大师住宅的解读与分析PPT课件
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建筑设计大师作品分析ppt课件(33张)
通风分析
• 起居室南北凉山玻璃门打开时可以形成良好的 通风，使室内空气很好的流通。
流线分析
• 前面就说到该设计的每个房间都相对的比较独立，通过走廊连接， 其间互不受影响，私人空间和公共空间划分清晰。
融入环境 功能环境结合
• 考夫曼沙漠住宅的建造目的是度假、放松身心，要求舒适，但由于棕榈泉 处于沙漠地区，风沙是影响住宅舒适性的一个大问题。诺伊特拉在设计住 宅时设置了大量的绿化带，整个绿化面积几乎是住宅建筑面积的两倍大小 ，这片缓冲地带一方面防风以及固沙非常实用，另一方面，对于观赏沙漠 景致不会造成影响，映衬着远处苍茫的山脉，又对住宅环境的美化起到了 重要作用。 与此同时，沙漠特有的气候也是需要考虑的重要问题，强烈的 日照，昼夜的温差等。
• ，设计了游泳池，满足了主人 的需求，我们觉得游泳池不仅 是起到了娱乐作用，同时进一 步增强了内部视野，对于天空 的视野。
细部分析
• 很明显，建筑以风车 状发散开来，平面组 合大致为十字形，从 南向北大致分为三大 块，车库，起居室， 客房，三者之间的联 系就是室外的走廊， 在走动中还可以欣赏 贯穿内外的景观，同 时内部空间分布也很 独立。
大师作品分析
理查德•诺伊特拉
——考夫曼沙漠 别墅
大师简介
• 理查德•诺伊特拉(Richard Neutra)1892 年出生于维也纳，1929年移居美国。维 也纳建筑华美和高雅的特点在其作品中 均有体现，但却以全新的形式来展现。 1928年，他为罗维尔博士(P.M. Lovell) 设计的别墅使他赢得了国际声誉，他称 其为“健康别墅”，因为它除了具有明显 的室外活动与娱乐区域外，它还与大自 然中健康的因素紧密相连。
• 另外，住宅的西立面等立面，还采用铝材制成大型的“百叶窗”——尺来宽 的铝条垂直放置，相互遮挡的同时又留出足够的空隙，这样一来，既可以 调节阳光，同时保证了通风的状况。
大师住宅的解读和分析PPT共52页
大师住宅的解读和分析
1、战鼓一响，法律无声。——英国 2、任何法律的根本；不，不成文法本 身就是 讲道理 ……法 律，也 ----即 明示道 理。— —爱·科 克
3、法律是最保险的头盔。——爱·科 克 4、一个国家如果纲纪不正，其国风一 定颓败 。—— 塞内加 5、法律不能使人人平等，但是在法律 面前人 人是平 等的。 ——波 洛克
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
1、战鼓一响，法律无声。——英国 2、任何法律的根本；不，不成文法本 身就是 讲道理 ……法 律，也 ----即 明示道 理。— —爱·科 克
3、法律是最保险的头盔。——爱·科 克 4、一个国家如果纲纪不正，其国风一 定颓败 。—— 塞内加 5、法律不能使人人平等，但是在法律 面前人 人是平 等的。 ——波 洛克
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
大师住宅的解读与分析页PPT文档53页PPT
文 家 。汉 族 ，东 晋 浔阳 柴桑 人 （今 江西 九江 ） 。曾 做过 几 年小 官， 后辞 官 回家 ，从 此 隐居 ，田 园生 活 是陶 渊明 诗 的主 要题 材， 相 关作 品有 《饮 酒 》 、 《 归 园 田 居 》 、 《 桃花 源 记 》 、 《 五 柳先 生 传 》 、 《 归 去来 兮 辞 》 等 。
谢谢！
大师住宅的解读与分析页PPT文档
6
、
露
凝
无
游
氛
，
天
高
风
景
澈
。
7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
8
、
吁
嗟
身
后
名
，
于
我
若
浮
烟
。
9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
10、来自倚南窗
以
寄
傲
，
审
容
膝
之
易
安
。
61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿
谢谢！
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露
凝
无
游
氛
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天
高
风
景
澈
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7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
8
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吁
嗟
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后
名
，
于
我
若
浮
烟
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9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
10、来自倚南窗
以
寄
傲
，
审
容
膝
之
易
安
。
61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿
大师住宅案例分析页PPT文档
地勢
緩坡
平地
海岸礁石
從車庫到建築主體，地形先緩緩升起，接著平穩下降，形成緩 坡，建築主體即坐落於緩坡後的平地上，合理利用了地形地勢， 同時引道借緩坡飛架成橋，順勢接入住宅第二層，形成靈活豐 富的空間關係。
景觀與序列性
景觀層次可分為四段
密 ：車道，車庫與濃密植被 疏 ： 緩坡上的庭院
密 ：建築與植被 疏 ：海景
景觀層次的重要
車庫 - 視線受控
引道 - 海景隱現
室內 – 美景盡收眼底
兩側以大樹掩映，中央以建築遮擋，同時緩坡中間高前後低，使得引道上的人無法將海景一覽無余， 從而將一望無際的海景的“觀賞權”收歸建築所有，誘發來人進入室內的欲望，增添了建築的隱含魅力。
機能空間分析
建築形式純淨，局部處理乾淨利落，特別強調公共 空間與私密空間的嚴格區分。
