁股开了花，她并没记恨老太太，还很理解老太太的心情，她屁股疼得起不来却仍然会笑嘻嘻地跟赵大人说：没关系，这一顿打后老太太解了气，我的心里也舒服了当王世君做伪证让她差点丢了命后，她仍然没有记恨他，而让王世君做了吴家东院的管家;三寿帮的老大韩三春和千红都害得她差点丢了命，但她最后还收留了他们二位，给他们吃住，还让韩三春做了吴家东院的护院，抽空时教一下院里的小子们武功，她不仅能容人还会用人;她刚开始动员西院和中院跟东院一起做生意被拒绝了，后因她做绵花生意赚了一大笔使老二和老四愿意三院全股一起做土布织房，但织出来的土布卖不出云时，她一人跑到迪化去做成了生意，中途差点丢了命，给三家赚取了大把的银子，但由于她力组织布局被土布织户把集三家全部财力购买的织机全砸坏了以后，西院和中院退出了，她后凭吴家东院一家之力，想出了卖股的方法筹集了十万元重振织布局，同时又因她的改革举措使所有买股的小股东们的积极性调动了起来，让吴家的所有生意越做越红火，最后老二不得不服气，然后又提出三家合作，周莹仍然不记恨他们，毅然同意再跟他们合作;当那些砸坏她织机的织户们放出大狱时，她也没有记恨他们，而是不计前嫌地收编他们进自己的织布厂做工人，为他们将来的生活做好了打算，当她得知挑头砸她机器的织户家里揭不开锅后，她让人给她们送去了米面，最终感动了这位织户;当她在上海跟洋人克劳迪做生丝生意时，交货的生丝有一包有些瑕疵，克劳迪都不介意，但她非要另买一包没有瑕疵的货送来，不惜自己赔本赚吆喝，她的这一举动感动了克劳迪，克劳迪牵线使她成功地在上海的洋人圈拓展开了吴家东院的生意;她的这份大气，这种高的格局一般男人都做不到，但她这个小女子确做到了，象她这样的女子能不让人拥护和爱戴吗二、从周莹的好学上进、脑子灵、会经商中来：周莹知道自己善于做什么不善于做什么，所以她进吴家东院以后就一心想进学徒房学习做生意，她的脑子灵，学东西快，记忆力超强，并且因走江湖还学会了一些医术懂得一些医药的用途，关键是她还善于变通，知道用便宜的杜鹃花叶代替贵重的血竭，用便宜的宏济丸代替贵重的天星丸，她做事时不拘礼教，不拘思路，敢想敢干，当她的织布局亏损了二十万两银子时，她不畏难辛坚持重建织布局，当吴家西院和中院都退股时，她想出了让吴府里所有人入股的办法来筹集资金，当吴府里的小子们担心生意失败而不愿意入股时，她又想出用物抵押的办法，终于筹够了十万两白银重建了织布局。
那年花开月正圆评价
那年花开月正圆评价《那年花开月正圆》是一部改编自林语堂小说《荷花淀》的电视剧，由邢冬冬执导，江苏广播电视总台、新丽传媒集团、海南省广播电视局、中国电视剧制作中心联合出品。
该剧于2017年7月3日在江苏卫视首播，随后陆续在各大平台热播，成为当年夏季最受欢迎的电视剧作品之一。
该剧以民国时期为背景，讲述了一个荷花淀的故事。
主要人物有周海婴、陈宝国、蒋雯丽、袁泉、李泽锋、李东学、王秀竹等。
这部剧作品以其精湛的演技、优美的画面、情节的升华和深刻的思考，成为了当年中国电视剧的代表作之一。
该剧的主要内容是以荷花淀为背景，讲述了周海婴、陈宝国、蒋雯丽等人的爱情故事。
周海婴是荷花淀的女主人公，她是一个独立、聪明、勇敢的女性，她的生活经历让她变得坚强而有韧性。
陈宝国是周海婴的儿时玩伴，他的出现让周海婴的人生发生了很大的变化。
蒋雯丽则是一个勇于追求自己幸福的女性，她的出现让周海婴意识到自己的内心深处也有爱情的存在。
该剧的演员阵容强大，蒋雯丽、袁泉、李东学等演员的表演都十分出色，他们将角色演绎得淋漓尽致。
袁泉饰演的角色是一个善良、聪明、独立的女性，她的出现让周海婴意识到自己的内心深处也有爱情的存在。
李东学饰演的角色是一个勇敢、坚强、有担当的男性，他的出现让周海婴感受到了安全感和温暖。
他们的表演都十分出色，让人印象深刻。
该剧的画面也十分美丽，荷花淀的景色被拍摄得十分优美，让人感受到了江南水乡的美丽和宁静。
同时，该剧的音乐也十分动人，让人感受到了江南水乡的深情和温馨。
该剧的情节也十分升华和深刻，它不仅仅是一部爱情剧，更是一部关于人生、关于家庭、关于爱情的思考。
它让人感受到了生命的珍贵和爱情的美好，让人对人生有了更深刻的思考和感悟。
总的来说，《那年花开月正圆》是一部优秀的电视剧作品，它不仅仅是一部爱情剧，更是一部关于人生、关于家庭、关于爱情的思考。
它让人感受到了生命的珍贵和爱情的美好，让人对人生有了更深刻的思考和感悟。
它的演员阵容强大，画面优美，音乐动人，情节升华和深刻。
江苏卫视：大剧优播 实力释放
江苏卫视：大剧优播实力释放作者：来源：《综艺报》2017年第21期在刚刚履新的江苏卫视频道总监任桐看来，剧场和综艺节目是卫视运营中两个非常重要的内容板块，电视剧场更是关乎平台基本面发展的内容引擎。
在江苏广电总台、卫视频道的大力支持下，今年江苏卫视幸福剧场成绩斐然。
2018年，江苏卫视剧场继续践行“大剧策略”，重点布局关照现实的剧目，重视内容的价值引领和精神内涵，为观众奉上一系列赏心悦目的优质剧目。
大剧覆盖全年凸显荔枝品质10月8日，年度传奇大剧《那年花开月正圆》以CSM52城2.14%收视在江苏卫视收官。
播出期间，该剧不仅掀起追剧狂潮，更引发网上网下热议，收视口碑双丰收。
