戴望舒、诗歌、印象派
戴望舒简介及作品
戴望舒简介及作品
戴望舒简介
戴望舒(1905年11月15日-1950年2月28日)，男，名承，字朝安，小名海山，浙江杭州人。后曾用笔名梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等。中国现代派象征主义诗人、翻译家等。他先后在鸳鸯蝴蝶派的刊物上发表过三篇小说：《债》、《卖艺童子》和《母爱》。曾经和杜衡、张天翼和施蛰存等人成立了一个名谓“兰社”的文学小团体，创办了《兰友》旬刊。1950年戴望舒在北京病逝，享年45岁。
戴望舒主要作品
诗歌合集：《我的记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》《戴望舒诗选》《戴望舒诗集》《戴望舒诗存》
理论合集：《小说戏曲论集》《读李娃传》
戴望舒经历
曾赴法国留学，受法国象征派诗人影响。代表作有《雨巷》，并因此作被称为雨巷诗人，此外还有《寻梦者》、《单恋者》、《烦忧》等。1923年入上海大学中国文学系，1925年转入上海震旦大学学习法文施蛰存简介，并于翌年就读于该校法科。
先后创办过《璎珞》、《文学工场》、《新诗》等刊物。1926年春，开始在与施蛰存合编的《璎珞》旬刊上发表诗歌施蛰存简介，处女作《凝泪出门》。1928年《雨巷》一诗在《小说月报》上刊出，受到人们注意，他由此获得雨巷诗人称号。
“现代派”与戴望舒的现代诗
是飘落深谷去的 幽微的铃声吧， 是航到烟水去的 小小的渔船吧， 如果是青色的珍珠； 它已堕到古井的暗水里。 林梢闪着的颓唐的残阳， 它轻轻地敛去了 跟着脸上浅浅的微笑。 从一个寂寞的地方起来的， 迢遥的，寂寞的呜咽， 又徐徐回到寂寞的地方，寂寞地。
整首诗情思隐约，意境幽深，达到了作者 所追求的诗“是在于表现自己和隐藏自己 之间”的审美目的。 《我底记忆》 诗的音乐性的主张在这里受到了反叛，多 用散文化手法传达内在的节奏——诗情。 这方面的代表作还有《断指》。
3、以诗集《灾难的岁月》中的《我用残损 的手掌》为代表的现实主义诗歌。 1942年，《狱中题壁》《我用残损的手掌》 等表达强烈的爱国主义精神的诗作，诗风 也一洗从前的感伤忧郁转变为沉雄悲壮。
《我用残损的手掌》 我用残损的手掌 摸索这广大的土地： 这一角已变成灰烬， 那一角只是血和泥； 这一片湖该是我的家乡， （春天，堤上繁花如锦障， 嫩柳枝折断有奇异的芬芳） 我触到荇藻和水的微凉； 这长白山的雪峰冷到彻骨， 这黄河的水夹泥沙在指间滑出； 江南的水田，你当年新生的禾草 是那么细，那么软……现在只有蓬蒿；
你会把我孤凉地抛下，/独自蹁跹地飞去，/又飞 到别枝春花上/，依依地将她恋住。 明朝晓日来时 /小鸟将为我唱薤露歌；/你啊， 你会不会眷顾旧情/ 到此地来凭吊我！ 载《小说月报》第十九卷第八号，一九二八年八 月 第二辑《雨巷》是从新月派诗向现代派诗歌的一 个过渡。《雨巷》诗戴望舒象征主义诗歌的代表 作，也是他的成名作。 《雨巷》最初发表在1928年8月的《小说月报》 第十九卷第八号上。
寂寞的美丽——戴望舒的诗《印象》赏析
寂寞的美丽——戴望舒的诗《印象》赏析《印象》是戴望舒的一首诗，描述的是一位寂寞的女子的美丽和寂寞。她的寂寞和美丽启发了对世界的美好愿望。诗中的情节跟随着这
位女子的思考，用深沉的语言描绘出她对生活的怀抱。
诗中突出强调了女子的美丽和寂寞。诗开头，女子“站在空旷的空屋里”，再一次体验着寂寞无助的感觉：“天空湛蓝而悠远，大地没有情
深痕迹。”寂寞和挫折与这位女子融为一体，她又想起了那些衰败的爱
情纱布：“回想那凝结的泪水，破碎的爱情纱布如影随形。”诗人用这
些意境勾勒出了女子美丽的形象，且有深意流露。
随着诗歌的展开，女子的思考和情感也被深深地刻画了出来。当她看
到“腐烂的草花”时，她忽然有了一丝倔强：“即使此时微风拂面，我也
