视听语言--色彩的运用 ppt课件

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视听语言第二讲视角和色彩的运用

视听语言第二讲视角和色彩的运用

常规布光法
光的运用
光处理的方 法
常规布光法
光的运用
光处理的方 法
常规布光法
光的运用
光处理的方 法
如何处理室内光线
光的运用
光处理的方 法
室外光线处理
光的运用
光处理的方 法
人运动时光线的处理
光的运用
光处理的方 法
如何处理光的影调
1,把色彩设计纳入到总体造型设计中
色彩的运用
2,用色彩帮助导演体现创作意图
渲染气氛
人 物 是 是 视 觉 的 中 心
外形 演技 动作
外形
演技
动作
如何选择场景
第一,选择地域特点鲜明的电影空间
场景
第二选择体现主题涵义的场景
如何选择场景
第三,利用空间描述人物心理情感
场景
第四,选择富有造型美感的场景
内景拍摄需要注意的问题
1,让观众感受将要发生的事情
场景
2,追求效果逼真
3,用色彩感染观众的情绪
黄色:温暖 高贵 显赫 豪华
色彩的运用
3,用色彩感染观众的情绪
蓝色:和平 善良 冷静 深沉
色彩的运用
3,用色彩感染观众的情绪
白色:轻快 纯洁 真挚
色彩的运用
3,用色彩感染观众的情绪
黑色:沉重 悲哀 神秘
色彩的运用
4,处理好色彩间的和谐关系,用色彩感染观众的情绪

视听语言-光线和色彩分析PPT课件

视听语言-光线和色彩分析PPT课件
因为在这种照明下通常看到的阴影是颠倒的,所以即使是非常熟悉的 事物也会产生一种怪异的景像。
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造型力度通过面积和影调来反映。
影片的视觉基调,不是影片中某几场戏的光线处理好坏,而是全片的 光线设计,要有统一感。
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光线与影调
二、影调:整体亮度:深浅、轻重
反差:大—重—强大
小—轻—弱小
视听语言
光是影像造型元素中的核心元素。
电影的叙事构成中,对于人物塑造中的形体、动作、服装、化妆、光 线等都可以形成独特的镜头语言,但光线更具有视觉的外在性。
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光线与造型
一、光位:决定物体造型形状的主要因素 1、正面光又称为质感光、色彩光 不能完展示出影像的外形和纹理,其结果是使物体看起来像平面效果。 能帮助隐藏皱纹与瑕疵,因此经常用在人物肖像与产品的摄影
方面进行定量,也可以从观察者的主观感觉方面来描述。 前者称为物理学概念,后者称为心理学概念。
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明度
在物理学中,光的强度是采用亮度的概念来表示的。 无论光包含何种光谱成份,都可以用亮度来进行定量分析,与亮度相
对应的心理学概念是明度。 在电影电视中,亮度表示图像的明暗程度。
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色调
色调是人眼彩色视觉的第二种特征,从物理学概念的角度称为波长, 与波长相对应的心理学概念是色调,它反映色彩的类别。

2.视听语言-色彩

2.视听语言-色彩

《爱情的故事》女主角詹妮,开始她的帽子是玫瑰红,她到男主角奥利弗假的时候,
四处有大片的纯红色。后来詹妮的了白血病,红色逐渐减弱,最后只剩下病房中的一簇 紫红色的花簇 ②、剧作作用:局部色相是电影叙事的主体和核心。 《辛德勒的名单》中红衣小女孩
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《辛德勒的名单》
在本片中,斯皮尔伯格大胆使用黑白影响讲述故 事,但在其中犹太人惨遭纳粹屠杀的一场中,他 别出心裁的使红衣小女孩的一点红色得以显现, 犹如一个试图跨越戓争之河的希望,时隐时现。
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白色:象征最美丽的死亡
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黑色:象征最博大的胸怀
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白色和黑色: 白色出现在无名真实的叙述中和残剑飞雪的 结局上,黑色从影片的开始、秦宫的面对、 无名长空的决战一直到无名的结局几乎贯穿 影片。 白色和黑色这两种无彩色告诉我们这两种颜 色下的故事没有感情色彩,是真实的,至少 是影片中的真实,所以这两种颜色并没有构 成色调,影片本身只有前三种色调,而整个 故事的不带色调正把色光的三原色红、蓝、 绿加上白和黑的辅助所交织成的所有的颜色 从而构成的色调定位全部交给了观众。
白色和黑色这两种无彩色告诉我们这两种颜色下的故事没有感情色彩是真实的至少是影片中的真实所以这两种颜色并没有构成色调影片本身只有前三种色调而整个故事的不带色调正把色光的三原色红蓝绿加上白和黑的辅助所交织成的所有的颜色从而构成的色调定位全部交给了观众