在超级剧作的强力助攻下，8月以来，江苏卫视CSM52城晚间黄金三小时收视跻身卫视前二，三季度收视环比第二季度涨幅21%。
主打“大剧战略”“优中选优”的江苏卫视2017年幸福剧场佳作频出，《最后一张签证》大气开年，《鸡毛飞上天》《白鹿原》《大军师司马懿之军师联盟》《那年花开月正圆》等口碑“剧王”强势吸附观众收视黏性。
此外，一系列精品剧集如《繁星四月》《爱，来的刚好》《我们的爱》等从不同侧面满足受众多元诉求，剧场版面丰富高质。
数据显示，江苏卫视幸福剧场1—10月CSM52城平均收视1.02%，稳居卫视黄金档剧场TOP3，播出的电视剧没有一部收视低于0.6%，内容表现力非常稳定。
今年前三季度，卫视晚间黄金剧场播出10部电视剧，以豆瓣均分6.2位列卫视第一。
在内容引领方面，江苏卫视剧场多年来秉承“责任”和“品质”担当，在购播剧目时尤为注重内涵价值与专业标准。
江苏卫视副总监、采购部主任高王珏表示，江苏卫视购播电视剧程序严格，经过内部审片、总编室审片、观众审片等三级审片流程。
评估标准主要从题材、故事、演员、最终呈现几个维度，寻找到与大众心理契合度较高的剧目。
她直言，当下江苏卫视的选剧标准十分清晰：言之有物，述之有道。
“言之有物是需正面引导观众，传递正能量和主流价值观;述之有道指传播和制作层面在技能上要摸到规律。
《那年花开》侯长荣与陈剑月：爱情比电视剧更美好
《那年花开》侯长荣与陈剑月：爱情比电视剧更美好作者：王玉琴来源：《新青年》2018年第04期《那年花开月正圆》于8月30日首播后，一下就成了下半年的爆款剧。
该剧除汇集了孙俪、何润东等花旦小生，刘佩琦、谢君豪等老戏骨同台飙戏更令人大呼过瘾。
其中最引人注目的是侯长荣与陈剑月，他们戏里是两口，戏外也是相濡以沫的夫妻。
说起侯长荣的名字，很多人也许会感到陌生，但是如果说起87版《红楼梦》里的柳湘莲，你一定会恍然大悟。
当年《红楼梦》在全国范围内选拔演员，竞争非常激烈，据说剧组收到的光是毛遂自荐寄来的信件就有几麻袋，而当时的侯长荣在南京扬剧团专攻小生，他相貌堂堂、眉眼俊俏，自然分外得到导演青睐。
那年侯长荣23岁，他是作为“柳湘莲”的备选者被人推荐去的，但是总导演王扶林看到他寄来的录像带后，非常欣赏，就把他列为了贾宝玉的候选人中。
遗憾的是，身高1.78米的他比其他女演员高了不少，站在一起不好看，所以1.71米的欧阳奋强才成了“宝哥哥”。
因不想浪费他的高颜值，《红楼梦》里另外的两个帅哥“北静王”和“柳湘莲”都让侯长荣一个人给演了。
一个是桀骜不驯、玉树临风的侠客，一个是天生高贵、性情温文的王爷。
当时央视对拍摄《红楼梦》十分重视，每一个演员读原著、背台词、学形体，甚至还要在大观园中揣摩剧中的意境，针对每个人的角色写感悟。
为了让演员们一心一意拍戏，早在学习班开班的第一天，王扶林导演就宣布了纪律，“不准剧组人员在拍摄期间谈恋爱”。
侯长荣是第一次出远门，不由产生孤独感，所以平时几个南京人自然就扎堆在一起，就这样很快认识了陈剑月。
陈剑月从小就是一个美人坯子，长大后顺利进入西安电影制片厂成为一名演员。
她的荧幕处女作是1983年上映的电影《再生之地》，在里面演一个战犯失散多年的女儿，从此为她打开了一扇通往电影梦的大门。
这次被选入红楼剧组，不少人都觉得陈剑月的眉眼之间有一丝忧郁，有些林黛玉的影子。
但竞争角色的时候，她却一心想演袭人，但最终演了香菱。
浅析《那年花开月正园》中的“天使”与“妖妇”形象
浅析《那年花开月正园》中的“天使”与“妖妇”形象作者：王波涛来源：《文学教育》 2020年第4期王波涛内容摘要：《那年花开月正圆》是导演丁黑携主演孙俪、陈晓等人创作的一部年代剧。
该剧讲述了清末陕西泾阳女富商周莹的传奇人生。
本文应用女性主义批评方法中有关“天使”和“妖妇”的理论，对剧中部分重要女性角色进行分析，从而反映出清末封建思想无异于强加于女性肩上的一把枷锁，禁锢女性的自由发展，同时也说明清末女性意识的初步觉醒。
关键词：女性主义“天使”与“妖妇” 女性角色构建那年花开月正圆电视剧《那年花开月正圆》以秦商泾阳县吴氏家族为背景，讲述了清末陕西富商周莹跌宕又传奇的一生。
这部剧由女性题材改编，以女性成长为故事情节发展线索，是一部具有浓重女性主义色彩的电视剧。
剧中的女性角色众多，大致可化分为两类：即如“天使”般恪守纲常伦理的贤妻良母以及“妖妇”般离经叛道的不贤妻母。
本文从女性主义视角出发，对剧中这两类角色所反映的“天使”和“妖妇”形象进行分析，从而反映出清朝末年，封建思想对女性的压迫以及女性意识萌芽的出现。
一.“天使”和“妖妇”“美国吉尔伯特和古芭的女权主义名著《楼阁上的疯女人》研究了19世纪前男性文学中的两种不真实的女性形象——天使与妖妇，揭示了这些形象背后隐藏的男性父权制社会对女性的歪曲和压抑。
”女性主义批评者看来，这些形象与现实生活中的女性形象并不相符，只是反映了男性作家的性别偏见和置妇女为从属地位的愿望。
妇女的形象无非是温顺谦逊的天使形象或者淫荡风骚的妖妇形象。
被描写为天使的女性都是“高尚淑女”和“家庭天使”，她们是一切，是孝子贤孙，是贤妻良母，却唯独不是自己，实则为男性的奉献品和牺牲品，只是为了满足父权文化机制对妇女的期待和幻想。
另一类“妖妇”的形象则与天使形象大相径庭，她们不肯顺从，不服管教。
