DBX压限器技巧
压线器的使用
不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下面4点是大多数压限器最基本的标准功能旋钮了： 1、阈值(THRESHOLD)的调整
阈值的调节要结合压缩比率来调节，最简单的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的最大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值(THRESHOLD)旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值(THRESHOLD)就基本调好了。需要注意的是压缩比一定要开，要大于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。 2、压缩比(RATIO)的设定 压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在一般的演出中可以将压缩比设定在3：1左右；在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5：1左右；作为限幅器使用时,应将压缩比设定在∞:1(无限大)。 3、启动时间(ATTACK)的调整 刚才我们已经谈到启动时间快速一点会好些，否则会影响音乐的特性。综合来说，启动时间应在50ms-80 ms之间较合适。 4、恢复时间(RELEASE)的调整 恢复时间恰恰相反，需要慢一点，恢复时间应在400ms-600 ms之间较合适。 压限器调整方法 压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为： 1、噪声门门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置； 2、噪声门的压缩比(RATIO)，这个调到时钟的14点位置； 3、阈值(THRESHOLD)，这个很重要，一般调整到时钟13点位置； 4、压缩比(RATIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置； 5、启动时间(ATTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置； 6、恢复时间(RELEASE) 一般调整到时钟的14点钟位置； 7、输出电平（OUTPUT GAIN），一般调整到时钟的12点多一点的位置。
压线器的使用
A、噪声门的调整方法
1、阈值(THRESHOLD)：调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则把有用音乐也给压住了。就像上面说的水闸那样，要适当比标准提高点，就算拦截了一些清水也可以。 2、恢复时间(RELEASE)：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500 ms左右较合适。
4、恢复时间RELEASE TIME，前面说到输入信号大于启动电平后，压缩器开始工作了，当输入信号的电平低于启动电平后，压缩器要回复到直通状态，从工作状态恢复直通状态所需要的时间就是恢复时间。一般来说，如果需要比较大的动态范围，比如DISCO，恢复时间适宜快一点，这样信号的起伏就比较大，鼓点听起来清晰，如果恢复时间比较慢，压缩器容易产生好像“喘息"那样的效果。调恢复时间的方法与调启动时它的作用没有均衡器效果器激励器等其他设备那么明显，所以大家在调节它的时候往往无从下手或者无法印证它是否真正起到应该起的作用。下面我介绍一下自己的经验给大家分享。
压限器有主要的几操作部分：
1、压缩比RATIO，这个概念就是设定一个比例，在压限器开始工作的时候，输出电平与输入电平不是按照同样的比例增大，而是按照压缩器设定的比例增加。比如压缩器的压缩比设定为2：1，输入电平增加10分贝，输出电平只增加5分贝，如果压缩比设置为10：1，输出电平按照输入电平的十分之一增加，压缩比设置为1：1的时候，压缩器等于直通。一般来说，如果把压限器用在保护设备的时候，压缩比设置在6：1到10：1甚至无穷大都可以，但用来处理话筒，比如防止有些大嗓门的家伙唱歌唱出破声的时候，设置在2：1到4：1之间就可以了。
压限器的使用方法
压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。
录音过程中压缩动态。
平衡音量。
保护功放、音箱等。
制作特殊效果。
减小非音乐信号中的噪声。
调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。
调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。
2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。
如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。
当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。
在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。
3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。
为保护功放，应最小。
4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。
为使声音充满一些生气，建议为适中。
5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。
建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。
7、STEREO LINK连锁按键。
双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。
8、BYPASS 压限使用/旁路。
音频压限器在晚会中的使用音频压限器是一种大压缩比，高阈值电平的信号动态压缩装置，它主要用于抑制有输入信号的意外大峰值冲击而造成设备的过载失真，其压缩比一般在10：1至20：1之间，阈值电平则由输入电路的动态范围来确定。