视听语言(一):电影中的色彩运用PPT文档共54页

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谢谢!
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ,而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸,生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业,需 要决心 ,能力 ,组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
55、 为 中 华 之 崛起而 读书。 —Baidu Nhomakorabea周 恩来
视听语言(一):电影中的色彩运用
16、人民应该为法律而战斗,就像为 了城墙 而战斗 一样。 ——赫 拉克利 特 17、人类对于不公正的行为加以指责 ,并非 因为他 们愿意 做出这 种行为 ,而是 惟恐自 己会成 为这种 行为的 牺牲者 。—— 柏拉图 18、制定法律法令,就是为了不让强 者做什 么事都 横行霸 道。— —奥维 德 19、法律是社会的习惯和思想的结晶 。—— 托·伍·威尔逊 20、人们嘴上挂着的法律,其真实含 义是财 富。— —爱献 生

《视听语言色彩》课件

《视听语言色彩》课件

来自百度文库
四、语言的色彩
语言的色彩的定义以及语言的色彩的种类,以及如何巧妙运用语言来表达色 彩。
五、色彩在视听语言中的作用
色彩在视觉语言中的作用,色彩在听觉语言中的作用,以及色彩在语言中的 作用。
六、结论
视听语言色彩的重要性以及如何巧妙运用视听语言来表达色彩的技巧。
七、参考文献
列出相关的参考文献和学术资源,供读者进一步了解视听语言色彩。
《视听语言色彩》PPT课 件
# 视听语言色彩 PPT课件
一、引言
什么是视听语言色彩,以及视觉、听觉、语言和色彩在沟通中的重要作用。
二、视觉语言色彩
视觉语言的定义以及视觉语言的种类,以及如何巧妙运用视觉语言来表达色 彩。
三、听觉语言色彩
听觉语言的定义以及听觉语言的种类,以及如何巧妙运用听觉语言来表达色 彩。

2-视听语言-视听基本元素课件PPT

2-视听语言-视听基本元素课件PPT

“景”的作用类型
主体:画面可视性的主体存在,具有本身的可视性及其 内在的含义。
工具:对情节的烘托、对应、暗示、互补或伏笔等。 对环境视觉化的营造-渲染的作用:创造一种意境-现
实化、心理化、情绪化。
视听语言
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三、视听元素之“物”
物:物件细节, 即道具。
大道具:如家具 等不便移动的道 具,往往构成空 间的一个有机组 成部分。
色是不同波长的光线投射到人眼中而产生的感觉, 同人的心理有很大联系。
色彩大部分呈表现性,色的表现性依赖于人的社会 经验以及社会文化影响。
色彩还具有叙事意义,但不常介入叙事。
光色的混合性表现力——色彩由光决定。
视听语言
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“色”的作用类型
主体:构成被摄体的一部分,运用光线可描绘环 境,表现景物轮廓及质感情趣等,其表现性对人 的心理有很大的暗示作用。
视听语言
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“光”的分类方式
传统意义的自然光和人工 光。
耗资越大的电影越讲究用 光-可控制。
灯光运用的分类: 自然性光效 戏剧性光效
例:《角斗士》中的光效处 理
视听语言
《角斗士》片首
《角斗士》片尾
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“光”的作用类型
1. 主光和辅光:主光一般在人物正前方45°,辅光 则把暗部加亮,但不可超过主光。
角度、运动(坐站走跑等动作)。

