盆景制作与欣赏 ppt课件
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（一）树木盆景的意
5
一件成功的树桩盆景作品在制作时，立意要源于自然，构思 要巧夺天工，通过创造意境、突出主题，其创作出的作品能 让人沉浸于美的享受之中。立意通常有“因材立意”和“因 意取材”等方式。
盆景创作构思在立意中要遵循如下审美原则：
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6 1.自然美 盆景是大自然中奇古老树，丘壑林泉的艺术再现。因此，需胸有丘壑林泉，而后才有“再现”可言。
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1.“四有” 1.1有紧密的结构 枝与杆之间能相辅相成，环环扣紧，有主
不论岭南派、海派盆景，还是扬派、苏派盆景都十分注意立体空间构图，兼顾仰 视、俯视、平视、正视和侧视的观赏效果。川派的古桩盆景在立体构图上也是颇 费匠心的，如“掉拐法”主干虬曲多变，正面观赏，现一弯、二弯，三至五弯不 见弯，犹如顿挫之直干，渐至侧面，一、二弯逐渐隐匿，三至五弯逐渐显现，构 成不同的画面。
ຫໍສະໝຸດ Baiduppt课件
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3.意境美 盆景的意境美是客观景物经过艺术家思想感情的熔铸和细腻技巧所创造出的
艺术境界，它包括景物方面的画境美，还包括感情方面的意境美。使人们在 欣赏盆景的时候，不仅看到了景，而且通过景物能激发出美的情感、美的意 愿和美的理想，并产生丰富的联想和领略景外之情，达到景有尽而意无穷的 境地。 因此，意境如何，是品评盆景作品优劣的重要标准。意境高雅新奇，则气韵 生动，耐人寻味。“景无险夷”，刻板老套，就平淡无奇。中国盆景，自唐、 宋以来，十分注意意境创造。每一新作都富于新意，别开生面。
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一、树木盆景的创作构思
4
盆景是自然美与艺术美的结合。盆景创作不仅需要一定的艺术修养，还要通过选 材修剪，蟠扎和雕刻镂凿等艺术加工手段来造型，而且必需具备一定的科学基础 知识的园艺技艺。所以，盆景又是艺术和技术的结晶。
盆景是造型艺术品,是立体空间的实体。盆景创作研究空间构图，不仅要努力创 造最佳视点的构图，而且还要兼顾不同视点、视距的构图。
选材是创造意境、突出主题的一个重要方面。树桩盆景不仅要注意树种的生物学特性，而且还要 注意个体的“生相”、“体态”。树种选择，要求具有树蔸（指根颈膨大部分）怪异，树根易蟠易露， 树干耐蟠耐剪，枝细叶密、花果香艳、适应性强，耐瘠薄，耐移栽等特点。但是，不同主题，要 求各别。例如用藤萝之类表现苍古雄奇，用松柏之属表现婀娜妩媚，就会事倍功半，以至枉费力 气。
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盆景的意境创造，不仅在动手之前要匠心独运，仔细推敲，蕴酿主题，即所谓“意在笔先”。而且 立意还要贯穿于盆景创作的始终，因材取意，即所谓的“笔到意生”。因为盆景材料不能象笔墨那 样，可由画家随意挥洒，而必须照顾盆景材料的自然美态，所以，把意境创造贯穿于盆景创作的 始终，才能使之达到完美境地。
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2.画境美 盆景的画境美，就是将大自然 中树木景色进行高度概括和提炼，通过艺术加工，使之
