3第二章 奇观电影与视觉文化
论奇观电影与视觉文化
观’ 不再成为叙事的附庸。即是说， 有一个 从现实主义电影向后现代主义电影的转变， 在这 个 转 变 中， 奇观逐渐地开始支配叙事
’ 拉什对奇观电影所作的分析不同于一 % $ 了。 ”
般的电影理论， 他更加强调从表意的社会体 制角度来考察。在他看来， 就电影的历史而 言， 存在着连续发展的四种电影类型： 第一种 是现实主义的叙事电影， 这类电影也就是我 们所说的传统叙事电影。它有两个主要特 征， 一是文艺复兴时期所发现的空间的透视 原理， 二是 $% 世纪现实主义小说那种头、 身、 尾紧密相连的线性叙事结构。第二种类型是 现代主义电影或者说是 “ 话语性” 影片。在 拉什的表意体制的理论中， 话语是与图像相 对的， 他认为话语是理性的、 形式主义的和以 语言为中心的， 而图像则是快感的、 反理性主
&。 片的安逸和丰富多彩开辟一条途径”
穆尔维相信， 电影的视觉快感是由观看 癖 （ 窥淫癖） 和自恋构成的， 前者通过观看他 人获得快感， 后者是通过观看来达到自我建 构。她特别强调视觉快感的重要性， 于是， 满 — /. —
& 论奇观电影与视觉文化
足观看癖和自恋而提供视觉快感就成为电影 的首要任务。穆尔维提出了两个重要的问 题。第一， 女性作为男性观众欲望的对象， 在 一种不平等关系中被置于被动的被人看和被 展示的位置上， 而男性则是主动的看的载体。 第二， 为了最大限度地提供满足观看癖 （窥 淫癖） 和自恋的要求的被看对象— — —女性身 体， 电影 （ 也包括其他媒介形式） 必然会选择 以视觉快感为轴心的方式来安排。这就必然 要排挤或压制与视觉快感相抵触或矛盾的叙 事要求。所以穆尔维说： 在音乐歌舞中故事 空间的流程被打断了， 在电影中， 色情的注视 出现的时刻， 动作的流程被冻结了 ! 。这一 结论触及到当代电影从叙事电影向奇观电影 的 “ 文化转向” 。 穆尔维以后， 奇观电影的发展越发明显 地呈现出来， 成为主流电影。有人发现， 叙事 的特性和结构在当代电影中日趋衰落， 叙事的 完整性、 复杂的线性结构、 情节的安排等等已 变得远不如奇观场景重要" 。还有人发现， 当 代主流电影越来越强调身体的再现和表现， 尤 其是在一些具有色情倾向的影片中， “ 性场面 毫无节制的重复” 取代了叙事。在这类影片 中还存在着一种明显的 “ 对声音的压制” ， 新 的理念是声音在电影中只是服务于并加强身 体的视觉呈现# 。这种倾向最明显地在 !" 世 纪 #" 年代中后期呈现出来， 这一时期那些获 得成功的票房收入的巨片是印第安纳・琼斯 系列片和 《 鬼兄》 ， 以及史泰龙或施瓦辛格的 影片， 情节在其中不过是为了展现一连串奇观 事件的借口而已。更有甚者， 这种倾向不但体 现在商业片中， 也逐渐渗入了先锋派影片和艺
视觉文化与影像奇观
视觉文化与影像奇观一、视觉文化与奇观电影时至今日，我们每一个现代人都生活在影像的世界，各种媒介的影视作品有形无形渗透在我们的日常生活中。
电影、电视为我们提供资讯和娱乐，牵动我们的情绪、吸引我们的注意力。
作为文化的视觉表达，电影已经是我们最重要的社会和文化元素，成为现代社会的文化摇篮。
如果从匈牙利电影理论家巴拉兹提出“视觉文化”这一概念算起，视觉文化已经经历了近百年的发展历史，随着经济的发展和科技的不断发明应用，在全球化语境下，视觉文化以势不可挡之势成为时代发展的主流。
电影作为一种视觉文化，其表情达意的核心载体是一帧帧连续的动态画面。
动态的影像相比于印刷文字和静止的图片，能承载更多的叙事功能和表现功能，也更易于观众的接受和理解。
电影影像以其普及性、直观性、形象性、娱乐性、及时性，为大众提供了一次次精彩绝伦的视觉盛宴！电影自从诞生以来，经历了无声到有声、黑白到彩色，再到CG技术的广泛使用。
在技术的推动下，电影不断地冲击着我们的视听神经。
进入1990年代以后，数字技术的广泛应用提高了电影品质，创造了新的视觉景观，而逐渐繁荣和发展的3D技术和3D电影，带来了一场全新的视觉革命和感官效果。
视觉文化时代，凸显可视性和视觉快感，视觉要素成为文化的核心要素，成为表情达意的重要手段。
既然电影是一种可视性的影像文化，就必然要追求屏幕画面上视觉上的完美表现，以期吸引观众，增强感染力和影响力。
正是基于这一电影特性的思考，周宪首次提出了奇观电影这一概念。
他指出“在一个视觉文化时代，奇观电影正在取代叙事电影成为电影的主导型态”①，并以此为理论依据分析了一些国产奇观电影存在的合理性和必然性。
对于周宪的这一判断，笔者认为，在文化视觉转向的时代，奇观电影的出现有其合理性和必然性，但并不意味着电影的奇观化趋向会取代电影的叙事性主题。
即使在奇观电影中，具有较高艺术素养的电影创作者也能在影片中注入深刻的人性主题和人文思考。
例如，奇观电影《泰坦尼克号》，在奇观影像的表面背后，蕴藏着深刻的人文思考：豪华巨轮冒着浓浓黑烟在浩瀚的大海上全速前进的壮丽景观，使观众感受到人对自然的“征服”，隐含着人与自然的新型关系；夕阳霞光普照船头，男主人公杰克在背后环抱着面朝大海、迎着海风、张开双臂的露丝这一唯美壮观的画面，让观众感受到了人类爱情的美好和永恒；在游轮撞击冰山的经典海难场景中，导演通过表现船上游客在将死之际的互相扶持，以及乐师们在死神来临之际坚持为人们送上最后的乐章，使人性和艺术的精神在影片中得到无限升华。
浅论视觉文化转向下的奇观电影
视 觉 和听 觉 文化 整合 起 来 ，对 受 众 的效 果超 过 了 以往任 何 一种 媒 介 ， 尤其是电视 的出现 。
以追 溯 到法 国作 家雨果 ，他 大约 预
但 是 电影 肯 定 并 不直 接 等 同干
