中国文房四宝书案用品文化

中国文房四宝\书案用品
人类文明自诞生时起，人们便以各种方式将文明的果实保留下来，使我们 能够领略到先辈的风采与创造，同时也使我们的文化得以延续和发展。在 这一过程中，文房用品尤其是“文房四宝”，作为文明的载体起着重要的 作用。在我国历史文化长河中，很早就已有“文房”之称，笔、墨、纸、 砚则被誉为“文房四宝”。在用于书法、绘画的文化艺术工具中，仅这四 样宝，就已备受文人的喜爱和珍藏。这四宝是最基本的工具。
端石福寿万年砚
明 红丝砚
卢葵生款漆砂砚
掐丝珐琅暖砚盒与砚
清 蟹青石砚
古代书案用品欣赏
提起中国古代的文房用品四宝，大家都知道笔墨纸砚是文房四宝。而笔墨纸砚 以外的文房用品就知之不详了。明代屠隆在《文具雅编》中记述了四十多种文房用 品，本文在这里对部分常见的文房用品（笔筒、笔洗、笔舔、笔格、水盂、墨床、 印泥盒、镇纸）进行介绍，经过历朝历代文人墨客们的发展，这些文房用品的文化 品位越来越被人们所认识。
黄杨木雕苍松形笔筒 清初
笔洗：笔洗是文房四宝笔、墨、纸、砚之外的一种文房用具，是笔使用后用以濯洗余墨之具。古 用贝壳、玉石制作；宋代已有典雅的瓷笔洗问世；明代还用铜制的小盂作笔洗；以形制乖巧、种 类繁多、雅致精美而广受青睐，传世的笔洗中，有很多是艺术珍品。历代笔洗有很多种质地，包 括瓷、玉、玛瑙、珐琅、象牙和犀角等丰富多彩，基本都属于名贵材质。各种笔洗中，最常见的 是瓷笔洗，多为扁圆形，以青花瓷为多，上饰各种花纹图案，极富朴素、文雅和庄重感。 瓷笔洗传世量最多。目前可以见到的最早作品是宋代五大名窑的产品。这些瓷笔洗一般为敞 口，浅腹，形状多种多样，包括花果、鱼、兽等形象。如桃式洗做成半个桃实形，一端有枝茎， 桃叶包绕，造型饱满，风趣，讨人喜欢。宋代官窑、龙泉窑都烧有这种桃式洗，但传世品不多见。 现在能见到的桃式洗，大都是明清景德镇、宜兴窑及广窑的产品。葵瓣洗通体呈葵花瓣形，六瓣、 八瓣不等，有敞口、撇口、折沿之分。宋代官窑、哥窑有此类型笔洗烧制。明清景德镇也有，但 一般为青花瓷，以青花鱼藻纹为多。莲花笔洗器身为莲花形，明清两代均有烧制。蔗段洗是将洗 的形状塑造成短粗的蔗段样。这种形式的笔洗基本上是宋元时期产品，以景德镇青白釉和龙泉青 釉的产品为多。堪称瓷洗中佳作的传世品有：汝窑青釉三足瓷笔洗，官窑青釉瓷笔洗，哥窑米黄 色五足瓷洗，青灰釉海棠式笔洗等。 玉笔洗是在数量上仅次于瓷笔洗的一个品种，但它最大的特征是一洗一模样，没有雷同。由 于传统琢玉技术相当成熟，玉工们的艺术修养也很高，玉器本身又是珍玩之列，玉笔洗各个雕琢 得生动活泼，玲珑有加，艺术性远远超过实用性。美轮美奂的造型带给人们的岂止是一点感官的 愉悦？说玉笔洗各个优秀一点都不过分。 犀角、象牙和玛瑙笔洗几乎都是明中晚期和清代的制品，这与当时朝廷的奢靡风气有关。明 清两代都有特别爱附庸风雅的皇帝，上行下效的结果就是不论多么贵重的材质，只要能够雕琢， 都可以成为制作珍玩的原料。几种珍贵质地的笔洗就说明了这一点，特别是犀角的，这种由蕃国 进供的材料原本是作为药材的，有人用它作槎杯等酒器还可以说得过去，用它作笔洗就真正太奢 侈了。可能因为材料贵重吧，犀角、象牙和玛瑙的笔洗雕琢得都非常精细。除此之外，还有用竹 根雕的笔洗，这种洗虽然用料一般，制品却都出自名家之手，因此一点不比其他类的逊色。
