调式调性

调式调性

定义：在传统音乐理论中，由若干个音合理的组织在一起，并以某个音为中心构成一个体系叫调式，调式的性质、特点叫调性，由主音、下属音和属音的重要支持而形成。

分析方法

一、用于相临的字、词或短句调换位置。

二、在传统乐理中，对调性的分析主要体现在以下几个方面：

1、首先要熟记调式变音。对旋律内部调式变音的分析。在传统乐理中，我国民族调式只有两个调式变音，即雅乐七声的“变徵”即首调的#4，第二个是燕乐七声调式的“闰”，即首调的b7。西洋大小调式的调式变音共有四组，即和声大调的b6,和声小调式的#5，旋律大调式下行出现的b7、b6，旋律小调式上行出现的#4、#5。后两个具有连续、同时出现的要求。

2、判断旋律的风格。根调号、旋律形态、旋律结构等方面判断旋律是我国的民族调式，还是西洋大小调式。还可能是中古调式。判断特征为：我国民族调式以五个正音为主要写作素材，偏音才出现较少，并且有一定的理论要求。而西洋大小调式是以主三和弦的分解为主要旋律进行的写作风格。最大的特征就是西洋大小调式旋律音阶性强。

3、对调号的正确判断。一段旋律可能给调号，可能不给调号，可能给正确的调号，可能给错误的调号。一般根据变化音的应用和结束音的调式要求，判断调号的正确与否。

4、标记时还要注意主音高度前所带的变音记号不能省略

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调性分析调号分析法

音乐乐理调性分析的简单方法

常见的分析调式的问题都是仅限于西洋大小调体系和中国民族调式体系的。分析调式前要先看是不是中国民族调式。具体方法我觉得最简单的就是（听不到就自己唱出来听），中国民族调式的音乐一听就能听出浓重的中国民族音乐的风味，那种特殊的感觉一听就能听出来，所以不需要再通过理论知识来判断了。如果真要涉及理论的话，你只需记住比较简单的常识，例如中国民族调式中的偏音一般不会在强拍的开始，等等。如果听出待判断调式的乐曲是中国民族调式，那么要想判断具体调式的话，分三步：

第一步：看调号，确定是什么调。

第二步：看乐曲结尾的音，确定是什么调式。

第三步：看乐曲中的偏音情况，确定是五声调式、六声调式还是七声调式，如果是六声调式则应在分析结果中注明加的是什么偏音，如果是七声调式则应在判断结果中说明是清乐、燕乐还是雅乐。举个具体的例子，有一首乐曲，调号是四个降号，乐曲结尾的音是降B，乐曲中只有降A、降B、C、降D、降E、F 这六个音。那么按照那三步，做法如下：

第一步：调号是四个降号（降B、降E、降A、降D），所以是降A调。

第二步：乐曲结尾的音是降B，因此降B是主音。由于降A调的中国民族调式的宫音都是降A，所以降B是商音。因此，该乐曲是降B商调式。

第三步：由于乐曲中只有降A、降B、C、降D、降E、F这六个音，所以乐曲只有降D这一个偏音，这个偏音在降A同宫系统中是清角，所以该乐曲是加清角的降B商调式。

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如果听出待判断调式的乐曲不是中国民族调式，那么说明该乐曲所属调式是西洋大小调体系中的调式，那么要想判断具体调式的话，也是分三步：

第一步：看调号，确定是什么调。

第二步：看结尾和弦的根音，确定是什么调式（乐曲结尾的那个和弦的根音一般来说都是调式的主音）。

第三步：看六、七级音的升降情况，确定是自然调、和声调还是旋律调。举个具体例子：有一个乐曲，调号是五个升号，结尾的和弦是B-升D-升G，谱子中的F都是重升F. 那么按照那三步，做法如下：

第一步：调号是五个升号（升F、升C、升G、升D、升A），所以可以判断是B调。

第二步：结尾和弦是B-升D-升G，是个六和弦，根音是升G，所以乐曲所属的调式的主音是升G，所以该乐曲是升g小调的。

第三步：由于升g自然小调的七级音是升F，但谱子中的F都是重升的，所以该乐曲是升g自然小调的七级音升半音得到的，所以该乐曲是升g和声小调。

需要注意的是：要区分好“调”和“调式”这两个概念。调只由调号决定，每一种调号对应一个调，例如一个升号的统称为G调。而每一个调都包含七种调式——大调式、小调式、宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式（前两种是西洋大小调体系中的调式，后五种是中国民族调式），例如G调包含G大调、e 小调、G宫调式、A商调式、B角调式、D徵调式、E羽调式。也就是说，G调不是调式，只是调，而G大调、E羽调式等等才是G调中所包含的一种调式.

