电视艺术概论
影视艺术概论复习知识点
1. 20世纪是电影的世纪。
2. 中国灯影戏从13世纪开始，就逐渐向南亚、波斯和欧洲传播。
3. 从1877年开始，美国乃至人类历史上最具贡献的发明家爱迪生先后发明了留声机和可以连续拍摄的摄影机。
4. 1895年12月28日，是电影的诞生日。
这一天，法国导演卢米埃尔在巴黎大咖啡馆的印度厅内，向公众放映了他所拍摄的电影。
5. 卢米埃尔喜剧片《水浇园丁》情景片《火车到站》6. 中国电影的最早放映是在1896年8月11日上海徐园。
1905年，第一部中国电影《定军山》，标志着中国电影一开始就把西洋艺术媒介和中国民族文化遗产京剧结合起来。
首部中国故事短片电影《难夫难妻》（1913）由郑正秋、张石川编导7. 关于梅里爱：1897年建造世界上第一个摄影棚；戏剧纪录片式的电影美学观念；开辟了摄影棚拍片的新天地；世界上第一部科幻片《月球旅行记》8. 法国电影在1910年之前是世界电影的霸主；直到第一次世界大战，美国电影取而代之，成为世界电影新霸主。
9. 20世纪20年代以来，法国电影主要流派：印象派电影、先锋派电影。
其中，先锋派电影分为达达主义电影和超现实主义电影，达达主义电影如《机器舞蹈》；超现实电影如《一条安达鲁狗》（人本化努力地回归真实）10. 20世纪20年代前半期，德国电影两大主流风格是表现主义电影和室内剧电影。
由梅育等人创作的《卡里加里博士》，开辟了表现主义电影的先河。
另一部表现主义电影名作《疲惫的死》。
在苏联现实主义电影的影响下，德国出现无产阶级电影有声电影诞生于1927年，美国华纳兄弟公司拍摄了第一部有声故事片《爵士歌王》；11. 电影基地的定点和定位：在第一次世界大战之前，法国电影称霸全球电影市场。
法国百代公司（最早的电影王国），最为叫座的几块招牌是文学片、艺术片、喜剧片和爱情片。
12. 美国的好莱坞：目前最大的电影基地或电影制作与发行中心，全球电影中心，美国电影的代名词，世界电影的大本营。
美国电影的发源离不开爱迪生。
2014年自考电视艺术概论知识点
电视艺术概论知识点一、1、电视剧的类型及举例①就电视剧的题材而论，有电视现代剧《新星》、《雪野》，电视历史剧《杨家将》、《上党战役》，电视战争剧《高山下的花环》、《凯旋在子夜》，电视传记剧《诸葛亮》、《少帅传奇》，电视爱情剧《小巷情话》、《家风》，儿童电视剧《窗台上的脚印》、《爸爸，我一定来》。
②就电视剧的样式而论，有电视短剧《黄昏的故事》、《水呦，纯洁的水》，电视单元剧《多棱镜》、《吉祥胡同甲5号》，电视系列剧《包公》、《济公》，更有电视小品、电视单本剧，电视连续剧等等。
③就电视剧的风格而论，拥有了电视喜剧《不该将兄吊起来》，电视悲剧《丹姨》，电视悲喜剧《女友》，电视轻喜剧《夏天的故事》，电视歌舞剧《金房子》，戏曲电视剧《喜脉案》，电视政论剧《新闻启示录》，电视纪实据《新岸》，电视报道据《朱伯儒的故事》，电视荒诞剧《虎打武松》，记者电视剧《女记者的画外音》，作家电视剧《今年在这里》。
④90年代以后，除去主旋律电视剧，《渴望》开创了室内剧和伦理剧的先河，《我爱我家》掀起系列剧和情景喜剧的浪潮。
继港台剧《戏说乾隆》之后，《宰相刘罗锅》、《还珠格格》系列大兴戏说之风。
《刑警本色》、《黑洞》反腐加警匪正如火如荼。
《雍正王朝》、《康熙大帝》好评如潮的同时又引起学者们对历史剧的强烈反思和批评，琼瑶的《情深深雨蒙蒙》演绎着永远的言情，还有追求艺术感的《大明宫词》、《橘子红了》。
2、通俗电视剧通俗剧是指以反映世俗的生活、世俗的情感为主的电视剧。
此外，通俗电视剧的称谓还源于与“高雅电视剧”的区别。
①首先，创作目的不同。
通俗剧的创作主要是给大众提供一种消遣和娱乐，故而，并不承担过于沉重的思想内涵和文化意蕴。
高雅电视剧是屏幕上的艺术品，创作目的是通过对自然、历史、社会和人生的深刻反映，使观众更好地把握历史、感受人生，使人的精神生活、情感世界得以净化和升华。
②其次，反映生活不同。
通俗剧，表现的多是男欢女爱、打斗搏杀的内容。
《电视艺术概论》知识点
《电视艺术概论》知识点1.运用内分法，可以将电视节目分作四大类：新闻类、文艺类、教育类、服务类。
2.电视节目的分类方法有内分法、外分法和平分法。
3.电视艺术的语言系统主要由三大类所构成，它们是画面语言、有声语言和造型语言。
4.电视艺术：以电子技术为传播手段，以声化造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕现象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态。
5.电视语言：凡是能够表达出思想或者感情，并且使接受者获得感知信息的一切手段、方式和方法。
诸如画面、声音、造型、镜头、编辑、特技、符号、文字等等都可以构成电视艺术的语言，并且成为电视艺术语言系统中的重要语言元素。
6.画面语言：主要是指电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种手段和技法的总和。
其中，主要包括构图、光效、色彩影调等诸多语言表述方式。
7.构图语言：主要是由被摄对象在画面中的位置和空间以及由此构成的视觉形象所传递的思想和感情。
8.一幅屏幕画面的主要组成部分是主体、陪体、环境和空白。
9.所谓主体，是指画面中所表现的主要对象。
10.所谓陪体，是指画面中为了突出主体、说明主体，起烘托、陪衬作用的物体。
11.所谓环境，是指由对象周围的人、物和空间构成的画面。
12.光效语言：是指由光的性质、成分、角度、层次、强弱、明暗，所体现的千差万别的变化，构成了极为丰富的光效语言。
13.色彩语言：是指色彩的艺术表现和合理配置是电视构图的重要组成部分。
色彩同线条、光效、影调相互融合，构成了十分和谐的电视色彩语言。
14.影调语言：是指屏幕上的事物所呈现出的明暗层次、明暗反差和明暗对比，构成了电视艺术的影调语言。
影调语言也是构成屏幕可视画面的基本因素，是处理造型、构图以及烘托气氛、表达感情的重要语言手段。
15.有声语言：主要是指在电视屏幕上，凡是能够表情达意的一切声音形态，诸如人声、音乐、音响，总称之为有声语言。
语言表意、音乐表情、音响表真16.人声语言：是指屏幕上的人物在表达思想和感情时所发出的各种声音，诸如言语、啼笑、感喟等等。
电视艺术概论
第一章1电视传播的特点:视听结合，立体作用，适合再现场景，现场过程时效性强，传播内容丰富保存性差，选择性差，线性流程2电视艺术：是以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式。
第二章1电视艺术思维元素：视觉思维，听觉思维，视听思维，综合思维2人物：电视作品中最主要的表现对象，观众往往通过人物的面貌，形成对这一人物性格、品质的第一判断。