见 到 电影将 取代 小说 等传 统 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 学形 视 觉 文化 ，电影 不过 是视 觉 文 化 的
“ 电影 艺 术 的 诞 生 不 仅 创 造 了新 的
我 们 的社 会 和 文化 ，这 些都 凸显 出 说 道 ： “ 现代 生产 条 件 蔓延 的社 在 视 觉 性在 文 化 中 的重 要性 。这 里 不 会 中，其整 个 的生 活都 表 现 为一 种 得 不提 一 下在 本雅 明讨 论机 械 复制 巨 大的奇 观 积聚。 曾经 直 接地 存在 的表 征。” 【】 ４ 在他 看来奇观社会 的 时代 的 艺术 品 之后 的 两年 ，海 德格 着 的所 有一 切 ，现 在都 变成 了纯 粹
艺 术 品 ，而且 使 人 类获得 了一种 新 的能 力 ，用 以感 受和 理解 这 种新 的
艺 术。”【】 １ 在他 看 来 ，自印刷 术发 明 以来 ，视 觉 的作用 在 日常 生活 中 开 始衰 落 了，许 多意 义 的传 达 可 以 通 过 印刷 符号 来 进行 ，而 不再通 过 面 部表 情 来传 达 。于 是 ， “ 可见 的 思 想就 这样 变成 了可理 解 的 思想 ， 视 觉 的文 化 变成 了概 念 的文 化 ”。 【】 ２ 但是 ，当代社 会 出现 了一 种新 的 机 器 ，重新 使 人 关注视 觉 性 ，那就 是 电影摄 影 机。换 句话 说 ， 电影 的
握。
基 本特征就体 现为商 品变成 了形 象 ， 或 者 说 ，形 象即商 品 ，形 象成 了人 们 的社会关 系的新的中介。 到了 １８ ９ ０年 代 ，视 觉文化 的概
论奇观电影与视觉文化
论奇观电影与视觉文化引言：电影是一种重要的艺术形式，不仅能够通过故事情节传达情感和思想，还可以通过视觉艺术形式创造出丰富多彩的画面，让观众沉浸在惊异和感动中。
奇观电影作为一种类型，强调视觉效果和极端场景，已经成为电影产业中不可忽视的一股力量。
本文将探讨奇观电影与视觉文化之间的关系，分析其对观众的影响和对电影艺术的发展。
一、奇观电影的定义和特点奇观电影是指那些通过特效、视觉效果和超现实的场景创造出惊人的视觉冲击力的电影。
这种类型的电影往往包括了科幻、奇幻和动作元素，通过使用先进的技术手段来创造出令人惊叹的场景和角色形象。
例如，超级英雄电影系列《复仇者联盟》和《X战警》就是典型的奇观电影，它们通过特效和动作场面给观众带来了强烈的视觉冲击和刺激。
奇观电影的特点主要体现在以下几个方面：1. 视觉效果：奇观电影以其引人注目的视觉效果而著称，通过创造出超现实的场景和特效，使观众置身于一个令人难以置信的世界中。
这不仅提供了观众们乐趣的来源，也让电影制作人有机会展示他们的技术和创新能力。
2. 虚构故事和角色：奇观电影往往包括虚构的故事情节和超人类的角色，这些故事和角色的创造使得电影更具有吸引力和想象力。
观众可以逃离现实世界，进入到一个充满无限可能性的虚构世界中，体验到未曾有过的刺激和快感。
3. 动作场面：奇观电影经常包含大量的动作场面，通过精彩的打斗和追逐镜头给观众带来冲击和刺激。
这些动作场面不仅要求出色的动作设计和拍摄技术，还需要观众的投入和参与，使他们与电影的角色紧密联系在一起。
二、奇观电影对观众的影响1. 观众的情感体验：奇观电影通过令人惊叹的视觉效果和创造力给观众带来强烈的情感体验。
观众可以在短短几个小时内体验到激烈的情感波动，从惊喜到恐惧、从欢笑到唏嘘。
这些情感体验能够让观众忘却现实生活的压力和烦恼，暂时逃离到一个纯粹的娱乐世界中。
2. 观众对视觉文化的认同和追求：奇观电影的成功在于它们与当代观众的价值观和审美需求的契合。
《2024年视觉文化视域下奇观电影的建构——以《阿凡达》系列为例》范文
《视觉文化视域下奇观电影的建构——以《阿凡达》系列为例》篇一一、引言随着科技的进步和文化的交融，视觉文化已成为当代社会重要的文化现象。
在这一背景下，奇观电影作为一种具有高度视觉冲击力的电影类型，受到了广泛关注。
本文以《阿凡达》系列为例，探讨视觉文化视域下奇观电影的建构。
二、视觉文化的内涵及发展视觉文化，即以图像、影像为主要表达手段的文化形态。
在当今社会，随着互联网、影视、广告等媒体的发展，视觉文化已成为人们获取信息、交流思想的重要方式。
视觉文化的特点在于其直观性、形象性和感染力，使得观众在观看过程中能够获得强烈的视觉冲击和情感共鸣。
三、《阿凡达》系列的视觉文化特色《阿凡达》系列电影以其独特的视觉效果、丰富的故事情节和深刻的主题内涵，成为视觉文化中的典范。
影片通过高度逼真的CG技术，构建了一个充满神秘色彩的潘多拉星球世界，将观众带入了一个亦真亦幻的视觉奇观。
影片中的角色形象、场景设计、动作设计等都具有鲜明的视觉文化特色，使得观众在观看过程中能够感受到强烈的视觉冲击力。
四、《阿凡达》系列奇观电影的建构《阿凡达》系列电影的建构主要体现在以下几个方面：1. 视觉特效的运用：影片通过先进的CG技术，构建了一个栩栩如生的潘多拉星球世界。
在这个世界中，观众可以看到形态各异的动植物、神秘莫测的森林、壮观的瀑布等自然景观，以及高科技与原始文明相结合的人类与纳美人的生活场景。
这些视觉特效的运用，使得影片具有了强烈的视觉冲击力。
2. 角色形象的塑造：影片中的角色形象具有鲜明的个性和深刻的内涵。
无论是人类、纳美人还是潘多拉星球上的其他生物，都具有独特的形象设计和性格特点。
这些角色形象的塑造，使得观众在观看过程中能够产生强烈的情感共鸣。
3. 故事情节的设计：影片的故事情节紧凑、丰富，具有强烈的戏剧性和感染力。
通过人类与纳美人之间的冲突与和解，影片探讨了生态保护、文明冲突等深刻主题。
这些主题的探讨，使得影片具有了更广泛的社会意义和文化价值。
