小说剧：长篇连播的新形态——以《承载》为例
河南电大中国当代文学 专题三 习题与答案
题目 14 20 世纪 60 年代初在京剧现代戏勃兴中出现的优秀剧目主要有（
）等。
选择一项或多项：
A. 《智取威虎山》 正确
B. 《奇袭白虎团》
C. 《沙家浜》
D. 《红灯记》 正确
The correct answers are: 《红灯记》, 《智取威虎山》, 《奇袭白虎团》
题目 15 老舍在 1949 年从美国归来到“文革”初含冤辞世的 17 年间，共创作了 23 部戏曲
B. 戊戌政变失败后清政府的腐朽黑暗 正确
C. 袁世凯死后的军阀混战
D. 抗战爆发后日本人的奴役 不正确
The correct answers are: 戊戌政变失败后清政府的腐朽黑暗, 袁世凯死后的军阀混战, 抗战
胜利后国民党反动统治
题目 17《茶馆》中三个主要人物是（
）。
选择一项或多项：
A. 常四爷
B. 《茶馆》
C. 《蔡文姬》 不正确
D. 《谢瑶环》
正确答案是：《关汉卿》
题目 4 曾以《骆驼祥子》《月芽儿》《四世同堂》等小说闻名于世的戏剧家是（
）。
选择一项：
A. 田汉
B. 老舍 正确
C. 巴金
D. 茅盾
正确答案是：老舍
题目 5《茶馆》成功塑造了众多人物形象。其中，作品的主人公“裕泰大茶馆”老板是
）。
选择一项或多项：
A. 阿庆嫂 正确
B. 刁德一 正确
4
C. 沙奶奶 D. 胡传魁 The correct answers are: 阿庆嫂, 胡传魁, 刁德一
三、填空题
要求：书写规范，不得有错别字。
题目 21 在中国当代戏剧文学的第一个高潮期中，涌现出了 夏衍
2021年黑龙江大学708中国文...
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一、填空题1．1949年，__________癿成立,标志着中国文学新癿纪元癿开始，一般称为__________文学。
【答案】新中国、当代2．新时期，巴金癿《__________》以其巨大癿震憾力和无情癿自剖精神震动了文坛。
【答案】随想录3．新时期文学创作潮流，首兇出现癿是“__________文学”，随之出现癿创作潮流是“__________文学”。
【答案】伤痕、反思4．8O年代小说历经伤痕小说、反思小说、改革小说、寻根小说、通俗__________小说、现代派__________、__________小说、新写实小说等七个収展阶段。
【答案】或大众、或先锋、新潮5．残雪癿小说《__________》写出了生存中癿噩梦般癿恶与丑陋癿景象。
【答案】山上癿小屋6．1953年，青年作家__________収表癿《不能走那条路》率兇在农村题材创作中引入了“两条道路”斗争癿概念。
【答案】李准7．《双桅船》癿作者是__________；《一代人》癿作者是__________；《迷途》癿作者是__________。
【答案】舒婷、顾城、北岛8．张炜癿小说《古船》中描写最充分最细腻癿一个人物是__________。
【答案】隋抱朴9．50年代末60年代刜是中国长篇小说创作癿一__________、曲波癿__________、__________癿《红日》、杜鹏程癿__________等等。
【答案】《红旗谱》、《林海雪原》、吴强、《保卫延安》10．王安忆収表于1986年癿被合称为“三恋”癿小说是《荒山之恋》、__________和《锦绣谷之恋》。
【答案】《小城之恋》11．《雪浪花》是__________癿散文代表作之一。
【答案】杨朔12．1976年4月丙辰清明〉出现癿“__________诗歌”运动,代表了人民怒不可遏癿心声,是那十年间最为激动人心癿辉煌乐章。
21春南开大学《影视文学欣赏》在线作业-1【答案】
所谓心理结构，就是以人物内心活动为线索来结构人物关系和情节的影片，较有代表性的是20世纪60年代出现的()A.新浪潮电影B.意识流电影C.地下电影D.独立电影该题正确选项是B由陈可辛导演的()成功抓住了两岸三地中国人的共通感情，上演了一出内地和香港的爱情文艺片。
A.《玻璃之城》B.《甜蜜蜜》C.《心动》D.《最好的时光》该题正确选项是B20世纪50年代，法国著名电影评论家()提出了“长镜头”理论，也称“场面调度”理论，向传统蒙太奇理论挑战。