3在电视艺术作品中，对音乐的恰当运用可以起到烘托气氛，渲染情绪，揭示含义等作用。
4音乐作为一种独立的艺术样式，其主要的审美价值在于能够表达人的情绪和心理。
5文学是电视艺术的母体。
6客观角度：这是一种站在旁观者的立场，依据事物的本来面貌，再现社会生活的视角，具有较强的客观真实性和表现形态的自由性。
7多角度表现:站在创作者或作品中诸多人物的不同角度上，共同阐明同一对象的本质特征。
8纵向开放性结构：截取生命长河中的一段，它既无头也无尾，是依据时间流程缀连而成。
9横向开放性结构：依据时间变化组合而成的横向开放性结构，犹如拼盘或板块。
10细节：构成人物性格，事件发展，社会情境，自然景观的最小组成单位作用：可以揭示人物复杂的内心世界可以展现人物心灵的变化过程可以结构全部作品11短镜头造成快节奏，长镜头造成慢节奏12按作品的内部与外部分外部节奏：画面上主体的运动，以及镜头转换的速度而产生的节奏内部节奏：有情节发展的内部联系或人物内心的情绪起伏，以及创作者的思维波澜而产生的节奏。
关系：外部节奏十一内部节奏为依据，内部节奏以外部节奏为表现形式。
13哲理：电视艺术作品中深沉、含而不露的思想。
第三章1画面语言：电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种手段和技法的总和，这其中主要包括构图，光影，色彩，影调等诸多元素。
2有声语言：在电视屏幕上，凡是能够表情达意的一切声音形态，诸如人声、音乐、音响，总称为有声语言。
作用;还原现场气氛，表达人物内心世界，渲染气氛。
3造型语言：电视艺术的造型语言包括画面语言和声音造型语言。
2024年影视艺术概论复习考试题(附答案)
2024年影视艺术概论复习考试题（附答案）一、单选题1.我国拍摄的第一部故事片A、《八百壮士》B、《定军山》C、《难夫难妻》D、《塞上风云》标准答案：C2.通过镜头和画面的连接、将不同形象加以并列使之产生比拟、象征、暗示等作用的蒙太奇手法是()A、对比蒙太奇B、理性蒙太奇C、心理蒙太奇D、隐喻蒙太奇标准答案：D3.最早进入电影史册的《火车到站》、《水浇园丁》等有着某些简单情节的影片是由()摄制的。
A、乔治·梅里爱B、格里菲斯C、威廉·保罗D、卢米埃尔兄弟标准答案：D4.（）是诗与画的特别组合A、电视B、MTVC、歌剧D、电影标准答案：D5.被世界上公认的早期的长镜头经典作品，是英国导演弗拉哈迪拍摄的影片A、《绳索》B、《北方的纳努克》C、《水浇园丁》D、《太空旅行记》标准答案：B6.()是衡量影视艺术作品思想性的尺度。
A、技术标准B、艺术标准C、思想标准D、社会标准标准答案：C7.下列哪一部影片不是意大利新现实主义的代表作品?A、《偷自行车的人》B、《乡音》C、《罗马11时》D、《罗马，不设防的城市》标准答案：B8.东北电影制片厂成立于A、1946年B、1956年C、1958年D、1962年标准答案：A9.下列哪一部影片是现代主义电影大师英格玛·柏格曼的代表作？A、《纸月亮》B、《第七封印》C、《刺》D、《大白鲨》标准答案：B10.下面哪一部影片是中国第五代电影导演张艺谋创作的?A、《黑炮事件》B、《乡民》C、《菊豆》D、《黄土地》标准答案：C11.电视记录片北方创作群体的美学风格是A、悲壮B、幽默C、纤柔D、阳刚豪放标准答案：D12.我国拍摄的第一部有声电影A、《歌曲红牡丹》B、《春蚕》C、《狂流》D、《马路天使》标准答案：A13.把长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是A、普多夫金B、沃尔特C、贝拉·巴拉兹D、巴赞标准答案：D14.下列不是中国电影萌芽时期的第一代导演的是A、郑正秋B、洪深C、欧阳予倩D、沈西苓标准答案：D15.约翰·怀恩属于哪种类型的角色?A、西部牛仔B、浪子C、私家侦探D、军人标准答案：A16.1935年，美国人马摩里安导演了世界上第一部大型彩色故事片A、《浮华世界》B、《巴顿将军》C、《教父》D、《爵士歌王》标准答案：A17.被称为“国际电影节之父”的是A、柏林国际电影节B、莫斯科国际电影节C、戛纳电影节D、威尼斯电影节标准答案：D18.卓别林的第一部有声片是A、《大独裁者》B、《一个国王在纽约》C、《摩登时代》D、《凡尔杜先生》标准答案：A19.世界上还“从未有过一部影片会在技巧的革命性和内容的反动性之间存在着这样触目的矛盾。
电视艺术概论
电视艺术概论近年来，电视艺术逐渐成为人们生活中不可或缺的一部分。
它不仅为观众提供了娱乐的享受，还在很大程度上展示了社会和文化的发展。
本文将对电视艺术进行概述，包括其定义、历史、特点以及对当代文化的影响等方面。
首先，我们需要明确电视艺术的定义。
简单来说，电视艺术是利用电视媒体进行艺术创作的一种形式。
它结合了影视、舞台、音乐等多种艺术形式，通过电视的视听效果来传递信息和表达情感。
与传统的艺术形式相比，电视艺术更加立体、直观和富有感染力，因此能够更好地吸引观众的目光和情感。
电视艺术的历史可以追溯到上世纪二十年代的电视广播。
当时，电视节目主要以新闻、体育赛事和纪录片为主，艺术元素较少。
随着技术的进步和观众需求的增加，电视剧、综艺节目和广告等不同类型的电视艺术作品开始涌现。
尤其是在二十一世纪，随着互联网的发展，视频分享平台的兴起，电视艺术的表达方式变得更加多样化和自由化。
电视艺术的特点在于其多样性和大众性。
作为一种大众媒体，电视艺术能够传递各种类型的信息和故事，满足不同观众的需求。
它可以通过不同的题材、剧情和表现手法来展示人们的生活、情感和价值观。
同时，电视艺术还具有与观众进行互动的特点，通过投票、评论等方式来增加观众的参与感。
电视艺术对当代文化产生了深远的影响。
首先，它丰富了人们的精神生活。
通过电视艺术，观众能够了解不同地区、不同文化背景的故事和情感，开拓了观众的思维和审美观念。
其次，电视艺术也成为了文化交流和传承的重要载体。
不同国家和地区通过电视艺术的传播，使自己的文化得以传播到世界各地，同时也接受了其他文化的影响。
最后，电视艺术在社会意识形态、价值观念等方面也发挥着重要作用。
通过艺术创作的表达，电视艺术能够影响观众的思想和价值观，引发对社会问题的反思和讨论。
总之，电视艺术是现代社会文化发展的一个重要组成部分，它通过影像、声音等方式向观众传达信息和情感。
电视艺术丰富了人们的精神生活，促进了不同文化之间的交流和发展，同时也影响着观众的思想和价值观。
影视艺术概论课件第三章
