京剧锣鼓打法

京剧常用锣鼓用途及打法冲头以大锣、小锣和铙钹交叉合奏，音量一强一弱，配合上场、下场与一般的动作，以及在念白中加强语气用。

但主角的第一次上场不用；一场戏的结束（舞台上不留一人）时人物的下场也很少用。

例如：《空城计》中探子的三报，即用冲头上场；《连环套》中窦尔敦念：“……他就暗发”后，也用冲头来配合动作和加强语气。

长尖以大锣、小锣和铙钹相间击奏。

形式、用法与冲头大致相同，只是适用于由慢转快的动作上。

例如：《群英会》中周瑜唤众将进帐时，众将上场即用长尖；又如起霸时上场亮相后，在往台口走的时候就用这个点子，不过比一般的速度较慢一些。

长丝头以大锣和铙钹相间击奏，用途及作用略同于冲头，大都用在唱罢摇板之后的人物上下场，以此代替冲头。

例如：《斩马谡》中诸葛亮唱罢“算就汉室三分鼎，险些一旦化灰尘”两句摇板之后探子上场时，即用长丝头。

小锣长丝头专用小锣击奏，配合较急促的上下场和走圆场等动作。

例如：《金玉奴》中金玉奴给莫稽去取豆汁的匆忙下场，《牧虎关》中高来向高旺报事的几次上声，《打焦赞》中杨排风的上场等，都用小锣长丝头。

带锣常接在唱腔之后，配合跑原场和武打等动作时使用。

例如：《打鱼杀家》中萧恩唱完“江湖上叫萧恩不才是我”一句以后，与教师对打时即用带锣。

小锣带锣小锣带锣的作用略如阴锣，常用于配合台上较浪费时间的动作。

例如：《洪洋洞》中老军程宣作掘土掩埋孟良、焦赞的尸体的动作时，即用小锣带锣。

一封书用于配合武戏的某些比较缓慢的对打动作，节奏型基本是冲头，但开始的底鼓不同，且节奏和速度都比较平稳缓慢，音响沉着有力，乐器并加用堂鼓（每拍两击）。

例如：《艳阳楼》中高登与花逢春、呼延豹、秦仁等人对打时，即用一封书。

慢长锤慢长锤多用于人物上场时。

慢长锤是由长锤和夺头结合而成。

多用于原板、慢板或二六的入头，或是配合比较缓慢的上场、更衣等动作。

例如：《甘露寺》中孙尚香慢板唱上时，《草桥关》中铫期唱完“转过了万花亭太和殿上”一句之后，《文昭关》中伍子胥和皇甫讷互换衣服时，都用慢长锤。

快长锤快长锤是由长锤和凤点头结合而成，演奏时速度较快。

多用于快板、流水、摇板的入头，同时配合较急促的上下场或走圆场的动作。

例如：《定军山》中黄忠攻打开荡山上场唱快板时；《打鱼杀家》中李俊、倪荣上场开唱前，都用快长锤。

但快长锤在习惯上不作为二黄摇板的入头。

散长锤又名“撞金钟”、“摇板长锤”。

是散板的入头，或用以配合缓慢、迟疑情绪的动作。

例如：《文昭关》中伍员的上场；《二进宫》中徐彦昭、杨波的上场，都用散长锤。

闪锤又名“拗锤”、“反长锤”，用于流水、快板、摇板的入头。

但在习惯上只限于已在台上的角色开唱，而不作“唱上”的锣鼓，也不作二黄摇板的入头。

例如：《空城计》中诸葛亮唱“我用兵数十年从来谨慎”前，《打鱼杀家》中萧恩唱“父女们打渔在河下”前，都用闪锤。

纽丝多用于散板的入头，同时也配合上场、下场及一般的动作。

如《空城计》中诸葛亮下城后，唱“人言司马善用兵”一段之前，即用纽丝；再如《四进士》中宋士杰被轰下堂去，在他唱散板前，为了配合他的伤痛和挣扎起立的较迟缓的动作，也用纽丝。

在配合人物动作时，大锣可适当地人揣锣或加锣来加强伴奏气氛。

快纽丝快纽丝也是散板的入头，也可以配合上下场用，常用于比较匆忙、紧迫的情境。

如《大保国》中杨波上场时唱的散板，即用快纽丝作入头。

演奏快纽丝时，不宜打得太长。

抽头又名“七字锣”，作用是原棉的入头，但习惯上只作接唱的二黄原板或四平调的入头，而西皮原板不用。

例如《文昭关》中伍子胥唱二黄原板“哭一声爹娘不能相见，不能见，爹娘啊”以后，接打抽头再唱原板。

另外，也可作摇板的入头，二黄、西皮都可用，但二黄用得较多，例如《草桥关》中刘秀唱二黄原板“叫内侍忙摆驾后宫来进”，唱散以后；《大保国》中徐彦昭上场后唱摇板，都用抽头入二黄摇板。