压限器的使用方法完整版
压限器的使用方法 HEN system office room 【HEN16H-HENS2AHENS8Q8-HENH1688】压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。
录音过程中压缩动态。
平衡音量。
保护功放、音箱等。
制作特殊效果。
减小非音乐信号中的噪声。
调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。
调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。
2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。
如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB 输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。
当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。
在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。
3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。
为保护功放，应最小。
4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。
为使声音充满一些生气，建议为适中。
5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。
建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。
7、STEREO LINK 连锁按键。
dbx266XL压限器的使用技巧
dbx266XL压限器的使用技巧一、关于压限器在均衡前、后的问题关于是把压限器放到均衡器前面还是后面，音响界一直以来就在争论不休，“前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化，再经过均衡器修饰一下效果就更完美了；“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的，如果把它放在均衡器前面，那万一均衡器调整不当，产生强电平信号后，那此时均衡前的压限器岂不是失去了保护作用？因此要把压限器放在均衡器的后面!看起来都有道理，其实大家何必这么死板呢？如果一套音响系统中只有一台压限器，2台以上均衡器，那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了，毕竟这样可以保护更多的下级设备；如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当，那在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了，毕竟这样可以做到：“万无一失”呀！因此灵活运用才是关键。
二、关于压限器的功能现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。
A、噪声门1、阈值(THRESHOLD)噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。
如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。
因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。
当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。
2、恢复时间(RELEASE)较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。
形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。
压限器怎么调
压限器作为系统动态控制设备，它的作用没有均衡器效果器激励器等其他设备那么明显，所以大家在调节它的时候往往无从下手或者无法印证它是否真正起到应该起的作用。
下面我介绍一下自己的经验给大家分享。
压限器有主要的几操作部分：1 、压缩比 RATIO ，这个概念就是设定一个比例，在压限器开始工作的时候，输出电平与输入电平不是按照同样的比例增大，而是按照压缩器设定的比例增加。
比如压缩器的压缩比设定为2 ： 1 ，输入电平增加 10 分贝，输出电平只增加 5 分贝，如果压缩比设置为 10 ： 1 ，输出电平按照输入电平的十分之一增加，压缩比设置为 1 ： 1 的时候，压缩器等于直通。
一般来说，如果把压限器用在保护设备的时候，压缩比设置在 6 ： 1 到 10 ： 1 甚至无穷大都可以，但用来处理话筒，比如防止有些大嗓门的家伙唱歌唱出破声的时候，设置在 2 ： 1 到 4 ：1 之间就可以了。
2 、启动电平 THRESHOLD ，其作用就是设置一个电平值，当输入信号电平低于此值时，压限器等于直通，输入信号电平高于此值时，压限器就开始启动，输出电平按照设定的压缩比输出给下级设备。
设置启动电平一般按照后级设备的承受能力来进行，如果后级设备比如功放的余量不大，可以把启动电平设置低一点，如果后级设备余量大，可以设置高一点，作为保护设备使用，可以把前面调音台的输出调整到正常水平，然后调节启动电平旋钮，一般保证后级设备，比如功放的信号指示灯不出现红灯（ CLIP ）就可以了。
3 、启动时间 ATTACK?TIME ，这个功能是决定当压缩器检测到输入信号高于启动电平后，到压缩器开始工作所需要的时间，这个时间设置越短，对信号的压缩越快但对信号动态的影响也越大，表现为，设置为比较快速启动后，当压缩器开始工作，一般低音的音头就很快给压掉，低音感觉变散。
启动时间慢，压缩器对信号反应就相对迟钝，但对信号动态的破坏比较小。
启动时间快慢对低频信号的影响比较大，太快会造成低音发散，所以，如果感觉高频的承受能力没有问题的情况下，适当放慢启动时间可以得到清晰有力的低音效果，我一般把这个旋钮设置在 3 点钟位置。