这类女性形象包括三类：男性化的女人、悍妇以及失贞者。
这类女性形象对男性而言是一种威胁和挑战，它表现出了男性文学的“厌女症”。
《那年花开月正圆》：大女主戏的正确打开方式
《那年花开月正圆》：大女主戏的正确打开方式【剧情简介】1884年，周莹跟着养父周老四来到关中，输光钱财的周老四将周莹卖到沈家当丫头。
周莹逃跑时躲进吴家东院大少爷吴聘的轿中，颇具商业头脑的周莹得到了吴蔚文的赏识，被获许留在吴家。
沈星移怀疑沈家大少爷被吴聘暗杀，出手将其打伤。
为救昏迷的吴聘，周莹嫁入吴家冲喜。
吴聘身亡，吴家处境困窘，周莹决心重振吴家东院。
周莹入股陕西机器织布局，却遭受了朝廷反对洋务运动势力的打击。
出狱后的周莹重燃斗志创办泾阳布厂，吴家产业再次有了新起色。
庚子国难，周莹用自己的方式担起了吴家大业的重振之风，又引领了动荡时局的改革之路。
《那年花开月正圆》在掀起一阵观看热潮后终于落下了帷幕。
在片中，孙俪饰演的周莹，一个年轻的寡妇，在男人主导的商业世界里，历经坎坷建立起陕西吴氏商业帝国，把夫家生意做到无人企及。
一个女人的史诗，符合孙俪这几年的接戏套路。
在恶评至上的当下，豆瓣评分7.3，成绩倒也不算差。
所有网友吐槽的大女主戏的标配，这部戏多少都占了。
而周莹其人本身，倒真是个名副其实的传奇女性。
如果不走大女主戏的标配路线，多展示周莹经商之路上的成就和作■文/泽罗为，减少一些所谓情感纠葛，这部戏会更好些。
出身标配：爹不疼娘不爱，不是霸星就是灾星真实：大家闺秀出身，婆家与娘家都开挂剧中的周莹无父无母，是彻头彻尾的小人物。
从小混迹江湖，在街头卖艺，时不时还骗骗人，俨然“小燕子”一个。
而历史上真实的周莹，字竹君，于1869年出生于陕西三原，她的曾祖父周占奎（字梅村）主要经营盐业，是清朝嘉庆时期三原的富商大户。
青商53虽说周莹出生时，周家不比吴家繁荣，但她依然是一个名门世族的大家闺秀。
从出身来说，跟剧中胡咏梅的人设更加接近。
周莹婆家吴家经营着药材、棉花、土布、茶叶、典当行、米粮生意等，可以说是家大业大。
其时吴氏兄弟分为东、西、南、北、中五大家，又称五大院，以东院最为兴旺。
周莹婆家即是东院人。
吴聘和周莹虽然谈不上青梅竹马，但小时候也曾见过。
大女主”：“灰姑娘”的强化版——大女主与灰姑娘类型电视剧对比研究
“大女主”：“灰姑娘”的强化版——大女主与灰姑娘类型电视剧对比研究2017年可以说是电视剧市场的“大女主年”，《大唐荣耀》、《孤芳不自赏》、《楚乔传》、《秦时明月丽人心》、《那年花开月正圆》等都有不错的收视率。
2018年，“大女主戏”并未出现降温的势头，目前已知的就有多部大女主戏将先后登上各大卫视，如周迅的《如懿传》、范冰冰的《赢天下》、杨幂的《扶摇》、陈乔恩的《独孤皇后》等。
所谓大女主戏，简而言之就是那些以女主角为绝对主角，讲述女主角凭借个人智慧和坚毅性格，克服成长道路上的重重阻碍，最终获得爱情与权力，实现人生逆袭的剧作。
大女主戏就是一部女性在多名男性角色的助推下走上人生巅峰的女性奋斗史。
曾经，电视剧的女主角们大多是灰姑娘，她们出身卑微，天真善良乐观。
从灰姑娘到大女主，有人说是女性自我意识的觉醒；有人说只是玛丽苏剧情的延续。
如果撇开女主角具体性格差异不谈，究其本质，“大女主戏”只是在灰姑娘模式上加上了女性成长与奋斗的主题，大女主其实是对灰姑娘的强化。
一、大女主：灰姑娘的延续与强化就像美国民俗学家汤普森所说，在所有民间故事中，最出名的要数《灰姑娘》了。
我们也可以说，在所有电视剧中，最为流行的要算灰姑娘模式的故事与剧情了。
这类电视剧数量之多，即便说它们占据了电视剧市场的半壁江山也丝毫不为过。
再者，灰姑娘模式似乎成为中外电视剧的共同原型，韩国的《秘密花园》、《我的女孩》、《花样男子》、《灰姑娘与四骑士》；中国台湾的《王子变青蛙》、《放羊的星星》、《流星花园》、《绿光森林》、《天国的嫁衣》；中国内地的《一起来看流星雨》、《蝴蝶飞飞》、《闪亮茗天》、《杉杉来了》等等都可以简单地概括为“灰姑娘与王子”的故事。
在这类电视剧中，女主角的形象几乎是类型化的。
她们长相纯美，但出身卑微，处境艰难，或凄苦纯情，宽厚待人，或坚强乐观，自强不息。
即使面对家族的阴谋，身世的差异，情敌的阻挠，但得到王子青睐的灰姑娘们总能凭借自身独特的闯关技能，在重重困难面前，用善良、坚强化解一切恩怨，最终获得完美爱情，华丽转身为美丽高贵的公主，实现人生的大逆转。
2017年剧集收视排行前十名
2017年剧集收视排行前十名下面是分享的2017年剧集收视排行榜，一起来看看吧。
2017年剧集收视排行榜第十名，《孤芳不自赏》，由钟汉良和杨颖主演，收视率1.314，豆瓣评分3.1。
要说起这部剧，吃瓜群众可能更感兴趣的是杨颖抠图系列，这部剧能上榜，可能也是出于钟汉良的原因吧，毕竟小太阳的演技不是盖的。
第九名，《人间至味是清欢》，由佟大为和陈乔恩主演，收视率1.315，豆瓣评分4.5。
这部剧虽然被网友吐槽“人间处处是奇葩，但总体看起来也不算太糟，也有网友这样点评“无脑，但看起来轻松欢乐。
大龄女主角不应是槽点，童话般的世界不该只属于年轻姑娘。
第八名和第七名，都是《欢乐颂2》，分别在东方卫视和浙江卫视播出，收视率达到1.585和1.614，豆瓣评分5.2。
