宋元文学(全)

绪论：宋人、宋词与宋代文化
宋代分为北宋（960～1127）、南宋（1127～1279）两个时期，共计320年。

在这一历史时期里，也先后存在过辽（907-1125）、金（1115～1234）少数民族政权。

宋辽金文学指两宋与辽金政权时期发生的文学现象。

一、高度繁荣的宋代文化
《宋史·艺文志》：“宋有天下先后三百余年，考其治化之污隆，风气之离合，虽不
足以儗伦三代，然其时君汲汲于道艺，辅治之臣莫不以经术为先务，学士、搢绅先生谈道
德性命之学不绝于口，岂不彬彬乎，进于周之文哉！”
1、表现
（1）科学技术方面：火药火器的发展，指南针的广泛应用，活字印刷术的发明，天文学和医药学的演进。

（2）书画方面：宋有苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄四大书法家；有范宽、米芾、李公麟、张择端等著名画家；有中国风俗画的代表作，张择端的《清明上河图》。

（3）史学方面：欧阳修、宋祁等受命纂成《新唐书》，欧阳修改编官修前代史籍，自撰《新五代史》，陆游编撰《南唐书》；而由司马光领衔在官方史局纂成的《资治通鉴》，是我国第一部贯通古今的编年体通史；此外，还出现“实录”、“会要”等著述。

（4）哲学方面：提倡通经致用，讲求义理，出现了周敦颐、张载、程颢、程颐、朱熹、陆九渊、陈亮、叶适等著名哲学家，对当时和后世产生了深远的影响。

尤其是宋代理学影
响尤其深刻。

（5）文学方面：宋代文学在我国文学发展史上有着重要的特殊地位，它处在一个承前启后的阶段，即处在中国文学从“雅”到“俗”的转变时期。

2、崇文抑武的基本国策
（1）宋代是一个高度中央集权的封建王朝。

这是宋代开国之君，吸取了从“安史之乱”到“五代十国”这205年间藩镇割据、国家分裂的历史经验的必然结果。

①政治上，重文轻武。

从执政的宰相、主兵的枢密使、理财的三司使，到州郡长官，
几乎都是文人担任。

②在军事方面，宋太祖于建国之初，首先就将禁军的统兵权集中到皇
帝手中，将各州的强兵升为禁军，同时还用文臣取代武将以为藩镇。

③对外政策，宋初即
已形成“守内虚外”的指导思想。

④经济方面，宋廷采取了招集流民、奖励垦荒、兴修水利、改善工具、提高技术等一系列措施，特别是封建的租佃制的实施，提高了佃农的生产
积极性。

（2）宋代又是一个非常尊重知识、重视文教事业的封建王朝。

这是最高统治者始终执行“重文轻武”亦即“兴文教，抑武事”这一方针政策的又一必然结果。

①科举。

宋王朝在取士方面继承了前代的科举制度，科举向文人广泛开放，只要文章
合格，不分门第、乡里都可以录取。

由于录取的名额多，把进士分为三等，一等称“进士
及第”，二等称“赐进士出身”，三等称“赐同进士出身”。

②学校。

政府兴办学校，京师学校皆隶属于国于监，以国子学和大学最为重要。

北宋
著名的书院有江西庐山的白鹿洞书院，湖南衡阳的石鼓书院，湖南长沙的岳麓书院，河南
登封的嵩阳书院，河南商丘的应天府书院，江苏江宁的茅山书院。

北宋名儒范仲淹、司马光、李刚、朱熹等曾在嵩阳书院讲学，范仲淹曾在应天书院讲学。

③给予知识分子以很高的政治待遇和优厚的俸禄。

宋太祖在太庙寝殿夹室密立一碑，
其中有一条告诫嗣位太子：“不得杀士大夫及上书言事人，子孙有渝此誓者天必殛之”（《避暑漫钞》）。

宋代文官俸禄之厚，赏赐之多，确是历朝历代无法比拟的。

二、一代文学——宋词
词在唐代，主要在民间流行，一般文人不太熟悉，也不大留意，只有少数诗人偶尔尝
试为之，不成气候。

到了晚唐，温庭筠一试身手，一不小心成了词体的定型者。

温庭筠不
仅定型了词体，而且确立了词与诗歌完全不同的审美趣味，那就是突出词体的女人味、女
性美，词的题材内容多写女性的情感生活，情感基调也是女性化的柔软感伤，语言风格则
是女性化的香艳绮丽。