关于奇观电影文化的反思
关于奇观电影文化的反思
奇观电影文化，是指以视觉、音效等技术手段为主要表现方式，采用过度夸张、离奇
荒诞的手法，展示出一种超现实、非现实的艺术形态。
奇观电影文化的出现，一定程度上
是对传统电影文化的挑战和颠覆，但同时也反映了当代观众对电影审美、文化需求的变化。
在这个背景下，我们不得不对奇观电影文化进行一些反思。
奇观电影文化的盛行，反映了当代观众对于电影审美的需求变化。
传统的电影作品往
往注重故事情节的扣人心弦、角色性格的丰富和台词的深刻，而奇观电影则更加注重视觉
冲击与特效呈现。
这种变化，既是观众对资讯社会信息海量化、交流速度加快等影响下审
美疲劳的一种适应，也反映了当代观众对于电影体验、情感共鸣的需求。
奇观电影文化的
盛行也可能导致一些问题，比如过分追求视觉刺激而忽视故事情节、角色性格塑造等方面，导致电影作品缺乏深度与内涵。
这也可能造成观众的审美疲劳，影响电影市场的可持续发展。
奇观电影文化也反映了当代电影产业的商业化倾向。
随着大片的盛行，电影制作成本
逐渐增加，市场营销宣传成为影响票房成绩的关键因素。
在这种情况下，奇观电影文化的
盛行也在一定程度上与商业化需求相关联。
奇观电影往往以其视觉冲击、特效炫酷等特点
吸引观众，成为商业电影市场竞争的热点。
奇观电影文化的盛行也可能导致电影市场过分
娱乐化，影响影视作品的多样性和深度。
在商业化的推动下，我们也需要对奇观电影文化
的商业化倾向进行反思，重视电影艺术与商业利益的平衡，倡导多样性的电影创作，促进
更多优质电影作品的诞生。
关于奇观电影文化的反思
关于奇观电影文化的反思
奇观电影文化过度追求视觉冲击，忽视了剧情和人物的塑造。
大量的特效和视觉效果
使得奇观电影充满了刺激感和视觉震撼，但是它们往往对电影整体的故事情节和角色发展
没有太大的贡献。
这种以视觉冲击为主导的电影文化容易让观众忽视了故事的重要性，导
致电影作品的空洞和功利化。
奇观电影文化过于商业化，追求票房和利润。
奇观电影往往需要大量的制作成本来实
现高质量的特效和视觉效果，因此制片方往往更加注重电影的商业价值，而忽视了电影的
艺术性和观赏性。
这种商业化的倾向容易导致电影作品陷入商业营销的泥沼，忽略了电影
作品所应该承载的文化和艺术的责任。
奇观电影文化对于观众审美习惯的影响也值得我们思考。
奇观电影的视觉冲击和特效
效果往往使观众对于其他类型的电影失去了兴趣，导致观众趋向于片面追求视觉刺激和娱
乐性。
这种审美习惯的扭曲不仅限于电影领域，也会对其他艺术形式产生影响。
作为观众，我们应该保持多样化的审美习惯，不仅仅追求奇观电影所带来的刺激和娱乐，还要关注电
影作品的内涵和深度。
奇观电影文化的兴起不仅带来了视觉刺激和娱乐性，也引发了一些需要反思的问题。
作为观众，我们应该保持对于电影形式的审视和批判，不能被奇观电影文化的表面现象所
迷惑，而是应该更加关注电影作品的故事情节、人物塑造和艺术性。
只有这样，我们才能
培养起更加全面和深入的电影审美习惯，让电影艺术在我们的文化生活中发挥更大的作
用。
论奇观电影与视觉文化
首先，动作奇观。通俗来说就是通 过比较惊险刺激的动作，由此构成的电 影场景，不仅有西部牛仔动作，还有警 匪枪战及特技，抑或是科幻片的高科技。 中国武术由于其自身的特殊性受到青睐， 并且走进好莱坞电影中崭露头角。在中 国的电影市场中也存在比较主流的动作 电影，如《卧虎藏龙》《英雄》。不言 而喻，动作电影主要是在电影中展现动 作艺术效果，因其动作的夸张性，还有 刺激性，受到大众的喜爱，并且大于人 物性格的塑造，成为动作电影首要完成 的目标。 其次，身体奇观。从某种层面来说， 与动作奇观有一定的关联性，但是又在 某种程度上具有一定的区别性。简单来 说，身体奇观需要借助不同的电影手段 来完成，而身体奇观具有一定的局限性， 主要是以躯体本身为主，比如史泰龙， 其身体的健壮、刚强，具有力量，这些 都是他成为当红明星的资本，相较于演 技，大众更倾向于前者。 再次，速度奇观。速度奇观主要是通 过激烈的刺激性的场面而闻名，速度快是 它主要的特征，能满足当前大众对电影的 追求，带给观众不一样的视觉体现，比较 代表性的电影作品有《生死时速》《007》 系列。速度成为奇观电影的因素可以说有 较为复杂的原因，首先是由于现代生活节 奏不断加快，导致大众对视觉的追求逐步 向速度靠拢。除此之外，传播技术的发展 在某种程度上推进了奇观电影速度的视觉 发展，电影技术正在日益加快发展速度， 这在某种层面上推动电影以高速的形式运 转，为观众展现速度上的奇观，比如《生 （下转第 89 页） 87
叙事电影向奇观电影转变是时代发 展的需求，同时也是为了满足大众的观 影要求。近些年来，奇观电影呈现出极 快的发展趋势，并且逐步取代叙事电影 成为主流形式， 俨然成为电影的 “主因” ， 电影逐渐向后现代主义靠拢，在转变过 程中，奇观电影已经占据主导位置。从 叙事电影向奇观电影过渡经历相应的发 展阶段，在叙事线性结构上，叙事电影 逐步被奇观要求所覆盖，也就是说奇观 电影必须具有自身的特点才能吸引大众 去观看，这其中主要是借助画面的组接 来完成，从而给大众视觉吸引力，并且 带给观众快感。为了达到最佳的艺术效 果，可以不必保持叙事的完整性，甚至 打断结构，例如：比较具有代表性的奇 观电影有《泰坦尼克号》，从这部电影 的场景搭设可以看出上述特征，然而从 另一个层面分析，奇观电影中也没有完 全放弃叙事，而是改变了叙事的独立性， 弱化主导性，继而成为奇观附庸。 奇观电影还有一个比较显著的特征， 即话语因素在电影中被弱化，这也是正 是奇观电影的独特魅力。奇观电影主要 是以图像性为主导，继而彰显电影影像 性质，重点突出视觉冲击力。从某种意 义上来说，奇观电影开创了视觉文化新 的领域，是较为纯粹的艺术本体论，主 要是为了突出视觉的艺术性。 ２ 奇观属于电影“主因” 所谓奇观，本质上来说属于强烈的 视觉冲击，是透过影像和画面来实现的， 抑或是利用高科技手段来实现的，继而 为观众呈现出奇幻的影像及画面。从整 体角度划分，现阶段电影的奇观主要体 现在以下几个层面，具体如下。