小锣抽头小锣抽头也是摇板、流水、快板的入头，在文静的气氛下，配合上场、下场、走圆场及其它的动作。

例如《洪洋洞》杨延昭第二场上场唱二黄摇板时，《打渔杀家》萧桂英捧茶上场唱西皮摇板和《桑园会》秋胡上场唱快板，都用小锣抽头。

滚头子滚头子不作开唱用，只是配合动作。

例如《定军山》中黄忠接到夏侯渊“走马换将”的通知，决定将计就计。

当他传令全军以后，在思考明天阵前如何骗过夏侯渊时，就用滚头子来配合表现他用手势虚拟的各种动作。

大锣水底鱼 [水底鱼]原为昆曲干念的牌子，京剧移用，省略原有的词句，只用锣鼓部分。

主要用途是配合行路时匆忙急促的步伐（包括上下场和走圆场）。

例如《望江亭》第一场，谭记儿与白士中下场后，白道姑念：“待我关了观门。

”随即由四家丁、张千、李万引杨衙内急忙上场，这时即用水底鱼锣鼓。

小锣水底鱼小锣水底鱼用法与大锣水底鱼略同。

例如《打鱼杀家》中丁家教师赴萧恩家催讨鱼税时的上场和《女起解》中崇公道进监时的小圆场也用小锣水底鱼。

四边静 [四边静]原为昆曲的干念牌子。

除了《青石山》中周仓需要念词（但不是昆曲原来的“大字”）以外，一般只是代替水底鱼使用。

四边静锣鼓也可以分段使用，例如《空城计》第二场，马谡、王平发兵街亭时，即先用四边静的前半段；待第四场马谡、王平领兵抵达街亭上场时，再用后半段。

扑灯蛾 [扑灯蛾]原为昆曲干念牌子，京剧移用。

水底鱼可以不念词句，扑灯蛾则必须念词（按照剧情编撰），只是句数长短并不限制。

多用在感情激动的情况下，配合念数板。

例如《狮子楼》中，武松与士兵的对念：“士兵一言来提醒，武松起下杀人心！……”就是扑灯蛾。

再如《鱼肠剑》中专诸念的“牛二太欺心，太欺心！”也是扑灯蛾。

至于牛二接着念的扑灯蛾，则是小锣扑灯蛾，打法与大锣相同。

急急风急急风在演奏速度上比一般锣鼓点子快，多用于急促、紧张、激烈及战争的情境，用以配合人物的上下场及行路、战斗、厮打等动作。

例如《打鱼杀家》中萧恩唱罢“听一言不由我七窍冒火”后，与教师们的对打；《空城计》的司马懿幕内唱完“大队人马往西城”之后的领兵上场时，也用急急风。

紧锤又名望家乡或串锤。

基本上以大锣连击，声音不断。

用在快板之前，是快板的入头，多用于匆忙、紧张的情境。

一般快板多有胡琴过门，但在紧锤之后，也可以立即接唱，表示情绪急迫，如《赤桑镇》中吴妙贞唱完“见包拯我怒火满胸膛”后接唱的快板；另外也可作配合简短动作的锣鼓，如《大保国》中徐彦昭上场也是用紧锤。

