现代派五大师
建筑五大师格罗皮乌斯柯布密斯赖特阿尔瓦
现代建筑五大师——对格罗皮乌斯、柯布、密斯、赖特、阿尔托的分析内容摘要：瓦尔特•格罗皮乌斯、路德维希·密斯·凡·德·罗、勒•柯布西耶、弗兰克•劳埃德•赖特、阿尔瓦·阿尔托作为现代建筑的五位大师坚决反对复古，创时代之新，他们的建筑有新功能、新技术，形式符合抽象的几何美学，他们承认建筑的艺术与技术的双重性，认为空间是建筑的主角，并提出了要反对外加装饰的建筑表现形式。
他们确定了现代建筑的为现代建筑的产生和发展起到了重要的推动作用，关键词：功能空间异同有机人情化第一次世界大战后的初期，科学技术有了很大的发展，但在许多国家中复古主义建筑仍然相当流行，并且出现了表现主义、未来主义、风格派、构成主义等流派，它们没有也不可能提出和解决当代建筑发展所涉及的许多根本性的问题。
由于战后初期欧洲各国的经济困难状况,促进了讲求实效的倾向，抑制了片面追求形式的复古主义作法；工业和科学技术的继续发展，带来更多的新的建筑类型，要求建筑师突破陈规。
建筑材料、结构和设备方面的进展，促使越来越多的建筑师走出学院派的象牙之塔；再加上第一次世界大战的惨祸和俄国十月革命的成功在世人心理上引起强烈震动。
人心思变,大战后社会思想意识各个领域内都出现许多新学说和新流派，建筑界也是思潮澎湃。
新观念、新方案、新学派层出不穷。
这一切都未现代建筑的出现和发展创造了条件。
现代主义自30年代起迅速向世界其他各地区传播，终于成为20世纪中叶现代建筑中的主导潮流。
现代建筑派包含两个方面的内容，一是以德国的格罗皮乌斯、密斯·凡·德·罗和法国的勒·柯布西耶为代表的欧洲先锋派，他们是现代运动的主力。
另一是以美国赖特为代表的有机建筑派。
此外有一些派别人数并不多单十分重要，他们在建筑观点上特别是在建筑与社会和时代的关系上，赞成欧洲的现代建筑派，也参加了他们发起的CIAM组织，但在设计手法上则倾向于有机性。
第13章-现代建筑流派与代表人物
2）采用灵活的不规则的构图手 法。
3）按照现代建筑材料和结构的 特点，运用建筑本身的要素取得建 筑艺术。
对新型住宅建筑的研究
德国西门子住宅区（Siemensstadt Housing,Berlin,1930） 达默斯托克居住区（Dammerstock Housing,1927~1928）
到美国后的活动
英平顿的乡村学院 （Village College,Impington,1936）
格罗皮厄斯住宅 采用的是木框架结构，运用了砖和毛石等地方材料，通过砖砌烟囱 、毛石地基葡萄架等，使建筑与周围的景色相结合。
协和建筑事务所
格罗皮厄斯住宅1945年格罗皮厄斯同一些青年建筑师合作创立了 协和建筑事务所（The Architect’s Collaborative,简 状运动产生予人印象深刻的动态效果。 宿舍主体高5层，长方形平面，底层 敞开，只有几对柱墩，每个宿舍房间 都有很大的玻璃窗。主体后面连结单 层的形状不规则的附属建筑，两者之 间形成高低、曲直的对比。
在展示馆的室内，纵横行列和 墙，是如此的弯曲，如柯布描 述他们“蓄意的变形”，因而创造 一个那样的空间，是一个连续 的压条，为立体派艺术家之方 式，因为前庭的区域、楼梯、 大厅及餐厅是具压缩含括的， 透明清澈的，他们几乎同时的 被感受到像是一个流动的空间， 在这分至圈上不可抗拒的线展 示出在室内里如此明显的区域。
欧洲传统建筑大多室内幽暗， 阳光很少，而格罗皮厄斯设计的房 屋有较大的窗户，有阳台。在总体 布局上，为了保证阳光照明和通风 ，摒弃了传统的周边式布局，提倡 行列式布局.外形比例恰当，简朴 整洁。
同时提出在一定的建筑密度要 求下，按房屋高度来决定它们之间 的合理间距，以保证有充分的日照 和房屋之间的绿化空间。
现代主义建筑五位大师97分析
密斯凡德罗
5.“技术精美”： 在60年代把自己设计形式提高到精益求精的高度，芝加哥联邦大楼， 联邦德国的柏林新国家艺术博物馆。 贡献及影响： 在于通过钢框架结构和玻璃在建筑中的应用的探索，发展了一种具有 古典式的均衡和极端简洁的风格，其作品特点是整洁和骨架几乎露明 的外观，多变灵活的流动空间以及简练而制作精美的细部，1928年提 出的“少即是多”集中反映这一建筑理论。
建筑理论：
1.“少就是多”：
简化结构体系，精简结构、构件，使产生偌大、无屏障或者屏障极小的可作 任何用途的建筑空间；
净化建筑形式，精确施工，使之成为不附任何多余的东西，只有由直线直角 形成的规整，精确和纯净的钢和玻璃的方盒子。 2.“流动空间”： 现代建筑以空间为主题，这个理论提出是对现代建筑的重要贡献，他打破封 闭空间，在空间的流动体验功能平面。
Page 14
理性主义：
