传统艺术的根脉——玉器
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良渚文化
良渚文化 玉璧
良渚文化 玉钺
商 代 俏 色 玉 雕
玉凤
玉的分类(从矿物学分类)
键状硅酸盐的角闪石组——软玉 单键状硅酸盐碱性单斜辉石——硬玉
玉的特殊角色
1) 社会政治 2)文化
a. 东汉许慎《说文解字》:“玉,石之美有五德者”,这是 封建社会的文人对玉的特征和内涵的典型概括。 b. 古典小说《红楼梦》是一个有关玉石的传说。 c. 汉字中有关玉的字语
殷商玉器
a. 加工工具由石跎机发展到青铜跎机 b. 由彩石玉向真玉过渡 c. 由象征权力、神权逐步赋予玉以德行化、人 格化的内涵。 d. 造型:
①夸张局部,不求形似,突出神韵,象征主义手法。 ②崇尚自然,追求真实的写实手法。
西周玉器
此时代玉器政治 含义大于美术价值。 周礼的颁布,赋予玉 德的理想和内涵 , 脱离了殷商玉器的发 展,促进了礼仪玉器 的发展,并开辟了玉 道德化、宗教化、政 治化的新时代。此时 除了继承殷商的双线 勾勒技艺,并独创一 面坡粗线或细阴镂刻 的琢玉技艺。西周玉 器没有殷商玉器活泼, 显得拘谨过于规矩, 缺少灵气。
金缕玉衣
汉代玉器
四灵纹腾 东汉
魏晋南北朝玉器
此时出土玉器不多,所见出土玉 器大多有汉代玉雕遗韵。若有创 新也只有玉杯、玉盏。琢玉工艺 较为简炼。
隋唐五代玉器
隋唐五代玉器风格前后波涛,互有连 贯。唐是主体,隋和五代是前奏和余 韵。 隋代玉器出土不多,唐代艺术豪迈、 开朗、饱满,脱胎于汉代形式,又摆 脱古风束缚,展现更新颖的艺术风格。 唐代玉雕从纹饰上有生动的龙纹玉器; 用途上有器皿玉器;造型上有生玉器。 以龙纹为代表的唐代玉器,纹饰风格 擅用较密集的阴线装饰细部,这和当 时绘画中的线描手法一致。唐代器皿 玉器多为杯,个别为盒器形多成椭圆 形,脱胎于汉魏时的漆耳杯,部分器 皿平底无足;少数器皿有规整圆润的 矮圈足。
春秋战国玉器
青玉虎形佩 春秋
青玉人首蛇身饰 春秋
春秋战国玉器
玉镂雕双凤式璜 战国
玉镂雕双龙首佩 战国晚期
春秋战国玉器
春秋战国玉器
玉多节佩是曾侯乙墓玉器中 最精彩的一件,已定为国宝级文 物。此玉佩以五块大小形状不同 的和阗玉子分别量料设计,均加 镂空碾琢,主图案为龙纹、夔龙 纹,以涡纹、鸟纹、兽面纹、卧 蚕纹、弦纹、云纹、绳索纹辅之。 碾琢精致,较春秋时玉艺流畅洒 脱、明朗大方。此佩可根据需要 拆成五件各成一器,折迭保存, 甚为方便,亦可再加长数节。这 种将零件组成一器的作法似乎也 始于此期,可称小玉大作。
元代玉器 元代玉器雕琢友粗琢和细磨两种。粗琢的器物粗犷,
刀法浑厚,颇具古风,有北方民族豪放性格之遗韵。 细磨之器物,精细得出神入化。元代玉器除注重形体 纹饰外,还考虑颜色搭配,在纹饰的技巧上,开始利 用棕黄色玉皮,加工成巧作器物,这是当时为增加玉 器美观,有意识设计的新品种。
明代玉器