DrivePack PA(dbx)中文资料及使用
DrivePack PA(dbx)中文资料及使用（一）dbx DrivePack PA面板功能键和设备功能简介1.PREV PG：向前找任意一个模块的各页面。
2.NEXT PG：向后找任意一个模块的各页面。
3.EQ：运行均衡模块；如果连续按它，会从运行输入部分的EQ到运行输出部分的EQ。
包含立体声28段图示均衡和多段参数均衡器。
4.SUBHARMONIC：启动次谐波合成器模块。
120A分谐波合成器，可加强低音效果。
5.XOVER：启动电子分频器模块。
6.FEEDBACK：运行反馈抑制器模块。
P/LIMITER：运行压限器模块。
8.DELAY：启动延迟模块。
音箱调校用延时，每个通道10MS。
9.PROGRAM：按下状态下是处于进入节目编程模式。
10.UTILITY：用于读取多功能项目菜单。
11.STORE：用来存储各个节目程序的修改参数的东东。
12.WIZARD：导航系统；它有三个主界面：主要包括系统设置（SYSTEM SETUP），自动均衡导航系统（AUTO EQ WIZARD），高级反馈抑制导航系统（AFS WIZARD）。
13.INPUT METERS：输入电平指示表（指示范围：—30~+20DBU，0.775V电压为标准的DB值）。
14.THRESHOLD METERS：压缩阈值电平指示表。
15.OUTPUT METERS：输出电平指示表（指示范围：—30~+20DBU）。
16.PROWER SWITCH：电源开关。
17.DATA[SELECT]（PUSH）：编辑和选择程序参数的数据旋钮。
18.RAT MIC：声场实时分析器测量话筒插孔；配合AUTO EQ（自动均衡）功能可以自动补偿房间的频响缺陷。
19.RAT INPUT：声场实时分析器测量话筒接入键，按下表示接通。
dbx DrivePack PA的特点是：拥有多个音响厂家生产的数码音箱的处理系统的部件结构，把周边设备组合在一起，运用数码技术处理，完成各个周边设备的功能运算，而且以模拟输入（输出）的方式串接在调音台和功放之间。
dbx压限器演示
中国录音师协会教育委员会 李遥
压限器与噪声门的作用
1，压限器的主要功能 • 1），压缩或限制信号峰值，保护功放和音箱，防止损坏 • 2），压缩大信号，同时提高小信号，使信号变化比较平
稳 2，噪声门的主要功能 • 1），消除背景噪声，使声音在间隙期间不受噪声影响 • 2），防止串音，消除小信号干扰对主信
压限器稳定振幅的过程的工作过程
噪声门的工作过程
压限器面板介绍
压限器在系统中的连接方式
• 1，功放前 • 2，均衡前 • 3，调音台通道串联 • 4，编组 • 5，调音台前
dbx压限器演示
一 初始化 1，将输出增益旋钮放在0dB位置，其余所有旋钮拧到最小 2，所有按键处于弹起状态
dbx压限器演示
噪声门 1，将噪声门斜率放在3:1或最大 2，慢慢转动噪声门阈值，直到听不到噪音为止（一般人声
在-40— -60左右） 原则上噪声门应越小越好
dbx压限器演示
压缩器的特殊用法 1，利用压缩器来增加话筒灵敏度 将压缩器阈值设定在-20以下，压缩比4:1以上，提高增益使
得话筒灵敏度增加 2，画外音 将话筒信号进入到压限器的边链电路，调节压缩比来压缩背
景音乐，使得人声更加突出
dbx压限器演示
去除咝咝声 利用Y型线将将均衡器接入到压限器的边链电路，在均衡器
上找到咝咝声的频率后将相应推子推到最大
压限器的使用方法
压限器的使用方法顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。
录音过程中压缩动态。
平衡音量。
保护功放、音箱等。
制作特殊效果。
减小非音乐信号中的噪声。
调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。
调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。
2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。
如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。
当门限为-20dB 时，压缩比建议为2：1以上。
在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。
3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。
为保护功放，应最小。
4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。
为使声音充满一些生气，建议为适中。
5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。
建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。
7、STEREO LINK连锁按键。
双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。
8、BYPASS 压限使用/旁路。
音频压限器在晚会中的使用音频压限器是一种大压缩比，高阈值电平的信号动态压缩装置，它主要用于抑制有输入信号的意外大峰值冲击而造成设备的过载失真，其压缩比一般在10：1至20：1之间，阈值电平则由输入电路的动态范围来确定。
dbx266XL压限器的使用技巧
dbx266XL压限器的使用技巧一、关于压限器在均衡前、后的问题关于是把压限器放到均衡器前面还是后面，音响界一直以来就在争论不休，“前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化，再经过均衡器修饰一下效果就更完美了；“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的，如果把它放在均衡器前面，那万一均衡器调整不当，产生强电平信号后，那此时均衡前的压限器岂不是失去了保护作用？因此要把压限器放在均衡器的后面!看起来都有道理，其实大家何必这么死板呢？如果一套音响系统中只有一台压限器，2台以上均衡器，那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了，毕竟这样可以保护更多的下级设备；如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当，那在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了，毕竟这样可以做到：“万无一失”呀！因此灵活运用才是关键。
