选修课音乐鉴赏
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
华尔兹——来源于德国民间舞蹈
波尔卡——来源于波西米亚民间舞蹈
探戈舞——来源于阿根廷民间舞蹈
华尔兹
波尔卡
探戈
2、20世纪40年代以前流行音乐形 式及特点
1.布鲁斯
由美国黑人创造，流行于19世纪初的美国社会 的流行音乐。“布鲁斯”的意思是“哀怨、忧 郁的”，采用一种慢4/4拍节奏，歌词多半是伤 感、哀愁的内容，在曲调上b3和b7音及滑音效 果。布鲁斯是声乐曲，主要在黑人社会流传， 20世纪20年代进入美国白人社会，成为白人社 会流行音乐的主流。《我已穷极潦倒》。
这首乐曲是“山东大板筝曲”典型慢板乐曲 之一。山东筝派演奏时多用右手大指，刚劲有 力，又以大指连“托”的下花指为多，左手则 “吟、揉、按、滑”，刚柔并蓄。
广陵散
广陵散 赏析
《广陵散》的旋律激昂、慷慨，它是我 国现存古琴曲中唯一的具有戈矛杀伐战斗 气氛的乐曲，直接表达了被压迫者反抗暴 君的斗争精神，具有很高的思想性及艺术 性。或许嵇康也正是看到了《广陵散》的 这种反抗精神与战斗意志，才如此酷爱 《广陵散》并对之产生如此深厚的感情。 以致使宋代大儒朱熹愤然指斥：“其声最 不和平，有臣凌君之意。”
朝鲜族音乐 欣赏
朝鲜族音乐 鉴赏
朝鲜族民歌的节拍形式属三拍系统.三拍子以及 由三拍子复合而成的6/8,9/8,12/8,18/8等 复拍子占极重要的位置.这种鲜明的以三拍为基 础的节奏形式与朝鲜族语言直接相关.朝鲜族语 言的单词有长音节和短音节之分,语言重音的安 排往往形成前长后短,或前短后长的节奏形式. 三拍子是使节奏既有长和短的区别,又使长与短 的对比不失之过分,其最基本的划分为()()、()(), 它柔和自然,符合朝鲜族语言的自然美
中国十大古典名曲“高山流水”、“春江花月夜”、 “梅花三弄”、“胡笳十八拍”、“十面埋伏”、“汉 宫秋月”、“广陵散”、“阳春白雪”、“渔樵问答”、 “平沙落雁”。
单单听了这些名字就已经神为之夺，中国韵味之美， 由此可见一斑。
俞伯牙在江边抚琴，唯钟子期从中听懂山之雄浑、 水之幽深；春江明月初升，一叶扁舟，一点渔火，在月 下随水漂浮；寒梅迎霜傲雪，疏影弄月，暗香轻度，清 奇挺拔；离乡背井的凄凉中夹杂着离别后的思念，如泣 如诉；身陷十面埋伏，耳听四面楚歌，空有拔山之力， 可惜英雄气短，别姬自刎，痛何如哉；秋月秋风秋夜长， 孑影徘徊思故乡，如此寂寞，卿何以堪；自稽康辞世， 从此而绝的广陵散，再现当年聂政刺王的侠肝义胆，今 人有兴有幸得见，可谓幸甚。
摇滚乐欣赏
2、60年代的摇摆乐
摇摆乐的背景是反对侵越战争，反对种族压迫和种族歧 视。
在音乐上最初没有明显的特点，它借鉴了布鲁斯、 爵士乐等音响，在演奏中体现了不同风格。 其特点： a. 音乐素材主要来自乡村音乐和布鲁斯，在演奏时充分 利用扩音器产生的效果，造成失真的音响； b. 节奏部分主要以鼓为主，击奏出强烈的重拍； c. 歌曲内容大部分是涉及反对侵略战争，反对种族歧视； d. 在舞台上充分利用灯光技术，造成非常热闹的气氛。
