视听语言——《爱丽丝梦游仙境》鉴赏
分析《爱丽丝梦游仙境》的现实与艺术的关联性
分析《爱丽丝梦游仙境》的现实与艺术的关联性一、创作背景与影片简介(一) 原着的创作背景这部影片取材于刘易斯家喻户晓的童话故事《爱丽斯漫游奇境记》和《爱丽丝镜中奇遇记》。
18世纪末,德国狂飙运动,将法国大革命狂飙突进的精神内化于思想文化领域,强调激情、推崇个性,呼唤在精神领域中挣脱现实的束缚。
正是如此,儿童文学这叶轻舟才在浪漫主义的影响下,走向情绪与想象力的解放,使幻想小说重新回到儿童读物之中。
《爱丽丝梦游仙境》的小说写成于1864年前后,它试图突破同时期欧美儿童小说以教化为目的的单一模式,肯定儿童的幻想力、创造力,以孩子的激情和逻辑展现一个梦境般的世界。
这种独特的视角和立意注定了这部作品的超现实主义梦境,无论从画面、台词到人物形象,现实与艺术相互交织,共依共存。
(二)影片简介其实,电影版的《爱丽丝梦游仙境》是小说版的续集,可以称为“13年后爱丽丝重游仙境”。
影片一开始,主人公爱丽丝已经出落成19岁的贵族少女,但此时的她显得并不快乐,丧父之痛和礼教的束缚宛如牵线操控着她的生活。
在白兔子的引导下,爱丽丝在众目睽睽的求婚现场“掉进了兔子洞”,儿时的回忆已经淡忘,她不知道如何使用道具,此时的她唯唯诺诺、满身戒备。
爱丽丝在奇妙的仙境历险中,逐渐回归自我、变得勇敢,了解到自己身负的重大使命,解救“疯帽子”,在法比约日屠杀恶龙,带领地下世界的居民们结束了红桃皇后的邪恶统治,使世界最终恢复仙境昔日的荣光。
电影以一个洞穴穿越现实和艺术的两个世界:现实是礼教严苛的维多利亚时代统治,主人公试图突破自己,渴望女性自由的崛起;艺术是五彩斑斓的童话世界,神奇的尖尖屋顶的房子、树林中弯曲的树木和卷曲的藤蔓、红桃皇后那霸气与奢侈四溢的宫殿、白皇后纯净剔透的城堡,无比丰富的想象力覆盖了整部影片。
二、现实中的艺术与艺术中的现实当代影视艺术创作者们对“现实”这个词有了更为深刻、更为广泛的理解和诠释,无论是国际大片还是小成本文艺片,艺术家都行使着属于自己生活范畴的艺术表达。
《千与千寻》视听语言分析
中国传媒大学2011-2012 学年第二学期视听语言课程题目《千与千寻》中的氛围感——宫崎骏动画中视听语言运用特点学生姓名刘静雯学号201001123033班级10媒体创意学生所属学院电视与新闻学院任课教师教师所属学院成绩《千与千寻》中的氛围感——宫崎骏动画中视听语言运用特点10媒体创意201001123033 刘静雯摘要：影视动画是绘画艺术和影视语言有机结合的产物，在表现非现实场景方面有着独特优势。
其中，影视动画中独特的视听语言的运用为我们营造了一种非现实却又十分真实的观影感受，带领我们进入某种情感氛围。
本文就动画大师宫崎骏作品《千与千寻》的视听语言运用进行简要分析，以更好地理解其中感情氛围的营造。
关键词：宫崎骏《千与千寻》视听语言运用感情氛围正文：1922年，法国影评家埃利•福尔满含感情的预言：“终有一天动画片会具有纵深感，造型高超，色彩有层次……会有德拉克洛瓦的心灵、鲁本斯的魅力、戈雅的激情、米开朗基罗的活力。
一种视觉交响乐，较之最伟大的音乐家创作的有声交响乐更为令人激动。
”八十年后，世界动画界最接近埃利•福尔梦想的，首推宫崎骏。
宫崎骏可以说是日本动画界的一个传奇。
他是第一位将动画上升到人文高度的思想者，同时也是日本三代动画家中，承前启后的精神支柱人物。
宫崎骏在打破手冢治虫巨人阴影的同时，用自己坚毅的性格和永不妥协的奋斗又为后代动画家做出了榜样。
他在全球动画界也具有无可替代的地位，迪斯尼称其为“动画界的黑泽明”。
《千与千寻》是由吉卜力工作室制作，由宫崎骏担任编剧和导演的一部纯粹的宫崎动画。
它于2001年7月20日在日本首映，创下约2350万观影人次和304亿日元的票房收入，成为日本历史上最卖座的影片。
《千与千寻》作为宫崎骏在《幽灵公主》宣布息影之后的出山力作，获得第75届奥斯卡最佳动画长片奖，被誉为宫崎骏的“爱丽丝梦游仙境”。
该片讲述了一个十岁少女在和父母由城市搬向乡村的路途中进入异界，在异界的生活中经历了种种奇异的事情时候获得成长，最终拯救父母回到现实世界的故事。
《爱丽丝漫游仙境》赏析
《爱丽丝漫游仙境》赏析《爱丽丝漫游仙境》是英国作家刘易斯·卡罗尔创作的一部童话小说，被广大读者誉为世界儿童文学的经典之作。
本文将从情节陈述、人物形象以及寓意内涵三个方面对《爱丽丝漫游仙境》进行赏析。
一、情节陈述《爱丽丝漫游仙境》改编自卡罗尔与小喜小仓鼠阿提在船上漫游时的一段幻想故事，情节跌宕起伏、离奇有趣，给人以无尽的想象空间。
故事主要围绕爱丽丝进入一个名为“仙境”的奇幻世界展开，她在这个神秘的世界中遇到了各种各样的奇特人物和事物，如穿越兔子洞、参加疯茶会、追逐口袋的兔子等等。
二、人物形象《爱丽丝漫游仙境》创造了一系列生动奇特的人物形象，如爱丽丝、疯帽子、白兔、红心王后等。
其中，爱丽丝这个角色是整个故事的主要人物，她是一个好奇心旺盛、勇敢而聪明的女孩，不仅尊重他人，还对自己有独立的思考和追求。
疯帽子则是一个古怪、喜欢玩弄语言逻辑的人物，给人以独特的印象。
这些人物形象可以说是刻画得鲜明而个性化，使整个故事更具魅力。
三、寓意内涵《爱丽丝漫游仙境》不仅仅是一本童话故事，它所蕴含的寓意内涵也是深入人心。
作品中的“仙境”实际上是作者对社会现实的一种幽默讽刺和对人性、道德的思考。
例如，白皇后在仙境中宣称“一天要说七个谎言”，这无疑是对虚伪和伪装的嘲讽。
疯帽子和红心王后的行为则暗示了权力的腐败和荒谬。
同时，小说也反映了作者对童年纯真的向往和对成长过程中的迷茫和困惑的思考。