《2024年视觉文化视域下奇观电影的建构——以《阿凡达》系列为例》范文
《视觉文化视域下奇观电影的建构——以《阿凡达》系列为例》篇一一、引言随着科技的发展和视觉文化的崛起，电影作为艺术与科技的结合体，也在不断地发展和创新。
其中，奇观电影以其独特的视觉效果和故事情节，吸引了广大观众的关注。
本文以《阿凡达》系列为例，探讨视觉文化视域下奇观电影的建构。
二、视觉文化与奇观电影的内涵视觉文化是指以图像、影像为主要表现手段的文化形式，其核心在于视觉元素的表达和传播。
而奇观电影则是指以宏大的场景、震撼的特效和独特的故事情节为特点的电影类型。
在视觉文化的背景下，奇观电影通过独特的视觉冲击力，为观众带来全新的观影体验。
三、《阿凡达》系列的视觉文化特征《阿凡达》系列作为典型的奇观电影，其视觉文化特征主要体现在以下几个方面：1. 宏大的场景：电影中呈现了潘多拉星球的壮观景象，包括茂密的森林、悬浮的山脉、神秘的动植物等，为观众带来强烈的视觉冲击。
2. 震撼的特效：电影运用先进的特效技术，将虚拟世界与现实世界完美融合，使观众仿佛置身于电影的世界中。
3. 独特的故事情节：电影以人类与外星人的故事为背景，探讨了生态、文明、人与自然的关系等主题，使观众在享受视觉盛宴的同时，思考人类与自然的关系。
四、《阿凡达》系列奇观电影的建构《阿凡达》系列奇观电影的建构主要体现在以下几个方面：1. 叙事结构的创新：电影采用了独特的叙事结构，通过人物关系、情节转折等元素，构建了一个宏大的故事世界。
同时，电影还运用了非线性叙事手法，使故事更加丰富和有层次感。
2. 角色塑造的多样性：电影中的人物形象各异，具有鲜明的个性和特点。
通过角色的塑造和表现，观众可以更好地理解故事背景和主题。
3. 视觉风格的独特性：电影的视觉风格独具特色，将现实与虚拟完美结合，为观众带来了全新的观影体验。
同时，电影还运用了丰富的色彩和光影效果，使画面更加生动和具有表现力。
五、结论《阿凡达》系列作为典型的奇观电影，以其独特的视觉文化特征和建构方式，为观众带来了全新的观影体验。
论奇观电影与视觉文化
论奇观电影与视觉文化奇观电影与视觉文化：相互影响和价值随着科技的进步和电影艺术的不断发展，奇观电影已经成为当代电影市场的一种重要类型。
视觉文化作为电影的重要组成部分，对于奇观电影的风格和主题产生了深远的影响。
本文将探讨奇观电影与视觉文化的关系，以及两者在相互影响和价值方面的体现。
以《阿凡达》为例，这部奇观电影运用了先进的科技手段和创新的故事叙述方式，给观众带来了震撼的视觉体验。
影片中的视觉效果、动作捕捉技术和3D技术的应用，打破了传统电影的制作模式，使电影更加具有视觉冲击力和沉浸感。
这种创新奇观电影的成功之处在于，它们能够运用先进的科技手段，创造出令人惊叹的视觉效果，提供独特的观影体验，并吸引观众的注意力。
视觉文化在电影中的价值主要体现在两个方面：一是为观众提供情感共鸣，二是传递社会文化信息。
视觉文化作为电影的一种表达方式，可以通过图像、色彩、光影等元素，传达出影片的情感和思想，引发观众的共鸣。
同时，电影中的视觉文化也可以传递社会文化信息，展现出当时社会的风俗习惯和价值观念。
在奇观电影中，视觉文化的作用更加突出，它不仅可以强化电影的主题，还可以通过夸张、奇幻的表现手法，拓展电影的想象空间，使电影更加具有观赏性和娱乐性。
奇观电影与视觉文化之间存在着密切的互动关系。
一方面，奇观电影借鉴了视觉文化的表现手法和元素，运用在电影的制作中，以强化电影的视觉效果和情感表达；另一方面，视觉文化也从奇观电影中得到新的表现形式和载体，进一步拓展了视觉文化的艺术价值和应用范围。
此外，奇观电影与视觉文化的相互结合，也推动了电影产业的不断发展和进步。
总之，奇观电影与视觉文化之间存在着相互影响和价值的关系。
奇观电影通过借鉴视觉文化的表现手法和元素，强化了电影的视觉效果和情感表达；而视觉文化也从奇观电影中得到了新的表现形式和载体，拓展了自身的艺术价值和应用范围。
这种相互影响和价值的关系，不仅推动了电影产业的不断发展和进步，也对于观众的审美观念和文化认知产生了深远的影响。
论奇观电影与视觉文化
论奇观电影与视觉文化论奇观电影与视觉文化引言在当今的电影市场中，奇观电影一直是备受瞩目的一类电影。
奇观电影以其精美绝伦的视觉效果和壮观的场面而吸引了众多观众的目光。
本文将探讨奇观电影是如何凭借其独特的视觉文化打动观众的，以及其对当代影视文化的影响。
一、奇观电影的视觉文化魅力奇观电影的视觉效果常常具有震撼力和冲击力。
它们通过精心设计的场景布置、绚丽多彩的特效以及惊险刺激的动作场面，使观众不禁为之倾倒。
这些视觉元素在电影中构建了一个独特的世界，使观众沉浸其中。
随着科技的发展，奇观电影的视觉效果越来越精细，以至于观众几乎可以感受到与电影中的角色们一同经历的真实感受。
奇观电影通常具有高度的想象力和创造力，通过其独特的视觉元素带给观众无尽的惊喜和愉悦。
二、奇观电影与文化意义的联系奇观电影不仅仅是一种娱乐方式，它还具有深层次的文化意义。
从视觉文化的角度看，奇观电影不仅通过其独特的视觉元素让观众体验到前所未有的感官刺激，同时也传达了一定的文化信息。
奇观电影的场景、服装、道具等元素常常是其所代表的某个文化的体现。
通过展示这些元素，奇观电影传递出了一种独特的视觉文化，让观众对不同的文化有了更深入的了解和感知。