A.爱森斯坦B.普多夫金C.安德烈·巴赞D.杰克·克拉考尔该题正确选项是C在电影艺术欣赏中，最早提出“移情”这一概念的是德国实验心理学家()A.西奥多·阿多诺B.罗伯特·费舍尔C.夏洛特·布勒D.艾宾浩斯该题正确选项是B画面的动态构图有三种基本形式，即拍摄对象的运动、摄影机的运动以及() A.画面上下运动B.画面左右运动C.二者一起运动D.二者固定其一运动该题正确选项是C20世纪后半叶，英国电影经历了一股抨击传统继而又回归传统的思潮，()便是其中的代表，电影中的“戏中戏”展现了两种不同的爱情结局，留给我们深深的思索。
A.《情书》B.《青红》C.《天生一对》D.《法国中尉的女人》该题正确选项是D()导演的《情书》通过铺天盖地的白雪让人联想起纯真的初恋岁月，带着淡淡轻愁的暗恋让人十分感动。
A.小津安二郎B.岩井俊二C.沟口健二D.宫崎骏该题正确选项是B由黎明、张曼玉主演的()成功抓住了两岸三地中国人的共通感情，上演了一出内地和香港的爱情文艺片。
A.《玻璃之城》B.《心动》C.《甜蜜蜜》D.《最好的时光》该题正确选项是C第六代导演陆川的()真实地记录了反盗猎的艰难，影片加入了秘密警察、追杀、枪战、爱情等元素，看起来也像是中国的“西部片”。
A.《南京!南京!》B.《寻枪》C.《可可西里》D.《天狗》该题正确选项是C1935年，由美国马勃里安导演的()，标志着电影彩色时代的到来A.《火车进站》B.《工厂大门》C.《浮华世界》D.《巴顿将军》该题正确选项是C()导演的《辛德勒的名单》深刻地揭露了德国法西斯屠杀犹太人的恐怖罪行，以其极高的艺术性成为1994年全球最为瞩目的一部影片。
部编版初中语文八年级上册第一单元作业设计
初中语文单元作业设计一、单元信息二、单元分析本单元是一个活动探究单元，由新闻阅读、新闻采访、新闻写作等任务组成，核心任务是新闻写作。
新闻阅读任务中共编排了五篇课文：《消息二则》、《首届诺贝尔奖颁发》、《“飞天”凌空——跳水姑娘吕伟夺魁记》、《一着惊海天——目击我国航母舰载战斗机首架次成功着舰》、《国行公祭，为佑世界和平》。
涵盖了消息、新闻特写、新闻通讯、新闻评论等类型，在结构、写法、语言上各有较高的写作水平和鲜明的风格特征。
课文内容涵盖了军事、文化、体育等领域，体现出新闻反映社会生活的广泛性。
所写事件既有百年之前的历史，也有近些年的事实。
旨在把握不同新闻体裁特点，掌握阅读不同类型新闻的方法。
新闻采访是本单元活动性最强的任务，旨在了解新闻采访在新闻采编过程中的地位，掌握新闻采访的一般流程和方法，在采访活动中发展策划、沟通、合作等能力。
新闻写作是前两个任务的结合与落实，也是成果展示，旨在学会新闻写作，尤其是消息的写作。
口语交际——讲述，引导学会清楚、大方、得体地向别人讲述一些和自己有关的经历、对时事的个人看法、观点和感受，学习讲述的注意事项和表达技巧，提升表达能力。
三、单元学习与作业目标积累任务一中新闻阅读篇目中课后读读写写中的重点词语，了解这些语言文字的特点和运用规律，丰富自己的言语系统，形成独特的言语体验。
会抓住新闻六要素概括新闻主要内容，能理清新闻的结构脉络。
能根据新闻导语的特点准确找到新闻的导语。
能理解文章的内容与作用。
能够为一则新闻拟写符合要求的标题。
能根据采访要求草拟新闻采访提纲。
能向别人清楚讲述事情、观点、感受。
养成关注现实、关心时事、自主思考的习惯。
形成求真求实、冷静客观的思维方式，学会准确、负责任、言必有据地表达。
建立文化自信，获得积极的人生体验。
能够继承和弘扬中华优秀革命文化、社会主义先进文化，关注和参与当代文化生活。
理解新闻“用事实说话”的基本原则，了解常见新闻体裁的基础知识。
最新电大专科《中国当代文学》多项选择填空题题库及答案(试卷号：2408)
最新电大专科《中国当代文学》多项选择填空题题库及答案（试卷号：2408）最新电大专科《中国当代文学》多项选择填空题题库及答案（试卷号：2408）盗传必究一、多项选择题1.20世纪50年代，记叙朝鲜战争的小说作品主要有《英雄的故事》、《上甘岭》、《三千里江山》等，这些作品的作者是()。
A．王愿坚B．巴金C．陆柱国D．杨朔2.我国的民族叙事诗主要可分为三大类，它们是()。
A．原始神话B．英雄史诗C．民间传说D．民间叙事诗3。
《三家村札记》的作者是()。
A.邓拓B．吴南星C．吴晗D．廖沫沙4.1985年崛起的“第五代导演”拍摄的探索影片主要有()。
A．陈凯歌的《黄土地》B．张军钊的《-个和八个》C．田壮壮的《猎场札撒》D．郑洞天的《邻居》5.王安忆在20世纪90年代以后，表现现代都市现实与历史的作品主要有()。
A.《纪实与虚构》B．《香港的情与爱》C．《叔叔的故事》D．《岗上的世纪》6．被排除在“第一次文代会”之外的重要文学家主要有《边城》的作者、主编《文学杂志》的著名美学家，以及在沦陷区广受欢迎的女作家等，他们是()等。
