秋风老师讲填词(一)

秋风老师讲填词（一）
今晚开始，我们一起学习填词。

词，最早的名字叫曲子词，曲词，歌词。

刘熙载《艺概》称：词即曲之词，曲既词之曲。

简而言之，词最早就是歌词。

后来脱离了音乐，而成为了一种独立的文学体裁词，有词调，调既是每首词与之配合的乐调。

有词牌，词牌，是词调的名称，每个词调都有一个或几个名称，因此，词牌的数目很多，每一词调，出于音乐的要求，又有在字数，句数和声韵方面的格律规定，这规定就是词谱学习填词。

一般的说，词牌，并不是词内容的题目，但，个别的词，也有直接用词牌本意做题目的，如，白居易的忆江南，张志和的渔歌子等等。

如果词的内容，和词牌无关，大多都在下边写上题目，如陆游词，卜算子咏梅。

卜算子，是陆游采用的词牌。

咏梅，是这首词的标题。

因为词，原本是依声（按曲）而唱的歌词每首词，就是一支歌曲，所以，一首词，也叫一阕，词的一段，叫一片，是音乐中，可以暂时休止的一段，这样，一首词只有一段的，称为，单调，单调的词，一般都是小令。

如，十六字令，忆江南，如梦令等等。

这些小令词牌，都只有一段，因此叫单调。

一首词若在曲子中分成两段的叫双片词，称双调，双调的词，在词谱中属于多数上片，又叫上半阕或称上阕，下片叫下半阙或
下阕。

此外，还有三段，四段的词，三段的叫三叠，四段的叫四叠，四叠的词谱不多，一般习惯分法是，五十八字以内的，为小令，五十九字至九十字的词叫中调，九十一字以上的称为长调，此外，词的形式活泼多样，除基本词调外，又采用了，减字，摊破，叠韵，偷声等方式。

如，大家比较熟悉的，减字木兰花，木兰花是词牌名，又叫玉楼春。

玉楼春这个词牌要求是，每句七个字、八句，押仄韵。

换句话说，玉楼春就等于是一首仄体的七言律，，而减字木兰花，是在木兰花（又称玉楼春）的基础上剪掉了几个字，在二四，六八句上仍然保留七个字。

而在一，三，五，七句上各减去三个字使之变成四个字，形成的新的词牌。

由于是剪掉了木兰花（玉楼春）的形式而成的因此，叫减字木兰花，摊破呢，和减字相反，是在原词谱上加字，形成的一种新词牌，如，摊破浣溪沙，摊，是摊开，破，是破裂。

把一句破为两句，叫破。

比如，本是七言句分成两句为三字一句，四字一句。

这叫破破为两句的意思。

增加字数叫摊，摊开的意思。

我们来看看浣溪沙。

浣溪沙双调，每片三句，两片一共六句，摊破浣溪沙，是在浣溪沙的基础上，改每片结句七字为十个字，形成了新的词牌。

因为源自浣溪沙，只是在浣溪沙的基础上加了六个字，因此，叫摊破浣溪沙。

一般来说，双调词，或者三叠，四叠。

下片的开头要能承接上上片这样，下片的开头就又称
为过片，张炎在《词源》中说，过片，不要断了曲意，须要承上接下，从上边我们看出，填词，是按照所选择的固定词谱去填写的，不是如我们作诗那样，任意选择平起或者仄起因此叫作诗，填词，词谱，有平仄韵律上的严格要求，你只能照着填，不能改变。

我们找一个词谱来说明一下。

浣溪沙
教坊曲名。

“沙”或作“纱”，也作《浣纱溪》。

任半塘说：“敦煌卷子内有《浣溪沙》之舞谱，其为舞曲可知。

”《钦定词谱》说：贺铸词名《减字浣溪沙》张泌词名《小庭花》。

韩淲词名《满院春》、《东风寒》、《广寒枝》、《清和风》。

按：又名《踏花天》、《杨柳陌》、《锦缠头》。

双调,四十二字。

前段三句，三平韵，二十一字。

后段三句，二十一字，两平韵。

后段前两句多用对偶。

《金奁集》注：“黄钟宫”。

《张子野词》注：“中吕宫”、“般涉调”。

词谱：（正体）例词：晏殊（仄）仄平平仄仄平，韵一曲新词酒一杯，
（平）平（仄）仄仄平平。

叶去年天气旧亭台，
（平）平（仄）仄仄平平。

叶夕阳西下几时回？（仄）仄（平）平平仄仄，句无可奈何花落去，
（平）平（仄）仄仄平平。

叶是曾相识燕归来，
（平）平（仄）仄仄平平。

叶小园香径独徘徊。

这是我们刚才说过的一个词牌浣溪沙，我们看，这是一首
双调小令，前后两片，刚才说过，这首词，两片共四十二字，不够五十八字，因此只能算是小令，因为分上下两片，所以是双调词，词谱上标的正体，一般是第一个写这个词牌的人所用的平仄形式，也就是创这个词牌的人，我们知道，第一个人写这首词，不会有可平可仄，后人只能按照他所采用的平仄填下去，那时，应该没有词谱，因此说，是先有了词，后有词谱，等后人根据前人的词总结编撰词谱的时候，发现，某名家的词和正体平仄上不一样
某个具体的字的平仄，和正体不一样，但，这首词也已经流传很久了，于是，就有了可平可仄了。