奇观电影可以使观众了解并感受到不同文化的美丽和多样性，激发观众对不同文化的兴趣和探索欲望。
三、奇观电影与电影产业的影响奇观电影在当代电影产业中具有重要地位。
一方面，奇观电影在票房上往往获得极高的收益，成为电影公司赚钱的保证。
这也促使电影公司不断投入更多资源在奇观电影的制作上，提高其视觉效果和制作质量，从而进一步推动了电影技术的发展。
另一方面，奇观电影的成功也激发了观众对视觉效果和特效的追求。
观众对奇观电影的热爱推动了电影院线的发展，电影院线也在不断提升自身的技术和设施，以适应观众对奇观电影的需求。
奇观电影通过对电影产业的影响使得整个电影界都追求更高水准的视觉享受，进一步提升整个产业的发展。
四、奇观电影对观众认知的影响奇观电影的视觉效果常常会给观众留下深刻的印象，甚至影响他们的认知。
视觉文化视域下奇观电影的建构——以《阿凡达》系列为例
视觉文化视域下奇观电影的建构——以《阿凡达》系列为例视觉文化视域下奇观电影的建构——以《阿凡达》系列为例引言：近年来，随着科技的发展与电影制作技术的不断进步，奇观电影在影视界占据了重要位置。
奇观电影以其独特的视觉效果和震撼的画面呈现，吸引了众多观众的关注与喜爱。
在这个视觉文化高度发达的时代，电影通过视觉的表达，能够给观众带来超乎寻常的视觉冲击与震撼，进一步增强了观影的体验感受。
本文将以《阿凡达》系列为例，探讨奇观电影在视觉文化视域下的建构过程，并分析影片的特点与影像设计，以期深入挖掘奇观电影的魅力。
一、奇观电影的定义和特点奇观电影是一种通过视觉与特效技术创造出独特艺术效果的电影类型。
它以超乎现实的画面和极富视觉冲击力的场景表达方式，让观众身临其境的感受到电影带来的美感。
奇观电影往往通过巨大的特效场面、恢弘的背景和奇妙的画面构建，将观众置身于影片的虚拟世界，让他们享受到视觉冲击和刺激。
二、《阿凡达》系列的视觉影像设计《阿凡达》系列是由詹姆斯·卡梅隆执导，以3D技术拍摄的奇观电影。
该系列以其绚丽多彩的画面和引人入胜的故事情节成为了影史上的经典之作。
影片中的潘多拉星球被塑造成一个美丽的新世界，其中包含了各种神秘的生物和令人惊叹的自然景观。
通过网络光学的特效技术，影片呈现出了一个真实而又令人难以置信的环境，使观众感受到了身临其境的视觉冲击力。
三、奇观电影构建的视觉文化视域奇观电影的构建离不开当代视觉文化的内涵。
在视觉文化高度发达的当今社会，人们对于视觉的表达追求日益强烈。
奇观电影通过富有创意的视效设计，以更加真实和震撼的方式将故事展现给观众。
观众对于视觉效果的追求，推动了奇观电影技术的不断创新和进步，同时也促进了观众对于奇观电影的热爱与追捧。
四、奇观电影对观众的影响奇观电影具有较强的感染力和影响力，它能够引发观众的强烈情绪与共鸣。
当观众身临其境的感受到奇观电影所带来的视觉冲击时，他们会被深深吸引和震撼。
《2024年视觉文化视域下奇观电影的建构——以《阿凡达》系列为例》范文
《视觉文化视域下奇观电影的建构——以《阿凡达》系列为例》篇一一、引言随着科技的飞速发展，视觉文化已经成为当今社会信息传播的重要方式。
其中，奇观电影以其宏大的场面、精致的视觉效果和深邃的主题内涵，在视觉文化中占据着重要的地位。
本文以《阿凡达》系列为例，从视觉文化的角度出发，探讨奇观电影的建构及其背后的文化意义。
二、《阿凡达》系列与视觉文化的交融《阿凡达》系列电影以其独特的视觉效果和故事情节，将观众带入了一个充满神秘色彩的异星世界。
在视觉文化的背景下，该系列电影通过高科技手段实现了真实与虚拟的完美结合，将观众引入了一个既真实又虚幻的世界。
同时，该系列电影所传达的主题和情感，也引发了观众对于环境保护、人类与自然和谐共生的深刻思考。
三、奇观电影的建构1. 宏大的场面与精致的视觉效果《阿凡达》系列电影在场景设计上极为宏大，从异星丛林到高科技战舰，无不展现了导演对画面的把控力和对细节的追求。
同时，该系列电影通过运用先进的特效技术，将虚拟世界与现实世界融为一体，为观众带来了强烈的视觉冲击。
2. 深邃的主题内涵除了宏大的场面和精致的视觉效果外，《阿凡达》系列电影还具有深邃的主题内涵。
该系列电影通过讲述人类与外星人的故事，引发了观众对于环境保护、人类与自然和谐共生等问题的思考。
同时，该系列电影还通过对人性、正义、信仰等主题的探讨，让观众在欣赏画面的同时，也能够得到思想上的启示。
四、《阿凡达》系列电影的文化意义1. 科技进步与文化传播《阿凡达》系列电影的成功，得益于高科技的支撑和制作团队的匠心独运。
该系列电影通过运用先进的特效技术，将虚拟世界与现实世界融为一体，为观众带来了前所未有的观影体验。
同时，该系列电影的广泛传播也促进了科技进步与文化传播的融合。
2. 引导观众思考与启示《阿凡达》系列电影不仅具有宏大的场面和精致的视觉效果，更具有深邃的主题内涵。
通过对环境保护、人类与自然和谐共生等问题的探讨，该系列电影引导观众进行深入的思考和反思。
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《视觉文化视域下奇观电影的建构——以《阿凡达》系列为例》篇一一、引言随着科技的发展和媒体形式的多样化，视觉文化已经成为当今社会信息传播的重要方式。
其中，奇观电影以其独特的视觉效果和强烈的感官刺激，成为视觉文化领域中的佼佼者。
本文以《阿凡达》系列电影为例，从视觉文化视域出发，探讨奇观电影的建构过程、特点和影响。
二、视觉文化与奇观电影的概述视觉文化，即以图像为主要信息传递手段的文化形态。
而奇观电影则是以视觉效果为主导，通过高科技手段创造出令人惊叹的场景、特效和动作等元素，为观众带来强烈的视觉冲击和感官体验。
在《阿凡达》系列电影中，这种视觉文化的特点得到了充分的体现。