总结《爱丽丝漫游仙境》以其独特的情节、生动的人物形象以及深刻的寓意内涵成为了世界儿童文学的经典之作。
这部作品不仅带给孩子们一份无尽的想象力，也给读者带来了对人性、社会现实的思考。
通过这个奇妙的仙境，爱丽丝的冒险和思考，读者能够更好地理解自己和这个世界。
【字数：530】。
英国作家刘易斯卡罗尔著名儿童文学作品《爱丽丝梦游仙境》童话阅读鉴赏心得分享PPT模板课件
升自己
哈姆雷特是出身高贵的丹麦王子，从小 受人尊敬且接受了良好的教育，无忧无 虑的生活使哈姆雷特成为一个单纯善良 的理想主义和完美主义者
03
哈姆雷持》毕竟是一部以复仇为 主题的悲剧，这段悲剧性的爱情 仅是故事中的一个辅助性的情节， 是为主题服务的。因此，应结合 整个剧本从整体上来把握它，不 能简单地夸大其作用。
重大的变故也使哈姆雷特看到了社会的 现实和黑暗，他开始对亲情和爱情产生 了疑问，变得彷徨和绝望，他开始变得
偏激，离众人越来越远
皇
暴统治之下。在作者卡罗尔自己的设想中，红王后象征着某种无法控制的热情，一种盲目而没有
后
目标的暴怒。 后世学者认为，她可能象征当时的维多利亚女皇，也有可能是玛格丽特皇后。
主要人物
白兔先生负责找到爱丽丝并将她带回地下 世界以完成她的使命，第一章出场时穿西 装戴礼帽，喊着“我迟了！我迟了！”，努 力诱惑爱丽丝进入兔子洞。他在爱丽丝的 花园聚会上出现，充当红王后的侍者。他 性格与爱丽丝完全相反，世故、胆小，面 对国王、王后是奴颜屈膝。
卡罗尔还善于把各种知识、逻辑等融进笑话、幽默的文字 游戏、双关语之中，使这部童话谐趣盎然，同时也闪烁着 智慧的光芒。
非常感谢 您的观看
国外著名儿童文学作品读后感
汇报人：
《哈姆雷特》
戏剧赏析课件
汇报人：
也是他四 大悲剧中 最早、最 繁复而且 篇幅最长 的一部
被誉为欧 洲四大名 著之一。 从问世至 今被多次 改编成舞 台剧、歌 剧、影视 等作品
03
最新 魔幻现实主义角度分析《爱丽丝梦游仙境》-精品
魔幻现实主义角度分析《爱丽丝梦游仙境》电影《爱丽丝梦游仙境》所讲述的是一位美丽而勇敢的少女爱丽丝，于仙境中实现自我使命以及成长与蜕变的励志故事。
这部影片成功地实现了文学著作到视听盛宴的转换，不仅故事情节流畅起伏，并且具有丰富而深刻的艺术内涵，满足了当前影视美学的各种要求。
深入剖析可知，在《爱丽丝梦游仙境》这一魔幻故事的背后，隐含了女主人公对当前现实社会及自我价值的思考，是一部典型的魔幻现实主义风格的影片。
本文从魔幻现实主义视角出发，试图找到影片《爱丽丝梦游仙境》亦幻与亦真的共存性。
一、《爱丽丝梦游仙境》的创作背景该部影片是由著名儿童作家刘易斯所著的一部家喻户晓的童话故事――“Alice’sAdventuresinWonderland”改编而成。
这部著作创作于18世纪末期，当时，德国运动盛行，而法国大革命的精神也开始内化到文学领域，很多文学作品开始注重激情、推崇个性化、呼吁精神领域的自由，以摆脱现实社会的束缚。
正是在这种背景下，受到浪漫主义思潮的影响，儿童文学这叶扁舟漂向了新的彼岸，文学创作者也试图释放自己的想象力，而此时，魔幻现实主义小说重又回到了儿童童话读物中。
《爱丽丝梦游仙境》这部小说完成于1864年，作者试图打破当时儿童教化主义小说这一模式，充分激发了少儿读者的想象力、幻想力与创造力，从一个孩子的视角出发，在激情与逻辑下体现了梦境一般的童话世界。
正是在这种独特的视角下，注定了该部影视作品的魔幻现实主义风格，无论是台词对白，还是画面风格、人物形象，都体现了现实与魔幻的交织，展现了亦幻与亦真的依存。
其实，影片《爱丽丝梦游仙境》可以说是这部文学小说创造版的续集。
在这部影片的开始，女主角爱丽丝已出落成为了亭亭玉立的贵族少女，但是，此刻的她并不快乐，受到丧父之痛与贵族礼教的限制的她，就像受到牵线操控着的木偶一般。
在一只会说话的兔子的引领下，爱丽丝于众目睽睽的订婚之礼下，成功地逃脱并掉入了深洞中，此刻的她已经淡忘了儿时误打误撞入仙境的回忆，她并不了解如何应用自己的道具，只是各种唯唯诺诺，周身的戒备。
童话下的女性自我意识探索——解析电影《爱丽丝梦游仙境》
《爱丽丝梦游仙境》呈现了主角自我意识的内在转变， 蒂姆·伯顿塑造了一个女权主义的仙境世界来解构男权制
的现实世界。 渊一冤男权中心的现实世界 电影的历史背景设定在十八世纪的英国伦敦，当时维
多利亚女王的价值观— — —谦逊、献身于家庭、捍卫道德，深 深影响了英美国家的女性。英国学者约翰·梅彭曾评价维 多利亚时期的英国是一个“庞大的父权制机构”。《第二性》 的作者西蒙娜·德·波伏娃从女性主义的立场出发，在书中 写到： “女性之为女性，不是天生的，而是后天形成的，是作 为男性中心文化的‘他者’而被建构的。”①男权社会视角下 对女性的要求是美丽柔弱的，不需要有自我意识的，擅长操 持家庭养育子女的，于是受制于男权的女性难以自由发展， 而是顺从于父权制社会给予的规定角色。影片中爱丽丝的母 亲与姐姐是维多利亚传统女性形象的代表，她们用年轻美貌 作为评判女性价值的标准，将嫁入名门贵族作为女性的人 生目标，并用这种思维去引导爱丽丝的价值判断。主角爱 丽丝正是生活在这样一个男权中心的现实社会中。
再比如，《发条橙》中很多道具与造型构成了电影符号 学中具有后现代性意味的“他者”所指，如奶吧里艾利克斯 接奶用的裸女塑像、用以砸死猫女的男性阳具工艺品和长 鼻子面具等，这些物件从弗洛伊德的角度分析是对男性生 殖（霸权）与生殖器的象征。
三、结语
库布里克的影像作品通过对“他者”的构想与呈现，向 观众传达了有关后人类话语的表达和构建。在后人类的语 境下，人类面对如此可怖的“他者”再次产生了“我怕”的情