砚的渊 释书契》云：“砚，研 也，研墨使和濡也。”许慎《说文》云：“砚，石滑也。”“滑”训作“利”， 与研磨同义。可见，中国自古以来就把砚解释为研磨的工具。一块精美的砚石， 应该具备发墨而不损笔，贮墨而不易干，磨之无声等优点，同时又是将诗词、 书法、绘画与雕刻艺术等结合于一体的艺术品，具有实用与欣赏的双重价值。 在我国灿烂悠久的文明史上，砚台对传播文化起过重要作用。
笔筒：笔筒的出现最早也应在毛笔出现之后，汉及汉以后就有了贮笔的器具，笔不用 时插放其内。或圆或方，也有呈植物形或其他形的。笔筒自古以来就是文人雅士喜爱 的文房用品之一，它既可供使用，又可作观赏。 宋代出现陶瓷笔筒。到了明代，文人对文具爱好之风兴盛，书房的陈设高雅成为 品评文采的标准，因此各种式样精美的笔筒应运而生，瓷、木、竹、牙、玉等材质都 可用来制作。到了清代，笔筒制作工艺更为讲究，许多供皇室御用的笔筒，成为中国 历代工艺品宝库中的精品。清代乾隆时期的苏州，曾用玉雕镂出各种山水、花鸟图案， 并刻上皇帝写的诗文，具有很高的艺术价值。还出现用象牙刻成的笔筒，将中国画中 的山水、人物、花鸟、亭台楼阁等章法再现在笔筒表面，表现出当时文人隐逸的思想 情趣。而一般文人还是喜欢用竹木来制作笔筒，木制笔筒尤以用珍贵硬木雕刻成的笔 筒更受藏家青睐，硬木的品种主要以紫檀、乌木、红木、黄花梨木、楠木等为贵。紫 檀素有木中之王的美称；乌木、铁力木价值相当；黄花梨木、红木略逊。木制笔筒讲 究以整块木挖雕而成，若是拼接、修补或加底均大大影响其价值。对雕花的笔筒，要 讲究纹饰、布局和雕工。也有木镶五彩玉石、螺甸，更显得富贵雅致。 笔筒造型多数为圆筒形，大口大腹易于置笔，也有器口为梅花、葵花、云头、卷 书、八方不规则等不同形态的。表面纹装饰一般为文人雅会图或魁星站鳌鱼等，也有 山水花鸟等图案，经过文人和艺匠的合作，笔筒更显现其丰富的艺术魅力。它能给主 人的案头及书斋平添一种不可言喻的高雅之气，也一向为鉴赏者所珍爱和收藏。
墨的起源 中国书画墨是我国民族传统特种工艺品──文房四宝珍品之一。是我国文化发展和中 外文化交流之重要工具。墨是由碳素单质（烟、煤）与动物胶相调合，经和剂、蒸杵等工 序加工而成的。墨具有色泽黑润，历久不退，舐笔不胶，入纸不晕，香味浓郁，书画自如 的特点，特别是桐油、脂油、漆烟墨等高级产品，加入麝香、冰片、公丁香、猪胆汁等十 几种贵重原料制成，产品尤为称著。使用时，墨色能分浓淡层次，刚柔相济，得心应手， 因此成为历代艺术家们抒发聪明才智的主要工具之一，在世界美术史上树立了中国画的独 特风格。墨还是中国印刷术发展的不可缺少的物质因素之一，我国古代的典籍及拓片等也 都靠着它流传于世，丰富了祖国的文化内容。墨的造型中汇集了中国绘画、书法和雕刻技 巧，所以也是一种很有特色的工艺品。 追溯墨的起源，可分为天然墨和人工墨两类，天然墨始于新石器时代，如1980年陕 西临潼姜寨村仰韶文化墓葬中出土了一套完整的绘画工具，有石砚、研石、水盂和黑红色 氧化铁矿石。使用时是用研石压住矿石在砚上兑水研磨，这块黑红色氧化铁矿石，就是天 然墨。人工墨，从最早的文献记载看，《尚书· 伊训》篇中说：“臣下不匡，其刑墨”。 又《尚书· 说命上》篇中说：“惟正从绳则正。”《礼记· 玉藻》篇中说：“史定墨……扬 火以作龟，致其墨。”以上墨刑、墨绳、墨龟三种不同的用途，都是以墨为主体，有着不 同的用途，说明人工墨的起源，始于甲骨文时期，即商代。对甲骨上书写的红字和黑字， 美国人曾在1937年的《工业及工程化学》（分析版）上作了颜料的微量化学分析，结果 证明，在甲骨上书写文字的颜料，红色是朱砂，黑色是碳素单质（现在制墨的原料）。经 过化验证实朱砂和墨创始于殷代，即公元前十二世纪以前，已用于书写甲骨文字。