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音乐中的大调小调民族调式的分析和特点

假如您对调式理论有了一定的了解,那我们先从分析大小调式的旋律开始。大小调式的旋律记谱会遇到两种记谱方式,-种是有调号的-种是无调号的。我们先看有调号的旋律调式分析步骤。

(1)任何一个调都包容着一个大调式和一个小调式,如G调它包容着G大调式和它的关系小调e小调式。再如bB调包容着bB大调式和它的关系小调g小调式。最后看结束音而定,如一个升号的旋律结束在G音上就是G大调式;如结束在E音上就是e小调式。

(2)上-步解决了调性问题,这-步解决具体调式问题。三个大调:自然大调、和声大调、旋律大调;三个小调:自然小调、和声小调、旋律小调。这六种大小调式的变化,全在六级七级音的变化与上方主音所形成的音程关系上。

如大调的六、七级音与上方主音是小三度,小二度关系是自然大调;六、七级音与上方主音是大三度、小二度关系是和声大调;六、七级音与上方主音是大三度和大二度关系是旋律大调。

再看小调式,小调的六、七级音与上方主音是大三度、大二度关系是自然小调;六、七级音与上方主音是大三度、小二度关系是和声小调;六、七级音与上方主音是小三度、小二度关系是旋律小调。

实例分析如下:<歌唱社会主义祖国>一个降号F调,结束音是F音、这说明是F大调。六级D音和七级E音与主音F,是小三度和小二度关系。因此这是首F自然大调歌曲。

意大利名曲<啊!我的太阳>一个升号是G调,结束在G音上是G调歌曲,六级bE音七级#F音与上方主音是大三度和小二度关系,凸现岀增二度特性音程,因此是G和声大调式。

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前苏联歌曲<莫斯克郊外的晚上>-个升号G调、结束在E音上是e 小调曲子,六级音#C七级音#D与上方主音是小三度和小二度关系,因此是e旋律小调式歌曲。

下靣我们再对无调号旋律的分析步骤: (1)把结束音作为一级主音写岀耒(用音名写),然后把旋律中的其它音级也写岀耒排成音阶,( 写岀的音阶可能是七个音也可能不是七个音)。首先看一、三级是什么三度关系,大三度就是大调式,小三度就是小调式。然后看六、七级与上方主音的音程关系,分析方法与上靣说的相同。

例如:<全世界无产者联合起耒>结束音是B音,B为-级主音顺写岀的音阶是:B#C#DE#F#G#AB。先看一、三级B和#D音是大三度此曲为B大调,再看六级#G音七彶#A音与上方主音B,是小三度和小二度关系,因此这是首B自然大调合唱曲。如:格林卡<芬兰的海湾>(此例在袁丽荣篇著<基础乐理教程>149页)结束音是F音,F为-级主音顺写的音阶是:FGAbBCbDEF。一、三级F和A音是大三度此曲为F大调,六级bD音七级E音与上方主音F,是大三度和小二度关系,因此这是首F和声大调曲。我们平常用增二度耒判断和声调式,但构成这个增二度的两音必需在六七音级上。

再举小调的例子:前苏联歌曲<喀秋莎>结束音是E音,E为主音的顺写的音阶是:E#FGABCDE。-、三级E和G音是小三度此曲为e小调,六级c音七级D音与上方主音E,是大三度和大二度关系,因此这是首e自然小调曲。

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我国著名歌曲<花儿为什么这样红>结束音是bB音,bB为主音的顺序音阶是:bBCbDbEFbGAbB。一、三级bB和bD音是小三度此曲为bb小调,六级bG音七级A音与上方主音bB,是大三度、小二度关系,因此这是首bb和声小调曲。俄国阿里亚比叶夫<亱莺>苐一乐段的结束音是D音,D为主音顺写的音阶是:DEFGA还原B#CD。一、三级D和F音是小三度此曲为d小调歌曲,六级B 音七级#C音与上方主音D,是小三度和小二度关系,因此这是首d旋律小调歌曲。音乐是听觉艺术,旋律的调式分析首先是自唱自听。听-听基本就感知了是什么调式了,所谓理论分析是起辅助作用的。现实问题是很多分析者的视唱水平有限,音唱不准也就无法体验调式感了。结果,不唱不体验连最后的结束音是主音、是属音、还是中音,难以判断更不好分析了。上述是我对大小调式分析的初浅经验,仅供参考,不妥之处忘指正、交流。

