广州歌剧院 建筑 案例 分析
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广州歌剧院分析
› 箱形截面在工程制作中有很大的困难 ，有很多的牛腿，这个薄片的横截面 ，在深入设计的时候需要提供牛腿主 梁的各种距离，不断的角点、断点、 中心线的距离，包括尺寸放到桌面上 ，进行构建的制作，制作过程中，因 为是薄壁箱式构建，构建比较大，薄 壁都有厚度，有关厚的难度及在必须 的工艺以外还要假如很多的工艺进行 设计，这个是控制薄壁箱形的制作。
能交织、形态流畅。
（4）地下室。在地下室
的设计中，按规划设计条件 要求设置了260个停车位， 功能配套用房及主要设备用 房。为使跑场线路比较便捷 ，部分化妆间也设在地下室 。另外，部分停车库也是战 时人员掩蔽所及物资库。东 侧则设置了珠江新城中央广 场地下一层的港湾式落客区 ，在这里营造了一个流动的 空间，使用公共交通工具到 达的游客可以通过楼梯、扶 梯或电梯到达架空层，然后
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› 在结构上面是三项斜壳网格，组合折 被成中间有14个支撑点，形成了不是 以轴力为主的。歌剧院的造型是大小 两个石头，因为两个结构是基本相似 ，由64个折面形成的网壳解构，棱线 是两条面的角平分线，所以就是因为 这样的变化，导致所有交线的节点， 不同的方向交汇在节点处。用了很多 的角支柱，所有的都是箱形断面。这 个节点解构非常复杂，就采用了铸钢 节点，就是每一个铸钢节点形象各异 ，最长达到82米，最重达到39.6吨， 最长达到18米，宽12米，所以要现 场组装，造型非常复杂。其次还因为 工程采用的是薄壁箱型的截面，主梁 和次梁有牛腿，有很多的牛腿，这也 是我们制作上的难点，共设155个球 铰支座。
进入剧场。
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（5）入口平台。配合
池座后排标高，歌剧场和 多功能厅的主入口设在5 m标高层的平台上。平台 是室内外空间的交织部分 ，是歌剧场和多功能厅的 观众共用的室外“门厅” 。入口平台及架空层除了 具有解决人流的集散功能 外，还是联系大、小石头 和草坡的媒介。几个公众 入口通过刻意整合，加上 平台边缘似张拉而成的狭 缝，形成一个关联、交错 的空间形态。
广州歌剧院作品分析
4. 空间分析
在广州歌剧院的内部空间，
也同样使用混凝土，建筑 风格会变得多样而统一
精品
实与虚通过材质的 交替变换表现，也 体现内外的融合感。
精品
曲线的设计延伸到了大厅内部， 既是对整个外观造型的呼应，配 合材料又可起到反声和吸声作用。
精品
没有一个大灯，整个大厅 内都用的小灯照明，给人 一种漫天繁星的感觉。
1.概念与场地 2.功能流线 3.室内与室外的环境与交通 4.空间分析 精品
1.概念与场地
“圆润双砾”
它隐喻由珠江河畔的流水冲来两块漂亮的石头， 这两块原始的、非几何形体的建筑物就像砾石 一般置于开敞的场地之上，极富后现代性的形 体寓意。
精品
珠江
广州歌剧院
精品
R&F中心
广州少年宫
双
子
周边环境及人流分析
精品
演员休息室
乐队排 练室
弧形体量在三层高度与观演区 脱开，与观众厅主体建筑共同 围合成一个连续室外空间，并 从广场引入台阶和绿化，加强 了这个空间与广场的视觉联系 。弧形体量三层平面主要布置 有艺术展廊、艺术商店、艺术 书店、表演艺术研究交流部和 空中咖啡廊等高品位的文化艺 术休闲设施，两侧庭院成为良 好的露天展示及交流活动的场 所。广场活动的民众可以自由 地拾级而上，直接通过两侧庭 院进入三层公共艺术主题区域 ，形成公共开放空间的延续和 高潮。
广 州 歌 剧 院 作 品 分 析
姓名：陈旋 学号：1041401068 精品 班级：10级土建三班
广州歌剧院
项目信息： 建筑师： 扎哈哈迪德建筑师 事务所 大小： 70000平方米 程序： 1800座的大剧院，入 口大堂及酒廊，多功能厅，其 他辅助设施和支持场所。 地址：珠江新城
广州歌剧院分析
要将“圆润双砾”的 非几何形体设计从图 纸变成现实，就要克 服前所未有的施工难 题。仅歌剧院的钢结 构——三向斜交折板 式网壳，就有64个面， 47个转角，每一个钢 件都是分段铸造再运 到现场拼接，每一个 节点从制造、安装均 要在空中准确三维定 位。
现场探秘——整体结构
这座建筑最大的特点是，采用了完全不 对称的非几何形体结构，从内到外没有 一个节点是相同的。仅歌剧院的钢结构 部分——三向斜交折板式网壳，就有64 个面，47个转角，每一个钢件都是分段 铸造再运到现场拼接，每一个节点从制 造到安装均要在空中进行准确的三维定 位。广州歌剧院建筑的用钢量超过 12000吨，相当于中国国家大剧院穹顶 用钢量6750吨的两倍。
内部结构
因为构建比较复杂， 而且69个铸钢节点 都不完全相同，制模 和木模的工具，选用 的型是二氧化碳和水 玻璃，采用的电弧炉 氧化法，假如一些微 量元素，提高热人性 和延伸性。铸造完以 后进行热处理。
