设计概论-4设计的特征及原则
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设计概论
Introduction to Design Introduction to Design Introduction to Design
o Design
Introduction to Design
第
4
章
设计的特征及原则 4.1 设计的功能性 4.2 设计的审美性 4.3 设计的经济性 4.4 设计的艺术性 4.5 设计的科学性 4.6 设计的大众性 4.7 设计的一般原则
18世纪中期，工业革命之后 ，现代工业设计逐渐形成和发展起来。 机器替代人手介入到生产领域后，由于人们没有找到适合于机器生产 的相应的设计美，使得人们面对手工艺产品的精致美观，机制产品的
粗陋庸俗，而陷入到进退两难的境地。 19世纪末20世纪初，整个世界都处在一种激动的气氛之中，各种类 型的知识分子都在摸索自己的发展方向。通过大量发明生产出来的工 业产品，包括飞机、汽车、远洋轮船、电话、电报等，对于新设计风 格的诞生，都有相当积极的影响。当时社会的大改组、大动荡直接促 进了新的审美观念的产生——机器美学。
功能主义从确立其历史地位的那天开始，一方面产生了许多功能 形式完美统一的优良设计，并适宜于工业化的大批量生产；另一方面， 严格的几何造型，单纯追求功能的理性又使设计充满了冷漠感，没有 人情味，没有个性特色，打破了各种不同文化的共生关系，造成设计 上的千篇一律。
从本质上来说，功能主义设计的内核是没有可能完全抛弃的。现 代设计采用新的工业材料，讲究经济目的，强调功能要素，其高度功 能化、理性化的特点非常易于吻合国际交往日益频繁的商业社会。无 论建筑、家具、用品、平面设计或字体设计，功能主义提供了虽然单 调但却非常有效的设计基础，在网络时代的信息社会里，这一点尤为 显得重要，全球经济一体化，设计资源的共享，知识经济时代的到来， 这一切无疑为功能主义得以继续发展提供了广阔的时代背景。
Leabharlann Baidu
机器美学: 其含义有三方面：其一，建筑应象机器一样符合实际的 功用，强调功能和形式之间的逻辑关系，反对附加装饰；其二，建 筑象机器那样可以放置在任何地方，强调建筑风格的普遍适应性； 其三，建筑应象机器那样高效，强调建筑和经济之间的关系。柯布 西耶的“房屋是居住的机器”就是基于这种思想而提出的。
萨伏伊别墅
4.4 设计的艺术性
设计与艺术有密切关系，有的人甚至定义设计是“艺术与科学的结 合。” 今天很多人称设计是“将生活艺术化，将艺术生活化”，这充分说 明设计在当代人类生活中的作用，它渗透到了人们生活中的方方面面， 贯穿于人们的衣、食、住、行，不断提高人类的生活质量。随着时代的 发展，设计已成为一种独立、完整的特殊艺术形式。
在传统社会中，艺术、技术和手艺这三者曾经是混而不分的一件事。 当社会发展到一定程度时，三者的分化便成为一种必然。在西方，艺 术和技术几乎同时从手艺中分化出来，前者归属于一套注重个人情感 表达的美学，后者隶属于一套成系统的科学。在中国，艺术和手艺的 分化早于西方，但技术和手艺的分化却迟至明清两代才初见端倪。 现代设计是艺术与生产的再结合。如果说工程师的设计是将科学转 化为技术，并用这种技术来决定产品的结构和性能，那么艺术家的设 计，则是用艺术的手法，在产品的结构、性能和日常使用之间建立起 感性的关联。
设计具有科学的属性，作为生产力的内在要素，渗透在生 产力的其他要素之中，它的变化必然引发其他要素的变化，从 而引起生产力整体的变化，推动生产力水平的提高。在人类文 化发展历史中，科学和设计始终是交织在一起的。 现代社会人类的一切生存空间、物质和生活方式，都需要 经过精心而富有创意的设计，艺术设计既是物质的又是精神的， 艺术设计与现代科学技术的结合，创造了社会的物质文明和精 神文明，推动社会进步与发展。