如何快速地判断一段旋律的调式调性？

实话说，分析调式这件事并不简单，这是一门专门的学问，所以恐怕你找不到快速的方法。我下面说的这个方法应该是最快速的了。

常见的分析调式的问题都是仅限于西洋大小调体系和中国民族调式体系的（中古调式也有，但是没这两种常见，最后我会提到的）。

分析调式前要先看是不是中国民族调式。具体方法我觉得最简单的就是听（听不到就自己唱出来听），中国民族调式的音乐一听就能听出浓重的中国民族音乐的风味，那种特殊的感觉一听就能听出来，所以不需要再通过理论知识来判断了。如果真要涉及理论的话，你只需记住比较简单的常识，例如中国民族调式中的偏音一般不会在强拍的开始，等等。

如果听出待判断调式的乐曲是中国民族调式，那么要想判断具体调式的话，分两步：

第一步：看调号，确定是什么调。

第二步：看乐曲结尾的音，确定是什么调式。

第三步：看乐曲中的偏音情况，确定是五声调式、六声调式还是七声调式，如果是六声调式则应在分析结果中注明加的是什么偏音，如果是七声调式则应在判断结果中说明是清乐、燕乐还是雅乐。

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举个具体的例子，有一首乐曲，调号是四个降号，乐曲结尾的音是降B，乐曲中只有降A、降B、C、降D、降E、F这六个音。

那么按照那三步，做法如下：

第一步：调号是四个降号（降B、降E、降A、降D），所以是降A调。

第二步：乐曲结尾的音是降B，因此降B是主音。由于降A调的中国民族调式的宫音都是降A，所以降B是商音。因此，该乐曲是降B商调式。

第三步：由于乐曲中只有降A、降B、C、降D、降E、F这六个音，所以乐曲只有降D这一个偏音，这个偏音在降A同宫系统中是清角，所以该乐曲是加清角的降B商调式。

如果听出待判断调式的乐曲不是中国民族调式，那么说明该乐曲所属调式是西洋大小调体系中的调式，那么要想判断具体调式的话，也是分三步：第一步：看调号，确定是什么调。

第二步：看结尾和弦的根音，确定是什么调式（乐曲结尾的那个和弦的根音一般来说都是调式的主音）。

第三步：看六、七级音的升降情况，确定是自然调、和声调还是旋律调。举个具体例子：有一个乐曲，调号是五个升号，结尾的和弦是B-升D-升G，谱子中的F都是重升F。

那么按照那三步，做法如下：

第一步：调号是五个升号（升F、升C、升G、升D、升A），所以可以判断是B 调。

第二步：结尾和弦是B-升D-升G，是个六和弦，根音是升G，所以乐曲所属的调式的主音是升G，所以该乐曲是升g小调的。

第三步：由于升g自然小调的七级音是升F，但谱子中的F都是重升的，所以该乐曲是升g自然小调的七级音升半音得到的，所以该乐曲是升g和声小调。

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需要注意的是：要区分好“调”和“调式”这两个概念。调只由调号决定，每一种调号对应一个调，例如一个升号的统称为G调。而每一个调都包含七种调式——大调式、小调式、宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式（前两种是西洋大小调体系中的调式，后五种是中国民族调式），例如G调包含G大调、e 小调、G宫调式、A商调式、B角调式、D徵调式、E羽调式。也就是说，G调不是调式，只是调，而G大调、E羽调式等等才是G调中所包含的一种调式。

至于中古调式，一般的考题不会考伊奥尼亚调式与C自然大调式的辨析的，所以不用担心，只要看到旋律中的音与某个自然大调音阶中的音很相似，但主音明显不是该自然大调的主音时，便可确定是中古调式，然后根据每种中古调式的特点确定出是哪种就可以了。要注意的是，一定要先排除中国民族调式的可能性以后，才能判断是不是中古调式，因为清乐宫调式也会在其中干扰伊奥尼亚调式的判断。关于自然大调式、清乐宫调式、伊奥尼亚调式这三种调式的区分，你有兴趣的话可以参考一些专业的调式分析的书籍，从理论上客观地区分是很复杂的。