每一个关口都要不同的构建来连 接，精度保证是第一方面，如何 来测量精度是合理的、跟建筑吻 合的，这是本工程遇到的第二个 难点。在测量方面，因为是一个 箱型截面，所以就有方向性，最 后的方法是用四个角来反复测量， 最后确定精度，通过用四个偏差 包括断口的偏差、宽度、长度、 对角线的偏差，进行组合，最后 用管口进行循环测量。
广州歌剧院构造分析
历时6年建设、即将于近日竣工的广州歌剧院，以其独特的造型、复杂的结 构，为世人瞩目。 方案及设计总负责：英国扎哈 · 哈迪德建筑师事务所 初步设计及施工图设计配合单位：广州珠江外资建筑设计院 舞台机械及灯光音响设计：中国有色工程设计研究总院 建筑声学设计：澳洲马歇尔戴声学有限公司（Marshall Day Acoustics） 视线设计模拟分析：清华大学建筑设计研究院
广州歌剧院案例分析
强了这个空间与广场的视觉联系。弧形体 量三层平面主要不在有艺术展廊、艺术商 店、艺术书店、表演艺术研究交流部和空 中咖啡廊等高品位的文化艺术休闲设施，
三 层
两侧庭院成为良好的露天展示及交流活动
的场所。广场活动的民众可以自由地拾级 而上，世界通过两侧庭院进图三层公共艺 术主题区域，形成公共开放空间的延续和 高潮。
C
材料选取
建筑表皮主要以花岗岩，清水 混凝土和钢化节能玻璃为材料，室内主 要用白色墙板来为何。室内大剧场和多功能厅的表面是用玻璃和石材安装， 大剧场的石材为黑色，多功能厅的石材为白色。两栋建筑上钢结构和龙骨 横竖交错，龙骨之上要安装玻璃和石材，镶嵌在龙骨上的主要是天然石材，
局部为采光节能所以采用玻璃。该种玻璃为双侧，以惰性气体填充玻璃层
广州歌剧院
姓名：周国旺 班级：13建筑学4班
2015
学号：1310641422
目 录 / contents
01
扎哈·哈迪德简介
02
设计特点及理念
03
外形设计分析
04
交通流线分析
05
内部空间分析
01
建筑联盟(AA，Architectural
扎哈·哈迪德
扎哈〃哈迪德（Zaha Hadid），伊拉克裔英国女建筑师。2004年普 利兹克建筑奖获奖者。1950年出生于巴格达，在黎巴嫩就读过数学系， 1972年进入伦敦的建筑联盟学院AA学习建筑学，1977年毕业获得伦敦 Association)硕士学位。此后加入大都会 Koolhaas）和埃利亚〃增西利斯 建筑事务所，与雷姆〃库哈斯（Rem 作室，直到1987年。
在楼梯的设计 与布置上，设计师 特意模糊了交通空 间与试用性空间之 间的界限，楼梯的 交通空间与使用性 空间之间的界限， 楼梯的交错与各类 链接平台形成了天 然的开放性场所， 与室外完美结合。
三 层
两侧庭院成为良好的露天展示及交流活动
的场所。广场活动的民众可以自由地拾级 而上，世界通过两侧庭院进图三层公共艺 术主题区域，形成公共开放空间的延续和 高潮。
C
材料选取
建筑表皮主要以花岗岩，清水 混凝土和钢化节能玻璃为材料，室内主 要用白色墙板来为何。室内大剧场和多功能厅的表面是用玻璃和石材安装， 大剧场的石材为黑色，多功能厅的石材为白色。两栋建筑上钢结构和龙骨 横竖交错，龙骨之上要安装玻璃和石材，镶嵌在龙骨上的主要是天然石材，
局部为采光节能所以采用玻璃。该种玻璃为双侧，以惰性气体填充玻璃层
广州歌剧院
姓名：周国旺 班级：13建筑学4班
2015
学号：1310641422
目 录 / contents
01
扎哈·哈迪德简介
02
设计特点及理念
03
外形设计分析
04
交通流线分析
05
内部空间分析
01
建筑联盟(AA，Architectural
扎哈·哈迪德
扎哈〃哈迪德（Zaha Hadid），伊拉克裔英国女建筑师。2004年普 利兹克建筑奖获奖者。1950年出生于巴格达，在黎巴嫩就读过数学系， 1972年进入伦敦的建筑联盟学院AA学习建筑学，1977年毕业获得伦敦 Association)硕士学位。此后加入大都会 Koolhaas）和埃利亚〃增西利斯 建筑事务所，与雷姆〃库哈斯（Rem 作室，直到1987年。
在楼梯的设计 与布置上，设计师 特意模糊了交通空 间与试用性空间之 间的界限，楼梯的 交通空间与使用性 空间之间的界限， 楼梯的交错与各类 链接平台形成了天 然的开放性场所， 与室外完美结合。
扎哈——广州歌剧院
肌理之美——扎哈·哈迪德作品：广州市歌剧院
广州市歌剧院由世界著名设计师扎哈·哈迪德（英国）主持设计，位于珠江新城J4地块。
其外形如“圆润双砾”，就像置于平缓山丘上的两块砾石，在珠江边显得十分特别。
由于采用钢-钢砼混合结构，预计用钢量将超过12000吨（未考虑深化设计时增加的各类节点板、支座板及辅助构件），相当于中国国家大...
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid），2004年普利兹克建筑奖获奖者。
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）1950年出生于巴格达，在黎巴嫩就读过数学系，1972年进入伦敦的建筑联盟学院AA学习建筑学，1977年毕业获得伦敦建筑联盟(AA，Architectural Associa...