不会惧怕。”诗人用简洁而有力的语言，展现出女子美丽而坚强的意志。
最后，诗人催促我们去拥抱美好的未来。诗中的最后一句“梦里绽开最
美丽的笑容，我可以唤醒长眠的梦想”表达了我们对世界的美好憧憬。
总之，戴望舒的这首诗，用情抒写了一位寂寞但美丽的女子，催促我
们深入思考人生以及注重美好的未来。
【戴望舒简介】戴望舒：戴望舒-人物简介,戴望舒-生平简历
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专题：戴望舒简介
戴望舒() 笔名有戴梦鸥、江恩、艾昂甫等，生于浙江杭州，中国现代著名的诗人，为中国现代象征派诗歌的代表。因《雨巷》成为传诵一时的名作，他被称为“雨巷诗人”。早年就读于上海大学、复旦大学，曾因宣传革命被捕。无论理论还是创作实践，都对中国新诗的发展产生过相当大的影响。诗集有《我的记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》《戴望舒诗选》《戴望舒诗集》，另有译著等数十种。
戴望舒简介_戴望舒-人物简单介绍
戴望舒，浙江杭县人，中国现代著
名诗人。生于1905年3月5日，中学就读于皮市巷上的宗文中学堂。1923年，戴望舒考入上海大学文学系，同施蛰存、杜衡创办《璎珞》旬刊，译魏尔伦的诗。他译诗的时候，正是写《雨巷》的时候。1925年入上海震旦大学学习法文，开始受到法国象征派的影响。1932年后留学法国、西班牙。1938年赴香港，主编《星岛日报》副刊。1941年底香港沦陷，被日军以抗日罪名下狱，次年春被营救出狱。抗战胜利后回上海教书。1949年6月以后戴望舒在北京新闻总署国际新闻局从事编译工作，1950年因病逝世。诗集有《我底记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》和《灾难的岁月》。
戴望舒简介_戴望舒-生平简历
1923年秋天，考入上海大学文学系。1925年，转入震旦大学学习法语。1926年与施蛰存、杜衡等人创办《璎珞》旬刊，发表诗作《凝泪出门》。1928年与施蛰存、杜衡、冯雪峰创办《文学工场》。1929年4月，出版了第一本诗集《我的
戴望舒与现代诗派
戴望舒与现代诗派
第一篇：戴望舒与现代诗派
戴望舒与现代诗派
一、现代诗派的定义及基本特征
30年代初，出现了对新诗艺术产生过深远影响的现代诗派。
现代诗派：30年代初出现的诗歌流派，因《现代》杂志而得名。代表诗人有戴望舒、卞之琳、施蛰存、何其芳等人。他们继承和发展了象征派的诗歌主张，提倡写作“纯然的现代的诗”，作品大多不讲究诗形的整齐和韵脚，而以口语和自由的形式表现情绪的节奏，追求诗歌的散文美，以意象繁复、内涵丰富、组合奇特著称，形成朦胧而晦涩的诗风。诗作多表现诗人瞬间的情绪和遐想，被称为“意象抒情诗”。
30年代的现代派是由后期新月派和20年代末的象征诗派演变而成的。戴望舒被称为现代诗派的“诗坛的首领”，他1927年所写的《雨巷》已经显示了由新月派向现代派过渡的趋势，1929年创作的《我的记忆》这首诗，就成为了现代诗派的起点。1932年，施蛰存主持的《现代》杂志创刊(1935年5月终刊)，成了刊载现代派诗歌并使之独立和成熟的重要园地，现代派诗也因其而得名，1934年，卞之琳在北平编辑《水星》，1935年、1936年，戴望舒等主编的《现代诗风》和《新诗》月刊先后出版，把这股现代派的诗潮推向了高峰，伴随着这一高峰的，是1936年到1937年大量新诗杂志的问世，以至于作为现代派诗人一员的路易士认为“这两年是中国新诗自五四以来一个不再的黄金时代”，达到了其创作的极盛期。抗战爆发后，现代诗人群急剧分化，现代派诗潮也就越过了黄金时代而走向了衰退，其艺术风格和表现手法被40年代的“九叶诗人”所继承和发展。
戴望舒经典诗歌欣赏
戴望舒经典诗歌欣赏