布朗族音乐 欣赏
裕固族音乐欣赏
裕固族音乐 鉴赏
劳动歌和风俗歌是与裕固族人们生活联系最为密 切的两种歌曲，前者多反映人们的劳动生活，后 者则关系到人在生命各阶段的必经仪式。裕固族 的劳动歌比较丰富，如在畜牧区广泛流传的“奶 畜歌”，西部地区垛草时唱的劳动号子“垛草 歌”，东部地区擀毡时的齐唱号子“擀毡歌”， 以及其他如“割草歌”、“捻线歌”等。其中 “奶幼畜歌”是一种非常特殊的歌曲，主要唱给 那些生育后不让幼畜吃奶的母畜听。它的词曲即 兴性强，唱词多用虚词，时常也会插入一些规劝 或责骂母畜的话，音乐或深情甜美，或凄婉动人， 具有较强的感染力，可令躁动不安的母畜变得安 静、驯良，从而顺利下奶和哺乳幼畜
呼麦 欣赏~
呼麦 介绍
蒙古族呼麦 呼麦是运用特殊的声音技巧，一人同时唱出 两个声部，形成罕见的多声部形态。呼麦发 声原理特殊，有时声带振动，有时不振动， 是用腔体内的气量产生共鸣。假声带也随之 震动。演唱者运用闭气技巧，使气息猛烈冲 击声带，发出粗壮的气泡音，形成低音声部。 在此基础上，巧妙调节口腔共鸣，强化和集 中泛音，唱出透明清亮、带有金属声的高音 声部，获得无比美妙的声音效果。
第三部分包括最后五个小段落，前两段写项 羽失败后在乌江边自杀，低沉的音乐气氛与前面 的高潮形成鲜明的对照。其中"乌江自刎"这须旋 律凄切悲壮，塑造了项羽慷慨悲歌的艺术形象。
汉宫秋月
汉宫秋月 赏析
《汉宫秋月》描述了在秋高气爽，明月高悬 的寂静夜晚，被禁锢在深宫大院中的汉朝宫女， 以月当人，诉说自己在宫中的悲惨遭遇，发泄 对封建社会黑暗统治的不满。此曲情思缠绵， 伤感动人，如泣如诉，悲愤凄凉，充分表达了 宫女哀怨愤懑的心情。
3、70年代的迪斯科
迪斯科原意为唱片夜总会，它是一种具有强 烈而单一节奏的跳舞音乐，没有强弱交替的 重拍，具有一种轻快跳跃的感觉。迪斯科每 分钟固定125拍。
迪斯科音乐从1974年以后开始进入极盛时 期，它吸引了成千上万的青年和舞迷；首先 在英、美流行，以后遍及世界各国。
迪斯科
二、中国古典十大名曲赏析
渔樵问答
渔樵问答 赏析
乐曲开始曲调悠然自得，表现出一种飘逸洒 脱的格调，上下句的呼应造成渔樵对答的情 趣。主题音调的变化发展，并不断加入新的 音调，加之滚拂技法的使用，至第７段形成 高潮。刻划出隐士豪放无羁，潇洒自得的情 状。其中运用泼刺和三弹的技法造成的强烈 音响，应和着切分的节奏，使人感到高山巍 巍，樵夫咚咚的斧伐声。第１段末呈现的主 题音调经过移位，变化重复贯穿于全曲，给 人留下深刻的印象。
高山流水
高山流水 赏析
高山流水最早流行于浙江南部一带，后来成 了在民间广泛传播的优秀筝曲。此曲运用了 独特的表现手法：如前半部分运用了有两个 高音的相隔两个八度大撮，表现出高山雄浑、 深沉、肃穆、高洁的神韵。而后半部分运用 一连串带有八度跳进的十六分音符和带按滑 不同力度的历音括奏，形象地表现了潺潺流 水和巍巍高山相映成趣的意境。几个清澈透 明的泛音，令人想起了山泉丁冬水花轻溅的 景象。全曲气势宏大，意境深邃，却又表现 出秀丽、柔美的江南情调。