形成于二次世界大战之间，以格罗皮乌斯与包豪斯和以柯布西耶等为代表的 欧洲现代建筑，因讲究功能而又称为“功能主义”，又被称为“国际式”， 因不论在何处。都以同一色方盒子，平屋顶，白粉墙、横向长窗的形式出现。 具有现代建筑的一切特点，强调建筑师改造社会的任务。 进步性：理性主义在同学院派的复古主义、折衷主义作斗争中，在使建筑适 应现代工业社会的生活生产上作了最重要的贡献。 局限性：个人与社会的主观和客观局限性带来的一些缺点：在反对形式主义 时，过分强调功能与技术，似乎建筑的艺术形式不需要费心，在反对复古主 义、折衷主义时，否定历史似乎现代建筑与历史传统水火不容，反对脱离实 际的设计，过分强调建筑的时代性，似乎建筑没有个性只有共性，此外，手 法比较生硬，形式较雷同。
柯布西耶
柯布西耶：1887-1966瑞士
现代主义艺术中的领袖和流派
现代主义艺术中的领袖和流派在现代主义艺术领域，有一批经过历史检验的艺术家和流派，他们的作品和理念对于现代艺术的发展和影响不可或缺。
本文将着重探讨现代主义艺术中的领袖和流派。
领袖1. 康定斯基康定斯基是俄国画家，被誉为现代主义的领袖之一。
他创办了“蓝骑士”艺术团体，该团体的成员包括了其他现代主义大师如莫里斯·德·瓦朗谢纳和弗朗茨·香特。
康定斯基的作品大多是抽象的绘画和构成主义作品，他运用纯净的几何形状和鲜明的色彩，使画面呈现出非凡的视觉效果。
康定斯基在现代主义运动中扮演了重要的领导角色，为后来的现代主义创作奠定了坚实的基础。
2. 毕加索毕加索是西班牙画家，他的作品影响了整个现代艺术的发展。
他是抽象表现主义和立体派的代表人物之一，他的作品既追求艺术的形式完美，又强调作品所传达的意义和情感。
毕加索在给人以强烈感受的同时，也注重运用和平衡画面中的元素。
他的一系列创新的构图和表现手法，成为了现代艺术的灵感源头。
3. 玛丽·卡西特玛丽·卡西特是美国画家，她被誉为现代艺术中的女神。
她的作品主要以描绘日常生活为主，她的绘画风格清新，布局严谨，对光影细节的把握也尤为精细。
玛丽·卡西特所创作的作品，将日常生活的景象转化成了美丽的艺术形象，打破了传统艺术的界限，一跃成为现代艺术的领导者。
流派1. 立体派立体派也被称为科布拉运动，是现代主义艺术中一股较为重要的流派。
该派的画家们主张用几何形状来构成画面，画面的形式更加靠近现实的自然状态。
该流派的代表人物有毕加索、费尔南德·勒热、乔治·巴克等人。
立体派的艺术创作不仅在视觉上给人以震撼，还改变了传统的思考方式，促使人们更加开放和多元地理解艺术。
2. 抽象艺术抽象艺术源自印象主义和立体派的创意，旨在通过完全割离与现实世界的联系，将实体画面化为对视觉、形式、色彩、线条的思考和表达。
抽象艺术领域正式形成于20世纪初期，标志作品为维克多·庞登的《现代引导手册》。
现代主义四大师简介
现代主义四大师简介战后20年代，西欧年青一代建筑师形成了比较系统而彻底的建筑改革主张。
新主张的共同特点是：①设计以功能为出发点；②发挥新型建筑材料和建筑结构的性能；③注重建筑的经济性；④强调建筑形式与功能、材料、结构、工艺的一致性，灵活处理建筑造型，突破传统的建筑构图格式；⑤认为建筑空间是建筑的主角；⑤反对表面的外加装饰。
这些建筑观点，后来被称为功能主义，亦称理性主义，近来又称为现代主义。
格罗皮乌斯、密斯·凡·德·罗、柯布西埃及赖特是现代主义的突出代表人物。
1．格罗皮乌斯与“包豪斯”学派1911年，格罗皮乌斯与梅耶合作设计了第一次世界大战前最先进的工业建筑法古斯工厂，1914年设计了德意志制造联盟科隆展览会办公楼。
1925年格罗皮乌斯设计了包豪斯校舍，被喻为是现代建筑史上的一个重要里程碑。
在包豪斯校舍的设计中反映了新建筑的特点：以功能为建筑设计的出发点；采用灵活的不规则的构图手法；发挥现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果；造价低廉。
格罗皮乌斯是建筑师中最早主张走建筑工业化道路的人之一。
曾经进行过用工业化方法建造预制装配式住宅的试验。
在建筑设计原则和方法上，格罗皮乌斯在19世纪20、30年代比较明显地把功能因素和经济因素放在最重要的位置上。
从30年代起，格罗皮乌斯已成为世界上最著名的建筑师之一，公认的新建筑运动的奠基人和领导人之一。
他所任校长的包豪斯学校成为20年代欧洲最激进的艺术流派的据点。
在其影响下的新建筑学派被称为“包豪斯”学派。
2．勒·柯布西埃勒·柯布西埃是现代建筑运动的主将，也是20世纪最重要的建筑师之一。
他的一生充满了新奇的建筑观点和建筑作品，是现代建筑师中一直处于领袖地位的人物。
1923年，柯布西埃出版《走向新建筑》一书。
书中极力主张建筑工业化生产的方向；在平面设计时要由内到外、功能第一，在建筑形式上赞美简单的几何形体。
现代派的历史发展及其主要人物
现代派的历史发展及其主要人物、代表作现代派的发展最早应从1800年工业革命开始。
或者说，从19世纪开始了现代派的起源，19世纪因此成为新旧生活的划分，这时候建筑只是在手法与材料上采用了一些现代派的体验，我们称这段时间为现代派前期，新艺术运动、芝加哥学派、赖特均属于现代派前期。