宋代建国之初的半个世纪，文人还是喜欢写诗，词并不流行，写词的人很少，五十年间，流传下来的词作只有十来位作者的三十多首词。

到了11世纪初年，福建才子柳永来到汴京，用当时市井流行的新声曲调大力写通俗歌词，用民众易懂的语言写民众喜闻乐见的
人情风物，一下子就把词体唱“红”了天下。

但由于当时词的题材内容大多是写男欢女爱、离愁别恨之类的儿女私情，有娱乐性，
而没有思想性；有情绪的刺激性，而没有道德教化的感召力，跟传统诗文的观念不一致，
跟主流的意识形态不合拍。

所以，当时文士们感情上喜欢词，而理性上排斥词，把词视为
小道、游戏文字。

到了十一世纪下半叶，四川大才子苏轼出川来到中原，在诗坛站稳脚跟后，就向词坛
发起冲击，颠覆旧有的词体观念，把只写女性化的私情柔情的词，用来写男子汉的豪情壮情，把只合十七八岁女孩儿演唱的柔情软调的词，改造成能让关西大汉演唱的高调雄歌。

此后秦观、周邦彦、李清照、姜夔、吴文英等词人，从不同的层面丰富了词的艺术世界，南宋的英雄辛弃疾，则更进一步开拓了词的艺术世界，提升了词的思想含量和文学品味，于是，就有了宋词的辉煌，成为后世难以逾越的巅峰。

据唐圭璋先生编纂的《全宋词》和孔凡礼辑补的《全宋词补辑》来统计，现存宋代有
姓氏可考的词人共1493人，词作21055首，为唐五代词人词作的十倍。

【婉约词派】词风流派。

这是传统词的主要派别，以抒情委婉，意境含蓄，语言清丽，情致深长为主要风格特征，多用以表现恋情相思、伤春悲秋、风花雪月或士大夫的诗酒生活、闲适情怀，有‚词为艳科‛、‚词别是一家‛、‚诗庄词媚‛之说。

唐宋词坛的代表作家有温庭筠、冯延巳、李煜、晏殊、柳永、秦观、周邦彦、李清照、姜夔等。

【豪放词派】词风流派。

北宋苏轼首创，南宋辛弃疾等人继承并加以发展，又称苏辛词派。

以豪迈奔放、雄浑悲壮、气象阔大、笔墨酣畅为主要风格特征，也有飘逸潇洒、旷达超脱之作，多用以表现豪情壮志、逸思遐想，也可用以慷慨悲歌、吐郁抒愤，大大开拓了词的境界，扩大了词的题材，使词‚无意不可入，无事不可言‚，成为一种与诗文一样适合于表情达意的文学样式。

两宋词坛的代表作家有苏轼、张元干、辛弃疾、陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等。

第一章：北宋词
一、北宋前期词人
北宋前期词基本上承袭五代词风：题材上，或写男女恋情、离愁别恨，或反映贵族士大夫闲适自得的生活情趣；体制上，以短章小令为主；在语言上，以典雅精巧、清丽流畅为主要特色；表现手法上，以委婉细腻、含蓄温柔为主。

晏殊、欧阳修是其代表，并称“晏欧”。

这一时期词坛上独树一帜的作家只有范仲淹。

1、范仲淹及其词作
范仲淹（989～1052），字希文，吴县（今江苏苏州市）人。

宋真宗（赵恒）大中祥符八年（1015）进士。

在政治上积极主张改革，为当时著名政治家。

官至枢密副使、参知政事。

谥文正。

有《范文正公集》。

《宋史》、《东都事略》有传。

‚宰相出山中，划粥埋金，二十年长白栖身，看齐右乡贤，依然是苏州谱系；秀才任天下，先忧后乐，三百载翰卿著绩，问济南名士，有谁继江左风流？‛
范仲淹的词作流传下来的只有五首。

他在创作上能别开生面，用词来反映边塞生活，抒写政治怀抱，表现出开阔而深沉的意境。

《渔家傲》（塞下秋来）是其代表作。

（2）《渔家傲》（塞下秋来）评析
◎塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起。

千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

◎《苏幕遮》（碧云天）：碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非、好梦留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