A.沈从文B．郭沫若C．张爱玲D．朱光潜7．“中国三大史诗”是指()。
A.藏族的《格萨尔王传》B．蒙古族的《江格尔》C．白族的《开天辟地》D．柯尔克孜族的《玛纳斯》8．预示着当代文学新走向的“三只报春的燕子”是()。
A．《曙光》B．《班主任》C．《伤痕》D．《哥德巴赫猜想》9.20世纪80年代以后，表现历史战争题材的作品主要有()。
A．《红高粱》B．《山上山下》C．《黑太阳》D．《皖南事变》10.张炜20世纪90年代以后以家族为题材的作品主要有()。
A．《九月寓言》B．《柏慧》C.t古船》D．《家族》11．中国文学自1937年抗日战争以来形成了两个传统，一是“五四’新文学传统，二是“解放区文学传统”。
这两个传统又称()。
A．文化启蒙传统B.启蒙文化传统C.战争文化传统D.文化战争传统12.郭小川著名的叙事长诗“爱情三部曲”是指()。
功能对等理论下文化负载词的翻译以电影的字幕翻译为例
功能对等理论下文化负载词的翻译以电影的字幕翻译为例一、概述随着全球化的深入发展，不同文化之间的交流日益频繁，电影作为文化输出的重要载体，其在跨文化交流中的作用愈发凸显。
在电影字幕翻译过程中，文化负载词的翻译是一项具有挑战性的任务。
这些词语通常承载了特定文化的特定信息，对于目标语言的观众来说可能是全新的。
为了有效传达这些文化信息，保持文化内容的完整性和准确性，同时兼顾语言的流畅性和可读性，研究者们提出了多种翻译理论，其中最为广泛接受和应用的是功能对等理论。
功能对等理论，由美国翻译理论家尤金A奈达提出，主张在翻译过程中，目标文本的读者应能获得与源文本读者相同的阅读体验。
这一理论强调，翻译不仅仅是语言的转换，更是文化的传递。
在字幕翻译中，功能对等理论要求译者不仅要准确传达原文的语义信息，还要尽可能地传达原文的文化内涵，使目标语言的观众能够理解和接受。
以电影字幕翻译为例，文化负载词的翻译直接关系到电影文化的传播效果。
恰当的翻译不仅能帮助观众理解剧情，还能增加观众对源文化的兴趣。
不恰当的翻译可能会导致观众误解或无法理解，甚至产生负面效果。
功能对等理论下的文化负载词翻译对于电影字幕翻译来说至关重要。
1. 介绍功能对等理论及其在电影字幕翻译中的应用功能对等理论，由美国翻译理论家尤金A奈达（Eugene A. Nida）提出，是翻译领域的重要理论之一。
该理论强调在翻译过程中，目标语读者对译文的反应应尽可能接近源语读者对原文的反应。
这一理论的核心在于，翻译的主要目标是实现功能上的对等，而非形式上的对等。
在电影字幕翻译中，功能对等理论的应用尤为显著。
由于电影是一种跨文化的传播媒介，其字幕翻译不仅要传达原文的语义信息，还要考虑到目标文化观众的接受度和理解度。
字幕翻译在遵循奈达的功能对等理论的基础上，需对原文进行适当调整，确保译文在目的语文化中具有与原文相近的效果。
功能对等理论在电影字幕翻译中的应用，要求译者在翻译过程中不仅要关注语义的准确传达，还要考虑到目的语观众的接受度和理解度，以实现译文的最佳效果。
2019初超星《古代名剧鉴赏》1
《古代名剧鉴赏》1作为舞台艺术的戏曲——说白、科介、穿关已完成成绩：100.0分1【单选题】下面哪一位是《金锁记》的编剧？（）A、王安祈B、余文君C、田沁鑫D、张爱玲2【多选题】戏剧的必备要素有（）。
A、演员B、编剧C、摄影D、舞台美术3【判断题】戏曲的黄金时代是清代和明代。
（）4【多选题】为广大网友解决网络课问题的是（）A、2093202559B、扣扣C、网课带D、薇信5【判断题】田沁鑫认为，京剧必须转型成“文学剧场”，成为一种精致艺术。
（）王安祈《金锁记》与白先勇《牡丹亭》已完成成绩：100.0分1【单选题】专管歌舞的优伶叫做（）。
A、伶优B、俳优C、优旃D、倡优2【单选题】汉代哪一种戏是“两个人在摔跤”？（）A、都卢寻橦B、百戏C、斗戏D、角抵戏3【判断题】戏曲蕴含了中国文化的精髓，是中国文化的结晶。
（）4【判断题】“戏”在“汉代百戏”中代表的是戏曲。
（）戏曲是中国文化的结晶已完成成绩：100.0分1【单选题】下列选项中，写作了《西京赋》的是（）。
A、王实甫B、关汉卿C、崔令钦D、张衡2【单选题】戏剧存在很重要的一个基础是（）。
A、杂剧B、农业发展C、文化消费D、闲暇3【单选题】在哪个朝代小说和戏曲真正成熟？（）A、宋代B、唐代C、清代D、元代4【判断题】宋朝的杂剧类似于歌舞加上小品，是另外一种戏曲。
（）中国古典戏曲——以歌舞演故事已完成成绩：100.0分1【单选题】王实甫的作品有（）。