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广州歌剧院-建筑-案例-分析
Page 9
交通流线
Page 10
室内流线
连贯而充满动感的流线配合亮丽的光线让身处其中的人身心愉悦。
Page 11
复杂与干净
Page 12
复杂的背后
哈迪德复杂多变的建筑作品不仅是一种追新 求异的形式游戏，而是在时代背景、技术条件 以及建筑功能、结构等因素共同作用之下产生 的结果，并有着深刻而复杂的思想基础。 哈迪德充分利用简洁形式之间的非线性组 合形成复杂的关联，以此来诠释现实世界的 复杂性。她将建筑“解构”后重组，使各要 素形成一种多义、不确定的复杂关系。
Page 4
功能布局（一）
整个歌剧院分为两大板块，“大石头”作为主要 功能体；“小石头”承担辅助功能。
Page 5
功能布局（二）
内部功能分区采用沿建筑边界线分割的手法， 逐步变得规整理性，体现设计师的收放自如 的控制力。
Page 6
立面分析
从歌剧院的 立面图可以看出， 建筑的外部设计 不再是由尖锐的 线条，而是用更 加圆润温和的曲 线构造形体。
Page 8
建筑结构
歌剧院外围护钢结构 为空间组合折板式三向 斜交网格结构，钢结构 外壳落地处设置收边钢 环梁，梁下设球型钢支 座，其中多数为固定铰 支座，支承主粱的支座 处为了释放水平力采用 水平滑动球型钢支座。
现场安装施工重点在于连接主、次梁的铸钢节点空 间位置的精确定位。多向斜交网格结构中的铸钢节 点为多维空间异形构件，如何将设计给出的空问虚 拟点位转换为实际可操作的控制坐标，并进行准确 定位是本工程难点之一。
Page 13
本源 后都是简单清晰的元素。干净意味着简单， 简单容易体现概念，而概念则支撑庞大的系 统。 扎哈也许被认为是解构主义的大师， 但是从哪些动态的、非常规的线与面中， 建筑师想要倾注的哲学理念像雾霭一样， 淡淡地裹挟着作品，等待着有心人去感受。
交通流线
Page 10
室内流线
连贯而充满动感的流线配合亮丽的光线让身处其中的人身心愉悦。
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复杂与干净
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复杂的背后
哈迪德复杂多变的建筑作品不仅是一种追新 求异的形式游戏，而是在时代背景、技术条件 以及建筑功能、结构等因素共同作用之下产生 的结果，并有着深刻而复杂的思想基础。 哈迪德充分利用简洁形式之间的非线性组 合形成复杂的关联，以此来诠释现实世界的 复杂性。她将建筑“解构”后重组，使各要 素形成一种多义、不确定的复杂关系。
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功能布局（一）
整个歌剧院分为两大板块，“大石头”作为主要 功能体；“小石头”承担辅助功能。
Page 5
功能布局（二）
内部功能分区采用沿建筑边界线分割的手法， 逐步变得规整理性，体现设计师的收放自如 的控制力。
Page 6
立面分析
从歌剧院的 立面图可以看出， 建筑的外部设计 不再是由尖锐的 线条，而是用更 加圆润温和的曲 线构造形体。
Page 8
建筑结构
歌剧院外围护钢结构 为空间组合折板式三向 斜交网格结构，钢结构 外壳落地处设置收边钢 环梁，梁下设球型钢支 座，其中多数为固定铰 支座，支承主粱的支座 处为了释放水平力采用 水平滑动球型钢支座。
现场安装施工重点在于连接主、次梁的铸钢节点空 间位置的精确定位。多向斜交网格结构中的铸钢节 点为多维空间异形构件，如何将设计给出的空问虚 拟点位转换为实际可操作的控制坐标，并进行准确 定位是本工程难点之一。
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本源 后都是简单清晰的元素。干净意味着简单， 简单容易体现概念，而概念则支撑庞大的系 统。 扎哈也许被认为是解构主义的大师， 但是从哪些动态的、非常规的线与面中， 建筑师想要倾注的哲学理念像雾霭一样， 淡淡地裹挟着作品，等待着有心人去感受。
广州大剧院建筑分析
周围的融合
建筑采用几何形态及钢材结构，阳刚之美呼之 欲出，建筑及其广场由外缘向中心下倾的连续 变化，加之地面微妙的起伏，柔化了都市界面， 实现了与自然界面轻柔的接触。而两块石头一 样的建筑与周围造型相对规矩的高楼大厦形成 鲜明对比，从繁华的摩天大楼过渡到宁静的歌 剧院，再到缓缓的珠江，布局和谐。
构建分析
• 其外形犹如大小两块历经江水冲刷的石头，被 放置在珠江北岸一个平缓的山丘上。“双砾” 都采用了屋盖、幕墙一体化的结构，整体性外 壳最大长度约120米，高43米
• 广州大剧院的设计突破了以往建筑的结构特点， 外形似砾石，一大一小，一黑一白，形成鲜明 对比。
• 外围护结构强烈的凹进凸出的不规则几何形体 和内部大跨度、大悬挑、倾斜的剪力墙柱形成 复杂的不规则建筑空间。也正因为此，室内的 光影效果也极好。
位于两块“石头”之间的首层部分为架空 层，与相邻的水面和草坡共同构成一个可供公 众开展文化艺术活动的开放空间。弱化了室内 与室外的隔阂，周围的草坡，架空层中得咖啡 厅及周围文化广场成为大、小石头与城市公共 空间之间有机联系的过渡元素。
总平面分析
1.建筑四面环路，交通便利， 地下车库入口设在北面和东 面。主入口层在地下，从四 面都有入口进入建筑。
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已完成项目概述（文字可以编辑）
主题一
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主题二