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分析下列旋律的调式调性。【附图】

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五声调式

1C五声商调式转F五声徵调式；

2g和声小调转F大调。

方法取决于你对调号的熟悉程度、视唱的能力、首调的感觉、对各种调试音阶构成的熟悉程度、对大小调与民族调式音乐风格的敏感性。这是一种综合能力，很难用公式去套的。

.. 那老师能把你做题的步骤说一下吗？谢谢老师~！

1、看一下谱子。

2、猜测一下调号，第一题，有个降B，可能是F调，也可

能是降B调。分别用首调唱一唱，确定是降B调。

3、五声调式风格明显，找到主音，下结论。

第二题，出现降B、降E，可能是降B调，出现升F，应该是和

声小调的导音，确定是g小调。第二乐句，降E、升F都还原了，

只保留了降B音级，所以，只能是一个降号的F调，判断为F大

调

分析下列曲调的调式调性

哦～～很简单啊，这个是f和声小调嘛

因为旋律中出现了降B、降E、降A、降D和还原G。

但看这个四个降号并且知道这段旋律中没有降G，我们可以猜测这是一个降A大调或者是f小调。

我们又知道旋律最后一个音是F，所以确定此旋律是以F为主音的调。

其实现在我们就可以断定这是一个f和声小调了，但是我还可以更详细的为你解释一下。

你的困惑也许是在旋律中倒数第三小节出现的那个“降E”，这是因为这部分旋律当时是出于下行趋势，而我们知道，和声小调的规律是上行升七级，下行还原。所以此处的“E”用的是f小调的还原七级音，也就是降E。

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分析下列旋律调式

这个是C和声小调还是旋律小调呀？怎么中间两小节都是下行却一个还原一个不还原呢？

就是说 VI级音符都降才是和声小调？ VI VII上行升下行还原是旋律小调除此之外的升降音类型都是自然小调？

c自然小调，那个音只是变音而已！

降6级是和声大调，旋律小调就是你说的那样，比如莫斯科郊外的晚上就是旋律小调，除此之外的升降音就是自然小调也不对的，比如，多里亚调式，一般记谱的时候会有#4，混合利底亚调式有b7,而且还有中国的民族调式，但是它不是自然小调！要看改变了调式作用没有！所有的七级都升了，它就把整个调式的音高都抬高了！调自然就变了！

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五线谱上没有调号，如何判断调式。有临时升降号。

把曲子中出现的音都找出来（把升降号也标出）排成音阶，根据音阶每个音之间全音和半音关系确定调式（自然，和声，旋律），找出主音。另外曲子第一个小节正拍（不是弱起小节，弱起不算完整小节），一般是主和弦的和弦音（也有可能第一个音就是外音，找准主和弦），曲子最后一个音一般是该调的主音，也有个别情况是该调的三音或五音，旨在制造不完全终止的意图。不过也是属于主和弦的和弦音。以上是西洋调式的判别，民族调式有不同的分辨调式的方法。

那如果是民族调式呢？

首先你要哼唱旋律，判断它的风格是西洋的还是民族的。一

样先把出现的音全部列出来排成音阶（标上升降记号），然后找

出这条音阶中出现的大三度音程，因为民族调式最明显的特征就

是宫音上方的大三度，找出大三度就等于找到宫音了，但是如果

是七声音阶会出现不止一个大三度，这时你要回归旋律，确定那

些音是偏音，偏音只是偶尔出现，在旋律中骨干音是出现最多的，

骨干音就是宫，商，角，徵，羽这五个音。在此基础上就能找到

哪个大三度音程是宫音和商音之间的了，确定了宫音然后找该旋

律的主音，看句首音与句末音，是主和弦的和弦音，一般句末音

都会停留在主音，民族调式就出来了

音乐高考必读—乐理应考速成

1．填写下面的三和弦是所给调的什么和弦：

（1）以F、A、C三音构成的三和弦是C大调的-----级和弦。

（2）以D、#F、A三音构成的三和弦为G大调的----级和弦。

（3) 以bB、D、F三音构成的三和弦为bB大调的--级和弦。

（4）以E、#G、B三音构成的三和弦为a小调----级和弦。

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这是一道已知调名和和弦，求和弦级数的填空题。以第（4）小