关键词：《爱丽丝梦游仙境》；女性；自我意识
电影《爱丽丝梦游仙境》改编自英国童话大师刘易斯· 卡罗尔的著名童话故事，以十八世纪的英国为背景，讲述 了一位贵族少女爱丽丝从订婚现场逃入奇妙的仙境世界， 经历重重关卡，找回“本性”，推翻红皇后的暴政，实现自我 价值的故事。
爱丽丝梦游仙境的语言特点_影视语言特点及《爱丽丝梦游仙境》配音翻译分析.doc
爱丽丝梦游仙境的语言特点_影视语言特点及《爱丽丝梦游仙境》配音翻译分析［摘要］近年来，传媒影视越来越受到人们的重视，并已经成为大众传媒的一个重要组成部分。
影视翻译有其独特的语言特点。
因此，在进行影视翻译时,必须根据语篇条件、语义语境,将影视作品完美地展现出来。
本文主要是以电影《爱丽丝梦游仙境》配音翻译为例进行探讨分析,深入研究影视翻译的特殊性,让读者一起感受《爱丽丝梦游仙境》配音翻译的魅力所在。
［关键词］影视语言特点；《爱丽丝梦游仙境》；配音翻译；分析作为介绍不同风俗文化的一种直接、有效的手段——影视配音翻译,不仅是传播本土文化的主要途径,又是一个呈现出一个民族文化的表现手法。
因为，影视作品的灵感来自社会生活的经历或经验,在一定程度上能够很好地反映了社会的背景和文化差异。
也就是说影视资料既来源于生活,又高于生活。
20世纪后半叶以来，大量好莱坞大片涌入我国，通过配音翻译传播着西方的风土人情和文化知识，进而促进了中西方的相互了解。
同时，不仅开拓了观众的眼界，也让观众感受到了语言给人带来的无穷魅力。
一、影视作品的语言特点分析目前，影视作品已经渗透到人们生活领域的每一个角落，并成为当今覆盖面最广的一种广播媒介，也是文学的一种特殊形式，同时，许多优秀的影视作品都是将名作经过适当的改编成剧本而搬上银幕的。
因此，影视作品不仅具备了文学价值，还具有跨文化、跨语言地为人们传播多重文化元素的功能，它也具有自身的语言特点。
本文主要是从以下几方面对影视作品的语言特点进行相关阐述。
(一)口语性在影视作品的配音翻译过程中，翻译人员往往都是文学爱好者，具有较高的文化素养，因此，他们在进行文学作品的翻译时一般都是采用较为正式的译文语言形式。
然而，影视资料大多是源于生活，其故事情节都是由人物或人物之间的道白和对话表现的，从而决定了影视配音翻译的语言具有通俗化和口语化的特点，并且要使影视作品的使用范围尽可能的广泛，能够满足从小孩到老人的接受要求,也就是符合当今影视语言的大众化趋势。
《爱丽丝梦游仙境》之电影赏析
《爱丽丝梦游仙境》之电影赏析◇职业教育◇科技困向导2011年第20期《爱丽丝梦游仙境》之电影赏析王种(保定职业技术学院河北保定071051)【摘要】经典童话故事《爱丽丝梦游仙境》曾被多次改编搬上大银幕,2010年这一次在蒂姆?波顿的执导下,再度焕发出不一样的黑色风采,变成一段奇幻诡异的冒险经历.全片运用多种拍片技巧,包括真人演出,定格拍摄动画以及电脑捕捉动态等技术,蒂姆?波顿运用各种先进的拍摄技术来呈现出新一代的3D版《爱丽丝梦游仙境》.新版的电影《爱丽丝梦游奇境记》忠于原着,人物性格活跃,感染力强,结合新时代的欣赏力,成为影坛又一代佳作.【关键词】原着;电影;人物;特技1.原着古老和神奇的背景作为一部家喻户晓的经典童话,《爱丽丝》的故事曾多次以各种版本被搬上大银幕原作作者刘易斯?卡罗尔(真名查尔斯?勒特威奇?道奇森)不是作家出身.而是享有盛名的牛津大学基督堂学院的一名数学讲师1862年7月的一个下午,数学家刘易斯?卡罗尔.带着友人罗宾逊的三个孩子,划着一只小船在泰晤士河上荡漾.在孩子们的央求下.他信1:3讲了一个梦游奇境的故事给他们听.其中的二女儿,十岁的爱丽丝.很喜欢这个故事,要求卡罗尔把故事写下来给她看.于是1864年11月.卡罗尔写了一份故事的手稿交给她,当时的书名叫《爱丽丝地下奇遇记》.这是一个梦幻般的故事,情节扑朔迷离,变幻莫测表面看来荒诞不经,实际上却富有严密的逻辑性和深刻的内涵.是智慧与幻想的完美结合吃些东西就可以长大或变小:小老鼠可以和你一起游泳:毛毛虫和你一般高;小猪接见公爵夫人的孩子:还有龙跳舞……那里是一个奇异的世界其实早在1863年春天.卡罗尔把未完成的手稿给一个朋友乔治?麦克唐那看时,后者就建议过他把这本书付诸出版.1865年,这个童话终于以《爱丽丝梦游仙境》的名字出版,并使用了刘易斯?卡罗尔这个笔名.书一出版就大获成功.不仅孩子们喜欢读.很多大人也喜欢.其中包括着名作家奥斯卡?王尔德和当时在位的维多利亚女王目前这本书已经被翻译成至少125种语言.在全世界风行不衰卡罗尔后来又写了一部姐妹篇,叫《爱丽丝镜中奇遇记》,并与《爱丽丝梦游仙境》一起风行于世时至今日,《爱丽丝梦游仙境》的影响力早已不局限在纯文学领域.而是渗透进了影视,游戏等其他媒体平台.2.电影中的人物跳跃原着角色渊源是很深的.爱丽丝,故事的主角,是一个纯真可爱的小女孩,充满好奇心和求知欲,在她身上体现出了属于儿童的纯真.兔子,在故事开场跑过爱丽丝面前,引起了她的注意.蜥蜴比尔.爱丽丝在兔子家里误喝魔药变成巨人.无法离开房屋.兔子以为屋里出现了怪物.派这只小蜥蜴从烟囱进去看看情况.结果不等进去就被爱丽丝踢了出来毛毛虫.一只坐在蘑菇上吸烟斗的古怪毛毛虫.态度有点目中无人,不过它教给了爱丽丝自由变大变小的方法公爵夫人.一个爱好说教的女人.1:3头语是”一切事皆能引申出一个教训”.柴郡猫.一只总是咧着嘴笑的猫,来源于英谚”笑得像一只柴郡猫”.疯帽匠.疯狂茶会,的参加者之一,来源于英谚”疯得像个帽匠”.三月兔,疯狂茶会的参加者之一,来源于英谚”疯得像只三月的野兔”.