19世纪下半期英国开始了工艺美术运动，由威廉.莫里斯和约翰.拉斯金为发起人。
1851年的水晶宫博览会以后，钢材与玻璃就开始运用到了建筑上。
源于法国后扩展到比利时、西班牙与英国等的新艺术运动，再到现代主义的崛起，著名的包豪斯，欧洲现代主义设计运动，英国的波普艺术，到现代多样的国际风格。
从30年代起，现代主义建筑思潮和建筑风格从西欧向世界其他地区传播。
现代派大致经历了这样一个历史发展过程。
在这个过程中涌现出了很多的大师与派别，他们留下了众多著名的建筑作品。
比如莫里斯、芝加哥学派、格罗皮乌斯、风格派甚至以后的光洁派、高技派等等。
其中最为著名的当属勒.柯布西埃、密斯.凡德洛、安东尼.高迪和赖特。
他们在现代派建筑的发展中有着举足轻重的地位，是极为伟大的建筑大师。
柯布西埃，赖特，密斯三人在众多领域都有所成就，他们被称为“后文艺复兴之三人”。
勒.柯布西埃是所有上述人中最有名气的一个，可以说是最有水准的。
其最大领域在钢筋混凝土上。
柯布西埃的作品思想是强调机械美，以功能为主，他是机械美学的奠基人，所用建材为钢筋混凝土，室内变化大而丰富，追求简单与中性色的方式。
他的建筑从外面看都是方直的，且都有一个支风柱，被称为“鸡腿”，如马赛公寓巨大的鸡腿型混凝土柱。
在他的早年认为“建筑是居住的机器”。
1926年柯布西耶就自己的住宅设计提出著名的“新建筑五点”。
一是：房子是由支柱组成的，每个支柱构成一个平面，是一个开敞空间，是自由的没有隔间。
二是：骨架和墙的功能是独立的。
三是：自由平面由非承重的内墙组合空间，可以构成空间的流动和互相之间的渗透。
四是：因为是非承重墙，里面是可变的墙面。
作家分类介绍
作家分类介绍一、文学大师文学大师是指那些在文学领域享有盛誉和影响力的作家，他们的作品常常被誉为经典之作。
例如，莎士比亚是英国文学史上的一位巨擘，他的作品《哈姆雷特》、《罗密欧与朱丽叶》等被誉为世界文学宝库中的瑰宝。
另外，杜甫和李白是中国古代文学史上的两位伟大诗人，他们的作品具有深刻的思想和卓越的艺术价值。
二、现代派作家现代派作家是指那些在20世纪以来的文学领域有着重要影响的作家，他们常常以独特的写作风格和思想触动读者。
例如，卡夫卡是20世纪文学的代表作家之一，他的作品《变形记》以其独特的象征主义风格和深刻的思考引起了广泛的讨论。
此外，纳博科夫是俄国文学史上一位杰出的小说家，他的作品《洛丽塔》以其独特的叙事结构和丰富的人物形象赢得了广泛的赞誉。
三、女性作家女性作家是指那些以女性视角和经验为主题创作的作家，她们的作品常常关注女性的生活和命运。
例如，简·奥斯汀是英国文学史上一位杰出的女性作家，她的作品《傲慢与偏见》和《理智与情感》描绘了女性在婚姻和社会地位方面的挣扎和追求。
同时，玛格丽特·米切尔是美国文学史上一位重要的女性作家，她的作品《飘》以其独特的叙事风格和对女性命运的思考成为了经典。
四、科幻作家科幻作家是指那些以科学和技术为背景创作科幻小说的作家，他们常常通过科幻元素探讨人类的未来和社会问题。
例如，阿西莫夫被誉为科幻文学的三大巨头之一，他的作品《银河帝国系列》以其宏大的世界观和复杂的情节赢得了广大读者的喜爱。
此外，刘慈欣是中国当代最知名的科幻作家之一，他的作品《三体》以其独特的科幻构想和对人类命运的深刻思考成为了中国科幻文学的经典之作。
五、儿童文学作家儿童文学作家是指那些专门为儿童创作文学作品的作家，他们的作品常常寓教于乐，引导儿童学习和成长。
例如，安徒生是世界儿童文学史上一位杰出的作家，他的童话故事《小人鱼》、《拇指姑娘》等至今仍深受孩子们的喜爱。
另外，郑渊洁是中国当代最著名的儿童文学作家之一，他的作品《熊出没》系列以幽默的故事和可爱的人物形象吸引了无数孩子的阅读。
现代建筑五大师
现代建筑五大师简介：德国现代建筑师和建筑教育家、公认的现代建筑四大师之一，公立包豪斯学校的创办人。
他积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。
经历：1907～1910年：在柏林建筑师P·贝伦斯的建筑事务所任职。
（同期的还有柯布西耶和密斯.范.德.罗，在贝伦斯的事务所使他们接受了很多的新观点，对他们后来的建筑方向产生了重要的影响）1910～1914年：自己创业，同A·迈耶合作设计了他的两座成名作：“法古斯工厂”和德意志制造联盟科隆展览会展出的“示范工厂”和“办公楼”。
1915年：开始在魏玛艺术工艺学校任教。
1919年：将魏玛艺术工艺学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯学校。
1928年：同勒柯布西耶等组织国际现代建筑协会。
1937年：定居美国，任哈佛大学建筑系教授、主任并同一些青年建筑师合作。
建筑理念：1、主张走建筑工业化的道路，试验过一些预制装配式住宅。
2、将功能因素和经济因素放在建筑的重要位置上，但也不轻视建筑的艺术性。
