自考文学概论名词解释及简答题

名词解释实用说：从功能的角度界定文学，认为文学是道德和政治教化的手段。

实用说肯定了文学的工具性，但在一定程度上忽视了文学独立的审美价值。

结构：是指先于个体存在的、体现了某种文化规范的语言形式，如语言规则、叙述模式、文体等。

互文性：是指任何文本的形成都与该文本之外的符号系统相关联，都是对其他文本的吸收和转换。

文学：是作家借助于虚构和想象，通过语言形象来表现他对人生的审美感受和理解的一种艺术样式。

文学形象：凡是能够将审美意识通过语言外化为使他人在接受过程中产生审美想象或联想的感性对象，都可称之为文学形象。

文本：文学文本是文学存在的现实形态，文本以书面语言或口头话语的形式使文学成为一个可以感知的实在对象。

现代文论把它理解为一个独立自足的艺术世界，一个有待解释的开放对象。

诗歌：是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和表达思想感情的文学体裁。

意境：中国古典诗学的重要范畴，指诗人的主观情意与客观物象相互交融而形成的一种重要艺术境界或审美境界，具有“境生于象而超乎象”的特点。

小说：用散文形式写成的、有一定长度的、虚构的叙事文体。

戏剧冲突：是指表现在戏剧中的、因矛盾双方的意志对抗或人的内心矛盾而造成的、能够推动剧情发展的矛盾冲突。

戏剧冲突是戏剧艺术表现矛盾的特殊艺术形式，是戏剧性的集中体现。

文学思潮：是指在一定的社会文化思想的影响下，为适应社会变革和艺术创新的需要而形成和发展起来、并产生了广泛社会影响的文学思想潮流。

文学流派：是指一批作家因为在思想倾向和文学观念上有相近的见解，在创作实践上有共同的艺术追求，并以他们的创作实绩显示了相似的风格特色而形成的创作群体。

典型：即典型人物或典型性格，是现实主义叙事文学所创造的、在整体个性的表现中显示了某种社会历史蕴意的、具有高度审美价值的人物形象或人物性格。

浪漫主义：是一种以充满激情的艺术形象来表现理想追求、主观情感和某种社会心理的文学类型。

自然主义：是19世纪后期以左拉为代表的一种文学思潮，它是对于现实主义文学理论的一种片面、扭曲的延续和发展，主张以自然科学方法来观察和表现社会人生。

填空题1．浪漫主义文学的“表现性”主要体现在“抒情性”和“个性化”两个方面。

2．孔子谈论文学功能的著名观点是诗可以兴、可以观、可以群、可以怨。

3．根据戏剧冲突的性质和特点，可将戏剧分为悲剧、喜剧、正剧。

4．艾布拉姆斯认为，在西方文学史上有两种关于文学的隐喻，它们是镜、灯。

5．现实主义文学是一种以写实性的形象和形态，通过典型化的艺术概括来表现社会现实和人生经验的文学类型。

6．象征最主要的特点在于它是通过暗示的方式来表达某种意义。

7．如果说论文的主体是报告者，小说的主体是说故事者，诗歌的主体是自语者，那么散文的主体则是以对话者的姿态出现的。

8．弗洛伊德认为，文学创造与“白日梦”有关。

9．诗是用讲究韵律的语言和丰富的想象，含蓄地表现情感与思想的文体。

10．从文学与世界的关系上解释什么是文学，中国有“感物”说，西方有“模仿”说。

11清人吴乔有关“诗文之辨”的著名比喻是诗如酒、文如饭。

12. 艾布拉姆斯提出的“文学四要素”是指世界、作品、艺术家、欣赏者。

13．“小说”一词在中国古代最早见于《庄子·外物》。

14．自然主义的形成深受实证主义哲学和自然科学，特别是遗传学的影响。

15．在人物类型的划分上，福斯特将人物分为圆型人物、扁型人物。

16．浪漫主义思潮的两种基本美学形态是消极浪漫主义、积极浪漫主义。

17．李广田认为：“诗必须圆，小说必须严，小说则比较散。

”18．“三一律”的基本内容包括一时、一事、一地完成。

19．文学所以要超越现实和表现理想，从根本上说，源于文学的审美性。