红心女王,率领着一群扑克牌士兵的扑克牌女王,很容易生气,动辄要砍别人的头.红心国王.扑克牌国王,不像妻子那么爱动怒.相反给人以受妻子指使的老好人的感觉.格里芬,希腊神话中的狮身鹰首怪兽,在女王的命令下带爱丽丝去见了假海龟.假海龟,女王命令格里芬带爱丽丝去见的角色.它给爱丽丝讲了一个充满文字游戏的莫名其妙的故事在新版电影中.人物不仅真实活跃了起来.更加鲜明和有时代特色.爱丽丝在影片中是”高龄化”的.爱丽丝在影片中已经19岁.比原着中蓝白小花裙的爱丽丝足足大了近十岁虽然同样是在兔子的带领下进入的奇幻世界.但原着中和姐姐看书睡着的起因变成了逃婚.爱丽丝由此逃进了仙境.代表邪恶一方的红桃女王就有戏很多.由蒂姆女友海伦娜饰演的红桃女王.由于头极大.因此只爱好和她有着相似“大”的物种.并且奉行”被敬畏胜过被爱戴”的处事原则.虐待各个良民.她屠杀偷吃了蛋糕的青蛙,喜欢把猪肚子当做脚垫.用秃头鸟当球杆来挥动刺猬卷成的球.爱丽丝成为了异想世界预言中的拯救者.协助白女王重新登位这段旅程是爱丽丝的自我寻找之旅.而在打败巨龙之后.她终于确定了自己勇士的身份.这种认知过程其实就是现实生活中她对循规蹈矩生活的反抗3.电影中的出色特技《爱丽丝》中的约翰尼?德普,安妮?海瑟薇等票房号召力强的好莱坞明星,为影片加分不少,具有宽广的观众基础.《爱丽丝》中3D特效倾力营造了梦幻般美丽仙境的视觉魅力.看过该片的观众表示.爱丽丝在”仙境”中的场景非常美,服装,用色等都让人叹服.仙境里的动物们.都很拟人化.像是戴着四边眼镜的白兔先生.不是在参加疯帽子的茶话会,就是在去参加的路上;抽着大眼袋的毛毛虫,话不多,说了则每每成为”警世恒言”;穿着条纹衫,背带裤的矮个子胖兄弟,总是像神经喜剧里的男女主角一样,不停地耍嘴上功夫:可爱的柴郡猫.它懂得聆听你的心声.只要你能安静地让它睡个好觉:把编帽子当作人生乐趣的疯帽子,像杰克船长一样,走路扭蛮腰.化着稀奇古怪浓妆.讲起话来像嘴里含着枚核桃:当然也少不了腔调十足的狠辣角色红皇后和妖娆美丽温柔的白皇后这所有奇特的生物也是生活在一个3D的世界里只不过这不是用3D摄影机拍摄的真的3D,而是先用2D拍摄,再转换成3D效果. 《爱丽丝》中的角色构成由真人表演加上纯动画制作和CG组成,这样的处理效果相当好,因为当这一切呈现在大银幕上时.观众既能观赏到整体的缤纷感.又留意到层次上的丰富性.《爱丽丝梦游仙境》,一个充满幻想的女孩儿,带着我们在如梦如幻的仙境里漫游.无论它是1962年刘易斯?卡罗尔讲给孩子们的古老的故事.还是2010年重新搬上荧屏震撼人们视觉和心灵的电影.都永远是文学和艺术史上一颗璀璨的明珠.作者简介:王种(1983一)女,汉族,河北保定人,助教,学位及主要研究方向为英语语言文学. (上接第279页)工程都要争取尽早拿到钱.由于工程款项的结算一般都是按照工程施工的进度进行的,在投标报价时,我们可以把工程量清单里先完成的工作内容的单价调高.后完成的工作内容的单价调低.尽管后边的单价可能会赔钱.但只要保证整个项目最终能够盈利就可以了.露【参考文献】[1]赵春花,王岩莉.建设工程项目管理与工程造价的关系叨.北京电力高等专科学校学报:自然科学版.2010(9).[2]王娟.建设工程项目管理如何更好的把握控制工程造价分析_J1.科技与生活.2010(17).189。
童话故事：《爱丽丝梦游仙境》之评论(一)
童话故事：《爱丽丝漫游仙境》之评论（一）正当下午时分，阳光灿烂，我们悠闲自在地荡着船。
在此时，如此令人陶醉的天气，你竟要求讲一个轻松的故事，爱丽丝！请接受这孩子们的故事，请用你温柔的手，把它放在那里！童年的梦想已经被编织进，回忆的不可思议的飘带，就像已经枯萎的朝圣花环，那些花从遥远的国度采来”1862年7月4日星期一的一个下午，在泰晤士河上的一艘小船里，牛津大学讲师、数学家和逻辑学家、30岁的道奇生开始对爱丽斯·林朵尔和她的两个姐姐讲述一个故事。
一个小姑娘，看见一只揣着怀表的大兔子，急急忙忙地喊着来不及了，冲进了一个大洞，好奇的小姑娘也跳进去，从此发现了兔子洞的秘密。
回到家后，爱丽丝要求道奇生把他白天讲过的故事写下来。
他果真满足了女孩的要求，在圣诞节前夕寄上了手抄稿。
这个手抄稿在一个偶然的机会被某个英国小说家发现，他积极促成小说的出版。
三年后，这个内容神奇有趣，甚至是荒诞夸张，完全没有成人教条的童话故事出版了，当时著名的漫画家约翰·坦尼尔，还配上了精美的插图。
道奇生将作品正式名为《爱丽丝漫游奇境记》，也署上了自己一贯的笔名“刘易斯·卡洛尔”。
他真是一个奇特的人物。
卡洛尔是一个笔名，或只是一个代名词，梦境出现的时候，他便出现；梦境消失的时候，他也随之遁形。
摇身一变成了一位名叫道奇生的牛津大学数学教授，以极其严谨的态度撰写枯燥无味的数学专著。
道奇生创作的所有诗作童话日记和书信，全部署名卡洛尔。
对前来询问作品的人，道奇生也以不知情人的身份拒绝回答。
在他，数学教授是冠冕堂皇的正式身份，而童话作家则是隐藏的一个梦。
双重身份必须清楚地分开。
研究数学的道奇生是严谨的，但沉浸在童话世界里的卡洛尔却鲜为人知。
《爱丽丝漫游奇境》以卡洛尔的朋友林朵尔的女儿爱丽丝为原型创作，故事中的爱丽丝其实就是听故事的爱丽丝。
在故事里爱丽丝一下子缩得很小，两条手臂尽量伸长也只能抱住一只大蘑菇，就是一只幼犬在她看起来也像是一只庞然大物；有时候她又变得很大很大，长得超过9英尺，头顶着天花板，哭起来眼泪一加仑一加仑地流出来，弥漫了半个厅堂，水足足有4英尺深。
最新 魔幻现实主义角度分析《爱丽丝梦游仙境》-精品