后现代设计有某种艺术或文化上的追求，但又迎合大众口味。 因为这个时代是一个大众文化无孔不入、无坚不摧的时代，因为后 现代生活最明显的标志，是消费主义和大众文化的主导态势。大众 文化兴起带来的结果，一方面是文化的工业化；另一方面是纯商品 的符号化，也即“日常生活的审美化”。
4.7 设计的一般原则
时代要求设计师的是不仅具备对人、物关系的根本理解，而且 还应具有工程专业知识与技能、丰富的人文、社会素养、宽阔的视 野、科学的思维能力，以及对造型的高度敏感性。 艺术设计，只有在实用、经济的前提下，美的设计，方显实际的 价值。正因设计受到实用与经济的制约，设计之美予设计家的要求， 不是低而是更高了！许多设计，因为 "美＋实用＋经济"而成经典。 事实说明，在艺术设计中，只图美观忘却实用的目的固然不允，其实 这"实用、经济、美观"的序列亦不容颠倒。凡设计，就此规律，顺则 昌，逆则亡。这是艺术设计一个坚定不移的信条。
⑵社会经济的发展造就了设计的繁荣 设计的价值必须投入到社会经济活动中得以实现，这充分体现了 它的经济属性。这样一种实用艺术形态的使命是提高人类生存环境的 质量，满足人们日益增长的物质和文化的需求。 设计是社会意识的一种体现形式，社会经济是社会存在的表现形 式之一，设计与社会经济的关系密不可分。设计与社会经济的关系的 本质是精神与物质的关系。
法国的勒·科布西埃是"机器美学"（machine aesthetics)理论的创始人 他的设计箴言是："住宅是居住的机器。"“建筑是什么？是宏伟壮丽的形 体在光线下，有意识的、正确的组合。"他强调机械的美，现代新形式的 美，他认为现代人类生活中经过设计的环境都是机器。勒科布西埃努力发 展一种形式要素的语言，将精神上的理想主义与机械化、现代化的信条结 合起来。
可见，设计的功能性特征对于产品来说是第一位的，装饰则处 于次要地位。
路易斯·沙利文甚至还强调“哪里的功能不变，形式就不变”。 这一简明扼要的短语，几乎成为许多国家和设计师所信赖的教义。从 这一思想出发，合理地使用材料，把最单纯的功能形态给予所设计的 产品。简而言之，功能主义就是功能至上。
在现代设计发展一个多世纪的历程中，功能主义始终作为一条主 线索贯穿其中，设计终将不能舍弃满足人们功能需求的第一准则。
4.3 设计的经济性
社会经济的发展造就了设计的繁荣，设计促进了社会经济的发展， 所以设计必须为社会经济服务、必须融于社会经济发展自己。艺术设 计作为人类创造活动的一种重要形式，在当今社会经济高度发展的时 代，已与国家的经济命运、资源的开发、国家建设发展、社会的物质 文明与精神文明建设密切相关，是一项重大的战略问题。
设计之美的第一要义就是“新”。
设计要求新、求异、求变、求不同，否则设计将不能称之为设计。 而这个"新"有着不同的层次，它可以是改良性的，也可以是创造性的。 但无论如何，只有新颖的设计才会在大浪淘沙中闪烁出与众不同的光 芒，迈出走向成功的第一步。设计之美的第二要义是“合理”。一个 设计之所以被称为“设计”，是因为它解决了问题。设计不可能独立 于社会和市场而存在，符合价值规律是设计存在的直接原因。
LC4休闲躺椅
LC2休闲椅
功能主义设计对应的主要审美理论是机器美学，又称为技术美学、 机械美学或者工业美学，机器美学是一门新兴的很有潜力的美学分支， 机器美学滋生的原因是多方面的，包括技术和艺术、经济的多重影响。
机器美学提倡新时代的美，提倡机械的美，对于工业化的颂扬，给 现代设计带来很大的刺激作用，从思想角度来说是一个确切的正面肯 定。
从历史发展角度看，社会经济高度发展的时期，也是艺术文化繁 荣的时期。 设计必须融于社会经济发展自己。
设计必须与先进的信息技术相结合。设计的发展不是孤立、片面 的，它必须不断吸取其他科学的最新成果发展自己，从而更好地实 现为社会服务的宗旨。 艺术设计，是随着市场经济在中国的兴起而兴起的，是为了适应 市场经济的需要而产生的。
丹麦设计师汉宁森的'PH'灯
⑴设计促进了社会经济的发展
