86版西游记插曲赏析
西游记86插曲大全23首
西游记86插曲大全23首西游记是中国古典文学的经典之作，它以其丰富的想象力和深刻的寓意，深受读者喜爱。
而其中的插曲更是为故事增添了许多色彩和情感。
今天我们就来盘点一下西游记中的86插曲大全，共有23首，让我们一起来欣赏这些经典之作吧！第一首，《大闹天宫》。
这首插曲描述了孙悟空大闹天宫的壮举，悟空的勇敢和机智在这首歌曲中得到了完美的展现，旋律激昂，歌词富有力量感，让人听了不禁心潮澎湃。
第二首，《三打白骨精》。
这首插曲讲述了唐僧一行人与白骨精的斗智斗勇，歌曲中的旋律轻快欢快，歌词中充满了对正义的赞颂，让人听了不禁为唐僧一行人的勇气和智慧而感到敬佩。
第三首，《水帘洞》。
这首插曲描述了孙悟空与红孩儿的相遇，歌曲中的旋律轻快活泼，歌词中充满了对友情的赞美，让人听了不禁感叹孙悟空和红孩儿之间的深厚情谊。
第四首，《芭蕉扇》。
这首插曲描绘了孙悟空与红孩儿的斗法，歌曲中的旋律激昂豪迈，歌词中充满了对智慧和勇气的赞美，让人听了不禁为孙悟空的机智和胆识而感到惊叹。
第五首，《火焰山》。
这首插曲描述了唐僧一行人与火焰山的奇遇，歌曲中的旋律悠扬动听，歌词中充满了对团结和勇敢的赞美，让人听了不禁为唐僧一行人的团结和勇气而感到钦佩。
第六首，《蜘蛛精》。
词中充满了对正义的赞颂，让人听了不禁为唐僧一行人的勇气和智慧而感到敬佩。
第七首，《金角大王》。
这首插曲描述了孙悟空与金角大王的相遇，歌曲中的旋律轻快活泼，歌词中充满了对友情的赞美，让人听了不禁感叹孙悟空和金角大王之间的深厚情谊。
第八首，《银角大王》。
这首插曲描绘了孙悟空与银角大王的斗法，歌曲中的旋律激昂豪迈，歌词中充满了对智慧和勇气的赞美，让人听了不禁为孙悟空的机智和胆识而感到惊叹。
第九首，《猪八戒三打白骨精》。
这首插曲描述了猪八戒与白骨精的斗智斗勇，歌曲中的旋律轻快欢快，歌词中充满了对正义的赞颂，让人听了不禁为猪八戒的勇气和智慧而感到敬佩。
第十首，《白骨精三打猪八戒》。
这首插曲讲述了白骨精与猪八戒的斗智斗勇，歌曲中的旋律轻快欢快，歌词中充满了对正义的赞颂，让人听了不禁为猪八戒的勇气和智慧而感到敬佩。
西游记主题歌曲赏析【VIP专享】
《西游记》主题歌曲赏析——《敢问路在何方》摘要3关键词西游记、鉴赏、简介、歌手、感受3正文3一、《西游记》影片简介3二、歌曲简介31、创作背景32、演唱歌手43、歌词鉴赏4三、结论4四、我的感受4摘要1982-1988年拍摄制作的央视版《西游记》，由杨洁导演，六小龄童、迟重瑞、徐少华、汪粤、马德华、闫怀礼主演。
该剧一经播出，获得了极高评价，成为一部公认的无法超越的经典。
1998-1999年再次以原班人马拍摄续集，一经播出获得了许多观众的认可。
《西游记》主题歌《敢问路在何方》高亢、舒展，有行者的凌云志……皆可谓剧中音乐精华之浓缩，最能体现作曲家的创作功力。
它已经成为《西游记》的标志性音乐，是那个时代的一个符号，一个象征，一个偶像。
无论是六小龄童还是蒋大为，都在人们的记忆中刻下了一道抹不去的烙印。
关键词西游记、鉴赏、简介、歌手、感受正文一、《西游记》影片简介央视1982年开拍《西游记》，1988年春节播出，轰动全国，造就了89.4%的收视率神话，至今仍是寒暑假被重播最多的经典之作。
6年时间，一个庞大的摄制组，制成电视剧25集，在今天看来，是一个不可想象的慢动作，而央视拍摄此片的不计成本、精心打造，也可见一斑。
这部《西游记》，可以视为名著影视化的普及版，女导演杨洁把吴承恩原著里大量的佛经偈语、晦涩的对白全部删除，只给观众最清楚的故事情节。
所以，它可以说是老幼咸宜，得到最广大阶层的追捧，获得年度“飞天奖”特别奖、“金鹰奖”最佳连续剧一等奖。
孙悟空的扮演者六小龄童被评为中国第六届“金鹰奖”最佳男主角奖，同时，以一百二十三万多张的选票当选为“中国第二届电视十大明星”首席。
央视版《西游记》的主要亮点，就是上世纪80年代内地最高水平的特技，许多观众还饶有兴趣地在报纸娱乐版努力学习“孙悟空的‘筋斗云’、‘七十二变’究竟是怎样拍成的”之类的文章，尽管这些特技在今天看来已经非常粗糙。
个性到位的表演、平实又不失幽默的台词，传神的配音塑造了剧中众多色彩绚丽的屏幕形象：唐玄藏稳重端庄，孙悟空机敏诙谐，猪八戒愚直滑稽，沙和尚憨厚忠勇，活灵活现，惟妙惟肖。
女儿情歌词赏析
《女儿情》歌词赏析一、歌词内容女儿情鸳鸯双栖蝶双飞，满园春色惹人醉。
悄悄问圣僧，女儿美不美，女儿美不美。
说什么王权富贵，怕什么戒律清规，只愿天长地久，与我意中人儿紧相随。
爱恋伊，爱恋伊，愿今生常相随愿。
二、歌曲出处《女儿情》是1986版电视剧《西游记》中“女儿国”的插曲。
唐僧师徒四人途径女儿国时，女儿国国王对唐僧一见倾心，产生了爱意，对唐僧情意缠绵。
面对温柔貌美的女儿国国王，唐僧内心中也为之一动，闪现过动摇和恍惚。