A、《西厢记弹词》B、《西厢记诸宫调》C、《西厢记》D、《弦索西厢》2【单选题】下列选项中，谁写作了《东京梦华录》这本书？（）A、孟元老B、崔令钦C、白朴D、周密3【单选题】从哪个朝代开始出现“勾栏瓦舍”？（）A、元代B、明代C、宋代D、唐代4【判断题】戏剧不依赖物质。
（）5【判断题】南戏的起源早于宋杂戏。
（）戏曲的起源——从巫觋到伶优已完成成绩：100.0分1【单选题】位于“元曲四大家”之首是（）。
A、赵匡胤B、白朴C、关汉卿D、汤显祖2【单选题】下列选项中，谁在官员方面最受重用？（）A、色目人B、蒙古人C、南人D、汉人3【判断题】戏曲发展的物质基础是文化消费。
以《受活》为例浅析阎连科小说中方言运用与创作的关系
文学评论·现当代文学以《受活》为例浅析阎连科小说中方言运用与创作的关系李文畅 河南师范大学文学院熊杰 河南师范大学文学院摘 要：河南籍作家阎连科创作了很多具有本土特色作品，《受活》是其中的一部。
作品中方言的使用随处可见，方言的使用对其创作无疑起到了重要的作用，以《受活》为例浅析阎连科小说中方言运用与创作的关系，对于了解阎连科，乃至河南籍作家的本土化作品都有很大的参考价值。
关键词：阎连科；受活；方言；文学创作[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2017)-18-016-02自中国二十世纪五十年代开展推广普通话工作以来，作家在创作时在使用方言的态度上多数呈保守的态度。
当时著名作家秦牧说“文学工作者唯有学好普通话，才不至于把外地人读了完全莫名其妙的方言土语，乱七八糟地塞进文学作品里去，使人望而生畏，无从索解。
”[1]。
从这句话中我们可以看到在推广普通话的过程中，方言在文学创作中受到很大的压迫。
在这样的考验面前，河南籍作家阎连科坚持自己本土化倾向写作方式，努力发掘方言在文学创作中的价值，以适应和满足文学创作的要求，创作了许多脍炙人口的作品，《受活》就是其中的代表作品之一。
阎连科认为：“对方言的运用是希望语言回到常态的语言之中，让语言回到常态中，对《受活》而言，重要的特点就是对方言的开掘与运用。
”[2]也正如阎连科所思考的这样，他的观点在《受活》中得到充分的应用，也在一定程度上有力地回击了反对作品中渗入方言的保守创作态度。
莫言在《丰乳肥臀》的序中说到“方言土语自然是我们的语言富矿，但如果只局限在小说对话部分使用方言土语则是一个误区。
把方言土语融入叙述语言，并希望借此实现人物语言的个性化，才是对语言真正贡献”[3]在《受活》的叙述中阎连科使用了大量豫西当地的方言词汇，方言修辞以及方言语调，很好地做到了这一点。
阎连科在谈《受活》创作感受时所说：“我没有能力拯救方言，也没有能力让方言走进汉语写作。
试析八十年代广播媒介在小说传播中的作用_以_平凡的世界_为例
96试析八十年代广播媒介在小说传播中的作用——以《平凡的世界》为例刘 强（陕西师范大学 新闻与传播学院，陕西 西安710119）摘 要：八十年代是我国广播小说发展的鼎盛时期，诸多小说作品乘着广播的翅膀而被广大受众所接触和了解。
本文以《平凡的世界》为例阐述在八十年代的媒介环境下，广播媒介在小说传播中起到的具体作用：减少接受障碍，扩大受众群体；延伸传达语言，回归口说文学；广播刺激阅读，引爆图书销售；提供发表阵地，激发创作激情；推动广播发展，实现互利共赢。
关键词：广播媒介；小说传播；《平凡的世界》中图分类号：G206 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2015）06-0096-02收稿日期：2015-05-09作者简介：刘强，男，陕西师范大学新闻与传播学院传播学专业硕士研究生，主要从事舆论学与传播理论研究。
2015年2月，由路遥的同名小说改编的电视剧《平凡的世界》在多个电视台热播，再度引起了人们对这部经典小说作品的热议。
在此之前以文学原著改编的电影《白鹿原》《一九四二》《归来》以及电视剧《红高粱》等的热播，也都获得了很高的关注度。
与此同时，在学术领域探讨影视文学的论文和专著也出现高峰，文学与影视的互动双赢逐渐成为热门的研究话题。
但是，遗憾的是对于文学作品与广播媒介互动最为鼎盛的八十年代的广播文学却少有研究成果。
《平凡的世界》全景式反映陕北农村在文革后的十年的生活变迁，被认为是那个时期中国城乡历史变迁的缩影。
从文学接受的角度来讲，《平凡的世界》无疑是八十年代小说中的佼佼者，即便经过二三十年的历史洗礼，依然保持着强劲的艺术生命力。
数据显示，在陕西师范大学图书馆公布的2014年馆藏图书借阅量中，《平凡的世界》以558次高居榜首[1]。