戴望舒经典诗歌欣赏
戴望舒的诗歌主要受中国古典诗歌和法国象征主义诗人影响较大，前者如晚唐温庭筠、李商隐，后者如魏尔伦、果尔蒙、耶麦等，作为现代派新诗的举旗人，无论理论还是创作实践，都对中国新诗的发展产生过相当大的影响。在诗的内容上他注重诗意的完整和明朗，在形式上不刻意雕琢。下面是小编精心整理的戴望舒经典诗歌欣赏，希望对大家有所帮助。
雨巷
戴望舒
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨;
她彷徨在这寂寥的雨巷
撑着油纸伞像我一样，
像我一样地
默默ㄔ亍着
冷漠，凄清，又惆怅。
她静默地走近走近，
又投出太息一般的眼光，
她飘过
像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎; 她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，
独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘
烦忧
作者：戴望舒
说是寂寞的秋的清愁，说是辽远的海的相思。假如有人问我的烦忧，我不敢说出你的名字。假如有人问我的烦忧，我不敢说出你的名字。说是寂寞的秋的清愁，说是辽远的海的相思。
《我用残损的手掌》
作者：戴望舒
见了你朝霞的颜色，
便感到我落月的沉哀，
却似晓天的云片，
烦恼漂上我心头。
可是不听你啼鸟的声音，
我就要象流水的呜咽，
却似凝露的山花，
我不禁泪珠盈睫。
我们行在微花的山径，
戴望舒简介与作品
戴望舒简介与作品
戴望舒(1905.3.5-1950.2.28) 笔名有戴梦鸥、江恩、艾昂甫等，生于浙江杭州，中国现代著名的诗人，为中国现代象征派诗歌的代表。因《雨巷》成为传诵一时的名作，他被称为“雨巷诗人”。早年就读于上海大学、复旦大学，曾因宣传革命被捕。无论理论还是创作实践，都对中国新诗的发展产生过相当大的影响。
著作书目
《我的记忆》(诗集)1929年，水沫书店《望舒草》(诗集)1933年，现代书店《望舒诗稿》1937年(自费出版)
《灾难的岁月》(诗集)1948年，星群
《戴望舒诗选》1957年，人文
《小说戏曲论集》1958年，作家出版社
《戴望舒诗集》1981年，四川人民出版社
《戴望舒诗全编》1989年，浙江文艺出版社
翻译书目
《少女之誓》法国沙多勃易盎著，1928年，开明书店。
《鹅妈妈的故事》法国沙.贝洛尔著，1928年，开明书店。
《意大利的恋爱故事》与赵景深、黎锦明合译，l928年，亚细亚。
《天女玉丽》法国保尔.穆杭著，1929年，尚志。
《爱经》古罗马古沃维提乌思著，1929年，水沫书店。
《屋卡珊和尼各莱特》(法国古弹调)1929年，光华。
《唯物史观的文学论》法国伊可维支著，1930年，水沫书店。
《一周间》苏联里别进斯基著，与苏汉合译，1930年，水沫书店。
《麦克倍斯》(话剧)英国莎士比亚著，1930年，金马。
《青色鸟》法国陀尔诺夫人著，1933年，开明书店。
《法兰西现代短篇集》(选译)1934年，天马。
《高龙芭》(中篇小说)法国梅里美著，1925年，中华书局。《意大利短篇小说集选译》1935年，商务印书馆。
戴望舒诗歌欣赏
戴望舒诗歌赏析
一、戴望舒：现代诗派的旗手
戴望舒，本名戴朝寀，1905年生于浙江杭州，1925年入上海震旦大学学习法国文学，受到法国象征派的影响，曾与同学施蛰存、杜衡等人创办《璎珞》旬刊，发表法国象征派诗人魏尔伦的译诗；1932年参加施蛰存主编的《现代》杂志的编辑工作；1932至1935年游学法国，进一步领受西方现代派诗歌的精髓；回国后与卞之琳、冯至等创办《新诗》月刊，提倡“纯诗”创作，是20世纪30年代与新格律派、革命诗派鼎足而立的另一重要诗歌流派——现代诗派的领袖人物。以他为中心的现代诗派的崛起，标志着象征派诗歌在中国的彻底本土化和成熟，以对中国古典传统诗歌精华的有效承继和对西方象征派诗歌观念和技艺的有效化用，及两者的完美融汇，大大推进了中国现代派诗艺的发展。出版有《我的记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》和《灾难的岁月》等诗集。