二、关于压限器的功能现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。
A、噪声门1、阈值(THRESHOLD)噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。
如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。
因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。
当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。
2、恢复时间(RELEASE)较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。
形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。
压限器的准确调整方法
作用阀值：这个表示声音超过多少时，压限器开始起作用。
取值范围是0 ~ -60。
比率：代表当声音超过作用阀值以后，压限的力度，比率越大，压限的力度越大。
取值范围是0.4 ~ 30，当值小于1的时候，压限器就变为扩展器，所以我们一般这个值是大于1的。
强度：这个表示压限的圆滑度。
强度越大，压限角就越圆滑。
线型：有“常规”和“经典”，其实说简单一点也是表示压限的圆滑度，我们一般用常规就可以了。
增益：前面我们说的都是把音量大的地方压下来，增益就是指把低的地方提升压缩器调试技巧语音、乐音都具有较大的动态范围，但是某些音响设备其允许的信号动态范围却有限。
如果不做处理，会产生大信号过载而失真、小信号淹没在噪声中的情况。
压缩器和扩展器是专门用来改变信号动态范围的装置。
这里我们先来看看：压缩器为了解决信号动态范围过大的问题，可以采用下述两种方法：其一是根据输入信号的变化，随时调节放大器的增益，当输入信号比较小时，使放大器按正常的增益放大；当输入信号比较大时，则把放大器的增益调小，以此来减缓因输入信号增大造成输出信号超出最大允许电平的程度。
由于采用人工调节，往往对偶而出现的大信号估计不足，因而容易产生失控现象，而且控制的精度也较差。
（尤其是在数码录音普及的今天，是绝不允许电平信号过大的）另一种方法是控制声源发出声音的动态范围，要求其输出的小信号稍大一些，而大信号则适当减弱其强度，这一要求在某些场合显得不太合理，例如要求歌唱家唱歌时既不能太响、又不能太轻，势必会影响其艺术水平的发挥；而在使用传声器时，人与传声器的距离、方向都会影响输入信号电平的变化，因此，采用上述两种人工的方法并非解决问题的最佳方案。
压缩器是专门压缩信号动态范围的装置，其作用是使大信号的强度变弱，合小信号的强度增加。
即其放大倍数随着输入信号的电平而改变，压缩器应在频率响应上保持平坦。
对于正常电平的输入信号，压缩器以一定的增益对其放大，当输入信号超过某一数值时，压缩器则降低其增益。
压限器的使用方法
压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。
录音过程中压缩动态。
平衡音量。
保护功放、音箱等。
制作特殊效果。
减小非音乐信号中的噪声。
调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。
调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。
2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。
如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。
当门限为-20dB 时，压缩比建议为2：1以上。
在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。
3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。
为保护功放，应最小。
4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。
为使声音充满一些生气，建议为适中。
5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。
建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。
7、STEREO LINK连锁按键。
双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。
8、BYPASS 压限使用/旁路。
音频压限器在晚会中的使用音频压限器是一种大压缩比，高阈值电平的信号动态压缩装置，它主要用于抑制有输入信号的意外大峰值冲击而造成设备的过载失真，其压缩比一般在10：1至20：1之间，阈值电平则由输入电路的动态范围来确定。
压限器的使用方法
压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。
录音过程中压缩动态。
平衡音量。
保护功放、音箱等。
制作特殊效果。
减小非音乐信号中的噪声。
调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。
调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。
2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。
如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。
当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。
