广播电视节目制作——镜头之间的连接技巧

第二节、 第二节、编辑的特技方式 用特技方式连接镜头是影视语言的基本表现手段之 也是影视蒙太奇结构中的重要组成部分。 一，也是影视蒙太奇结构中的重要组成部分。 随着科 学技术的提高， 学技术的提高，编辑的特技方式在编辑中发挥越来越 重要的作用。 重要的作用。 渐隐、渐显（又称淡出、淡入） （一） 渐隐、渐显（又称淡出、淡入） 淡入是画面从全黑中逐渐显露直到十分清晰， 淡入是画面从全黑中逐渐显露直到十分清晰，一 般用于段落或全片开始的第一个镜头， 般用于段落或全片开始的第一个镜头，引领观众逐渐 进入；反之， 进入；反之，淡出是画面由正常逐渐暗淡直到完全消 常用于段落或全片的最后一个镜头，淡出、 失，常用于段落或全片的最后一个镜头，淡出、淡入 经常连在一起使用。 经常连在一起使用。 1、 表现大幅度的时空变换，可以有效地省略中间过 表现大幅度的时空变换， 程，用于转场 渐隐、 2、 渐隐、渐显的速度影响表现效果 3、渐隐渐显可以分别与切换一起使用
4、由于渐隐渐显表现大的时空转变和内容转 由于渐隐渐显表现大的时空转变和内容转 视觉效果突出，因此，过多使用渐隐渐显， 换，视觉效果突出，因此，过多使用渐隐渐显， 会使整体布局显得比较琐碎，结构拖沓， 会使整体布局显得比较琐碎，结构拖沓，不可 多用。 多用。 （二） 叠化（化入化出） 叠化（化入化出） 电视屏幕上，除了切换外，叠化是最常用的 电视屏幕上，除了切换外， 镜头连接方式，具体体现为上镜头消失之前， 镜头连接方式，具体体现为上镜头消失之前， 下镜头已逐渐显露， 下镜头已逐渐显露，两个画面有若干秒重叠的 部分。 部分。叠化方式可以是前一画面叠化出后一画 也可以是主体画面内叠加其他画面， 面，也可以是主体画面内叠加其他画面，最后 结束在主体画面上。 结束在主体画面上。不同的叠化方式具有不同 的表现功能： 的表现功能： 1、 可以表现明显的空间转换和时间过渡， 可以表现明显的空间转换和时间过渡， 常用于不同段落或同一段落中不同场景的时空 的过渡， 的过渡，强调前后段落或镜头内容的关联性和 自然过渡。 自然过渡。
3 符合艺术的逻辑 每种艺术形式都有它自己的表现形式， 每种艺术形式都有它自己的表现形式，影视的形式 是物质化的。镜头的组接， 是物质化的。镜头的组接，在许多情况下并不是为了 叙述一个过程，而是为了一种艺术的表现， 叙述一个过程，而是为了一种艺术的表现，为了表达 一种情绪和情感，为了一种美学的构成。 一种情绪和情感，为了一种美学的构成。 如视觉隐喻的应用。 如视觉隐喻的应用。实际上是一种语言艺术的视觉 借用。 借用。 “要用比喻，须有两个重要点必须留神：第一是两个 要用比喻，须有两个重要点必须留神： 事物必须有一点极其相似；第二， 事物必须有一点极其相似；第二，必须在整体上极不 相同。 相同。” ——陈望道《修辞学发凡》 陈望道《 陈望道 修辞学发凡》 影视是通过两幅以上的画面造成一种隐喻的效果， 影视是通过两幅以上的画面造成一种隐喻的效果， 产生一种新的价值。 疯狂的贵族》 产生一种新的价值。如《疯狂的贵族》 艺术的逻辑是存在于内容和形式的统一中， 艺术的逻辑是存在于内容和形式的统一中，镜头的 转换，就是要寻找这种统一的可能性。 转理逻辑 在镜头剪辑过程中， 在镜头剪辑过程中，编者应该时时跳出自我认识的 框框，以旁观者的姿态来审视镜头的组合关系， 框框，以旁观者的姿态来审视镜头的组合关系，检验 艺术表达的实际效果。 艺术表达的实际效果。 观众欣赏特点是构成各种艺术特定表现方法的重要 因素。