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解构主义是对现代主义正统原则和标准批判地加以继承，运用现代主义的语汇，却颠倒、重构各种既有语汇之间的关系，从逻辑上否定传统的 基本设计原则(美学、力学、功能)，由此产生新的意义。用分解的观念，强调打碎，叠加，重组，重视个体，部件本身，反对总体统一而创造 出支离破碎和不确定感。 而广州大剧院它的设计者，正是世界顶级建筑大师扎哈•哈迪德。这位有着建筑界女魔头之称的英国建筑大师，其设计一向以大胆的造型出名， 被称为建筑界的“解构主义大师”。
建筑采用几何形态及钢材结构，阳刚之美呼之 欲出，建筑及其广场由外缘向中心下倾的连续 变化，加之地面微妙的起伏，柔化了都市界面， 实现了与自然界面轻柔的接触。而两块石头一 样的建筑与周围造型相对规矩的高楼大厦形成 鲜明对比，从繁华的摩天大楼过渡到宁静的歌 剧院，再到缓缓的珠江，布局和谐。
构建分析
• 其外形犹如大小两块历经江水冲刷的石头，被 放置在珠江北岸一个平缓的山丘上。“双砾” 都采用了屋盖、幕墙一体化的结构，整体性外 壳最大长度约120米，高43米
• 广州大剧院的设计突破了以往建筑的结构特点， 外形似砾石，一大一小，一黑一白，形成鲜明 对比。
• 外围护结构强烈的凹进凸出的不规则几何形体 和内部大跨度、大悬挑、倾斜的剪力墙柱形成 复杂的不规则建筑空间。也正因为此，室内的 光影效果也极好。
位于两块“石头”之间的首层部分为架空 层，与相邻的水面和草坡共同构成一个可供公 众开展文化艺术活动的开放空间。弱化了室内 与室外的隔阂，周围的草坡，架空层中得咖啡 厅及周围文化广场成为大、小石头与城市公共 空间之间有机联系的过渡元素。
总平面分析
1.建筑四面环路，交通便利， 地下车库入口设在北面和东 面。主入口层在地下，从四 面都有入口进入建筑。
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主题一
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主题二
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解构主义是对现代主义正统原则和标准批判地加以继承，运用现代主义的语汇，却颠倒、重构各种既有语汇之间的关系，从逻辑上否定传统的 基本设计原则(美学、力学、功能)，由此产生新的意义。用分解的观念，强调打碎，叠加，重组，重视个体，部件本身，反对总体统一而创造 出支离破碎和不确定感。 而广州大剧院它的设计者，正是世界顶级建筑大师扎哈•哈迪德。这位有着建筑界女魔头之称的英国建筑大师，其设计一向以大胆的造型出名， 被称为建筑界的“解构主义大师”。
广州歌剧院建筑解析
交响乐演出的要求。
弧形体量在三层高度与观演区脱开，与观众厅主体建筑共同围合
成一个连续室外空间，并从广场引入台阶和绿化，加强了这个空间与
广场的视觉联系。弧形体量三层平面主要布置有艺术展廊、艺术商店、
艺术书店、表演艺术研究交流部和空中咖啡廊等高品位的文化艺术休
闲设施，两侧庭院成为良好的露天展示及交流活动的场所。广场活动
璃和金色的格栅，把歌剧院高雅而热烈的气氛传达给城市的人们，与
珠江夜景相互映衬，浪漫且富于诗意。
10
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建筑三大观点
观点一：外形设计采用非几何形体 对此，广州歌剧院国际邀请 建筑设计竞赛的技术评审委员组组长、剧院设计专家、广州黄花岗剧 院设计者、华南理工大学建筑系教授赵伯仁强调，模仿上世纪五六十 年代传统的三段式歌剧院如友谊剧院，肯定不行；而北京国家大剧院 已经采用规则的几何形体———“鹅蛋形”设计理念，因此采用非几 何形体、非规则的外形设计，不失为一个好思路，这次绝大多数方案 都体现了这一特征，2号、4号方案更是较好地体现了这一点。
线的中心。观演区主要包括舞台、三层观众厅与通高的共享休息大厅。
三个空间形成斜贯基地的轴线序列，主入口面向中心广场，歌剧院的
主要附属用房和公共服务设施均布置于环形体量之中。地下车库与其
他设备用房布置在基地的地下一层并与东侧广场地下空间贯通。歌剧
院观众厅拥有1800个观众席，可满足世界一流水准的歌剧、芭蕾舞、
3
圆润双砾
既像两块被水冲击的砾石，又像孩子们
玩累了、置于一角的两块灰色橡皮泥。但它的
封闭造型，却提供了绝佳的音响效果。它以看
似圆润的造型，表达了内心的纯真。
广州歌剧院敲定国际顶尖建筑设计师扎哈·哈迪德的设计作品“圆润
广州歌剧院案例分析讲述
手法
2.层叠与转换——垂直方向的空间组织
层叠是哈迪德实现垂直方向空间创造的主要手法。与拼贴的手法相似哈迪德将分 散的单元空间以层叠的方式组织在一起，并运用X-ray的绘图方法在二维平面上研究不 同层平面在空间中的层叠方式。这种绘图方法使得哈迪德可以在同一时刻看到所有平 面之间的关系。这就暗示了在层叠空间中一种潜在的透明性。为了使这种潜在的空间 透明性变为一种真实的透明性，哈迪德 将设计重心转向竖向交通体系。通过研究哈迪 德认为，“竖向的联系体没有必要设计成垂直方向的核，相反，可以将竖向的联系体 在层与层之间转换布置”。通过对竖向交通体系的开放，并将其置入到这种空间透明 性潜在的区域。空间便实现了真实的透明性。并且由于竖向交通体系体的联系，空间 的透明性与流动性在建筑的交通流线上融为一体。
广州歌剧院
姓名：周国旺 班级：13建筑学4班 学号：131064ntents
01
扎哈·哈迪德简介
02
设计特点及理念
03
外形设计分析
04
交通流线分析
05
内部空间分析
01
建筑联盟(AA，Architectural
扎哈·哈迪德