在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。
3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。
为保护功放，应最小。
4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。
为使声音充满一些生气，建议为适中。
5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。
建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。
7、STEREO LINK 连锁按键。
双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。
8、BYPASS 压限使用/旁路。
音频压限器在晚会中的使用音频压限器是一种大压缩比，高阈值电平的信号动态压缩装置，它主要用于抑制有输入信号的意外大峰值冲击而造成设备的过载失真，其压缩比一般在10：1至20：1之间，阈值电平则由输入电路的动态范围来确定。
dbx PA数字声频处理器简明使用方法
dbx PA数字声频处理器简明使用方法[一、前面板操作按钮PREV PG 前一页NEXT PG 下一页EQ 均衡器设置。
连续按时可选择输入部分的图示均衡GEQ和输出部分各通道的参量均衡PEQSUBHARMONIC 激励器设置XOVER 分频器设置FEEDBACK 反馈抑制设置COMP/LIMITER 压缩器或限幅器设置DELAY 延时设置PROGRAM 程序模式UTILITY 多用途菜单STORE 程序存储WIZARD “向导”设置，包括SYSTEM SETUP系统设置、AUTO EQ自动EQ和AFS自动反馈抑制二、使用方法1、选择程序[打开电源后，旋转DATA数据轮选择程序。
工厂程序FACT不一定符合需要，可在用户程序USER里按所需要的工作方式选择一个程序。
2、系统设置[按WIZARD键，灯亮，显示屏显示Sysrem Setup系统设置界面。
按NEXT PG键或数据轮就进入Input Setup输入设置，旋转数据轮，选择MONO单声道或STEREO立体声输入。
再按NEXT PG键，进入GEQ图示均衡设置,旋转数据轮设置为双单声道或立体声应用状态。
再按NEXT PG键，进入Main Speaker主扬声器设置，旋转数据轮，按所用的扬声器型号选择。
如果没有所用的型号，就选择最后的Custom即“用户”。
再一次次按NEXT PG键，就依次进入Sub Speaker低音扬声器和高、中、低音各通道功放型号及其输入电平设置。
如果没有所用的型号，就选择最后的Custom，此时就没有输入电平设置项全部设置好以后，再按NEXT PG键，就提示Load New Program加载新程序，这时按一下数据轮，显示Loading……，最后提示Program Loaded!程序已加载，系统设置完成，按PROGRAM退出系统设置。
3、调整输入级系统均衡器（手动方式）按调试系统均衡的常规接好频谱仪。
按EQ键，灯亮，显示屏显示图示均衡界面,旋转数据轮选择ON。
压线器的使用
压限器的具体调整方法A、噪声门的调整方法1、阈值(TH RESHO LD)：调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则把有用音乐也给压住了。
就像上面说的水闸那样，要适当比标准提高点，就算拦截了一些清水也可以。
2、恢复时间(R ELEAS E)：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500 m s左右较合适。
B、压缩器和限幅器的调整方法不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下面4点是大多数压限器最基本的标准功能旋钮了：1、阈值(THRES HOLD)的调整阈值的调节要结合压缩比率来调节，最简单的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的最大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值(THR ESHOL D)旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值(T HRESH OLD)就基本调好了。
需要注意的是压缩比一定要开，要大于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。
2、压缩比(RAT IO)的设定压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在一般的演出中可以将压缩比设定在3：1左右；在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5：1左右；作为限幅器使用时,应将压缩比设定在∞:1(无限大)。
3、启动时间(ATTAC K)的调整刚才我们已经谈到启动时间快速一点会好些，否则会影响音乐的特性。
压限器激励器均衡器调整方法
压限器调整方法压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：1、噪声门门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置；2、噪声门的压缩比(RATIO)，这个调到时钟的14点位置；3、阈值(THRESHOLD)，这个很重要，一般调整到时钟13点位置；4、压缩比(RATIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；5、启动时间(ATTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置；6、恢复时间(RELEASE) 一般调整到时钟的14点钟位置；7、输出电平（OUTPUT GAIN），一般调整到时钟的12点多一点的位置激励器：STRATOS（这个旋钮给音源增加高频谐波）〈1〉IN/OUT加与不加激励器效果选择〈2〉TUNE（调谐）激励器信号基波频率调节〈3〉MIX（混合）谐波量输出控制〈4〉HIGH/NORMAL。
HARMONICS。
