论歌曲钢琴声部中戏曲音乐元素的三个表现手法——以民族艺术歌曲

一
戏 曲音 乐 元素在 钢琴 声部 结构 方面 的借 鉴 运用 “ 板腔 体 ”和 “ 曲牌 体 ”是 戏 曲音 乐 的两 大主 体 结构 。其 中
、
“ 板 腔体 ”结构 的特 点 是 以某一 曲调 为基础 ，通 过音 乐 中速 度 、 力度 、节 奏 、节 拍 的扩 充和 缩减 等 旋律 变 化 ，演 化 出的 一系 列 板
过 查 阅大 量 资料 ，鉴 于 针对 该 曲 目专题 性 研 究 的论 文 仅 有２ 篇 且
从 民族调 式和声的运用 ，如宫调式 、微调式 、商调 式；以及非 三度叠 均 从声 乐塑 造音 乐 形象 方 面进 行 考究 ，提 及 该唱 段 的论 文 也仅 有 置和弦的运用 。对钢琴声部借鉴戏 曲音 乐元素如何通过和 声色彩展现 ８ 篇 ，本 文针对 该作 品从戏 曲音乐 元素 在 民族 艺术 歌 曲钢 琴 声部 进行 阐述。三、戏曲音 乐元素在钢琴声部 织体方 面的借鉴 运用 ，包括 的 借鉴 运用 方 面探 究 剖析 的 学术 论文 至 今未 发现 ，笔者 将 首 次对 戏 曲风格 特殊表现手法在钢琴 织体 中的运 用、支声式织体 、民族打击
相 成 、相 得 益 彰 、相 映 戍 趣 ，形 成 完 美 契合 的 整 体 。 因 而 本 文 这 种 研 表 现手 法 。
究思路 更有利 于我们深刻地理解 《 我 为共 产主义把 青春 贡献 》的作品
内涵 ，有利于演唱者、演奏者共 同完美地演绎该作品。 关键词 ：戏 曲音 乐元素 ；钢琴声部 ；借鉴运 用
何 “ 移植 、嫁接”借鉴戏 曲音 乐元 素的三 个表现 手法 ，如何对该演唱 究 法 、 比较研 究 法 ，通过 对 民族 艺术 歌 曲 《 我 为共 产 主义 把 青春
声部进行 引领 、烘托 、陪衬 、补 充，使钢琴 声部 与演唱声部形成相辅 贡 献 》 的 曲谱 分 析 ，研 究戏 曲音 乐元 素 在歌 曲钢琴 声 部 中 的三个
传统音 乐调式 的风格 ，成为广大民众的生活写照及精神 向标。 民族 艺 协作 钢琴 声 部既 有 民族 特色 又有 强 烈 的叙 事性 戏 剧效 果 ， “ 声情
术歌 曲 《 我 为共产 主 义把 青春贡 献 》吸 取 了大量戏 曲音 乐元 素之精 并茂 ”的诠 释 了主题 ，精彩 的钢 琴 声 部与 演 唱声 部相 辅 相成 、相 华 ，将其 “ 移植 、嫁接 ”、借 鉴运用 于钢琴声部的创作 中，让我们更 映成 趣 、相 得益 彰 ，融 合成 为 了极 富 戏 曲音 乐元 素 的 民族 艺术 歌 直观的 感受到钢 琴伴 奏的丰 富 多彩。本文将 以 《 我 为共产 主义把青春 曲佳 作 。 贡献 》在钢琴 声部间具有浓厚的戏曲音乐文化特 色三个表现手 法为论
大 众 文 艺
・ 音 乐理 论 ・
论歌曲钢琴薜 中戏曲音乐元素的三个表现手法
以民族艺术歌曲 《 我为共产主义把青春贡献 》为例
杨 阳 （ 广 西 艺术 学 院 ５ ３ ０ ０ ０ ０）
摘要 ：艺术歌 曲通 常是指 包含有精 致的钢琴 声部 与演唱 声部共 义 凛 然 的英雄 形 象 ，也 是塑 造其 刚 毅音 乐 形象 的 重要 唱 段 。为 该 同构成 完整的 多声部音 乐作 品。由此可见钢琴声部是艺术歌 曲中不 可 曲创 作钢 琴 声部 的 著名 作 曲家黎 英 海先 生 身 为四 川人 ，故 自幼 受 或缺的部分 。而戏 曲是 华夏 民族最具代表 性、民族性 ，时代性 ，也是 到川 剧等 民间音 乐 的熏 陶 。为 了贴 紧剧 情 其将 传 统戏 曲音乐 中 复 深受 民地方曲 艺素材 、民族 杂 的乐 队伴 奏进 行浓 缩 ，在 西洋 乐 器钢 琴 上演 绎 的游 刃 有余 。令