另一类则是具有电视特点的电视短剧。由于电视收 看的家庭性，人们不久就发现与戏剧、电影同等长度 的电视剧并不十分适合家庭的收看，加之这种长电视 剧在直播时的技术难度，英国电视台的工作人员开始 热衷于制作10分钟到30分钟的电视小戏，当时的口号 是“每天一戏”。应该说，这种电视节目的微型化和 系列化是符合电视收视规律的，是当时的电视人在当 时的简陋技术条件下，为电视剧摆脱戏剧的影响所做 的有益探索。 • 这一时期的电视剧已出现了类型片的雏形：如侦 探剧《地铁谋杀案之谜》、科幻电视剧《第四种物质 的实验》、警察片《绿码头上的迪克逊》等。 • 总的说来，二战前，电视剧在欧美国家发展的较 为缓慢，也没有什么值得称道的名片佳作。二战后英、 美、苏等国的电视剧有了一定的发展，并开始出现了 一些受到电视观众欢迎的电视剧。
• •
2、接收环境的家庭性 由于电视一般是以家庭为单位收看的，它创 造了一种新的文化生活方式。看电视已成为现代 家庭生活的一部分，人们可以足不出户便可以了 解天下大事，欣赏到各种艺术表演、体育比赛。 由于家庭是一个较为特殊的接收环境，它导致了 电视接收的如下特点：a、收看的随意性；b、道 德性；c、收看的连续性。 • 3、传播时间的同时性 • 电视传播的同时性是指信息的发送和接收的 同步，几乎没有时间差，各类节目的播出迅速而 又及时。例如，同是新闻报道，报纸的新闻通常 为“隔天”性时效，而电视则可为现场直播。这 一特性作用于电视剧，使电视剧的纪实性时效性 和时尚性远胜于电影、戏剧等其他艺术类叙事作 品。
• •
世界电视剧的发展大致经历了三个发展时期。 从20世纪30年代到50年代彩电产生前，是电视 剧的发轫期。 • 由于电视技术方面的原因，这一时期的电视剧 只能采用直播形式，即演员在演播室中面对摄像 机即演即播。 • 这一时期创作的电视剧有两种类型：一是模仿 舞台剧而创作的电视剧或直接以舞台剧改编而来 的电视剧。它始终占据电视剧创作和播出的主流 地位。较著名的有：由意大利剧作家皮兰德罗创 作的被成为电视剧的“鼻祖”《花言巧语的人》， 以及《威尼斯商人》、《平民百姓》、《以爱报 爱》、《你一生的美妙时光》等作品。
电视艺术概论
电视艺术概论一、名词解释（4个）1、电视连续剧：长度在三集以上，分集播出，且主要人物和情节具有连贯性的电视剧样式。
2、电视纪录片：是运用新闻镜头，真实地记录社会生活，客观地反映生活中的真人、真事、真情、真景，着重展现生活原生态和完整过程，排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态。
3、电视广告：将某种理念或被宣传对象的特点以视听的形式表达出来，并通过电视媒体予以播出，借以唤起人们的注意，从而达到某种传播目的的广告形式。
4、电视剧：电视剧是利用电视手段制作和播出，以人物表演进行叙事、视听兼备，融文学、电影、戏剧等诸多艺术门类为一体的综合性艺术。
5、电视艺术片：遵循电视艺术的创作规律，利用电视技术和艺术的创作手段，将多种艺术样式：文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影等兼容在一起，创造一种诗的意境，以期达到以情感染人为目的的特殊屏幕艺术样式。
6、电视系列片7、电视系列剧：电视系列剧也是一种分集播出的电视剧样式，它与电视连续剧的区别在于，它虽然也具有人物的连贯性，由几个主要人物贯彻全剧，但故事却不连贯，电视系列剧每一集都是一个独立的完整故事，集与集之间并没有情节上的必然联系。
8、电视音乐：就是采用以想象、联想和移情等思维方法，为音乐电视作品寻找和确立一个内容、风格和框架的过程、想法、点子。
9、电视真人秀节目：电视真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的、按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工。
10、电视谈话节目：电视谈话节目是一种主要围绕着谈话而组织起来的表演。
谈话节目必须在严格的时间限制之内开始和结束的，并且要保持话题的敏感性，以便在面对上百万观众时能够提起大众的兴趣。
11、电视散文：通过特定的屏幕声画形象，散点地反映创作者所见、所闻、所思、所感、所忆的生活情景和刹那间的思维活动，运用独特的电子制作手段，将散漫的思维碎片组合在一起，营造散文的意境，具有浓郁抒情氛围的电视文学样式。
电视艺术概论课件PPT
电视 磁带、数字 电磁转换 清晰度低
电影胶片
常见规格 8毫米：业余摄影和教学摄影 16毫米：农村、小城镇放映 35毫米：标准荧幕放映 70毫米：宽胶片宽银幕电影
电视磁带
常见电视磁带规格 VHS型、Beta型、V2000型 和8毫米
电影艺术和电视艺术的差别
观影环境不同 电影
电影院 公共空间 仪式感 精力集中
信息、资讯 娱乐
审美、教育
新闻 纪录片 专题片
晚会 电视剧 文艺专题
电视文艺 纪录片 文艺专题
真实性 娱乐性 艺术性
电影的诞生
时间：1895年12月28日 地点：法国、巴黎 人物：卢米埃尔兄弟 第一部电影：《工厂大门》《火车进站》 特征：纪实电影的代表
电影故事片的诞生
时间：1902年 地点：法国 人物：乔治.梅里爱 第一部电影故事片：《月球旅行记》 特点：技术电影、戏剧电影的先驱
在影视作品中，影调会与剧情相结合，形成作品的 情绪表现的总趋势——基调。
1、亮调 2、暗调 3、中间调
人声语言：在屏幕中推动叙事、表现情感和思想等的 所有的人声部分。
1、对话 2、独白 3、旁白 4、解说
画外音
画外音可以起到打破镜头画框的限制，让观众能更深入 理解和感受画面形象的内在涵义。
音乐语言：指在作品服务于主题而专门制作或选择的 音乐作品，通过作品的节奏、旋律和音韵等为作品实 现抒情、表意的作用。
电视 家庭 私人空间 生活感 容易受干扰
电影艺术和电视艺术的差别
画面效果的差异 电影 远景、全景 运动镜头 奇观化体验
电视 近景、特写 固定镜头 生活化体验
电影艺术和电视艺术的差别
叙事容量、叙事精巧度不同
电影
电视
电视艺术概论复习重点