当代社会设计已渗透到经济生活的方方面面，艺术设计也已成为 提高经济效益和市场竞争的根本战略和有效途径，作为经济的载体， 设计是国家和企业发展最有效的手段。重视与推进设计产业，已成为 关系一个国家发展的重要任务，因此许多经济发达国家都把发展设计 产业作为一项基本国策，放在国家发展战略的高度上来把握。 设计是科学与应用、技术与生活、企业与市场、生产与消费之间 的桥梁，是促进经济增长的工具。 在企业经营活动中，设计也是管理，设计左右产品的方向和市场 的导向，企业家应该是企业管理高层次的"概念设计师"，参与和把握 企业的重大决策行为。
勒·科布西埃被视为是功能主义的代表人物之一。所谓的功能主 义，并不是不要美，不要确立鲜明的艺术风格，而是不要纯属装饰性 的、附加的美，不要已经死去的风格。
现代设计运动发展了形而下的美学和实验美学的领域，后现代设 计运动则发展了符号美学和文化美学的领域。 设计除了捕捉美感，更注重实用与使用的功能。所以设计活动与 设计作品，通常比起艺术品更加与生活密切结合，这也是设计中的美 学愈显重要的根由。
在工业革命前，设计主要指的是装饰风格、纹样上满足人们的 需求；而在工业革命后，设计更多是指从功能上满足人们的需求。 设计对于潮流动向和审美趣味要有敏锐的感知和预测；设计可以满 足人们个性化的需求；设计还可以节约成本、控制预算；优秀设计 可以提升产品的附加价值；设计还是形式创新和创意拓展的一部分。 所以，随着社会经济的快速发展，设计的功能还在不断的扩展，将 会不断地衍生新的功能，满足人们更为多样、细化的需要。
艺术设计的发展是伴随着现代市场的增大而发展的。艺术设计 作为一门融技术学科、美学、经济学、环境学、人文科学、销售学、 市场学、人体工程学、创造学以及社会学、社会心理学、人类学等 为一体的综合性边缘学科，艺术设计的主要功能和使命决定了艺术 设计同社会与市场紧密联系，艺术设计必须面向市场需求，科技、 艺术和市场的结合点在设计。
4.6 设计的大众性
设计的大众性体现在三个方面，一是人人都可以参与 设计；二是设计的出发点和目标在多数时候是为了大众，这 从很多设计流派的设计理念可以获知；三是设计牵涉到我们 每个人的日常生活（包括精神生活、物质生活和行为方式）， 所以，人们对于设计也就越来越具有敏锐的意识和要求，人 们对于设计师也就有了更高的期望和企盼。
4.2 设计的审美性
设计是一种具有美感经验、具有使用功能的造型活动，所以设 计与审美有天然的关联。当然与纯艺术不同的是，设计的所谓美感 经验与使用功能，不只是由创作者来感受与判断，也要加上生产者、 消费者来判断。设计是一门综合性极强的学科，它涉及到社会、文 化、经济、市场、科技等诸多方面的因素，其审美标准也随着这诸 多因素的变化而改变。
设计产品和同时代的生活发生深广的联系，和人们的衣食住行、 七情六欲发生直接的联系。 设计与艺术创作有密切的关系，但“设计”所影响的范围，远远 超过纯艺术的创作与表演，后者甚至是必须被涵摄在前者所设计出来 的空间、器物与感觉之中。
4.5 设计的科学性
科学和设计是人类生产活动的产物，又成为人类认识世 界和改造世界的有力手段和武器。科学是探求客观世界的真 理，得出客观规律，而设计则是以设计的方式再现或表客观 世界。它们在思维方式、语言、目的等方面都有不同，但它 们都需要观察、研究，要具备想象、猜测及直觉能力。
设计作为人类自觉认识世界
和改造世界的创造性活动，由于 与人类自身的需要、人类的思维 方式和人类所赖以生存的自然环 境有着密切的关系，所以，它作 为一种行为、作为一种思维的物 态化形式，具有其独特的特征。
4.1 设计的功能性
人们设计和制作的产品，本身必须具备一定的功能，这 个功能我们又可以称之为使用价值，是产品之所以成其为该 产品的根本属性，没有功能或者丧失功能的产品是废品。功 能决定了一个产品存在的根本价值，而功能又根植于人的需 要。设计产品的使用价值能满足人生活的各种需要，使人们 的生活变得更加美好。
设计不是形式的，它是体验、是生活、是交流——人与人的交 流、人与自然的交流。以人为本应该是设计的最终原则，这正应 验了设计的一般原则：设计应该“经济、实用、美观”。