同样深受法国象征派诗歌的影响，同样致力于更具现代意味的象征诗的创作，与初期象征派诗歌的领军人物李金发相比，二人所受教育的不同、进入诗歌领域方式的不同，决定了前者的创作只是一次对西方象征派诗艺生涩的、失败的移植和试验，而后者则显然具备了更多博采新旧、融汇中西的能力，使象征派诗歌这一现代诗歌艺术不仅牢牢扎根于中国的国土，而且迅速地茁壮成长为一棵参天大树。戴望舒有着深厚的古典文学修养，他开始诗歌创作之时，正是新月派极大影响诗坛创作之风时，其成名之作《雨巷》于1928年8月发表于叶圣陶主编的《小说月报》，以其流畅的用韵和古典的音乐美，被盛赞为“替新诗的音节开了一个新纪元”，并为戴望舒赢得“雨巷诗人”的美誉时，我们很轻易就能看到新月派“三美”主张对诗人的影响。虽然后来诗人很快就“开始对诗歌底他所谓‘音乐的成分’勇敢地反叛了”（杜衡：《望舒草序》），但植根于本土的诗创作起程显然使戴望舒在选择更适合表现“现代人的现代情绪”的西方象征诗派的精神和技艺之时有了清晰的指向性，与李金发式盲目的模仿和无选择的移植有了质的区别。
戴望舒的诗集作品
戴望舒的诗集作品：
戴望舒（1909-1947）是中国现代著名诗人之一，他的诗歌作品被誉为中国现代诗歌的经典之作。
他的诗集作品有《现代诗选》、《读他的诗》、《戴望舒全集》等。
以下是一些戴望舒的知名诗集作品及其代表作品：
1. 《现代诗选》：收录了戴望舒早期的一些优秀作品，包括《明天的歌》、《山坡》、《绿衫女孩》等。
2. 《读他的诗》：这本诗集收录了戴望舒翻译的一些国外著名诗人的作品，同时也包括了一些他自己的诗歌作品。这本诗集展示了他对不同文化背景的诗歌的熟悉和理解。
3. 《戴望舒全集》：是戴望舒诗歌作品的集大成之作，收录了他一生中的大部分诗歌作品，包括他的早期作品、代表作以及晚年的作品。该诗集全面展示了戴望舒的诗歌创作风格和主题。
戴望舒的诗歌作品以其深邃的思考、独特的表达方式和扣人心弦的情感而闻名，其诗歌作品经典而深入人心，对中国现代诗歌界产生过重要影响。
戴望舒简介及作品.
戴望舒（1905.3.51950.2.28），浙江杭县（今杭州市余杭区）人，原名戴梦鸥，又名戴梦鸥，笔名艾昂甫、江思等。他的笔名出自屈原的《离骚》：“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。”意思是说屈原上天入地漫游求索，坐着龙马拉来的车子，前面由月神望舒开路,后面由风神飞廉作跟班。望舒就是神话传说中替月亮驾车的天神，美丽温柔，纯洁幽雅。戴望舒是中国现代派象征主义诗人。1928年发表《雨巷》并与施蛰存、杜衡、冯雪峰创办《文学工场》。1929年4月，出版了第一本诗集《我的记忆》，这本诗集也是戴望舒早期象征主义诗歌的代表作秋天，考入上海大学文学系。1925年，转入震旦大学学习法语。1926年与施蛰存、杜衡等人创办《璎珞》旬刊，发表诗作《凝泪出门》。1927年写的《雨巷》。1928年发表《雨巷》并与施蛰存、杜衡、冯雪峰创办《文学工场》。1929年4月，出版了第一本诗集《我的记忆》，这本诗集也是戴望舒早期象征主义诗歌的代表作，其中最为著名的诗篇就是《雨巷》，受到了叶圣陶的极力推荐，盛赞他“替新诗开创了一个新纪元”，成为传诵一时的名作，因此他被誉为雨巷诗人。
