第八章 文学潮流

就多半就是发泄 其实每个人都想要一些很简单的生活 但是生活起来却觉得这生活好忙哦 一份简单的生活 可能一辈子你会发现 这不是你想要的 真的 有人还在还房贷有人还在还房债 你大肉不吃何必比谁换房快 出生就不平等难怪生活会有落差 只能被欺负 穷人抬不起腰板说话 自己天生就是屌丝天生就没想法 注定孤独一生因为没人替你讲话 出生就是高富帅当然不是你的错啦 可出生没出生爱难道就是他的错吗 这世界有太多的理都说不清楚 富人可以享福 因为穷人都在辛苦 不是他们不努力也不是他们不上进 他爸又不是李刚所以当然不相信

刘勰《文心雕龙·定势》：“夫情致异区，文变 殊术，莫不因情立体，即体成势也。”
文学风格是作家的创作个性在作品的内容和 形式的有机整体中表现出来的独特性。因此，文 学风格往往会从题材的选择、形象的塑造、体裁 的驾驭、结构的安排、语言的运用，以及创作方 法、艺术方法的采用等多个方面表现出来。

例证分析： 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、 三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，
第八章 文学潮流
文学风格 文学流派 文学思潮

文学风格的诸种观念和理论


文学风格的内涵
文学风格的特征 文学风格的形成与表现
文学风格的类型
风格的诸种观念和理论

在西方，“风格”（style）一词源于希腊文，本
义为“木雕刻刀”，后来引申为表示组成文字的 一种特定方法，或以文字装饰思想的一种特定方 式。我国魏晋时期刘勰最先在他的《文心雕龙》 中写出专论风格的《体性》篇，将风格概念引进 了文艺理论和批评。
鲁迅对现代文学中“京派”与“海派”的论
述：“北京是明清的帝都，上海乃各国的租界，
帝都多官，租界多商，所以文人之在京者近官， 没海者近商，近官者在使官得名，近商者在使商 获利，而自己也赖以糊口。要而言之，不过‘京 派’是官的帮闲，‘海派’则是商的帮忙而已。” （《花边文学·“京派”与“海派”》）


白描手法，原是绘画中术语，中国画中常用，但 在中国戏曲和小说中亦可见此法。
鲁迅说：“我力避行文的唠叨，只要觉得够
将意思传给别人了，就宁可什么陪衬拖带也没有。
中国旧戏上，没有背景，新年卖给孩子看的花纸
上，只有主要的几个人„„，我深信对于我的目
的，这方法是适宜的，所以我不去描写风月，对
话也决不说到一大篇。”

时代因素： 时代对于文风的影响，首先取决于社会生活 环境的基本方面。 其次，一个时代的文化思想也能对文风产生 巨大的影响。
《文心雕龙》在论及建安文学时说：“观其时 文，雅好慷慨，良由世积乱离，风衰俗怨，并志
深而笔长，故梗概而多气也。”
《文心雕龙》在论及晋代及南朝文学时说：
“自中朝贵玄，江左称盛，因谈馀气，流成文体。 是以世极迍邅，而辞意夷泰，诗必柱下之旨归， 赋乃漆园之义疏。”

南朝民歌与北朝民歌
《敕勒歌》：“敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼
盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。”
《折杨柳歌辞》：“健儿须快马，快马须健儿，
跋黄尘下，然后别雄雌。”
《西洲曲》：“采莲南塘秋，莲花过人头。低头
弄莲子，莲子清如水。”
《子夜歌》：“始欲识郎时，两心望如一。理丝 入残机，何悟不成匹。”

歌德：风格必须“奠基于最深刻的知识原则上面， 奠基在事物的本性上面。”

文体是指一定的话语样式所形成的文本样式，它 包括体裁、语体两个层面。

语体指语言的体式，是文体的第二层面。语体可 分为“规范语体”和“自由语体”。规范语体大 致可分为抒情、叙述和对话三种基本语体。规范 语体体现了一定的体裁风格。“自由语体”是在
日常个性是作家在世俗生活中表现出来习性， 包括人的心理性格、气质情性、禀赋才能、处世 态度、思维习惯、表达方式等。
创作个性与日常个性之关系： 日常个性是人在日常生活中表现出来的人格 结构方面的独特性，而创作个性是作家气质禀赋、 思想水平、审美趣味、艺术才能等主观因素综合 而成的习惯性行为方式，是在日常个性的基础上 经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格， 是文学风格的内在根据，支配着文学风格的形成 和显现。