魔幻现实主义角度分析《爱丽丝梦游仙境》电影《爱丽丝梦游仙境》所讲述的是一位美丽而勇敢的少女爱丽丝，于仙境中实现自我使命以及成长与蜕变的励志故事。
这部影片成功地实现了文学著作到视听盛宴的转换，不仅故事情节流畅起伏，并且具有丰富而深刻的艺术内涵，满足了当前影视美学的各种要求。
深入剖析可知，在《爱丽丝梦游仙境》这一魔幻故事的背后，隐含了女主人公对当前现实社会及自我价值的思考，是一部典型的魔幻现实主义风格的影片。
本文从魔幻现实主义视角出发，试图找到影片《爱丽丝梦游仙境》亦幻与亦真的共存性。
一、《爱丽丝梦游仙境》的创作背景该部影片是由著名儿童作家刘易斯所著的一部家喻户晓的童话故事――“Alice’sAdventuresinWonderland”改编而成。
这部著作创作于18世纪末期，当时，德国运动盛行，而法国大革命的精神也开始内化到文学领域，很多文学作品开始注重激情、推崇个性化、呼吁精神领域的自由，以摆脱现实社会的束缚。
正是在这种背景下，受到浪漫主义思潮的影响，儿童文学这叶扁舟漂向了新的彼岸，文学创作者也试图释放自己的想象力，而此时，魔幻现实主义小说重又回到了儿童童话读物中。
《爱丽丝梦游仙境》这部小说完成于1864年，作者试图打破当时儿童教化主义小说这一模式，充分激发了少儿读者的想象力、幻想力与创造力，从一个孩子的视角出发，在激情与逻辑下体现了梦境一般的童话世界。
正是在这种独特的视角下，注定了该部影视作品的魔幻现实主义风格，无论是台词对白，还是画面风格、人物形象，都体现了现实与魔幻的交织，展现了亦幻与亦真的依存。
其实，影片《爱丽丝梦游仙境》可以说是这部文学小说创造版的续集。
在这部影片的开始，女主角爱丽丝已出落成为了亭亭玉立的贵族少女，但是，此刻的她并不快乐，受到丧父之痛与贵族礼教的限制的她，就像受到牵线操控着的木偶一般。
在一只会说话的兔子的引领下，爱丽丝于众目睽睽的订婚之礼下，成功地逃脱并掉入了深洞中，此刻的她已经淡忘了儿时误打误撞入仙境的回忆，她并不了解如何应用自己的道具，只是各种唯唯诺诺，周身的戒备。
《爱丽丝梦游仙境》：现实与幻想交织的奇幻世界
爱丽丝梦游仙境：现实与幻想交织的奇幻世界1. 引言《爱丽丝梦游仙境》是英国作家刘易斯·卡罗尔于1865年发表的童话小说，通过主人公爱丽丝梦游的故事，在现实和幻想之间构建了一个充满奇妙和颠覆常规的世界。
本文将探讨这个故事中现实和幻想之间的交织关系。
2. 现实与幻想：两个世界的对比在《爱丽丝梦游仙境》中，现实与幻想被明确地区分开来，但同时也相互影响和交错。
我们可以从以下几个方面来探究这种对比关系：2.1 现实世界的特征在小说中，现实世界代表了我们日常生活中熟悉的环境和规则。
爱丽丝是一个典型的现实角色，代表着理性、常识和成年人思维方式。
她身处于一个正常的家庭环境，并遵守着社会规范。
2.2 幻想世界的特征而在爱丽丝梦游进入仙境后，她遭遇到了一系列奇异、荒诞和不合常理的情景。
这个幻想世界里有会说话的动物、变换身形的人物以及荒唐的事件。
这些元素突破了现实世界的限制，展示出了卡罗尔独特的想象力。
2.3 现实与幻想之间的互动虽然现实和幻想被区分开来，但它们并非完全孤立存在。
爱丽丝在梦游仙境中所经历的一切都受到她现实中的经历和情感状态的影响。
她通过自己对现实生活不满的反映，在梦境中寻求解脱和探索。
3. 现实与幻想：意义和主题《爱丽丝梦游仙境》通过描绘现实和幻想相互渗透、交织在一起的情景，传达了一系列重要主题：3.1 自我成长与探索爱丽丝在幻想世界中面对各种挑战和困难，通过解决问题和面对困境，不断地成长和探索自我。
这个过程象征着人类在面对现实生活中的困惑和挑战时，寻求自我认知与成长的意义。
3.2 权威与规则的颠覆幻想世界中的仙境打破了常规规则，在这里无论是物理规律、逻辑还是社会道德伦理都被颠倒了。
这展示了卡罗尔对于权威和规则的挑战，同时也提醒人们要怀抱开放思维并勇敢面对自己信仰和价值观的审视。
3.3 幻想与现实的相互依存《爱丽丝梦游仙境》中的现实世界与幻想世界既相互区分又有着紧密联系。
幻想世界是由爱丽丝内心深处所构建的，她通过梦境找到了充分发挥自己能力和创造力的方式。
写一篇鉴赏短文
写一篇鉴赏短文爱丽丝梦游仙境：童话与现实的维度《爱丽丝梦游仙境》是英国作家刘易斯·卡罗尔创作的童话小说，于1865年首次出版。
这部童话作品以幻异奇妙的故事情节，展现了一个令人眩晕的梦境世界，深受读者喜爱。
它之所以能够迷人，恐怕正是因为它成功地将童话与现实的维度融合在一起。
作为童话，小说中的主人公爱丽丝是一个典型的童话形象，她勇敢、善良、天真，充满了对未知世界的好奇心和求知欲。
她在入梦后，踏上了一段充满挑战的旅程，在这个梦幻世界中遇到了各种奇特的生物和情节。
而这些生物和情节恰恰是童话故事中常见的元素，比如会说话的动物、奇幻的食物、以及诡秘的探险任务等。
这些元素的运用，为故事增添了神秘独特的氛围，让读者体验到童话世界的魅力。
而在另一方面，小说也巧妙地融合了现实世界的元素。
爱丽丝梦游仙境中的场景设定在一位女孩的梦中，她身处于一个与现实世界完全不同的地方，这种设定也意味着小说中的情节不仅仅是一个空灵的童话世界，还有与现实世界的联系。
作者通过精妙的比喻和隐喻，将现实世界诸多问题用童话形式呈现出来，使得读者在阅读中能够思考与现实相关的问题。
小说中的爱丽丝在梦中经历了种种的冒险和困扰，每一个情节都蕴含着一层隐喻。
比如，她变小了一会儿，又变大了一会儿，这恰恰反映了成长中的无助感和迷茫；她遇到了各种奇怪的生物，这则凸显了人际交往中的矛盾和挑战；她参加了一场疯狂的茶会，这可谓是对社会礼仪和规范的讽刺等等。
这些情节并不是孤立存在的，而是通过一个个小故事连接起来，构成了一个更加宏大的故事结构。