3、提出建筑要随着时代向前发展，必须创造这个时代的新建筑的主张。
建筑作品：1911）（1）设计师是格罗皮乌斯与A.迈耶（2）设计手法：①非对称的构图；②简洁整齐的墙面；③没有挑檐的平屋顶；④大面积的1玻璃墙；⑤取消柱子的建筑转角处理（3）评价：法古斯工厂在平面布置和形体依据生产需要设计，打破了过去对称的格式。
利用工业制造的轻薄建筑材料组成的外墙改变过去砖石承重墙建筑的沉重形象。
将玻璃安放在柱子外皮上的处理手法增加了墙面的轻巧感。
这些建筑处理是格罗皮乌斯对过去出现过得一些手法的综合，并将它们提高为后来建筑设计中常用的建筑语汇。
法古斯工厂是格罗皮乌斯早期的建筑成就，也是第一次世界大战前最先进的一座工业建筑。
1914）1919）（1）由格罗皮乌斯创建的，专门培养新型工业日用品和建筑设计人才的高等学院。
现代主义五大师美学观、形式等对比
细节
木材，石料，砖块，铜以及大理石等天然材料，同时利用自然 光对自然进行衔接，风格实在而且连贯
光线在阿尔瓦· 阿尔托的空间中产生出的奇特效果是很有 “塞尚”手法。阿尔瓦· 阿尔托是善于应用光线的建筑大师， 他创造性的应用了天窗采用光的手法，均匀的漫射的天然光使 室内环境显得很柔和，以及其他一些建筑的门厅等都使用过天 然光线。后来也常使用高侧窗的采光方式，使光线相互交叉和 折射，产生片段的抽象光感。如维普里市立图书馆的阅览空间。 借书处和阅览室的部分外墙厚 75 厘米，四壁不开窗，采用空 调控温，满足北欧的保暖需要。顶部采光采用在平屋顶上预制 漏斗型天窗，天窗共 57 个，上大下小，保证光线均匀漫射。 天窗有两层玻璃，配有辅助灯光，以便晚上和冬天积雪时使用。 同时灯光的温度能融化天窗顶的积雪，确保采光需要以及承重 安全。天窗垂直向室内伸入一部分，组成有韵律的天花图案。 其他重要的创新设计包括灯光的大量应用、未经粉饰的木格窗、 大胆自由的室内造型以及经过特殊设计的灯光设备。维普里图 书馆是阿尔瓦· 阿尔托的成名之作，也是他成功将欧洲现代主 义思想引入芬兰当地建筑的代表作。这些经验往往被后现代建 筑所借鉴，并进一步有所发展。
美学观
工艺美学传统 功能主义和机器美学设计思潮 两者相结合
格罗皮乌斯是建筑师中最早主张走建筑工业化道路的人之 一。他认为现代建筑师要创造自己的美学章法，“通过精确 的不含糊的形式，清新的对比，各种部件之间的秩序，形体 和色彩的匀称与统一来创造自己的美学章法。这是社会的力 量与经济所需要的
形式
不形式地追求“风格”特征坚决反对 复古派，突破旧建筑，创造新建筑 采用灵活不规则的构图手法追求精致， 造型简洁优雅， 按照建筑材料和结构的特点，运用建 筑本身的要素取得建筑艺术效果
现代主义的四位设计大师
现代主义的四位大师人们喜欢从辉煌的时代或事件中推出一些高度概括的群体，冠以“三巨头”、“四天王”、“五虎将”之类的美称。
在这种称呼中，“四”又是被用得最多的。
不知道这是人们的习惯，还是历史的巧合，杰出的人物喜欢四个在一起扎堆，少一个显孤单，多一个好象又太拥挤。
西方公认的现代主义建筑大师恰巧也是四位：德国的格罗皮乌斯和密斯?凡?德?罗，法国的勒?柯布西耶以及美国的莱特。
这四位大师的事业在二十世纪的20年代至50年代达到颠峰，被称做现代主义建筑的黄金时期。
但是他们为开创这个黄金时期，都付出了巨大的艰辛。
这里首先要明确的是“现代主义建筑”的定义。
“现代主义建筑”是二十世纪20年代在欧美逐渐兴起、并在二十世纪中叶工业国家达到鼎盛的一种建筑思潮。
这一思潮的主要指导思想是使当代建筑表现工业时代的精神。
其具体表现在注重应用新技术、强调新功能和新空间、体现新的审美观念等方面。
在建筑体系上完全突破了古典建筑的约束。
现代主义建筑在发展演变的过程中，流派繁多、影响各异，其主流以格罗皮乌斯、勒?柯布西耶、密斯?凡?德?罗以及莱特等建筑大师的创作为代表，在建筑史上还有“现代派”、“国际式”等习称。
在这个定义里，强调了五个要点：1、时间范围划定在20世纪20年代至50年代，表示这是一个狭义的定义，不包括此前的建筑探新运动和其后的多元化时期。
2、指导思想突出了工业时代的精神，突破古典建筑，此处用了“工业时代”而不是“新时代”，暗含了一个伏笔，就是后面对莱特的评价问题。
3、强调现代主义是一个发展演变并且多样并存的潮流，并不是严格一致、铁板一块的，因此我们重点着眼于其主流。
4、关于大师问题，格罗皮乌斯、勒?柯布西耶、密斯?凡?德?罗是没有疑问的，而且排序也是按其对现代主义的贡献大小而定的，唯独莱特的思想与现代主义提倡工业化的主张是相反的，因此在他前面加了一个“及”字，学术界也经常用“现代主义的同盟军”的字眼来形容他的地位。
因此格罗皮乌斯、勒?柯布西耶、密斯?凡?德?罗都可以被冠以现代主义的“旗手”和“主将”这样的称呼，独莱特不能。
现代主义的四位设计大师