2、晏殊及其词作
晏殊（991～1055），字同叔，临川人。

少以神童应召，受到真宗的赏识，赐同进士出身。

仁宗时官至同中书门下平章事兼枢密使。

年六十五而卒，谥元献。

晏殊“文章赡丽（富丽），应用不穷，尤工诗，闲雅（言辞优雅）有情思”（《宋史》本传）。

诗文集今已不传。

有《珠玉词》三卷，存词140首。

晏殊的词，承袭五代，又受冯延巳的影响。

其词擅长小令，多表现男女之间的相思爱恋、离愁别恨，中间又渗透着对生命的忧思，即浓情中渗透着理性的沉思。

晏殊在宋初词坛影响最大、成为词从晚唐五代过渡到宋代的关键人物。

3、欧阳修及其词作
欧阳修（1007～1072），字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。

宋仁宗天圣八年（1030）进士。

一生宦海沉浮，曾三次遭贬。

后累官至翰林学士、枢密副使、参知政事。

年六十六卒，谥文忠。

《宋史》有传。

著作宏富，有《新唐书》、《新五代史》等。

其诗文杂著合为《欧阳文忠公集》。

【六一居士】欧阳修《六一居士传》：‚客有问曰：‘六一何谓也？’居士曰：‘吾家藏书一万卷，集录三代以来金石遗文一千卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶。

’客曰：‘是为五，一尔奈何？’居士曰：‘以吾一翁老于此五物之间，是岂不为六一乎？’‛故亦以‚六一‛称之。

欧词今存240余首，有《六一词》。

词风受南唐冯延巳影响较深。

内容以写男欢女爱、离别相思、流连光景者居多。

欧词的总体风格是典雅，擅长用平常的景象和普通的语言，
描绘出悠远的意境，如《踏莎行》（候馆梅残）等，即为代表。

除此之外，欧阳修的词也
有俚俗化的风格，这类词主要继承了唐代民间词的传统，如《渔家傲》五首，就是模仿江
南民歌，写水乡采莲儿情态的。

《踏莎行》（候馆梅残）评析
候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪。

楼高莫近危栏倚。

平芜尽处是春山，行人更在春山外。

二、柳永
1、“风流浪子”柳三变
柳永，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。

排行第七，人称“柳七”，崇安人，
是工部侍郎柳宜的少子；主要活动在真宗、仁宗两朝。

宋仁宗景祐元年（1034）进士，官
终屯田员外郎，世称“柳屯田”。

为人放荡不羁，终身潦倒。

《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。

善为诗文，“皆不传于世，独以乐章脍炙人口”（《清波杂志》卷八）。

有词
集《乐章集》，自成一派，世称“屯田蹊径”、“柳氏家法”。

2、柳永在词史上的贡献
柳永虽然仕途坎坷，不曾位极人臣，在政治上有大的建树，以至《宋史》无传；但与晏、欧、范相较，更多了份柔情、多情，更多了份文人的敏感、才情。

（1）发展了慢词。

慢词并非柳永第一人作，早在敦煌曲子词中就出现过，尔后在柳永之前，晏殊、欧阳修、张先都做过尝试。

但大量制作慢词，在慢词体制形成过程中，起了关键作用的要数柳永。

现存宋词的词调有800多种，其中100多种调子是柳永创制或最先使用的，占了宋代
全部词调的八分之一。

而他的《乐章集》中慢词占十之七、八。

他创造的这些慢词，扩充
了词的体制，打破了小令一统词坛的旧格局，扩大了词体的容量，提高了词的表现能力，
开创出宋词发展的新局面，为后来词人的创作提供了基本的形式规范。