景别变化就是人们注意力转移的要求， 因素。景别变化就是人们注意力转移的要求，长度是 人们视觉刺激程度的要求； 人们视觉刺激程度的要求；角度变化是人们观察事物 变化的视点的要求。 变化的视点的要求。 A 了解画面内容是人们欣赏时的最低要求。 了解画面内容是人们欣赏时的最低要求。 不同景别有不同的作用，可以适应观众不同的心理要 不同景别有不同的作用， 求。 B 了解事物的环境与进程，也是观众欣赏的心理要求。 了解事物的环境与进程，也是观众欣赏的心理要求。 编制者对事件已有一个总体的认识，而观众则不然， 编制者对事件已有一个总体的认识，而观众则不然， 只能通过镜头间相互连接的屏幕效果才能获得。 只能通过镜头间相互连接的屏幕效果才能获得。 C 在感情上引起共呜，是观众的欣赏要求。 在感情上引起共呜，是观众的欣赏要求。 在感情上不能引起共呜，是编制者的失败。 在感情上不能引起共呜，是编制者的失败。
2、在表示时间流逝感方面作用突出，这不仅 在表示时间流逝感方面作用突出， 在表示时间流逝感方面作用突出 体现在段落转场中， 体现在段落转场中，也体现在镜头连接后的情 绪效果上。 绪效果上。 3、 表现丰富的视觉效果，尤其是一组镜头的 表现丰富的视觉效果， 连续叠化，视觉流动感强，便于营造氛围、 连续叠化，视觉流动感强，便于营造氛围、深 化情绪。 化情绪。 多重叠化（或者称多层套叠）也是丰富画面 多重叠化（或者称多层套叠） 效果的特殊用法，它是指3 效果的特殊用法，它是指3、4个以上的镜头 重叠在一个主体画面上， 重叠在一个主体画面上，常常被用来表现变幻 莫测、信息丰富或者幻觉想象等情形中（ 莫测、信息丰富或者幻觉想象等情形中（多重 叠化需要制作母带或生成）。 叠化需要制作母带或生成）。 4、前后镜头长时间叠化可以强调重叠画面内 容之间的对列关系 5、叠化速度不同产生的情绪效果不同，叠化 叠化速度不同产生的情绪效果不同， 速度快慢实际上体现为镜头重合的时间长度。 速度快慢实际上体现为镜头重合的时间长度。
B 事物间的联系性和相关性是横的趋向 也就是事物间的横向联系 因果关系——事物间最常见的相关关系 因果关系 事物间最常见的相关关系 由原因引起的结果， 由原因引起的结果，是观众欣赏时的逻辑趋向 对应关系——一个事件或动作引起的某些对应 对应关系 一个事件或动作引起的某些对应 趋向。 趋向。反映的高潮点往往是表现对应关系的最 佳时、最受感动时、最忘情时、最紧张时。 佳时、最受感动时、最忘情时、最紧张时。 冲突关系 冲突关系——或称对比关系，也是事物间的一 或称对比关系， 或称对比关系 种横向关系。生活中本来就充满了矛盾和斗争， 种横向关系。生活中本来就充满了矛盾和斗争， 这本身就是生活的逻辑。 这本身就是生活的逻辑。剪辑把这种关系形象 化了。 化了。 平行关系 平行关系——在某一时刻对某一事物在不同方 在某一时刻对某一事物在不同方 位所产生的与之有联系的反应， 位所产生的与之有联系的反应，是生活中的常 把不同事物平等地组接在一起， 事。把不同事物平等地组接在一起，能反映事 件发生的背景。 件发生的背景。