搓锤搓锤用以配合表现焦急的情绪或是失常的动作。

但只用于某种特定的唱腔之后。

例如《搜孤救孤》，程婴唱完回龙后，即接打搓锤。

再如《问樵闹府》中范仲禹唱四平调“叫一声范金儿你来了罢！”之后，接打搓锤，以配合范仲禹甩发动作和他的神智昏迷状态。

阴锣所谓阴锣即是大锣、钹的弱音演奏，但小锣从始至终并不作弱音。

阴锣是配合暗中的或是迟缓的动作，包括改装、跳形等。

剧中用得最多的如《三岔口》、《武松打店》、《白水滩》等，配合剧中人物的摸黑、觅物和迟缓的动作。

另如《女起解》中崇公道为苏三戴枷，《宇宙锋》中赵艳容下场改装等，都是用阴锣。

九锤半又名“双飞燕”常用于剧中人物一时较匆忙的动作或紊乱的情况，或配合暗中动作等。

例如《三岔口》中任堂惠脱衣搜查旅店，《白水滩》中青面虎被押解上场，《英雄义》中的水战等。

也用于带滑稽性的唱腔以后和动作中。

例如《辕门斩子》中杨延昭唱完“听罢言来笑开怀”后，焦赞做滑稽动作时；《牧虎关》中高旺唱完回龙腔后，与小达婆作戏耍状时，都用九锤半。

九锤半一般不独立使用，后面常接阴锣或马腿儿。

马腿儿马腿儿是一个三拍子的锣鼓，能反复演奏，节奏较快。

马腿儿单起演奏时很少，常接在阴锣、九锤半或急急风的后面。

多用于武戏中配合两人单刀对打的各种套数及泅水等动作。

如《战马超》中张飞与马超的夜战，《闹天宫》中孙悟空与青龙的对打，《英雄义》中水擒史文恭时阮小二等的泅水等，都用马腿儿。

叫头叫头多用于人物的喜悦、愤怒、悲痛、焦急等感情激动而发出呼喊或控诉的时候。

有单叫头、双叫头、三叫头之分。

例如《宇宙锋》中赵艳容听说要把她送进宫里作妃子的时候，便起一个单叫头表示向赵高的呼喊；在情绪特别高昂时，把两个叫头连在一起，重复呼喊一次，称双叫头，如《女起解》中苏三独自感叹时，所呼叫的“天哪，天！”就是双叫头。

三叫头一般用在比较悲伤或人物比较豪放的情况下，如《苏武牧羊》、《卧龙吊孝》中回龙之前的叫头即为三叫头。

小锣叫头多用在感叹的时候。

如《洪洋洞》中赵德芳问：“御妹丈此病从何而起？”杨延昭在回答感叹时，即用小锣叫头。

另外丑角多用此种叫头，如《战太平》中花安向郜氏反目时，在念白前的呼喊，就是用小锣叫头。

大锣哭头这是配合京剧唱腔程式哭头而用的锣鼓点子，用于剧中人物哭泣时。

有配合散板中的哭头用的，如《斩马谡》中斩过马谡以后，诸葛亮哭马谡时，在唱“马谡！参谋！啊！”的哭头时，即用此种哭头。

还有用于快板或摇板中间，如《坐宫》一场，杨延辉在唱“眼睁睁高堂母难得见”一句时，即用哭头。

小锣哭头多用于配合剧中旦角及较平静的场合所唱的哭腔。

如《武家坡》中王宝钏唱：“啊！狠心的强盗啊！”即用小锣哭头。

四锣哭头这是哭头的一种简化形式。

往往是在一剧中，需要很多哭头的时候，以它来加入应用，避免过多的重复，如《四郎探母》中哭堂一折。

上板哭头专用于二黄原板的唱腔中，如《文昭关》二黄快原板中“哭一声爹娘不能相见，不能啊——见！”即用上板哭头。

乱锤用以表现人物的焦急、烦躁、纷乱的情绪，也配合上下场及相应的动作，节奏先后快慢不同，每一小节七下都是先慢后快。

如《空城计》中诸葛亮念：“……难道叫我束手被擒？这束手被擒！这这这……”下面即用乱锤表现其焦灼情绪。

脆头用法略同于乱锤。

分为硬脆头与软脆头。

脆头常用于表现人物的羞愧、惊怒的情感或动作，但只是用以加强表情，不作上下场用，也不能配合时间较长的动作。

如《赵氏孤儿》中魏绛所唱的汉调二黄，即是用软脆头起。

扫头在戏中，有时为了使剧情紧凑，省去原来唱词中的末句，而以动作代替，术语叫扫。

扫头就是配合这种动作的锣鼓。

如《别窑》中，薛平贵最后下场时唱：“你回寒窑且忍耐，我到军前再作安排。

此时间顾不得夫妻恩爱”，第四句就扫去了，用王宝钏扯住薛平贵，薛推王，王倒地等一系列动作代替唱词，锣经即用扫头配合。

扫头往往是依其动作的快慢、长短不同，而能加以伸张或缩减，所以又含有小扫头、快扫头、计数扫头等不同形式。

撤锣又叫“大换小”，即撤去大锣，改用小锣之意。

如前一场为大锣下场，次场为小锣上场，或一出戏的第一场即为小锣上场，都需要用撤锣。

大锣的打法逐渐缓慢、削弱到消失，再接后面的小锣锣经。

如《空城计》中，司马懿兵发西城后，在大锣声中下场，次场诸葛亮在小锣声中上场，中间即用撤锣。

再如《四郎探母》第一场坐宫，杨延辉上场之前即用撤锣。

一锤锣又名大锣打上、大锣打下、原场、回头等，名称很多，形式变化也很多，用途也很广泛。

除了配合上下场的动作以外，也适用于一般的动作和歌唱、念白的前后，兼有冲头、住头的部分作用。