“邁耶相信白色與自然色彩的對比可以加深觀賞者對自 然顏色的認識。”—波爾·戈德伯格《道格拉斯住宅》
色彩
查德對於“白”的見解應該超出單純的建構技術， “白”對他而言代表著超越及完整，代表對於光 線的期待。
“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环 境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样，白 色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风 格特征。雪白是我作品中的一个最大的特征，用 它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。 白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴 赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和 完美的象征。”
築更實際融合在環境中 • 輕巧白色外框使之在周圍環境中更為顯著卻不突兀
改善與改造
問題
House NA 的設計使建築物內每一個空間機能 發揮極致，零碎的空間堆疊在一起卻讓人覺得 擁擠。 室外框架形成的小休憩空間可讓人坐著休息， 卻讓人缺乏安全感，也存在一定的危險性。
道格拉斯住宅分析PPT演示课件
20
道格拉斯住宅平面功能及流线分析
底层平面分析
佣人房
室外平台
餐 厅
室 外 平
台
厨
21
道格拉斯住宅的空间分割
私密空间 22
道格拉斯住宅视线分析
23
道格拉斯住宅细部分析
“室外坡道”运用，使得立面上的虚实变化非常丰富。
24
道格拉斯住宅细部分析
“屋顶甲 板”
25
道格拉斯住宅细部分析
26
道格拉斯住宅细部分析
15
道格拉斯住宅平面及功能分析
总平面图
16
道格拉斯住宅立面分析
西立面图
立面的竖直元素主要由烟囱来承担。
17
道格拉斯住宅平面功能及流线分析
顶层平面分析
主入口
天 台
18
道格拉斯住宅平面功能及流线分析
三层平面分析
卧室
卧室 卫
卧室
走廊
19
道格拉斯住宅平面功能及流线分析
二层平面分析
卧室
室外平台 起 居 室
27
道格拉斯住宅细部分析
楼梯连接两个垂直的空间， 形成一套流畅的垂直动线系统。
28
道格拉斯住宅细部分析
以金属烟囱来确立垂直向度 的方向感，而使整幢房子的 外观立面更为流畅而完整。
29
道格拉斯住宅细部分析
成角度的开窗构成了绚丽 的光影效果
30
道格拉斯住宅的缺陷
• 宅面向密西根湖，将房子 的座向配置成东西座向。 大片的框架玻璃，也因为 没有任何的遮蔽，而有相 当严重的西晒问题。
案例分析 ———道格拉斯住宅
建筑112 汪春江
1
建筑师简介
理查德·迈耶 • 美国建筑师现代主义建筑
建筑大师分析----道格拉斯住宅分析ppt课件
完整版PPT课件
25
• 在凯利的米勒花园中， 无论是轴线、格网、水 池、喷泉还是平台、树 池、绿篱、雕塑都传承 了古典主义的造园要素， 植物体块平静而仔细的 排序，轻松含蓄富有韵 律的休闲空地，追求 “简洁而宁谧”的意境 和含蓄的、逐步展开的 美感。
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26
• 景观环境是建筑空间的 延续,是室内空间延伸
无指向性的展开，即没有任何一条轴线指向建筑，所以给人一种离心，延伸的感觉。
轴线之间互相正交，雕塑和水池完成了轴线与轴线之间的转换与延伸，随之整个空间
流动起来。
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32
绿篱是墙，树干是柱子，树冠是屋顶。将植物作为一种建筑材料来运用，
将平面图中的绿篱突出出来，可以发现，整个米勒花园的平面就像一张建
面一样，白色也能使建筑在灰暗的天空中
显示出其独特的风格特征。雪白是我作品
中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑
学理念并强调视觉影像的功能。白色也是
在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏，
因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明
和完美的象征。”
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-------迈耶 5
史密斯住宅 １９６５～１９６７ 康涅狄格州 现代道艺格术拉博斯物住馆宅 １１９９８７７１～～１１９９９７５３ 西密班歇牙根州 视讯亚中特心兰大１高９级８艺８术～博１物９馆９２１９法８国０～巴１黎９８３ 佐治亚州 C美美N佳南耶城ae国国能加鲁市mu盖罗霍萨东印棕哈法g法法公利大设d蒂马夫兹北第榈特兰eeb院院司福学计n中天曼曼住安滩福克a医和和总尼艺－u心主住住宅纳住德福e疗联联部亚术纽r教宅宅群图宅神装住中邦邦海史约堂 双 书 学 饰１宅心大 大 滩 和 世１塔馆院艺９１１１厦厦别艺贸９术８１９９９１１（（墅术大９博４９６６１１７１９９纽凤图厦８物～９６７９９７９９９约凰书纪～１馆１６～～６７～７５０）城馆念２９９～１１９５１８～～）广０９９２９９～～９～１１１场０９１２７０６６１１７１９９９方２～９１００７９９９９９７９９案２９９０４７７８加９８９０３９日１４９１利纽纽佛～０～４本～２福意约约罗１佛新１２～２０尼大纽印里康９罗加０２东００亚利约第达涅８里坡００京加０２州安州狄４达００利６纳格罗０福纽州州马德那尼纽康约国不亚约凤涅勒凰狄斯城格
施罗德住宅简析(原版)ppt课件
建筑设计风格：
建筑设计风格受风格派艺术的影响，由光光的墙板，简洁的体块，大片玻璃组成横竖错落， 若即若离的构图。
结构上的方块被分成穿插的矩形与平面打破，板子被简单的管件连接在一起，形成构成主义 的雕塑的风貌。这个作品将成直角的光滑面组成的立体构成设置到空间中，并利用三原色清楚 的表达其设计思想。
建筑设计理念：
1.把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除，变成最基本的集合结构单体，或者称
为元素。
2.把这些几何结构单体进行结构组合，形成简单的结构组合，但在新的结构组合当中，单体依然保持相
对独立性和鲜明的可视性。
3.对于非对称行的深入研究于运用。