曾经坚定的唐僧也说出了“若有来生”的话语，但是普度众生的决心还是战胜了个人的儿女感情。
唐僧最终说服了女儿国国王和自己的内心，继续踏上了西去取经的路程。
三、意象赏析此处具体分析“鸳鸯双栖蝶双飞，满园春色惹人醉”一句。
鸳鸯是一种水鸟，栖息在池沼之上，夫妻常在一起，民间传说和文学上用来喻夫妻。
最早出自唐代诗人卢照邻《长安古意》一诗，诗中有“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”一句，赞美了美好缠绵的爱情。
崔豹的《古今注》中说：“鸳鸯，水鸟，雌雄未尝相离，人得其一，则一者相思死，故谓之匹鸟。
”人们认为鸳鸯一旦结为配偶，便陪伴终生，即使一方不幸死亡，另一方也不再寻觅新的配偶，而是孤独凄凉地度过余生。
鸳鸯在人们的心目中是永恒爱情的象征。
“蝶双飞”令我联想到纳兰性德的《蝶恋花》中“唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶”一句。
此句意思是说,花丛中的蝴蝶可以成双成对,人却生死分离,不能团聚,故愿自己死后同亡妻一起化作双飞双宿的蝴蝶。
结语化用“双栖蝶”的典故,表达了他与亡妻的爱情生死不渝,抒发了无尽的哀悼,把永恒的爱寄托在化蝶的理想中。
李商隐的《偶题二首》中“春丛定是双栖夜,饮罢莫持红烛行”一句也是同意。
民间故事《梁祝》中，英台被迫出嫁时，绕道去梁山伯墓前祭奠。
在祝英台哀恸感应下，风雨雷电大作，坟墓爆裂，英台翩然跃入坟中，墓复合拢，风停雨霁，彩虹高悬，梁祝化为蝴蝶，在人间蹁跹飞舞。
由此可见，古人常用“双栖蝶”一典来表现对美好爱情的向往和追求真挚恋情的理想。
时间·生命·爱情——对电视剧《西游记》插曲歌词的解读
无数 ” 庆幸虽“ ， 历经坎坷” 却“ 未教年华虚度 ” 为此他们 愿意像 ，
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菩提树 一 护众生光照 千山 ” 这 几首插曲向我们传达 的是在 样“
时问面前 ， 生命 如何避免被虚度 ， 生命如何才能开于前 者 ．第 四集 《 闲囚五行 山》 孙
猴 子被 压 五 行 山 下 ， 去 ｒ人 身 自由 。 电 视 剧 在 处 理 这 段 故 事 失
时 安排 了两个插曲 ， 分别是 《 百 年桑田沧海》和《 五 他多 想是棵 小草》 。在这 两 歌 曲 中， 猴 子失 去 了 自由， 只一 颗心 儿末 孙 “ 死” “ ， 向往着逍遥 自在” 空 留 下一 番壮志 未酬的飘 渺梦境 。在 ，
ｌ时间生命主题
宵没 有时 间 意识 ， 志 着 人 的 生 命 足 否走 出 蒙 昧 状 态 ； 问 标 时
是 不 断奋 斗 的 过 程 ， 去 的 一切 已成 为 过 去 ， 又 ・ 征 程 ． 摆 过 “ 条 正
意识 的强弱 ， 标志着人的生命意识的觉醒程度 生 命是一个 时间
过程 ， 识到 日 间 的 一维 流 逝 性 ， 能 真 Ｉ懂 得 生 命 的 短 暂 性 和 认 ｌ ｆ 才 Ｅ
表达了人类 的时 问意识和生命意识 ， 具有催人奋进的精神 力量。
２情歌 及别 离主题
唐僧师徒在 太西方拜 佛求 经途 中， 险阻 不断， 艳遇 累 累。唐
僧 不 断 邂 逅 的 女性 为 其 唱 出 厂 支 支 动 人 的情 歌 。第 １ 一 ８集 《 误 人 小雷 音 》 的插 曲 热 辣 动 人 。 “ 润 红 姿 娇 ” 诱 惑 ． 欢 乐 就 中 雨 的 “
浅谈《西游记》插曲《女儿情》的词境之美及寓意
浅谈《西游记》插曲《女儿情》的词境之美及寓意《西游记》中的歌曲，除了《敢问路在何方》，最有名的就是这首《女儿情》了，曲美，词更美。
词的美，在于朴实、纯净、直白、贴切，不矫饰，不刻意装点。
我先将这段词写在下面：鸳鸯双栖蝶双飞，满园春色惹人醉。
悄悄问圣僧，女儿美不美，女儿美不美？说什么王权富贵，怕什么戒律清规，只愿天长地久，与我意中人儿紧相随。
爱恋伊，爱恋伊，愿今生常相随，常相随。
不管是何种文体，其实语言的运用，都以精准为第一要务，而华丽与否，则是次要的。
这段歌词，正是形象地说明了这一特点。
用词通俗易懂，但精准到位，将女王对于感情的向往，在意中人面前敢于表达自己的心境，为了感情宁愿抛弃世俗之物的勇气，长相厮守的殷切愿望等，都淋漓尽致地表达了出来。
关于用词之精准为要，而非华丽为要，有两个作家的作品风格可作参考，一个是国外的村上春树，一个是国内的莫言，他们二人堪称以平实语言写就不凡著作的典范，此外像路遥的作品，其实也是平实之词为主，同样也是词到之处，意思表达精准明晰，恰到好处。
再回到《女儿情》中来，我认为本段词在意境美方面，有两点可以说说：一，最纯美的感情，最完美的意境杨洁导演对于这一段相遇的处理，采用的是含蓄、柔情、细腻的手法，不管是女王之纯真细腻，还是唐僧的隐忍克制，都拍的真实可信，跟真正发生的故事一样。