Introduction to Design Introduction to Design Introduction to Design
o Design
Introduction to Design
第
4
章
设计的特征及原则 4.1 设计的功能性 4.2 设计的审美性 4.3 设计的经济性 4.4 设计的艺术性 4.5 设计的科学性 4.6 设计的大众性 4.7 设计的一般原则
18世纪中期，工业革命之后 ，现代工业设计逐渐形成和发展起来。 机器替代人手介入到生产领域后，由于人们没有找到适合于机器生产 的相应的设计美，使得人们面对手工艺产品的精致美观，机制产品的
粗陋庸俗，而陷入到进退两难的境地。 19世纪末20世纪初，整个世界都处在一种激动的气氛之中，各种类 型的知识分子都在摸索自己的发展方向。通过大量发明生产出来的工 业产品，包括飞机、汽车、远洋轮船、电话、电报等，对于新设计风 格的诞生，都有相当积极的影响。当时社会的大改组、大动荡直接促 进了新的审美观念的产生——机器美学。
功能主义从确立其历史地位的那天开始，一方面产生了许多功能 形式完美统一的优良设计，并适宜于工业化的大批量生产；另一方面， 严格的几何造型，单纯追求功能的理性又使设计充满了冷漠感，没有 人情味，没有个性特色，打破了各种不同文化的共生关系，造成设计 上的千篇一律。
从本质上来说，功能主义设计的内核是没有可能完全抛弃的。现 代设计采用新的工业材料，讲究经济目的，强调功能要素，其高度功 能化、理性化的特点非常易于吻合国际交往日益频繁的商业社会。无 论建筑、家具、用品、平面设计或字体设计，功能主义提供了虽然单 调但却非常有效的设计基础，在网络时代的信息社会里，这一点尤为 显得重要，全球经济一体化，设计资源的共享，知识经济时代的到来， 这一切无疑为功能主义得以继续发展提供了广阔的时代背景。
Leabharlann Baidu
机器美学: 其含义有三方面：其一，建筑应象机器一样符合实际的 功用，强调功能和形式之间的逻辑关系，反对附加装饰；其二，建 筑象机器那样可以放置在任何地方，强调建筑风格的普遍适应性； 其三，建筑应象机器那样高效，强调建筑和经济之间的关系。柯布 西耶的“房屋是居住的机器”就是基于这种思想而提出的。
萨伏伊别墅
4.4 设计的艺术性
设计与艺术有密切关系，有的人甚至定义设计是“艺术与科学的结 合。” 今天很多人称设计是“将生活艺术化，将艺术生活化”，这充分说 明设计在当代人类生活中的作用，它渗透到了人们生活中的方方面面， 贯穿于人们的衣、食、住、行，不断提高人类的生活质量。随着时代的 发展，设计已成为一种独立、完整的特殊艺术形式。
在传统社会中，艺术、技术和手艺这三者曾经是混而不分的一件事。 当社会发展到一定程度时，三者的分化便成为一种必然。在西方，艺 术和技术几乎同时从手艺中分化出来，前者归属于一套注重个人情感 表达的美学，后者隶属于一套成系统的科学。在中国，艺术和手艺的 分化早于西方，但技术和手艺的分化却迟至明清两代才初见端倪。 现代设计是艺术与生产的再结合。如果说工程师的设计是将科学转 化为技术，并用这种技术来决定产品的结构和性能，那么艺术家的设 计，则是用艺术的手法，在产品的结构、性能和日常使用之间建立起 感性的关联。
设计具有科学的属性，作为生产力的内在要素，渗透在生 产力的其他要素之中，它的变化必然引发其他要素的变化，从 而引起生产力整体的变化，推动生产力水平的提高。在人类文 化发展历史中，科学和设计始终是交织在一起的。 现代社会人类的一切生存空间、物质和生活方式，都需要 经过精心而富有创意的设计，艺术设计既是物质的又是精神的， 艺术设计与现代科学技术的结合，创造了社会的物质文明和精 神文明，推动社会进步与发展。
后现代设计有某种艺术或文化上的追求，但又迎合大众口味。 因为这个时代是一个大众文化无孔不入、无坚不摧的时代，因为后 现代生活最明显的标志，是消费主义和大众文化的主导态势。大众 文化兴起带来的结果，一方面是文化的工业化；另一方面是纯商品 的符号化，也即“日常生活的审美化”。