4.非常特别地反复应用横纵几何结构和基本原色和中性色。
19l7～l9l8年他设计并制作了“红蓝椅”，并于次年成为荷兰著名的“风格派”艺术运动的
第一批成员。
1924年，他设计了他一生中最重要的，也是建筑设计史中非常重要的里程碑，施罗德住宅
(SchrroderHouse)，其设计思想和手法都与“红蓝椅”出于一辙，同时也贯彻着杜斯堡的设
计理论和蒙德里安的艺术理念。
通过直线、矩形或方块来表现这种性质，通过把色彩简化成红、
黄、蓝以及中性的黑、来传播这种性质）
精选ppt
5
荷兰风格派
• 一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家在政治上和文化上相互隔离。在极少外来影响 的情况下，一些接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代观念启迪的艺术家们开始在荷兰本土 努力探索前卫艺术的发展之路，且取得了卓尔不凡的独特成就，形成著名的风格派(De Stijl，荷兰 文，即风格之意)。风格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里安和凡杜斯堡 。
精选ppt
建筑设计风格受风格派艺术的影响，由光光的墙板，简洁的体块，大片玻璃组成横竖错落， 若即若离的构图。
结构上的方块被分成穿插的矩形与平面打破，板子被简单的管件连接在一起，形成构成主义 的雕塑的风貌。这个作品将成直角的光滑面组成的立体构成设置到空间中，并利用三原色清楚 的表达其设计思想。
建筑设计理念：
1.把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除，变成最基本的集合结构单体，或者称
为元素。
2.把这些几何结构单体进行结构组合，形成简单的结构组合，但在新的结构组合当中，单体依然保持相
对独立性和鲜明的可视性。
3.对于非对称行的深入研究于运用。
4.非常特别地反复应用横纵几何结构和基本原色和中性色。
19l7～l9l8年他设计并制作了“红蓝椅”，并于次年成为荷兰著名的“风格派”艺术运动的
第一批成员。
1924年，他设计了他一生中最重要的，也是建筑设计史中非常重要的里程碑，施罗德住宅
(SchrroderHouse)，其设计思想和手法都与“红蓝椅”出于一辙，同时也贯彻着杜斯堡的设
计理论和蒙德里安的艺术理念。
通过直线、矩形或方块来表现这种性质，通过把色彩简化成红、
黄、蓝以及中性的黑、来传播这种性质）
精选ppt
5
荷兰风格派
• 一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家在政治上和文化上相互隔离。在极少外来影响 的情况下，一些接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代观念启迪的艺术家们开始在荷兰本土 努力探索前卫艺术的发展之路，且取得了卓尔不凡的独特成就，形成著名的风格派(De Stijl，荷兰 文，即风格之意)。风格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里安和凡杜斯堡 。
精选ppt
建筑大师分析-道格拉斯住宅分析报告PPT(共 52张)
理查德·迈耶以自己独特的白色风 格设计而享誉全球。如今，在美国 和欧洲，他已经凭借着包括庭院、 私人住宅、住宅群、市政厅、博物 馆和公司总部等诸多方面的设计而 屡获大奖。其中最为世人瞩目的项 目包括洛杉矶的盖蒂中心、亚特兰 大的高级博物馆、巴黎的视讯中心、 巴塞罗那的现代艺术博物馆、康涅 狄格州的哈特福德神学院和印第安 纳州图书馆法兰克福装饰艺术博物 院、海牙市政厅及中心图书馆，密 执安州道格斯拉住宅等等 。
谈到丹·凯利的作品，就不能不谈米 勒庄园，它是丹·凯利的第一个现代 主义设计作品，也是现代景观最公有共影区 （1971~1响97力3）的作品之一 米勒庄园中，凯利首次实现了现代与 传统的完美对话，他把在勒·诺特那 里学到的古典主义元素——方格网几 何构图、比例关系等与现代主义的开 放、无止境、动态、简洁等很好的结 合在了一起。
海，充分享天泽，蓝蓝的海，轻盈的楼梯。 道格拉斯住宅是位于美国密执安州，在基地 的西向，是以风景著名的密西根湖，而于基 地东侧的是联结交通的乡村道路。以整个基 地的地势来看，可说是相当的陡峭的，整个 坡度从道路以西，向密西根湖倾斜落下，以 至于整座住宅看起来就像掉落于此似的，一 座机械化的物体矗立在这片纯自然的环境中 央。建筑的白和水的蓝、树的绿相映成趣， 天空则使整栋住宅更加醒目，自然和建筑形 成一片和谐融合的景色，无疑又是大自然的 另一项杰作。
在40余年的建筑生涯中，迈耶赢得了包括 普利策奖在内的多个地区和国家的奖项 。 1984年，普利兹克建筑奖 1989年，英国皇家建筑师学会金奖 1992年，法国“艺术与文学大师”称号 1997年，美国建筑师协会（AIA）金奖
白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地 的环境很好地分隔开。像瓷器有完美的界 面一样，白色也能使建筑在灰暗的天空中 显示出其独特的风格特征。雪白是我作品 中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑 学理念并强调视觉影像的功能。白色也是 在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏， 因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明 和完美的象征。”
建筑大师密斯凡德罗作品赏析PPT(与“建筑”相关共40张)
在建筑结构史上，美术馆的整体 钢结构平屋顶应该是一个创新。 建筑造型舒展、轻盈，结构的精 美获得了世人的一致好评。
尽管密斯被视作是一位现代主义建