民族因素
每个民族都有自己特殊的语言、习俗、文化
传统和审美心理，这些东西必然要影响到文艺创
作上来，就形成了文艺的民族风格。

民族语言对文学风格的影响
民族文化心理对文学风格的影响
民族艺术的表现方法对文学风格的影响
伏尔泰：“从写作的风格来认出一个意大利人、 一个法国人、一个英国人或一个西班牙人，就像从他 面孔的轮廓，他的发音和他的行动举止来认出他的国 籍一样容易。意大利语的柔和和甜蜜在不知不觉中渗
一时多少豪杰。遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇
纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生 华发。人间如梦，一尊还酹江月。 ——苏轼《念奴娇·赤壁怀古》 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落， 残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东

地域因素 在同一时代和同一民族内部的不同地区 （区域），由于地理环境、风土人情的不同，也 会对文学的风格造成一定的影响，促成风格地域 性的形成。

《北史·文苑传》：“江左宫商发越，贵于清绮， 河朔词又贞刚，重乎气质。气质则理胜其词，清 绮则文过其意。理深者便于时用，文华者宜于咏 歌。”

徐谓《南词叙录》：“今之北曲，盖辽、金北部 杀伐之音，节律狠戾，武夫马上之歌，流入中原， 遂为民间之日用。„„夫南曲本市里谈，即如今 吴下《山歌》、北方《山坡兰》”
以动情乎。”

曹丕《典论•论文》：“文以气为主，气之清浊有
体，不可力强而致。”

刘勰《文心雕龙•体性》：“气以实志，志以定言，
吐纳英华，莫非情性。”“各师成心，其异如
面。”

（法）布封：“风格即人”

元好问：“心画心声总失真，文章宁复见为人。
高情千古《闲居赋》，争信安仁拜路尘。” （《论诗三十首》之六）
现在他的作品中的性格特征，它是作家个人的独
特的世界观、艺术观、审美才能及气质禀赋等因
素综合而形成的一种相对稳定的明显特征，它是
文学风格形成的内在动因。
夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐以至显， 因内而符外者也。然才有庸俊，气有刚柔，学有 浅深，习有雅郑，并情性所铄，陶染所凝，是以 笔区云谲，文苑波诡者矣。故辞理庸俊，莫能翻 其才；风趣刚柔，宁或改其气；事义浅深，未闻 乖其学；体式雅郑，鲜有反其习；各师成心，其 异如面。——刘勰在《文心雕龙·体性》
规范语体的基础上的自由创造。自由语体可以突
出作家的创作个性。
《我不是富二代》
如果你有一天突然觉得自己很累了 听听这首歌吧 就当是发泄 我刚随风做的 就当是为新歌的热身吧 没有副歌 就这样的闲聊 我总是没有给力的副歌 呵呵 好吧 就这样 ok ？ ok ！ 我有钱跟自己说其实你真的很累了 说希望全都碎了 梦想摇摇欲坠了 你自己感觉清醒他们全都说你醉了 会断便全部坏了 毁了自己都废了 对了，这下场就是他们都想要的 没了，你希望没了他们还在笑着 谁叫你不努力总觉得有太多的也许 这人生像是生意猜也猜得到的结局 你天生就不是富二代 何必不自己争取 总觉得你了不起 总觉的没有问题 现实中没有出路 你想努力都没方向 直到你想当不了饭吃然后不停张望 这又是何必呢这又是何苦呢 QQ上学了补习有什么可补得 有人问为什么你总是选择隐忍着 于是说现实为何总是咄咄逼人呢
文学风格的特征
独创性

稳定性
多样性

文学风格的独创性，是指风格体现出作家独一无
二的艺术个性和创造性。

18世纪法国博物学家、文学家布封指出：“风格
是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人的东
西，所有那些为他和别人所共有的东西之后所获
得的剩余和内核。”

文学风格的稳定性，是指作家的风格从形成时起
有关。

宋人吴可在《藏海诗话》中认为“杜诗„„少而
锐，壮而肆，老，则悲欢穷泰，发敛抑扬，疾徐纵横， 无施不可。故其诗有平淡简易者，有绮丽精确者， 有严重威武若三军这帅者，有奋迅驰骤若泛驾之
马者，有淡泊闲静若山谷隐士者，有风流蕴藉若
贵介公子者。盖其诗缜密而思深，观者苟不能臻
文体因素
文章体裁也对风格提出不同的要求。作家虽
然有自己的风格，但在写不同体裁的文章时，却
还要适应这种体裁的要求，这叫“随体成势”。

曹丕《典论·论文》：“奏议宜雅，书论宜理， 铭诔尚实，诗赋欲丽。”