阳春白雪
阳春白雪 赏析
《阳春白雪》，是一首广泛流传的优秀琵琶 古曲。它以清新流畅的旋律、活泼轻快的节 奏，生动表现了冬去春来，大地复苏，万物 向荣，生机勃勃的初春景象。琵琶曲《阳春 白雪》主要取材于流传全国各地的民间器乐 牌子曲《老六板》，经过琵琶演奏 家们不断 加工发展而成。这首古典在各个琵琶流派中 都有流传，演奏家们各自发挥才能，不断 丰 富发展， 经过加工处理形成了各自的传谱。
平沙落雁
平沙落雁 赏析
《平沙落雁》全曲以水墨画般的笔触， 淡远而苍劲地勾画出大自然寥廓壮丽 的秋江景色，表现清浅的沙流，云程 万里，天际群雁飞叫起落的声情。曲 意开朗，乐思开阔，给人以肃穆而又 富于生机之感，借鸿雁之高飞远翔， 抒发和寄托人们的胸臆，体现了古代 人民对祖国美丽风光的歌颂与热爱。
三、中国少数民族音乐
壮族音乐 欣赏
壮族音乐 鉴赏
壮族民间歌曲是壮族人民表达喜怒哀乐 最直接的“工具”按其题材大致可分为 山歌、小调、风俗歌、儿歌、多声歌几 类，其中以山歌最为流行。壮族民歌讲 究字句的对仗和格局，较多使用“腰脚 韵”体的格律结构，现已成为壮族传统 音乐独特风格、特色与基本要素。此外， 壮族民歌可依其表现形式分为单声部每 个与多声部每个两类。
胡笳十八拍
胡笳十八拍 赏析
《胡笳十八拍》只是一首琴曲，虽表达的 是悲怨之情，但也是“浩然之怨”。宋亡 后，也许正是有这类流传广泛的“不胜 悲”、充满“浩然之怨”的曲子，才有了 “心石铁”的坚持到底，从而使种族和文 化的血脉不绝于缕，不断延续下去。八十 多年后，当抗元的兵戈纵横于江南江北的 时候，种族与文化终得以重生。
梅花三弄
梅花三弄 赏析
琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调，曲的前 半部以泛音曲调在不同的徽位上重复了三次， 用来描绘梅花的清雅高洁，并因此而称为 「三弄」，乐曲的后半部则用稍快的曲调再 加上音色的变化，来表达梅花在寒风中迎风 摇曳的坚毅不屈的形态。郭茂倩《乐府诗集》 卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有1解题， 提到相和三调器乐演奏中，以笛作「下声弄、 高弄、游弄」的技法。今琴曲中「三弄」的 曲体结构可能就是这种表演形式的遗存。
十面埋伏
十面埋伏 赏析
琵琶曲《十面埋伏》出色地运用音乐手段表 现了垓下决战这场古代战争的激烈战况，是一幅 生动感人的古战场音画。
第一部分描述汉军大战前的准备，着重表现 威武雄壮的汉军阵容。共包括前五个小段。
第二部分包括六、七、八三个小段落，是全 曲的中心部分。它形象描绘了楚汉两军殊死决战 的激烈情景。
藏族音Leabharlann Baidu 欣赏
草原之夜
腾格尔
藏族音乐鉴赏