筑大师，但其充满创新意识和活力 整地个处建 公筑路的的旁家细，部开具处车设理出都行计经回也过家慎，使重打的开他推车成敲库，便为简是第洁。细一致代，突现出代材质和工艺的审美品质。 然而由于家结具构条设件计的制大约师，在之19一25年。到其192家8年具的几设幢计以砖的为主要结构材料的小住宅项目中，密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰难地 制时造间着 ：空1精9间5美4流-1动9比5。8年例、精心推敲的细部工艺、 地由处于公 地路处材旁斜料，坡开，的车落纯出位行有净回一与家点，困完打难开，整车因以库此便将及是主设。入口计以观及车念库的均放在临街的二楼，入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间。 巴塞罗那纯国粹际博，览都会德典国型馆 (地Bar体celo现nna了Pa现vili代on)设计的 观念。 “我一直在努力的使我的建筑更加适合工业化的社会”，他说“我一直想让所有的东西都清晰、合情合理——想做每个人都能做出来的建筑。
南立面 西立面
东立面
西格拉姆大厦 (Seagram Building)
时间：1954-1958年
地点：美国，纽约（与菲利浦•约翰逊等合作）
二次大战后的50年代，讲究技术精美的 倾向要西方建筑界占有主导地位。而人 们又把密斯追求纯净、透明和施工精确 的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。 西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作品。
用长条形的房间单元代替墙体
从而分隔空间。虽然最终的外
观显得不那么“流动”，但密
斯将铺地的延伸到了室外平台，
半室外的开口以及室内的门厅，
过厅三个部分，将它们处理成
尽管密斯被视作是一位现代主义建
筑大师，但其充满创新意识和活力 整地个处建 公筑路的的旁家细，部开具处车设理出都行计经回也过家慎，使重打的开他推车成敲库，便为简是第洁。细一致代，突现出代材质和工艺的审美品质。 然而由于家结具构条设件计的制大约师，在之19一25年。到其192家8年具的几设幢计以砖的为主要结构材料的小住宅项目中，密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰难地 制时造间着 ：空1精9间5美4流-1动9比5。8年例、精心推敲的细部工艺、 地由处于公 地路处材旁斜料，坡开，的车落纯出位行有净回一与家点，困完打难开，整车因以库此便将及是主设。入口计以观及车念库的均放在临街的二楼，入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间。 巴塞罗那纯国粹际博，览都会德典国型馆 (地Bar体celo现nna了Pa现vili代on)设计的 观念。 “我一直在努力的使我的建筑更加适合工业化的社会”，他说“我一直想让所有的东西都清晰、合情合理——想做每个人都能做出来的建筑。
南立面 西立面
东立面
西格拉姆大厦 (Seagram Building)
时间：1954-1958年
地点：美国，纽约（与菲利浦•约翰逊等合作）
二次大战后的50年代，讲究技术精美的 倾向要西方建筑界占有主导地位。而人 们又把密斯追求纯净、透明和施工精确 的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。 西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作品。
用长条形的房间单元代替墙体
从而分隔空间。虽然最终的外
观显得不那么“流动”，但密
斯将铺地的延伸到了室外平台，
半室外的开口以及室内的门厅，
过厅三个部分，将它们处理成
史密斯住宅分析ppt课件
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
住宅二.三层平面图
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
建筑与阳光
❖ 迈耶注重立体主义构图和光影的变化,强调面
的穿插,讲究纯净的建筑空间和体量。在建筑内 部运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达 到富于光影的效果。他以新的观点解释旧的建 筑语汇,并重新组合几何空间在史密斯住宅里, 可以体验到迈耶对光影的处理也是下了功夫的。 例如,初升的日光准确地射入卧室中,轻柔的午 后阳光则射入起居空间,让人不免赞叹建筑师的 用心。在迈耶以后的一些作品中,也可以看到迈 耶对光线的重视和引用,注重光线的变化,并以 此来调节空间。“我对于特殊颜色与材料无关 的光与影非常着迷。白色创造了一种中性的表 面,在这个表面上会出现空间感,并增强人对空 间的结构感和秩序感。⋯⋯光线弥漫到每个角 落,因此,我们可以最纯粹,最基本地感知光线的 存在⋯⋯”。为实现这一目标,经过严谨的虚实对 比的推敲,大片的玻璃幕墙与白色的实墙面相互 交错使用,并结合大量的结构框架和遮阳构造而 创造的建筑形式极富层次感。
大师住宅的解读与分析 PPT课件
二层并不完美，三层的豁然开朗再 一次把自己释放出来。
萨伏伊别墅
平面——过渡
三个平面上的链接室内外 的过渡空间都有某种意义 上的特殊之处: 一层的有顶无墙。 二层的既有有顶无墙，也 有有墙无顶的。 三层有墙无顶。
萨伏伊别墅
结构体系
正像他提出的“多米诺”住宅，梁、板、柱的结构让柯布 有了极大的发挥余地，这也是现代建筑五要素的根本，也 正是这样的结构，才会有底层架空，自由分隔墙，以及自 由开启的采光窗的出现。
交与网格最终确定 一层
确定旋转楼梯的 位置
确定入口
车库位置的确立
一层基本平面布置
二层平面基准线 分析
平面的分割的焦点 大多都在一条线上
大多成对角安排
二层基本平面布置
萨伏伊别墅
空间——过渡
私人室外——半室外——室内——半室内——室外——完全 室外
在 一 个 20m*20m 的 有 限 空 间 里 所 经 历 的 是 比 20m 更 大的流动，他的表现不光是墙板围出来的体积， 更多的是墙、光线、影子产生的完美演出。
萨伏伊别墅
平面——功能
萨伏伊别墅
平面——功能
萨伏伊别墅
平面——功能
柱网、楼梯和坡道贯穿于三层平面 中，其戏剧性至今可以强烈反衬出 那些承重墙体系建筑平面的呆板。 也是“新建筑五点”的最佳示范。
萨伏伊别墅
基准线
柯布坚定不渝坚持他的基准线理论，整个平面基准线控制着、被模数提醒着、也 同时表现了他很功能的一面。没有什么空间浪费，一切的安排都有它共同的意义： 满足人正常愉悦的生活需要。
推荐建筑师及作品