视听语言一电影中的色彩运用PPT课件

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反复象征:
同一色彩的反复使用达到情绪渲染的效果。
张艺谋影片《满城尽带 黄金甲》中,场景、服饰、 道具等均使用了大量高明度、 高纯度的黄色,无论回廊走 阁、亭台梁柱,还是里面的 一应摆设,都是耀眼的金黄 色。 皇后、宫女的服饰也 是金黄色的, 贯串故事的 龙爪菊也是灿烂的黄色,导 演在此片中对黄色的刻意强 化运用,营造 出美得让人 瞠目结舌的画面,从而渲染 出一种华丽的氛围。
法国国旗1718红色是热烈冲动强有力的色彩它能使肌肉的机能和血液循环加快所以在各种传媒中也被广泛的利用除具有较佳的明视效果之外更被用来传达有活力积极热诚温暖前进等另外红色也常用来作为警告危险禁止防火等标示用色人们在一些场合或物品上看到红色标示时常不必仔细看内容及能了解警告危险之意在工业安全用色中红色即是警告危险禁止防火的指定色
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2019/7/26
对比象征:
通过色彩的强烈对比和反差表达特定的含义。
电影《辛德勒的名单》中穿红衣服的小女孩和全片的黑白画面形成强烈对比。
整体象征:
整个影片中某种色调的趋向。
在《花样年华》中,王家卫把绝大部分画面都拍得很暗淡,蒙上 一层淡淡的黄色,制作出年代久远的感觉。影片中采用这样的色调, 暗示了故事中的时代气氛、生活真实和情感主题,造成一种阴暗、低 沉、压抑、伤感的氛围。暗调在《花样年华》中的使用给人造成一种 怀旧、伤感的思绪。

2-视听语言-视听基本元素课件PPT

2-视听语言-视听基本元素课件PPT
是为了拍电影而营造 的人工环境,因为电 影有很多要求,即便 是自然景观也需要一 定的艺术改造。
视听语言
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《 西 西 里 美 丽 传 说 》 自 然 景 《 斯 巴 达 三 百 勇 士 》 人 工 景
动画影片中的内外景是完全由人工制造的环境, 具有严格的假定性成分,即使写实风格的动画作 品也具有相当的提纯要素-基于写实的超现实。
角度、运动(坐站走跑等动作)。
视听语言
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二、视听元素之“景”
景:故事发生的环境,影视广告中的景为角色行动 提供环境与指导。
戏剧不能没有人演,但影视广告中不运用角色也可 以创造出戏剧性。
以角色为中心构思好环境,再展开叙事。
视听语言
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“景”的分类方式
内景、外景 人工景、自然景 传统意义上的内外景
人声由于熟悉而具有不可替代性,但音响效果却有 可模拟性。
视听语言
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环境声与空间
环境声:现实中的声音主体,起一种陪衬作用,任 务是选择性纪录(非加工性)。
音响动作效果源于舞台效果。
好莱坞声音主要录台词,而欧洲的电影中自然声较 大,把空间音响提得很高。
视听语言
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有源音乐与效果
有源音乐:与环境声有相似性,但更带有设计色彩。 效果性音乐也是有源音乐,处理得好的如《拯救大
兵瑞恩》中子弹穿透头盔声响。
电影全数字化从声音开始。 注意:区别有源音乐与配乐的模糊界限。