这种故事结构的编排，也是《爱丽丝梦游仙境》与众不同的地方，它使得整个故事更加有条理，读者可以从中得到更多的启示与感悟。
除此之外，《爱丽丝梦游仙境》中的形象描写也是其魅力所在。
卡罗尔以独特的笔触描绘了每一个角色和场景，使得读者仿佛能够身临其境。
从白兔急匆匆地走过、疯帽子的疯狂茶会、卡特悼念麏公主的海盗鬼船，到红桃皇后的暴政和狂热的红皇后，每一个情节都赋予了鲜明的色彩和形象。
《爱丽丝漫游奇境记》赏析
《爱丽丝漫游奇境记》赏析《爱丽丝漫游奇境记》是英国作家刘易斯·卡罗尔创作的一部童话文学作品。
这部作品于1865年首次出版，以其离奇的情节、夸张的人物形象和富有幽默感的语言风格，为读者带来了一次奇妙的精神旅行。
作为一部经典的童话，本书以一个平凡女孩的冒险为主线，通过对奇幻世界的描绘，展现了对人性的思考与探索。
本文将从情节、人物塑造和语言运用三个方面对《爱丽丝漫游奇境记》进行赏析。
首先，情节是本书的核心魅力之一。
整个故事以爱丽丝跌入兔子洞开始，打破了现实与幻想的界限。
她在漫游奇境的过程中，遇见了许多神奇而离奇的人物，如白兔、柴郡猫、疯帽子和红心皇后等。
这些奇特的人物既有着独特的个性特点，又代表着不同的象征意义，给读者留下了深刻的印象。
同时，情节的发展充满了悬念与戏剧性，读者在阅读过程中不断追随爱丽丝的脚步，期待着她能找到回归现实的方式。
其次，人物塑造是本书的又一亮点。
作者通过刻画各种人物形象，展现了丰富的想象力和文学才能。
爱丽丝是一个坚强、聪明而富有好奇心的女孩，她敢于面对未知的世界，并通过不断与奇幻人物的互动，逐渐成长为一个有决断力的人。
而柴郡猫则代表了无论现实还是幻想中的人格分裂与自我矛盾。
这些人物塑造既展现了作者的独特思维，又使读者对人性的多样性有了更深入的思考。
最后，语言运用是本书的重要特点之一。
卡罗尔在小说中运用了丰富的幽默和夸张手法，以及对话、叙述和议论三种语言风格的灵活运用。
例如，疯帽子茶会上的荒诞对话和红心皇后的武断行为，都给人带来了欢乐与笑声。
此外，作者还通过对时间、空间和逻辑的扭曲，创造了一个颠倒的奇境世界，给读者带来了阅读上的新鲜感。
在总结一下，《爱丽丝漫游奇境记》以其离奇的情节、夸张的人物形象和幽默的语言风格，成为了童话文学中的经典之作。
通过对奇幻世界的描绘，本书不仅展示了作者丰富的想象力，也为读者提供了对人性和现实与幻想的思考。
读者在阅读中能够感受到一种奇妙的精神旅行，同时也能够从中汲取力量和智慧。
《爱丽丝梦游仙境》的电影美学分析
而后 ，段 落５ — １ ６ 从使 命的提 出到使命 的完 成 ，就是在 讲述爱丽丝解决问题 的过程 。和通常 的故事经过一样 ，这个解决问题 的过程 中往往有 着复杂的人物关系、情感纠葛 、有各种艰难险阻
需要 克服 。 因此 ，在 故事 的 总体 结 构 中 占据 大 量 篇幅 。
最终 ，继完成使命过后 ，段落ｌ ７ 讲述 了爱丽
３ 、人物造型方面 ：善用拟人手法 ，人物超出
入成熟期 。声音技术 的发明促成了技术主义 电影
收 稿 日期 ：２ ０ １ ３ — ０ １ — ２ ０
于 “ 人”。赋予动物以人性 ，引起受众的关注。
作者简介 ：曹真明 ，女 ，四川 大学艺术学院编导 系２ ０ １ ０ 级 学生。
Ｉ Ｌ ｑ Ｊ Ｉ ｌ ￣４ ｇ产业职业学院 （ Ｉ Ｌ ｔ ｌ Ｊ ｑ 省干部函授学院 ） 学报
上题音乐 ：记叙式 ，跌宕起伏的情绪
背景音乐小 ； 无对话时火
酷 炫 ，带 动 情 绪 ，呼
应主题
音效
对 白
仙境 ｌ ｆ Ｊ 的 自然场景・ Ｉ 】 的音效
人物的个性化的语言“ ｛ 现昭示人物不 同性格
４７
２ ０ １ ３ 年第 １ 期
《 爱丽丝梦游仙境 》的电影美学分析
： ：
构图
灰 慌色调 ，冷
色彩
红
火 面积 灰 色 调 ： 战 争 恐怖和刚菰 红 白 双 方 色 彩 的 对 比 ： 立 场 对 立
视
光 线 冷 光 源 自 然 光 线 光 暖光源 夜
： ：
日：人面积 白色 的反 月光，冷
“ 失衡重 建原理 ”［ ２ １
由此可 以得 出结论 ，传 统故 事结构 中的开 端 、发展、结局恰好与托多洛夫 “ 失衡重建”原 理中的失衡 、解决 、重建一一对应 ，形成充满矛 盾冲突的完整的故事结构。
冰上杂技音乐剧《爱丽丝梦游仙境》的审美体现
冰上杂技音乐剧《爱丽丝梦游仙境》的审美体现 文|关心民图|作者提供大型冰上杂技音乐剧《爱丽丝梦游仙境》是由黑龙江冰尚杂技舞蹈演艺制作有限公司与融创集团联袂推出的一部精品力作。
该剧根据英国童话大师刘易斯·卡罗尔的《爱丽丝漫游仙境》和《爱丽丝镜中奇遇记》及迪士尼以此素材拍摄的3D电影改编而成。
经过剪头绪、立主脑，简化了原著的故事情节和人物关系，以爱丽丝和红桃皇后的矛盾冲突构成全剧的主线。
爱丽丝以其纯洁的心灵、善良的行为和乐观积极的心态，教育感化并战胜了以红桃皇后为首的专横霸道的反派阵容，推动剧情发展。
该剧阐释了爱和善良可以创造出生活的最高境界一一快乐，而快乐可以改变生活和灵魂的主题。
一、以冰为载体阐释剧情、升华主题冰上杂技音乐剧《爱丽丝梦游仙境》的意境创造首先来自晶莹剔透的冰舞台。
大幕开启，冰面上升腾着皎皎无尘的雾气，在多彩特效灯光的照射、媒体大屏幕的烘托下，舞台变幻时空，如同梦中的仙境一般。
它时而像平静的蓝湖，时而似布满繁星的夜空，时而如晨雾缭绕下的森林，110 2022.1特别关注Copyright©博看网 . All Rights Reserved.时而又变成鲜花烂漫的山间乐园。