电视艺术概论复习重点1引论我们将“艺术”定义为人类通过借助特殊的物质材料与工具,运用一定的能力和技巧,在与材料、与对象的相互作用下,进行的充满激情与活力的创造性劳动;可以说它是一种文化的行为,是人的意识形态和生产形态的有机结合体;电视艺术：是以电子技术为传播手段,以声画造型为传播方式,运用艺术的审美思维把握和表现客观世界,通过造塑鲜明的屏幕形象,达到以情感人为目的的屏幕艺术形态;电视节目的类别：内分法：新闻类教育类文艺类服务类外分法：综艺节目主持人节目受众参与节目平分法：一般型综合型专题型对象型电视艺术分类：电视文学类电视艺术类电视戏剧类电视综艺类问题：为什么说电视艺术是电子时代的主要艺术形态由于电视具有传播手段的先进性,服务对象的群众性,以及内容形式的的多样性,使得电视成为传播国内外大事的新闻窗,传播各类文化科学的知识库,以及传播各类文艺节目的百花园;这样,电视将人类带入了一个高度文明的新世纪——电视文化的新时代首先：电视艺术给电影艺术造成了巨大的威胁再次：电视艺术的发展几乎将戏剧艺术逼上了“绝路”最后：电视艺术给文学这一古老的文化形态带来了巨大的冲击和影响2电视艺术的审美特征兼容性：诸家所长,集于一身电视艺术是兼容性极强的的艺术,它综合各家艺术之所长,集于一身,努力丰富和发展自己,创造了独特的艺术样式,使之具有多元化,多功能,多层次的审美特征;任何艺术都不是孤立的文化形态,它的发生和发展,都是诸多艺术在综合、沉淀过程中由量变引起质变的飞跃;因此任何新的艺术样式都流淌着古老艺术的血液,但同时又是独立的、自立门户的艺术品种;正是在这个意义上,我们有理由认定：电视艺术是迄今为止最具多种艺术兼容美学特质的、独立的艺术新品种;首先：电视艺术是科学与艺术的兼容其次：电视艺术是时间艺术和空间艺术的兼容再次：电视艺术史诸多艺术元素的兼容还有：电视艺术是多种艺术手段的兼容多样性：尺幅荧屏,大千世界电视艺术的多样性体现在哪些方面首先：电视艺术题材的多样性其次：电视类别的多样性再次：电视艺术形式的多样性还有：电视艺术风格的多样性另外：电视艺术结构的多样性参与性：屏幕内外情感交融电视艺术的的参与性是由什么决定的首先：电视的传播共性决定了电视艺术的参与性其次：特殊审美心理决定了电视艺术的参与性再次：特殊表达方式决定了电视艺术的参与性当代性：现代理念,当代意识电视艺术的当代性体现在哪些方面首先：真正的展现中国社会现实其次：向历史、文化的深层开掘再次：揭示人们心理结构的嬗变3电视艺术的语言系统语言,是人类传递信息,交流思想,表达情感的工具;语言也是人类思维活动的直接体现;电视艺术语言：凡是能够表达出思想或感情,并使接受者获得感知信息的一切手段、方式和方法,诸如构图、光效、色彩、影调、人声、音乐、音响、造型.......都可以构成电视艺术的语言,并成为电视艺术语言系统中的重要元素;画面语言：电视艺术的本体语言所谓“画面语言”,主要是指电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式,体现创作构思的各种手段和技法的总和;这其中主要包括构图、光效、色彩、影调等诸多语言表达方式;构图语言：它主要是由被摄对象在画面中的位置和空间,以及由此构成的视觉形象所传递的思想和感情;光效语言：所谓光效语言,是指有光的性质、成分、角度、层次、强弱、明暗,所体现的千差万别的变化,构成了极为丰富的光效语言;光效语言作用：记叙时序环境描写塑造人物表现感情色彩语言：所谓色彩语言,是指色彩的艺术表现和合理配置是电视构图的重要组成部分;色彩同线条、光效、影调相融合,构成了十分和谐的电视色彩语言;色彩语言的作用：描述自然环境抒发深沉感情确定情绪基调影调语言：所谓影调语言,是指屏幕上的失误所呈现出的明暗层次,明暗反差和明暗对比,构成了电视艺术的影调语言;影调语言,也是构成屏幕可视画面的基本因素,是处理造型、构图以及烘托气氛,表达情感的重要语言手段;影调语言的表现方式：影调层次影调反差影调对比电视艺术的有声语言：指在电视屏幕上,凡是能够表情达意的一切声音形态,诸如人声、音乐、音响,总称为有声语言;人声语言：指屏幕上的人物在表达思想和情感时所发出的各种声音,诸如,言语、啼笑、感喟等;这些有声语言,是电视艺术反映社会生活的重要手段之一;人声语言在电视艺术作品中的表现形态主要有以下几种对白：屏幕上人物之间的对话独白：人物独自表述或倾吐自己内心活动的人声语言,也就是人物在屏幕画面中对内心活动的自我表述形态;旁白：这是一种画外传来的人声语言形态;表现为第一人称的自述,或第三人称的评论与评说;心声：是指由画外音表现出来的人物内心的活动;这也是电视艺术解释人物心理状态的一种富有表现力的语言;播音：指向观众直接传达信息的有声语言活动,必须注意语言运用的标准化和规范化;解说：是指从客观叙述者的角度,直接用人声语言来交待、说明或评论的一种表达方式;主持人同期声音乐语言：音乐也是一种语言,特别是一种表达深层情感的语言;当它介入电视艺术作品之中,也就构成了电视艺术的重要语言形态;所谓音乐语言,主要是指专门为电视艺术作品编配的音乐,主要由节奏、旋律和音韵所组成,它构成了电视艺术作品的一个重要的表意、抒情的语言元素;音乐语言的类别：背景性音乐语言—这是一种说明交代作品的背景的音乐语言,他不是直接参加剧情,故具有高度的概括性,他需要稳定而不宜多变戏剧性音乐语言—表现处于矛盾冲突中的人物情感和心理状态的音乐语言,他在体现冲突时一般并不着眼直接描绘冲突事实本身,而是表达冲突发展过程中人物的的心理状态抒情性音乐语言—抒发人物或创作者内在的情感音乐语言,它既可以起到表现人物主观意识的作用,也可以起到解说着的客观评价作用描绘性音乐语言—对画面上的事物、情景及具体的音乐特征,如鸟鸣,流水奔马风暴等加以绘声绘色的描绘音响语言,主要是指在电视艺术作品中,除人声语言,音乐语言之外,所有能传递信息、表达思想、交代环境的一切声音形态的总称;但是,音响语言的应用范围之广,几乎囊括自然界的一切音响分类：动作音响语言——人或动物的行为所产生的声音自然音响语言：自然界中排除认得行为而发出的声音如风雨雷电背景音响语言：群众的杂沓音响,如集市的叫卖声,战场的冲杀声机械音乐音响语言：因为机械设备所发出的声音特殊音响语言：人为制造的非自然音响或对自然音响进行加工处理的音响;音响语言在介入创作时应该达到以下几点基本要求首先：自然音响的还原其次,音响应该形成语言再次,音响应该成为审美对象造型语言：声画结合的语言构成屏幕造型：是一种时间造型与空间造型,声音造型与画面造型有机融合在一起的一种时空造型,画面造型;正是在这个意义上,造型才构成了电视艺术一种独特的语言形态;造型语言：就是对生活纪实画面,给予艺术的超越和升华,具有较强的绘画性,雕塑性和持续性,给予观众以立体感、凝固感和陌生感,寓意深刻、联系丰富、内涵充实,艺术冲击力强;并与有声语言相结合,构成满足观众某种窥视欲的独特屏幕语言形态;分类观念造型语言：通过独特的屏幕造型语言,含蓄的表现出创作者的思想观念,称之为观念造型语言,观念造型语言的运用范围极广,凡主观的;表现性的造型,均可纳入观念造型语言之列;象征造型语言：通过屏幕上特定的景物或物体,表现创作者的思想,促发观众的联想和想象,深悟其中蕴含着的意念;电视艺术创作中的隐喻、对比、双关等,均具有某种象征性;心理造型语言：通过特定的屏幕造型语言,形象而深刻的揭示出人物丰富的内心世界,这种造型语言,谓之心理造型语言;模糊造型语言：造型语言在思想内涵的表达上,具有较强的不确定性,只给观众一种朦胧的意识,目的是激发观众的联想和想象思维,引发观众在创造能力的屏幕造型语言;4电视节目相关的名词解释电视新闻:以现代电子技术为传播手段,以声音画面为传播符号,对新近或正在发生、发现的事实的报道;电视新闻的传播特性：时效性现场性纪实性综合性贴近性电视谈话