藏族民歌的特点是音调悠长，音域宽广，节 奏自由。主要有两种，一种是劳动歌曲，包 括山歌、牧歌，内容是赞美山川、 河流和歌 颂生产劳动的，一种是生活歌曲，主要是表 达 男女之间的爱慕之情，歌唱对人、对事、 对生活的爱憎之感。 与壮丽的黄河、辽阔的 大草原相媲美，相和谐的是阿坝草原藏族民 歌， 那嘹亮的歌声仿佛令人置身于广袤的大 自然当中，开阔了心胸， 净化了灵魂。
春江花月夜
春江花月夜 赏析
《春江花月夜》旋律古朴和谐、雍容典雅、 节奏平稳、音韵舒展，用含蓄多姿的现实与 浪漫相结合手法,表现了深远恢弘的意境，具 有较强的艺术与唯美的感染力。《春江花月 夜》的音乐构思非常巧妙精致，随着音乐主 题的摇曳变化和起伏发展，乐曲所描绘的意 境也逐渐地变换，时而幽静恬淡，时而热烈 奔放，将大自然更换不已胜景,变幻无穷的色 彩一一呈现。
音乐鉴赏
王沛旭 10级计算机系 网络班
一、流行音乐
流行音乐的概念
流行音乐是指与古典、正统的音乐不同的 一种音乐形式，能够让城市中的大多数听众所 接受，易于掌握，能使普通大众都感兴趣的音 乐。
这类音乐作品旋律清晰，音域适中，伴奏 和和声手法都非常简易。
1、19世纪的流行音乐形式及特点 19世纪的流行音乐是以器乐为主 的音乐形式，当时出现了很多优 秀的华尔兹舞曲、进行曲和序曲 等器乐作品。
维吾尔族音乐 欣赏
维吾尔族音乐鉴赏
传统维吾尔音乐受伊斯兰教影响和中亚、 土耳其风格近似，但和维吾尔音乐息息 相关则是12木卡姆，12木卡姆是维吾尔 在16世纪，由先人克迪尔汗、雅尔坎迪.. 等人和当时的民间乐人参予、制定、收 集、整理的旋律形(套区或歌曲) 木卡姆的 原形大都来自地方的库车、喀什、吐鲁 番、哈密、和田的歌谣及刀郎音乐，交 相溶合的，再以不同的乐器、即兴加以 铨释、独特维吾尔风格的音乐，这种音 乐和中东、土耳其的木卡姆理念是一致 的，也和印度的拉格有异曲同工之妙。
爵 士 乐
点此处， 跳入下一 页
3、50年代以来的流行音乐形式及 特点
1、50年代的摇滚乐
摇滚乐是由一位叫普雷斯利的歌星 开创的，摇滚一词出自一首黑人歌曲。 它是一种以黑人中流行的节奏与布鲁 斯综合而成的音乐形式。这种演奏非 常喧闹，节奏很重，而且带有挑衅性。 摇滚乐的代表乐队有甲壳虫、滚石等。
中国的民族音乐艺术是世界上非常具有特色的 一种艺术形式。中华民族在几千年的文明中， 创造了大量优秀的民族音乐文化，形成了有着 深刻内涵和丰富内容的民族音乐体系。这一体 系在世界音乐中占有重要的地位。我们要认识 中国音乐，不能仅仅会唱一些中国歌曲，听几 段传统乐曲，还必须从民族的、历史的、地域 的角度去考察中国音乐，了解中国音乐，从而 真正理解中国音乐的内涵，了解它在世界音乐 体系中的地位和历史价值。
布 鲁 斯
点此处， 跳入下一 页
2.爵士音乐
爵士乐是流行音乐领域影响最大，占有重要 地位的音乐形式，“爵士”原是美国密西西比河 流域的一位黑人音乐家的名字，爵士乐起源于美 国黑人。爵士乐保留了布鲁斯音乐的风格其演奏 很大部分是模仿布鲁斯的歌唱风格。 其特征：a. 它是一种喧闹的、强调节奏的器乐曲。 在节奏上采用切分音效果，形成一种令人想离开 地面而跳动的轻松感； b. 它是一种即兴演奏形式，乐队以小型乐队形式 出现。 爵士乐的发展，经历了20年代的“热”爵 士乐，30年代的摇曳爵士乐，40年代末的“冷” 爵士乐。