特别是神话志怪类作品，要排除真实感和生活感，风格上的调子一定要定好。
女儿国中少男子，唐僧又是一表人才，女王多情，唐僧多义，鸳鸯双栖蝶双飞，满园春色惹人醉，这几乎成了所有人心目中之理想的爱情发生时的背景画面，有意境、有真情实感，佳人美貌，才俊英雄，可以说把人人心中柔美的那一部分的情感，写了出来。
二，最殷切的期盼，最美好的向往爱恋伊，爱恋伊，愿今生常相随，常相随。
直抒胸臆，直白地表达出自己的心意，内心的向往，此间之殷殷之情，表达地很贴切和具体。
国人的情感本身是含蓄的，但是也需要一种宣泄和表达，特别是在唐僧将要踏上取经之路时，作为女王来说，就更得抓住时机，完全的表达自己的期盼，哪怕最后的结果没有达到自己的要求，也算尽心尽力，无怨无悔。
西游记十首最好听的歌曲
西游记十首最好听的歌曲以下是西游记十首最好听的歌曲：1.《云宫迅音》：这是西游记最经典的主题曲之一，由许镜清作曲，演唱者是西游记剧组集体。
这首曲子以其独特的旋律和电子合成器的运用，成为了中国电视剧音乐史上的经典之作。
2.《天竺少女》：这是西游记中一首非常有特色的歌曲，由李玲玉演唱。
歌曲以其欢快的旋律和李玲玉独特的嗓音，成为了观众们心中永恒的经典。
3.《青青菩提树》：这是西游记中一首非常抒情的歌曲，由杨洪基演唱。
歌曲以优美的旋律和深情的歌词，表达了人们对佛教文化的敬仰和追求。
4.《女儿情》：这是西游记中一首非常动人的歌曲，由吴静演唱。
歌曲以柔美的旋律和感人的歌词，表达了人们对爱情的执着和追求。
5.《敢问路在何方》：这是西游记最经典的歌曲之一，由蒋大为演唱。
歌曲以豪迈的旋律和深情的歌词，表达了人们对人生道路的探索和追求。
6.《逍遥自在》：这是西游记中一首非常欢快的歌曲，由齐天大圣孙悟空演唱。
歌曲以轻快的旋律和欢快的歌词，表达了人们对自由和快乐的追求。
7.《无底深坑》：这是西游记中一首非常有特色的歌曲，由迟重瑞演唱。
歌曲以阴郁的旋律和深情的歌词，表达了人们对欲望的恐惧和追求。
8.《王母娘娘咏叹调》：这是西游记中一首非常抒情的歌曲，由王立军演唱。
歌曲以优美的旋律和深情的歌词，表达了人们对母爱的感恩和敬仰。
9.《五行山》：这是西游记中一首非常有特色的歌曲，由龚玥演唱。
歌曲以沉重的旋律和阴郁的歌词，表达了人们对命运的无奈和挣扎。
10.《取经归来》：这是西游记最后一集的插曲，由蒋大为演唱。
歌曲以豪迈的旋律和深情的歌词，表达了取经归来后的感慨和收获。
西游记插曲大全23首
西游记插曲大全23首西游记是中国古典文学的经典之作，其故事情节曲折离奇，充满了神话色彩和想象力。
而西游记的插曲更是为这部作品增添了不少色彩和情感。
下面就让我们来回顾一下西游记中的插曲大全，共有23首。
1.《花果山》。
这首插曲描述了孙悟空在花果山的成长经历，以及他与师父菩提祖师的师徒情谊。
歌曲中充满了对自由、对成长、对师徒情谊的歌颂，让人感受到孙悟空的英雄气概和坚定信念。
2.《大闹天宫》。
这首插曲是孙悟空大闹天宫时的背景音乐，节奏明快，气势磅礴。
歌曲中表现了孙悟空的英勇和不畏强权的精神，让人为之动容。
3.《白骨精》。
这首插曲描写了唐僧一行人与白骨精的故事，歌曲中充满了悲壮的气息，让人感受到唐僧师徒的坚韧和勇气。
4.《三打白骨精》。
这首插曲是孙悟空三打白骨精时的背景音乐，节奏明快，充满了战斗的气息。
歌曲中表现了孙悟空的智慧和勇气，让人为之赞叹。
5.《观音菩萨》。
这首插曲描写了观音菩萨的形象和神奇的法力，歌曲中充满了神秘和仙气，让人感受到观音菩萨的慈悲和智慧。
6.《悟空歌》。
这首插曲是孙悟空在取经路上的心情描写，歌曲中充满了对自由、对友情、对真理的追求，让人感受到孙悟空的坚定和勇敢。
7.《唐僧出山》。
这首插曲描写了唐僧出家求取真经的故事，歌曲中充满了对信仰和真理的追求，让人感受到唐僧的虔诚和坚定。
8.《猪八戒》。
这首插曲描写了猪八戒的形象和性格，歌曲中充满了幽默和风趣，让人感受到猪八戒的可爱和善良。
9.《沙和尚》。
这首插曲描写了沙和尚的形象和修行历程，歌曲中充满了孤独和坚韧，让人感受到沙和尚的忠诚和执着。
10.《孙悟空与牛魔王》。
这首插曲是孙悟空与牛魔王大战时的背景音乐，节奏激昂，充满了战斗的气息。
歌曲中表现了孙悟空的勇敢和智慧，让人为之震撼。
11.《孙悟空与红孩儿》。
这首插曲描写了孙悟空与红孩儿的交情和战斗经历，歌曲中充满了对友情和正义的歌颂，让人感受到孙悟空的豪迈和义气。
12.《五指山》。
这首插曲描写了孙悟空被压在五指山下的孤独和坚韧，歌曲中充满了对自由和正义的追求，让人为之动容。
86 版《西游记》里的音乐美——那些年,我们一起追看《西游记》的日子(一)
10南腔北调“你挑着担，我牵着马/迎来日出送走晚霞/踏平坎坷成大道/斗罢艰险又出发/又出发。
