浅谈中国园林空间的处理手法
浅谈中式园林设计风格及要点
浅谈中式园林设计风格及要点一、中式园林设计风格传统中式园林以再现自然山水为设计的基本准侧，追求景观和自然环境的融合，达到“虽由人作，宛自天开”的审美旨趣。
在构图上以曲线为主，讲究曲径通幽的布局形式。
庭院多以假山、花木、流水等共同组成，以木质的亭台、廊柱和水榭为主。
传统中式园林通常采用框景、障景、抑景、借景、对景、漏景、夹景、添景等中国古典园林的造园手法，来营造丰富多变的空间形象，达到步移景异、小中见大的设计效果。
中式园林景观的设计风格体现在以下几点：（一）“天人合一”在中式园林造景中，十分注重天人合一设计效果。
人和自然和谐相处，按照自然发展的客观规律，设计师们倡导以自然为主题来造景，增强人对自然的认识，在设计中通过自然美来增强园林的艺术性。
（二）“因、借”的造园思想中式园林通过借助自然山水把隐喻、借景等描写手法巧妙的运用在园林设计中。
这样周边的景物和园林中的景物就会相互结合相互映衬相互渗透，达到统一的整体，扩大了园林的空间效果。
（三）诗情画意的艺术风格中国的书画艺术流传已久。
在中式园林设计中，设计师们同样注重建筑和景物的艺术性，对具有诗情画意的设计风格十分追求。
在园林设计中，强调人和自然和谐相处，在园林设计中通过山水设计以及对建筑的造型和意境的创设，给人突出一种寄情山水的闲雅风情。
二、中式园林设计要点在中式园林设计上，无论是写意的江南庭院，还是独立组团的四合院，都追求人与环境的和谐共生：讲究居住环境的稳定、安全和归属感。
达到建筑与景观的和谐共融，以意念中式的现代建造传承传统文化在有效的景观规划空间，创造丰富的视觉感受以庭院造景方式围合、层进、回转、错落营造曲径通幽的景观效果。
（一）园林选址与布局选择要适当。
园林位置力求适中，居民使用都方便。
园林如果布置在小区中心，其服务半径以下不超过三百米为宜。
如果沿街布置，应尽量利用街角、街边，特别是道路弯转处的两侧或反弓的外侧，可兼顾化解因道路反弓带来的风水煞气，充分利用不宜建筑的地段。
中国古典园林空间营造手法
中国古典园林营造技法指要中国古典园林以“道法自然”为根本指导理念，在自然景观的设计营造上追求树无行次、石无定位的布局。
山有宾主朝揖之势、水有迂回萦绕之情，完全是一派峰回路转、水流花开的自然风光。
人文建筑物本身在园林中，也是按山水总体风骨走势，高低曲折、参差错落、量体裁衣、烘云托月、点染着自然山水的艺术情趣。
这种在有限的空间内，用中国传统的叠山理水造园手法将山、水、植物、建筑等巧妙构配，组合成源于自然又高于自然的有机整体，从而令人感受“天人合一”之境界和状态。
中国园林艺术大师陈从周先生在《中国诗文与中国园林艺术》一文中曾指出，“造园之高明者，运文学绘画音乐诸境，以山水花木，池馆亭台组合出之。
人临其境，有诗有画，各臻其妙。
故’虽由人作，宛自天开’”。
这点出了营造中国古典园林之四大要素——山石、泉水、花木、建筑。
如承德避暑山庄之“金山”岛，就是古典园林这种营造技法的实践典型。
避暑山庄的金山岛，仿江苏镇江金山寺修建，以石为基，石上建阁，用水环抱，水内植荷。
康熙皇帝曾称赞其：“仰接云霄，俯临碧水，如登妙高峰上。
北固烟云，海门风月，皆归一览。
”一、堆山磊石“园林之胜，唯是山与水二物。
”古典园林中，蕴涵得最深、最广的，应该是古代文人雅士时时魂牵梦萦的山水情，正所谓“一池之水，包容江海；几撮山石，喻指众岳”。
唯其如斯，才能满足文人士子“仁者乐山，智者乐水”的审美情怀。
园中山景，有真假之分。
大型苑园，常包入真山，有些地方小园，亦引入山之余脉来造景。
小型的文人园林，主要还是靠堆叠假山来创造苍郁的山林气氛。
假山的堆砌，离不开峰石。
古人认为，石是天地至精之气的凝集，一拳一石，包孕了自然山林之美，在古典文人园林中，山石的峰态变幻多姿，无一类同，它是渲染山林气氛的主要手段。
堆山叠石是营造古典园林的重要手法，它师法于自然，而高于自然。
李渔《闲情偶记》云：“磊石成山，另是一种学问，别是一番智巧。
”1、选石园林选石，看重石质。
如著名的扬州个园的四季假山，就运用了四种不同的石质，营造了不同的意境。
中国古典园林隔景手法举例