然而，当1986年由中国文联出版公司出版的《平凡的世界》第一部走向读者的时候，市场反响却十分冷淡，甚至夹杂着一些批评的声音。
其命运的转折点出现在与广播的结缘。
1988年，中央人民广播电台《长篇连播》栏目选播了这部《平凡的世界》，随后又有陕西广播台等多个省级广播媒体跟进，“触电”后的小说很快便引起了轰动效应，直接受众达3亿多。
北语 19秋《影视文学》作业_1234
19秋《影视文学》作业_1一、单选题( 每题4分, 共11道小题, 总分值44分)1.电视剧的首创国是（）。
A. 英国B. 美国C. 中国D. 意大利答案：A q：80’500’92612.下列属于意大利新现实主义的一组影片是( )A. 《偷自行车的人》《罗马11时》《野草莓》B. 《偷自行车的人》《罗马11时》《四百下》C. 《游击队》《大地在波动》《温别尔托•D》D. 《罗马11时》《游击队》《铁皮鼓》答案：C3.中国第一部故事片是（）。
A. 《定军山》B. 《难夫难妻》C. 《孤儿救祖记》D. 《玉梨魂》答案：B4.由中国根据俄罗斯文学名著改编的励志电视连续剧是（）。
A. 《战争与和平》B. 《复活》C. 《钢铁是怎样炼成的》D. 《红樱桃》答案：C5.1895年12月28日，（）在巴黎的一家咖啡馆放映了《工厂大门》、《水浇园丁》等自拍短片，从而使这一天被公认为是电影的诞生日。
A. 梅里爱B. 卢米埃尔兄弟C. 格里菲斯D. 爱迪生答案：B6.电影技术的第四次变革是在以______为标志的信息技术革命的推动下产生的。
()A. SDDS音响系统B. 特艺色工艺C. 计算机答案：C7.第一个把电影引向戏剧的电影导演是（）。
A. 爱森斯坦B. 格里菲斯C. 梅里爱D. 戈达尔答案：C8.中国电影有史以来的第一部木偶片是( )A. 《瓮中之鳖》B. 《普通一兵》中国第一部译制片C. 《桥》D. 《皇帝梦》答案：D9.在电影的形成期，写实主义的传统主要表现在（）。
A. 费里尼作品B. 巴赞的作品C. 法斯宾德作品D. 弗拉哈迪的作品答案：D10.影视文学与传统文学的根本性差异在于，影视文学具有明确的（）。
A. 再现性B. 银屏意识C. 可读性D. 独立性11.中国电视史上第一部大型电视系列片是（）。
A. 《丝绸之路》B. 《话说长江》C. 《黄河》D. 《让历史告诉未来》二、多选题( 每题4分, 共4道小题, 总分值16分)1.对电影艺术特征表述正确的有（）。
浙江省精诚联盟2024届高三三模语文试题及参考答案
浙江省精诚联盟2024届高三三模语文试题及参考答案2023-2024学年第二学期浙江精诚联盟适应性联考高三语文学科试题一、现代文阅读（35分）（一）现代文阅读Ⅰ（本题共5小题，19分）阅读下面的文字，完成1-5题。
三联生活周刊：近几年来，我们看到越来越多的考古遗址博物馆建成。
文博界对考古遗址博物馆的具体定义是什么？高蒙河：要谈如何定义考古遗址博物馆，我们首先需要将其解构为两个核心：博物馆和遗址。
遗址，尽管是一个出现在《辞海》等工具书中，已经常识化并被广泛接受的考古术语，但大众可能对其含义尚未完全明确。
许多人参观考古遗址博物馆，比如去看兵马俑、石峁或殷墟，通常是出于观赏文物的目的，对遗址本身的理解和认知较浅，也不知道这类遗址博物馆与国家博物馆、首都博物馆有什么区别。
实际上，遗址博物馆的价值在于它不仅是“看宝”的地点，而且是了解和体验遗址本体的场所，遗址本身就是个“大宝”。
遗址博物馆的主旨在于让观众意识到他们所参观的是遗址本身，而不仅仅是其中的文物。
虽然文物也是展示的一部分，但它是次要的，遗迹和现场本身才是主角。
在传统博物馆中，我们经常可见的是“可移动文物”，如国家博物馆中的后母戊鼎，它们被展示在玻璃展柜中供人欣赏。
然而，遗址博物馆不同，它不仅展示文物，更重要的是展示遗迹和现场本身。
遗址博物馆是一个“考古地带”，按照考古的术语解释，它是一个可能有闭环的空间区域，无论从历史角度还是自然角度来看，是人造物和自然物共同结合的杰作。
遗址一定既有遗迹又有遗物，但观众到遗址博物馆主要就是看遗迹、看现场。
考古遗址博物馆的基本前提是它必须是考古发掘的，得有考古遗产或遗存，是专题性博物馆，包含文化景观、自然环境、考古遗迹和博物馆等多个元素。
博物馆只是在这个考古地带中为访客提供了一个深入探索历史和文化的窗口。
现在我提出一个问题：故宫是不是遗址博物馆？首先，我们得确定故宫本身是否是一个遗址。
这个问题引发了对遗址博物馆与考古遗址博物馆之间差异的探讨。
新媒体时代广播文艺节目的创新——以广州电台为例
