论南阳汉画像石的造型语言

似向尊者进言说情， 左侧第二 其中 个人物， 头 带进贤冠的人物， 两手执笛， 身体前倾， 抬头 而对上司， 表诉说状， 而画面右上方两人跪地 叩拜， 较大的人物似触怒上司的罪人， 他五体 投地、 内心惊荒， 在听候上司的发落， 右下三 人是说情者的下属， 做谦敬状， 也 跟着上司 伏 地叨拜， 但他的 头不叩 着地， 他的慌张程 说明 度不如他的上司， 同时也表现出 他们在随声 附和， 为同僚开解求情， 几个下属虽都做叩拜 状， 细微动态却各有不同， 从这幅画面中可以
图1
在南阳汉画像石中， 艺术家对于形象的 动态语言把握也非常精到， 曹东坡粼 南阳汉 代画像石的艺术初探卜 文中说:“ 一 南阳汉画 像石中的形象， 已不是客观之“ ， 象”而是已被 情趣化之后的意中之“ 。 象”这样的“ 意象” 即 从反映社会现实生活的舞乐白戏的历史故事 似客观物象又不似客观物象。 这说明艺术家 看出， 艺术家运用动态语言刻画出人物的内 到主观性极强的远古神话、 天文图像， 不同的 在表现上， 主要是以“ — 神态与动势方 心世界 意” 题材内 容采取的表现形式表现手段也都有所 面进行把握而对于具体细部进行简略处理。 二、 南阳汉画像石中的造型要素 不同， 传达的语言也就千差万别。 这是作者通过观察、 体会然后贮存记忆、 形成 表象， 最后以 记忆中 抽取表象进行塑造， 这种 装饰线:在南阳汉画像石的装饰线中， 一 一、 南阳汉画像石的造型形象的完美性 造型方法比面对客观现实进行写生的造型方 种是在形象内的装饰线， 另一种是在形象 外 在古代， 中国人深受阴阳学说的影响， 法更能发挥人的创造性和表现力。 的装饰线， 这些线都是以直线的形式出现， 形 形成了 往而复返的空间观念和周而复始的时 象内的装饰线， 是起到对外轮廓结构的修饰， 间 观念， 这种心态反映在南阳汉画像石上， 就 对比、 衬托的作用， 在这些装饰对比中， 数 大多 是追求形象的完美性和画面构图的完整性， 线条的排列方向是与 外轮廓结构线呈一定的 南阳汉画像石中所表现的形象体现出这种 角度， 很少出 现在外轮廓结构线平行的情况。 追求 如在人物神仙形象的造型上， 尽量把人 如横幅构图用竖底纹装饰， 竖幅画面用横底 物、 神仙的四技刻画出来， 即使有时双腿藏在 纹装饰， 还有的为了增强的动势感而顺着形 衣服里面， 也要通过对造型进行暗示处理， 使 象的外形方向 排线， 起到补充和强调的作用。 人感觉是四 肢齐全 在动物、 神兽题材的造型 吠拜渴》 图2画中刻八人， 左上三人头戴帽， 线的运动与速度感 南阳汉画像石在运 上， 完美的追求更为突出， 无论是牛、 熊、 身着长袍， 虎、 表现出此线条的运动感和速 形叩首状， 左二人头戴进贤冠、 身 用线条造型中， 马， 还是青龙、 朱雀、 独角兽， 都体现出艺术家 着长袍， 这种运动感和速度感是通过线条的方 一人执苟， 一个手持一物跪拜， 右下 度感。 对这些动物的完美追求。 《 在 车马出行》 图1 三个戴冠， 身着长袍， 执荡。 从这幅图中可以 向、 曲直、 长短、 粗细、 强弱、 轻重、 虚实等变 化 中， 前面马匹， 把后面的马的后腿遮挡了， 而 看出， 左侧人物动态表现中一手执纷， 一手叉 表现出来的。 是通过线的方向的汇合而使线 艺术家通过把后面马匹的前腿形象完整地表 腰， 头部微微前倾， 跪坐， 似一至尊者， 似乎正 具有运动的趋势。 首先是弓被拉 成向下呈相 现出来。 暗示到后腿的存在。 在对某一下属生气， 而其余七人都做谦躬状， 交趋势的两条线段， 其次是人物的两条腿张
开呈倒三角形， 构成四条线段向下汇集相交 的冲势_再次是双臂拉弦也呈倒三角形， 同样 形成四 条线段向下汇集的冲势。在箭的向下 ， 方向指引下， 把各线条的指向力引向中 直 心， 朝下冲， 再加上 弦被拉成折线所具有的反弹 力， 汇成一股向下的强大冲势。 线的趣味性:南阳汉画像石的用线具有 一种高雅的趣味性， 这种用“ 刻凿出来的 刀” 线， 同样具有用笔那种由于指腕的压、 起 钩、 伏顿挫、 轻重徐疾……所形成的线条形式的 无穷变化。 南阳汉画像石中所运用的“ 麻点 线”在线形上形成一种变幻无穷的感觉 ， 、 具 有深厚的 金石味， 在组织结构安排上， 线条的 盘旋、 往复、 曲折、 疏密、 聚散变化等变化， 能 引起人的无限联想 “ 、线”“ 与势:线能赋予生命的 点”“ 、面” 活力， 并能启发人的思维与联想， 在南阳汉画 像石中以“ 、线”“ 结合， 点”“ 、面” 创造出令人 神往的艺术魅力， 康定斯基指出:“ 点是最简 洁的形态”“ 、点锲入基础平面”在南阳汉画 ， 像石中， 艺术家利用长短不同的“ 麻点”密密 ， 麻麻地布满画面， 如同碎铁在磁场的作用下 所形成排布阵势， 给人以力度感， 《 如 星宿图 案) 1 中， M 3 呈六角形分布的星星基本形， 在三 条穿 过三角 形几何中 心的平行主干线的 协调 下， 形成有序的四方连续， 画中密密麻麻的点 随着的骨架呈现出有秩序的排列和分布， 给 人一种类似于被放大的分子链骨架之感， 又 能给人一种在浩大的宇宙空间的“ 力场” 中， 星宿形成有规律的排列的结构之感。
.老事 ;
从南阳 汉画像 石的代 表作品 进行分 研究 析， 分析南阳 像石的 汉画 造
型语言， 揭示南阳汉画像石的艺术创作规律极其重要价值。
[关键词] 南 汉画 石 造型 阳 像 语言
“ 南阳” 河南省西南部重镇， — 古称 “ 。 宛”南阳汉画像石是这个地区出土的汉代 墓葬的建筑材料。 近年来， 他的考古价值及艺 术价值日益被人们所重视和肯定， 不同时期， 单从艺术的角度研究资料来看， 有雕刻技法、 风格特征、 区域特色和形式美感等方面的研 究， 仁者见仁， 智者见智， 本篇主要从南阳汉 画像石中主要作品的造型语言进行分析， 揭 示南阳汉画艺术创作规律及其价值〕 南阳汉画像石的题材和内容极其丰富。