经过了《欢乐颂1》的好评如潮，《欢乐颂2》明显被“玩坏了，从评分就可以看出，7.3分跌到5.2分。
甚至有网友直截了当差评到“感觉第二季就是来圈钱的，而且整部剧都自我放飞了，都不知道见好就收。
第六名，《楚乔传》，由赵丽颖和林更新主演，收视率1.741，豆瓣评分5.0。
这部剧还是从头追到尾的，虽然后半段快进了些，当然，最后发展成了“燕洵世子复仇记，是不愿意看到的，许多线索放出来后却没有给予解释，感觉白瞎了这些线索。
所以如果要是来打分，满分10分的话，前半段8分，后半段勉强给个6分吧。
第五名，《那年花开月正圆》，江苏卫视播出，由陈晓和孙俪主演，收视率1.756，豆瓣评分7.3。
这部剧算的上是今年的惊喜了，画面精美，制作精良，孙俪和陈晓饰演的男女角色都很可爱，还有何润东前半截剧情里的吴聘哥哥也是相当暖心，这也算是一部既不苦情又不玛丽苏的古装大剧。
第四名，《我的前半生》，由靳东和马伊琍主演，1.876，豆瓣评分6.3。
这部剧描述的还是挺现实的，剧情也非常抓人，演员全员在线，靳东的精英感无敌，马伊琍演出了上海小女人的劲儿!第三名，《因为遇见你》，由孙怡和邓伦主演，收视率1.930，豆瓣评分4.7。
月未圆花已开——电视剧《那年花开月正圆》的性别文化读解
月未圆花已开摘要：2017年热播剧《那年花开月正圆》是一部标榜女性独立、彰显女性价值的“大女主”剧，开播以来引起社会上对该剧所阐释的女权主义的热议。
该剧呈现出从依附到平等之传统两性模式的转变、打破传统男女社会分工模式之男权话语秩序的颠覆以及封建男权环境与具有现代女性意识的人物之间的冲突。
文章从性别文化视角来审视这部电视剧，以这三个角度为契入点，探讨该剧所建构的性别文化内容。
关键词：电视剧；《那年花开月正圆》；性别文化；女性意识中图分类号：I207.352文献标识码：A 文章编号：2095-0438（2019）02-0113-04（烟台大学人文学院山东烟台264005）作为2017年的热播剧，电视剧《那年花开月正圆》无疑有其吸引观众的多处看点，但其所传达的颇具现代色彩的性别文化观念应是最大看点之一。
像曾经热播的《甄嬛传》《芈月传》一样，《那年花开月正圆》是孙俪主演的又一部典型的“大女主”电视剧。
虽然后者仍然是一部女性成长的传奇励志故事，但女主人公的生活环境却不再是“后宫”这一封闭的空间。
《那年花开月正圆》讲述了清末陕西女首富周莹一生跌宕起伏的故事，女主人公的成长环境被移至一个更为开放也更为复杂多变的社会空间。
在一个男权意识根深蒂固的封建社会环境中，一个女性如何突破重重障碍获得了经商权力和资格，并取得成功，这个故事本身蕴涵了极为复杂的性别文化观念。
电视剧将现代性别观融入这个故事，从而将周莹的一生表现得活色生香。
有评论认为：“这是一部真正的女性主义年代剧。
”因此也引起社会上对女性主义的热议。
那么，该剧中的女主人公是否真正做到“女性独立”，其“独立”又展现出怎样的性别立场和性别文化观念，其所包含的女性观、女性解放意识又是表现在何种程度？周莹这朵已绽放的女性独立之花，处在封建男权社会环境下，又展现出怎样的冲突与和谐？基于此，从性别文化视角来审视这部电视剧，参照男权社会下女性难以独立生存的社会传统，以传统两性模式的转变、男权话语秩序的颠覆、人物的现代女性意识三个角度宋为为周丽娜∗∗∗第39卷第2期绥化学院学报2019年2月Vol.39No.2Journal of Suihua UniversityFeb .2019收稿日期：2018-09-10作者简介：宋为为，烟台大学人文学院2016级硕士，研究方向：中国现当代文学；周丽娜，烟台大学人文学院副教授，文学博士，硕士研究生导师，研究方向：中国现当代文学，影视文学。
走出象牙塔仅仅是开始 一一性别批评视角下的“大女主”剧女性叙事
走出象牙塔仅仅是开始一一性别批评视角下的“大女主”剧女性叙事作者：张欣杰来源：《艺术评论》 2017年第12期张欣杰【内容提要】随着女性社会影响力的提高，大众对女性的性别期待已经与过去不可同日而语，“大女主”剧由此被催生。
然而，“大女主”剧用男性启蒙和“玛丽苏”情节回避对女性发展现实问题的深度探讨。
而其对女主一女巫形象的刻板化两极表述，不仅未能建构良性的女性文化，反而扼杀了女性生命形态的多元性。
造成这种状况的根本原因，在于大众有了解女性成长史、肯定女性能力的心理需求，但现实社会中的传统性别意识形态并未被撼动。
“大女主”剧也并未积极寻找解决女性发展现实问题、建构多元女性形象、建构良性女性文化的合理路径。
【关键词】性别文化；“大女主”剧；女性叙事；大众近几年“大女主”剧持续升温并火爆荧屏。
2010年的《美人心计》、2011年的《甄嬛传》、2012年的《红娘子》、2013年的《陆贞传奇》、2014年的《武媚娘传奇》、2015年的《芈月传》、2016年的《锦绣未央》、2017年的《大唐荣耀》……2016年拍摄的电视剧大约有16400集，其中一大半以上都是“大女主”剧。
2017年播出和拍摄的“大女主”剧已经不少于22部。
一部部长剧集的“大女主”剧成为“屏霸”。
日前已经热播结束的《那年花开月正圆》把“大女主”剧的热潮又推向了一个高峰。
电视剧是大众文化的传播媒介。