三、《阿凡达》系列电影的视觉文化特点1. 独特的场景设计：《阿凡达》系列电影通过先进的特效技术，创造了一个充满异域风情的潘多拉星球，其独特的动植物、地形地貌和生态环境都为观众带来了强烈的视觉冲击。
2. 精湛的特效制作：电影中的动作场面、战斗场景等元素都采用了精湛的特效制作技术，使得画面更加逼真、震撼。
3. 人物形象的塑造：《阿凡达》系列电影中的人物形象设计独具匠心，不仅具有鲜明的个性特征，还与潘多拉星球的生态环境相融合，形成了独特的视觉效果。
四、《阿凡达》系列电影的奇观建构1. 情节设计：《阿凡达》系列电影通过精心设计的情节，将观众带入一个充满未知和冒险的世界，使观众在观影过程中产生强烈的代入感和情感共鸣。
2. 视听语言：《阿凡达》系列电影运用了丰富的视听语言，如镜头运用、音效设计等，使得画面更加生动、立体，为观众带来更加沉浸式的观影体验。
3. 文化内涵：《阿凡达》系列电影不仅具有强烈的视觉冲击力，还蕴含了深刻的文化内涵。
电影通过描绘人类与外星文明的交流与冲突，探讨了人类与自然、文明与野性之间的关系，引发了观众对人类未来的深刻思考。
五、《阿凡达》系列电影的影响《阿凡达》系列电影以其独特的视觉效果和深刻的主题内涵，在全球范围内产生了广泛的影响。
美国奇观电影的视觉传达方式
美国奇观电影的视觉传达方式【摘要】美国奇观电影以其独特的视觉传达方式吸引了观众的注意。
在角度选择和镜头运用上，导演巧妙地运用不同的角度和镜头，增加了场景的层次感和视觉冲击力。
配色搭配和视觉效果的运用使得电影画面更加生动多彩，吸引观众的眼球。
特效和后期制作的精细处理让电影中的奇观场景更加逼真震撼。
服装和道具设计的精心布置为角色形象增添了独特的魅力。
场景布置和摄影技术的精湛运用为电影营造了恰到好处的氛围。
美国奇观电影通过这些视觉传达方式成功吸引观众，让观众沉浸在影片的世界中。
这种视觉传达方式在电影制作中扮演着重要角色，为电影带来了更加丰富多彩的视觉体验。
【关键词】美国奇观电影、视觉传达方式、角度选择、镜头运用、配色搭配、视觉效果、特效、后期制作、服装设计、道具设计、场景布置、摄影技术、观众吸引、重要角色1. 引言1.1 介绍美国奇观电影的意义和特点美国奇观电影是一种独具特色的电影类型，其意义和特点吸引着众多观众。
这类电影通常以大规模的场景和视觉效果为特点，充满了奇幻、想象和冒险元素。
它们给观众带来了全新的视觉体验，通过宏伟的场景、精美的特效和独特的剧情，打破了现实世界的局限，让人们沉浸在一个异想天开的世界中。
美国奇观电影常常涉及到科幻、奇幻和动作等元素，展现了导演和制作团队的创造力和技术实力。
这种类型的电影不仅为观众带来了视觉盛宴，也传递着一种对冒险、想象和创造力的崇尚。
观众可以在这些电影中体验到跌宕起伏的剧情、惊险刺激的动作场面以及梦幻般的视觉效果。
美国奇观电影可以让人们忘却现实的压力和烦扰，带领他们进入一个充满奇迹和神秘的世界。
在这些电影中，人们可以看到超乎想象的场景、角色和故事情节，这种独特的体验让人们感受到了电影的魔力和魅力。
1.2 阐述视觉传达方式在电影中的重要性视觉传达方式在电影中的重要性不可忽视，它是电影艺术中至关重要的一环。
通过角度选择和镜头运用，电影导演能够准确地传达情感、展现故事的发展，给观众带来身临其境的感受。
视觉文化的转向 复习资料整理
视觉文化的转向复习资料整理视觉文化的转向复习资料整理视觉文化的转向复习资料整理第一章：视觉文化的转为简述视觉文化在当代发展的趋势1）视觉性沦为文化主因2）图像压倒了文字3)对外观的极度高度关注4）视觉技术的进步什么就是视觉文化？视觉文化就是当代文化发展中的一个趋势性现象，它与后现代性和消费社会关系密切。
对这以现实的研究或思考就是视觉文化研究。
它属于广义的文化研究的一部分，带有明显的综合性、跨学科性质。
第二章：视觉文化——从传统到现代特定时代人们（尤其就是那个时代的艺术家和哲学家）的“看看的方式”。
它蕴藏了特定时期的“熟知或所信仰之物”，王士性了“做为信仰的空间的生产场”，因此而刻画了与特定时代和文化相适应的眼光。
p54用“静观”与“震惊”解释本雅明所描述的视觉文化的深刻转变。
第三章：视线的文化意义霍尔指出视觉拒绝接受和认知就是一种意义的解码过程，他将解码分为主导性解码、协调性解码和对抗性解码三种。
第四章：消费社会中的视觉消费视觉消费包括几个层面的含义？先行阐释牛仔裤沦为一种文化符号的原因。
德波在《景观社会》中强调的四个方面的含义日常生活审美化的三层含义？费瑟斯通认为日常生活“审美化”有几个层面的含义？第五章：视觉技术与虚拟现实视觉技术包含哪三种类型？举例说明。
举例阐释三种视觉技术相对应当的三种理论范式摄影在视觉技术上带来的深刻变化是什么？试论摄影技术给人类社会增添的影响。
简述摄影术为视觉文化带来的深刻变革1）符号比符号所则表示的事物更关键2）复制物比原作更重要3）重现比现实更关键4）现象比本质更重要就是所指由电脑硬件和软件所缔造的幻真性的交互式情境.通过采用各种电子工具（诸如电子手套、头盔、眼镜、耳机等），并使使用者步入一个幻真世界。
仿像就是没有原本的可以无限复制的形象，它没有再现性符号的特定所指，纯然是一个自我指涉符号的自足世界。
第六章：“读图时代”的图像霸权“读图时代”意指当代文化的哪些转变？为什么视觉文化可以沦为我们文化的主因？图像拜物教第七章：作为视觉符号的时尚狭义上说道，它的基本含义就是时装，广义上指一种视觉消费活动，一种现代性行为，以盛行的形式发生，不断循环更迭的，暗含了社会区隔功能和权力符号的表音功能。
视觉文化视域下的奇观电影
作者： 唐劲羽
作者机构： 广东职业技术学院,广东佛山528041
出版物刊名： 电影文学