中国古典园林隔景手法举例中国古典园林是中国古代建筑艺术的瑰宝，其建造和设计都注重隔景手法的运用，通过巧妙的布局和景观安排，使园林内的景色和景点相互隔离，形成独立的景观空间。
下面我将举例介绍中国古典园林中常用的隔景手法。
1. 屏风隔景：屏风是中国古代建筑中常见的隔断物，园林中也常用屏风作为隔景手法。
比如苏州的拙政园中，园内的景点和景色通过屏风的设置，形成了独立的空间，增加了游览的乐趣。
2. 栏杆隔景：栏杆是园林中常用的装饰物，同时也常用来隔断不同景点。
比如北京的颐和园中，园内的湖泊和山水景观通过栏杆的设置，形成了独立的空间，使游客能够一览美景。
3. 亭台隔景：亭台是中国古代园林中常见的建筑形式，它们常用来隔断不同景点。
比如苏州的留园中，园内的亭台通过布局和建筑形式的设置，形成了独立的空间，使游客能够欣赏到不同的景色。
4. 窗户隔景：在园林中，窗户也常用来隔断不同景点。
比如杭州的西湖中，园内的窗户通过布局和窗格的设置，形成了独立的空间，使游客能够透过窗户欣赏到美景。
5. 路径隔景：园林中的路径也是常用的隔景手法之一。
比如苏州的狮子林中，园内的路径通过曲折的设计和植物的遮挡，形成了独立的空间，使游客能够按照设计好的路径欣赏园林景色。
6. 花墙隔景：花墙是园林中常见的隔断物，通过花墙的设置，可以将不同的景点和景色隔开。
比如北京的故宫中，园内的花墙通过花卉的种植和布局，形成了独立的空间，使游客能够欣赏到不同的美景。
7. 水池隔景：水池是园林中常见的景观元素，通过水池的设置，可以将不同的景点和景色隔开。
比如苏州的拙政园中，园内的水池通过水的流动和布局，形成了独立的空间，使游客能够欣赏到不同的水景。
8. 假山隔景：假山是中国古代园林中常见的景观元素，通过假山的设置，可以将不同的景点和景色隔开。
比如苏州的留园中，园内的假山通过布局和形态的设置，形成了独立的空间，使游客能够欣赏到不同的山水景观。
9. 围墙隔景：围墙是园林中常用的隔断物，通过围墙的设置，可以将不同的景点和景色隔开。
园林空间处理手法
浅议园林空间的处理手法摘要：一个好的园林设计作品，在数量、质量、空间构图、环境的协调，艺术布局等方面，进行巧妙地、精而体宜地对园林空间与时间序列的苦心经营，达到兼具功能、艺术效果。
此类成功的空间，我们称之为积极空间；而失败的园林空间设计，就是消极空间。
中国园林空间的组成要素包括山石、水体、建筑、植物和道路等，这些要素是营造园林空间的物质基础，其装饰作用在园林景观中具有重要意义。
根据周围的环境、地形、以及比例尺度创造出协调的园林环境，构成了生动的意境，组成了多样性主题内容，形成一种空间艺术。
在构筑空间时，往往运用各种手法。
关键词：积极空间消极空间空间处理手法一、前言：园林设计是一种环境设计，也可说是“空间设计”，目的在于提供给人们一个舒适而美好的外部休闲憩息场所。
园林是由地形、地貌、水体、园林小品、道路和植物等造园要素组成。
空间的本质在于其可用性，即空间的功能作用。
空间需要人们的认和感，在人们的视觉感受中，一个空间给他带来的感受是不同的，这就需要在空间的设计中以优美的景色、幽静的境界为主，而更重要的是意境的设想，能够寓意与境、寓意与景，从而达到情景交融，使人触景生情，把思绪扩展到比园景更广阔更久远的境界中去。
园林空间是一种相对于建筑的外部空间，由组成要素所组成的景观区域，既包括平面的布局，又包括立面的构图，是一个综合平、立面艺术处理的立体概念。
简言之，人观赏事物的视野范围，园林之中，围合是形成空间的最直接手段，一个围合的空间、是视觉的重点，给人以场所感、归属感。
空间的垂直面能表现出组成要素的内在构成规律。
这个规律符合人们的审美观念以及精神文化水平，人们在这个空间中能找到场所感、归属感，给人以愉悦的感觉，那么这就是个积极的空间；反之，人们一进入这个空间，感觉到这里的景色杂乱不堪，人们有逃离的感觉，那么这就是一个消极空间。
二、积极空间所谓的积极空间，简言之，人观赏事物的视野范围，园林之中，围合是形成空间的最直接手段，一个围合的空间、是视觉的重点，给人以场所感、归属感。
古典园林造园手法分析
桃花源记–MIHO美术馆