爱丽丝、兔子先生、柴郡猫、七彩蝴蝶、疯帽子、茶壶、红桃皇后和扑克兵等精灵们在这巨大的冰舞台上，个个身矫似鹰、翻飞如燕。
他们用娴熟的滑冰技巧，在冰面上欢快地旋舞、自由地滑翔，生动而形象地创造出仙境和梦境，成功地演绎出惩恶扬善的美好故事。
冰，是爱丽丝本色透明、纯洁善良性格的体现，也是以爱丽丝为主角的优美童话的载体，使舞台、人物、时空转换都具有唯一性和独特的审美特征。
二、多元的艺术融合及综合审美优秀的现代杂技剧要具有鲜明的时代感、充实生动的艺术内容、多元化的表演技巧、创新的舞台科技手段和较高的演出市场占有率。
而《爱丽丝梦游仙境》就是这样一部具有较高水准的冰上杂技音乐剧。
1123特别关注Copyright©博看网 . All Rights Reserved.特别关注122022.1《爱丽丝梦游仙境》取材于雅俗共赏、老少皆宜的童话故事，主题思想积极向上。
爱丽丝漫游奇境记赏析
爱丽丝漫游奇境记赏析《爱丽丝漫游奇境记》赏析童话作家刘易斯·卡罗尔的《爱丽丝漫游奇境记》是一本充满想象力和幽默感的经典小说。
小说以一个天真无邪的女孩为主人公，带领着读者们进入了一个奇妙的世界。
这个世界里有各种各样奇特的角色和事件，让人目不暇接，让人喜闻乐见。
第一部分：主人公爱丽丝的奇幻旅程小说中的主人公，爱丽丝，是一个常常在做白日梦的女孩。
一天，她看到了一只口渴的兔子，随后跟随着这只急匆匆的兔子进入了一个充满想象力和玄妙的世界，从而开始了她的奇幻旅程。
在这个叫做“奇境”的世界里，爱丽丝遇到了各种各样的人和动物。
有一个伸缩不定的猫，还有一个言语自由的毒蘑菇，还有多个章鱼般的生物等。
爱丽丝结识了这些奇特的角色，并在他们的引荐下继续往前探险。
在她的探险过程中，爱丽丝经历了体型骤然改变、小到可以顺着椅子穿过门的情况，甚至在后来的故事中，还变成了一只小鸟，她深入体验了这个奇妙世界带来的正反两极的体验。
第二部分:丰富多彩的奇幻世界小说中的“奇境”是一个充满奇幻和玄妙色彩的世界，有自己特有的规则和道德标准。
比如，奇境里的皇后可以任意斩首，各种动物都说得溜。
主人公爱丽丝在这个世界里感到既困惑又惊奇。
这种感觉让小说成为了一个全新的世界。
在这个世界里，人人都有自己的特有能力，可以变出任何自己希望的事物。
比如在一场游戏中，参加者在玩纸牌游戏时，在冠军和失败之间的差距甚至可以在一个跳跃中以身体尺寸的剧变来衡量。
第三部分：小说的幽默和深度小说中的角色非常丰富，每一个角色都有着自己的特殊之处。
爱丽丝遇到的各种奇怪的角色，包括疯帽子、沙漠之母等等，都展现了作者丰富的想象力和幽默感。
然而，小说并不仅仅是一个纯粹的幽默故事。
作者通过这个奇幻世界，传达出了关于自由、责任和成长的价值观。
在这个世界里，爱丽丝学习到了许多道德和社会底线，从而变得更加成熟和明智。
同时，作者在本书中也通过涉及进化和成长的主题，深入探讨了成长、思考和自我认识的最根源的概念。
评析电影《爱丽丝梦游仙境》的语言特点
评析电影《爱丽丝梦游仙境》的语言特点
评析电影《爱丽丝梦游仙境》的语言特点【摘要】作为电影艺术的重要组成部分，电影对白具有同其他语言文本不同的语言特色。
本文以文体学的理论为基础，分别从语音、词汇、语法和修辞层面对电影《爱丽丝梦游仙境》的语言特征进行分析。
【关键词】文体学；《爱丽丝梦游仙境》；语言特点
越来越多的外国电影呈现在中国的荧幕上，它们不仅吸引了影迷，也吸引了外语研究者的注意，他们通过分析电影深入了解其他民族的文化。
为了凸显电影的特色，电影中的人物对话是经过提炼和美化的自然语言，因此电影中的语言在各方面都独具特色。
本文拟从文体学的角度，以电影《爱丽丝梦游仙境》为例分析儿童电影的语言特点。
一、概述
文体学是语言学的分支，主要研究特殊语境中语言的特征（即语言的多样性），并试图建立一些规则，以解释个体和社团在语言使用过程中的特殊选择。
[1] 文体学有狭义和广义之分，狭义的文体研究称作文学文体学，主要研究文学作品及作家的语言特征和表现风格；广义的文体研究称为普通文体学，研究包括文学文体在内的各类文(语)体的语言特征。
我们从狭义文体学的角度出发，运用现代语言学理论剖析文学作品的语言，从语言特征和思想内容的关系这个角度进行分析。
英国语言学家geoffrey leech 和 mick。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
精彩剧照
全景
爱丽丝的特写
中景
特写
远景
近景
影评
影片开头Alice 作为一个适婚女 青年，在着装上有点叛逆，却在重大 选择上承受着母亲和社会的期待—— 嫁给权贵，选择容易的人生轨迹。按 弗洛伊德的理论这里的alice 的超我 （superego）已经通过经年累月的 环境影响，具备指导Alice行为的权 威，甚至是指导Alice 去做违背Alice 的内心意愿的行为，去嫁给一个挫人。 弗洛伊德会揭示，在我们童年时期 做出的选择，因为没有受到“超我“的 约束，往往来自于单纯的自然欲望，这 个时期代表了我们的自由。而随着在社 会中的成长，“超我“越来越强大，我 们的自然欲望越来越受到约束。Alice 选择成为英雄，恰恰是内心自然的选择， 是突破“超我“约束。
剧情介绍
在这里，她见到的是有如动物园般 丰富多彩的各色人物，从一只喜欢恃强 凌弱、虚张声势的睡鼠(芭芭拉· 温莎配音) 到精神错乱的“疯帽子先生”(约翰尼· 德 普饰)；从一只“常露齿嬉笑的猫”(斯 蒂芬· 弗雷配音)到一只喜欢抽水烟袋、名 叫阿布索伦(阿伦· 瑞克曼配音)的毛毛虫； 从让人感到毛骨悚然的“白色皇后”(安 妮· 海瑟薇饰)到她那一直怀恨在心的姐姐 “红桃皇后”(海伦娜· 伯翰· 卡特饰)--虽 然她脾气又坏且喜欢使性子，但她却是 “地下生活”真正的主宰者。在经历了 一连串险象环生的意外事故之后，爱丽 丝将会在这片有如童话般虚幻的奇妙世 界里重新找到那个迷失了的自我。