陆机《文赋》：“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮， 碑披文以相质，诔缠绵而凄怆，铭博约而温润， 箴顿挫而清壮，颂优游以彬蔚，论精微而朗畅， 奏平彻以闲雅，说炜晔而谲诳。”

风格是独特的言语形式
风格是作家的创作个性在作品中的自然流露
风格是主体与对象、内容与形式相契合时呈
现的特色

风格是读者辨认出的一个格调

亚里士多德：“语言的准确性，是优良的
风格的基础。”（《修辞学》）

扬雄《法言•问神》：“言，心声也。书，心画也。 声画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所
我也很挨过谁逼我的我就很讨厌 就算当初错了我也愿意帮着狡辩 可现在时过境迁 很多事无法追溯 我说有种 为何人们都说剑桥威武 是啊 剑桥威武 非常的威武 那天看报纸漫画，然后有个主角开车把一个行人给撞了， 然后他想我不能被这个社会风气所感染啊， 于是他决定下车道歉，可他刚下车，被撞的那个人反而跑了， 然后他就奇怪了，他说“我爸不是李刚啊，你别跑啊！” 然后那个人边跑边回了一句“我怕你是药家鑫”

刘勰《文心雕龙•体性》：“夫情动而言形，理发
而文见，盖沿隐以至显，因内而符外者也。”

黑格尔：风格是“一种逐渐形成习惯的对于题材 的内在要求的适应”。

明代谢榛《四溟诗话》：“作诗譬如江南诸郡造
酒，皆以曲米为料，酿成则醇味如一。善饮者历 历尝之曰：‘此南京酒也，此苏州酒也，此镇江 酒也，此金华酒也。’其美虽同，尝之各有甄别， 何哉？做手不同故尔。”
会在一定时间里保持基本稳定和延续。有的作家
即使不断调整和变化，也往往在总体上保持稳定 不变，能让读者识别出其一脉相承的内在联系。

鲁迅：“夜里又做一篇，原想嘻皮笑脸，而仍剑 拔弩张，倘不洗心，殊难革面，真是呜呼噫嘻， 如何是好。换一笔名，图掩人目，恐亦无补。”

文学风格的多样性，是指不同作家的不同风格形 成的总体上的风格差异性和丰富性。这首先是因 为作家的创作个性各个有别。其次，文学风格的 多样性也与作家本人对文学艺术规律的积极探索
其阃奥，未易识其妙处，夫岂浅近者所能窥哉！
此甫所以光掩前人，而后来无继也。
文学风格的形成与表现
风格形成的主、客观因素 文学风格的表现


从主观方面来讲，创作个性是形成文学风格的直
接因素，也是形成文学风格的决定性因素。

从客观方面来讲，时代因素、民族因素、地域因 素以及文体因素等也制约着文学风格的形成。
文学风格的内涵

文学风格是作家在文学作品中通过言语结构显示 出来的以倾向性为基调的富有审美意蕴的比较稳 定的创作个性和艺术特色。


创作个性是文学风格形成的内在根据
主体、对象的和谐统一是风格存在的基本条件

文体特色和言语组织是风格呈现的外部特征

文学风格、创作个性与日常个性
创作个性，是指作家在创作实践中养成并表

造成文学风格的地域性特色的原因： 首先是由于水土不同，民俗差异，以致人们 性情也不同。 其次，地域性的政治经济条件也会对文学风 格造成一定程度的影响。
刘师培《南北文学不同论》：“大抵北方之
地，土厚水深，民生其间，多尚实际。南方之地， 水势浩洋，民生其际，多尚虚无。民崇实际，故 所作文不外记事哲理之端。民尚虚无，故所作之 文，或为言志，抒情之体。”
入到意大利作家的资质中去。在我看来，词藻的华丽、
隐喻的运用、风格的庄严，通常标志着西班牙作家的 特点。对于英国人来说，他们更加讲究作品的力量， 活力和雄浑，他们爱讽喻和明喻甚于一切。法国人则 具有明彻、严密和幽雅的风格。”

中西方文学中的不同“爱情”：以《西厢记》与
《罗密欧与朱丽叶》

中国叙事性作品中的“大团圆结局”。 中国抒情性作品的意境与佛、道思想的影响

创作个性转化为文学风格
创作实践 外化
日 常 个 性－－－－－－－ －创作个性－－－－－－－－文学风格 （人格结构） 审美升华 （艺术人格） 形式化 （艺术独创性）

马克思：“真理占有我，而不是我占有真理。我 只有构成我的精神个体性的形式。‘风格就是 人’。”

别林斯基 ：“在思想和形式密切融汇中找下自己 的个性和精神独特性的印记。”