节目：通过话语形式,营造屏幕内外面对面人际传播的“场”氛围,以语言符号和非语言符号双渠道来传递信息的电视节目类型;脱口秀：观众聚集在一起讨论主持人提出的话题的广播或电视节目;一般脱口秀都有一列嘉宾席,通常由有学问的或者对那档节目的特定问题有特殊经验的人组成由于这些人一般不会备稿,兴之所至,脱口而出,所以港台翻译家就形象的把这种节目翻译成能脱口秀影视剧本：第一是供制片人审阅的故事梗概第二是剧作者创作的文学剧本第三导演拍摄时使用的工作台本也就是分镜头剧本特点：造型性运动性视听性综合性蒙太奇:是音译的外来语,原为建筑学术语,意为构成、装配;经常用于三种艺术领域,可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法;最早被延伸到电影艺术中,后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用叙事蒙太奇、表现蒙太奇、三大类叙事蒙太奇叙事蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创,是影视片中最常用的一种叙事方法;它的特征是以交代情节、展示事件为主旨,按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落,从而引导观众理解剧情1．平行蒙太奇这种蒙太奇常以不同时空或同时异地发生的两条或两条以上的情节线并列表现,分头叙述而统一在一个完整的结构之中2．交叉蒙太奇交叉蒙太奇又称交替蒙太奇,它将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起,其中一条线索的发展往往影响另外线索,各条线索相互依存,最后汇合在一起;3．颠倒蒙太奇这是一种打乱结构的蒙太奇方式,先展现故事的或事件的当前状态,再介绍故事的始末,表现为事件概念上“过去”与“现在”的重新组合4．连续蒙太奇这种蒙太奇不像平行蒙太奇或交叉蒙太奇那样多线索地发展,而是沿着一条单一的情节线索,按照事件的逻辑顺序,有节奏地连续叙事表现蒙太奇是以镜头对列为基础,通过相连镜头在形式或内容上相互对照、冲击,从而产生单个镜头本身所不具有的丰富涵义,以表达某种情绪或思想;其目的在于激发现众的联想,启迪观众的思考;1．抒情蒙太奇是一种在保证叙事和描写的连贯性的同时,表现超越剧情之上的思想和情感;2．心理蒙太奇是人物心理描写的重要手段,它通过画面镜头组接或声画有机结合,形象生动地展示出人物的内心世界,常用于表现人物的梦境、回忆、闪念,幻觉、遐想、思索等精神活动;3．隐喻蒙太奇通过镜头或场面的对列进行类比,含蓄而形象地表达创作者的某种寓意;这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来,以引起观众的联想,领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩;4．对比蒙太奇类似文学中的对比描写,即通过镜头或场面之间在内容如贫与富、苦与乐、生与死,高尚与卑下,胜利与失败等或形式如大小、色彩冷暖,声音强弱、动静等的强烈对比,产生相互冲突的作用,以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容和思想;理性蒙太奇下的定义是：它是通过画面之间的关系,而不是通过单纯的一环接一坏的连贯性叙事表情达意;杂耍是一个特殊的时刻,其间一切元素都是为了促使把导演打算传达给观众的思想灌输到他们的意识中,使观众进入引起这一思想的精神状况或心理状态中,以造成情感的冲击;反射蒙太奇它不像杂耍蒙太奇那样为表达抽象概念随意生硬地插入与剧情内容毫无相关的象征画面,而是所描述的事物和用来做比喻的事物同处一个空间,它们互为依存：或是为了与该事件形成对照,或是为了确定组接在一起的事物之间的反应,或是为了通过反射联想揭示剧情中包含的类似事件,以此作用于观众的感官和意识;思想蒙太奇这是创造的,方法是利用新闻影片中的文献资料重加编排表达一个思想;这种蒙太奇形式是一种抽象的形式,因为它只表现一系列思想和被理智所激发的情感;观众冷眼旁观,在银幕和他们之间造成一定的“间离效果”,其参与完全是理性的;罗姆所导演的普通法西斯是典型之作;电视纪录片：运用电视手段,真实记录客观生活,传达创作者对生活独特理解的一种艺术形态;特征：真实性思想性艺术性电视广告：即通过电视媒介传播,运用音画组合的表达方式传播特定广告;简单地说就是利用电视媒体作为传播方式的广告形式;类别按制作分类：现场直播广告电视录制广告幻灯片广告字幕广告电脑合成广告按播出类型分类：节目广告插播广告冠名广告按功能分类：电视商品广告电视节目广告电视公益广告电视形象广告按时长分类5s10s15s30s60s专题广告电视广告特点：声画结合,感染力强通俗易懂,易于传播表现体验,真实可信营造氛围,共同跃动5电视剧概念在演播室里演出的戏剧,经过多机拍摄,镜头分切的艺术处理,运用电子传播手段,通过电视屏幕,传达给观众的特定的艺术样式;它主要以戏剧美学作为支撑点电视剧诞生初期电视剧观念的诞生1958年一口菜饼子电视直播剧1958-1966这类电视剧的主要特征是：遵循戏剧模式,以戏剧的美学特征为支撑点：它以戏剧的矛盾冲突为基础,采用戏剧模式的结构原则,具有开端、纠葛、发展、高潮、结局等要求,遵循时间地点动作的同一的三一律,戏剧情节高度集中,重在刻画人物,带有较强的舞台假定性;电视剧又称为剧集、电视戏剧节目、电视戏剧或电视系列剧是一种适应电视特点、融合和艺术的表现方法而形成的艺术样式;一般分单元剧和连续剧,利用电视技术制作并通过电视网放映;电视剧观念的嬗变1978-1982电视单本剧新岸电视单本剧的代表作形成自己的电视剧观念;触及生活,针砭时弊,及时真是的反映社会生活本质和揭示人们的精神世界,具有较强的时代气息和艺术感染力;电视观念的更新,电视连续剧的产生特征：通过多集电视剧的艺术形态,容纳更广阔的社会生活,叙说漫长的人生命运,满足观众长期收看的嗜好,跨越了模仿戏剧电影的阶段,终于发现了自我,以电视美学为支撑点;形成自己独特的电视剧观念：它宜于将重大的现实生活,杰出的人物传记,着名的文学着作,纳入自己的创作范畴,它为了满足观众长期收看的嗜好,一半多采取叙事和表现人物命运；它播出延续的时间越长,越能巩固观众的收视率,引起观众浓厚的兴趣;80年前后引入了日本的姿三四郎香港的霍元甲第一部电视连续剧敌营十八年电视剧观念的扩展多样式电视剧的并存特征：电视剧的题材风格样式大大扩展,凡是来自社会生活,构成一定情节,有那么一两个人物的电视文艺节目,统统囊括在电视剧这一总体观念中,成为最具大众化的综合艺术形态;体现为诸多美学的兼容;电视观念的成熟特征：室内搭景,多机拍摄,现场录音,当场切换,同步完成;这是遵循电