你挑着担，我牵着马/翻山涉水两肩霜花/风云雷电任叱咤，一路豪歌向天涯，向天涯。
啦……啦……一番番春秋冬夏，一场场酸甜苦辣。
敢问路在何方，路在脚下。
”听到这熟悉的旋律，很自然地，就想起86版《西游记》。
音乐的力量是无限的。
能看到这部经久不衰的《西游记》，能听到这么多好听的片中曲，要感谢杨洁导演和许镜清。
在《计收猪八戒》那一集，有一首插曲，叫《猪八戒背媳妇》。
在手机彩铃风靡的年代，这首曲子可是被无数人设成了手机铃声。
你可能不知道，《猪八戒背媳妇》其实是有歌词的。
只不过，它在剧中只有纯音乐。
它以板胡为主旋律，加入扬琴、响板、锣鼓等元素，同时还加入架子鼓和大管等西洋乐，中西结合，又不失民族味道，歌词诙谐，曲调优美。
“噢……沙里瓦沙里瓦，是谁送你来到我身边”，这首歌是玉兔精化身的天竺少女与唐僧成亲时的插曲，86版《西游记》里的音乐美——那些年，我们一起追看《西游记》的日子（一）文/陈清华1.音乐美也是《西游记》中最为人熟知的歌曲之一，朗朗上口，热情奔放，又充满了少女怀春的情怀，还很有异域风情。
歌词的意境相当美好，可以和《女儿情》媲美，借明月、星光、泉水、花瓣和蓝天等来抒情，情意绵绵。
时光飞逝，岁月如梭。
一转眼，曾每年暑假都聚在黑白电视机前看86版《西游记》的小孩子，现如今都开始成家立业了，有些人的小孩都会打酱油了。
现在的你，再次重温李玲玉的这首《天竺少女》，心里又是怎样的一番感受呢？许多年以后，我们还是忘不了，那些年，我们一起在黑白电视机前追看86版《西游记》的日子。
暑假一起看“西游”。
如今86版《西游记》仍然是不少孩子每年夏天必看的电视剧。
西洋电声配上“咚咚，咚咚咚咚”的鼓点，让人一听就心潮澎湃，观众的心就如东海一样激荡起来，感受《西游记》中那魔幻的宽广世界。
我们在看86版《西游记》时，能真正感受到：这才是中国古代的神话，而不是现在的魔幻神剧。
西游记中的音乐和节奏分析
西游记中的音乐和节奏分析《西游记》是中国古代文学的经典之作，以其丰富的想象力、深刻的哲理和独特的艺术风格而闻名于世。
在这部作品中，音乐和节奏作为一种艺术表达手段，起到了重要的作用。
本文将从音乐和节奏两个方面对《西游记》进行分析。
一、音乐的表现形式在《西游记》中，音乐以多种形式出现，如歌谣、音律和诗词等。
其中最为著名的就是《西游记》中的歌谣，这些歌谣以其优美的旋律和动人的歌词，使作品更加生动、形象地展现了故事情节和人物形象。
例如，在第一回中，孙悟空出生的场景中，作者用歌谣的形式来描绘孙悟空的威武形象：“花果山上猴王者，手持金箍棒，身披云霞袈裟，脚踏祥云履，威风凛凛，神态煞是英勇。
”这首歌谣通过押韵和节奏的运用，给人一种欢快、活泼的感觉，使读者更加容易产生共鸣。
除了歌谣，音律也是《西游记》中常见的音乐形式。
例如，在第二十五回中，作者用音律来描述孙悟空与红孩儿的战斗：“孙大圣左手把金箍棒，右手捻着降妖宝杖，口中念念有词，使出一曲《降妖宝杖乐》。
”这段描写中，作者通过音律的运用，使读者对战斗的紧张氛围有了更直观的感受。
二、节奏的运用除了音乐形式，节奏在《西游记》中也扮演着重要的角色。
节奏是文学作品中时间和空间变化的规律，它能够给作品带来节奏感和动感，使读者更好地融入故事情节中。
在《西游记》中，节奏的运用非常丰富多样。
例如，在第八回中，作者以一种明快的节奏来描绘唐僧师徒四人的旅途：“时有山峦起，时有水波涌，时有风雨来，时有雷电闪。
”这种快节奏的描写使读者感受到了唐僧师徒四人的奔波劳累，增强了故事的紧凑感。
此外，在《西游记》中还有一种特殊的节奏运用，即“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。
这种节奏的运用，使读者感受到时间的流逝和故事情节的变化，给人一种快速推进的感觉。
三、音乐和节奏的共同作用音乐和节奏在《西游记》中共同发挥着重要的作用。
首先，它们能够增强作品的表现力和感染力。
通过音乐的旋律和节奏的变化，读者能够更加直观地感受到故事情节和人物形象的变化，使作品更加生动、形象。
永恒的经典！86版《西游记》音乐十首，带你梦入西游！
永恒的经典！86版《西游记》音乐十首，带你梦入西游！
永恒的经典！86版《西游记》音乐十首，带你梦入西游！
2016-08-28
「最受欢迎的古典文化公号最具人气的古典文化社群」
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86版《西游记》在很多心目中都是无与伦比的经典之作，它让人们的英雄情结有了更形象的展示。
而其中的音乐，同样经典到无以复加，不仅词曲皆为上乘之作，还开创了在电视剧中电子音乐和民乐及管弦乐队结合的先河。
总之，其内涵之丰富，旋律之优美，剧情与音乐契合之到位，迄今少有匹敌者。
