色彩构成

综合对比及色调变化
多种色彩组合后，由于色相、明度、纯度等不同差别，所产生 的总体效果称为综合对比。这种多属性、多差别对比的效果， 显然要比单项对比丰富、复杂得多。事实上，色彩单项对比的 情况 很难成立，它们不过是色彩对比中一个侧面，因此，在创 作和设计实践中都较少应用。设计师在进行多种色彩综合对比 时要强调、突出色调的倾向，或以色相为主，或以明度为主， 或以纯度为主，使某一主面处于主要地位，强调对比的某一侧 面。从色相角度可分为浅、、深等色调倾向。从明度角度可分 浅、 中、灰等色调倾向。从感情角度可分冷、暖、华丽、古朴、 高雅、轻快等色调倾向。
3、纯度对比的基本类 型
两种以上色彩组合后，由于 纯度不同而形成的色彩对比 效果称为纯度对比。它是色 彩对比的另一个重要 明度 对比方面，但因其较为隐蔽、 内在，故易被。在色彩设计 中，纯度对比是决定色调感 觉华丽、高雅、古朴、粗俗、 含蓄与否的关键。 其对比强弱程度取决于色彩 在纯度等差色标上的距离， 距离越长对比越强，反之则 对比越弱。
3、空间混合
亦称中性混合、第三混合。将两种或多种颜色穿插、并置在一 起，于一定的视觉空间之外，能在人眼中造成混合的效果。故 称空间混合。其实颜色本身并没有真正混 合，它们不是发光体， 而只是反射光的混合。因此，与减色法相比，增加了一定的光 刺激值，其明度等于参加混合色光的明度平均值，既不减也不 加。 由于它实际比减色法混合明度显然要高，因此色彩效果显得丰 富、响亮，有一种空间的颤动感，表现自然、物体的光感，更 为闪耀。
2、减色法混合
减色法混合即色料混合，也称第二混合。在光源不变的情况下， 两种或多种色料混合后所产生 新色料，其反射光相当于白光减 去各种色料的吸收光，反射能力会降低。故与加色法混合相反， 混合后的色料色彩不但色相发生变化，而且明度和纯度都会降 低。所以混合的颜色种类越多，色彩就越暗越浊，最后近似于 黑灰的状态。 人们平时在绘画、设计、染色、粉刷中的色彩调合，都属减色 法应用。
2、物体色
自然界的物体五花八门、变化万千，它们本身虽然大都不会发 光，但都具有选择性地吸收、反射、透射色光的特 性。当然， 任何物体对色光不可能全部吸收或反射，因此，实际上不存在 绝对的黑色或白色。 物体对色光的吸收、反射或透射能力，很受物体表面肌理状态 的影响，表面光滑、平整、细腻的物体，对色光的反射较强， 如镜子、磨光石面、丝绸织物等。表面粗糙、凹凸、疏松的物 体，易使光线产生漫射现象，故对色光的反射较弱，如毛玻璃、 呢绒、海绵等。 物体对色光的吸收与反射能力虽是固定不变的，而物体的表面 色却会随着光源色的不同而改变，有时甚至失去其原有的色相 感觉。 另外，光照的强度及角度对物体色也有影响。
色彩构成
色彩构成（Interaction of Color），即色彩的相互 作用，是从人对色彩的知觉和心理效果出发，用 科学分析的方法，把复杂的色彩现象还原为基本 要素，利用色彩在空间、量与质上的可变幻性， 按照一定的规律去组合各构成之间的相互关系， 再创造出新的色彩效果的过程。
色彩与视觉的原理 色立体及表色系 三要素及色彩对比 色彩推移 综合对比及色调变化 色彩混合 强刺激调 小结
2.色立体分类
色立体有多种，主要有美国蒙赛尔色立体、德国奥斯特瓦尔德 色立体、日本色研色立体等。
三要素及色彩对比
1、色相对比的基本 类型
两种以上色彩组合后，由于 色相差别而形成的色彩对比 效果称为色相对比。它是色 彩对比的一个根本方面，其 对比强弱程度取决于色相之 间在色相环上的距离（角 度），距离（角度）越小对 比越弱，反之则对比越强。
色彩混合
1、加色法混合
加色法混合即色光混合，也称第一混合，当不同的色光同时照 射在一起时，能产生另外一种新的色光， 色觉心理并随着不同 色混合量的增加，混色光的明度会逐渐提高将红（橙）、绿、 蓝（紫）三种色光分别作适当比例的混合，可以得到其他不同 的色光。反之，其他色光无法混出这三种色光来，故称为色光 的三原色，它们相加后可得白光。 加色法混合效果是由人的视觉器官来完成的，因此它是一种视 觉混合。加色法混合的结果是色相的改变、明度的提高、而纯 度不并不下降。
色彩与视觉的原理
1、光与色