设计理念
MIHO美术馆的立意来源于贝先生“自然与建筑的融合”理念。 他向我们展现的是这样一个理想的景观：有一座山，有一个 谷，躲在云雾中的建筑看不出……由于他具有很深的中国 古典文化造诣，所以贝先生引用了中国晋代陶渊明的《桃 花源记》表达了该设计的立意。当他提到桃花源时，深谙 中国传统文化的业主马上就联想到了典型的中国古代景观， 有山坡、峡谷，周围云雾缭绕，建筑掩映在森林之中若隐 若现的场景。 建筑师描绘的画卷和业主的梦想达成了共识，文学和艺术的 深远内涵共同渗透到MIHO美术馆的建设工程之中。
颐和园谐趣园，以 游廊连接建筑而形成的界 面，尽管绕湖一周而呈闭 合的环状，但毕竟由于湖 面过大而建筑的高度又有 限，空间感仍嫌不足。幸 好外围乔木参天，在以建 筑形成的界面之上又形成 一段较稀疏的界面，从而 有效的增强了空间感。
手法十：添景
在两个不同的景观之间添加一个具有过渡 性质的景观，当风景点与远方的对景之间没有 中景时，容易缺乏层次感，常用添景的方法处 理，添景可以为建筑一角，也可以为树木花丛。 例如，在湖边看远景时可以用几丝垂柳的枝条 作为添景。添景的作用就在其的过度性可以使 两个同步的景观得到相对自然的过度。
手法七：渗透与层次
对景、框景或借景，都不外是把彼此 的景物引入此处，因而都具有空间渗透的 性质，同时也都有助于增强空间的层次感， 至于具体处理则因情况不同而千变万化。 《园冶》所说“巧于因借”，关键正体现 在“巧”字上。颐和园长廊西端敞轩看西 山，把园外景色引入园内，兼有借景和框 景双重意义。此外，通过右侧圆洞门又可 以对石丈亭院内山石，可以说把借景、框 景、对景三者合为一体。
颐和园云松巢，西部院落前低后高较规整：东部 以爬山廊连接方亭、建筑、随地形变化逐步升高，整 个建筑群高低错落，前后层次分明。
中国传统园林小中见大空间手法解析
中国传统园林中小空间与大空间具有着密不可分的关系。
首先，中国
传统园林通过大空间来让人们了解更多的信息，把景观和元素融合到
一起，使得建筑的内容丰富多彩。
同时，也不会被其中一个元素特别
强烈的影响，使景色繁复。
其次，小空间并不会突显建筑整体性，而
是把建筑拆分成若干小区，利用这种小空间手法展现出园林的多元性，让游客在园林中有多种体验和感受。
另外，中国传统园林中小空间与大空间之间也密切联系。
例如，园林
中的小湖泊、小树木、小建筑都是大空间之内的精细构成，经由它们
的设置使颇大的园林空间更加完整有序，使用精致的小品把园林中的
生机勃勃活跃起来。
最后，中国传统园林中大空间也是由小品手法组成的，例如假山、石窟、棋格、灯塔、杆柱、线型图案、石室、碑落、昆虫林等等。
其实
这些小品都是构成整个园林的精致节奏，加深游客的视觉体验，营造
出园林的特有氛围。
总的来说，在中国传统园林中，大空间与小空间是密不可分的，不但
可以把大空间中的元素相互融合，也可以通过小空间的手法，使整个
园林更加完整有序，并让游客体验到其中的惊奇万千。
中国古典园林的手法_中国古典园林的造园手法
中国古典园林的手法_中国古典园林的造园手法中国早在步入春秋战国时代，就进入和亲协调的阶段，所以在造园构景中运用多种手法来表现自然，下面由店铺为你整理中国古典园林的手法的相关资料，希望能帮到你。
中国古典园林的手法(一)抑景中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也绝不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，采取抑景的办法，才能使园林显得有艺术滋力。
如园林入口处常迎门挡以假山，这种处理叫做山抑。
(二)添景当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的塔，如没有其他景点在中间、近处作过渡，就显得虚空而没有层次;如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景，景色显得有层次美，这中间的乔木和近处的花卉，便叫做添景。