现代主义的四位大师人们喜欢从辉煌的时代或事件中推出一些高度概括的群体，冠以“三巨头”、“四天王”、“五虎将”之类的美称。
在这种称呼中，“四”又是被用得最多的。
不知道这是人们的习惯，还是历史的巧合，杰出的人物喜欢四个在一起扎堆，少一个显孤单，多一个好象又太拥挤。
西方公认的现代主义建筑大师恰巧也是四位：德国的格罗皮乌斯和密斯?凡?德?罗，法国的勒?柯布西耶以及美国的莱特。
这四位大师的事业在二十世纪的20年代至50年代达到颠峰，被称做现代主义建筑的黄金时期。
但是他们为开创这个黄金时期，都付出了巨大的艰辛。
这里首先要明确的是“现代主义建筑”的定义。
“现代主义建筑”是二十世纪20年代在欧美逐渐兴起、并在二十世纪中叶工业国家达到鼎盛的一种建筑思潮。
这一思潮的主要指导思想是使当代建筑表现工业时代的精神。
其具体表现在注重应用新技术、强调新功能和新空间、体现新的审美观念等方面。
在建筑体系上完全突破了古典建筑的约束。
现代主义建筑在发展演变的过程中，流派繁多、影响各异，其主流以格罗皮乌斯、勒?柯布西耶、密斯?凡?德?罗以及莱特等建筑大师的创作为代表，在建筑史上还有“现代派”、“国际式”等习称。
在这个定义里，强调了五个要点：1、时间范围划定在20世纪20年代至50年代，表示这是一个狭义的定义，不包括此前的建筑探新运动和其后的多元化时期。
2、指导思想突出了工业时代的精神，突破古典建筑，此处用了“工业时代”而不是“新时代”，暗含了一个伏笔，就是后面对莱特的评价问题。
3、强调现代主义是一个发展演变并且多样并存的潮流，并不是严格一致、铁板一块的，因此我们重点着眼于其主流。
4、关于大师问题，格罗皮乌斯、勒?柯布西耶、密斯?凡?德?罗是没有疑问的，而且排序也是按其对现代主义的贡献大小而定的，唯独莱特的思想与现代主义提倡工业化的主张是相反的，因此在他前面加了一个“及”字，学术界也经常用“现代主义的同盟军”的字眼来形容他的地位。
因此格罗皮乌斯、勒?柯布西耶、密斯?凡?德?罗都可以被冠以现代主义的“旗手”和“主将”这样的称呼，独莱特不能。
现代主义设计标准人物有哪些
现代主义设计标准人物有哪些在现代主义设计标准中，有许多具有重要影响力的人物，他们在设计界做出了突出贡献，塑造了现代主义的风格和理念。
以下是其中一些重要的现代主义设计标准人物：1. 瓦尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）：作为包豪斯学派的创始人之一，格罗皮乌斯在现代主义设计中起到了重要的引领作用。
他强调机能主义和简洁性，主张将艺术与工艺品结合起来，他的理念对于现代主义设计的发展产生了深远的影响。
2. 米斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe）：米斯是现代主义设计的重要代表之一，他的设计理念强调简洁、开放和功能性。
他提出了经典的“less is more”（少即是多）的理念，通过去除不必要的装饰和冗余元素，创造出简约而高功能性的建筑和家具设计。
3. 列奥·克伦茨（Le Corbusier）：克伦茨是现代主义设计的重要人物之一，他的建筑理论对于现代主义建筑产生了深远的影响。
他提出了“五点建筑”的理念，即效能柱、悬挑平台、自由平面、横向窗户和屋顶花园，这些理念改变了建筑设计的传统形式，开创了现代主义建筑的新风格。
4. 爱姆斯·范德·罗尔（Eames）夫妇：爱姆斯夫妇是现代主义家具设计的重要人物，他们的设计代表了现代主义设计的核心理念，即功能性、简洁性和开放性。
他们通过创新的材料和生产技术，设计出了许多具有经典意义的家具作品，如Eames Lounge Chair和Eames Hang-it-All等。
5. 马塞尔·杜象（Marcel Duchamp）：虽然杜象是一位艺术家，但他对于现代主义设计的发展也起到了重要的推动作用。
他提出了“读密度”的概念，即通过空间和时间的组织来提高观众对艺术品的理解和感受。
这个概念对于现代主义设计的创新和变革起到了重要的引导作用。
总之，以上所提到的人物只是现代主义设计标准中的一部分关键人物，他们通过各自的贡献和理念，推动了现代主义设计的发展和演变。
现代主义建筑五大师
普莱斯塔楼
帕米欧肺病
疗养院
第一白色时 期
维堡市立图 书馆 1938年世博
阿尔瓦•阿尔 托
会芬兰馆 玛丽亚别墅 珊纳特赛罗
红色时期 镇中心主楼
贝克大楼
第二白色时 期
卡雷住宅
沃尔夫斯堡 文化中心
法古斯工厂
德国 W.格罗皮乌 斯（德）
1945 美国 TAC作品
科隆展览会
主楼
德国魏玛市
的 “公立包
包豪斯校舍
豪斯学校”的 简称，后改
称“设计学院
包豪斯1927 ”
斯图加特住
宅展览会
（魏森霍夫
住宅展览
会）
哈弗大学研
究生中心
何塞昆西社
区学校
多米诺体系
走向新建筑
新建筑五点
机器美学
萨伏伊别墅
形式依据平 面功能直接 让纳雷住宅 生成
立方体构图 加歇别墅
四种住宅模 式
自由里面+ 多米诺体系