光与可见光谱。光在物理学上是一种电磁波。从0.39微米到 0.77微米波长之间的电磁波，才能引起人们的色彩视觉感受。 此范围称为可见光谱 。波长大于0.77微米称红外线，波长小于 0.39称紫外线。 光的传播。光是以波动的形式进行直线传播的，具有波长和振 幅两个因素。不同的波长长短产生色相差别。不同的振幅强弱 大小产生同一色相的明暗差别。光在传播时有直射、反射、透 射、漫射、折射等多种形式。光直射时直接传入人眼，视觉感 受到的是光源色。当光源照射物体时，光从物体表面反射出来， 人眼感受到的是物体表面色彩。当光照射时，如遇玻璃之类的 透明 物体，人眼看到是透过物体的穿透色。光在传播过程中， 受到物体的干涉时，则产生漫射，对物体的表面色有一定影响。 如通过不同物体时产生方向变化，称为折射，反映至人眼的色 光与物体色相同
小结
色彩构成是艺术设计的基础理论之一，它与平面构 成及立体构成有着不可分割的关系，色彩不能脱离 形体、空间、位置、面积、肌理等而独立存在。
2、明度对比的基本类型
两种以上色相组合后，由于明 度不同而形成的色彩对比效果 称为明度 对快、清晰、沉闷、 柔和、强烈、朦胧与否的关键。 其对比强决于色彩在明度等差 色级数，通常把1——3划为低 明度区，8——10划为高明度 区，4——7划为中明度区。 （图）在选择色彩进行组合时， 当基调色与对比色间隔距离在 5级以上时，称为长（强）对 比，3——5级时称为中对比， 1——2级时称为短（弱）对比。 据此可划分为九种明度对比基 本类型
色彩推移
1、色彩推移的特点和 种类
色彩推移是将色彩按照一定 规律有秩序地排列、组合的 一种作品形式。种类有色相 推移、明度推移、纯 色彩 透叠度推移、互补推移、综 合推移等。其特点是具有强 烈的明亮感和闪光感，富有 浓厚的现代感和装饰性，甚 至还有幻觉空间感。
2、色彩推移的基本构 图形式
色彩推移是一种特殊的作品 形式，其构图及形象组织亦 有相应的特点和基本规律 。
4、色彩的面积与位置 对比
形态作为视觉色彩的载体， 总有其一定的面积，因此， 从这个意义上说，面积也是 色彩不可缺少的特 色彩联 想性。艺术设计实践中经常 会出现虽然色彩选择比较适 合，但由于面积、位置控制 不当而导致失误的情况 。
5、色彩的肌理对比
色彩与物体的材料性质、形 象表面纹理关系很为密切， 影响色彩感觉的是其表层触 觉质感及视觉 感受
6、色彩的连续对比
发生在同一时间、同一视域之内色 彩对比称为色彩的同时对比。这种 情况 下，色彩的比较、衬 色彩构 成 托、排斥与影响作用是相互依存的。 如在黄色纸张上涂一小块灰色，这 种感觉越强，出现所谓的补色错视。 再如在黑纸上涂一灰色小方块，白 纸上涂一同样面积及深浅的灰色小 方块，同时对比的视觉感受是黑纸 上的灰色更显明亮，形成所谓的明 度错视。 色彩对比发生在不同的时间、不同 视域、但又保持了快捷的时间连续 性，自然数为色彩的连续对比。
色立体及表色系
1.色立体原理
色立体是依据色彩的色相、明度、纯度变化关系，借助三维空 间，用旋围直角坐标的方法，组成一个类似 球体的立体模型。 它的结构类似于地球仪的形状，北极为白色，南极为黑色，连 接南北两极贯穿中心的轴为明度标轴，北半球是明色系，南半 球是深色系。色相环的位置则赤道线上，球面一点到中心轴的 重直线，表示纯度系列标准，越近中心，纯度越低，球中心为 正灰。
空间混合的产生须具备必要的条件。
（1）对比各方的色彩比较鲜艳，对比较强烈。 （2）色彩的面积较小，形态为小色点、小色块、细色线等， 并成密集状。 （3）色彩的位置关系为并置、穿插、交叉等。 （4）有相当的视觉空间距离。
强刺激调
色彩的美感能提供给人精神、心理方面的享受，人们都按照自 己的偏好与习惯去选择乐于接受的色彩。以满足各方面的需求。 从狭义的色彩调和标准而言，是要求提供不带尖锐的刺激感的 色彩组合群体，但这种含义仅提供视觉舒适的一方面。因为过 分调和的色彩组配，效果会显得模糊、平板、乏味、单调，视 觉可辩度差，多看容易使人产生厌烦、疲劳的不适应等。 但是色相环上大角度色相对比的配色类型，对人眼的刺激强烈， 过分眩目的效果，更易引起视觉疲劳，而产生极不舒服的不适 应感，使人心理随着失去平衡而显得焦躁、紧张、不安，情绪 无法稳定 因此，在很多场合中，为了改善由于色彩对比过于强烈而造成 的不和谐局面，达到一种广义的色彩调和境界，即色调既鲜艳 夺目、强烈对比、生机勃勃、而又不过于刺激、尖锐、眩目， 这就必须运用强刺激调和的手法。