如当人们站在北京颐和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远景时，万寿山因为有倒挂的柳丝作为装饰而生动起来。
(三)夹景当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的建筑(如塔、桥等)，它们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味;如果两侧用建筑物或树木花卉屏障起来，使甲风景点更显得有诗情画意，这种构景手法即为夹景。
如在颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州桥主景，为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙，构成了明媚动人的景色。
(四)对景在园林中，或登上亭、台、楼、阁、谢，可观赏堂、山、桥、树木…… 或在堂桥廊等处可观赏亭、台、楼、阁、檄，这种从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法(或构景方法)，叫对景。
(五)框景园林中的建筑的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。
(六)漏景园林的围墙上，或走廊(单廊或复廊)一侧或两侧的墙上，常常设以漏窗，或雕以带有民族特色的各种几何图形，或雕以民间喜闻乐见的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物，或雕以鹿、鹤、兔等动物，透过漏窗的窗隙，可见园外或院外的美景，这叫做漏景。
空间设计美学手法
空间设计美学手法包括：1.借景：中国园林艺术的传统手法，延伸到室内设计。
其方法通常有开辟赏景透视线，去除障碍物，提升视景点的高度突破界限和借虚景等等。
它是透景的一种延伸，仅在视觉上产生效果，利用窗、门、帘等将室外的景色引入室内，对景观进行调节、空间进行扩展，创造出迂回曲折的感觉，使有限的空间产生无限的视觉体验。
2.透景：园林建筑常用的构景手段之一，同样延伸到室内。
美好的景物被高于游人视线的地物所遮挡，须开辟透景线。
简单来说是指将部分的分割界面做局部的拆除处理，使空间更为灵动，且充满趣味性。
3.错位：一般指离开原来的或应有的位置。
在空间处理时运用错位的手法会显得出其不意，令人眼前一亮。
合理的利用空间，是它的核心。
4.延伸：在宽度、大小范围上向外延长、伸展。
它可以起到引导和指向的作用，相当于在无形之中添加了路标。
延伸的内容是多种多样的，可以在材质、视觉、界面等等方面做延伸。
5.切断：最基本意思是割开、截断。
当用到空间处理中，可以理解为用顶到天花板的家具和墙体等有限定高度的实体来划分空间。
它可以排除噪音干扰，增强空间的独立性，但也降低了与周围环境的交融性。
切断的手法比较适用于书房卧室等私密性要求高的空间。
6.分割：最常用的室内空间处理手法，就是指用门、家具、栏杆、玻璃珠帘或可升降幕布等等的实体或非实体手段来分割空间。
分割的好处是使得空间具有开放性且灵活实用。
7.高差：高差是两点之间的高程之差，即终点高程减去起点高程。
我们可以将其延伸为对地面、顶面或墙壁进行降低或抬高的处理。
这样做的好处是使空间更加富有层次感，也能实现空间转换与功能区域之间的错落感。
8.凹凸：在空间中可以极大的突显和强调设计中所要突出的重点。
同时，利用凹凸手法进行空间处理时，可以利用饰品的陈设或管道的隐藏以及储藏旧物等等实现一些功能。
凹凸手法的实际应用既可以突出空间设计的特色，又能满足受众所需的功能需求。
这些空间设计美学手法都可以通过实际的室内设计进行运用和展现，对于塑造空间氛围、增加空间层次感、提高居住体验都有积极作用。
中国园林造景9个手法
中国园林造景9个手法中国园林造景是中国古代艺术的瑰宝，融合了建筑、绘画和园艺等多种艺术形式。
它以汲取自然的灵感，通过特定的手法营造出独特的景观效果。
本文将介绍中国园林造景的9个手法。
一、山水对峙山水对峙是中国园林造景的重要手法之一。
通过巧妙地布置山石和水景，营造出山水相映的景观效果。