迦太基别墅
勒•柯布西耶
自由平面+
（法）
多米诺体系 +完形立面
萨伏伊别墅
构图
巴黎瑞士学
生公寓
马赛公寓 模度理论
昌迪加尔法 院
朗香教堂
现代主义五 大师
拉图莱特修 道院 上野公园西 洋美术馆
全面空间
密斯风格 纯净形式
模数构图
巴塞罗纳世
博会德国馆
李伯克内西
密斯•凡德罗 与卢森堡纪
（美）
念碑
吐根哈特住
宅
范斯沃斯住
宅
西格拉姆大
厦
内部无分隔 或少分隔 形式简洁， 施工精细 范斯沃斯住 宅
克朗楼
西柏林国家 美术馆 拉金公司大 厦
现代五大著名建筑师
斯·凡德罗
▪ “当代建筑旳
最
终
大
师
贝
”。
聿
铭
目录
贝聿铭简介 主要作品概况 贝聿铭旳玻璃金字
塔 贝聿铭旳香山饭店 人物评价
贝聿铭简介
美籍华人建筑师，1983年普利兹 克奖得主，被誉为“当代建筑旳最 终大师”。贝聿铭为苏州望族之后 ，1923年出生于广东省广州市， 爸爸贝祖贻曾任中华民国中央银行 总裁，也是中国银行创始人之一。 贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑 为主，被归类为当代主义建筑，善 用钢材、混凝土、玻璃与石材，代 表作品有美国华盛顿特区国家艺廊 东厢、法国巴黎罗浮宫扩建工程、 中国香港中国银行大厦，苏州博物 馆，近期作品有卡达杜哈伊斯兰艺 术博物馆。
主要作品概况
贝聿铭旳主要作品 有：苏州博物馆， 中国驻美大使馆， 伊斯兰艺术博物馆， 中国银行总行，玻 璃金字塔，香山饭 店等。
玻璃金字塔
玻璃金字塔旳南北东 三面还有三座五米高 旳小玻璃金字塔作点 缀，与七个三角形喷 水池汇成平面与立体 几何图形旳奇特美景。 人们不但不再指责他， 而且称“卢浮宫院内 飞来了一颗巨大旳宝 石”。
主张主动采用新材料、新构 造，在建筑设计中发挥新材 料、新构造旳特征。
主张坚决摆脱过时旳建筑样 式旳束缚，放手发明新旳建 筑风格。
主张发展新旳建筑美学，发 明建筑新风格。
“虽然我们过去旳时 代也是高贵、美妙而 富有价值旳，但是我 们应该一如既往地做 到更加好，那也是我 旳信仰。”———柯 布西耶
范斯沃斯住宅
范斯沃斯住宅造型类 似于一种架空旳四边 透明旳盒子，建筑外 观也简洁明净，高雅 别致。袒露于外部旳 钢构造均被漆成白色， 与周围旳树木草坪相 映成趣。因为玻璃墙 面旳全透明观感，建 筑视野开阔，空间构 成与周围风景环境一 气呵成。
以现代建筑五大师谈现代建筑的不同点
三、阿尔瓦·阿尔托
芬兰建筑师阿尔瓦· 阿尔托（Alvar Aalto)从他的家
庭和文化背景直接继承了一种价值体系，即对西 方人文主义的尊重——这些传统根植于文艺复兴 和古典主义的遗产，同时保留了对自然的专注与 投入，担负起芬兰本土文化意义上的责任。他对 自然形式、材料和空间的敏感，也来源于其内心 深处对芬兰旷野的体验。
法古斯工厂
建筑理念
格罗皮乌斯认为建筑要随着时代向前发展，必须创造这个时代的新建筑。 “旧社会在机器的冲击之下破碎了，新社会正在形成之中。在我们的设计工作中，重要的是不断地发展，随着生活的变化而改变 表现方式，决不是形式地追求‘风格特征’”。 在设计原则和方法上，20 年代和 30 年代间，格罗皮乌斯把功能因素和经济因素放在首位。他认为这才是新建筑的特点。
到的强烈感受。柯布西耶提倡以人的运动这一准则在当时加速了古典主义形式的解体。 建筑的内部循环在柯布西耶的眼中应该是背离人造的秩序，不但要从功能的角度思考，更多的是应该是出自情感上。好的建 筑是可以被“通过”和“穿越”的，无论是在内部还是在外部。 建筑不但是要给予人以居住的自由，更多的是应该给予人以想象的自由甚至是美学与诗意的追求，这种空间秩序同样是创造与体 验的结果。
辑，如肺结核疗养院。
功能
他的建筑与工业化社会相适应，讲求经济、实用。打破单一的功能形式，注重各种房间的功能用途和相互关系， 把各部分恰当的组织在紧凑的建筑体量之内，如维堡市立图书馆。在使用上像是功能主义的作品，但更注重使用 者的需求。
形式
打破传统建筑形式，外部处理简洁。建筑外形与结构相结合。例肺 结核疗养院。
方式。如1927年他为联合国大厦所做的田园牧歌式的规划，“大厦融
入阿尔卑斯湖的水面，位于林间的空地上，为绿草所环绕，它甚至不 会去打搅一株蔷薇花……”每一扇窗都将开向牧歌式的风景。多么完美 的环境！在此，将为世界和平而工作。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
• 1923年勒・柯布西耶把文章汇集出 版，书名《走向新建筑》提出“住 房是居住的机器”（勒・柯布西耶 主张建筑走工业化道路，甚至把住 房比作机器，并且要求建筑师像工 程师理性学习，但是同时，他又把 建筑看作是纯粹精神的创造）
—是国际主义风格的顶峰。
■ 技术精美的倾向
建筑全部用钢和玻璃来建造，构造与施工 均精确，内部没有或多少柱子，外形纯净 与透明，清彻地反映建筑的材料、结构与 内部空间。