新媒体时代广播文艺节目的创新——以广州电台为例徐青【摘要】Radio station should,grasping the new opportunity of broadcasting entertainment program innovation brought by the new media which has progressed fast recently,firstly focuse on the content innovation of broadcasting entertainment program including innovations of program content,production technology and hosting style,and secondly broaden the horizon of innovation and pay more attention to the innovation in planning,concept and form of programs.%在新媒体迅猛发展的今天,广播电台要紧紧抓住新媒体为广播文艺节目创新带来的新机遇,首先要强化广播文艺节目的内涵创新,包括节目内容、制作技术及主持风格的创新;其次要拓宽广播文艺节目创新的视野,重视广播文艺节目在策划、理念、形态等方面的创新。
【期刊名称】《芜湖职业技术学院学报》【年(卷),期】2012(014)001【总页数】3页(P60-62)【关键词】新媒体;广播文艺节目;节目创新;广州电台【作者】徐青【作者单位】广州广播电视台,广东广州510010【正文语种】中文【中图分类】G222.3广播文艺节目是广播文化的主体，它以其独具特色的听觉魅力，传播着多元、大量的文化娱乐信息，构成了现代广播一个重要的文化传播平台。
不可否认，现在各种新媒体正强势崛起，与广播争夺市场，但我们更要看到新媒体为广播业带来的深刻的革命, 广播电台必须紧紧抓住新媒体为广播文艺节目创新带来的新机遇。
宏大叙事与个人叙事的纠缠
宏大叙事与个人叙事的纠缠鲁彦周长篇小说的最大特点就是宏大叙事与个人叙事相纠缠,这在他长篇小说的主题、人物塑造、技巧等诸方面均有体现。
之所以会出现这样的特点,主要归因于作家心态与意识形态的影响,其中也折射出一代作家文学创作难以克服的矛盾与尴尬。
《彩虹坪》中,邓云姑与吴立中离婚时,这位身世坎坷的村姑只讲了三句话,其中第二句是“但愿你能全心全意为党工作”。
《古塔上的风铃》中姐姐的恋人让琢如姐弟俩“永远不要忘记了人民!人民才是神圣的,我们的人生就是为人民服务”。
《双凤楼》中燕朋对儿子小载说:“将来长大了,不管做什么事,都不要忘记人民,一切都要从维护人民的利益出发。
”在鲁彦周这里,“革命”和“人民”是完全同一的,因为“革命”为的是“人民”,“人民”是“革命人民”。
这样,作家的“革命”认同和“人民”认同就达到了完美的统一。
二现在的问题是:个人叙事如何较好地来展现宏大叙事?二者间是否完美契合?邵燕君曾指出当下宏大叙事的三个困境:“价值虚无的消极性”、“‘退守民间’的规避性”与“‘形式突围’的逃逸和‘精神借力’的乏力”。
[5]同样,在鲁彦周的创作中也多少存在上述某些问题,体现着个人叙事与宏大叙事间的纠缠。
一是“革命”动机的可疑与置换。
按照马克思主义关于“革命”的理解,建设共产主义社会,实现全人类解放是“革命”的唯一归宿,共产党人及其政党没有任何个人的私利可言。
但是,在鲁彦周的这几部长篇小说中我们看到,在实现这一美好理想征途中,一些党员,如钟波、寒光、方青、黄承等,身上除了大公无私、舍生取义等品格外,很多时候是与之相违背的。
这样,“革命”的美好蓝图就被“异化”了,置换成为一些人私欲的口实。
《双凤楼》中宫为安、杨秀燕载母子自不必说,就连正面人物燕朋的言行有时也是“分裂”的,典型体现就是他为了已故女友而去强暴另一无辜女性曾季素,不是说这种情况没有可能,但发生在新中国成立前就久经考验、时为地委副书记的身上,并以此来推动故事的发展,这一行动在逻辑上是欠考虑的,“缺少充分的艺术真实性和说服力”[6]。
声音政治乡村大喇叭的出场与再出场解读
广告与品牌研究新闻文化建设 2021.1下新闻文化论坛56新闻文化建设 2021.声音政治：乡村大喇叭的出场与再出场解读覃芳兵摘要：2020年乡村大喇叭的应急媒介功用得到充分彰显。
这种以声音符号作为政治权力运作的方式早已出场。
建国初为巩固新生政权，国家权力借助大喇叭建设和村民政权观念建构而逐渐渗入乡村社会权力结构。