页码： 35-37页
年卷期： 2017年 第4期
主题词： 视觉文化;奇观电影;叙事策略;人文关怀
摘要：奇观电影自20世纪70年代产生以来，已经成为当下电影制作中的热点，至今不歇。
奇观电影以视觉效果为辅助功能，在主流意识形态、精英文化、大众文化多元并置的当下电影氛围和文化语境之中，寻求另外一条突围之道的尝试与努力。
奇观电影的出现与当代的视觉文化息息相关。
文章从技艺的高度——视觉表现与运动画面，叙述的策略——独到选材和特殊主题，人文关怀的深度——心灵探寻和价值重建三方面，以视觉文化观照奇观电影。
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第二章叙事与奇观我们为什么喜欢看电影？“使用与满足”理论Uses and Gratifications1.获得快感：通过影视媒体获得审美的、愉悦的与情感的体验。
2.获得信息：通过影视媒体获得信息、知识、提高理解能力。
3.获得逃避：通过影视媒体减轻由个人、职业或社会问题带来的压力。
4.获得陪伴：通过影视媒体解除孤独、寻求陪伴。
我们为什么爱看电影1.快感影视作品中的快感来自于奇观、逃生体验、两性关系、秩序与均衡、惊奇与幽默的某种组合。
2.信息娱乐不仅来源于快感，也可以从信息中获得。
这种娱乐的获得常常表现在满足人类的好奇心之中。
病态好奇：禁忌、恐怖、异类健康的好奇：探索未知世界3.逃避在影视剧中暂时忘掉充满压力的现实世界，是产生娱乐的另一心理机制。
20世纪30年代，美国经济大萧条，每周上座人数达到8千万。
二战期间：美国电影院的观众每周高达八千五百万。
4.陪伴影视也通过给人们提供一种精神伴侣，从而带来娱乐的效果。
陪伴关系：主动的被动的陪伴与逃避娱乐的最终实现故事——叙事视听（图像、声音）——奇观一、叙事（一）关于叙事叙事原本是一个文学概念，从文学的意义上说，叙事的目的旨在叙说事件。
叙事的两种形式：①依照编年史过程简单叙事；②依照情节安排叙事，体现出某种艺术法则和形态。
文学叙事的要旨在于艺术地安排情节，把原本平常的事说得引人入胜，也就是讲故事的艺术。
（二）关于叙事电影电影作为视觉艺术，本身就有语言和视觉形象两个方面。
叙事电影：指突出叙事因素，以叙事性作为话语模式的电影。
叙事电影的起源：戏剧从历史角度看，电影与戏剧关系十分密切，而戏剧在相当程度上更带有话语特征，因而传统电影也带有很大的话语中心特征。
叙事电影的特征：叙事因素超过视觉形象因素，以文学性为内核具体特征：①突出戏剧冲突、讲究情节；②语言对白有非常重要的功能；③强调剧本、对白、画外音、剧情结构（三）电影如何叙事？电影的叙事性最主要地呈现为电影的蒙太奇处理，更准确地说叫作叙事蒙太奇。
什么是叙事蒙太奇？按照某种叙事性（逻辑（因果）或者时间的顺序，把不同的素材或画面组合成一个合乎规则的完整体，进而传达出特定的意义，产生戏剧性效果的电影剪辑手段。
叙事蒙太奇的基本原则：时间顺序（前后关系）逻辑的必然性结构（因果关系）叙事电影作品：蒙太奇服务于叙事性的要求，故事的情节展开有逻辑性和时间性，形成了叙事电影本身特有的理性结构。
电影叙事的完整性、结构性和秩序性不是来源于画面本身，而是源自画面背后的叙事逻辑或因果关联。
倾向于塑造人物性格，开掘深刻的主题，构造复杂的情节。
叙事电影的代表作：希区柯克的电影《蝴蝶梦》、《后窗》等。
二、奇观（一）奇观电影的理论来源1.电影中的奇观概念源自法国哲学家居依·德波关于“景象社会”（景观社会、奇观社会）的分析。
德波认为：“在那些现代生产条件无所不在的社会中，生活的一切均呈现为景象（景观、奇观）的无穷积累。
一切有生命的事物都转向了表征。
”他认为当代社会商品生产、流通和消费，已经呈现为对景象的生产、流通和消费。
德波从这个社会的发展趋势解释景象问题，认为在当代社会，传统的生产方式和法则已经失效，更重要的是景象的生产、流动与消费。
2.穆尔维的视觉快感分析穆尔维认为：电影的视觉快感由观看癖（窥淫癖）和自恋构成。
前者通过观看他人获得快感，后者通过观看达到自我建构。
穆尔维特别强调视觉快感的重要性——满足观看癖和自恋而提供视觉快感成为电影的首要任务。
女性·奇观·消费（二）奇观作为主流20世纪80年代中后期以后：强调“景象”（奇观）的再现和表现；情节成为展现一连串奇观事件的借口，奇观支配叙事。
叙事的完整性、复杂的线性结构、情节的安排等等日趋没落。
声音在电影中只是服务并加强“景象”（奇观）的视觉呈现。
越来越强调身体的再现和表现，尤其是在一些具有色情倾向的影片中。
巨片：《夺宝奇兵》系列、史泰龙或施瓦辛格的影片、《泰坦尼克号》、《英雄》三、奇观面面观所谓奇观，一般指非同一般的具有强烈视觉吸引力的影像和画面，或是借助各种高科技电影手段创造出来的奇幻影像和画面。
（一）动作奇观亦即种种惊险刺激的人体动作所构成的场面和过程。
具体表现：西部片中的牛仔动作警匪片的枪战和特技科幻片中种种奇特的动作设计中国武术功夫具体作品如：《007》系列；《夺宝奇兵》系列；《卧虎藏龙》《英雄》等动作奇观的特点：动作奇观以动作本身的视觉效果为核心，因此在此类影片中，动作的夸张性和刺激性远远超出了情节的需要和人物性格塑造的需要，进而使得动作本身成为电影表现的主要目标。
（二）身体奇观身体奇观就是调动各种电影手段来展示和再现身体。
身体奇观与动作奇观有关系，但又不完全相同：动作奇观不仅仅是身体动作，还包括种种机械和道具，诸如马、枪械、汽车、飞机、摩托艇等，身体就只局限于人的躯体本身。
身体奇观的性别：女性成为男性视线的对象：男性成为女性的消费对象：男性的阳刚之气也是一个身体奇观元素，不少影片十分强调展示男性身体的健壮、刚强、力量等。