无论“大女主”剧背后的运作策略如何，其目的在很大程度上都是为了迎合大众口味，尤其是满足在观众中占半数的女性观看者的心理。
只有提高收视率，才能满足商业预期——这就决定了“大女主”剧是大众心理需求和文化结构的直接投射。
“大女主”剧的女主角被启蒙、成长与发展经历，女主角与男性、女主角与剧中其他女性的关系，尤其成为大众津津乐道的性别话题，或为人欣赏，或为人诟病。
其中有争议的性别情节设置，恰恰是当代社会性别文化状况的现实反映。
本文以《那年花开月正圆》为对象，结合其他电视剧作品，分析“大女主”剧中隐含的意味深长的性别文化，并试图抵达其所根植的社会性别文化土壤。
18岁的寡妇,42岁的死亡,周颖被视为“女商人圣人”
《那年花开月正圆》自从开播以来，引发了无数热议，孙俪饰演的女主角周莹进入人们的视野。
历史上，周莹是确有其人。
临危受命，执掌家业秦商也称陕商，被认为是中国按地域亲缘关系最早出现的商帮，历史上“丝绸之路”“茶马古道”“走西口”这些家喻户晓的词都是因秦商而来，可以说秦商是中国传统商业文化的一块“活化石”。
周莹就是一代秦商中的传奇女子。
她出生于1869年，经过两次鸦片战争的清朝政府，已经显露出末世的破败和荒凉。
以前“重农抑商”的传统受到挑战，商人成为社会上活跃的群体。
周莹的父亲名为周海潮，周家在当地也是富商之家。
17岁时，周莹嫁给泾阳县首富吴蔚文的独生子吴聘，二人可谓是门当户对。
吴蔚文既在朝为官，也是著名盐商，承办江苏、安徽、江西的盐业专卖，是与胡雪岩同代的红顶商人。
嫁人吴家本是万人艳羡的事情，可周莹并不知道自己的丈夫身患重病。
吴蔚文有意隐瞒了儿子的病情，想通过婚庆“红鸾照命”来冲散“白虎凶星”。
大婚当日，吴聘向她坦白了病情：“我活在世上18年，喝了15年苦汤。
我自知命在踏薄冰踩浮萍，若小姐不愿与吴聘结为秦晋，我愿打开后花园门送小姐回孟店村逃婚。
”尽管周莹既惊又怒，多年的家庭教养，令她很快冷静下来：“我今日既和相公拜了天地人了洞房，我周莹就是你吴聘的结发妻。
今日大喜，望相公能以万利之语戒心猿意马，与我周莹同挽命运之车……”谁知命运喜欢捉弄人，婚后的幸福很快就被打破。
不久后，公公遇难，丈夫遭受打击病逝，吴家也逐渐家道中落。
因吴家无男丁子嗣，吴周氏成为吴家唯一继承人。
她临危掌家后，为了维持吴氏家族的商号、店铺、土地、房产等商业资本的运作，她展现了惊人的商业天赋，她的阔斧改革可谓前无古人，很多商业规律至今仍对我们有很大的启發。
成为秦商的领跑者她成为掌门人的那一年，才18岁。
接手吴氏生意后，她首先开始在全国去巡视自家的商业版图。
当时支撑吴氏商业半壁江山的成都山货药材店“川花总号”主管和扬州“裕隆全”盐务总号主管想趁老东家去世将商号据为己有，她知道后，暗中展开调查，掌握了大量证据，在与两位总管交锋的过程中，如山的铁证和对仁义礼智信的义正词严让两位主管败北。
大女主剧
大女主剧文化研究现在不管是网络剧还是电视剧，都有一种剧叫做“大女主剧”，这种剧一般是以女主角的经历为主线，传达自强不息，努力奋斗等正能量。
这种剧一方面迎合了现在女权主义的崛起，符合时代的主流，另一方面剧中的女主角不断成长，升级打怪，更是戳中了生活不如意的观众们的爽点。
可以说，自《甄嬛传》后，大女主剧迎来了播出高峰。
在2017年拍摄的电视剧中，现代剧占40%，有一大半以上是大女主戏，另外35%左右是古装剧，其中大女主戏占七八成。
比较突出的有《甄嬛传》、《芈月传》、《如懿传》、《延禧攻略》、《武媚娘传奇》、《楚乔传》、《扶摇》、《那年花开正圆》、《我的前半生》等。
这些大女主剧固然有它们可取的地方，有些制作精良，有些演技精湛，但是它们也有一些共同的的、突出的缺点，例如很多剧里的女主角走上人生巅峰的升级之路一定是由于她们被人逼到绝境，然后华丽转身，一举成为人生赢家；还有很多剧里面表面上说的是女主自立自强，但是实质上却是女主遇到的所有问题都有男主或者男配轮番出现，然后帮她们解决；再有就是，某些剧里面除了女主其他人物都是很扁平化的，女配就是坏人，男配要么是坏人要么是助攻。
现在大女主剧最突出的一点就是女主一开始都是单纯善良的，一定要被伤害了之后再“黑化”，然后就开始打怪虐渣，神挡杀神，佛挡杀佛，战无不胜。
这一点大概是从《甄嬛传》开始的，由于《甄嬛传》的大火，让这种被伤害了之后黑化，然后去报复那些伤害过她的人的行为渐渐的由个例成为了一种模式，也因此奠定了现在大女主剧的基调。
像《延禧攻略》、《楚乔传》、《我的前半生》都是这样的。
单从某一个个体来看，这样是没问题的，但是当它成为一种模式之后就有问题了，这样就好像在说，我一定要等别人伤害我了我才反击，我一定要等到我现有的生活被破坏了，我才能“破而后立”去追求更好的生活。
但是这样是不对的，人努力去追求更美好的生活应该是一种自主的选择，我可以去追求，我也可以安于现状，而不是将人提升自己变成了一种被伤害之后还击他人的途径。
浅谈大女主剧的霸屏与困境
近年来，大女主剧成为电视荧屏的一股热潮。
2012年的《甄嬛传》开创了大女主剧的先河，近年来荧屏之上的大女主剧呈井喷之势，前有《芈月传》《武媚娘传奇》《三生三世十里桃花》《秦时丽人明月心》，后有《那年花开月正圆》《烈火如歌》《延禧攻略》《如懿传》，甚至于不怎么关注影视剧的人都可以数出一只手的剧名。