20、传统“小说三要素”是指人物、情节、环境。

21．热奈特从顺序、进速、频率三个方面探讨了故事时间和文本时间的关系。

22．浪漫主义文学的兴起显示了西方文学从模仿论的文学观向表现论的文学观的一次蜕变。

23．西方文学体裁的“三分法”是将文学文本分为叙事类、抒情类、戏剧类。

24、实用说的文学观从功能角度界定文学，认为文学是一种教化的手段。

25、散文在内容上以抒发感受为核心，在形式上具有自由的特点。

26、传统叙事理论关注小说写什么，现代叙事理论关注小说怎么写。

27、艾布拉姆斯认为文学活动的各个要素中，作品是核心。

28、亚里士多德在《诗学》中列出悲剧的六大成分，即情节、性格、言语、思想、戏景和唱段。

29、在叙事性作品中，相对于故事时间而言，文本时间几乎为零，也即叙述速度无限快，称为省略。

30、产生于19世纪末，衰落于20世纪中叶的文学思潮是现代主义。

31、中国古代典籍《尚书·尧典》已有“诗言志，歌永志、声依永、律和声”的说法。

32、文学形象的不同类型大体上可以分为语象、形象、意象。

33、王弼给文本划分了三个层次，分别是言、象、意。

34、关于文学体裁的四分法是把作品分为诗歌、散文、小说、剧本。

35、相对于故事时间的叙述时间包括省略、概括、场景、休止。

36、形式主义将文学的形式尤其是语言作为文学的本质。

37、古典主义戏剧的“三一律”法则规定一日、一地、情节整一。

38、“模仿说”的文学观在亚里斯多德的《诗学》中得到了详尽、系统的阐述。

39、文学文本构成的三个层面是语言层、现象层、意蕴层。

40、清人吴乔在说到“诗与文之辨”时曾有“诗酒文饭”之喻。

41、传统小说理论强调小说叙事和三个要素有关，即人物、情节、环境。

简答题如何理解文学是人学？文学是“人学”的第一层含义是就文学的审美性而言的，即文学对社会生活的把握具有超越生活现象，追寻人生意蕴，表现人的价值的特点。

第二层含义是就文学对人和人生的表现特点和表现领域来说的。

从审美关系上理解和表现人与人生，使文学展现了一个唯有通过审美方式才能进入的世界，文学对人的表现和思考因此具有了不同于其他意识形态的特点和领域。

请谈谈在当代文学理论中语言在文学活动中的地位？当代文学理论不同于传统文学理论把语言当做一种工具，而是把语言放在“文学本体”的范畴内来研究，强调语言并不是在传达思想感情的阶段才出场，而是从一开始，就制约着作家对生活的感受和理解。

第一，对于任何个体而言，语言具有先在性，语言先于个人而存在；第二，学习和接受语言的过程，也是一个学习一种文化并受其同化的过程；第三，语言不只是一种工具，还会影响人的经验，影响人们对世界的理解和认识；第四，语言先于个体存在对文学活动的影响，主要体现在结构、话语和“互文性”对文学活动的制约上。

谈谈你对文学活动中的言意矛盾的理解。

文学活动中的言意矛盾是自有文学始人们就觉察到的，大体有三种类型：（1）“意”的丰富多样和“言”的符号传达之间存在矛盾；（2）某些生成于个性体验的审美感受、对人生意蕴的领悟，本身具有不可言说或言说不尽的特点；（3）先于个人存在的语言可能会影响人的感觉与思维，从而限制个体感受和思想的形成。

请谈谈你对文学活动中言意矛盾的三种类型的理解。

作为一种语言的艺术，文学只能用语言来传达个体对人生的审美体验，但语言本身的局限却可能遮蔽个体思想感情的酝酿和表达，于是产生文学活动中的言意矛盾。

具体来看，有三种类型，即文不逮意；内心体验难传；语言限制思想。

简述文学作为语言艺术的主要特点。

文学作为语言的艺术，有如下特点：（1）语言艺术的表现很少受时空的限制，具有审美把握人生的巨大容量；（2）语言艺术能够深刻、细腻地传达思想感情，表现人的心理生活；（3）语言的丰富表现潜力拓展了文学的审美空间，使文学在把握人生上成为最自由、最带普遍性的艺术种类。