1932年他参加施蛰存主持的《现代》杂志编辑社。11月初赴法国留学，先后入读巴黎大学、里昂中法大学。不过在留学期间，他并不喜欢去课堂听课，而是把更多的时间和精力花在了翻译外文著作上。当时他翻译了《苏联文学史话》、《比利时短篇小说集》和《意大利短篇小说集》等，另外还研读了西班牙作家的许多小说集。1935年春天，由于他参加了法国和西班牙的一些反法西斯游行，被学校开除，于是便启程回国。1936年6月，与穆时英的妹妹穆丽娟结婚。
戴望舒与现代派诗歌
戴望舒与现代派诗歌
戴望舒与现代派诗歌
在平平淡淡的日常中，大家都经常接触到诗歌吧，诗歌的内容是社会生活的最集中的反映。你知道什么样的诗歌才经典吗？下面是小编帮大家整理的戴望舒与现代派诗歌，希望对大家有所帮助。
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号。这首诗写于1927年夏天。当时全国处于白色恐怖之汇总，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心汇总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。这种情怀在当时是有一定的普遍性的。《雨巷》运用了象征性的抒情手法。诗中那狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。这些意象又共同构成了一种象征性的.意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默彳亍着
冷漠、凄清，又惆怅。她默默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光
她飘过
像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。像梦中飘过
戴望舒的现代诗四首
戴望舒的现代诗四首
一、戴望舒的现代诗
1.1 现代诗的定义与特点
现代诗是20世纪以来兴起的一种诗歌形式，其与传统诗歌有着较大的区别。现代
诗不拘泥于传统的韵律和格律，更注重表达内心情感，通过语言的自由运用和形象的独特构建来传达诗人的感受和思考。
1.2 戴望舒简介
戴望舒（1923年-1945年），浙江绍兴人，是中国现代诗歌的重要代表之一。由于戴望舒逝世年轻，他的作品数量有限，但却深受许多读者的喜爱。戴望舒的诗作深入人心，表达了对于生命、爱情和人性的思考。
二、《戴望舒的现代诗四首》简析
2.1 诗一：《一生一世》
《一生一世》是戴望舒的一首反映爱情和人生的诗作。诗中描述了一个人在生命中遇到爱情的瞬间，并表达了对于爱情的向往和追求。戴望舒巧妙地运用了自由的语言和形象的表达方式，使得诗作更具有现代感。
2.2 诗二：《岁月长》
《岁月长》是戴望舒的一首经典作品。诗中通过对岁月的描绘，表达了对于时间流转的感慨和人生的思考。戴望舒用简洁明了的语言，将复杂的情感表达得淋漓尽致，使人产生共鸣。
2.3 诗三：《再别康桥》
《再别康桥》是戴望舒最为著名的一首作品。诗中戴望舒以别离的场景为背景，表达了离别时的无奈和留恋之情。诗作中运用了大量的比喻和象征手法，给人以深刻的印象。
2.4 诗四：《迷在时间的昨天里》
《迷在时间的昨天里》是戴望舒的一首抒怀之作。诗中通过对时间的思考，展现了对过去的向往和对未来的期许。戴望舒细腻的描写和思想的深度使得这首诗作更为珍贵。
三、戴望舒诗作的主题和意义
3.1 爱情与人生
戴望舒的诗作中，爱情和人生是他经常涉及的主题。通过对爱情的表达和对人生的思考，他揭示了生命的意义和价值。他的诗作充满了深情和温暖，让读者感受到爱的力量和人生的美好。
戴望舒《印象》阅读答案
阅读下面这首诗歌，完成下列小题。
印象
戴望舒
是飘落深谷去的
幽微的铃声吧，
是航到烟水去的
小小的渔船吧，
如果是青色的珍珠；
它已堕到古井的暗水里。
林梢闪着的颓唐的残阳，
它轻轻地敛去了
跟着脸上浅浅的微笑。