而在2019年播出或即将播出的电视剧里，更是有《独孤皇后》《知否知否应是绿肥红瘦》《三生三世枕上书》《大宋宫词》等诸多大女主剧的身影，该题材作品的数量之多、规模之大、热度之高，引人注目。
一、大女主剧的概念界定与特征分析对于大女主剧，其实业界并没有一个明确的定义，但可以总结和归纳的是，目前称霸荧屏的大女主剧均存在着一些相似的属性，如故事的核心围绕着女主角的个人成长史展开，其间贯穿了情感纠葛、权谋斗争等诸多情节。
对2016—2018年热播的大女主剧进行文本归纳和分析后，笔者对大女主剧作出如下定义：以一位女性人物为主要核心，以其成长经历为叙事主线，全面展现女主角在经历各种情感波折、人生磨难后，跨越其原有阶层，最终达成所愿，完成自我蜕变的类型电视剧。
传统的电视剧多以男性角色为核心人物，以其生活经历与人物关系为主要看点，女性人物的存在多是为推动剧情的发展、衬托男性人物形象。
而大女主剧只以一位女性人物为核心，全面展现其成长历程，在与男性角色相遇后才以后者的视角展开以女性人物为中心的叙事。
另一方面，与其他涉及女性题材的电视剧不同的是，大女主剧更为强调女性的成长历程，前者注重描述女性的感情生活经历，终止于其情感归宿，后者则更侧重于描绘女性角色的自我奋斗过程，她们历经挫折磨难，不仅达成了阶级跨越、自我提升、大仇得报等目的，也实现了人生价值。
二、大女主剧霸屏热播的原因大女主剧之所以火热，原因是多方面的。
女性的自我意识觉醒、社会的发展进步、市场的资本追逐，都是大女主剧不断引领荧屏热潮、屡创收视新高的关键因素。
(一)当代女性自我意识的觉醒女性主义的发展让更多的女性开始要求两性平权，目前的许多研究和撰文都将“女性主义”与“女权主义”相提并论，不作区别，但笔者更倾向于认为“女性主义”与“女权主义”不只存在提法或译法上的区别。
情人节特别企划浪漫爱情电视剧推荐
情人节特别企划浪漫爱情电视剧推荐在这个特殊而浪漫的日子里，情人节特别企划浪漫爱情电视剧推荐是为了让情侣们在温馨之中度过这个节日。
电视剧作为人们生活中不可或缺的娱乐方式，透过屏幕带给我们各种各样的情感和感动。
在情人节这个节日里，选择一部优秀的爱情电视剧与爱人一同观赏，体验其中的爱情故事，无疑是一种浪漫的享受。
以下是我为您精心挑选的两部情感浓厚的电视剧，它们分别是：《那年花开月正圆》和《夏至未至》。
《那年花开月正圆》《那年花开月正圆》这部电视剧根据印地小说家阿南德·尼尔·罗伊的同名小说改编，以旧上海的背景为故事展开。
剧中的女主角宝玉是一个聪明、独立、有勇气追求真爱的女性形象，她与高富帅男主角关键合订了一段感人的爱情。
不仅展现了两人间甜蜜细腻的感情，还揭示了当时社会风云变幻的历史背景。
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《夏至未至》《夏至未至》则是一部轻松愉快、温暖动人的青春爱情剧。
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他们之间逐渐产生了情愫，为了追逐音乐的梦想，他们一同经历了成长的磨砺，最终走在了一起。
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以上两部电视剧都是国内知名的爱情剧，它们选取了不同的时代背景和发展方向，给观众带来了不同类型的浪漫与感动。
无论是《那年花开月正圆》中展现的上海上流社会爱情，还是《夏至未至》中青春校园爱情的呈现，都深深地触动了观众的心灵。
在看这些电视剧时，不妨与爱人一同静心观看，并在合适的时候适当的嘘寒问暖，让浪漫的氛围更加浓厚。
或许在电视剧中看到的情节，会激发出你们的共鸣和回忆，让你们更加深刻地感受到对方的关爱和理解。
总结情人节是一个专属于恋人们的浪漫日子，而浪漫的爱情电视剧则是这一天里的最佳选择。
2017电视剧收视率排行榜前十名
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国家部委项⽬处处长赵德汉涉嫌受贿，遭到最⾼⼈民检察院反贪总局侦查处处长侯亮平(陆毅饰)的突击调查。
与此同时，侯亮平要求在京州市反贪局担任局长的⽼同学陈海协助调查有⾏贿嫌疑的京州市副市长丁义珍。
陈海嫉恶如仇，准备⾏动，却被检察长季昌明拦下，⼀同前往省⾥汇报。
此前汉东省由省委副书记兼政法委书记⾼育良和省省委常委、京州市委书记李达康(吴刚饰)截然分为“汉⼤帮”和“秘书帮”两派，新来的书记沙瑞⾦(张丰毅饰)则⽆疑打破了两派的平衡。
狡猾的丁义珍得知消息后潜逃海外，随后⼤风⼚拆迁风波揭开了京州市乃⾄汉东省的官场⿊幕。
⼀场反贪风暴即将掀起…… 2. 那年花开⽉正圆 剧情简介 1884年，周滢跟着养⽗周⽼四来到关中，输光钱财的周⽼四将周滢卖到沈家当丫头。
周滢逃跑时躲进吴家东院⼤少爷吴聘的轿中，颇具商业头脑的周滢得到了吴蔚⽂的赏识，被获许留在吴家。
沈星移怀疑沈家⼤少爷被吴聘暗杀，出⼿将其打伤。
为救昏迷的吴聘，周滢嫁⼊吴家冲喜。
吴聘⾝亡，吴家处境困窘，周滢决定要重振吴家东院。
周滢⼊股陕西织布局，却遭受了朝廷反对洋务运动势⼒的打击，陕西机器织布局⾯临重建。
为救深陷牢狱的周滢，吴家交出陕西机器织布局的所有股份以及与洋商的⽣丝合同换得周滢⼀命。