题为例，解题具体步骤是：

（1）看清调名，确定音阶。由于出现升g,所以a小调应为和声小音阶

（2）看清和弦音，应为Ⅴ级音上建立的三和弦。

于是答案应为Ⅴ级（属和弦）。

前三题也是照此办法求得。依次分别为Ⅳ级（下属和弦）、Ⅴ级（主和弦）、Ⅰ级（主和弦）。

2．以C为下中音，写出自然大调、和声大调音阶。

(选自四川音乐学院作曲系乐理试题）

这是已知音阶中某音，写出完整音阶的题型。具体步骤如下：

（1）明确已知条件（音阶中的下中音为C音）和书写音阶的要求（分别写出自然大调和降Ⅵ级的和声大调）。

（2）分别找出C为下中音的自然大调音阶和C为下中音的和声大调音阶。即第Ⅵ级上的音为C。然后算出调名。当la=C时，do=bE;当降 la=C时，1=E。前者为C音上方小三度的调名do=bE,后者应为C音上方大三度的调名do=E.

（3）书写音阶时，要重视变化音的形态。如和声大调的Ⅵ级音，正好在调号升高半音位置上，所以不能用降号，应该用还原号。

（4）做好后还可复查一下，C音是不是在自然大调与和声大调的下中音位置上。答案如下：

第13页3．写出下列各调式的音阶。

（选自中央音乐学院乐理试题）

这是一种已知调书写音阶的题型。可以不用调号，根据音阶各音的音程关系，直接在乐音上进行升降处理。也可运用调号书写，使谱表简洁。现以第（3）小题为例，解析具体步骤：

（1）从已知调名求出相同调号的调名，#g小调的关系大调为五个升号的B大调。

（2）明确调式的具体音阶类别。这题是和声小音阶，应升高Ⅶ级音。

（3）具体书写时要注意变化音形态。如Ⅶ级（#F）已经升了半音，所以这个升音要用重升号。

其它音阶也可照此书写。特别要注意变化音正确处理。

本题答案如下：

4．写出下列c小调调式音级的名称：

（选自湖南省普通高校音乐专业招生试题）

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这是一种已知调名、音名写出音级名的题型。具体步骤如下：

（1）在草稿纸上写出已知调的调式音阶、音级名：

（2）在谱表上识别音符的音名，然后将草稿纸上对应的音级名写上就成了。即如下所示：

5．写明下列和弦存在于哪些自然大小调与和声大小调中，并写出它们各自的调号、调名和级数。

（选自中央音乐学院招生考试乐理试题）

这是判断已知和弦的所属的调性调式题型。是比较复杂、繁琐的试题。

具体解析步骤是：

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（1）首先分析已知和弦的性质。（）属大三和弦，肯定分别是三个大调式的正三和弦

当（）为主和弦时，就是E大调的Ⅰ级，并且是它关系调#c小调的Ⅲ

级。

当（）为属和弦时，就是A大调的Ⅴ级，并且是它的关系调#f小调的Ⅶ级。

当（）为下属和弦时，就是B大调的Ⅳ级，并且是它的关系调#g小调的Ⅵ级。

因为和声小调中的Ⅴ级也是大三和弦，所以还是a和声小调的Ⅴ级。本题的完整答案应该是七个调，即：

如果是一个小三和弦，可属于三对自然大、小调和一个和声大调，也应该是七个调。

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怎么判断五声调式的主音？

我们课本上写四川民歌《太阳出来喜洋洋》是以F为主音的商调式。商调式我明白可是F为主音是怎么判断的？

把旋律里出现的音符排列出来：1 b3 4 5 b7 1,b3到5是大三度，也就是说b3是宫音，但是结束音是4，4在这个旋律中是商音，所以这个旋律为F商调式（结束音就是主音）

民族调式和西洋调式一般结束在主音上

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宫商角徵羽民族七声调式

清乐：

宫，商，角，清角，徵，羽，变宫，分别对应1，2，3，4，5，6，7，这与西方的自然大小调相似，清角是角音上方的小二度。变宫是宫音下方的小二度。

雅乐：

宫，商，角，变徵，徵，羽，变宫，分别对应1，2，3，升4，5，6，7，

变徵是徵音下方的小二度。

燕乐

宫，商，角，清角，徵，羽，闰，分别对应1，2，3，4，5，6，降7，

闰是宫音下方的大二度。

推荐：黎英海《移宫变奏曲》

这首变奏曲的主题旋律为D宫五声调式。其后四个变奏均“以清角为宫”，依次连续不断地进行同主音调式的转换，且各个变奏的调式都不相同，即D宫——D徵——D商——D羽——D角。“移宫”自然与此同步进行，每次下行五度(上行四度)，即D宫——G宫——C宫——F宫——bB宫。主题与四个变奏因“移宫”为其贯穿始终的一条主线，并串成一首内在联系十分紧密的变奏曲，可谓“移宫成曲”。