从一个寂寞的地方起来的，
迢遥的，寂寞的呜咽，
又徐徐回到寂寞的地方，寂寞地。
8. 诗歌多处使用了象征手法，请任选两处简要分析。
9. 本诗表达了诗人哪些复杂的感情？请根据诗意简要作答。
【答案】8. 飘落到深谷里去的幽微的铃声，驶向烟水深处的渔船，都象征着诗人希望的渺茫。
9. 《印象》反映出诗人心理经历过的从希望的幽微到失望的愁怨、从有所期待有所奋起的微笑和欢乐坠入沉郁的孤独与寂寞。
阅读下面这首诗歌，完成下列小题。
印象
戴望舒
是飘落深谷去的
幽微的铃声吧，
是航到烟水去的
小小的渔船吧，
如果是青色的珍珠；
它已堕到古井的暗水里。
林梢闪着的颓唐的残阳，
它轻轻地敛去了
跟着脸上浅浅的微笑。
从一个寂寞的地方起来的，
迢遥的，寂寞的呜咽，
又徐徐回到寂寞的地方，寂寞地。
8. 诗歌多处使用了象征手法，请任选两处简要分析。
9. 本诗表达了诗人哪些复杂的感情？请根据诗意简要作答。
【答案】8. 飘落到深谷里去的幽微的铃声，驶向烟水深处的渔船，都象征着诗人希望的渺茫。
9. 《印象》反映出诗人心理经历过的从希望的幽微到失望的愁怨、从有所期待有所奋起的微笑和欢乐坠入沉郁的孤独与寂寞。
论戴望舒诗歌艺术特色
论戴望舒诗歌艺术特色
戴望舒在1922年开始创作新诗，早期诗歌受到新月诗派的影响。其后他将象征派的一些手法吸收到自己的创作中。1929年4 月，第一本诗集《我的记忆》出版，其中《雨巷》成为传诵一时的名作，他因此被称为“雨
巷诗人”，在其成名作《雨巷》中，象征派感伤的情调和思绪就已有显现。总体上讲，戴望舒的艺术特色主要表现在以下几个方面：
一、在诗歌中运用象征主义手法抒情象征主义在表现方法上强调以暗示、隐喻等手段表现内心瞬间的感情。戴望舒早期的创作明显地接受了法国象征派的影响，他的创作的一个重要特点就是注意挖掘诗歌暗示、隐喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。在《雨巷》中，撑着油纸伞的诗人，寂寥悠长的雨巷，像梦一般地飘过有着丁香一般忧愁的姑娘，这并非是真实生活的写照，而是充满象征意味的抒情形象，他们象征着寂寞、失落、无助的作者，也象征了诗人飘忽不定的情绪与理想的难以把握。又如《我用残损的手掌》中写到：“我用残损的手掌，摸索着这广大的土地。”残损的手掌本来是很小的，但在诗中它却能摸索广袤的土地，一会儿“触动荐藻和水的微凉”，一会儿又让“黄河的水夹泥沙在指尖滑出”。这一小一大的强烈反差构成了独特的审美意境，而在这种意境中，“手掌”已不单单是个人的断指的残损手掌，而是整个民族的受伤的“残损的手掌”。“无形的手掌掠过无
限的江山”，无形的手掌“粘了”同
样无形的"黑暗”：诗人用这样的象征暗示了当时白色恐怖的现实, 象征了战争的深重灾难。《游子谣》、《流浪人的夜歌》、《寻梦者》中的意象：
游子、流浪人、寻梦者，无一不是诗人自我的象征。
戴望舒《印象》阅读答案
阅读下边这首诗歌，达成以下小题。
印象
戴望舒
是飘落幽谷去的
幽微的铃声吧，
是航到烟水去的
小小的渔船吧，
假如是青色的珍珠；
它已堕到古井的暗水里。
林梢闪着的颓唐的残阳，
它轻轻地敛去了
随着脸上浅浅的浅笑。
从一个孤独的地方起来的，
迢遥的，孤独的哭泣，
又渐渐回到孤独的地方，孤独地。
8.诗歌多处使用了象征手法，请任选两处简要剖析。
9.本诗表达了诗人哪些复杂的感情？请依据诗意简要作答。
【答案】 8.飘落到幽谷里去的幽微的铃声，驶向烟水深处的渔船，都象征着诗人希望的渺
茫。
9.《印象》反应出诗人心理经历过的从希望的幽微到绝望的愁怨、从有所期望有所奋起的浅笑和欢喜坠入沉郁的孤单与孤独。
阅读下边这首诗歌，达成以下小题。
印象
戴望舒
是飘落幽谷去的
幽微的铃声吧，
是航到烟水去的
小小的渔船吧，
假如是青色的珍珠；
它已堕到古井的暗水里。
林梢闪着的颓唐的残阳，