1、柯布西耶：魏森霍夫居住区的两栋住宅 2、密斯·凡·德·罗：吐根哈特别墅 3、赖特（Frank Lloyd Wright）:流水别墅 4、路斯（Adolf Loos）: 斯坦纳住宅（Steiner House） 5、格罗皮乌斯：格罗皮乌斯自宅（Groupius Residence） 6、阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto）:玛利亚别墅（Villa Maires） 7、迈耶（Richard Meier）:史密斯住宅（Simith House） 8、博塔（Mairo Botta）:圣维塔尔住宅（House at Riva San Vitale） 9、路易斯·康（ Louis Isadore Kahn ）：埃西里科住宅(esherick house) 10、安藤忠雄：住吉长屋 11、里特维德（Gerrit Thomas Rietveld）：乌特勒支住宅（House in Utrecht ） 12、西扎（Alvaro Siza）：维埃拉·迪卡斯别墅（ vieira de castro house）
萨伏伊别墅
平面——过渡
三个平面上的链接室内外 的过渡空间都有某种意义 上的特殊之处: 一层的有顶无墙。 二层的既有有顶无墙，也 有有墙无顶的。 三层有墙无顶。
萨伏伊别墅
结构体系
正像他提出的“多米诺”住宅，梁、板、柱的结构让柯布 有了极大的发挥余地，这也是现代建筑五要素的根本，也 正是这样的结构，才会有底层架空，自由分隔墙，以及自 由开启的采光窗的出现。
交与网格最终确定 一层
确定旋转楼梯的 位置
确定入口
车库位置的确立
一层基本平面布置
二层平面基准线 分析
平面的分割的焦点 大多都在一条线上
大多成对角安排
二层基本平面布置
萨伏伊别墅
空间——过渡
私人室外——半室外——室内——半室内——室外——完全 室外
在 一 个 20m*20m 的 有 限 空 间 里 所 经 历 的 是 比 20m 更 大的流动，他的表现不光是墙板围出来的体积， 更多的是墙、光线、影子产生的完美演出。
萨伏伊别墅
平面——功能
萨伏伊别墅
平面——功能
萨伏伊别墅
平面——功能
柱网、楼梯和坡道贯穿于三层平面 中，其戏剧性至今可以强烈反衬出 那些承重墙体系建筑平面的呆板。 也是“新建筑五点”的最佳示范。
萨伏伊别墅
基准线
柯布坚定不渝坚持他的基准线理论，整个平面基准线控制着、被模数提醒着、也 同时表现了他很功能的一面。没有什么空间浪费，一切的安排都有它共同的意义： 满足人正常愉悦的生活需要。
推荐建筑师及作品
1、柯布西耶：魏森霍夫居住区的两栋住宅 2、密斯·凡·德·罗：吐根哈特别墅 3、赖特（Frank Lloyd Wright）:流水别墅 4、路斯（Adolf Loos）: 斯坦纳住宅（Steiner House） 5、格罗皮乌斯：格罗皮乌斯自宅（Groupius Residence） 6、阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto）:玛利亚别墅（Villa Maires） 7、迈耶（Richard Meier）:史密斯住宅（Simith House） 8、博塔（Mairo Botta）:圣维塔尔住宅（House at Riva San Vitale） 9、路易斯·康（ Louis Isadore Kahn ）：埃西里科住宅(esherick house) 10、安藤忠雄：住吉长屋 11、里特维德（Gerrit Thomas Rietveld）：乌特勒支住宅（House in Utrecht ） 12、西扎（Alvaro Siza）：维埃拉·迪卡斯别墅（ vieira de castro house）
施罗德住宅分析PPT课件
建筑结构分析
建筑承重的设计满
足大面积开窗的需要。
2021
18
❖建筑把功能空间 （及悬吊平台和阳 台体积）从立方体 的核心离心式地甩 开。 ❖平面形态的组织 秩序：从规则的矩 形到不规则的多边 形。
2021
平面形态
19
二层平面比较
活动的墙和门可以 折叠和隐藏，使其 成为开放的活动的 空间
2021
➢挑出的屋顶又可以遮住室外的阳 光；
所以住宅的房间很亮、通风、 爽快，适合居住。
2021
room room
hall
Living room
13
流线示意
© 相互串通 © 首尾相连 © 关系紧密
2021
14
建筑结构分析
为什么看上去是支离破碎的
2021
承重墙
15
开窗样例
2021
16
排窗样例
2021
17
20
建筑立面
西侧立面
正立面
2021
东侧立面
21
立面基本形态
❖正立面
❖西立面
❖东立面
2021
22
平立面比较
形态的相似性：都是把完整的矩形分割成小的矩形。 通过系统的比例，在多样性中寻求统一的整体效果。
2021
23
室内 空间
三原色的利用 给人简洁明快的感觉
2021
24
室内 空间
简单的几何图形 却造就了丰富和舒适的室内空间
设计并制作了“红蓝椅”，并于次年成为荷 兰著名的“风格派”艺术运动的第一批成员。
2021
2
红 蓝
椅
2021
3
荷兰当时“风格派” 影响，风格派艺术家 倡导艺术作品应是几 何形体和纯粹色块的
史密斯住宅案例分析 ppt课件
“此外他认为对于材料的处理，可概分为两 种，一是保持其原始风貌，二是将它图上面层的 处理；而任何材料，只要经过人为的塑造，其本 身已不再自然，所以他认为涂上白漆并不是使他 更“不自然”，而是为了保护它。”
——《 》
• 纯粹 • 呼应
• 包容性 • 对比与融合
我们对于形状的感知取决于形式与其背景之间的视觉对比的程 度——程大锦《建筑：形式、空间和秩序》
间
家人流线
客人流线
入口层主要设置了一个大面积的公共区域—— 起居室，以及一个配套了衣帽间、卫生间的主卧。
三层主要设为私用空间，包括三个卧室以及一 间卫生间；而公共区域相对小，为一间起居室。
设计背景：业主一家为三代同堂——长辈、业主夫妇以及两个孩子，另 有一名佣人。业主好客，希望能在这个地处偏僻的“世外桃源”与朋友相聚。
首层平面
1.横剖面 2.纵剖面
引道
引道顺地势悬空而起，接入建筑第二层， 并未依通常做法——沿缓坡下降而从首层进 入。这样的安排，增添了空间的层次感，使 来人交替穿梭在实体（大地）和虚空中，给 人别样的空间体验，为建筑-环境关系带来了 新的诠释。
悬空引道
基地地形
而悬空一段引道的护栏设计更耐人寻味。迈耶 仅在引道的西北侧设置护栏，而另一边留空。这样 的设计是出于何种考虑呢？
返回目录
开洞与围合