中国风的歌曲多采用“宫调式”的主旋律。（五音调式是我国特有的民族调式。五音的名称分别是：宫、徵、商、羽、角。以宫音为主音的调式称为“宫调式。

宫商角徵羽指的是中国传统的五声调式。

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顾名思义，五声调式就是由五个音（而不是七个）构成的调式。五声调式广泛存在于中国古代和民间音乐中，并且在这个基础上形成了中国民族调式的种种变化和完整的音乐理论体系，因此，尽管在许多国家和地区的传统音乐中都可见到五声调式，它还是常被称为“中国调式”或“民族调式”。

五声调式中的五个音是按照五度上行的关系得出的；假定从do开始，即为：do→so→re→la→mi，为了方便起见，下面我们用简谱来叙述。

将这五个音顺序排列起来，便得到一个五声音阶，音阶内部的音程结构是固定不变的，并且其中的每个音都有一个名称：

1 2 3 5 6

宫商角徵羽

五个音中的每一个都可以是调式的主音，由此产生了五种调式：

宫调式：1 2 3 5 6（1）

商调式：2 3 5 6 1（2）

角调式：3 5 6 1 2（3）

徵调式：5 6 1 2 3（5）

羽调式：6 1 2 3 5（6）

在调式名称的前面再加上调高，就构成了完整的调性名称。例如宫调式，1=C 对称为“C宫调”，1=D时称为“D宫调”，1=E时称为“E宫调”……；又如徵调式，5=C时称“C徵调”，5=D时称“D徵调”，5=E时称“E徵调”……；其它调式依此类推。

以五声调式为核心，还有六声调式和七声调式，即由六个音或七个音构成的调式。在这种情况下，原来的五个音称作“正声”（或正音），新加入的音称作“偏声”（或偏音）。偏声分为四种——

变宫：宫音下方的大二度，假如1是宫，变宫为7；如果4是宫，变宫就是3。

清角：角音上方的小二度，假如3是角，清角为4；如果6是角的话，清角就是b7。变徵：徵音下方的小二度，假如5是徵，变徵为#4。

闰：宫音下方的大二度，如果1是宫，闰就是b7。

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五个正音和七个偏音的关系是：

1 2 3 （4）（#4） 5 6 （b7）（7）

宫商角清变徵羽闰变

角徵宫

这四个偏音加入之后，产生了大量的调式，例如：

加清角和变宫的七声清乐宫调式：1 2 3 4 5 6 7 1

加变宫的六声羽调式：6 7 1 2 3 5 6

加变宫的六声徵调式：5 6 7 1 2 3 5

加清角和闰的七声燕乐徵调式：5 6 b7 1 2 3 4 5

加变宫和变徵的七声雅乐徵调式：5 6 7 1 2 3# 4 5

不同的调式会产生不同的“味道”，如果平时多留心，从听觉上判断调式并不困难。

五音/五声/五声音阶

最早的“宫商角徵羽”的名称见于距今2600余年的春秋时期，在《管子·地员篇》中，有采用数学运算方法获得“宫、商、角、徵、羽”五个音的科学办法，这就是中国音乐史上著名的“三分损益法”。宫商角徵羽这五音是中国古乐基本音阶，，同西方有别。如用西乐的七个音阶对照一下的话，古中乐的“五音”相当于do、re、mi、sol、la少去了半音递升的“fa”和“ti”。当然，古中乐的五音唱名，不可能同西乐的“哆、来、咪、索、拉”叫法一样，唐代时用“合、四、乙、尺、工”；更古则用“宫、商、角（决音）、徵（读zhǐ音）、羽”了。所以，如果我们稍加留意，正宗中国古乐曲，是没有“发（fa）”和“稀（ti）”两个音阶的。比如，现在还时有听到的江南小调《茉莉花》即是古曲之一，它全曲若用唱名哼出，只有“哆、来、咪、索、拉”，全无“发、稀”两音；名古曲，岳飞词的《满江红》亦然。?

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