因此，在词谱上，有可平可仄的字，就是这么来的，但，有一点需要说明，可平可仄，也不是前人随意搞出来的。

我们来看一下，词的句子，大多都是律句，某个具体的字的平仄，和正体不一样
但，这首词也已经流传很久了，于是，就有了可平可仄了，因此，在词谱上，有可平可仄的字，就是这么来的，但，有一点需要说明，可平可仄，也不是前人随意搞出来的，我们来看一下，词的句子，大多都是律句如浣溪沙的第一句（仄）仄平平仄仄平
标准的律句是吧？，那么说，即使可平可仄，也符合律句的基本规律，大家看是不是这样，若这样，也就是说，不一定在词谱中是可平可仄你就可以随意
在词谱中，如果一句中，有两个或者更多的字，你就要注意律句的基本规则了，不能因为是可平可仄你就随意，这点大家一定注意，比如，一句中有两个，或者三个可平可仄，比如第一字，第三字或者其他字，词谱上标的是可平可仄，那是因为，前人，有名家在第三字上改变了声调，其他名家又在第五字上改变了音调，所以词牌才会有那么多的可平可仄。

但，这个名家只是变了第五字的声调，没有变第三字的声调，而另一个名家呢，只是变了第三字的声调，，没有变第五字的声调，因此，两位都不可能出现孤平句。

但，如果你不知道这些
把两个字都同时换了声，也许就会形成孤平句
是吧。

这点，在填词的时候一定要注意，一般规律是，两个字一般不是平仄就是仄平“知否知否”，一平，一仄、三个字，一般不是平平仄就是仄仄平，四个字，一般都是平平仄仄或仄仄平平，你看，都是律诗的规律，五个字，一般就是五言句了，六个字，还是一样
一般都是两两一组。

七个字，一般都是七言律句了，在用韵上，词一般根据词谱的要求，有押平韵，也有押仄韵，也有平仄通押，或中间换韵。

这些都要按词谱要求去填，不能独创，我们常说的，太离谱了。

离谱，就来自这里不能脱离词谱去写。

大家一定记住，填词用韵。

清代以后，一般用词林正韵，钦定词谱，或者词林正韵，都是清人，根据
前人的词，而总结的，经过皇上钦点的
也是我们现在一直在沿用的，词林正韵，是填词的韵书。

我们一共分十九部，每一部的韵字，可以通押。

这和律绝不同，相对来说，在用韵上，比律绝要宽，但，不是平仄通押，词牌没有要求用仄韵，你只能用平韵不能通押一个仄韵出来，是吧？举例说，一东，和二冬，在平水韵里不是一个韵，作诗的时候，要求只能一韵到底，不能混用。

但，填词一东，二冬同在第一部，可以混用，
这就叫通押，通用的意思。

最后，再解释一下词谱中的一些规则，词谱，在该用韵的地方，就是现代汉语中同一韵母的字在古代的韵部中有被分开的.律诗中不能混用.一般都标注了，习惯用古韵。

这种说法不正确，我们知道，现代汉语中。

很多平声字都属于古入声字，入声字，在古韵中是仄，第一韵，词谱后边一般都加注韵（仄）仄平平仄仄平，韵一曲新词酒一杯，
（平）平（仄）仄仄平平。

叶去年天气旧亭台，
（平）平（仄）仄仄平平。

叶夕阳西下几
第二韵一般用叶，这个字读xie 协，意思是，和上句的韵一样看到这，我们就知道了，这个韵脚，和上一个同部。

如果不同部，继续押平韵的话，词谱一般标注二换平，二次换韵，还是平韵这个意思。

若换了仄韵，词谱标注，换仄下面继续用仄韵，就用叶或叶仄。

当你看到叶仄的时
候，就知道这个韵脚，和上一个仄韵同部，词谱里，一般为避免出现前边说过的那样，，为了使我们不至于看到可平可仄就随意，一般都在可平可仄的地方有标注，本平可仄，或者本仄可平。

目的就是让我们知道，正体一般是什么样的，本，是正体，如我刚才发的（仄）仄平平仄仄平，韵，括号里是可平可仄，里面的仄是正体
一般正规词谱都会这样标注本，是正体
如我刚才发的（仄）仄平平仄仄平，韵
括号里是可平可仄
里面的仄是正体。

一般正规词谱都会这样标注，但，大多是用符号。

○平韵●仄韵
空心的圆表示平声，实心的，表示仄声，在韵脚上，一般也这么表示空心的，表示平韵实心的，表示仄韵。

可平可仄的地方，一般用◎和⊙表示。

今晚我们暂时就词谱的一般要求说这些。

下节课我们重点说一下内容上的要求。