红皇后（海伦娜· 伯翰· 卡特） 地下世界的暴君。她是《爱丽丝漫游奇境》中的“红心女王”与《爱丽丝镜 中奇遇记》中“红皇后”的结合。她的脑袋大得与身体不成比例，她性格跋扈， 成天叫嚷着要砍掉人们的脑袋，地下世界处于她的残暴统治之下。她废黜并流放 了本应该成为女皇的妹妹“白皇后”。 白兔先生（麦克· 辛配音） 永远担心要迟到，永远急急忙 忙地赶时间。这只“穿马甲”的兔 子虽然十分有名，但是在电影中却 屡屡“打酱油”，除了指控“爱丽 丝不是爱丽丝”外，没有任何发挥 的机会。 孪生胖兄弟（马特· 卢卡斯） 孪生胖兄弟是圆滚滚的双胞胎兄弟，总是意见不统一。当爱丽丝来到地下世 界，两兄弟做了她的向导。这些类似于“打酱油”的小角色凭借着可爱的动作和 顽皮的个性，大大地抢了好莱坞巨星的风头，成为了最讨人欢心的卖点。他们天 真幼稚，但说话就像谜语一般，总是帮不上忙。这两兄弟之前从来没有真正碰上 过人类，爱丽丝的出现激起了他们极大的好奇心，在他们的世界，不正常的都是 正常的，爱丽丝才是另类的。毛毛虫能说话很正常，但一个女孩却很罕见。
人物介绍
爱丽丝（米娅· 瓦斯考斯卡） 已经19岁的爱丽丝受困于维多利亚时代上流 社会妇女们的浅见，无法在自己的梦想与亲朋好友 对她的期望之间找到平衡，跟着兔子一起跌进树洞， 遇到了童年的朋友们：毛毛虫、妙妙猫、孪生胖兄 弟，当然还有疯帽子，同时她的挑战也随之而来。 疯帽子（约翰尼· 德普） 急性子的“疯帽子”不断变换的情绪忠实地反应在他的脸上和着装上。 他可以说是爱丽丝真正的朋友，当其他居民不愿意相信她的时候，只有他 还坚决的站在爱丽丝这边。在故事中，他勇敢无畏，不遗余力地保护着爱 丽丝。 白皇后（安妮· 海瑟薇） 红皇后的妹妹。电影中她总是优雅得过分，无论是费心地举着手臂走路， 还是跨上白马时需要随身携带台阶。” 她与红皇后有不少相同的基因，她其 实很喜欢黑暗的一面，但又害怕走的太深，因此她总是表现得轻松愉快。但 是由于害怕，她在自己生活的那个世界里无法控制自己。
制作花絮
2D到3D——导演蒂姆· 波顿选择用2D技术来拍摄这部电影，然后将它转成
3D效果。《圣诞夜惊魂》成功的的后期转换让他印象深刻，因此他决定以同样 的方法拍摄这部电影。
超级特效指导——蒂姆· 波顿找来传奇特效指导肯· 罗尔斯顿和索尼影像工
作室为他打造无与伦比的仙境景观和居民形象。作品包括《《星际迷航记IV： 抢救未来》》、《阿甘正传》和《极地快车》的特效指导大师带领他的团队为 影片拍了总共大约2,500个视觉特效镜头。他们结合了真人表演、动画和一系列 特效技术，但特效团队没有采用动作捕捉技术。
小组成员：高文韵
李晶晶
梁俊峰
霍狄
导演介绍
蒂姆· 伯顿（Tim Burton）， 是美国电影导演，生于加利福尼 亚州的伯班克。他在加州艺术学 院学习时得到了迪士尼的奖学金， 这是用来赞助给年轻动画人以帮 助他们成就梦想的基金。由此他 开始正式成为迪士尼的动画师， 之后成为导演。蒂姆· 伯顿热衷 描绘错位，善于运用象征和隐喻 的手法，常以黑色幽默，独特的 视角而著称。其代表作有《蝙蝠 侠》、《大鱼》、《剪刀手爱德 华》等。
演员介绍
米雅· 瓦斯科斯瓦(Mia Wasikowska)— —Alice（爱丽丝） 约翰尼· 德普(Johnny Depp)——Mad Hatter（疯帽商） 海伦娜· 伯翰· 卡特(Helena Bonham Carter)——Red Queen（红皇后） 安妮· 海瑟薇(Anne Hathaway)—— White Queen（白皇后） 克利斯丁· 格拉夫(Crispin Glover)—— Stayne 马特· 卢卡斯(Matt Lucas)—— Tweedledee / Tweedledum 迈克尔· 辛(Michael Sheen)——White Rabbit（白兔子）（配音） 艾伦· 里克曼(Alan Rickman)——Blue Caterpillar（蓝色毛毛虫）（配音） 史蒂芬· 弗莱(Stephen Fry)—— Cheshire Cat（柴郡猫）（配音）
真实背景——本片中只有很少的仙境场景是真实的，只有三个版本的原型
大厅(爱丽丝掉进的兔子洞的最底下)和“红皇后”的地牢是搭设的场景，其他的 都是特效制作的。
大眼效果——片中“疯帽子”的眼睛比约翰尼· 德普的眼睛大了10%到
15%。
剧情介绍
新版《爱丽丝梦游仙境》的故 事发生在爱丽丝上次梦游仙境的十 三年后，已经20岁的爱丽丝去一个 庄园参加一个聚会，到了那里她才 发现自己会当着众宾客被人求婚。 爱丽丝选择了逃跑，她跟着一只白 兔钻进了一个洞，来到了“仙境”， 虽然7岁那年她曾来过这里，但此 时已毫无印象。有一大帮爱丽丝的 朋友欢迎她的归来，他们期待着爱 丽丝能帮助他们推翻“红桃皇后” 的统治。 影片讲述了已经20岁的爱丽丝和母亲参加一个宴会，却发现自己将在众多傲 慢自大的人面前被求婚。于是她跟随一只白色的兔子逃到一个洞里，进入仙境。 13年前，爱丽丝曾来过此地，但她现在却一点也不记得了。在这里，爱丽丝与 那些可爱的老朋友们重逢了：虚张声势的睡鼠，美丽的白皇后和她可憎的姐姐 红桃皇后，还有双胞胎兄弟，毛毛虫，白兔，疯帽子等等。在奇妙的仙境历险 中，爱丽丝了解到自己身负的重大使命，那就是带领地下世界的居民们结束红 桃皇后的邪恶统治，恢复昔日仙境。