如史泰龙、施瓦辛格、甄子丹等（三）速度奇观速度奇观与动作奇观的联系：速度奇观是奇观电影为了创造更具视觉刺激性的场面，在动作类型片中发展出一种独特的以速度见长的奇观电影类型。
速度奇观的含义：速度在这里含有两层意思，一是镜头组接的速度或节奏，二是画面内物体或人体移动或运动的速度。
速度奇观就是这两种速度叠加和组合。
“快看”与“看快”速度奇观形成的原因：首先，当代生活的节奏已摆脱传统的静态形态，加快了的生活节奏驱使人们对视觉提出了速度的要求。
其次，传播技术的进步为人们提供快了速观看的种种可能性。
图像的同时性传播（实况转播），远比文字传输更加便捷和更具吸引力。
电影技术的进步使得画面可以在一种高速度的节奏中加以表现，这就为观众在电影中看到那些日常生活中无法瞥见的速度奇观提供了可能。
（四）场面奇观所谓场面奇观指的是各种场景和环境的独特景象，这些景象绝非日常可见。
场面奇观的种类：自然奇观：往往是一些人迹罕至而视觉上又很有吸引力和特点的景观。
如冰山雪峰大峡谷、瀑布沙漠壮阔海洋等。
虚拟景观：在许多科幻片中常见，经过高技术手段创造出来。
如未来世界，《人工智能》，如外层空间，《星球大战》，如海底世界等等。
人文景观：著名的历史古迹或世界名城。
特别是在一些中外历史巨片中，这样的人文景观构成了独特的视觉元素。
场面奇观电影的特点：场面奇观构成奇观电影的重要组成部分，它们不但成为影片奇观性不可或缺的部分，而且成为影片的视觉快感的重要资源。
在叙事电影中，由于叙事线索和节奏的需要，场景的表现往往屈从于叙事功能，因此场面表现不具有独立价值。
在奇观电影中，为了最大限度地达到视觉冲击力，加强奇观的视觉效果，往往强调场面。
场面有时甚至游离于故事或人物关系之外，进而获得相对独立的视觉表现价值。
场景奇观自身就是奇观电影的一个独立部分，奇观电影为获取视觉效果不得不强化甚至滥用场面奇观元素。
四、从叙事到奇观的文化转型意义第一，奇观电影的崛起和流行，表明电影本身有一个从话语中心范式向图像中心范式的转变。
就视觉文化转向而言，在文化总体大风格上，有一个从以话语（语言）为主导的文化形态，向以图像（影像）为主导的文化形态的转变。
电影本质上而言属于视觉艺术，是图像蒙太奇组合的艺术。
但在电影的发展历程中，实际上存在着传统的话语主因型和当代图像主因型两种不同的类型奇观电影更加适合当代视觉文化和消费社会的视觉要求。
第二，从叙事电影的话语主因模式向奇观电影的图像主因模式的演变，又呈现为一个电影本身的时间深度模式向空间平面模式的转变。
现代主义艺术是一种具有历史感或时间感的艺术形态，其表征的模式可以用深度模式来描述，而后现代主义艺术总体构成倾向于空间的平面化。
叙事：时间的艺术，一种通过时间来反省过去现实或内心历程的途径。
在叙事主导的电影中，时间性关系不断地转化为叙事元素和过程的逻辑关联。
因此历史感或过去感及其解释的深度往往成为叙事电影的主导范式。
奇观：由于强调视觉快感本身，造成奇观性对叙事性的压制，往往使视觉元素比叙事元素更为重要，因此叙事让位于奇观便成为不可避免的选择。
这种情况的出现表明了奇观电影自身的时间（叙事）断裂和碎片化特性。
第三，从叙事电影到奇观电影，还有一个重要的意义，那就是理性文化向快感文化的转变。
本雅明在讨论以电影为代表的机械复制文化的出现时，曾经用韵味和震惊来加以区分。
传统艺术是一种静观的“韵味”，而机械复制艺术则是子弹击穿胸膛式的短暂的、强烈的反应。
叙事电影更接近于韵味型，而奇观电影则属于震惊型。
叙事电影在一定程度上要求观众的主动参与和理解，顺着叙事线索来把握情节、人物和主题的意味。
因此，影片与观众之间有一种距离性的互动关系存在，其接受过程更接近于审美静观。
奇观电影强调的是画面直接的视觉冲击力和快感效果，叙事性被肢解为碎片而丧失了整体性，因此具有视觉震撼力的画面直接打动观众的视觉，就像本雅明所描述的那样，视觉转化为触觉。
五、《英雄》的奇观分析中国电影的奇观化“奇观化”是中国当代电影在当下表现出的风格特点和美学追求。
《英雄》标志着中国当代电影从以“叙事”为主的叙事电影向以“画面”为主的“奇观化”电影的转变，极大地冲击了中国传统电影的叙事方式、制作理念和营销策略，表现出崭新的风格追求。
电影《英雄》拉开了中国当代电影“奇观化”转向的序幕：在叙事上，本片采用了非常规的叙事模式和叙事视角；在影像风格上，影片刻意追求武打场面和场景奇观的唯美化以及由此给观众带来的视觉冲击力；在营销策略上，制作者秉承商业电影的制作原则而又匠心独运，创造了中国电影营销的多个“第一”，营销效果明显。
首先，《英雄》中存在着明显的叙事与奇观的紧张。
叙事采用倒叙和对话，节省时间，自由度更大。
奇观压倒叙事。
其次，《英雄》作为奇观电影的第二个方面：场景奇观的叠现。
从某种程度上说，《英雄》作为奇观电影最为突出的特点之一就是场景奇观。
其人文景观和自然景观的奇观性均是国产影片中出类拔萃的。
《英雄》之自然奇观：第一类是西部的敦煌，沙漠和雅丹地貌；第二类也是同属西北的内蒙胡杨林；第三类是西南的九寨沟山水景色；第四类是镜头很短的广西桂林。
选景与历史故事的真实时空无关，场景的视觉效果比故事历史空间真实性更加重要。
《英雄》之人文奇观：一类是秦宫，建筑富于民族特色且极具帝王气势。
开阔的广场、宏大的宫殿，给影片带来视觉上的特殊效果。
第二类是赵国书馆和藏书阁。
藏书阁布置极具匠心，中间的圆形图腾坐场与四周浩如城郭的竹简构成了独特的带有中国文化特色的人文景观。
这些景观的虚构性和形式美超越了历史真实性本身。
《英雄》之色彩奇观《英雄》除了强调景观本身的自然色彩之外，还在主色调上刻意强化。
秦王宫：暗色调黑、褐色为主胡杨林：黄色为基调藏书阁内景：偏向于蓝色调雅丹地貌：棕黄色九寨沟和桂林山水：绿调《英雄》之奇观特性的第三个方面是武打场面。