史密斯住宅 达里恩，美国，1965-1967，理查德·迈耶 Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier
相关论述
“三十辐共一毂，当其无，有车之用。埏埴以为器，当其无， 有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利， 无之以为用。”
• 地处美国康涅狄格州边垂地 带达里安，远离市区，坐落 在北高南低的沿岸缓坡上， 南临长岛海湾，视野开阔， 西面北面绿树掩映，东南方 向海景一望无际。
——《 》
• 纯粹 • 呼应
• 包容性 • 对比与融合
我们对于形状的感知取决于形式与其背景之间的视觉对比的程 度——程大锦《建筑：形式、空间和秩序》
间
家人流线
客人流线
入口层主要设置了一个大面积的公共区域—— 起居室，以及一个配套了衣帽间、卫生间的主卧。
三层主要设为私用空间，包括三个卧室以及一 间卫生间；而公共区域相对小，为一间起居室。
设计背景：业主一家为三代同堂——长辈、业主夫妇以及两个孩子，另 有一名佣人。业主好客，希望能在这个地处偏僻的“世外桃源”与朋友相聚。
首层平面
1.横剖面 2.纵剖面
引道
引道顺地势悬空而起，接入建筑第二层， 并未依通常做法——沿缓坡下降而从首层进 入。这样的安排，增添了空间的层次感，使 来人交替穿梭在实体（大地）和虚空中，给 人别样的空间体验，为建筑-环境关系带来了 新的诠释。
悬空引道
基地地形
而悬空一段引道的护栏设计更耐人寻味。迈耶 仅在引道的西北侧设置护栏，而另一边留空。这样 的设计是出于何种考虑呢？
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开洞与围合
史密斯住宅 达里恩，美国，1965-1967，理查德·迈耶 Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier
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• 地处美国康涅狄格州边垂地 带达里安，远离市区，坐落 在北高南低的沿岸缓坡上， 南临长岛海湾，视野开阔， 西面北面绿树掩映，东南方 向海景一望无际。
吐根哈特住宅分析ppt课件
10
• 密斯将大部分私密性 空间——卧室等均放 在二楼，给人以强烈 的分散组团印象。他 用长条形的房间单元 代替墙体从而分隔空 间。虽然最终的外观 显得不那么“流动”， 但密斯将铺地的延伸 到了室外平台，半室 外的开口以及室内的 门厅，过厅三个部分， 将它们处理成与室外 场地一样的石材铺面， 暗示了空间属性上的 关联，使“流动空间” 的表达与功能分区的 矛盾得到很好的调和。
南立面 西立面
17
东立面
一层平面的流 动空间，对人 的空间心理的 限定和释放， 运用一些出挑 的墙壁和弧形 的隔墙，又给 人一种空间导 向。错觉后拥 有一种无限的 感觉。
18
19
透明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作
精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的
大量运用，这使之成为其成功的标志。
密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说
“细节就是上帝”，他用极为大胆、简单和完美的
手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美
地结合在一起。密斯也特别重视将自然环境、人性
化与建筑融合在一个共同的单元里面。
什么是“流动空间”？ 流动空间地主旨是不把空间作为一种消极静
止地存在，而是把它看做一种生动的力量。在 空间设计中，避免孤立静止地进行体量组合， 而是追求连续的运动空间。为了增强流动感， 往往借助流畅的极富动态的、有方向引导性的 线型，从而创造一种流动的、贯通的、隔而不 离的整体空间效果。
6
但是“流动空间”概念本身是与功能有着某种 矛盾的，因为当传统意义上的空间边界开始消 解后，在一个典型的流动空间平面里，已经难 有“房间”存在了，降低了房子的使用功能。 因此密斯面临着一个很大的矛盾——在流动空 间中如何进行功能组织？
街道
• 密斯将大部分私密性 空间——卧室等均放 在二楼，给人以强烈 的分散组团印象。他 用长条形的房间单元 代替墙体从而分隔空 间。虽然最终的外观 显得不那么“流动”， 但密斯将铺地的延伸 到了室外平台，半室 外的开口以及室内的 门厅，过厅三个部分， 将它们处理成与室外 场地一样的石材铺面， 暗示了空间属性上的 关联，使“流动空间” 的表达与功能分区的 矛盾得到很好的调和。
南立面 西立面
17
东立面
一层平面的流 动空间，对人 的空间心理的 限定和释放， 运用一些出挑 的墙壁和弧形 的隔墙，又给 人一种空间导 向。错觉后拥 有一种无限的 感觉。
18
19
透明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作
精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的
大量运用，这使之成为其成功的标志。
密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说
“细节就是上帝”，他用极为大胆、简单和完美的
手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美
地结合在一起。密斯也特别重视将自然环境、人性
化与建筑融合在一个共同的单元里面。
什么是“流动空间”？ 流动空间地主旨是不把空间作为一种消极静
止地存在，而是把它看做一种生动的力量。在 空间设计中，避免孤立静止地进行体量组合， 而是追求连续的运动空间。为了增强流动感， 往往借助流畅的极富动态的、有方向引导性的 线型，从而创造一种流动的、贯通的、隔而不 离的整体空间效果。
6
但是“流动空间”概念本身是与功能有着某种 矛盾的，因为当传统意义上的空间边界开始消 解后，在一个典型的流动空间平面里，已经难 有“房间”存在了，降低了房子的使用功能。 因此密斯面临着一个很大的矛盾——在流动空 间中如何进行功能组织？
街道
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地面
相关理论
柯布西耶建筑思想的两个阶段：