自柳永以后，写长
调作慢词蔚然成风。

（2）开拓了题材
在内容上，柳词突破了传统词狭窄的题材范围，把词笔移向了市井和底层的市民生活，使词具有了较多的社会内容。

①描写都会风光，反映市民生活。

士大夫属意于田园山林，以寄高雅旷逸的人生情怀，柳永则对都市生活表现出兴奋与迷恋，有不少写都市之作，如写成都、汴京、苏州、杭州、洛阳等，代表作《望海潮》。

无论描写帝里风光、节日盛况以及江南都会的奢豪，都能绘
声绘色、生动形象地反映出十一世纪中叶我国封建经济的繁荣和都市人民的风俗习尚。

②描写羁旅行役，抒发江湖流落的伤感。

《直斋书录解题》（卷二十一）指出柳词
“尤工于羁旅行役”。

柳永一生仕途坎坷，生活困顿，常年流落江湖，奔波飘泊，因此写
了不少穷愁感叹，离别怀人的作品，这是柳永词在艺术上最有特色和最有成就的部分。

集
中有60多首羁旅行役词，如《雨霖铃》（寒蝉凄切）、《八声甘州》（对潇潇暮雨）等。

③描写了处于封建社会底层的妓女们的生活，反映了她们的遭遇、感慨和愿望，表达
了自己对她们的同情和眷恋。

《蝶恋花》：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，表达
了他对妓女的一往情深。

《集贤宾·小楼巷》描写了妓女们对“争拟和鸣偕老”（鸾凤和鸣，白头偕老）的爱情向往和摆脱“免教敛翠啼红（红泪，指妇女之泪）”的悲惨处境的
愿望。

在其他一些词中则表达了她们被玩弄欺骗的痛苦心情。

（3）提高了表现技巧。

①善用铺赋手法，恣意渲染。

柳永词以铺叙见长，且能把写景、叙事、抒情融成一片，极大地增强了词的表现力。

《雨霖铃》，上片记别，从日暮雨歇、送别郊外、设帐饯饮，
到兰舟催发、泪眼相对、执手告别，依次写来，有人物、有活动、有情节，把离别的场面
和离人情怀表现得淋漓尽致。

下片又以虚笔拟写别后孤独寂寞的情怀，层层递转，反复铺写，造成极浓郁的抒情气氛。

其中“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”二句，自问自答，
情景兼融，写出了天涯飘零的真切感受，成为千古传诵的名句。

②语言平易浅近，不避俗词俚语，不喜用典和华丽的辞藻。

柳永词浅近如话，近于秦
楼楚馆之曲，然又能俗不伤雅，词中多有佳句。

如“杨柳岸，晓风残月”（《雨霖铃》），“三秋桂子，十里荷花”（《望海潮》），古今传诵，经久不衰，深为大众喜爱，故有
“凡有井水饮处，即能歌柳词”（叶梦得《避署录话》卷下）之誉。

清人纪昀在《四库全
书总目提要》中说“词自晚唐五代以来，以清切婉丽为宗，至柳永而一变，如诗家之有白
居易”。

指出了柳永最大的特点就是使词走向平民化、通俗化。

3、柳永词赏析
（1）、《凤栖梧》（独倚危楼）导读
独倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。

草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

（2）、《望海潮》（东南形胜）评析
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

云树绕
堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。

市列殊玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖迭巘清嘉，有三
秋桂子，十里荷花。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟
赏烟霞。

异日图将好景，归去凤池夸。

（3）《八声甘州》（对潇潇暮雨）评析
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年
来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。