今天，就让我们一起重温经典，在音乐中走入《西游记》或悲伤或和快乐、或紧张或活泼、或空灵或诡异、或民族或异域的奇幻世界。
（PS：有些歌曲因资源有限，选用的是翻唱版本！）
《西游记序曲》
《西游记序曲》，又被称作《云宫迅音》，是《西游记》的片头
家多年的梦想是开办一场西游记主题音乐会，却囿于资金短缺始终未能如愿。
今年是《西游记》正式开播30周年，也希望老人家梦想早日实现。
浅谈影视音乐的艺术特色——以86版《西游记》为例
（ 一） 片头曲《 西游记序曲》 作为一首纯音乐 ， 它在电视剧 中以片头 曲的形式 出现 ， 其 曲 作家许镜清作曲， 由中央芭蕾团管弦乐队演奏 ， 以管乐为开头奏起 ， 后 加上 电子 配 乐 、 古筝 、 琵 琶 等乐 器 演奏 ， 由指挥 家 胡炳 旭 作 曲 。 此 曲的创 作 ， 其 内涵 丰 富 ， 旋 律优 美 以及 剧情 与 音 乐 的配 合 ， 迄 今 为止 仍 不可 超 越 。它 的音 乐 创 作开 创 了电视 剧 中管 弦乐 队 、 民乐 和 电子 音乐 结 合 的先 河 ， 此 曲虽 无 歌词 ， 但 曲调 深 情 ， 让人 领 略了唐僧师徒四人取经路上的坎坷 、 艰 辛和沧桑 ， 曲中段 出现 的 女生和音 ， 使其音乐更加唯美 ， 空洞而又深情 ， 实属天籁 ， 给人 以 销魂之感 ， 让人不得不与其云雾缭绕的画面产生共鸣 ， 而其中的 奏 乐 更是 把 古典 与 现代 、 电子 与 传统 、 交 响与 女声 、 西洋 乐 与 中国 民族 乐完 美 的结 合 在 了一 起 ， 其 简单 的旋 律 ， 有机 的重 复 ， 使 此 曲 简 洁 而 又 博 大精 深 ， 伴 随 着荧 屏 中齐 天 大 圣 的腾 云驾 雾 ， 师徒 四 人路上 的艰难险阻 ， 或凶恶或妩媚 的妖怪 ， 优美的天空舞蹈等画 面的完美结 合 ， 使 观众无不 为此 曲折服 ， 正所谓 “ 此 曲只有 天上 有， 人间能得几 回闻” ， 是迄今为止中国乐 曲中的巅峰之作 。 （ 二） 片尾 曲《 敢 问路 在 何 方 》
部 分 印度 音 乐 的特 点 。两者 的巧 妙结 合 ， 再加 上 演 唱者 李 玲 玉 那 印度 女 声 特 色 的 唱腔 ， 使 此歌 曲完 美 的 表 达 了其 中心 主 题 ， 而 当 中欢快跳跃式的旋律 ， 配上画面中那印度风情 的舞蹈 ， 使其音画 结合在了一起 ， 也充分表达了当时印度式风格 的热闹场 面和玉兔
解析《西游记》:探讨音乐在影视作品中的作用
解析《西游记》：探讨音乐在影视作品中的作用徐璟【摘要】音乐融入影视作品历史悠久,影视中的音乐也发挥了巨大的作用.音乐是影视作品艺术重要的组成部分,在影视作品中插入音乐有利于影视作品内涵的升华,赋予影视作品活力与感染力;音乐不仅可以为影视作品奠定情感基调,还可以在适当的时机为影视作品锦上添花塑造人物的性格.本文将分析影视作品中音乐的特性,并以西游记为例,探讨音乐在影视作品中的作用.【期刊名称】《北方音乐》【年(卷),期】2017(037)001【总页数】2页(P38-39)【关键词】西游记;音乐;影视作品【作者】徐璟【作者单位】江西外语外贸职业学院,江西南昌 330099【正文语种】中文1893年，爱迪生发明电影视镜并创建“囚车”摄影场，被视为美国电影史的开端。
此时电影没有任何声音和音乐的配合，被称为无声电影或默片，这一年代亦被称为“银幕年代”。
于1927年10月6日首映了由克罗斯兰导演、乔生主演的有歌唱、对白、声响的《爵士歌手》，这是世界上第一部有声故事片。
有声电影即观众既能在银幕上看到画面，又能同时听到剧中人的对白、旁白以及解说、音乐的一种影片。
这项发明让人们对电影有了新的认知，极大的促进了电影产业的发展；与此同时，影视作品从只能观看的水平提升至既能观看又能听的感官艺术品。
音乐和影视本质上是相对独立的两种艺术，他们有着自身独特又不同的特点，但是也有着一些共同点。
本文将以86年版本的《西游记》里的音乐作为切入点，探讨音乐在影视作品中的作用。
影视作品中融入音乐的特效，可以增加影视作品的感染力，深入观众的内心，其在影视作品中表现了以下几个特点：（一）影视作用中融入音乐的特效，产生“情乐并茂”的效果例如，1999年上映的，由著名导演张艺谋所执导的电影《我的父亲母亲》，影片中音乐原声就有18种，每一首音乐原声都抒发了影片中主人公的心情，多种乐器奏出优美的旋律，让影片情节达到高潮。
（二）音乐和影视作品中的其他声音例如旁白、解说等，相互协作，让影视作品中环境的描写、气氛的渲染与人物思想感情的抒发结合的更加紧密，达到“情景交融”的效果，塑造影视作品中生动形象的人物。
永恒的经典！86版《西游记》插曲
永恒的经典！86版《西游记》插曲在很多人心中，86版《西游记》是无法超越的经典。