明代玉器从时间上演变可分为早晚两期。 从使用等级上可分为宫廷玉和民间玉。 明代早期玉器造型、纹饰及碾琢的特点, 延续元代玉器风格。明早期玉雕以实用 器物为主,圆雕人物、动物,陈设玉较 少。 宫廷玉玉材均属上品,玉器皿不施花纹, 光素纯洁,展现玉材之美。民间玉器在 材料选择上无法与宫廷相比,只能在琢 制技艺上下工夫。 明代玉器造型粗犷浑厚,器形胎体较厚, 雕琢豪放,转角边缘欠火缺工,古玩鉴 赏家用「粗、大、明」概括明代玉雕的 造型特色。在壶与杯上尤为明显。
史前玉器 玉文化的起源
玉器的产生与人类生产、生活密切相关
史前玉刀
良渚玉斧
史前玉器 玉文化的起源
璧 用 以 礼 天
良渚玉琮
史前玉器 玉文化的起源
琮 用 以 祀 地
良渚玉琮
史前玉器 玉文化的起源
良渚玉钺
史前玉器 玉文化的起源
殷商玉器
此时期玉器的种类极多, 从礼器到武器、生活用具。 此时的玉器造型艺术,有高 度的写实性;又有丰富的想 象力。雕刻以「双钩线纹」 为主。他的特点是运用双线 并列的阴刻线条,有意识的 形成一条阳线,呈现在两条 阴线中间以使阴阳线互衬同 时发挥出钢劲有力的作用, 把整个图案勾画得曲尽奇妙。
玉多节佩 通长48.5厘米,最宽8.5厘米
ห้องสมุดไป่ตู้
秦汉玉器
艺术风格上趋向雄浑豪放。汉玉隐起处常 用细如毫发的阴线雕饰,有如古画上的游丝 描一般刚劲有力,以弥补其立体感不强的弱 点。这是汉玉技法上的一个特点,对后世玉 器有着深刻影响。
a.西域通道畅通,玉料来源增多。 b. 视为养生、殓葬尸体防腐之物。
汉代玉器
传统艺术的根脉——玉器
中国古代玉器艺术的第一个高峰
新石器时代晚期
北方地区 红山文化 山东半岛 大汶口文化 龙山文化 东南沿海 良渚文化
红山文化
玉器制作为 磨制加工而 成,表面光 滑,晶莹明 亮,极具神 韵
玉龙
红山文化 玉龙
红山文化 玉鸽
红山文化
猪龙玉雕
红山文化
玉人
红山文化
大汶口文化
良渚文化
宋代玉器
宋代文化艺术高度繁荣,玉雕艺术得以 迅速发展。宋徽宗喜爱艺术,尤爱古玉, 因徽宗的倡导,玉业得以复兴。此时出土 古玉增多,汉魏的青铜石刻玉器大量出土, 研究金石学成为风气,金石学图录中包含 玉器,搜集古玉成风气,仿古玉开始大量 出现。玉器在市场流通成通俗用品,累积 这些因素,刺激宋代玉器发展,影响宋代 玉器风格。仿古玉是一大类,仿汉前的玉 雕,又不全仿,在某些地方有变化。在仿 玉杯的兽吞式柄,兽面结构比汉代复杂, 雕琢更为繁杂,有画蛇添足的遗憾,不像 汉玉简炼明快。宋代传世玉很多出土玉器 极少,要鉴别不易
西周玉器
《诗》云:“言念君子,温如其玉。”
用玉的刚劲比喻人的“智” 用玉的棱不伤人比喻人的“义” 用玉的内在纹理比喻人的“信” 用玉的瑕不掩瑜比喻人的“忠”
春秋战国玉器
各诸侯国竞相碾治,精益求精。这时的玉器 以礼器为多,其尤以环壁类居多,而琼、圭减少, 说明礼玉逐步向佩饰玉转化。所以佩饰类玉的数量 增多。从造型看,佩饰玉中的环壁、珑,形式都在 变,壁,有实心透雕的形式出现,咙、冲牙等形式 也为过去所未见。同时出现玉带钩、玉印、玉玺等。 并有玛璃、绿松石,水晶的串珠。总之此时玉器器 形和青铜器一样,由笨重型转向细巧型。花纹也由 粗旷而变为纤细,粗厚的饕餮餐纹不见了,多为细 致的蟠螭嫡纹、云雷纹、蕉叶纹。而玉壁的花纹为 谷纹、蚕纹、蒲纹。