6、叠化有时也称作“软过渡”，因为当前后 叠化有时也称作“软过渡” 叠化有时也称作 镜头组接不畅、镜头质量不佳时， 镜头组接不畅、镜头质量不佳时，比如镜头运 动速度不均、起落幅不稳等， 动速度不均、起落幅不稳等，都可以借助叠化 冲淡缺陷影响，同时避免了切换镜头的跳跃。 冲淡缺陷影响，同时避免了切换镜头的跳跃。 7、叠化常用于想象、回忆和造成一种梦幻的 叠化常用于想象、 效果。 效果。 8、如果说，淡入淡出常用于时间的省略的话， 如果说，淡入淡出常用于时间的省略的话， 化入化出则常用于空间的转换。 化入化出则常用于空间的转换。 （三） 定格（或称静帧） 定格（或称静帧） 定格具有画面意义强调性和瞬间静止的视觉冲 击性，因此，在强化画面意义、制造悬念、 击性，因此，在强化画面意义、制造悬念、表 达主观感受、强调视觉冲击效果（比如， 达主观感受、强调视觉冲击效果（比如，运动 镜头、运动主体突然静止） 镜头、运动主体突然静止）强调动作细节等场 合中，经常被使用。 合中，经常被使用。
（四） 划像 划像可以造成时空的快速转变，可以在较短的时间内 划像可以造成时空的快速转变， 展现多种内容， 展现多种内容，所以常用于同一时间不同空间事件的 分隔呼应，节奏紧凑、明快。 分隔呼应，节奏紧凑、明快。在科学教育片中常被采 用。 （五） 翻转、翻页 翻转、 翻转是画面以屏幕中线为轴转动，前一段落为正 翻转是画面以屏幕中线为轴转动， 面画面消失，而背面画面转至正面，开始另一个段落。 面画面消失，而背面画面转至正面，开始另一个段落。 一般来说，翻转比较适宜于对比性或对照性强的两个 一般来说， 段落。翻转、翻页又有二维和三维之分。 段落。翻转、翻页又有二维和三维之分。 （六） 多画屏分割 在屏幕上同时出现多幅同一影像或者同时多幅的 不同影像，构成多画屏，产生多空间并列、 不同影像，构成多画屏，产生多空间并列、对比的艺 术效果， 术效果，它可以使发生在不同地点的相关事物同时出 现。
广播电视节目制作
第三部分 电视画面编辑
第五章 镜头之间的连接技巧
第一节 镜头之间的连接关系 电影理论家雷纳逊在谈及剪辑工作时指出的：“任何两 电影理论家雷纳逊在谈及剪辑工作时指出的： 个画面都是可以接在一起的，但是， 个画面都是可以接在一起的，但是，只有当两个镜头的内在 性质连在一起而出现一种实际的或哲学上的关系时， 性质连在一起而出现一种实际的或哲学上的关系时，它们之 间才会有一种有目的的连贯性。 间才会有一种有目的的连贯性。”这种内在性质的连接实际 上就是镜头转换的逻辑关系。 上就是镜头转换的逻辑关系。 镜头转换的逻辑性要求 1、符合生活的逻辑 所谓生活的逻辑，就是指事物本身发展变化的规律，任何事 所谓生活的逻辑，就是指事物本身发展变化的规律， 物的生成与发展都有其自身逻辑。 物的生成与发展都有其自身逻辑。 A 动作和事件发展的过程是纵的趋向，它包括时间的连续 动作和事件发展的过程是纵的趋向， 和空间的展开。 和空间的展开。 连续的时间 点状的时间 统一的空间 相似的空间
（七） 虚实互换（又称变焦点） 虚实互换（又称变焦点） 利用变焦点使画面内一前一后的形象在景深内互 为陪衬，达到前实后虚、前虚后实的效果， 为陪衬，达到前实后虚、前虚后实的效果，使观众的 注意力集中到焦点突出的形象上， 注意力集中到焦点突出的形象上，实现内容或场面的 转换。 转换。虚实互换也可以是整个画面由实而虚或者由虚 而实，前者一般用于段落结束，后者用于段落开始， 而实，前者一般用于段落结束，后者用于段落开始， 从而达到转场目的。 从而达到转场目的。 虚实交换同时又是镜头内部蒙太奇常用的一种表 现手法。 现手法。 （八） 甩出、甩入 甩出、 这种技巧的特征是镜头突然从表现对象上甩出或者 镜头突然从别处甩到表现对象上。 镜头突然从别处甩到表现对象上。 镜头具有快速、强指向的特点，因此， “甩”镜头具有快速、强指向的特点，因此，还适 于表现紧张气氛和呼应关系， 于表现紧张气氛和呼应关系，也常常被用于快节奏的 表现上。 表现上。 二、 无技巧转场方式（直接切换） （略） 无技巧转场方式（直接切换）