不管后来演化出多少个版本，都是无法与之相提并论的。
从孩童到少年，从少年到中年，从中年到老年，86版《西游记》足足影响了几代人。
86版《西游记》里面丰富的歌曲配乐，不仅被人们所熟知，而且至今仍然广为流传。
这其中，像《云宫迅音》、《敢问路在何方》、《女儿情》这样的作品，更几乎成为了《西游记》的“代名词”。
今天，我们重温经典，重温那些年，我们听过的86版《西游记》歌曲配乐。
《西游记序曲》《西游记序曲》，也就是《云宫迅音》，是《西游记》的片头曲，虽没有歌词，但只要音符一响，西游的感觉立马就来了。
这首由许镜清老师创作的作品，开创了在电视剧中电子音乐和民乐及管弦乐队结合的先河。
《敢问路在何方》《敢问路在何方》由阎肃作词，许镜清谱曲，张暴默首唱，是1986年电视连续剧《西游记》插曲和主题歌，在第11集后由蒋大为演唱。
该首歌曲1986年秋季被列入社会主义精神文明文艺宣传材料。
1988年获首届中国十佳影视金曲奖。
你挑着担，我牵着马迎来日出，送走晚霞踏平坎坷，成大道斗罢艰险，又出发，又出发啦啦…… ……一番番春秋、冬夏一场场酸甜、苦辣敢问路在何方路在脚下《女儿情》《女儿情》是1986版电视剧《西游记》第十六集《取经女儿国》的插曲，另一首《相见难别亦难》与此歌同曲异词，原唱者是吴静。
《女儿情》旋律无比优美古典。
歌手情意绵绵的声音飘来，就像一位女子在悄声诉说自己的心思一样。
鸳鸯双栖蝶双飞，满园春色惹人醉。
悄悄问圣僧，女儿美不美，女儿美不美。
说什么王权富贵，怕什么戒律清规。
只愿天长地久，与我意中人儿紧相随。
爱恋伊，爱恋伊，愿今生长相随。
《相见时难别亦难》相见难，别亦难，怎诉这胸中语万千。
我柔情万种，他去志更坚，只怨今生无缘。
道不尽声声珍重，默默地祝福平安。
人间事常难遂人愿，且看明月又有几回圆。
远去矣，远去矣，从今后梦萦魂牵。
《大圣歌》《大圣歌》是孙悟空跳出八卦炉后的插曲。
女儿情歌词赏析
女儿情歌词赏析《女儿情》歌词赏析一、歌词内容女儿情鸳鸯双栖蝶双飞，满园春色惹人醉。
悄悄问圣僧，女儿美不美，女儿美不美。
说什么王权富贵，怕什么戒律清规，只愿天长地久，与我意中人儿紧相随。
爱恋伊，爱恋伊，愿今生常相随愿。
二、歌曲出处《女儿情》是1986版电视剧《西游记》中“女儿国”的插曲。
唐僧师徒四人途径女儿国时，女儿国国王对唐僧一见倾心，产生了爱意，对唐僧情意缠绵。
面对温柔貌美的女儿国国王，唐僧内心中也为之一动，闪现过动摇和恍惚。
曾经坚定的唐僧也说出了“若有来生”的话语，但是普度众生的决心还是战胜了个人的儿女感情。
唐僧最终说服了女儿国国王和自己的内心，继续踏上了西去取经的路程。
三、意象赏析此处具体分析“鸳鸯双栖蝶双飞，满园春色惹人醉”一句。
鸳鸯是一种水鸟，栖息在池沼之上，夫妻常在一起，民间传说和文学上用来喻夫妻。
最早出自唐代诗人卢照邻《长安古意》一诗，诗中有“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”一句，赞美了美好缠绵的爱情。
崔豹的《古今注》中说：“鸳鸯，水鸟，雌雄未尝相离，人得其一，则一者相思死，故谓之匹鸟。
”人们认为鸳鸯一旦结为配偶，便陪伴终生，即使一方不幸死亡，另一方也不再寻觅新的配偶，而是孤独凄凉地度过余生。
鸳鸯在人们的心目中是永恒爱情的象征。
“蝶双飞”令我联想到纳兰性德的《蝶恋花》中“唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶”一句。
此句意思是说,花丛中的蝴蝶可以成双成对,人却生死分离,不能团聚,故愿自己死后同亡妻一起化作双飞双宿的蝴蝶。
结语化用“双栖蝶”的典故,表达了他与亡妻的爱情生死不渝,抒发了无尽的哀悼,把永恒的爱寄托在化蝶的理想中。
李商隐的《偶题二首》中“春丛定是双栖夜,饮罢莫持红烛行”一句也是同意。
民间故事《梁祝》中，英台被迫出嫁时，绕道去梁山伯墓前祭奠。
在祝英台哀恸感应下，风雨雷电大作，坟墓爆裂，英台翩然跃入坟中，墓复合拢，风停雨霁，彩虹高悬，梁祝化为蝴蝶，在人间蹁跹飞舞。
由此可见，古人常用“双栖蝶”一典来表现对美好爱情的向往和追求真挚恋情的理想。
百听不厌的经典！三位著名歌唱家演唱《西游记》插曲《女儿情》
百听不厌的经典！三位著名歌唱家演唱《西游记》插曲《女儿情》信息，从这里触达民歌圈《女儿情》是1986年版电视剧《西游记》第十六集《取经女儿国》的插曲，由该剧导演杨洁作词，著名作曲家许镜清作曲，歌唱家吴静演唱。
《女儿情》塑造了绝美的意境：小园香径，亭台楼轩，杨柳依依，红叶艳艳，一双鸳鸯水中徘徊，虽在人间，却似神仙。
“说什么王权富贵，怕什么戒律清规……”，女儿国王表明心迹，愿放弃权贵，只求与意中人天长地久，情真意切。
视频：吴静演唱《女儿情》吴静是第一个读懂“女儿国王”细腻心思的歌唱家，同时也是《女儿情》的原唱。