这种手法能够使人们在园林中感受到大自然的壮美和宁静。
二、隔断虚实隔断虚实是指通过布置墙壁、树木或者其他景观元素，将园林空间划分为不同的区域。
这种手法可以增加空间的层次感，同时也能够引导人们在园林中进行观赏和游览。
三、借景增幅借景增幅是指通过合理地利用园林周边的自然景观，来增加园林的景观效果。
例如，在园林中设置观景亭或者窗户，使人们通过这些窗户可以看到外面的美景，从而增加园林的景观层次。
四、错落有致错落有致是指通过布置石块、花草或者其他景观元素，使园林的布局显得有序而不拘谨。
这种手法能够增加园林的趣味性和变化性，使人们在园林中游览时有不同的感受和体验。
五、水阁迂回水阁迂回是指通过设置水阁和曲径通幽的小道，使人们在园林中游览时可以体验到水景的变幻和曲折。
这种手法能够增加园林的浪漫氛围，让人们在园林中感受到自然与人文的和谐。
六、四时有景四时有景是指通过合理地选择植物和花草，并进行规划和管理，使园林在四季都能有不同的景色。
这种手法能够使人们在园林中感受到季节的变化和自然的律动。
七、亭台楼阁亭台楼阁是中国园林造景中常见的景观元素。
通过建造精美的亭台楼阁，可以增添园林的文化氛围和艺术价值。
这些亭台楼阁不仅是观赏的景点，也是人们休憩和欣赏园林的场所。
八、假山奇石假山奇石是中国园林造景的独特之处。
通过巧妙地布置假山和奇石，可以增加园林的艺术效果和观赏价值。
这些假山奇石不仅具有观赏的价值，也是园林中的亮点和重要的景观元素。
九、水池荷花水池荷花是中国园林造景的经典手法之一。
通过在园林中设置水池，并种植荷花，可以增加园林的景观效果和观赏价值。
中国古代园林的空间分隔和构景手法
目录
• 中国古代园林概述 • 空间分隔手法 • 构景手法 • 空间与构景的结合 • 实例分析
01
中国古代园林概述
园林发展历程
商周时期
园林初创，以皇家园林 为主，规模宏大，风格
庄重。
秦汉时期
唐宋时期
明清时期
园林逐渐发展，皇家园 林与私家园林并存，风
格典雅。
园林艺术成熟，皇家园 林与私家园林风格各异，
要点二
详细描述
留园的建筑与园林空间相互融合，通过廊道、门窗等元素 的巧妙运用，形成了多个既独立又相互连通的景区。园中 廊道蜿蜒曲折，门窗设计别致，使空间分隔既灵活多变又 富有动态感，给人以美的享受。
THANKS
感谢观看
详细描述
漏景手法常用于园林中的廊道、花墙等元素的设计中，通过设置透空的结构，使游客可以看到园外的 景色，同时也可以看到园内的景色。这种相互渗透的手法可以增加景观的层次感和深度感，使园林更 加富有变化和生动感。
04
空间与构景的结合
空间序列
空间序列
通过合理安排园林中各个空间的位置和大小，形成有秩序、 有节奏的空间序列，使游人在游览过程中感受到丰富的视 觉变化和心理体验。
详细描述
颐和园以湖泊为主体，辅以山石、建筑等元 素，通过不同的布局和构景手法，形成了多 个主题明确、景色独特的景区。园中湖泊广 阔，山石奇特，建筑精美，使空间分隔既变 化多端又和谐统一，给人留下深刻的印象。
留园的空间分隔与构景
要点一
总结词
注重建筑与园林的融合，以廊道、门窗等为媒介，形成流 动的空间体验。
空间渗透的方式
02
通过门洞、窗洞、廊道等元素的设计，使空间相互贯通，形成
浅谈中国园林空间的处理手法
浅谈中国园林空间的处理手法摘要:园林空间是人们外部休闲憩息的场所,本文通过分析中国园林空间设计中的典型案例,总结出几种不同的处理手法。
创造空间是园林设计的根本目的,设计需要通过空间对比、渗透、引导,才能创造出富有性格的园林空间。
关键词:园林空间对比结合平衡隔离在人类的历史发展过程中,优美的环境是人们无时无刻都在追求的目标。
中国最早的造园造诣可以追溯到二千多年祭祀神灵的场地、供帝王贵族狩猎游乐的场地和居民为改善环境而进行的绿化栽植等。
随着经济的发展和社会的进步,中国园林跟随着历史的脚步也在不断前进,创造出了闻名世界的中国四大园林。
创造空间是园林设计的根本目的,丰富的园林空间就是中国园林的一大特点。
空间的本质在于其可用性,即空间的功能作用。
一片空地,无参照尺度,就不成为空间,但是,一旦添加了空间实物进行结合便形成了空间,容纳是空间的基本属性。