视听语言—光线以及色彩全面分析

视听语言—光线以及色彩全面分析

4、逆光
大多时候图像是生动有力的黑色与光亮的部 分共存。对于在阴影中勾画出物体的外形明 亮轮廓的出现是非常有用的。逆光的另一种 特点是它能很好展示出透明,半透明属性以 及表现出沿着明亮的明缘的细节或纹理。对 于表现富有戏剧性的图像这种光是非常冲击 力。
5、下方光位:下亮上暗、反常。
因为在这种照明下通常看到的阴影是颠倒的, 所以即使是非常熟悉的事物也会产生一种怪 异的景像。
动作、服装、化妆、光线等都可以形成独特 的镜头语言,但光线更具有视觉的外在性。
光线与造型
一、光位:决定物体造型形状的主要因素 1、正面光又称为质感光、色彩光 不能完展示出影像的外形和纹理,其结果是
使物体看起来像平面效果。
能帮助隐藏皱纹与瑕疵,因此经常用在人物 肖像与产品的摄影
光线与影调
造型力度通过面积和影调来反映。
影片的视觉基调,不是影片中某几场戏的光 线处理好坏,而是全片的光线设计,要有统 一感。
光线与影调
二、影调:整体亮度:深浅、轻重
反差:大—重—强大
小—轻—弱小
反差取决于两个因素:光的性质、光的比值
光的性质也叫光源性质,它分为直射光、漫 反射光两种
光线与影调
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
使用法则
控制亮部出气氛 控制暗部出密度 控制天空出气氛 控制地面出密度 控制照度出气氛 控制亮度出密度
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绿

的 绿色的波长介于红色和蓝色之间,是

一种最适宜人眼的色彩。
情 特
绿色的感情特征:眼睛看到绿色既不 感到扩张也不感到收缩,它使视觉得 到极大的满足,因此它使人产生宁静

和稳定的感觉;绿色又是一种象征生 命的色彩。
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绿 色 的 感 情 特 征
《这个杀手不太冷》
我们知道,绿色的波长介于红色和蓝色之间, 是一种最适宜人眼的色彩。绿色是一种象征 生命的色彩,在这个片段中体现得尤为明显。 那棵绿色的植物正是象征着没有家四处漂泊 的杀手里昂。小女孩将这个绿色的植物埋在 了绿色的草地中,为它寻找到了归宿,也是 为里昂寻找到了家。镜头慢慢升起,镜头前 面出现了一排绿色的大树,碧绿的树叶充满 画面,镜头继续升起,绿色的大树后面出现 远处的城市,绿色在前景显得十分鲜艳夺目。 这里大面积的绿色出现,充满了生机和生命 的活力,色彩传递情感,这里的绿色寄托了 导演对于小女孩未来健康成长的美好期望。

• 意大利导演安东尼奥尼的《红色沙 漠》创造性地运用色彩作为影片的 表意元素。这种把色彩作为独立意 义符号的反现实主义手法,是电影 史上绝无仅有的。
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色 我们如何从影视画面上感知视觉形象? 情 的 形状与色彩 含义 【形状告诉我们的是关于这个形象的信息】
【色彩的优势在于传递感情】
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色 彩 的 感 情 特 征
色彩通常分为暖色和冷色两大类。
暖色 是以红色为代表的长波光色,它们
都能引起视网膜的扩张性反应,都能导致血 液流通的加快和神经系统的兴奋,因而形成 暖的感觉。
冷色 是以蓝色为代表的短波光色,它们
都能引起视网膜的收缩性反应,都能导致血 液流通的减缓和神经系统的抑制,因而形成 冷的感觉。
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红 色
《红高粱》《红色沙漠》 《大红灯笼高高挂》 《红》(基耶洛夫斯基《蓝》

红色是波长《最白长》的《十色诫。》在)整个色谱中

它对视觉的刺激最强烈,使神经系统 最兴奋。


红色的感情特征:活跃;一种热烈、 温暖的象征;吉祥的色彩;革命的象
征 征;能够引起神经系统的亢奋,因而 成为一种刺激性欲的兴奋剂。
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色 蓝色最突出的感情特征是寒冷,这是
的 感
眼睛看到短波光后生成的第一心理反 应,也是蓝色在影视作品中运用得最 广泛的一种性质。
情 蓝色的感情特征:用来表现性格和态
特 征
度的冷漠;蓝色还是一种忧郁色。 当然,能否表达出这样的情绪还是与 颜色浓度有关;再者,色彩的感情虽
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《末代皇帝》(贝托鲁奇) 《幸福的花手帕》