视技术和艺术规律产生的独特屏幕艺术形态;至此电视剧终于发现了自我,认识了自我,完善了自我,它宛然了自我的美学体系,构成真正以美学为支撑点,充分电视化了的电视剧;电视小品,短剧顾名思义,电视小品就是电视屏幕上小小的艺术品,电视短剧就是电视屏幕上短小的电视剧;他们共同的特性就是短小,是电视剧家族中最短小的艺术样式;艺术特征:短小隽永,言简意赅题材广泛,富于哲理情节凝练,诗意盎然电视单本剧：是由一个完整的故事或情节所构成的,有情节的发生、发展、高潮、结局的完整脉络,而且是一次奖戏演完的电视剧艺术样式;从情节结构来看,相当于文学作品中的短篇小说,戏剧作品中的独幕剧;艺术特征：结构完整人物集中情节紧凑风格多样电视连续剧：是分集播出的多部电视剧,其中主要人物和情节是联贯的,每集只播出整个故事的一部分,但它也可以单独成立,只是在结尾时留下悬念,以待下集时人物和情节再继续发展;它类似我国的章回小说和长篇评书,往往说到要紧的高潮处,来一个预知后事如何请看下回分解,借以引起观众的兴趣,吊住观众的胃口,达到吸引观众收看下集的目的;艺术特征：开放性的艺术结构叙事方式的表现手法悬念的设置和安排电视系列剧;也是一种分集播出的电视剧,但它与电视连续剧不同,它虽然由几个人物贯穿全剧,但故事本身并不连贯;电视系列剧的每一集故事都是新的,完整的故事,但是这一集的故事与下一集的故事没有内容上的联系,也就是说,人物保持着连贯性,而每一集的情节是独立的;观众在观赏电视系列剧时即可以连续看也可以断续看,就是偶尔看一集也能看得懂;艺术特征：背景相同独立成篇情节取胜通俗电视剧：以反映大众的世俗生活和情感为主要内容,以一定的程式化和模式化为主要形式,以给大众提供消遣娱乐为主要目的,明白晓畅,浅显易懂,便于接受的大众文化文本;特征：世俗化技术化标准化商业化娱乐化类型;伦理剧言情剧喜剧警匪剧怪异剧武侠剧思辨梦幻与现实商品与艺术娱乐与审美雅与俗通俗电视剧和高雅电视剧的区别1创作目的不同前者为了娱乐消遣后者对人们精神生活的提高2反映生活不同前者男欢女爱打斗搏杀后者透视生活本质和生命真谛的需要3表现形式不同：前者规范性程式化后者风格化独创性大众文化：老百姓容易接受和掌握的,主要给人们提供娱乐消遣的通俗文化形态;电视历史剧是以历史事件或历史人物为题材创作的电视剧创作电视历史剧的目的是为了正确的客观的认识历史更好的总结历史经验,吸取历史教训,为今天的社会现实服务,因此电视历史剧是以今推古,借古喻今,古为今用的;艺术特征：深沉的历史把握厚重的文化思考严峻的自身审视纪实性电视剧：是以真人真事为基础,遵循戏剧创作的艺术规律,强化戏剧冲突,塑造屏幕形象,注重细节描写的独特电视剧艺术样式;艺术特征：塑造真实的屏幕形象纪实手法的艺术运用电视语言的综合运用地域特色的艺术构成1独特的自然风貌和人文景观2独特的风土人情和风俗习惯3独特的历史内涵和文化形态电视剧的理论建设大体经历了哪几个阶段理论空白期理论混沌期理论觉醒期理论建设期电视综艺节目：充分调动电子的技术手段,对各种文艺样式进行二度创作,既保留原有文艺形态的艺术价值,又充分发挥电子创作的特殊艺术功能,给观众提供文化娱乐和审美享受的电视节目形态;电视综艺节目的电视化主要是指手段电视化——由记录传播型向电子创造型转化语言电视化——由单一语言型向多元语言型转化时空电视化——由时空束缚型向时空自由型转化思维电视化——由线性思维型向场性思维型转化电视综艺晚会：以现场直播的技术手段,文艺晚会的艺术样式,通过电子技术手段的制作,对各种文艺节目进行再创作,经过节目主持人的组织和串联,将文艺与娱乐融为一体,给观众以综合审美享受的电视节目形态;电视综艺晚会的电视化主要体现在电视直播技术手段电视多时空转换独特的电视切换技术创作特征：开掘新题材独创艺术形态追索地方特色探求文化底蕴电视文艺节目：围绕一个中心主题,选择和编排文艺节目,经过电子技术手段的二度创作,构成充分电视化,独立完整的电视艺术作品,给观众以多样化和整体感的审美享受;电视文艺节目电视化体现为走向自然电子特技的综合开发场性信息的艺术体现电视文艺节目的主要类别电视音乐节目电视舞蹈节目电视戏曲节目电视曲艺杂技节目电视文艺竞技节目特点：现场性参与性娱乐性综合性电视综艺栏目：以栏目化的形式出现,通过电视栏目主持人的主持串词,将诸多电视文艺样式组合在一起,经过电视杂志化的艺术处理,给观众以文化娱乐和审美享受的电视文艺形态;电视综艺栏目的电视化主要体现在：发挥栏目优化优势文艺样式的多样化电视栏目主持人的风采电视综艺节目的审美特征是：多样性同步性群众性综合性电视综艺节目的创作规律是：屏幕意识观众意识文化意识7专题片含纪录片创作观念人的主题一、认识人类自己二、人—专题片的主题三—主题人物的个性化世俗化一、回归世俗二、世俗化的表现：平民化、生活化日常化、恢复伟人,展示名人真实面目三、世俗美——亲近感认同感情感一、情感是专题节目的生命线二、情感的体验与物化三、情感的表达方式细节空镜头画面特写慢动作与定格情节、镜头蒙太奇组接、音乐、解说词都是表达情感的有效手段风格化。
电视艺术概论第五章 电视综艺节目
春节联欢晚会的意义绝不仅仅是一种节目样 式，它更是在深层次上成为了一种文化现象—— 春节晚会现象，形成了一种春节晚会情结，成为 中国老百姓心中的新年俗。
整理课件
然而从20世纪80年代红极一时，在人民心中 激起强烈观赏风暴，到90年代的形式花哨、内容 苍白，再到近年来的难合人意，怨声四起，久不 平息，我们不禁要问：春节联欢晚会怎么了？难 道真的已是日薄西山了吗？
按照是否具备固定栏目，电视综艺晚会可以 分为栏目化晚会和非栏目化晚会。
整理课件
二、综艺晚会的组成 1、主题 2、场地 3、主持人 4、串联 5、节目 6、演员 7、灯光、音响
整理课件
二、游戏娱乐类节目
（一）游戏娱乐类节目的发展与现状
在20世纪40年代的美国，电视从广播节目中
移植了游戏节目并取代广播，成为最为重要的家
庭娱乐资源。1946年, 美国杜蒙电视网在节目表
中加进了第一个游戏节目—“拿走现金”(Ca sh
and carry ), 开启了美国电视网游戏节目常规
播出的先河。
整理课件
在20世纪40年代的美国，电视从广播节目 中移植了游戏节目并取代广播，成为最为重要的 家庭娱乐资源。1946年, 美国杜蒙电视网在节目 表中加进了第一个游戏节目—“拿走现金”(Ca sh and carry ), 开启了美国电视网游戏节目常 规播出的先河
整理课件
中国的“真人秀”节目开始于上世纪90年 代，国内的改革推动了电视市场化发展，商业性 与市场化促使了中国电视的娱乐化兴起。2004年 之后，中国的真人秀节目迅速发展开来。
整理课件
（二）“真人秀”节目的分类 根据真人秀节目内容与形式上的差异性，可将目前 的节目分为以下三种:
1、表演选秀类 2、户外挑战类 3、生活服务类
电视艺术概论