简述文学文本有哪些层次组成？简述每一层次的含义。

文学文本有三个层面：（1）语言层。

是由语言材料构成的文本外观，包括语音和语义两部分。

在语音层次，文学文本追求文字符号独特的声音效果，尤其在诗歌和散文文本中；在语义方面，文学文本借助各种修辞手段以实现内涵的丰富性、模糊性以及体验的个性化。

（2）现象层。

文学文本语言符号的所指不是抽象的概念，而是具体可感的形象体系，包括景象、人物、情节、环境等。

它是意蕴的载体。

（3）意蕴层。

是蕴涵在现象体系之内的主体最深刻的生命体验和对人生、社会的思考，也是文学文本的最终价值体现。

为什么说体裁对文学创作和接受都有一定的规范作用。

体裁对作者创作和读者阅读的规范作用体现在：（1）体裁处在连结和规范各种文学活动的中介位置；（2）每一种体裁都具有一定的观察和理解现实的方法和手段，作者必须学会以体裁的眼光观察现实；（3）体裁会用固定的程式、特定的规范引导读者的阅读。

诗歌语言和结构的特点。

诗歌是一种用讲究韵律的语言和丰富的想象，含蓄地表现情感与思想的文体。

主要特点在于它的抒情性和语言的韵律性。

主要表现为：(1)语言的凝练性；(2)节奏韵律性；(3)结构的跳跃性。

什么是意境，它有哪些特点？意境是中国古代诗歌的重要范畴，是指诗歌中情景交融、虚实相生、可以无限回味的审美想象空间。

基本特点是：情景交融，即把所表达的思绪寄托于物象，使景中含情，情中有景；虚实相生，展示境外之境，象外之象，情景交融的意象之“实”引发审美想象的境界之“虚”；韵外之致，即言外之意。

叙述视角按聚焦方式可分为哪几种？各自有什么特点？叙述视角可以分为三种类型：（1）非聚焦型。

这是一种传统的、全知全能的上帝的视角，叙述者可以从任何一个角度观察所叙述的故事，还可以对整个故事做出预言或回顾，甚至可以深入到作品中人物的内心世界。

在非聚焦型中，叙述者知道得比任何一个人物都多，但由于提供过多的信息使读者参与作品创造的空间很小。

（2）内聚焦型。

从作品中人物的角度来叙述故事。

由于任何一个人物所知必定有限，所以作家可以通过特定视角的设定在作品中有意造成叙述空白，给读者一定的创造自由。

同时叙述者的叙述受制于他自身的条件，因而可能产生特定的叙述效果。

（3）外聚焦型。

叙述者只是客观冷静地从外部呈现人物的外表、行动、环境等，不涉及人物行动的主观想法。

由于叙述者不进入人物的内心世界，所以限制了读者对事件真相的把握，但也给读者留下了充分的想象空间。

如何理解现代叙事学中叙述人与作者的关系？在现代叙事学中叙述人与作者的关系是研究的要点之一，以往的小说理论往往将作者与叙事者混为一谈，或者把书中叙事人视为作者的代言人，但叙事学认为，小说中的叙事人并不是作者，而是作者创造的一个特殊角色，作者假借这个虚构的角色之口说话，不管他用第一人称还是第三人称都是如此。

强调叙事人和作者的区别，意味着叙述者和他的叙述行为实际上是构成叙事内容的一个成分，对文本意义的理解具有重要的作用。

叙事学对叙述者的分类也相当重视，如“超故事”、“内故事”、“异故事”、“同故事”叙述者。

简述现实主义文学典型理论的主要观点及其意义。

/请谈谈现实主义典型论有哪些代表观点？典型是现实主义理论的一个核心概念，伟大的文学典型通常都是在文学史上独一无二的创造，是既不重复别人也不重复自己的“这一个”。