波尔卡——来源于波西米亚民间舞蹈
探戈舞——来源于阿根廷民间舞蹈
华尔兹
波尔卡
探戈
2、20世纪40年代以前流行音乐形 式及特点
1.布鲁斯
由美国黑人创造，流行于19世纪初的美国社会 的流行音乐。“布鲁斯”的意思是“哀怨、忧 郁的”，采用一种慢4/4拍节奏，歌词多半是伤 感、哀愁的内容，在曲调上b3和b7音及滑音效 果。布鲁斯是声乐曲，主要在黑人社会流传， 20世纪20年代进入美国白人社会，成为白人社 会流行音乐的主流。《我已穷极潦倒》。
这首乐曲是“山东大板筝曲”典型慢板乐曲 之一。山东筝派演奏时多用右手大指，刚劲有 力，又以大指连“托”的下花指为多，左手则 “吟、揉、按、滑”，刚柔并蓄。
广陵散
广陵散 赏析
《广陵散》的旋律激昂、慷慨，它是我 国现存古琴曲中唯一的具有戈矛杀伐战斗 气氛的乐曲，直接表达了被压迫者反抗暴 君的斗争精神，具有很高的思想性及艺术 性。或许嵇康也正是看到了《广陵散》的 这种反抗精神与战斗意志，才如此酷爱 《广陵散》并对之产生如此深厚的感情。 以致使宋代大儒朱熹愤然指斥：“其声最 不和平，有臣凌君之意。”
朝鲜族音乐 欣赏
朝鲜族音乐 鉴赏
朝鲜族民歌的节拍形式属三拍系统.三拍子以及 由三拍子复合而成的6/8,9/8,12/8,18/8等 复拍子占极重要的位置.这种鲜明的以三拍为基 础的节奏形式与朝鲜族语言直接相关.朝鲜族语 言的单词有长音节和短音节之分,语言重音的安 排往往形成前长后短,或前短后长的节奏形式. 三拍子是使节奏既有长和短的区别,又使长与短 的对比不失之过分,其最基本的划分为()()、()(), 它柔和自然,符合朝鲜族语言的自然美
中国十大古典名曲“高山流水”、“春江花月夜”、 “梅花三弄”、“胡笳十八拍”、“十面埋伏”、“汉 宫秋月”、“广陵散”、“阳春白雪”、“渔樵问答”、 “平沙落雁”。
单单听了这些名字就已经神为之夺，中国韵味之美， 由此可见一斑。
俞伯牙在江边抚琴，唯钟子期从中听懂山之雄浑、 水之幽深；春江明月初升，一叶扁舟，一点渔火，在月 下随水漂浮；寒梅迎霜傲雪，疏影弄月，暗香轻度，清 奇挺拔；离乡背井的凄凉中夹杂着离别后的思念，如泣 如诉；身陷十面埋伏，耳听四面楚歌，空有拔山之力， 可惜英雄气短，别姬自刎，痛何如哉；秋月秋风秋夜长， 孑影徘徊思故乡，如此寂寞，卿何以堪；自稽康辞世， 从此而绝的广陵散，再现当年聂政刺王的侠肝义胆，今 人有兴有幸得见，可谓幸甚。
摇滚乐欣赏
2、60年代的摇摆乐
摇摆乐的背景是反对侵越战争，反对种族压迫和种族歧 视。
在音乐上最初没有明显的特点，它借鉴了布鲁斯、 爵士乐等音响，在演奏中体现了不同风格。 其特点： a. 音乐素材主要来自乡村音乐和布鲁斯，在演奏时充分 利用扩音器产生的效果，造成失真的音响； b. 节奏部分主要以鼓为主，击奏出强烈的重拍； c. 歌曲内容大部分是涉及反对侵略战争，反对种族歧视； d. 在舞台上充分利用灯光技术，造成非常热闹的气氛。
布朗族音乐 欣赏
裕固族音乐欣赏