其中HIGH表示不产生高频谐波，适用于人声和乐器等单一声源；NORMAL表示产生普通谐波，适用于整体音乐等音域宽广的乐曲。
以上四个功能键被称为听觉激励器部分（AURALEXCITER）可对高频谐波和声音的穿透力进行调整。
〈5〉OVERHANG（低音保持时间）低音长度调节〈6〉GIRTH（低音量）低音强度调节。
电子分频器的调整方法1、MASTER-LEVEL：对通道信号输入电平的调整很重要，就像对调音台通道增益的调整一样，第一步的音量很关键。
一般调整在类似时钟12点的位置就比较合适了，不需要做大的调整。
2、LOW-LEVEL：对低音输出音量的调整要根据分频点和系统中低音音箱的数量来决定，一般调整在类似时钟12点和14点的位置。
同调整时还要注意看LOW-MUTE低音音量静音按钮有没有按下，否则也不会有低音信号送出去。
3、LOW-MUTE：低音音量静音按钮。
按下此按钮可以切断LOW-LEVEL低音输出的音量。
这主要是为了对比低音和高音的效果，正常使用中当然不要按下它了。
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这篇文章我想同大家交流一下关于专业压限器的使用技巧。
压限器全称应该是：压缩限幅器，它是压缩器和限幅器的统称。
压限器是处理音频信号的一种设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅。
实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备。
可以说在一套完整的音响设备中，除了调音台和均衡器外，压限器算得上最重要的周边设备了。
介绍压限器的文章也有很多，压限器的详细功能和工作原理我就不多说了，这里只是侧重于对一些大家比较重视或经常感到困惑的方面做一些通俗易懂的介绍，希望能对大家有所帮助！我觉得长器以来，压限器在专业音响设备中没有得到足够的重视，有点被边缘化的感觉，很多音响师没有完全了解压限器的具体作用，有的虽然知道一些但又不知道该如何调整，更有甚者还认为压限器是一台可有可无的设备！为何会造成这种局面呢？我分析的结论是：由于压限器在音响系统中主要是在起保护作用，而且正常情况下压限器70%的时间是不工作的，只是在有较强信号通过后，超过压限器所设的阈值(THRESHOLD)电平时才开始工作，再说压限器不像均衡器或激励器那样可以明显地改变音色，它更像一个默默无闻的幕后英雄。
由于压限器的这一特点，在实际运用上很多音响师都搞不清楚它到底有没有在起作用，起了多大的作用！我想很多音响师都有这种困惑，下面我把多年来使用压限器的技巧和心得写出来，希望能起到答疑解惑和参考作用：一、关于压限器在均衡前、后的问题关于是把压限器放到均衡器前面还是后面，音响界一直以来就在争论不休，“前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化，再经过均衡器修饰一下效果就更完美了；“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的，如果把它放在均衡器前面，那万一均衡器调整不当，产生强电平信号后，那此时均衡前的压限器岂不是失去了保护作用？因此要把压限器放在均衡器的后面!看起来都有道理，其实大家何必这么死板呢？如果一套音响系统中只有一台压限器，2台以上均衡器，那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了，毕竟这样可以保护更多的下级设备；如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当，那在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了，毕竟这样可以做到：“万无一失”呀！因此灵活运用才是关键。
二、关于压限器的功能现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。
A、噪声门1、阈值(THRESHOLD)噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。
如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。
因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。
当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。
2、恢复时间(RELEASE)较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。
形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。
这也是为什么我们关音乐音量时要慢慢关小，不能一下关掉，因为一下关掉显得太突兀，让人觉得不舒服。
恢复时间(RELEASE)我要用电声原理来解释有些人就很难理解了，这样比喻就很好理解了吧。
B、压缩器和限幅器1、阈值(THRESHOLD)压缩器部分的THRESHOLD调节钮和噪声门部分的THRESHOLD是有区别的，还是以水闸来比喻吧：噪声门里的THRESHOLD水闸是一个很低的水闸，它在水库入水口的底部，主要的作用是挡一下流入水库里的淤泥；压缩器里的THRESHOLD水闸是一个较高的水闸，它在水库入水口的顶部，如果这个水闸太高，水库进水量太大就可能会有崩溃的危险，如果太低，水库里的存水又不够，所以为了达到最大又安全的库存，这个水闸就要调整到合适的位置。
因此阈值(THRESHOLD)的调节是很重要的,它决定了压限器在多大电平时开始起作用。
当然压限器的工作原理并不完全像水库里的水闸一样，但有很多相似之处，具体方面还要靠个人仔细的领悟。
2、压缩比(RATIO)压缩比(RATIO)是与阈值(THRESHOLD)相配合工作的，还是用水闸来形容吧，6：1的压缩比就好像是上游水流超出了一个水库安全范围6米高，但经过压限处理后最后流入到水库里的水才有1米高，这样水库还是安全的。
再例如，设置压缩率为4：1，则每增加4 dB的输入电平只会造成输出电平有1 dB的变化。
当压缩比设定在6：1以上时，实际上压缩器就变成限幅器了，当调整在∞:1(无限大)时，此时不管增大多少输入电平，输出电平也不会变化，这就是限幅器的作用了。