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid），伊拉克裔英国女建筑师。2004年普 利兹克建筑奖获奖者。1950年出生于巴格达，在黎巴嫩就读过数学系， 1972年进入伦敦的建筑联盟学院AA学习建筑学，1977年毕业获得伦敦 Association)硕士学位。此后加入大都会 Koolhaas）和埃利亚·增西利斯 建筑事务所，与雷姆·库哈斯（Rem 作室，直到1987年。
手法
3.折叠——水平与垂直的空间交融
通过早期对层叠的研究与实践， 哈迪德意识到竖向交通体的开放对 空间创造的意义，进而将竖向交通 体由简单的连接功能转向了对空间 的直接组织，从而实现了空间组织 手法的转变：即从二维的平面组织 转向了三维的立体化空间组织—— 折叠。折叠顾名思义是折与叠的组 合，盘旋而上的楼梯可以说是折叠 的一种简单形式。在一些方案中， 哈迪德借用“盘旋楼梯”折叠原型， 并 使其成为建筑内部空间组织的 主体。这种折叠的交通体盘旋而上， 在不同的层面上发生着不同的功能。 在发生功能的地方，“盘旋楼梯” 被放大、变形，以容纳功能所需要 的空间。这时交通空间与使用空间 交织在一起，所有的使用空间好像 以一种串联的形式相互连接在一起， 建筑空间也因折叠而灵动起来。
广州歌剧院案例分析
⼴州歌剧院案例分析⼴州歌剧院案例分析作者：扎哈?哈迪德李慧萍室内设计1241403010⽬录简介外部环境建筑形体造型及艺术效果建筑整体布局结构概况单层刚架结构的受⼒特点单层刚架结构的型式单层刚架结构的⽀撑系统单层刚架结构的选型及布置简介⼴州歌剧院是由扎哈哈迪德设计的，源⾃“被江⽔冲刷形成的圆润双砾”的理念。
扎哈作为当今建筑界最杰出的解构主义⼤师，是⼀位极其具有争议性的⼈物。
她的思想超越现实，曾经被称为“纸上建筑师”。
⼴州歌剧院总占地⾯积约42000m2，总建筑⾯积约70,781m2，包括⼤剧场36400m2，多功能剧场7400m2，其他配套建筑26100m2。
外部环境⼴州歌剧院位于珠江新城J4地块，新城轴线起点的两侧，与中央⼴场、滨江绿带共同形成⽂化艺术⼴场，成为⼀个开放、⾃信的国际都市展⽰⾃⾝魅⼒的舞台。
艺术⼴场的设计秉承了⼴州珠江新城城市设计的精神与理念，在三个⽅⾯丰富并深化了城市设计的成果。
其外部形态独特，就像被珠江冲上沙滩上的两颗宝⽯，被形象地称为“圆润双砾”。
建筑形体造型及艺术效果建筑造型⼒图体现歌剧院建筑的开放、浪漫和雍容华贵。
其形态上，是由⼀个舒展的弯⽉形的体形、围绕着由5个花瓣形的墙体组成的歌剧院主体。
钻⽯形屋⾯天窗有利于将室内灯光折射向夜空，同时照明设计着重于对整体造型的烘托。
夜晚⼤厅内的灯光透过透明的玻璃和⾦⾊的格栅，把歌剧院⾼雅⽽热烈的⽓氛传达给城市的⼈们，与珠江夜景相互映衬，浪漫且富于诗意。
剧院由两部分组成，像是⼀个贝含珍珠的圆润造型。
⼀⼤⼀⼩，⼀⿊⼀⽩。
它紧贴着南⾯的珠江，西边⼤贝含着的珍珠是演出⼤厅，⽽东⾯⼩贝含着的珍珠则是多功能厅。
为了突破它过于圆润的造型，两个贝壳中间设计了⼀注百⽶喷泉冲天⽽起。
建筑整体布局⼴州歌剧院外部形态犹如⼀座平缓的⼭丘上放置的⼤⼩不同的两块“砾⽯”。
“⼤⽯头”为1800座的歌剧场及其配套设备⽤房、剧务⽤房、演出⽤房、⾏政⽤房、录⾳棚及排练厅；“⼩⽯头”为400座的多功能厅及西餐厅。
广州歌剧院-建筑-案例-分析资料
广州歌剧院
—— Zaha Hadid
Page 1
设计师介绍:
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）， 2004年普利兹克建筑奖获奖者。 1950年出生于巴格达，在黎巴 嫩就读过数学系，1972年进入 伦敦的建筑联盟学院AA学习建 筑学，1977年毕业获得伦敦建 筑联盟(AA，Architectural Association)硕士学位。此后加 入大都会建筑事务所，与雷 姆·库哈斯（Rem Koolhaas）和 埃利亚·增西利斯（Elia Zenghelis）一道执教于AA建筑 学院，后来在AA成立了自己的 工作室，直到1987年。
Page 3
建筑周围环境
建筑采用几何形态及钢材结构，阳 刚之美呼之欲出，建筑及其广场由外缘 向中心下倾的连续变化，加之地面微妙 的起伏，柔化了都市界面，实现了与自 然界面轻柔的接触。而两块石头一样的 建筑与周围造型相对规矩的高楼大厦形 成鲜明对比，从繁华的摩天大楼过渡到 宁静的歌剧院，再到缓缓的珠江，布局 和谐。
现场安装施工重点在于连接主、次梁的铸钢节点空 间位置的精确定位。多向斜交网格结构中的铸钢节 点为多维空间异形构件，如何将设计给出的空问虚 拟点位转换为实际可操作的控制坐标，并进行准确 定位是本工程难点之一。
Page 9
交感的流线配合亮丽的光线让身处其中的人身心愉悦。 Page 11
复杂与干净
Page 12
复杂的背后
哈迪德复杂多变的建筑作品不仅是一种追新 求异的形式游戏，而是在时代背景、技术条件 以及建筑功能、结构等因素共同作用之下产生 的结果，并有着深刻而复杂的思想基础。
哈迪德充分利用简洁形式之间的非线性组 合形成复杂的关联，以此来诠释现实世界的 复杂性。她将建筑“解构”后重组，使各要 素形成一种多义、不确定的复杂关系。
—— Zaha Hadid
Page 1
设计师介绍:
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）， 2004年普利兹克建筑奖获奖者。 1950年出生于巴格达，在黎巴 嫩就读过数学系，1972年进入 伦敦的建筑联盟学院AA学习建 筑学，1977年毕业获得伦敦建 筑联盟(AA，Architectural Association)硕士学位。此后加 入大都会建筑事务所，与雷 姆·库哈斯（Rem Koolhaas）和 埃利亚·增西利斯（Elia Zenghelis）一道执教于AA建筑 学院，后来在AA成立了自己的 工作室，直到1987年。
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建筑周围环境