她的歌声圆润柔和，似水如风，像是娓娓吐露着情意，心中暗暗焦急着得到意中人的回复，情感处理恰到好处，回味无穷。
而在现场的演唱中，吴静的“表情管理”值得敬佩，一颦一簇间都流露着女儿国王对唐僧又喜又忧的复杂情感。
著名作曲家许镜清点评道：“她这个人特别会唱歌，特别会运用情。
”说实话，听了这么多年，听了那么多版，吴静版难以超越。
视频：李玲玉演唱《女儿情》李玲玉是优秀的歌唱家，也是《西游记》中天竺公主和玉兔精的扮演者。
她在电视剧中的能歌善舞，灵动美丽，给人们留下了深刻的印象。
在节目中，李玲玉曾多次演唱《女儿情》，甚至有观众误以为她才是这首歌的原唱。
作为《西游记》的演员之一，李玲玉对剧中的歌曲有着更加深刻的解读。
听她唱《女儿情》，眼眶会不自觉湿润起来，仿佛能感受到她在剧中拍戏的点点滴滴，剧中的画面一帧帧浮现眼前，感染力十足。
视频：雷佳演唱《女儿情》著名歌唱家雷佳也曾演唱过这首经典《女儿情》，她的演唱深情饱满，她的声色非常灵秀，像是清水中的芙蓉，天然雕琢，没有任何的瑕疵。
雷佳一曲《女儿情》，像是江南小镇弥漫的袅袅云烟，徐徐飘动，唯美又壮观大气。
现场的舞美非常华丽，还有专业的歌舞演员扮演着《西游记》中经典的角色，为演唱增添了几分韵味。
经典百听不厌！无论是谁的演唱，都是那么感动人。
不论是哪个版本，都倾诉着女儿国王对唐僧深深的爱慕和愿意舍弃一切的深情厚谊。
86版《西游记》里的音乐美——那些年,我们一起追看《西游记》的日子(三)
86版《西游记》里的音乐美——那些年,我们一起追看《西游
记》的日子(三)
陈清华
【期刊名称】《南腔北调》
【年(卷),期】2022()3
【摘要】11.取经人“敢问路在何方,路在脚下”,仿佛道出了成功的要诀——只要你的选择是正确的,成功之路就在你的脚下,关键是你能不能扎扎实实一步一个脚印地去走,是不是能沿着这条路坚持不懈地走下去。
唐僧是否取到了“真经”?这是“西游记”给后人留下的一个天大的悬念,每个人的回答恐怕都不尽相同,这就要看你的慧根,看你与佛的缘。
【总页数】12页(P46-57)
【作者】陈清华
【作者单位】不详
【正文语种】中文
【中图分类】I20
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西游记插曲天竺少女推荐
西游记插曲天竺少女推荐天竺少女创作背景歌曲出自央视版电视连续剧《西游记》之第二十四集《天竺收玉兔》，在本集中，天竺少女和玉兔精二角均由著名歌唱家李玲玉出演。
插曲在玉兔精化身的天竺少女与唐僧成亲时都外篝火时响起。
此外，也有祖海演唱版的《天竺少女》。
天竺少女歌曲鉴赏《天竺少女》是《西游记》歌曲中最具有挑战性的!如何表现印度音乐在中国的神话剧中，是必须要解决的课题。
八十年代，印度有很多歌曲在中国流行，因此不会有借用不了的素材。
每个国家每个民族都有它独特的音乐风格，而且一听便知道是属于哪个国家甚至哪个民族的，因此要抓住它们的“非凡性”而不是“普遍性”，来夸大它们的“非凡性”，就像画漫画像一样，尽量夸大一个人的特征，就会更像那个人。
印度音乐不象中国民歌小调尽可能回避偏音“发”、“西”，而很多地强调这两个音。
《天竺少女》中“发”这个音被不厌其烦地强调，还有“西”;另外就是地方特色的口头语，让人一听就能够联想到那个民族那个国家，《天竺少女》中“沙里瓦”重复出现，很具有印度味儿;另外，李玲玉的唱腔模拟地很像印度女声，印度人唱歌都是声音粗粗哑哑但是有甜甜酣酣的感觉，李玲玉拿捏地很到味，很出彩!为歌曲增色不少!天竺少女歌词噢……沙里瓦,噢……沙里瓦,噢……嗬!……噢…嗬!…噢…嗬!…是谁送你来到我身边是那圆圆的明月明月是那潺潺的山泉是那潺潺的山泉是那潺潺的山泉山泉我像那戴着露珠的花瓣花瓣甜甜地把你把你依恋依恋噢……沙噢沙噢沙里瓦沙里瓦噢……沙噢沙噢沙里瓦沙里瓦噢……嗬 music噢……沙里瓦!噢……沙里瓦,噢……嗬!……噢…嗬-噢…嗬!…是谁送你来到我身边,是那璀璨的星光星光是那明媚的蓝天是那明媚的蓝天,是那明媚的蓝天蓝天我愿用那充满着纯情的心愿深深的把你爱恋爱恋噢……沙噢沙噢沙里瓦沙里瓦噢……沙噢沙噢沙里瓦沙里瓦噢……沙噢沙噢沙里瓦沙里瓦噢……沙噢沙噢沙里瓦沙里瓦!感谢您的阅读，祝您生活愉快。
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刘龙
片头曲-----《云宫迅音》
谱曲---许镜清 云宫迅音作为片头曲，没有一句歌 词，却能给人留下极其深刻的印象，因 为这一段音乐中包含了很多场景，有急 有缓，有节奏很轻的部分，也有有氧抒 情的部分，其中女声的吟唱部分给人一 种身处仙境，仙气环绕的感觉。仿佛这 音乐就来自天宫一般。 另外，这段音乐中糅合了民族乐器， 电子乐器，击打乐器等，各部分完美融 合，丝毫不觉的突兀。 在那个时代下，电子音乐的引入还 引出了政治问题，是导演杨洁的坚持才 有了今天的经典。