“地”、“顶”、“墙”是构成空间的三大要素,地是空间的起点、基础;墙因地而立,或划分空间,或围合空间;而顶则是为了遮挡而设。
1 空间的分类中国园林的美,是在自然空间形态基础上加以抽象化的产物。
空间可分为旷与奥两大类,再根据各功能不同、具体环境不同和景观美特征不同,演变出三种形态。
内向空间,这种空间形态最典型的表现方式是四合院。
它以建筑、走廊、围墙面环绕,中肩,以山水、小品、植物等素材加以点缀,形成一种内向、静雅的空间形态。
外向空间,这种类型的特点,是居高点而收揽周围景观,常用的建筑形式有亭、楼、阁、塔等。
其表现方式的典型是由建于山顶、岛屿、堤桥等地的园林建筑所形成的开敞性空间。
向外空间,中国园林建筑运用得最多的是内外空间。
它或漏、或透,内外相宜,既利于静赏庭院美景,又能对外观赏周围四时之景。
2 空间的关系大尺度的空间气势壮观,感染力强,常使人肃然起敬,多见于宏伟的自然景观和纪念性空间。
小尺度的空间较亲切宜人,适合于大多数活动的开展。
为了获得丰富的园林空间,应注重空间的渗透和层次变化。
中国园林常用造园手法
中国园林常用造园手法一、山水布局中国园林强调“山水”的布局，利用自然地形、山石、水体等元素，创造出具有诗情画意的景观。
通过合理的规划，使山石、水体、植物、建筑等元素相互呼应，形成完整的山水骨架。
二、空间层次中国园林善于运用空间层次，通过围合、引导、暗示等手法，创造出多层次、多角度的空间感受。
利用山石、建筑、植物等元素，形成不同大小、形状、高度的空间，使人们在游园过程中不断感受到空间的变化和层次感。
三、借景中国园林中的“借景”手法，是指将园外的景色引入园内，与园内景色融为一体。
通过设置观景台、窗洞等，将园外的山水、建筑、植物等元素引入园内，增加园林的景观层次和视野范围。
四、植物配置植物是中国园林中不可或缺的元素之一。
通过合理的植物配置，可以营造出四季不同的景观效果。
同时，利用植物的形态、色彩、芳香等特点，创造出不同的空间感受和情感氛围。
五、建筑小品建筑小品是中国园林中重要的元素之一。
通过设置亭台、楼阁、回廊等建筑小品，可以增加园林的景观层次和人文气息。
同时，这些建筑小品也可以作为观景、休息、娱乐的场所，满足人们的不同需求。
六、叠石理水叠石理水是中国园林中独特的造园手法。
利用山石、水体等元素，创造出具有自然之美的景观。
通过叠石堆景、引水造溪等方式，使山石、水体相互呼应，形成具有诗情画意的景观效果。
七、色彩搭配色彩搭配是中国园林中重要的元素之一。
利用植物、建筑、山石等元素的色彩变化，创造出具有视觉冲击力的景观效果。
同时，通过合理的色彩搭配，也可以营造出不同的情感氛围和空间感受。
八、文化内涵中国园林作为传统文化的重要组成部分，具有深厚的文化内涵。
通过造园手法和元素的运用，可以传达出中国传统文化中的哲学思想、审美观念等文化内涵。
同时，这些文化内涵也可以为现代园林设计提供灵感和借鉴。
中国园林艺术的艺术表现手法与技巧
中国园林艺术的艺术表现手法与技巧中国园林艺术是中国古代文化的瑰宝之一，以其独特的表现手法与技巧而闻名于世。
在中国古代，园林艺术常常被用来表达人们对自然环境的向往和对生活的追求。
本文将介绍中国园林艺术的艺术表现手法与技巧。
一、意境的表现中国园林艺术强调“意境”，通过营造独特的景观、构建独特的空间布局等手法，将观者带入一个意境深远的境地。
意境是通过多种元素的有机结合来实现的，包括景观、有山有水、亭台楼阁等。
在园林中，通过运用不同的材料和造型手法来表现意境，比如使用各种植物来塑造景观，利用水景来创造宛如仙境般的舒适感。
二、对称与变化中国园林艺术善于运用对称与变化的手法来表现空间的美感。
对称是一种常见的手法，通过同时使用对称的元素，如亭台楼阁、花木石径等，来创造一种平衡和谐的美感。
变化则通过变化的元素，如不同的植物、水景的变化等，来营造景观的层次感和趣味性。
对称与变化的结合使得园林艺术在有序中蕴含着无穷的变化。
三、隐逸与延伸中国园林艺术注重在一个有限的空间中表达无限的意境。
通过将空间巧妙地分割、隐藏和延伸，创造出隐藏有趣、不尽的园景。
同时，通过景物和物体的摆设来遮挡，以此增加景观的神秘感和层次感。