建筑采用几何形态及钢材结构，阳 刚之美呼之欲出，建筑及其广场由外缘 向中心下倾的连续变化，加之地面微妙 的起伏，柔化了都市界面，实现了与自 然界面轻柔的接触。而两块石头一样的 建筑与周围造型相对规矩的高楼大厦形 成鲜明对比，从繁华的摩天大楼过渡到 宁静的歌剧院，再到缓缓的珠江，布局 和谐。
现场安装施工重点在于连接主、次梁的铸钢节点空 间位置的精确定位。多向斜交网格结构中的铸钢节 点为多维空间异形构件，如何将设计给出的空问虚 拟点位转换为实际可操作的控制坐标，并进行准确 定位是本工程难点之一。
Page 9
交感的流线配合亮丽的光线让身处其中的人身心愉悦。 Page 11
复杂与干净
Page 12
复杂的背后
哈迪德复杂多变的建筑作品不仅是一种追新 求异的形式游戏，而是在时代背景、技术条件 以及建筑功能、结构等因素共同作用之下产生 的结果，并有着深刻而复杂的思想基础。
哈迪德充分利用简洁形式之间的非线性组 合形成复杂的关联，以此来诠释现实世界的 复杂性。她将建筑“解构”后重组，使各要 素形成一种多义、不确定的复杂关系。
广州歌剧院建构分析
广州歌剧院扎哈哈迪德一个特立独行的女人一个在建筑界摸爬滚打的女人一个叱咤风云的女人她在这座地球上留下了许多令人叹为观止的建筑也为建造师们制造了一个又一个难题
广州歌剧院
——扎哈· 哈迪德
广州歌剧院
扎哈· 哈迪德，一个特立独行 的女人，一个在建筑界摸爬 滚打的女人，一个叱咤风云 的女人，她在这座地球上留 下了许多令人叹为观止的建 筑，也为建造师们制造了一 个又一个难题。下面我们将 一同走进扎哈，走进女魔头 在中国的标志——广州歌剧 院。
广州歌剧院
广州大剧院的出现让剧院在视觉 和听觉享受上得以完美地并存。 悉尼歌剧院 是一流的建 筑，但不是 一流的剧院。
法国巴士底 大剧院是一 流的剧院， 但不是一流 的建筑。
广州歌剧院
澳大利亚人、国际声学界最高 奖“塞宾奖”的获得者———马 歇尔贡献了他最新的声学技术： 一种被称为G R G (玻璃纤维加 强石膏)的材料被大量使用。
来自伦敦的普利茨建筑奖获得 者———扎哈哈迪德给它描绘 了前卫夸张的造型：大剧院主 厅外立面由64个不规则平面随 意组合而成；
广州歌剧院
广州歌剧院的主厅依旧 延续着扎哈的风格，这 种取消了反射板的剧院 设计在已往台旁边的墙壁以及 扩散体的使用使广州歌 剧院主厅的音效可以达 到世界一流的水平。 广州歌剧院主厅音乐处 理
广州歌剧院
其外形犹如大 小两块历经江 水冲刷的石头， 被放置在珠江 北岸一个平缓 的山丘上。 “双砾”都采 用了屋盖、幕 墙一体化的结 构，整体性外 壳最大长度约 120米，高43米。
广州歌剧院
他山之石，可以攻玉。 ——《诗经· 小雅》 羊城古都有镇宝三 石： 东为海印石、 中为海珠石、 西为浮丘石。
广州歌剧院
观众厅池座两 侧的升起部分和 楼座挑台交错重 叠，看台犹如 “双手环抱”， 避免了回声的干 扰，内墙的形状 和角度有利于提 供侧向反射声。
广州歌剧院
——扎哈· 哈迪德
广州歌剧院
扎哈· 哈迪德，一个特立独行 的女人，一个在建筑界摸爬 滚打的女人，一个叱咤风云 的女人，她在这座地球上留 下了许多令人叹为观止的建 筑，也为建造师们制造了一 个又一个难题。下面我们将 一同走进扎哈，走进女魔头 在中国的标志——广州歌剧 院。
广州歌剧院
广州大剧院的出现让剧院在视觉 和听觉享受上得以完美地并存。 悉尼歌剧院 是一流的建 筑，但不是 一流的剧院。
法国巴士底 大剧院是一 流的剧院， 但不是一流 的建筑。
广州歌剧院
澳大利亚人、国际声学界最高 奖“塞宾奖”的获得者———马 歇尔贡献了他最新的声学技术： 一种被称为G R G (玻璃纤维加 强石膏)的材料被大量使用。
来自伦敦的普利茨建筑奖获得 者———扎哈哈迪德给它描绘 了前卫夸张的造型：大剧院主 厅外立面由64个不规则平面随 意组合而成；
广州歌剧院
广州歌剧院的主厅依旧 延续着扎哈的风格，这 种取消了反射板的剧院 设计在已往台旁边的墙壁以及 扩散体的使用使广州歌 剧院主厅的音效可以达 到世界一流的水平。 广州歌剧院主厅音乐处 理
广州歌剧院
其外形犹如大 小两块历经江 水冲刷的石头， 被放置在珠江 北岸一个平缓 的山丘上。 “双砾”都采 用了屋盖、幕 墙一体化的结 构，整体性外 壳最大长度约 120米，高43米。
广州歌剧院
他山之石，可以攻玉。 ——《诗经· 小雅》 羊城古都有镇宝三 石： 东为海印石、 中为海珠石、 西为浮丘石。
广州歌剧院
观众厅池座两 侧的升起部分和 楼座挑台交错重 叠，看台犹如 “双手环抱”， 避免了回声的干 扰，内墙的形状 和角度有利于提 供侧向反射声。
扎哈广州歌剧院分析
“圆润双砾”
它隐喻由珠江河畔的流水冲来两块漂亮的石头， 这两块原始的、非几何形体的建筑物就像砾石 一般置于开敞的场地之上，极富后现代性的形 体寓意。
广州歌剧院 珠江
场地的设计顺应Βιβλιοθήκη 水流方向场地中的“水”，与珠江呼
应，形成“水落石出” 的效果。
2.功能与造型
排练室 餐厅 表 演 区 观众厅 入口大厅
外型追随功能
功能适应外型
办公
排练室
表 演 区
排练室
录音室 设备室
多功 能厅
门厅 餐厅
外型追随功能
功能适应外型
3.室内与室外
扎哈· 哈迪德试图通过刻意 地切割与联接，使室内与室 外、建筑与景观之间，形成 一种融合共生的关系， 仿佛是城市意象的不同但
连续的片段。
室外与室内的完美过渡。
4.室内空间
5.材质
歌剧院的整体建筑采用玻璃、
花岗岩和清水混凝土相
混合的方式，使整个建筑呈 现出一种自然、粗野的质 感。
现实！
曲线转角使得花岗岩和 混凝土在转角处的施工 难度加大。
国内技术的欠缺也导致最 后的实体效果不佳。
现实！
钢结构倾斜扭曲导 致施工难度增大
思考
理想与现实的冲突?