裕固族音乐 鉴赏
劳动歌和风俗歌是与裕固族人们生活联系最为密 切的两种歌曲，前者多反映人们的劳动生活，后 者则关系到人在生命各阶段的必经仪式。裕固族 的劳动歌比较丰富，如在畜牧区广泛流传的“奶 畜歌”，西部地区垛草时唱的劳动号子“垛草 歌”，东部地区擀毡时的齐唱号子“擀毡歌”， 以及其他如“割草歌”、“捻线歌”等。其中 “奶幼畜歌”是一种非常特殊的歌曲，主要唱给 那些生育后不让幼畜吃奶的母畜听。它的词曲即 兴性强，唱词多用虚词，时常也会插入一些规劝 或责骂母畜的话，音乐或深情甜美，或凄婉动人， 具有较强的感染力，可令躁动不安的母畜变得安 静、驯良，从而顺利下奶和哺乳幼畜
呼麦 欣赏~
呼麦 介绍
蒙古族呼麦 呼麦是运用特殊的声音技巧，一人同时唱出 两个声部，形成罕见的多声部形态。呼麦发 声原理特殊，有时声带振动，有时不振动， 是用腔体内的气量产生共鸣。假声带也随之 震动。演唱者运用闭气技巧，使气息猛烈冲 击声带，发出粗壮的气泡音，形成低音声部。 在此基础上，巧妙调节口腔共鸣，强化和集 中泛音，唱出透明清亮、带有金属声的高音 声部，获得无比美妙的声音效果。
第三部分包括最后五个小段落，前两段写项 羽失败后在乌江边自杀，低沉的音乐气氛与前面 的高潮形成鲜明的对照。其中"乌江自刎"这须旋 律凄切悲壮，塑造了项羽慷慨悲歌的艺术形象。
汉宫秋月
汉宫秋月 赏析
《汉宫秋月》描述了在秋高气爽，明月高悬 的寂静夜晚，被禁锢在深宫大院中的汉朝宫女， 以月当人，诉说自己在宫中的悲惨遭遇，发泄 对封建社会黑暗统治的不满。此曲情思缠绵， 伤感动人，如泣如诉，悲愤凄凉，充分表达了 宫女哀怨愤懑的心情。
3、70年代的迪斯科
迪斯科原意为唱片夜总会，它是一种具有强 烈而单一节奏的跳舞音乐，没有强弱交替的 重拍，具有一种轻快跳跃的感觉。迪斯科每 分钟固定125拍。
迪斯科音乐从1974年以后开始进入极盛时 期，它吸引了成千上万的青年和舞迷；首先 在英、美流行，以后遍及世界各国。
迪斯科
二、中国古典十大名曲赏析
渔樵问答
渔樵问答 赏析
乐曲开始曲调悠然自得，表现出一种飘逸洒 脱的格调，上下句的呼应造成渔樵对答的情 趣。主题音调的变化发展，并不断加入新的 音调，加之滚拂技法的使用，至第７段形成 高潮。刻划出隐士豪放无羁，潇洒自得的情 状。其中运用泼刺和三弹的技法造成的强烈 音响，应和着切分的节奏，使人感到高山巍 巍，樵夫咚咚的斧伐声。第１段末呈现的主 题音调经过移位，变化重复贯穿于全曲，给 人留下深刻的印象。
高山流水
高山流水 赏析
高山流水最早流行于浙江南部一带，后来成 了在民间广泛传播的优秀筝曲。此曲运用了 独特的表现手法：如前半部分运用了有两个 高音的相隔两个八度大撮，表现出高山雄浑、 深沉、肃穆、高洁的神韵。而后半部分运用 一连串带有八度跳进的十六分音符和带按滑 不同力度的历音括奏，形象地表现了潺潺流 水和巍巍高山相映成趣的意境。几个清澈透 明的泛音，令人想起了山泉丁冬水花轻溅的 景象。全曲气势宏大，意境深邃，却又表现 出秀丽、柔美的江南情调。
阳春白雪
阳春白雪 赏析