一、电视小说与电视剧的区别1电视剧是将小说进行改编，但电视小说不存在改编的问题2电视剧的着眼点在小说的“戏剧”性，电视小说的着眼点在小说“文学”性上3电视剧为文学——戏剧的转化，电视小说为文学——文学形态转换4电视剧为导演的艺术，电视小说为作家的艺术二、电视散文和电视诗歌的创作电视散文：是通过特定的屏幕声画形象，散点式地反映创作者所见、所闻、所思、所感、所忆的生活情景和刹那间的思维活动，运用独特的电子制作手段，将散漫的思维碎片组合在一起，营造散文意境，具有浓郁抒情氛围的电视文学样式。
（二）电视散文的创作特征1、立意新颖：所谓立意，就是确立电视散文的主题或主旨。
2、联想丰富：可以这样讲，没有联想，便难有电视散文。
3、文采飞扬：文学散文的文采主要体现在文字上；而电视散文的文采，则体现为画面语言、有声语言、造型语言甚至光效语言、色彩语言、影调语言，特别是电子特技手段的有机组合上。
电视诗歌：是通过特定的屏幕造型语言，集中凝练地反映社会生活，抒发创造者的主观思想感情，画面清新，诗句凝练，富于想象，强调节奏，具有诗的空灵意境和抒情朦胧美的电视文学样式。
（二）电视诗歌的创作特征：1、诗化的镜头：电视诗的镜头和画面处理，应彻底放弃纪实性手法，尽量少用新闻镜头。
2、驰骋的想象：电视诗应该努力作到景中有情，情中有景，情景交融。
3、多轨的组合：电视诗是各种艺术表现手段的多轨组合：它几乎调动所有艺术手法有机地完成这种组合。
电视小说：是通过特殊的屏幕造型手段，将以文字为传播手段的小说，转化为具有声画艺术特质的“屏幕作品”；具有浓郁的文学氛围，保留小说创作风貌，给观众以小说审美情趣的“电视文学”样式。
（二）电视小说的创作特征：1、追求文学的审美价值电视小说，具有强烈的文学性，它是一种小说的电视化，或者是电视化了的小说。
因此，它努力保持原有的文学风貌，带有鲜明的文学审美特征。
2、文学语言的屏幕再现电视小说使用的语言，其中包括叙述语言和人物语言，仍然是原作中文学语言的再现，也就是说，是将文学语言直接搬上屏幕。
电视艺术概论
电视剧，其中主要人物和情节是 连贯的，每集只播出整个故事的 一部分，类似我国的“章回小说” 和“长篇评书”。它最能发挥电 视在时间上具有自由性的特长， 是最具电视特征的艺术形式，因 此成为了最主流的电视剧形式。
采用开放型的情节结构：
斟酌使用叙事手法，注意线索安
排： 顺序方式 /倒叙方式 /插叙方式 单线型 /复线型 /网状型 注意设置和安排悬念：
台试验播出《女王的信使》 1930年英国广播公司播出《花言 巧语的人》
1诞生成长期（20年代末到50年代
初） 电视剧和戏剧这两种艺术形式还 没有彻底分开，一方面电视剧从 戏剧那里借鉴了很多的表现手法， 另一方面又对戏剧过分依赖。
2发展时期（50年代初到60年代初） 两个发明：1956年世界上第一台磁带
其次，观众对于电视艺术的接受一般
都是在私人空间中，可以随意选择收 看，因此电视艺术总是调动各种艺术 手段来吸引观众，尤其是电视剧，在 情节、场景、表演诸方面会根据观众 的审美心理作特殊的艺术处理，给观 众以想象的空间和介入的机会，尽量 使观众对剧中人物产生移情和共鸣， 从而达到引人入胜的艺术效果。
再次，电视的迅速性形成了这门艺术更加
生活化的特点，许多电视节目和晚会可以 现场直播；电视剧制作周期短，成本较低， 又拥有轻便灵巧的技术设备，室内戏较多 等特点，因而能够深入生活，及时将现实 生活中人们关心的问题用艺术形式表现出 来，与此同时，电视剧在剧情内容、演员 表演、服装道具、环境布置等方面，都要 求更加亲切、自然和生活化，直接和逼真 地反映生活。
录像机在英国问世 //六十年代初轻便 的手提式摄影机出现 一、电视剧摆脱了对戏剧尤其是舞台 剧的依赖，转而向电影靠拢，向电影 学习和借鉴一系列表现手法。二、在 美学追求上开始和电影中的新现实主 义看齐，崇尚纪实风格。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
A卷填空1.1908年12月17日在法国上映了第一部无声电影，这部电影是有拉菲特兄弟拍摄的，是《吉斯公爵被刺》。
2.电影蒙太奇流派最著名的代表人物是爱森斯坦。
3.影视作品中，所有的声音可以分成三个种类：人声、音响、音乐。
4.1905年北京丰泰照相馆拍摄了中国第一部电影《定军山》。
5.新德国电影的四大导演分别是：文德斯、法斯宾德、赫尔措格、施隆多夫6.影视影像的特征包括了视觉直观性、客观具体性、间接虚幻性、表意符号性。
7.电影蒙太奇手段的叙事蒙太奇中，主要包含了平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇和连续蒙太奇。
8.影视影像技术中长镜头的出现打破了蒙太奇理论一统影坛的话语权，弥补了传统蒙太奇技法的不足。
名词解释1.美国新好莱坞电影：①.1967年拍摄的《邦尼和克莱德》是新旧好莱坞的界石。
②.新好莱坞电影出现了价值观念和叙事模式的巨大变化，深入美国社会阴暗角落，提出尖锐的批评和抗议。
③. 由对外部世界的临摹，转向对内心领悟的开拓。
④.崇尚真实，运用实景捕捉不完美的现实。
⑤.改变封闭结构，力图展示广阔的社会背景。
2.场面调度：①.场面调度一词出自法文，意思是：摆入画面之中。
②.场面调度最早产生于戏剧，用于舞台导演实践。
③.场面调度是处理演员舞台位置的特殊技巧。
④.导演根据规定剧情，通过调度，精心安排演员活动，使之在场景中的位置转换准确协调，以达到导演预期的艺术效果。
⑤.今天场面调度成为导演对电影画面空间所出现的一切影像构成元素有机控制的重要手段。
简答题1.声画关系中，声音和图片的三种不同关系三种基本艺术形式，①.最基本的声画关系是声画合一。
②.有生活逻辑关系么声画分立。
③.由编导主观假定，不一定具有生活逻辑的声画对位。
适当举例2.对于蒙太奇的意义的解释①.蒙太奇原是建筑学上的用语，意思为“装配、安装”。
在影视艺术中，指影视创作过程中的剪辑组合。
②.蒙太奇分为狭义蒙太奇和广义蒙太奇，狭义蒙太奇专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的技巧手段。
在后期制作中，把摄入的素材根据文学剧本和导演的总体构思精心排练，构成一部完整的影视作品。
其最基本的意义是画面的组合。
（狭义蒙太奇）广义蒙太奇：不仅指镜头画面的组接技巧手段，也指从影视剧作开始到作品完成整个过程中艺术家的一种独特的艺术思维方式，即蒙太奇思维。
蒙太奇思维不仅包括某一蒙太奇技巧的具体运用思路，还涉及蒙太奇句子、段落，乃至整部作品的总体构思。
3.在影视艺术作品中，光线的艺术表现功能有：①.在技术上，光线是电视艺术存在的基础。