在广州歌剧院的内部空间， 也同样使用混凝土，建筑 风格会变得多样而统一
实与虚通过材质的交替变 换表现，也体现内外的融 合感。
演播厅内部空间
曲线的设计延伸到了大厅内部， 既是对整个外观造型的呼应，配 合材料又可起到反声和吸声作用。
没有一个大灯，整个大厅 内都用的小灯照明，给人 一种漫天繁星的感觉。
广州歌剧院
项目信息： 建筑师： 扎哈哈迪德建筑师 事务所 大小： 70000平方米 程序： 1800座的大剧院，入 口大堂及酒廊，多功能厅，其 他辅助设施和支持场所。 地址：珠江新城
它隐喻由珠江河畔的流水冲来两块漂亮的石头， 这两块原始的、非几何形体的建筑物就像砾石 一般置于开敞的场地之上，极富后现代性的形 体寓意。
广州歌剧院 珠江
场地的设计顺应Βιβλιοθήκη 水流方向场地中的“水”，与珠江呼
应，形成“水落石出” 的效果。
2.功能与造型
排练室 餐厅 表 演 区 观众厅 入口大厅
外型追随功能
功能适应外型
办公
排练室
表 演 区
排练室
录音室 设备室
多功 能厅
门厅 餐厅
外型追随功能
功能适应外型
3.室内与室外
扎哈· 哈迪德试图通过刻意 地切割与联接，使室内与室 外、建筑与景观之间，形成 一种融合共生的关系， 仿佛是城市意象的不同但
连续的片段。
室外与室内的完美过渡。
4.室内空间
5.材质
歌剧院的整体建筑采用玻璃、
花岗岩和清水混凝土相
混合的方式，使整个建筑呈 现出一种自然、粗野的质 感。
现实！
曲线转角使得花岗岩和 混凝土在转角处的施工 难度加大。
国内技术的欠缺也导致最 后的实体效果不佳。
现实！
钢结构倾斜扭曲导 致施工难度增大
思考
理想与现实的冲突?
在广州歌剧院的内部空间， 也同样使用混凝土，建筑 风格会变得多样而统一
实与虚通过材质的交替变 换表现，也体现内外的融 合感。
演播厅内部空间
曲线的设计延伸到了大厅内部， 既是对整个外观造型的呼应，配 合材料又可起到反声和吸声作用。
没有一个大灯，整个大厅 内都用的小灯照明，给人 一种漫天繁星的感觉。
广州歌剧院
项目信息： 建筑师： 扎哈哈迪德建筑师 事务所 大小： 70000平方米 程序： 1800座的大剧院，入 口大堂及酒廊，多功能厅，其 他辅助设施和支持场所。 地址：珠江新城
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e 4
功能布局（一）
整个歌剧院分为两大板块，“大石头”作为主要 功能体；“小石头”承担辅助功能。
Page 5
功能布局（二）
内部功能分区采用沿建筑边界线分割的手法， 逐步变得规整理性，体现设计师的收放自如 的控制力。
Page 6
立面分析
从歌剧院的 立面图可以看出， 建筑的外部设计 不再是由尖锐的 线条，而是用更 加圆润温和的曲 线构造形体。
Page 3
建筑周围环境
建筑采用几何形态及钢材结构，阳 刚之美呼之欲出，建筑及其广场由外缘 向中心下倾的连续变化，加之地面微妙 的起伏，柔化了都市界面，实现了与自 然界面轻柔的接触。而两块石头一样的 建筑与周围造型相对规矩的高楼大厦形 成鲜明对比，从繁华的摩天大楼过渡到 宁静的歌剧院，再到缓缓的珠江，布局 和谐。 位于两块“石头”之间的首层部分 为架空层，与相邻的水面和草坡共同构 成一个可供公众开展文化艺术活动的开 放空间。弱化了室内与室外的隔阂，周 围的草坡，架空层中得咖啡厅及周围文 化广场成为大、小石头与城市公共空间 之间有机联系的过渡元素。
广州歌剧院
—— Zaha Hadid
Page 1
设计师介绍:
扎哈· 哈迪德（Zaha Hadid）， 2004年普利兹克建筑奖获奖者。 1950年出生于巴格达，在黎巴 嫩就读过数学系，1972年进入 伦敦的建筑联盟学院AA学习建 筑学，1977年毕业获得伦敦建 筑联盟(AA，Architectural Association)硕士学位。此后加 入大都会建筑事务所，与雷 姆· 库哈斯（Rem Koolhaas）和 埃利亚· 增西利斯（Elia Zenghelis）一道执教于AA建筑 学院，后来在AA成立了自己的 工作室，直到1987年。
广州歌剧院是扎哈在中国做的一个的未来主义代表作。
Page 2
歌剧院简介（侧重理念）：
该建筑设计理念源自一种激情：在广州市建立一个 新的文化焦点，能将人们的文艺欣赏需求与建筑艺术融 为一体的焦点。构思方案“圆润双砾”，寓意被珠江冲 刷而成的砾石，与周围环境很好的结合在一起。独特的 双砾设计强化了城市功能，与正在崛起的新城区相呼应。
Page 8
建筑结构
歌剧院外围护钢结构 为空间组合折板式三向 斜交网格结构，钢结构 外壳落地处设置收边钢 环梁，梁下设球型钢支 座，其中多数为固定铰 支座，支承主粱的支座 处为了释放水平力采用 水平滑动球型钢支座。
现场安装施工重点在于连接主、次梁的铸钢节点空 间位置的精确定位。多向斜交网格结构中的铸钢节 点为多维空间异形构件，如何将设计给出的空问虚 拟点位转换为实际可操作的控制坐标，并进行准确 定位是本工程难点之一。
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交通流线
Page 10
室内流线
连贯而充满动感的流线配合亮丽的光线让身处其中的人身心愉悦。
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复杂与干净