4.7 设计的一般原则
时代要求设计师的是不仅具备对人、物关系的根本理解，而且 还应具有工程专业知识与技能、丰富的人文、社会素养、宽阔的视 野、科学的思维能力，以及对造型的高度敏感性。 艺术设计，只有在实用、经济的前提下，美的设计，方显实际的 价值。正因设计受到实用与经济的制约，设计之美予设计家的要求， 不是低而是更高了！许多设计，因为 "美＋实用＋经济"而成经典。 事实说明，在艺术设计中，只图美观忘却实用的目的固然不允，其实 这"实用、经济、美观"的序列亦不容颠倒。凡设计，就此规律，顺则 昌，逆则亡。这是艺术设计一个坚定不移的信条。
⑵社会经济的发展造就了设计的繁荣 设计的价值必须投入到社会经济活动中得以实现，这充分体现了 它的经济属性。这样一种实用艺术形态的使命是提高人类生存环境的 质量，满足人们日益增长的物质和文化的需求。 设计是社会意识的一种体现形式，社会经济是社会存在的表现形 式之一，设计与社会经济的关系密不可分。设计与社会经济的关系的 本质是精神与物质的关系。
法国的勒·科布西埃是"机器美学"（machine aesthetics)理论的创始人 他的设计箴言是："住宅是居住的机器。"“建筑是什么？是宏伟壮丽的形 体在光线下，有意识的、正确的组合。"他强调机械的美，现代新形式的 美，他认为现代人类生活中经过设计的环境都是机器。勒科布西埃努力发 展一种形式要素的语言，将精神上的理想主义与机械化、现代化的信条结 合起来。
可见，设计的功能性特征对于产品来说是第一位的，装饰则处 于次要地位。
路易斯·沙利文甚至还强调“哪里的功能不变，形式就不变”。 这一简明扼要的短语，几乎成为许多国家和设计师所信赖的教义。从 这一思想出发，合理地使用材料，把最单纯的功能形态给予所设计的 产品。简而言之，功能主义就是功能至上。
在现代设计发展一个多世纪的历程中，功能主义始终作为一条主 线索贯穿其中，设计终将不能舍弃满足人们功能需求的第一准则。
4.3 设计的经济性
社会经济的发展造就了设计的繁荣，设计促进了社会经济的发展， 所以设计必须为社会经济服务、必须融于社会经济发展自己。艺术设 计作为人类创造活动的一种重要形式，在当今社会经济高度发展的时 代，已与国家的经济命运、资源的开发、国家建设发展、社会的物质 文明与精神文明建设密切相关，是一项重大的战略问题。
设计之美的第一要义就是“新”。
设计要求新、求异、求变、求不同，否则设计将不能称之为设计。 而这个"新"有着不同的层次，它可以是改良性的，也可以是创造性的。 但无论如何，只有新颖的设计才会在大浪淘沙中闪烁出与众不同的光 芒，迈出走向成功的第一步。设计之美的第二要义是“合理”。一个 设计之所以被称为“设计”，是因为它解决了问题。设计不可能独立 于社会和市场而存在，符合价值规律是设计存在的直接原因。
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功能主义设计对应的主要审美理论是机器美学，又称为技术美学、 机械美学或者工业美学，机器美学是一门新兴的很有潜力的美学分支， 机器美学滋生的原因是多方面的，包括技术和艺术、经济的多重影响。
机器美学提倡新时代的美，提倡机械的美，对于工业化的颂扬，给 现代设计带来很大的刺激作用，从思想角度来说是一个确切的正面肯 定。
从历史发展角度看，社会经济高度发展的时期，也是艺术文化繁 荣的时期。 设计必须融于社会经济发展自己。
设计必须与先进的信息技术相结合。设计的发展不是孤立、片面 的，它必须不断吸取其他科学的最新成果发展自己，从而更好地实 现为社会服务的宗旨。 艺术设计，是随着市场经济在中国的兴起而兴起的，是为了适应 市场经济的需要而产生的。
丹麦设计师汉宁森的'PH'灯
⑴设计促进了社会经济的发展