这种隐逸与延伸的手法常常使人感觉园林非常宽敞而内敛，仿佛进入了一个迷人的世界。
四、寓意的凝聚中国园林艺术常常以园名、园内的瑰宝、文人雅士等来凝聚寓意。
园名往往代表了主人的志向和愿望，通过巧妙地命名，表达对人生的理解和追求。
园内的瑰宝则是通过摆设珍贵的物品来彰显主人的品位和修养。
文人雅士则是指那些具有艺术才华的人，通过邀请他们到园中艺术创作和表演，凝聚优雅和艺术氛围。
五、留白与虚实结合中国园林艺术善于利用留白和虚实结合的手法创造视觉的美感。
留白是去除冗余元素，强调空间的纯净和空灵。
虚实结合则通过在景观中穿插虚幻的元素，如仿佛隐约可见的山峰或水面，创造一种虚实结合的美感。
这种手法能够给人以遐想和想象的空间，增强游人的参与感和体验感。
中国古典园林 造园手法
中国古典园林的造园手法主要包括以下几个方面：
1. 追求诗情画意的境界：以山水诗、山水画为蓝本，利用自然山水风景造园，注重表现自然美，追求一种诗情画意的意境。
2. 破园林边界规则、寻求自然的意趣：不使园林产生生硬的90°转角，以山石与绿化作为高墙的掩映，使墙的视觉边界感受减弱，打破围墙的封闭感。
3. 构架真山真水的意境：在把握自然山水之美的组合规则的基础上进行造园，以获得真山真水的意境。
此外，还有多种具体的造园手法，如点景、障景、借景、框景、隔景、透景、夹景、藏景、漏景等。
这些手法都体现了中国古典园林的独特魅力和艺术风格，使得园林景色更加丰富多彩、富有层次和变化。
中式园林隔景手法
中式园林隔景手法
中式园林隔景手法是中国园林艺术中十分重要的一环。
中式园林注重隐去外部环境和隔绝内部景观，以营造一种幽静的空间感。
其中，隔景手法是一种常用的手段。
隔景分为物理隔景和视觉隔景两种形式。
物理隔景一般采用树木、墙壁、屏风等建筑构筑物进行隔绝；视觉隔景则是通过人工构建景物或植物，以达到遮挡视线的效果。
在中式园林中，常见的隔景手法有盆景、山水画、雕塑等。
盆景是以小型植物为主，通过配合石头、砾石、水流等构成一个小型景观，隔绝外界的视野。
山水画则是将山水画作为园林墙壁的装饰，起到隔绝视线的作用。
而雕塑则是将雕塑艺术融入园林设计中，起到隔绝的视觉效果。
隔景手法的应用不仅仅可以带来视觉上的效果，还可以起到控制空间节奏、调节空气流动、保护植物生态等作用。
在中式园林的设计中，隔景手法是一种十分重要的手段，通过巧妙的运用，可以营造出一种空灵、幽静的园林空间。
- 1 -。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
能 作 用 。 片 空 地 ， 参 照尺 度 ， 不 成 为 隔 的 空 间 本 来 处 于 静 止 状 态 ， 一 经 连 通 孤 植 树 ， 一 边 便 为 体 量 小 的 灌 木 与 之 相 一 无 就 但 另 空 间 ， 是 ， 旦 添 加 了 空 间 实 物 进 行结 合 之 后 ， 着相 互 间的 渗 透 ， 像 各 自都 延 伸 呼 应 。 但 一 随 好 拿大 观 园 中的 怡 红 院 后 院作 例 子 ， 因 便 形成 了空 间 ， 纳是 空 间的基 本属 性 。 容
Ｓｃ ｅｎ ｉ ｃｅ ａｎｄ Ｔｅｃｈｎ ｏｇｙ ｎ ｏｌ Ｉ ｎｏｖａｔｏｎ ｉ Ｈｅｒ ｄ ａｌ
！！ ！
： ！ §
环 境 科 学
浅 谈 中 国 园林 空 间 的 处 理 手 法
杨 蒙 蒙 （ 山东 交通学 院人 文科学 系 济 南 ２ ０ ５ ） ５ ３ ７ 摘 要。 目椿 空间是人 们外部休 闲憩息 的场所 ， 本文 通过分析 中 国园林 空间设计 中的典 型案倒 ， 结 出几种不 同的处 理手法 。 总 创建空 间是 固林 设 计的根 本 目的， 计需要 通 过 空问对 比 、 设 渗透 、 引导 ，才能创造 出富有性 格 的 园林 空间 。 关键词 ： 目林 空同 对比 结合 平衡 隔离 中 图分类 号 ： Ｖ９ ５ Ｔ ８ 文献 标 识码 ： Ａ 文章编 号 ： ６ ４ ０ ８ （ ０ １ｏ （ 一０ ２ － ２ １ ７ － ９ Ｘ ２ １ ）５ｃ １ ７ ０ ）