笔的起源 我国的书法和绘画是世界文化史上独具风格的优美艺术，而用来书写和绘画的 工具──笔也是世界文化史上重要的创造发明。古时候对笔的称呼，楚称“聿”， 吴称“不律”，燕称“弗”。秦统一六国后，才统一称“笔”。 古代制笔的原料，主要是兽毛，人类最初曾经利用过各种禽、畜毛来制笔，如 鹅毛、鸡毛、雉毛、羊毛、羊须、鹿毛、猪毛、豹毛、虎毛，有的还用人须和胎发 等。从长期实践中逐渐得出兔毛是最好的制笔原料，选用兔毫时，又以秋冬为上， 取其健坚，春夏兔毛则不堪用。至魏晋又出现用鼠须制笔，世所谓鼠须栗尾者也， 共锋健于兔毛，唐人制笔仍以兔毫为主，还出现紫毫名称，就是韧性较强的老兔毫。 到宋代以后，吴兴的湖笔才大量用羊毫制作，吴兴的山羊毛，毛细，锋嫩、色白、 质净，是极好的制笔原料，湖州除生产最负盛名的羊毫笔，同时开始生产狼毫、紫 毫、兼毫笔。 我国制笔的历史悠久，一般地说，自有书契以来，便开始使用笔了，早在新石 器时代仰韶文化遗址出土的新陶器，其表面所绘动物图案及几何纹样，笔触清晰流 利，可见那时就已应用毛笔了。至商代，在安阳殷墟发掘中，发现一片写有“祀” 字的陶片，笔锋宛然，后来又出土过写有朱笔痕迹的陶器和一些先写后刻卜辞文字 的甲骨片。并且在甲骨文中出现相当多的“聿”字，也就是笔字，以上说明，我国 的毛笔起源于新石器时代，至商代已经使用得较为普遍了。
目前，对有关的考古发现成果，有两种不同的意见：一种认为西安灞桥纸不是纸，而 是一种自然堆积的麻纤维在铜镜压力下压成的；至于内蒙居延地区的金关纸和陕西扶风县 的中颜村纸虽具备纸的初步形态，但没有经过抄造的过程，纸质粗糙，不能书写。只能算 是纸的雏形或原始纸，不是真正的纸。因此得出一个结论，认为蔡伦仍是发明造纸术的代 表人物或发明者。另一种意见认为西安灞桥纸是中国最早的纸，他们认为灞桥纸是经过造 纸基本工序造出来的，铜镜的重量是不可能把堆积的麻纤维压成薄片的，灞桥纸出土时可 以分层揭开，灞桥纸是分散的单一纤维不规则异向交织的薄片，具有纸的典型结构。至于 金关纸和扶风纸，经检验证明它们都经过全部造纸基本工序，而且纤维短细柔软，质量比 灞桥纸还要好，经过试验，可以用毛笔在上面写字。根据上面的分析，有理由认为上述古 纸都是真正的纸，说明蔡伦以前已能造纸。
清 牙雕葫芦形笔舔
清 黄杨木雕笔舔
明 仿官釉叶形笔舔
清乾隆 象牙莲藕笔舔
清嘉庆 松石绿釉笔舔
清乾隆 白玉瓜果笔舔
笔格：笔格亦称笔架、笔搁，即架笔之物也，为文房常用器具之一。书画时在构思或 暂息藉以置笔，以免毛笔圆转污损他物。为古人书案上最不可缺少之文具。笔格质料 玉石、陶瓷、象牙、金铜、瓷、木无不具备。式样则尤为繁多。玉笔架有山形者、卧 仙者、旧玉子母猫、十二峰头为格者、也有单螭起伏为格者；瓷则有哥窑三山五山者、 白定卧花娃；木则有老树根枝蟠屈万状；石者有峰岚起伏者。
纸的起源
纸，是我国古代劳动人民发明的。它与指南针、火药和印刷术，并称为我国古代科学 技术的四大发明，给中国文化的繁荣提供了物质基础，促进我国图书由“简牍”时代迅速 发展到“卷轴”时代，更由“卷轴”时代迅速发展到“雕版”时代。它对世界文化的发展 与交流，也同样起着积极的促进作用。特别是我国劳动人民创造的号称“纸中之王”的宣 纸，具有细薄、紧密、均匀、洁白、坚韧、耐久的特点。从它诞生时起就和我国书画艺术 结合在一起，为历代书法家和画家表达艺术情趣提供了方便。同时，又由于它独领“纸寿 千年”之誉，所以古代大量用宣纸所作的书画名迹和木版善本书籍，得以完好地保存下来， 成为我国民族文化遗产中的珍品。