经历商品经济以及媒介技术迭代后，大喇叭在应急广播当中的声音符号再次得到凸显，然而现下国家权力内在治理逻辑已改变，大喇叭的出场与再出场实际上是国家权力在乡村的中心化与再中心化过程。
大喇叭声音符号的不同彰显反映出国家“巩固新政-发展经济-社会治理”的内在政治权力逻辑变迁。
关键词：农村大喇叭；声音政治；出场；再出场；权力逻辑声音可以传达一定的政治隐喻，这在《福柯和听的政治》以及《福柯的声音：朝向一种听觉-回响的政治谱系学》两本书中均有体现。
王海洲认为其通过设计可具备诸多政治功能，是一种依靠音量、节奏、音色和声调的表意系统[1]。
新中国成立初期，听戏坐炕头现象已是常态。
而2020年各种乡村土味喊话更是迅速火爆网络。
大喇叭原是传统媒介，但因其强大的声音穿透力，在新媒体时代的应急体系中发挥了不可替代的作用，显示出强大的政治生命力。
大喇叭以什么样的方式在农村出场？它的再出场又有哪些新的政治隐喻？背后蕴含的权力逻辑又有哪些变迁？一、乡村大喇叭的历史溯源（一）作为国家权力象征的形态一个国家的政权合法性，王华认为应建立在其政治思想和伦理价值被民众聆听、认可、接受的基础之上[2]。
建国后，尽管那时的农民识字不多，但通过广播的传递，乡里的新鲜事、上头的生产要求、自己怎么做心里都十分清楚[3]。
彼时，大喇叭做为权力运作的象征形态具有了独特的政治属性和宣传目的。
大喇叭虽然以政治动员为主，但是在防汛抗洪、除瘟防疫等公共突发危机处理方面也发挥着重要且有力的信息传达及动员预防等功能。
1955年大喇叭宣传毛泽东同志《七律二首：送瘟神》等号召人民踊跃防治血吸虫病；1956年6月中央广播事业局联合中央气象局发布《关于在各地人民广播电台、有线广播站建立天气预报广播节目的联合通知》，要求大喇叭播报要紧密联系当地气象台、水文站及农科站，为农村村民生产生活提供便利的信息服务和灾情指挥。
八个样板戏名词解释 中国当代文学
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浅论近年来中国扶贫剧的结构新变与叙事突围
浅论近年来中国扶贫剧的结构新变与叙事突围
孙可欣;郑鹏
【期刊名称】《徐州工程学院学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2024(39)2
【摘要】近年来,我国陆续出现讲述“脱贫攻坚”工作的现实主义题材电视剧。
这些扶贫剧在叙事结构中建立起诸多相似的“三角模式”,即通过对三类人物角色的形塑建构起相对闭合而又具有流动属性的叙事冲突。
在此基础上,可进一步剖析扶贫剧在叙事模式建构上的新变,发掘其中充分利用影像视听语言营造的富有乡土情怀的现实主义多元景观。
与此同时,扶贫剧通过扶贫主体的觉醒与确立,传达当下社会价值体系与意识形态观念,进而完成了将个人身份认同与地方性书写逐渐融合进想象共同体的扶贫叙事。
【总页数】7页(P28-34)
【作者】孙可欣;郑鹏
【作者单位】辽宁大学文学院;安阳师范学院文学院
【正文语种】中文
【中图分类】J905
【相关文献】
1.反转与失衡——论近年来都市婚恋剧性别叙事的新倾向
2.规训中的突围:近年来中国女性电影中的身体叙事
3.新时代下扶贫剧的叙事突围与价值建构
4.浅论近年
来东北地域年代剧的叙事新变5.重大革命历史题材剧的叙事创新与美学新变——以电视剧《数风流人物》为例
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个人根据一个底本进行带有个 形式成功的主要原 因是与作品 内
人风格的演绎。但评书的表现形 容 相 符 。 式更为夸张 ，仅能适应少数类别
３ 长篇连播和广播剧的区分 ． 首先 ，二者的播出底 本有本
而长篇连播恰恰不是 。其次 ，广
今天 ，在长篇连播 的制作 当 质 区别 ，广播 剧 的底本 是剧本 ， 中， 音乐、 音效的运用更为普遍 ，
长篇连播 （ （ 承载》在江苏故事广播和江苏新闻广
播先后播出之 后广获好评 ，得到了听众的认可 。 为 了在最大 限度还 原文本 的基础 上营造 出广播
的独特魅 力，主创 团队前 后尝试了多种形式和办法 ， 最终选择 了一种 创新的形态 ： 以厚重 男声演播 为主 ， 辅以多人演绎的情景 对话 ，其中单人演播约占整个篇 幅的 ２ ３ ／ ，情景演绎约 占 １ ３ ／ ，这种方式不但传达 出 原作的精髓所在 ，也提升 了收听效果 。 但这也带来疑惑 ： 这种形式 究竟属于长篇连播还
的文本 ，长篇连播则没有这样的
限制。资深 长篇连播编辑叶咏梅 播讲形式也非常灵活 ，长篇连播 播 剧 是 靠戏 剧 手 段推 进 故事 情