【赖特（美国）】
• ■主要思想：反对复古、重视建筑功能、采用新 技术。（现代派的共同特征）
• 有机理论——“…….基于社会而不是造型观念。 只有追求建筑的人性先于建筑的人道主义时才能 成为人道主义”。核心思想就是“道法自然”。 每个建筑的形式、构成以及与之有关的的各种问 题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，形 成一个理念，并将这个理念由里到外，贯穿于建 筑的每一个角落，使每一个局部相关联，成为整 体不可分割的组成部分。建筑的实质是内部空间， 屋顶、墙、门窗等实体处于从属地位。
现代建筑派五大师总结
背景介绍
• 1914~1918年间第一次世界大战爆发，战死1000万人， 欧洲各地大量建筑被毁，世界各国资本发生转移，美国的 力量开始膨胀。
• 1924年之后欧洲各国的经济开始恢复，重工业得到发展， 在各项重要的自然科技的突破和技术支持下19C以来的出 现的建筑新材料、新技术得意完善和大量推广。而这些都 直接影响了我们现在的生活，例如钢筋混凝土的大量应用， 刚性节点的全金属框结构出现，以及各种复杂的静定和超 静定结构，为大跨度建筑的产生打下了坚实的基础。这些 技术的出现为歌剧院，室内体育馆，电影院，摄影棚，飞 机库的大规模建设提供了可能。
提倡
• 他积极提倡建筑设计、技术、功能、经济 效益、提倡框架结构，外墙与柱子脱开， 大片玻璃幕墙采光
【勒・柯布西耶（法国）】
简介
• 勒・柯布西耶出生于瑞士，父母是 制表业者，少年时代在故乡的钟表 技术学校学习，后来从事建筑
• 1908年他到巴黎在著名建筑师佩雷 处工作，后又到柏林德国著名建筑 师贝伦斯处工作
【阿尔瓦・阿尔托（芬兰）】
• 芬兰现代主义建筑师，人情化建筑理论的 倡导者。他抛弃传统风格的一切装饰，使 现代主义建筑首次出现在芬兰，推动了芬 兰现代建筑的发展。阿尔托主要的创作思 想是探索民族化和人情化的现代建筑道路。 他认为工业化和标准化必须为人的生活服 务，适应人的精神要求。
■建筑观：
• ①地方化和人情化
包豪斯成立
• 1919年，第一次世界 大战刚刚结束，格罗 皮乌斯出任魏玛艺术 与工艺学校校长后即 将该校与魏玛公立建 筑学院合并成为一个 专门培养新型工业日 用品和建筑设计人才 的高等学院，取名为 魏玛公立建筑学院， 简称包豪斯。
学校的新方针
• 在设计中强调自由创造，反对模仿因袭， 墨守成规
• 将手工艺同机器生产结合起来 • 强调各门艺术之间的交流融合
【实际的工艺训练，灵活的构图能力，同工 业生产的联系。这三者的结合在包豪斯产生 了一种新的工艺美术风格和建筑风格】
包豪斯校舍
包豪斯风格只要表现在格罗皮乌斯这一阶 段的建筑设计中，最重要的代表作就是包 豪斯校舍——墙体不再承重，墙面开孔自 由，大片的玻璃外墙，连续的横向长窗， 没有雕刻，没有柱廊，没有装饰性的线脚 和花纹，几乎摒弃了任何的附加物。
■对赖特的评价：
• 所涉及的建筑领域很窄，主要是有钱人的 小住宅和别墅，以及带有特殊性的宗教和 文化建筑。绝大多数在郊区，地皮宽阔， 造价优裕，允许他表现他的构思和意图。 但在建筑艺术范围内，确有它到的一面， 他更早的冲决了盒子式的建筑。他的建筑 空间灵活多样，既有内部空间的交融流通， 又有幽静隐蔽的特色。同自然环境的紧密 配合市他最大的特色，莱特的建筑使人感 到亲切和有深度，不像柯那样严峻而乖张。
1886~1969 • 【赖特（美国）】1869~1959 • 【阿尔瓦・阿尔托（芬兰）】1898~1976
【格罗皮乌斯（德国）】
• 格罗皮乌斯是个建筑 师，但是更大的成果 在于他对现代建筑理 论上的研究。从1911 年到20C末，格罗皮乌 斯促进了建筑设计的 基本原则和方法的革 新，同时创造了一些 很有表现力的新的建 筑手法和建筑语汇。
草原式住宅
• ■草原式住宅（十九世纪末——二十世纪十年代） • 设计特点：建筑在平坦草地上，周围是树林。住
宅平面常做成十字型，以壁炉为中心，把起居室， 书房，餐室都围绕壁炉布置，卧室常放在楼上。 室内空间尽量做到既分割又联成一片，并根据不 同需要有不同净高。出檐比较大，室内光线比较 黯淡。体积构图是高低不同的墙垣，坡度平缓的 屋面，深远的挑檐和层层叠叠水平阳台与花台组 成的水平线条，以垂直的烟囱统一起来，打破单 调的水平线条。外部材料上质地以及深色的木框 架和白色粉墙形成强烈对比。
1926年，勒・柯布西耶提出了著名的【新建筑五 点】。
• 底层的独立支持， • 屋顶花园， • 自由的平面， • 横向长窗， • 自由的立面
• “机器美学”追求的并不是机器般的功能 和效率，而是机器般的造型
• 模数理论：使建筑的整体和细部尺寸与从 人体尺度出发形成的比例关系相符合。
主要作品
• 1）早期： • 萨伏伊别墅——钢筋混凝土结构，板柱承重体系 • （2）巴黎瑞士学生宿舍(见书P79)——（底层—钢筋混凝