或所 具 有 的性 格 等 内 容 。 空 间 体 系 的处 在
所谓平 衡 ， 不是 指 两 边 十 分 规 则 的对
了 闻 名 世 界 的 中 国 四 大 园林 。 造 空 间 是 理 上 则 应 以 空 间 的 对 比 、 透 、 次 、 列 称 ， 是 指 一种 视 觉上 的 平 衡 。 中 国 为 代 创 渗 层 序 而 以 园 林 设 计 的 根 本 目 的 ， 富 的 园 林 空 间就 等 关 系 为 主 。 间 的 大 小 应 视 空 间 的 功 能 表 的 东 方 园 林 ， 服 从 园林 总 体 布 局 的 需 丰 空 为
在 人 类 的 历 史 发 展 过 程 中 ， 美 的 环 在 一 起 。 优 境 是 人 们 无 时 无 刻 都 在 追 求 的 目标 。 国 中 神 灵 的 场 地 、 帝 王 贵 族 狩 猎 游 乐 的场 地 供 和居 民为改善环境 而进行 的绿化栽植 等。 随 着 经 济 的 发 展 和 社 会 的 进 步 ， 国 园 林 中
“ ” 。 ” “ 是 构 成空 间 的三 大要 素 ， 地 、顶 、墙 地 态 而 产 生 一 种 流 动 的 感 觉 ， 时 也 呈 现 出 同
间 之 间 的 关 系 ， 成 空 间变 化 的 重 要 手 段 。 所 以 在 植 物 配 置 上 加 以平 衡 ， 边 采 用 的 形 左 当将 两 个 存在 着 显 著 差 异 的 空 间 布 置 在 一 植 物 较 为 高 大 ， 较 为 密集 ， 边 的 则相 对 且 右 起时 ， 强 烈 的 对 比下 ， 加 能 够 突 出 空 间 稀 松 。 比 如 ， 假 山 脊 上 的 爬 山 廊 ， 于 在 更 又 其 对 的形 状 、 小 、 暗 、 静 、 实 等 特 征 。 大 明 动 虚 对 景 有 十 分 的 要 求 ， 瞰 水 体 ， 间 的 半 岛 俯 中 以 及 岛 上 的 银 杏 便 成 了不 可 缺 少 的 对 景 。
是 空 间的 起 点 、 基础 ， 因地 而 立 ， 划分 空 墙 或 间 ， 围合 空 间 。 顶 则 是 为 了 遮 挡 而设 。 或 而
到 对 方 中 去 ， 以 便 打 破 了 原 先 的 静 止 状 所
了空 间 的 层 次 变 化 。 间 的 对 比 是 丰 富 空 空
其 面 积 不 大 ， 以水 体 采 用 的是 “ 字 型 ， 所 Ｖ” 两 边 又富 于 变 化 ， 右 上 角 景 深 最 远 ， 以 显得 水 体 幽 深 。 中央 看 ， 面 大 小 的 不 平 衡 ， 于 水
跟 随 着 历 史 的 脚 步 也 在 不 断 前 进 ， 造 出 创
进 入空 间开 朗的 自然 风 景 后 ， 觉 开 阔 。 顿 就
室 外 空 间 处理 一 般 从 独 立 的 空 间 和 周 如 ， 海 中看 过 濠 濮 涧再 看 白塔 ， 和 园 中 北 颐
最 早 的 造 园造 诣 可 以 追 溯 到 二 千 多 年 祭 祀 边 的 空 间 体 系 之 间 的 关 系 两 方 面 去 考 虑 。
是 中 国 园林 的 一 大 特 点 。
要 求和艺术要 求而定 。 要可通过 对空 间 主
要 ， 用不对称 均衡的手法来取得平衡 。 常 就 如 同 在 植 物 造 景 里 面 ， 边 是 一 棵 一
空 间 的本 质在 于其 可用 性 ， 即空 间 的 功 分 隔 与 联 系 关 系 的 处 理 来 达 到 目的 。 分 被
自东 宫 门进 入 转 过 仁 寿殿 看 见 昆 明 湖 。 有
独 立 空 间 的 处 理 应 注 意 空 间 的 大 小 和 尺 限 的 建 筑 庭 院 空 间与 无 限 的 自然 山 水 空 间 度 、 闭 性 、 成 方 式 、 成 要 素 的 特 征 构 成 了强 烈 的 对 比 ， 封 构 构 使人 的精 神 为 之 一 振 。 （ 、 彩 、 感 等 ） 及 空 间 所 表 达 的 意 义 ３ ２空 间平衡 ． 形 色 质 以 ． 视觉 中心
１空间的分类
中 国 园 林 的 美 ， 在 自然 空 间 形 态 基 是
础 上 加 以 抽 象 化 的 产 物 。 间 可 分 为 旷 与 空