2、20世纪50年代以后：表现主义 代表作品：朗香教堂、拉图莱特修道院
朗香教堂
拉图莱特修道院
萨伏伊别墅 Villa Savoye
萨伏伊别墅是现代主义建筑的
经典作品之一，位于巴黎近郊的普 瓦西,由现代建筑大师勒·柯布西耶 于1928年设计，1931年建成，使用 钢筋混凝土结构。这幢白房子表面 看来平淡无奇，简单的柏拉图形体 和平整的白色粉刷的外墙，简单到 几乎没有任何多余装饰的程度，
主要作品
1905年 法雷别墅 1909年 Artists’ studios 1912年 父亲让纳雷别墅 1916年 施沃德别墅 1925年 新精神展览馆 1926年 库克别墅 1927年 迈耶别墅 1927年 加尔西别墅 1928年 萨伏伊别墅 1932-1933年
日内瓦克拉尔蒂公寓 巴黎大学城瑞士学生宿舍
萨伏伊别墅是勒·柯布西耶纯 粹主义的杰作，是一个完美的功能 主义作品，甚至是勒·柯布西耶的 作品中最能体现其建筑观点的作品 之一。它所表现出的现代建筑原则 影响了半个多世纪的建筑走向。
萨伏伊别墅 1929-1931年
背景
第一次世界大战之后，迅速发展的工业和科学技术要求产 生新的建筑形式，以满足现代社会生产和生活提出的各种 复杂的建筑功能。以柯布西耶、密斯·凡·德·罗、格罗 皮乌斯、赖特为首的先锋建筑师站到了建筑革新运动的最 前列。
萨伏伊别墅
平面——功能——二层平面
带独立卫生间 的儿卧
带独立卫生间 的客卧
厨房食物室
主卧
花园露台
起居室餐厅 水平长窗
阳光照进起居室，显得更加温馨
水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化 非常丰富
花园露台
萨伏伊别墅
平面——功能——三层平面
有构成形式的屋 顶天窗
从三层看到的二 层花园露台
萨伏伊别墅
设计方法
柯布西耶在研究了模数制、标准化、 批量生产等问题后，提倡由内到外的 功能理性的设计方法，进而概括出了 功能主义建筑的一致性特征：平屋顶、 无装饰化墙面、抽象的几何造型组合、 规范化、标准化的构建等等，即一种 以机器美学为基础的造型艺术，并将 其发展为现代建筑的基本原则：表现 手法和建造手段的统一；建筑形体和 内部功能的配合；建筑形象的逻辑性； 灵活均衡的非对称构图；简洁的处理 手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸 取视觉艺术的新成果。
相关作品
1930-1933年 阿尔及尔市“奥伯斯”规划
1936年 周末住宅 1937年 巴黎国际博览会 1946-1952年
马Байду номын сангаас公寓 1950年 朗香教堂 1951年 昌迪加尔规划 1960年 拉图莱特修道院
相关理论
柯布西耶建筑思想的两个阶段：
1、20世纪50年代以前：合理主义、功能主义 代表作品：萨伏伊别墅、马赛公寓
大师住宅的解读与分析
勒·柯布西耶 （Le Corbusier，1887—1966年）
法国建筑师、都市计划家、作家、 画家，是20世纪最重要的建筑师 之一，是现代建筑运动的激进分 子和主将，被称为“现代建筑的 旗手”。他和瓦尔特·格罗皮乌 斯、密斯·凡·德·罗并称为现 代建筑派或国际形式建筑派的主 要代表。
柯布西耶
密斯·凡·德·罗
格罗皮乌斯
赖特
萨伏伊别墅
环境
别墅虽然处在非常宜人的环境中，草美，树美，但建筑尽 可能的不去碰它们。一个白色的方盒子被柱子架空在草地 之上，像一件静物，不打搅任何事物。 “花园”被转到 了屋顶之上，就像是放置在一个向天空敞开的房间中，与 建筑形体毫无关联的周围景观成为室内与屋顶的视觉对象。
萨伏伊别墅
平面——功能——一层平面
佣人房、洗衣间、客房在西 部走廊尽头转角处
汽车特殊的入库方式， 可供三辆汽车斜放
被强调的中央轴线 由柱子撑起的一层平面
正门位于中央轴线弧形 的顶端 厅堂设在进门弧形处
车库入口
入口门厅，盘旋而上的阶梯贯穿整个建筑
坡道旁即为门庭走廊，尽头 处有客房、洗衣房及佣人房
萨伏伊别墅
平面——功能
萨伏伊别墅
平面——功能
萨伏伊别墅
平面——功能
柱网、楼梯和坡道贯穿于三层平面 中，其戏剧性至今可以强烈反衬出 那些承重墙体系建筑平面的呆板。 也是“新建筑五点”的最佳示范。
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柯布坚定不渝坚持他的基准线理论，整个平面基准线控制着、被模数提醒着、也 同时表现了他很功能的一面。没有什么空间浪费，一切的安排都有它共同的意义： 满足人正常愉悦的生活需要。
相关理论
建筑师的三项备忘录：
体块 是一种能充分作用于我们的感官，并使我们能够借以感知和度量的因素 表面 是体块的外套，它可以消除或丰富我们对体块的感觉 平面 是体块和表面的生成元，是它，不可更改的决定一切。
相关理论
现代建筑五要点：
支 柱 低层架空 自由平面 墙从结构中释放出来，可以
自由的划分空间 自由立面 相当于垂直向上的自由平面 横向长窗 自由立面产生的结果 屋顶花园 其意图是恢复被房屋占去的
简介
1887出生于瑞士 1907年先后到布达佩斯和巴黎学习建筑 1908年，在巴黎，为奥古斯特·佩雷工作，了解20世纪钢筋混凝土的具体做法。 1910年德国之行，接触德意志联盟，后到彼得·贝伦斯事务所工作，在那里他 遇到了同时在那里工作的格罗皮乌斯和密斯·凡·德·罗，他们互相之间都有影 响，一起开创了现代建筑的思潮 1915年，提出两项贯穿于柯布西耶二十世纪二十年代所有创作活动的观点： “多米诺住宅”与“基准线”（一种对建筑立面维持比例控制的古典手法） 1917年定居巴黎，同时从事绘画和雕刻，与新派立体主义的画家和诗人合编杂 志《新精神》，提出“住房是居住的机器” 1922年与堂兄皮尔·让纳雷在巴黎开设建筑事务所 。1922年秋季沙龙，展出 “雪铁龙住宅”（多米诺）及“当代城市”(托柱城镇） 1923年《走向新建筑》构思双重性：经验形势与抽象要素。 1926年“现代建筑五要点” 1929年访问南美，飞行经历，考察热带景观；受里约城——自然现行城市的启 发 1933年后柯布西耶开始反对住人机器,并与纯粹主义美学决裂，开始放弃机器时 代文明必然会产生良好结果的信念。二十世纪五十年代柯布西耶始终关注的两种 主要类型建筑：神圣及隐居建筑
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朗香教堂
拉图莱特修道院