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复杂的背后
哈迪德复杂多变的建筑作品不仅是一种追新 求异的形式游戏，而是在时代背景、技术条件 以及建筑功能、结构等因素共同作用之下产生 的结果，并有着深刻而复杂的思想基础。 哈迪德充分利用简洁形式之间的非线性组 合形成复杂的关联，以此来诠释现实世界的 复杂性。她将建筑“解构”后重组，使各要 素形成一种多义、不确定的复杂关系。
Page 13
干净的哲学
自然界一切复杂多变的形体 ，回归本源 后都是简单清晰的元素。干净意味着简单， 简单容易体现概念，而概念则支撑庞大的系 统。 扎哈也许被认为是解构主义的大师， 但是从哪些动态的、非常规的线与面中， 建筑师想要倾注的哲学理念像雾霭一样， 淡淡地裹挟着作品，等待着有心人去感受。
在一次展 览会上，被 问及对“未 来”一词的 看法时，她 这样回应道：
Page 7
“ 我相信未来世界里的工业产品, 尤其是那些和人类身体直接联系的, 包括建筑在内, 将会和自然界的有机 生命体相当类似, 将不再是今天这样 由刚硬的几何线条、尖锐的角度和 不连续的元素来支配。所有的元素 将会模糊彼此的界限融合成为一个 连续的有机整体。”
功能布局（一）
整个歌剧院分为两大板块，“大石头”作为主要 功能体；“小石头”承担辅助功能。
Page 5
功能布局（二）
内部功能分区采用沿建筑边界线分割的手法， 逐步变得规整理性，体现设计师的收放自如 的控制力。
Page 6
立面分析
从歌剧院的 立面图可以看出， 建筑的外部设计 不再是由尖锐的 线条，而是用更 加圆润温和的曲 线构造形体。
Page 3
建筑周围环境
建筑采用几何形态及钢材结构，阳 刚之美呼之欲出，建筑及其广场由外缘 向中心下倾的连续变化，加之地面微妙 的起伏，柔化了都市界面，实现了与自 然界面轻柔的接触。而两块石头一样的 建筑与周围造型相对规矩的高楼大厦形 成鲜明对比，从繁华的摩天大楼过渡到 宁静的歌剧院，再到缓缓的珠江，布局 和谐。 位于两块“石头”之间的首层部分 为架空层，与相邻的水面和草坡共同构 成一个可供公众开展文化艺术活动的开 放空间。弱化了室内与室外的隔阂，周 围的草坡，架空层中得咖啡厅及周围文 化广场成为大、小石头与城市公共空间 之间有机联系的过渡元素。
广州歌剧院
—— Zaha Hadid
Page 1
设计师介绍:
扎哈· 哈迪德（Zaha Hadid）， 2004年普利兹克建筑奖获奖者。 1950年出生于巴格达，在黎巴 嫩就读过数学系，1972年进入 伦敦的建筑联盟学院AA学习建 筑学，1977年毕业获得伦敦建 筑联盟(AA，Architectural Association)硕士学位。此后加 入大都会建筑事务所，与雷 姆· 库哈斯（Rem Koolhaas）和 埃利亚· 增西利斯（Elia Zenghelis）一道执教于AA建筑 学院，后来在AA成立了自己的 工作室，直到1987年。
广州歌剧院是扎哈在中国做的一个的未来主义代表作。
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歌剧院简介（侧重理念）：
该建筑设计理念源自一种激情：在广州市建立一个 新的文化焦点，能将人们的文艺欣赏需求与建筑艺术融 为一体的焦点。构思方案“圆润双砾”，寓意被珠江冲 刷而成的砾石，与周围环境很好的结合在一起。独特的 双砾设计强化了城市功能，与正在崛起的新城区相呼应。
Page 8
建筑结构
歌剧院外围护钢结构 为空间组合折板式三向 斜交网格结构，钢结构 外壳落地处设置收边钢 环梁，梁下设球型钢支 座，其中多数为固定铰 支座，支承主粱的支座 处为了释放水平力采用 水平滑动球型钢支座。
现场安装施工重点在于连接主、次梁的铸钢节点空 间位置的精确定位。多向斜交网格结构中的铸钢节 点为多维空间异形构件，如何将设计给出的空问虚 拟点位转换为实际可操作的控制坐标，并进行准确 定位是本工程难点之一。
Page 9
交通流线
Page 10
室内流线
连贯而充满动感的流线配合亮丽的光线让身处其中的人身心愉悦。
Page 11
复杂与干净
Page 12
复杂的背后
哈迪德复杂多变的建筑作品不仅是一种追新 求异的形式游戏，而是在时代背景、技术条件 以及建筑功能、结构等因素共同作用之下产生 的结果，并有着深刻而复杂的思想基础。 哈迪德充分利用简洁形式之间的非线性组 合形成复杂的关联，以此来诠释现实世界的 复杂性。她将建筑“解构”后重组，使各要 素形成一种多义、不确定的复杂关系。
Page 13
干净的哲学
自然界一切复杂多变的形体 ，回归本源 后都是简单清晰的元素。干净意味着简单， 简单容易体现概念，而概念则支撑庞大的系 统。 扎哈也许被认为是解构主义的大师， 但是从哪些动态的、非常规的线与面中， 建筑师想要倾注的哲学理念像雾霭一样， 淡淡地裹挟着作品，等待着有心人去感受。
在一次展 览会上，被 问及对“未 来”一词的 看法时，她 这样回应道：
Page 7
“ 我相信未来世界里的工业产品, 尤其是那些和人类身体直接联系的, 包括建筑在内, 将会和自然界的有机 生命体相当类似, 将不再是今天这样 由刚硬的几何线条、尖锐的角度和 不连续的元素来支配。所有的元素 将会模糊彼此的界限融合成为一个 连续的有机整体。”