《 我为 共产 主 义把 青春 贡 献 》协 作钢 琴 方面 进行 系 统 的探 析 ，从
乐器节奏型织体 以及震音音型织体的 ； ｌ 用等 方面去解析 。四、钢琴声 而 论证 戏 曲音 乐元 素 在歌 曲钢 琴 声部 中 的三 个表 现 手法 ，属 于填
部 与声 乐协作部 分的 融合 关系等 。文章采 用举例研 究法 、文献研 究 补 空 白的开创 性研 究 。 法、实证研究法 以及 比较研 究法，有 力地论证该钢 琴声部 的创作 ，如 本 文所 用 的研 究 方法 有 ：举 例研 究 法 、文献 研 究 法 、实 证研
我 为共 产 歌剧 《 江 姐 》 创 编 于 上世 纪６ Ｏ 年 代 ，它 的 诞 生 汲 取 了 传 统 式—— 戏 曲、 曲艺音 乐 中 的一种 常 见 结构 体 式。 纵观 《 徵 民族 调式 ， 由４ ／４ 与５ ／４ 民 间音 乐 的语 言风 格 ，又 借鉴 了西洋 歌剧 在 音乐 形式 上 的创 作 手 主义 把青 春 贡献 》全 曲钢琴 声部 ：为Ｆ 卜３ 小节） 、ｈ （ ４ — ２ ７ 小节） 、Ｂ（ ２ ８ — ５ ７ ｄ ， 法 。标 志着 中国歌 剧 迈入 一个 较 成熟 的 阶段 ，被 誉 为 中国 歌剧 史 两种 拍 子 组成 — — 引 子 （ （ ５ ８ — ７ ３ ｔ Ｊ ， 节） 、Ｄ （ ７ ４ － ８ ４ ， ＇ Ｊ ￣ 节） 属 于多 段 并置 结构 曲式 。作 ”。歌 剧 江姐 音 乐 创作 上 将 民族 化 的音 乐 语 节 ）、ｃ 境 与西 洋歌 剧 的 创作 手法 ，高度 、深 度 的契 合 ，全 曲 以四 川 民歌 曲家 别 出心 裁 的将 多元 化 的 民族传 统 戏 曲音 乐结 构 思维 套 用于 该 为 基调 ，在 音 乐 中吸 取 了川 剧 、越剧 和 京剧 等极 具代 表 性 的 多种 曲的创 作 ，完美 契 合 了戏 曲音 乐 的板 式发 展 ：慢 板— — 紧 板—— 戏 曲音 乐元 素 。其 中地域 性 浓厚 的 唱法 、唱 腔 ，诠 释音 乐 韵味 的 慢板 —— 清 板— — 流水— — 快 板—— 原版 。 可 明显地 看 出 其结 构 上的 “ 第 二 次岑 岭 和 声 、 曲式 、复 调 、配器 ，刻画 人物 情 绪 的节 奏 、节 拍是 构成 戏 体式 上 戏 曲音 乐结 构体 式 借鉴 的鲜 活 烙 印 。这样 的结构 规 划更 加 推 动 故事 发 展 的阶 段 性和 人 物 曲音 乐元 素 不可 或缺 的 条件 ，它 们 匠心 独运 的揉合 令 该剧 的音 乐 自由 的迎 合 该剧 内容 的逻 辑性 ， 创 作别 出心 裁 ，经 久不 衰 。 情 感表 达 的 多样 性 。 同时 也使 得 剧 中 人物 在演 唱上 能 更 具叙 事 布 局 ”运 用 了不 同类 型 的 “ 陈 歌剧 《 江 姐 》 问世 之 后 该 剧 第 六 场 的 中心 唱 段 《 我 为 共 产 性 和 歌 唱 性 。钢 琴 声部 结构 的 “ 主 义把 青春 贡 献 》成 为 了人 们广 为传 播 、影 响最大 的 歌 曲选段 之 述 ”结 构 ，将 旋律 的 高 、低 、紧 、驰 ，和 人 物 的喜 、怒 、哀 、
本文 就 戏 曲音 乐元 素在 钢琴 声 部 结构 方面 的 借鉴 运 用 、和 声
点 ，共 分为四个部分进行阐述 ：一、戏 曲音 乐元素在钢琴 声部 结构方 方 面的 借鉴 运用 和 在织 体 方面 的借 鉴运 用 三 个方 面进 行 阐述 ，试 面的借 鉴运用。结合 了钢琴声部的前奏 、间奏与后奏逐一探析说 明戏 图探 究 戏 曲音 乐元 素在 歌 曲钢 琴 声部 中 的三 个表 现手 法 。 笔者 通 曲效果之 体现。二、戏 曲音 乐元素在钢琴声部和 声方面的借鉴运 用。