包豪斯校舍（是标志着现代建筑的里程碑）
• 校舍的建筑面积超过10000平米。按功能性质， 分为三个部分：
• ①教学用房（主要是工艺车间，4层钢筋混凝土框 架结构）
• ②生活用房（6层，砖与钢筋混凝土混合结构） • ③职业学校（4层，用过街楼与教学楼相连）
其他作品
• ■法古斯工厂（格罗皮乌斯和A·迈尔） • 特点：①非对称的构图②简洁整齐的墙面
• ■主要思想：结构就是一切，认为比房屋的功能更能决定 建筑的形式。主张功能服从空间——建造一个实用和经济 的空间，在里面配置功能。认为形式不是工作的目的，只 是结果。简单概括为先结构后形式，先空间后功能，讲求 “条理”。用“少就是多”的理论总结就是：一方面，简 化结构体系，精简结构构建，产生没有或极少屏障，而可 作任何用途的建筑空间。另一方面，净化建筑形式，精确 施工，成为由钢和玻璃构成的直角组成的盒子。
其他作品
• （1）拉金公司大楼 • 特点：外形摒弃传统样式，除极少装饰外，都是
朴素清水砖墙；入口不设在立面中央，而是放到 一侧凹进处，在当时是颇为新颖的做法。 • （2）东京帝国饭店 • 特点：是一座层数不高的豪华饭店，用砖墙加 大量白石雕饰，抗震性能极佳 • （3）约翰逊公司总部 • 特点：用钢丝网水泥作蘑菇状圆柱，创造形象奇 特，仿佛未来世界的建筑，吸引许多参观者
• ■流动空间。现代建筑以空间为主题，这个理论的提出是 对现代建筑的重要贡献，它打破封闭空间，在空间的流动 中体验功能平面。
■代表作品
• ①1929年巴塞罗那博览会德国馆（流动空 间）
• ②范思沃思住宅（通用空间）“少就是多” 的完美体现
• ③伊利诺伊理工学院的布朗楼（通用空间） • ④与约翰逊在纽约设计的西格拉姆大厦—
五大师
• 现代建筑派的代表人物：格罗皮乌斯、密 斯・凡・德・罗、勒・柯布西耶（均属于 欧洲先锋派）又被称为功能主义、理性主 义、现代主义、欧洲现代主义建筑派、国 际现代主义建筑派。
• 赖特（有机建筑派） • 芬兰建筑师阿尔托
• 【格罗皮乌斯（德国）】1883~1969、 • 【勒・柯布西耶（法国）】1887~1966 • 【密斯・凡・德・罗（德国）】
③设有挑檐的平屋顶④大面积的玻璃窗⑤ 取消柱子的建筑转角处理。 • ■德意志制造联盟科隆展览会办公楼 • 德国西门子城住宅区 • 哈佛大学研究生中心
■《全面的建筑观》
• 1）反对复古主义，强调建筑走工业化道路，主张用工业化方法供应 住房机构。积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲 究功能、技术和经济效益。这些观点首先体现在法古斯工厂和1914年 科隆展览会展出的办公楼中。两幢建筑均为框架结构，外墙与支柱脱 开，作成大片连续轻质幕墙。
代表作品
• 草原式住宅（十九世纪末——二十世纪十年代：
罗伯茨住宅 • 有机建筑理论（二十世纪三十年代）：流水别墅
宾夕法尼亚州的郊区。采用钢筋混凝土结构
• 西塔里埃森坐落在沙漠之中，炎热少雨。建筑不拘形式，充满野趣，
与自然景色很匹配，仿佛从那块地上长出来的
• 几何手法抽象：（二十世纪四，五十年代）：古根 汉姆美术馆
土结构；层以上—钢结构和轻质材料的墙体） • 2）晚期： • 二战后，建筑风格有明显变化，其特征表现在对自由的有
机形式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后不佳 装修的清水钢筋混凝土，这种风格后被称为“粗野主义” • （1）朗香教堂（见书P315） • （2）马赛公寓 • （3）印度昌迪加尔法院
【密斯・凡・德・罗（德国）】
• ②人性、自然和自由造型
• ③在人道主义和威武主义之间（为人创造 最舒适的环境；创造中的自然主义表现）
■作品：
• ①白色时期（1924-1944）——现代主义时期 • 外形简洁，功能合理，白色基调，偶然有大胆色彩利用 • 帕米欧肺病疗养院（充分利用地形环境和气候条件） • 维堡图书馆（光、声的室内设计，处处为使用者考虑） • 玛丽亚别墅（与芬兰地方相结合的转型时期的代表作） • ②红色时期 • 自然材料与人工材料对比，空间复杂，地形利用，自由变
• 2）强调三大美术一体。将美术、雕塑、绘画有机融合。 • 3）他对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来
理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等 强调造型与功能的协调性，包括井然有序的平面和良好的比例。这些 观点充分体现在下述建筑中：包豪斯校舍，他和协和建筑师事务所同 人设计的哈佛大学研究生中心中。 • 4 ）美的观念是随着思想和技术的进步而改变。正真的传统是不段进 步的产物，它的本质是运动的，传统应该推动人们的不断前进