争知我、倚阑干处，正
恁凝愁！
三、北宋中后期词人
十一世纪下半叶宋词进入新的发展阶段，年代上主要是神宗、哲宗、徽宗三朝。

1、晏几道及其词作
（1）晏几道小传
晏几道，字叔原，号小山，临川（今属江西）人。

晏殊第七子，家道中落，拙于谋生；生性孤傲，不肯依附权贵，故穷困落魄。

体社会之冷漠无情，以词寻求自我安慰与寄托：
“叙其所怀”，“期以自娱”（《小山词自序》）。

其词继承、发展“花间”传统，以写
男女恋情为基本内容，多表现人生变化的梦幻感，带有浓厚的感伤色彩。

在艺术上往往运
用今昔对比的手法，融情入景，并巧妙地融化前人诗句，“措词婉妙”、“一时独步”
（陈廷焯《白雨斋词话》卷一）。

有《小山词》一卷。

词与其父晏殊齐名，世称“二晏”。

五代、宋初词人写恋情，多为泛化恋情，精致典雅而感情投入不深。

小晏词主要写他
与莲、鸿、蘋、云四位歌女之间的悲欢离合。

其为人执着痴情（黄庭坚《小山词序》说他
有“四痴”），一味苦恋，故写得荡气回肠，有很强的感染力。

【二晏】北宋早期婉约派词人晏殊、晏几道父子的并称。

其词主要是小令，以写诗酒生活和离愁别恨为主，题材比较狭窄，而词风清丽委婉，晏几道的词还有明显的感伤情调。

（2）《鹧鸪天》（彩袖殷勤）评析
彩袖殷勤捧玉钟。

当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

今宵剩把银缸照，犹恐相逢是梦中。

2、秦观及其词作
（1）秦观小传
秦观（1049～1100），字太虚，后改字少游，号淮海居士（其词名《淮海集》），扬
州高邮人。

少有才名，研习经史，喜读兵书，宋神宗元丰八年（1085）进士。

秦观年轻时
即受到苏轼、王安石等人的赏识（轼以为有屈宋之才，安石亦谓清新似鲍谢。

），他的一
生也因为与苏轼的关系而沉浮不定，多次被贬。

年五十二，因中暑卒于藤州（今广西藤县）。

《宋史》、《东都事略》有传。

秦词有毛氏汲古阁宋六十家词本《淮海词》，朱氏
彊村丛书本《淮海居士长短句》。

（2）秦观词的特点——情韵兼胜
①语言清新流丽、明白晓畅，很少使用典故和僻字。

李清照曾指责他的词如“贫家美女”、“少故实”，这正是秦词的妙处。

这种优美的抒情语言，上承李煜，下开李清照，
为婉约词中的清疏一流，如《浣溪沙》（漠漠轻寒）：“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩”。

②善于塑造鲜明生动的艺术形象。

如《浣溪沙》“照水有情聊整鬓，倚栏无绪更兜鞋。

”用白描手法，把思妇之无聊失望之情，通过整鬓兜鞋这些多余的动作勾勒得非常鲜明。

③意境优美。

秦观长于抒情，并且有很高的状物写景的本领，所以秦词在情景交融上
功力独到，极富韵味。

如《踏莎行》（雾失楼台）开篇“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断
无寻处”。

“月迷津渡”，指月色朦胧，迷失了渡口。

“桃源望断无寻处”，化用陶渊明
之事，喻所向往的事物渺不可寻。

展现了一种惨淡凄迷，朦胧昏暗的景象。

④善于通过比喻、写景等手法，将无形之情写得既形象又富有美感。

例如“春去也，
飞红万点愁如海”（《千秋岁·水边沙外》），这是浩瀚无际的愁；“自在飞花轻似梦，
无边丝雨细如愁”（《浣溪沙》），这是飘落的愁；“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”（《江城子·西城杨柳》），这是流动的愁。

正因为秦观这些工愁善感的句子，后人才有“古之伤心人”的封赠。

（3）《满庭芳》（山抹微云）评析
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。

暂停征棹，聊共饮离樽。

多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。

斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。

销魂！当此际，香囊暗解，罗带轻分。

谩赢得、青楼薄倖名存。

此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。

伤情处，高城望断，灯
火已黄昏。

（4）《鹊桥仙》（纤云弄巧）评析
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。

3、贺铸及其词作
贺铸（1052～1125），字方回，晚年隐居在苏州、常州一带。

自号“庆湖遗老”。

为
人豪侠尚气，颇得罪了一些人，一直当不了高官。

长相丑：“长七尺，面铁色，眉目耸拔”（《宋史》本传）。

陆游说“贺方回状貎奇丑，色青黑而有英气，俗谓之贺鬼头”（《老
学庵笔记》卷八）。

《宋史》、《东都事略》有传。

有《东山词》，存词200余首。

其词善于锤炼字句，又常用古乐府及唐人诗句入词，内容多写闺情柔思，也多感伤时
事之作；风格以婉约为主，兼具豪放的一面。

他的一些小词，情思缠绵，风格和秦观相近。

长调《六州歌头》（少年侠气）：“不
请长缨，系取天骄种，剑吼西风”几句，写边疆上发生了战事，而渴望投身疆场的爱国志士，却无路请缨，不能生擒对方的酋帅，献俘阙下，就连随身的宝剑也在秋风中发生愤怒
的吼声！
张耒在《东山词序》中说：“方回乐府妙绝一世，盛丽如游金、张之堂，妖冶如揽嫱、施之祛，幽索如屈、宋，悲壮如苏、李”，指出其词风有“盛丽、妖冶、幽索、悲壮”几
个方面。

4、周邦彦及其词作
（1）周邦彦小传
周邦彦（1056～1121），字美成，自号清真居士，钱塘（今杭州）人。

青年时代读书
广博，但生性放浪，曾在苏州住过一个时期，与歌妓岳楚云热恋。

后在太学读书，因献
《汴都赋》而为宋神宗赏识，由太学生提拔为太学正。

徽宗时，因精通音乐，善作词，提
举大晟府。

卒年六十六。

周邦彦的词集名《清真集》，一名《片玉词》，存词200余首。

（2）周词的艺术成就
①工于描写。

周邦彦的词常用细腻的笔触写景状物，形象鲜明，生动传神。

《满庭芳》开头，“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆”几句，写莺雏在春风中成长，梅子在春雨
滋润下肥大起来，和树木在阳光照射下阴影的清晰、圆正，构成了一幅明丽的初夏风光的
图景、给人留下了美好的印象。