当代社会设计已渗透到经济生活的方方面面，艺术设计也已成为 提高经济效益和市场竞争的根本战略和有效途径，作为经济的载体， 设计是国家和企业发展最有效的手段。重视与推进设计产业，已成为 关系一个国家发展的重要任务，因此许多经济发达国家都把发展设计 产业作为一项基本国策，放在国家发展战略的高度上来把握。 设计是科学与应用、技术与生活、企业与市场、生产与消费之间 的桥梁，是促进经济增长的工具。 在企业经营活动中，设计也是管理，设计左右产品的方向和市场 的导向，企业家应该是企业管理高层次的"概念设计师"，参与和把握 企业的重大决策行为。
勒·科布西埃被视为是功能主义的代表人物之一。所谓的功能主 义，并不是不要美，不要确立鲜明的艺术风格，而是不要纯属装饰性 的、附加的美，不要已经死去的风格。
现代设计运动发展了形而下的美学和实验美学的领域，后现代设 计运动则发展了符号美学和文化美学的领域。 设计除了捕捉美感，更注重实用与使用的功能。所以设计活动与 设计作品，通常比起艺术品更加与生活密切结合，这也是设计中的美 学愈显重要的根由。
在工业革命前，设计主要指的是装饰风格、纹样上满足人们的 需求；而在工业革命后，设计更多是指从功能上满足人们的需求。 设计对于潮流动向和审美趣味要有敏锐的感知和预测；设计可以满 足人们个性化的需求；设计还可以节约成本、控制预算；优秀设计 可以提升产品的附加价值；设计还是形式创新和创意拓展的一部分。 所以，随着社会经济的快速发展，设计的功能还在不断的扩展，将 会不断地衍生新的功能，满足人们更为多样、细化的需要。
艺术设计的发展是伴随着现代市场的增大而发展的。艺术设计 作为一门融技术学科、美学、经济学、环境学、人文科学、销售学、 市场学、人体工程学、创造学以及社会学、社会心理学、人类学等 为一体的综合性边缘学科，艺术设计的主要功能和使命决定了艺术 设计同社会与市场紧密联系，艺术设计必须面向市场需求，科技、 艺术和市场的结合点在设计。
4.6 设计的大众性
设计的大众性体现在三个方面，一是人人都可以参与 设计；二是设计的出发点和目标在多数时候是为了大众，这 从很多设计流派的设计理念可以获知；三是设计牵涉到我们 每个人的日常生活（包括精神生活、物质生活和行为方式）， 所以，人们对于设计也就越来越具有敏锐的意识和要求，人 们对于设计师也就有了更高的期望和企盼。
4.2 设计的审美性
设计是一种具有美感经验、具有使用功能的造型活动，所以设 计与审美有天然的关联。当然与纯艺术不同的是，设计的所谓美感 经验与使用功能，不只是由创作者来感受与判断，也要加上生产者、 消费者来判断。设计是一门综合性极强的学科，它涉及到社会、文 化、经济、市场、科技等诸多方面的因素，其审美标准也随着这诸 多因素的变化而改变。
设计产品和同时代的生活发生深广的联系，和人们的衣食住行、 七情六欲发生直接的联系。 设计与艺术创作有密切的关系，但“设计”所影响的范围，远远 超过纯艺术的创作与表演，后者甚至是必须被涵摄在前者所设计出来 的空间、器物与感觉之中。
4.5 设计的科学性
科学和设计是人类生产活动的产物，又成为人类认识世 界和改造世界的有力手段和武器。科学是探求客观世界的真 理，得出客观规律，而设计则是以设计的方式再现或表客观 世界。它们在思维方式、语言、目的等方面都有不同，但它 们都需要观察、研究，要具备想象、猜测及直觉能力。
设计作为人类自觉认识世界
和改造世界的创造性活动，由于 与人类自身的需要、人类的思维 方式和人类所赖以生存的自然环 境有着密切的关系，所以，它作 为一种行为、作为一种思维的物 态化形式，具有其独特的特征。
4.1 设计的功能性
人们设计和制作的产品，本身必须具备一定的功能，这 个功能我们又可以称之为使用价值，是产品之所以成其为该 产品的根本属性，没有功能或者丧失功能的产品是废品。功 能决定了一个产品存在的根本价值，而功能又根植于人的需 要。设计产品的使用价值能满足人生活的各种需要，使人们 的生活变得更加美好。
设计不是形式的，它是体验、是生活、是交流——人与人的交 流、人与自然的交流。以人为本应该是设计的最终原则，这正应 验了设计的一般原则：设计应该“经济、实用、美观”。