《阳春白雪》，是一首广泛流传的优秀琵琶 古曲。它以清新流畅的旋律、活泼轻快的节 奏，生动表现了冬去春来，大地复苏，万物 向荣，生机勃勃的初春景象。琵琶曲《阳春 白雪》主要取材于流传全国各地的民间器乐 牌子曲《老六板》，经过琵琶演奏 家们不断 加工发展而成。这首古典在各个琵琶流派中 都有流传，演奏家们各自发挥才能，不断 丰 富发展， 经过加工处理形成了各自的传谱。
平沙落雁
平沙落雁 赏析
《平沙落雁》全曲以水墨画般的笔触， 淡远而苍劲地勾画出大自然寥廓壮丽 的秋江景色，表现清浅的沙流，云程 万里，天际群雁飞叫起落的声情。曲 意开朗，乐思开阔，给人以肃穆而又 富于生机之感，借鸿雁之高飞远翔， 抒发和寄托人们的胸臆，体现了古代 人民对祖国美丽风光的歌颂与热爱。
三、中国少数民族音乐
壮族音乐 欣赏
壮族音乐 鉴赏
壮族民间歌曲是壮族人民表达喜怒哀乐 最直接的“工具”按其题材大致可分为 山歌、小调、风俗歌、儿歌、多声歌几 类，其中以山歌最为流行。壮族民歌讲 究字句的对仗和格局，较多使用“腰脚 韵”体的格律结构，现已成为壮族传统 音乐独特风格、特色与基本要素。此外， 壮族民歌可依其表现形式分为单声部每 个与多声部每个两类。
胡笳十八拍
胡笳十八拍 赏析
《胡笳十八拍》只是一首琴曲，虽表达的 是悲怨之情，但也是“浩然之怨”。宋亡 后，也许正是有这类流传广泛的“不胜 悲”、充满“浩然之怨”的曲子，才有了 “心石铁”的坚持到底，从而使种族和文 化的血脉不绝于缕，不断延续下去。八十 多年后，当抗元的兵戈纵横于江南江北的 时候，种族与文化终得以重生。
梅花三弄
梅花三弄 赏析
琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调，曲的前 半部以泛音曲调在不同的徽位上重复了三次， 用来描绘梅花的清雅高洁，并因此而称为 「三弄」，乐曲的后半部则用稍快的曲调再 加上音色的变化，来表达梅花在寒风中迎风 摇曳的坚毅不屈的形态。郭茂倩《乐府诗集》 卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有1解题， 提到相和三调器乐演奏中，以笛作「下声弄、 高弄、游弄」的技法。今琴曲中「三弄」的 曲体结构可能就是这种表演形式的遗存。
十面埋伏
十面埋伏 赏析
琵琶曲《十面埋伏》出色地运用音乐手段表 现了垓下决战这场古代战争的激烈战况，是一幅 生动感人的古战场音画。
第一部分描述汉军大战前的准备，着重表现 威武雄壮的汉军阵容。共包括前五个小段。
第二部分包括六、七、八三个小段落，是全 曲的中心部分。它形象描绘了楚汉两军殊死决战 的激烈情景。
藏族音Leabharlann Baidu 欣赏
草原之夜
腾格尔
藏族音乐鉴赏
藏族民歌的特点是音调悠长，音域宽广，节 奏自由。主要有两种，一种是劳动歌曲，包 括山歌、牧歌，内容是赞美山川、 河流和歌 颂生产劳动的，一种是生活歌曲，主要是表 达 男女之间的爱慕之情，歌唱对人、对事、 对生活的爱憎之感。 与壮丽的黄河、辽阔的 大草原相媲美，相和谐的是阿坝草原藏族民 歌， 那嘹亮的歌声仿佛令人置身于广袤的大 自然当中，开阔了心胸， 净化了灵魂。