②善于铺叙。

周邦彦继柳永之后多写长调，也多用铺叙写法，并有所发展和创新，他
不象柳永那样平铺直叙，一览无余，而是讲究曲折、回环的审美效果，即将顺叙、倒叙、
插叙错综结合。

③精于音律。

周邦彦精通音律，能自度曲。

他不仅整理了一些没有定型的古调，还创
制了许多“慢、曲、引、近”等新调，如《浪淘沙慢》、《早梅花引》、《侧犯》等。

周
邦彦的词在字音上不仅讲究平仄协调，有时还严守四声。

因此，他的词格律严整，音调和
谐。

这是周邦彦词艺术上的特点，也是他对词的重要贡献。

《四库全书提要》谈到他的词
时说：“邦彦妙解音律，为词家之冠，所制诸调，非独平仄宜遵，即仄字中上去入三音亦
不容相混”。

他被人称为宋词“格律派”的祖师。

④善于融诗入词，不但取意，且取音，有时将诗句嵌在词里，而能天衣无缝，妙语天成。

陈振孙说他“多用唐人诗语，隐括入律，混然天成。

”如《满庭芳》开头，“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆”几句，这里化用杜牧“风蒲燕雏老”（《赴京初入汴口》）及杜甫“红绽雨肥梅（《陪郑广文游何将军山林》）诗意。

“午阴嘉树清圆”，则是用刘
禹锡《昼居池上亭独吟》“日午树阴正”句意。

第二章宋代诗歌
一、北宋初中期诗
宋初诗坛，承袭晚唐五代余风，有所谓宋初诗歌三体之说。

一以当时的一些达官贵人
如徐铉、李昉等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌，此为“白体诗”。

一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是
白体之后的诗坛主流，因杨亿所编诗集《西昆酬唱集》而得名，此为“西昆体”。

一以魏野、林逋、“九僧”等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风
清苦，此为“晚唐体”。

宋初三体内容上均离政治、社会较远，形式上多为近体诗。

1、王禹偁及其诗作
王禹偁（（954～1001），字元之，济州巨野（今山东巨野）人。

九岁能文。

太平兴国八年（983）进士，授武成主簿。

进大理评事。

拜左司谏、知制诰。

坐事贬商州团练副使。

至道元年（995），入为翰林学士。

真宗即位，诏为知制诰，出知黄州。

故世称“王黄州”。

咸平四年（1001）卒，年四十八。

有《小畜集》、《小畜外集》传世。

王禹偁是北宋初期倡导诗文革新的重要人物之一。

他主张“革弊复古”，反对五代浮
靡文风，提倡“韩柳文章李杜诗”（《赠朱严》），主张文学韩愈、柳宗元，诗学杜甫、
白居易。

其诗文风格简雅古淡，质朴平易；语言浅切明朗，清新自然；内容富于强烈的现
实性。

王禹偁的长篇诗歌叙事简直，议论畅达，开宋诗散文化、议论化的风气。

宋初诗坛“王黄州主盟一时”（《蔡宽夫诗话》），堪称宋代现实主义文学的先驱。

2、林逋及其诗作
林逋（967～1028），字君复，钱塘（今浙江杭州）人。

少孤，性恬淡好古，不乐仕进。

不娶无子，喜种梅养鹤，自称“以梅为妻，以鹤为子”，人称梅妻鹤子。

林逋清苦终身，
年六十二而卒，仁宗赐谥“和靖先生”。

生平事迹见《宋史》卷四五七。

林逋诗多有散佚，今存近三百首，风格淡远，长于五七言律。

有《林和靖先生诗集》。

3、梅尧臣及其诗作
（1）梅尧臣小传
梅尧臣（1002～1060），字圣俞，宣城（今安徽宣城）人。

宣城汉称宛陵，故世称
“宛陵先生”。

他在政治上积极支持范仲淹等人的庆历新政，揭露时政之丑恶，同情人民
的苦难，写了不少歌生民病的现实主义诗篇。

著有《宛陵集》传世。

存诗2800多首。

生平。