《黄土地》
的 感
在色谱中黄色的明度最高,它显得最 亮、最轻,因而黄色能够表现出欢乐、 明快、轻松、乐观的情绪。


黄色的感情特征:是一种丰收色,又 是一种能够引起喜悦和充实感的色彩;

常常被用来象征幸福和爱情的温馨;
因为是黄金的颜色,因此又是高贵和
然主要是以色相表现出来,但色彩的
明度和饱和度对感情的影响也十分重
要。饱和度:颜色的鲜艳程度。
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Βιβλιοθήκη Baidu
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蓝 色 的 感 情 特 征
《蓝色大门》
在这个片段中,我们看到了虽然整个片子中没 有出现一个明显的带蓝色调的物体,但是通过 月光反射到游泳池的水面,而使得整个场景有 了一个蓝色的底调。我们知道蓝色是一种偏冷 的色调,一般是用来描述一些忧郁的情绪,一 些解不开的心结。在这个片段中,我们通过这 种蓝色底调营造出来的幽暗氛围,感受到的是 这几个年轻人淡淡的,有点苦涩的恋爱思绪。 尤其是作为女主角的桂纶镁,她违心地帮助心 爱的女生找男生,内心的痛苦与这种底色交相 呼应。蓝色这种色调有时也传递着某种脆弱的 情绪,这里的色彩底色实际上预示了桂纶镁的 脆弱完全不可能的恋情。
二、色彩
色彩是视听语言中另一重要的表意 元素。在影像中,色彩的表达可能有多 种不同形式。灯光、布景、道具与服装 的色彩,都可以影响画面的色彩谱系, 从而构成不同的叙事内涵。
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【色彩——画面的抒情音符】


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2
• 电影史上首部彩色影片是1935年华 纳公司出品《浮华世界》。
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《教父》《好家伙》 《黑客帝国》
色 的
黑色与白色严格上来说,是亮度,不 是色彩,但是因为也能够传递感情,
感 因此也把它们当色彩看待。
情 特
黑色的感情特征:最明显的特征是恐 怖;还有就是用来表现悲哀与绝望; 再者就是用来表现重量感和力量感,

黑色的沉重感又能表达感情上的庄重、 严肃和压抑;最后,黑色还是一种典
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红 色 的 感 情 特 征
《红高粱》
在这个片段中,红色被无限的放大,红红的高粱地, 如血一般的夕阳,所有的物体都染了红。我们知道, 红色是波长最长的一种色调,红色对我们视觉刺激 最为强烈。在这里大片的红色出现不仅触目惊心, 它更是这部片子《红高粱》主题色彩的体现。按照 正常的色彩还原,是不可能出现这样的红日,但是 为了加强艺术效果,达到色彩传递情感的艺术境界, 导演将这里的场景里面所有的东西都染上了红色, 这红色象征着热情,象征着那个年代的老百姓不屈 不饶的品性。这里的红色也是象征着他们牺牲的鲜 血,整个世界都被这群热情似火的人们鲜血给染红 了,充满了由红色带来的悲壮情绪。
尊严的象征。
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黄 色 的 感 情 特 征
《幸福的黄手帕》
在这个片段中,黄色的运用很有特点。是通过反衬 的方式来表现这种主题色的。导演并没有让整段出 现大量的黄色色调,而是通过在房屋和道路这种偏 暗的,偏冷的色调上点缀一些亮色调的黄色来体现 这种主题色的。由于属于暖色调又是调子最亮的色 彩,黄色很轻而易举地就从那些暗的房屋道路中脱 颖而出。值得注意的是,在即将到达岛勇家的时候, 那些黄色突然都不见了,周围是一片黑压压的暗调 色彩,这是为后来黄手帕的出现埋下了伏笔。黄色 是明亮的,在视觉上它显得非常轻盈,看到它能够 使人产生愉快、吉祥和轻柔的情调。所以黄色常常 被人用来象征幸福和爱情的温馨。这里的黄色手帕 就是象征这对中年人的爱情。黄手帕的出现,因为 周边环境的调子都是偏暗的,而显得十分的突出好 看。
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