出狱后的周滢重燃⽃志建⽴泾阳布⼚，吴家产业再次有了新起⾊。
庚⼦国难，周滢⽤⾃⼰的⽅式担起了吴家⼤业的重振之风，⼜引领了动荡时局的改⾰之路。
3. 因为遇见你 剧情简介 同⾥馄饨店长⼤的⼥孩张果果，是镇上的送餐⼩妹。
果果虽然没有很⾼的学历，但她热情、爽朗的性格赢得了邻⾥们的喜爱。
《那年花开月正圆》优秀观后感
《那年花开月正圆》优秀观后感1、《那年花开月正圆》优秀观后感最近这部热播剧火遍了全国，不仅因为演员演技的纯熟，它还展示了清末时期真实的社会背景和一位传奇女商的一生，更是彰显了陕西秦商的诚信仁义，在深层次表现出了我国的优秀传统文化。
我印象最深刻的是周莹因为想到用杜鹃花叶子代替血竭而被吴姥爷教训，从此把诚信二字刻在心中。
也正是因为她的诚，她的信，为她搭建了广阔而牢固的'人脉网，从而屡次遭受挫折却更加强大。
这更是说明了一个心中有信念、有信仰的人是不会被打倒的，是终究会成功的！同时，我们也能够看出周莹的很多理念和处事方式放到今天仍然适用，比如股份制，发展团队合作。
比如学习先进的技术，提高自身生产力。
再比如开拓市场，拓宽销路。
都是我们现在依然提倡和适用的，可见这位女商的头脑和智慧。
所以，我们要多思多想多运用，不论在学习还是生活乃至未来的工作中，都要敢于去想，敢于去做，不要学胡咏梅和沈四海，把自己圈在套子中不笼人心，不活思路，最终只能走向衰败。
最后我认为还应学习周莹的大义，她与吴聘有过承诺，所以不管吴聘走后，吴家人如何对她，她都不嫉恨，依然对婆婆好，对吴家叔叔好，对吴家所有人好，毅然决然的撑起这个家，与恶势力斗争，忍受猜疑和指责，带领全家共同富裕，不卑不亢，有一腔热血，有一身骨气。
看过这部戏后，我对周莹感到深深的佩服，也对吴聘和吴姥爷的离去感觉悲痛，最后是沈星移的改变也让我感觉震撼，总之，这是一部有血有肉的历史剧，虽然有戏剧的改编，但只是为了将人物性格刻画的更生动，不失为一部有教育意义的好剧，希望所有人都能学会人最该具备的品德，诚信仁义！2、《没有过不去的年》观后感优秀作文快过年了!也许是因为大街小巷越来越浓的年味，也许是因为年近半百，越是到年根儿底下就越时常有一种说不清道不明的情绪，时不时地想起小时候的事情。
可能很多人都有这样的感受。
望着窗外川流不息的车流、五彩闪烁的霓虹，眼前不断幻化而来的是：小时候田野地里津津有味地咀嚼、芦苇荡里撒着欢儿地奔跑、夏夜房檐下一遍又一遍数着星星、还有恶作剧的顽皮……甚至淘气时被父母哥哥训斥，现在想来，都有着“故乡”两个字的情感标签。
由大女主电视剧的热播浅谈女性中心主义
由大女主电视剧的热播浅谈女性中心主义摘要：近来，基于女性叙事、女性中心主义思想为主的大女主电视剧热播，并取得了较高的收视率。
电视剧作为大众文化的承载，有着广泛的受众群体，用声画结合的手段，将影像故事中所蕴含的思想观念传递给受众。
大女主电视剧在很多多方面渗透了女性主义思想。
本文以女性中心主义角度，从女性中心主义的概念、女性人物的塑造、以及女性主义的“知识与权力”这三个方面对这一现象进行解读。
关键词：女性中心主义；大女主电视剧；女性人物；权力一、女性中心主义的概念女性中心主义，又称女性主义、女权主义，最早出现于16世纪，其植根于人类自身的解放运动，涉及政治、经济、文化等极其广泛的领域，如人，人和社会，人与自然。
“女权主义”这个英语单词最早出现于20世纪80年代，是指为结束性别主义（ sexism）、性剥削（ sexual exploitation）、性歧视和性压迫（ sexual oppression），除了批评之外，通过促进阶级平等而创建和发起的社会理论和政治运动也侧重于对性别不平等的分析以及在底层促进权利，利益和问题。
随着经济和政治社会背景的变化，世界女权运动的进程也发生了变化。
自19世纪末以来，女性主义运动经历了三次浪潮，分为女性理论的初始阶段，逐步形成阶段和理论的深化阶段。
女权主义也从政治权利平等转向公共领域的平等和开放，从争取目标，然后转向理论研究。
并从女性的角度进行探索，认识到女性的多样性和多样性，并解构她们坚实的性别认同。
女性主义是一种在西方具有重要影响的社会思潮，但直到20世纪初新文化运动时才开始引入中国。
而中国一直尊崇儒家文化，以男性为尊的思想根深蒂固，女性地位的低下使得女性主义运动在中国得不到广泛开展。
因此，女性主义思想处于边缘化的尴尬局面。
新中国成立人民开始当家做主，妇女得到“解放”，政治地位不断提高，但女性主义思想并没有深入人心。
直至改革开放后，学术界开始慢慢关注女性主义，对女性的生存状态加以研究，中国的女性主义才开始走上正轨。
那年花开月正圆影评
那年花开月正圆影评《那年花开月正圆》是一部古装剧，由张纪中担任总导演，胡歌、刘涛等一众实力派演员主演。
该剧以清朝末年为背景，讲述了身世迷离的爱国青年裴怀庚与守护国家和平和民族尊严的徐才慧之间的感人故事。
该剧凭借丰富的历史背景、引人入胜的剧情和精湛的演技，在播出后迅速引起了观众的热烈反响。
剧情设定在清朝末年，中国正处于动荡不安的时期，而演员胡歌饰演的主角裴怀庚是一个身世神秘的人物。
他是一个心地善良、有正义感的个体，但是却因为自己的身份而备受磨难。
裴怀庚在一次偶然的机会下结识了徐才慧（刘涛饰演），两人之间产生了深厚的感情。