春江花月夜
春江花月夜 赏析
《春江花月夜》旋律古朴和谐、雍容典雅、 节奏平稳、音韵舒展，用含蓄多姿的现实与 浪漫相结合手法,表现了深远恢弘的意境，具 有较强的艺术与唯美的感染力。《春江花月 夜》的音乐构思非常巧妙精致，随着音乐主 题的摇曳变化和起伏发展，乐曲所描绘的意 境也逐渐地变换，时而幽静恬淡，时而热烈 奔放，将大自然更换不已胜景,变幻无穷的色 彩一一呈现。
音乐鉴赏
王沛旭 10级计算机系 网络班
一、流行音乐
流行音乐的概念
流行音乐是指与古典、正统的音乐不同的 一种音乐形式，能够让城市中的大多数听众所 接受，易于掌握，能使普通大众都感兴趣的音 乐。
这类音乐作品旋律清晰，音域适中，伴奏 和和声手法都非常简易。
1、19世纪的流行音乐形式及特点 19世纪的流行音乐是以器乐为主 的音乐形式，当时出现了很多优 秀的华尔兹舞曲、进行曲和序曲 等器乐作品。
维吾尔族音乐 欣赏
维吾尔族音乐鉴赏
传统维吾尔音乐受伊斯兰教影响和中亚、 土耳其风格近似，但和维吾尔音乐息息 相关则是12木卡姆，12木卡姆是维吾尔 在16世纪，由先人克迪尔汗、雅尔坎迪.. 等人和当时的民间乐人参予、制定、收 集、整理的旋律形(套区或歌曲) 木卡姆的 原形大都来自地方的库车、喀什、吐鲁 番、哈密、和田的歌谣及刀郎音乐，交 相溶合的，再以不同的乐器、即兴加以 铨释、独特维吾尔风格的音乐，这种音 乐和中东、土耳其的木卡姆理念是一致 的，也和印度的拉格有异曲同工之妙。
爵 士 乐
点此处， 跳入下一 页
3、50年代以来的流行音乐形式及 特点
1、50年代的摇滚乐
摇滚乐是由一位叫普雷斯利的歌星 开创的，摇滚一词出自一首黑人歌曲。 它是一种以黑人中流行的节奏与布鲁 斯综合而成的音乐形式。这种演奏非 常喧闹，节奏很重，而且带有挑衅性。 摇滚乐的代表乐队有甲壳虫、滚石等。
中国的民族音乐艺术是世界上非常具有特色的 一种艺术形式。中华民族在几千年的文明中， 创造了大量优秀的民族音乐文化，形成了有着 深刻内涵和丰富内容的民族音乐体系。这一体 系在世界音乐中占有重要的地位。我们要认识 中国音乐，不能仅仅会唱一些中国歌曲，听几 段传统乐曲，还必须从民族的、历史的、地域 的角度去考察中国音乐，了解中国音乐，从而 真正理解中国音乐的内涵，了解它在世界音乐 体系中的地位和历史价值。
布 鲁 斯
点此处， 跳入下一 页
2.爵士音乐
爵士乐是流行音乐领域影响最大，占有重要 地位的音乐形式，“爵士”原是美国密西西比河 流域的一位黑人音乐家的名字，爵士乐起源于美 国黑人。爵士乐保留了布鲁斯音乐的风格其演奏 很大部分是模仿布鲁斯的歌唱风格。 其特征：a. 它是一种喧闹的、强调节奏的器乐曲。 在节奏上采用切分音效果，形成一种令人想离开 地面而跳动的轻松感； b. 它是一种即兴演奏形式，乐队以小型乐队形式 出现。 爵士乐的发展，经历了20年代的“热”爵 士乐，30年代的摇曳爵士乐，40年代末的“冷” 爵士乐。