3、启动时间(ATTACK)启动时间就是指当信号电平超出我们所设置的阈值(THRESHOLD)电平时，压限器在多长时间内开始工作，就好像一个水闸在多长时间内可以打开。
如果启动时间速度太快，可能会稍微影响音乐音头的动态和力度；如果启动时间太慢，又会影响音乐的自然程度和瞬态，还会产生一定的延迟感和浑浊感。
因此两者相比我们还是要调到启动时间较短一点些好。
4、恢复时间(RELEASE)通常来说恢复时间都要稍微长一点，否则音乐会产生跳跃感和突兀感，但也不能太长，否则过长就会影响到下一个音乐信号的正常状态，两者叠加声音就变了。
就像大海里的浪花一样，正常时一浪接着一浪很有规律很自然，如果第一浪还没有平息第二浪又汹涌而至淹没了第一浪，那两个浪花互相撞击就显得没有规律没有层次感了。
上面我还举了一个打喷嚏的例子，嘴巴太快闭上固然不行，但老张着嘴巴当然也不行了，需要掌握一个度，在合适的时候闭嘴。
这方面具体设定还要参考启动时间(ATTACK)和音乐特性进行合理的调整。
以上介绍了压限器的主要功能及工作原理，当然不同的压限器参数和设定都会有所不同，需要大家灵活运用。
三、压限器的具体调整方法A、噪声门的调整方法1、阈值(THRESHOLD)：调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则把有用音乐也给压住了。
就像上面说的水闸那样，要适当比标准提高点，就算拦截了一些清水也可以。
2、恢复时间(RELEASE)：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500 ms左右较合适。
B、压缩器和限幅器的调整方法不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下面4点是大多数压限器最基本的标准功能旋钮了：1、阈值(THRESHOLD)的调整阈值的调节要结合压缩比率来调节，最简单的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的最大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值(THRESHOLD)旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值(THRESHOLD)就基本调好了。
需要注意的是压缩比一定要开，要大于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。
2、压缩比(RATIO)的设定压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在一般的演出中可以将压缩比设定在3：1左右；在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5：1左右；作为限幅器使用时,应将压缩比设定在∞:1(无限大)。
3、启动时间(ATTACK)的调整刚才我们已经谈到启动时间快速一点会好些，否则会影响音乐的特性。
综合来说，启动时间应在50ms-80 ms之间较合适。
4、恢复时间(RELEASE)的调整恢复时间恰恰相反，需要慢一点，综合来说，恢复时间应在400ms-600 ms之间较合适。
说了这么多可能有些音响师还会觉得没有头绪，还是犯迷糊，那我们就说点实际的、简单的。
目前国内使用最多的压限器就是美国dbx的266和美国ALESIS （爱丽丝）的3630压限器了，下面我就说一下这两种压限器的调整方法，干脆给大家一个较为固定、傻瓜化的调整模式，虽然这样有些死板，但我觉得还是有一定规律可寻，多年来我自己总结了一个通用模式，大家可以试下，为了方便直观，我就以时钟为例，比如9点是指这个旋钮调整到类似时钟的9点钟位置；而14点就是类似时钟的14点钟位置。
美国dbx的266压限器调整方法266压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：1、噪声门门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置；2、噪声门的压缩比(RATIO)，这个调到时钟的14点位置；3、阈值(THRESHOLD)，这个很重要，一般调整到时钟13点位置；4、压缩比(RATIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；5、启动时间(ATTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置；6、恢复时间(RELEASE) 一般调整到时钟的14点钟位置；7、输出电平（OUTPUT GAIN），一般调整到时钟的12点多一点的位置；美国ALESIS（爱丽丝）3630压限器的调整方法3630压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：1、阈值(THRESHOLD)，一般调整到时钟12点位置，-4dB左右；2、压缩比(RATIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；3、启动时间(ATTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置；4、恢复时间(RELEASE)，一般调整到时钟的14点钟位置；5、输出电平（OUTPUT GAIN），一般调整到时钟的13点左右的位置；6、噪声门门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置；7、噪声门的恢复时间(RELEASE)，这个调到时钟的15点位置；通过以上的介绍大家应该能够对压限器有个全新的认识了吧，但也许还有人说这样的介绍太表面化或太空洞化了，那么我就举两个生动的例子让大家进一步理解压限器的重要性：例一、压限器调整不当造成的后果有一次朋友十万火急的找我去帮一个舞厅调下音响，说那个舞厅刚开业，当晚8只辅助音箱的喇叭就全烧光了，我就觉得很奇怪，除非是那里的音响师出现了严重的操作事故，否则不会发生这种“灾难”性的后果。
经过我仔细、全面的检查，发现那里音响系统中压限器调整不当，才造成了这样严重的后果。
原来此音响系统中只在主音箱前配置了一台压限器，辅助音箱没有。