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经典作品之一，位于巴黎近郊的普 瓦西,由现代建筑大师勒·柯布西耶 于1928年设计，1931年建成，使用 钢筋混凝土结构。这幢白房子表面 看来平淡无奇，简单的柏拉图形体 和平整的白色粉刷的外墙，简单到 几乎没有任何多余装饰的程度，
主要作品
1905年 法雷别墅 1909年 Artists’ studios 1912年 父亲让纳雷别墅 1916年 施沃德别墅 1925年 新精神展览馆 1926年 库克别墅 1927年 迈耶别墅 1927年 加尔西别墅 1928年 萨伏伊别墅 1932-1933年
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萨伏伊别墅是勒·柯布西耶纯 粹主义的杰作，是一个完美的功能 主义作品，甚至是勒·柯布西耶的 作品中最能体现其建筑观点的作品 之一。它所表现出的现代建筑原则 影响了半个多世纪的建筑走向。
萨伏伊别墅 1929-1931年
背景
第一次世界大战之后，迅速发展的工业和科学技术要求产 生新的建筑形式，以满足现代社会生产和生活提出的各种 复杂的建筑功能。以柯布西耶、密斯·凡·德·罗、格罗 皮乌斯、赖特为首的先锋建筑师站到了建筑革新运动的最 前列。
萨伏伊别墅
平面——功能——二层平面
带独立卫生间 的儿卧
带独立卫生间 的客卧
厨房食物室
主卧
花园露台
起居室餐厅 水平长窗
阳光照进起居室，显得更加温馨
水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化 非常丰富
花园露台
萨伏伊别墅
平面——功能——三层平面
有构成形式的屋 顶天窗
从三层看到的二 层花园露台
萨伏伊别墅
设计方法
柯布西耶在研究了模数制、标准化、 批量生产等问题后，提倡由内到外的 功能理性的设计方法，进而概括出了 功能主义建筑的一致性特征：平屋顶、 无装饰化墙面、抽象的几何造型组合、 规范化、标准化的构建等等，即一种 以机器美学为基础的造型艺术，并将 其发展为现代建筑的基本原则：表现 手法和建造手段的统一；建筑形体和 内部功能的配合；建筑形象的逻辑性； 灵活均衡的非对称构图；简洁的处理 手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸 取视觉艺术的新成果。
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1930-1933年 阿尔及尔市“奥伯斯”规划
1936年 周末住宅 1937年 巴黎国际博览会 1946-1952年
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1、20世纪50年代以前：合理主义、功能主义 代表作品：萨伏伊别墅、马赛公寓
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法国建筑师、都市计划家、作家、 画家，是20世纪最重要的建筑师 之一，是现代建筑运动的激进分 子和主将，被称为“现代建筑的 旗手”。他和瓦尔特·格罗皮乌 斯、密斯·凡·德·罗并称为现 代建筑派或国际形式建筑派的主 要代表。
柯布西耶
密斯·凡·德·罗
格罗皮乌斯
赖特
萨伏伊别墅
环境
别墅虽然处在非常宜人的环境中，草美，树美，但建筑尽 可能的不去碰它们。一个白色的方盒子被柱子架空在草地 之上，像一件静物，不打搅任何事物。 “花园”被转到 了屋顶之上，就像是放置在一个向天空敞开的房间中，与 建筑形体毫无关联的周围景观成为室内与屋顶的视觉对象。
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萨伏伊别墅
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萨伏伊别墅
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柱网、楼梯和坡道贯穿于三层平面 中，其戏剧性至今可以强烈反衬出 那些承重墙体系建筑平面的呆板。 也是“新建筑五点”的最佳示范。
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基准线
柯布坚定不渝坚持他的基准线理论，整个平面基准线控制着、被模数提醒着、也 同时表现了他很功能的一面。没有什么空间浪费，一切的安排都有它共同的意义： 满足人正常愉悦的生活需要。
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体块 是一种能充分作用于我们的感官，并使我们能够借以感知和度量的因素 表面 是体块的外套，它可以消除或丰富我们对体块的感觉 平面 是体块和表面的生成元，是它，不可更改的决定一切。
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现代建筑五要点：
支 柱 低层架空 自由平面 墙从结构中释放出来，可以
自由的划分空间 自由立面 相当于垂直向上的自由平面 横向长窗 自由立面产生的结果 屋顶花园 其意图是恢复被房屋占去的
简介
1887出生于瑞士 1907年先后到布达佩斯和巴黎学习建筑 1908年，在巴黎，为奥古斯特·佩雷工作，了解20世纪钢筋混凝土的具体做法。 1910年德国之行，接触德意志联盟，后到彼得·贝伦斯事务所工作，在那里他 遇到了同时在那里工作的格罗皮乌斯和密斯·凡·德·罗，他们互相之间都有影 响，一起开创了现代建筑的思潮 1915年，提出两项贯穿于柯布西耶二十世纪二十年代所有创作活动的观点： “多米诺住宅”与“基准线”（一种对建筑立面维持比例控制的古典手法） 1917年定居巴黎，同时从事绘画和雕刻，与新派立体主义的画家和诗人合编杂 志《新精神》，提出“住房是居住的机器” 1922年与堂兄皮尔·让纳雷在巴黎开设建筑事务所 。1922年秋季沙龙，展出 “雪铁龙住宅”（多米诺）及“当代城市”(托柱城镇） 1923年《走向新建筑》构思双重性：经验形势与抽象要素。 1926年“现代建筑五要点” 1929年访问南美，飞行经历，考察热带景观；受里约城——自然现行城市的启 发 1933年后柯布西耶开始反对住人机器,并与纯粹主义美学决裂，开始放弃机器时 代文明必然会产生良好结果的信念。二十世纪五十年代柯布西耶始终关注的两种 主要类型建筑：神圣及隐居建筑