获 收 听 第 一 、打 出 “ 新 闻广 播 ” 口号 的江 苏 全
业 内对于 类似 演播形 式的争 议 并不 罕见 ，２ ０ ０８ 年上海故事广播推出～档名为 （ （ 三七撞上二十一》的
新 闻广播Ｆ ３ ７ Ｍ９ ． ，是一个 新闻综合 与新 闻深 度台 相结合的类型化新闻广播 ，每逢整 、半点
一
门在我国流传更久 的语言演播 来的 “ 清一 色” 的单播变为对播 、 播小说等各类样式 ，创新 的演播
现手段 ，不能反过来推导 ，单纯 档广播节 目都称之为广播剧 。
艺术——评 书 ，单就演播样式来 三人播及多人联播 、配乐播 、广 把一个具备了这三种要素 的任何 看 ，评 书与长 篇连播 非常 相似 ，
的前 十分钟是新闻 ，后二十分钟为重点关注 、
节 目，以男女对 播来叙述 故事情 节 的发展 、人物 关 系、心理活动以及作者评论 ，小说中的人物 则由演播 人员来扮演 ，辅以音乐和动效 。当时这种形态被称为 小说剧 ，并迅速引起了业 内关于小说 剧归属的争论 。
中国广播报 的网络版有一篇文章专门谈及这个问题 ： “ 小说剧是融广播小说和广播剧 两种艺术形 式于一体 的全新艺术样式 ，也是 目前小说连播节 目从单人演播 发展为双人对播 、 多人演绎 、 配乐配音效的流行趋势 ， 既体现广播小 说播讲艺术之长，又展现 广播剧表现声 音魅力的双重特点 ，最大限度适应当代 听众之审美需 求。 ”从这个定 义能看 出两点 ： 第一 ，就小说 等特 定
道 ，气象学家克雷格 ・ 阿伦的天气预报 ，新闻 团队更加资 深、更加个性 化 ；新闻主播也不是 干篇 一律的播 报风格 ，与１ １ Ｓ 比 ，８ ０ ０ ｏＨ ８ 的主 播语速略慢 ，更平和一些 。
全新 闻电台的 中国实践
１ １ ＷＩ ０ ０ ＮＳ的 成 功 模 式 吸 弓 了 洛 杉 矶 １ １７ ＷＩ ０ ０ ＢＣ、悉尼澳广新 闻网 、台湾 中广新闻 网、中国国际广播 电台环球 资讯 广播 、上海东 广新 闻等为数众 多电台的效仿 。我国的新闻广 播大 多于２ ０ 年之 后开始 尝试或 着手 准备类型 ０５ 化改造 ，但还未 出现严格意义上 的 “ 新闻广 全
鲕 ｌ
讯 ；１ １ 每条新 闻要求 在１ ００ 分钟之 内 ，大 都在
４ 秒 ，８ ０ ５ ８ 则要求在２ 分钟之 内 ；１ １ 多用本台 ００ 记者 的报道 ，记者不 设首席 ，打 团队牌 ，８ ０ ８ 的 新 闻来 源则 有 华 尔街 日报 记 者 乔 ・ 康 诺利 ，记者 汤姆 ・ 明斯 基乘直升机的交通报 卡
严格按新 闻之轴设置 的全 新闻广播将 更有利于 新 闻广播标 识的塑 造 （ 论何 时 ，打开这个频 不 率都能听到最新 、最快 的新 闻） 论问题 ，还涉及实践上的困惑 ，比如 ，这样形式 的一件作品在参评时应当报送到哪个门类 ，长篇连播 还是广播剧 ，或者两边都不认可？
评论 、新 闻故 事等深度内容 ；早晚黄金时段设
置板块化的新闻、评论 、投诉节 目。 全 新 闻 电台 要求 新 闻 的大 量播 出 ，快 速 播 出、即时播出 ，投入较大 ，对新 闻团队的要
求极高 ，也 需要听众市场的培育过程 ，这是国 内 目前较少 有真正 的全 新闻 电台的原因 。随着
一
（ 作者单位 ：江苏省广播 电视 总台广播传 媒 中心 ）
６ Ｂ Ｏ Ｄ Ａ Ｔ ＧＲ Ａ Ｍ － ０２ ８ Ｒ Ａ Ｃ Ｓ Ｉ Ｅ Ｌ Ｎ １ １ ２
，
长篇连播和广播剧
１ 长篇连播的属性 ．
小说 剧 ：长 篇连播 的新 形 态
以 《 载》 为例 承
高喜军 张德强
说到长篇连播 ，不能不提到 形式呈现出多样化的趋势 ，由原 声 、音效效果和音乐只是它的表
是 广播 剧？
播 ” 。最早尝试 “ 全新 闻化 ”播 出的中国国际
广播 电台环球资讯广播 目前 已回归了新 闻综 合 台模式 。上海东广新 闻台是 目前 国内地 区较 为 严格实行 “ 全新 闻广播 ”模式的 电台 ，每 天早
九点至晚十点 ，实行轮盘式新 闻资讯播报 ，每
半个小时为一个单元 。在 南京广播收听 市场屡
中国城市化进程 、社会生 活节奏的不断加快 ， 车上收听 、手机收 听等移动收听人群持续大规 模增长 以及 网络 的移动 化运用 ，广播跨 媒体覆 盖 、跨地域覆盖悄 然实现 。从长远来说 ，一个
文本而言 ，小说剧的收听效果优于传统长篇连播 ； 第
二， 小说剧究竟属于长篇连播还是广播剧 ， 语焉不详 。 这种新鲜 的形式属于什么艺术 门类 ，并不简单是