许镜清--中国内地作曲家 86版《西游记》总作曲
感谢聆听！
以上解读纯粹个人见解，如有雷同，不胜荣幸！
片尾曲-----《敢问路在何方》
填词--阎肃 谱曲--许镜清 演唱--蒋大为 该曲大致可以分为完后两部分，前半部分比 较低沉，使人不自觉就能体会到取经路上的坚辛 磨难，但后半部分慷慨激昂，昂扬奋进，“敢问 路在何方，路在脚下”让人感觉到师徒四人西行 之心得坚定，和排除万难的决心，可以说十分励 志，十分的鼓舞人心。 结尾的高音，伴随着师徒四人的背影，营造 出深远的意境，让人回味无穷，可以说是点睛之 笔。 刚开始片尾是由张暴默演唱（一般规定，片 尾曲为女声），后来改成了蒋大为。可以说蒋大 为的成名与这首歌是分不开的。
最后-----隆重介绍
许镜清，山东龙口人，曾任86版《西游记》总作 曲，西游记中所有插曲、配乐几乎全是由他创作。可 以说西游记的成功有许镜清的一般的功劳。可就是这 么一位艺术家，想办一场主题音乐都难，没钱也无人 资助，而蒋的出场费动辄以万计，许镜清却也没能分 到几次版权费。相比两人的境遇，不禁令人唏嘘。 好在最终许镜清老先生靠众筹实现了他30年来音 乐会的梦想，2016年12月4-5日《2016西游记主题音 乐会》在人民大会堂隆重上演。
经典插曲-----《吹不散这点点愁》
填词--阎肃 谱曲--许镜清 演唱—郁钧剑 孙悟空三打白骨精后彻底激怒了肉眼凡胎的 唐僧，唐僧执意要赶走悟空，这首歌可以说是当 时悟空内心的真实感受，“临行方知情深厚，多 少往事在心头” 歌曲深刻表现出了孙悟空当时内 心的悲愤与凄凉。相信很多同学小时候看到这里 都会泪目吧。
经典配乐-----《官封弼马温》 作曲---许镜清
这段音乐是除去片头片尾曲以外全剧最流行的音乐 了，它曾经作为手机铃声红遍大江南北。节奏轻快，幽 默， 孙悟空刚刚上任，本以为做了大官，心情自然十分 愉快也十分得意，很符合他当时的心境。因为其轻快， 欢乐的节奏，让人听了就觉得好笑。这段音 乐在以下情节中拿来作背景音乐。但因其 节奏或细节有些改变，所起到的效果也 略有不同。但大多都是轻快、好笑的场景。 《官封弼马温》 《大闹蟠桃宴》 《计收猪八戒》 《偷吃人参果》 《夺宝莲花洞》 《趣经女儿国》 《三调芭蕉扇》 《孙猴巧行医》 《传艺玉华洲》
经典配乐-----《二郎擒大圣》
作曲---许镜清 因为这段曲子，许老被网友戏称为“中国电音之 王”，虽然很短，但是还是想介绍一下。整段配乐节 奏十分紧凑，却又没那么紧张。能让人不自觉的跟 着节奏晃起来。电子音乐在当时还不是主流， 但是这么一段音乐放在《西游记》这种古 代神话剧中却丝毫不显得突兀。
经典插曲---《五百年桑田沧海》
填词--阎肃 谱曲--许镜清 演唱—郁钧剑 孙悟空被压五行山下时的插曲，此时的孙悟空 早已不想当年那样光鲜气派，陪着他的只是雨雪风 霜和天空偶尔出现的飞鸟。这首配曲旋律悠长，使 人不觉陷入回忆，充满着无尽的悲凉。但是歌词的 后半部分有充满着斗志与希望，“哪怕是野火焚烧 /哪怕是冰雪覆盖/依然是志向不改/依然是信念不 衰”，这其中包含的种种情绪让人感动。 这首歌的之前是《他多想是棵小草》，同为阎 肃填词，许镜清谱曲，演唱者为 丁小青，个人感觉其中包含的 情 谱曲--许镜清 演唱—胡寅寅
《大圣歌》是全剧中最燃的一首插曲，听得人热血沸腾， 孙悟空跳出八卦炉的那一刻正是他反抗的开始。歌曲铿锵 有力，节奏感极强，歌词写的也很霸气，一个顶天立地的 英雄形象跃然纸上。 然而，在《大圣歌》之前，有一首《生无名本无姓》， 它与《大圣歌》同曲谱，由付林、晓岭填词。后来被《大 圣歌》代替，听过两首歌之后，你就会发现这个替换是正 确的。后者完全没有《大圣歌》强有力的节奏，体现不出 一个英雄的力量和气概，甚至还听出了一丝悲凉。
经典插曲-----《天竺少女》
填词--阎肃 谱曲--许镜清 演唱—李玲玉 《天竺少女》也是《西游记》中最为人所熟知的歌曲 之一，欢快的节奏有着浓浓的异域风情，虽然是中文 歌曲，但是充满了印度音乐风格。另外，李玲玉的演 唱也为歌曲增色不少。 与《女儿情》不同的是，这首歌曲更加热情直接，没 有像女儿国国王那般柔情似水，但却又饱含柔情与活 力。以另一种方式将爱意毫无保留的表达出来。也是 传唱不绝的经典歌曲。
经典插曲-----《女儿情》
填词—杨洁 谱曲--许镜清 演唱—吴静
《相见难别亦难》
填词--阎肃
《女儿情》与《相见难别亦难》两首歌同曲异词，悠扬婉转 的曲调唱出了女儿国国王的柔情似水，前者是两者一同游园， 歌词中充满了女王对圣僧的甜蜜爱意，而后者是两人分别之 时，曲调比《女儿情》略为高亢一些，如此一来，更多了一 丝悲凉的意味。 两首歌节奏平缓，韵律悠长，《女儿情》包含的情意更加美 好，所以比《相见难别亦难》更加流行，成为经典名曲。