它轻轻地敛去了
随着脸上浅浅的浅笑。
从一个孤独的地方起来的，
迢遥的，孤独的哭泣，
又渐渐回到孤独的地方，孤独地。
8.诗歌多处使用了象征手法，请任选两处简要剖析。
9.本诗表达了诗人哪些复杂的感情？请依据诗意简要作答。
【答案】 8.飘落到幽谷里去的幽微的铃声，驶向烟水深处的渔船，都象征着诗人希望的渺茫。
9.《印象》反应出诗人心理经历过的从希望的幽微到绝望的愁怨、从有所期望有所奋起的浅笑和欢喜坠入沉郁的孤单与孤独。
戴望舒诗歌特点
戴望舒是中国现代诗歌史上重要的诗人之一，他的诗歌作品以独特的风格和丰富的意象给
人留下深刻的印象。戴望舒的诗歌特点体现
在以下几个方面：
首先，戴望舒的诗歌具有鲜明的现代主义特色。他充分吸收了
西方现代诗歌的理论与技巧，尤其是象征主义和超现实主义的影响，使其作品充满了细腻的意象和独特的情感表达。他的诗歌常常以意
象的碎片化呈现，通过意象的凝视和重组，揭示出人类内心深处的
冲突和思考。
其次，戴望舒的诗歌表现出对人类生存状态的深刻探索。他关
注个体的内心世界和现实生活的矛盾与碰撞，对生命、自然、时间、权力等主题进行深入思考和反思。他运用隐喻与象征等修辞手法，
以及富有节奏感的语言表达，揭示了人与自然、人与社会的关系，
呈现出一种深邃的哲学思考。
第三，戴望舒的诗歌抒发了对命运的无奈与反抗。他对人生的
关切和对世界的观察使他深入思考命运的神秘和无常。他常常以个
人的经历和感悟来阐释人类的存在与命运之间的关系，展现出对命运表现出的种种无奈与争斗的态度。
第四，戴望舒的诗歌语言简洁而富有力量。他善于运用精确的词汇和流畅的句式，让诗歌的表达更加准确而具有感染力。他常常使用一些具象的物象和形容词来增强诗歌的表现力，使作品具有强烈的冲击力和感染力。
最后，戴望舒的诗歌体现了对美的追求和对艺术的热爱。他的诗歌作品中充满了对自然、人类和生活的美的表现与赞美，展示了诗人对美的敏感和对艺术的执着追求。同时，他也对艺术的力量和作用保持着深刻的认识和思考，以诗歌为媒介，传递出自己对艺术的热爱与追求。
综上所述，戴望舒的诗歌具有鲜明的现代主义特色，表现出对人类生存状态的深刻探索，抒发了对命运的无奈与反抗，语言简洁而富有力量，体现了对美的追求和对艺术的热爱。其诗歌作品之丰富多样，给人们留下了深刻的印象，对中国现代诗歌的发展产生了积极的影响。
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作品
◦ 诗集有《我的记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难 的岁月》《戴望舒诗选》《戴望舒诗集》，另有译著 等数十种。 ◦ 在鸳鸯蝴蝶派的刊物上发表过三篇小说：《债》， 《卖艺童子》和《母爱》，曾经和杜衡、张天翼和施 蛰存等人成立了一个名谓“兰社”的文学小团体，创 办了《兰友》旬刊。
◦主要特色——诗境的蒙胧美 ◦ 语言的音乐美 ◦ 诗体的散文美
印 象
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◦ 是飘落深谷去的 幽微的铃声吧， 是航到烟水去的 小小的渔船吧， 如果是青色的珍珠； 它已堕到古井的暗水里。 林梢闪着的颓唐的残阳， 它轻轻地敛去了 跟着脸上浅浅的微笑。 从一个寂寞的地方起来的， 迢遥的，寂寞的呜咽， 又徐徐回到寂寞的地方，寂寞地。
戴望舒、诗歌、印象派
戴望舒（1905.3.5-1950.2.28）生平
◦ 笔名——戴梦鸥、江恩、艾昂甫等，浙江杭州人， 中国现代著名的诗人，为中国现代象征派诗歌的代 表。 ◦ 中国现代派象征主义诗人，翻译家。
◦ 因《雨巷》成为传诵一时的名作，他被称为“雨巷 诗人”。 ◦ 早年就读于上海大学、复旦大学，曾因宣传革命被 捕。 ◦ 对中国新诗的发展产生过相当大的影响。