②.在造型上，光线的作用有：a.揭示被摄对象的特征b.显示被摄对象所处的环境c.突出主要的视觉元素d.决定画面的影调或色调e.形成构图关系③.在戏剧表现上，光线的作用有：a.形成特定的艺术氛围b.表现特定的时间c.展现特定的艺术效果d.用来刻画人物适当举例4.蒙太奇手段在影视创作中的创造性运用①.蒙太奇在发展过程中主要具备叙事和表意两大功能（列举十一种蒙太奇）②.为了保证叙事的连续性和完整性，蒙太奇创造运动，创造时空。
③.为了追求叙事的最佳效果，蒙太奇创造节奏。
④.为了在完整叙事的基础上体现一定的情绪，蒙太奇还创造含义。
5.可以通过哪些艺术手段，体现影视艺术视像性特征①.首先是演员的造型表演，影片的思想、主旨，乃至规定情境，大都要由演员来传达（举例）②.通过可见的空间和时间造型，体现影视视像性艺术特征，电影是在空间中展现的时间艺术，又是在时间中延续的空间艺术。
论述题1.探探先锋派电影主要体现的风格，及对先锋派电影的看法，并举例先锋派电影主演体现在达达主义和超现实主义两种风格中。
达达主义电影又称之为纯电影，或者抽象电影，重视画面的纯艺术形式，而轻视内容和主题，它是出现于1916年至1923年之间西欧的一种无政府主义艺术运动，代表作：《回到理性》《机器舞蹈》代表人物：马赛尔杜尚、纪尧姆·阿波利奈尔超现实主义注重潜意识的表现，试图从梦幻世界中寻找诗意的归宿，它的代表人物有达利等，代表作品《一条安达鲁狗》（分析）2.论述在影视作品中光的艺术表现功能，并举例说明①.光能塑造荧幕立体空间（举例）②.光能形成影调，渲染气氛（举例）③.光能表现时代，交代时间（举例）④.利用光影刻画人物性格，映现人物心理活动和变化（举例）⑤.光影可以用作寓意、象征、隐喻，引发观众的联想（举例）⑥.完成阶段性跳跃，以推动剧情的展开B卷填空1.在英国早期的电影中，布赖顿学派具备较大的影响2.新旧好莱坞的界石是《邦尼和克莱德》3.意大利新现实主义电影的代表作和宣言书是《罗马，不设防的城市》4.有声电影诞生于1927年第一部有声故事篇是《爵士歌王》5.影视作品中的人声包括人物对话、内心独白、旁白或解说词6.在摄影构图的原则中，要妥善安排好主体、陪体、环境的关系7.布赖顿学派的代表人物有：史密斯、威廉逊8.长镜头是依靠镜头内部的场面调度来完成其构图和造型的名词解释1.表现蒙太奇①.表现蒙太奇是以镜头、对列为基础，通过相连镜头在形式或内容上，相互对照、冲击，从而产生单个镜头本身所不具有的丰富含义，以表达导演的情绪或思想。
②.表现蒙太奇不仅具有展示客观外在运动的叙述功能，同时又具有强化情绪心理世界、强化情绪感染力的艺术功能。
③.表现蒙太奇可以激发观众的联想，启迪观众的思考，并给人以独特的审美感受。
2.法国新浪潮电影①.1958年，法国《快报》周刊的专栏记者法朗索瓦·吉鲁第一次使用了“新浪潮”这个名词来谈论当时的法国电影。
这些由不知名的年轻人制作的影片，打破了以导演资历为基础的制片方法，带给法国电影一种清新的气息。
②.1959年，特吕弗拍摄的《胡作非为》获得了戛纳电影节的最佳导演奖，该电影成为了新浪潮电影的代表作品③.新浪潮电影主要特点为实景拍摄和长镜头的使用，运用镜头跳接、自我介入等手法代替传统的表现技法。
④.从1958～1962年中，大约有两百多新导演拍出来处女座，1962年，《电影手册》在特刊上正式使用了“新浪潮”这一名词，“新浪潮”作为世界电影史上的第三次电影运动被载入史册。
简答题1.简述电视媒体的特征，并自选一种其他媒体作简要的对比分析①.传播对象的广泛性。
电视声像并茂，使其在反映现实时既逼真又形象。
只要在其覆盖网内接收可以无限制的复制。
②.接收环境具有家庭性。
电视一般是以家庭为单位收看的，它创造了一种新的文化生活方式。
③.传播时间的同时性。
电视传播是信息发送和接收的同步，几乎没有时间差，各类节目的播出迅速而又及时。
2.新德国电影的四大导演及其代表作法斯·宾德《外国佬》《四季商人》《绝望》《玛利亚·布劳恩的婚姻》《恐惧吞噬灵魂》施隆多夫《铁皮鼓》《伪造》《斯万的爱情》《一个保姆的故事》《丧失名誉的卡特琳娜·布鲁姆》赫尔措格《阿基尔，上帝的愤怒》《人人为自己，上帝反众人》《绿蚂蚁做梦的地方》维姆·文德斯《爱丽丝漫游城市》《错误的运动》《时间的流程》《德克萨斯的巴黎》3.简述中国成熟期的大陆电视剧创作在其发展过程中形成的几大类型和题材中国成熟期的电视剧创作不仅在数量上，而且在创作质量上都远远的胜过初创时期和恢复发展期，达到了全面的繁荣。
题材有改革题材、军事题材、反腐题材、历史题材、名著改编、言情剧、家庭伦理剧、公安剧、情景喜剧。
4.简述构图的形式①.纵深构图，纵深构图所带来的空间感，使其同现实世界更接近，给观众带来了选择关注点的一定自由，并能还物像以立体的原貌。
②.动态构图，动态构图有三种基本形式，一种是对象运动，摄影机静止拍摄；一种是表现对象不动，摄影机运动拍摄；表现对象运动，摄影机也在运动拍摄。
③.静态构图，在现代摄影艺术中，经常运用静态构图对空间范围、时间延长来表达某种哲理思考。
④.封闭式构图，一般借鉴绘画中的构图选择，在影视画框中追求画面的完整性和均衡性⑤.开放式构图，讲究画面的连续，以摄影机和演员的运动取代蒙太奇的切换，导致对构图方式的新认识。
5.简述构图的原则①.构图要妥善安排主体、陪体和环境的关系，选择好趣味中心。
前景、后景能显示影视的纵深空间，并与主体、陪体构成一定的图形。
②.构图的布局要注意整个画面的主次，注意前景与后景，画面左右上下，总体与布局，注意构图的均衡性。
在瞬间停顿的画面上，十分讲究构图法则，讲究形式美，画面的形式美帮助刻画人物。
③.构图要做到质朴、简洁、明确。
因为电影画面转换很快，为了使观众迅速感受到画面的内容，质朴、简洁、明确是构成画面空间结构的基本要求。
论述题1.蒙太奇释意①.蒙太奇是影视艺术创作最为基础、最为重要的表现手段。
②.蒙太奇经历了从发生、发展到成熟的历史过程，形成了众多不同的艺术样式，并逐渐从狭义的组合、技巧手段发展成为广义的艺术思维方式，形成了一套相对完备的、成熟的理论体系。
③.蒙太奇原是建筑学上的意义，意味“装配、安装”见A卷④.狭义蒙太奇⑤.广义蒙太奇⑥.不仅包括某一蒙太奇...（③④⑤⑥见A卷）2.论述新浪潮电影题材领域的三大特点，并举例分析①.擅长于描摹自己，为实现“个人化”创作的艺术追求，一些导演将自己经历过的某些感悟至深的人生体验拍成影片，如《四百击》②.两性关系的直入描写，在总结先锋派电影教训的基础上，以强烈的商业意识拍摄大量的两性题材电影，如《上帝创造女人》《朱尔和吉姆》③.触及某些社会现实以及对一些不可知事物的探解，以阿仑·雷奈为代表的“左岸派”是新浪潮运动的又一支精锐部队，受现代主义思潮的影响，这一派更带有实验性。
如《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》。