然而，徐才慧的身份却有着与裴怀庚截然相反的差距。
她是一个家族的败家女，在深层次上代表了一部分腐败的封建官僚。
整个剧情在裴怀庚和徐才慧之间展开，两人在面对曲折的人生和命运的考验时，坚守信仰与爱情，并为实现自己的理想而不断奋斗。
《那年花开月正圆》深刻地诠释了“爱情与理想”这一古老哲学命题。
在这个背景下，剧中的每个角色都以双重身份的表现深入人心，而这正是该剧的独特之处。
这部剧的另一个亮点是它准确地还原了当时的历史背景和人物形象。
通过精心的服装、道具和场景搭建，观众仿佛穿越时光，亲身感受到了那个动荡、残酷的年代。
在制作上，剧组注重细节，对于历史数据的准确性以及场景和道具的真实性都非常重视。
这也是该剧得以成功的一大关键因素。
演员的演技也是该剧的一大亮点。
胡歌和刘涛作为实力派演员，在剧中的角色塑造上做到了炉火纯青。
特别是胡歌饰演的裴怀庚，他通过细腻的演技将裴怀庚的内心感受展现得淋漓尽致。
刘涛饰演的徐才慧也让人印象深刻，她通过对角色的理解和演技的运用，成功地将徐才慧的悲欢离合、坚韧不拔的个性刻画出来。
此外，该剧的音乐和插曲也在剧情的推进中起到了巨大的作用。
通过恰当的音乐和插曲的运用，剧情更加紧凑，情感更加真实而饱满。
每一首插曲都恰到好处地勾起了观众的回忆和共鸣，使得观众更加投入到剧情中去。
总的来说，影视剧《那年花开月正圆》不仅仅是一部爱情剧，更是一部渲染时代压力背景下英雄个体的成长、家国情怀的传达、历史与现实的共鸣，以及爱情与理想的崇尚。
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那年花开月正 圆 ，大女主剧韵热 度
●文 ／简 目前观看到 ５ ０ 多集 ， 整体来说 ， 让女性观众产生代 入感，因此在它 称 《 那年 花开》 ）同时在卫视 和 网 是一部能让人追得下去的剧。但是 ， 刚推 出的时候，观众易入坑 。但是 ， 络 热播 。还是女性从底层 如何逆袭 随着剧情越推进 ， 不 由得让人想想： 近几年来，随着此类剧 目 越 来越多 ， 的故事 ：民间卖艺女子周 莹，阴差 当观众 一次次看到熟悉 的这 种女性 观 众 日渐 熟 悉 它 的 套路 和 结 局 以 阳错嫁入 泾阳首 富吴家 ，先是 收获 逆袭 的情节和表演 ，从 《 甄 媚传》 后， 还会感动 、 喜欢、欲罢不 能吗 ？ 美好再迅 速跌入谷底 ，然后凭 借 自 而开创 的 “ 大女主剧 ”，还 能有持 在采访 中我也 问导演丁黑：从 身超高 的经 商天赋和几个男子 的爱 久的热度 吗？ 甄媚 到芈月到周莹 ，人物形 象似 乎 慕 ，一步一步成为陕西女首富 。 “ 大 女主 剧”，是 目前国产剧 始终是一个女子跌落底层 ， 然后 “ 打 剧名据说之前 曾考虑过 《 大义 领域一种特 点鲜 明的女性剧 。通 常 怪、升级 、成长 ”，这样 角色不 会
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“ 味道 型 ”剧名 。于是剧 组一众人 拥有 金子一般 的品格 。而剧 中其他 让 其与之相 同。但他认 为周莹和前 集 思广益想 出此 名。 “ 这个 剧名实 角色 ，无 论男性女性 ，多为衬托大 两 个 角 色 还 是 有 不 少 性格 上 的差
际是对 周莹一生 的一种 感慨。在那 女主这 一角色而存在 。大 女主会有 异 。 年花 开月圆的 时候故 事开始 了。 磨难 、挫折 ，但最终总会逢 凶化 吉， 孙俪在一个视频采访 中说 ，一 她整个经 历也是一种有花有 月的经 成为人生赢家 。 开始 公司把这个剧本给她 ，她看见
秦商》 ，但导演 丁黑觉得 “ 太像 一 这些剧 中，一个 女性作为雷 打不动 有重复感 吗？丁黑认为 ， “ 人要进 个论文或专题 片的名字 ”，他认为 的主角 ，具有 “ 逆袭” “ 黑化 ”等 步要发展 ，都是这样一个 过程 ”。 这 部剧更关注 的还是人生 ，人 的精 情节，但 其黑化 也大 多是不得 已而 他 没有刻意去 比较甄缳和 芈月，区 神 世界和情感世 界，所 以需要一种 为之 ，大女主本身还是善 良、单纯、 分她们与周 莹的不 同，也没有刻 意
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剧 小给 她 ， 孟 ， 越 行 越 想
仡开》 先后有吴聘 、 沈 移 、 赵 白石、 成为银 庸最年轻的妈妈 桑的
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问塑造 的 “ 殳”形 象 ，掀 起 一 这 个人 物 的 或 峨 芟 霸 道 地 爱 符 、 Ｆ 。 周 莹 和 股 新 的收 商 ４ Ｊ 擎ｆ ｆ ］ 晡题 ｉ 、 ｆ 论 。 炎居 Ｊ ｌ 成 Ｋ 殳，“ 小 吴聘卡 ／ Ｊ 始 的举 案齐心确实很 让人感 《 逍遥法外 》 《 嘻 哈帝 囤》， 以 ： ”。 动 ， 沈 移 存 寿 帮 的 夫声 表 白 也 造 一 个衄 人 沓 的 人 女 性 形 象
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