成为有主次、有动势、有疏密、有烘托、有呼应的造型布局，达到凝取聚大自然景色 的艺术境界。小中见大，咫尺千里是盆景最鲜明的艺术特点。要在小小盆盎中表现参 天古树、千崖万壑的场面，需要凭籍一些特殊的艺术手法。如为了使树木古老苍劲， 往往选用粗大的胚料，通过截缩、修剪、改变树干、枝、叶间比例，造成树干粗壮， 树枝渐小的老树体态。或通过剪蟠扎使树梢结顶，树枝成片，树干虬曲顿挫造成自然 老树的形态。为使形貌更形苍老雄奇，还可配合采用树兜膨大、怪异的树胚或自幼采 用挽疙瘩的技法，造成膨大的假树兜，或采取逐年提根的办法使其悬根露爪；或通过 雕刻，凿截等手段造成残桩、树穴和使干熏斑剥嶙峋。巧妙运用这些手法，方能起到 咫尺山林的艺术效果。
盆景的形式对表现主题有密切关系。如作树桩，俯仰卧立、悬垂扭曲，或单干、或双干、或丛林， 可以创造不同的意境。大刀阔斧，随意挥洒的自然式，精雕细刻，俨如工笔画意的规则形亦各有 意趣，可为不同的主题服务。
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（二）树木盆景的势
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树桩盆景的“势”是指盆景全株基本形态的表现，包括从基部 到树干、枝梢的整个轮廓。鉴赏时，首先看到的是姿势 ，没 有姿势，即失去盆景的意义，因此应有巧妙的加工。这其中 有“四有”和“六忌”。
盆景制作与欣赏之二
1
南京师范大学生命科学学院 常福辰
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第五章 树木盆景的制作
2
树木盆景制作要源于自然、巧夺天工，创造意境、突 出主题，巧于布局、小中见大。
树木盆景的制作大致包括以下几个方面：创作构思、 创作原理、树种选择、树胚培养、加工造型、上盆配 景和养护管理等。
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一、树木盆景的创作构思
3
优秀的盆景作品必然具有其优秀的外部表现和内在神韵。盆景有 别于诗画，它们是有生命的艺术品，这就决定了盆景创作的连续 性。盆景的生命过程就是盆景的连续创作过程。一幅国画，创作 一经完成，就不再变更。而盆景中的植物，岁序不同，四时多变。 盆景作品在初步完成其立意、构图之后，作品的艺术价值还会发 生很大变化，或因“再加工”、“再创作”而日臻完美；或因创 作离谱，管理不善，而降低，破坏，以至完全丧失其艺术价值。 盆景作品的立意、构图，往往不是三五年所能完成的。
只有通过对景物作仔细观察、深入研究，捕捉特点才能达到创作时胸有成竹，如探囊取物。春夏 秋冬、朝夕晴雨、变化万千。树：或遒劲豪放，或潇洒飘逸，或老态龙钟，或生意盎然，或婀娜 妩媚；竹的潇洒，松的刚劲，桂的香韵、海棠的妩媚。对每一素材，只有体察入微，抓住特征、 神情、态势等，才能使创作题材丰富多采，形象构图优美动人。立意新奇，才能“应物象形、随 类传彩”，使作品不仅“形似”且要达到“神似”，使其生动感人。即所谓源于自然、巧夺天工。 所以，学习自然是创作的前提。既是创作，就不是照相式的“缩影”，不是大自然的照搬、照抄。 在盆景创作中必须运用剪裁、取舍、渲染、夸张等手法，才能更集中更典型地再现大自然。“千 里之山岂能尽奇，万里之水不能尽秀”，所以，取其精华，去其糟粕，应用浪漫主义与现实主义 相结合的手法，才能使源于自然的盆景，高于自然，巧夺天工。
（一）树木盆景的意
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一件成功的树桩盆景作品在制作时，立意要源于自然，构思 要巧夺天工，通过创造意境、突出主题，其创作出的作品能 让人沉浸于美的享受之中。立意通常有“因材立意”和“因 意取材”等方式。
盆景创作构思在立意中要遵循如下审美原则：
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6 1.自然美 盆景是大自然中奇古老树，丘壑林泉的艺术再现。因此，需胸有丘壑林泉，而后才有“再现”可言。
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1.“四有” 1.1有紧密的结构 枝与杆之间能相辅相成，环环扣紧，有主
不论岭南派、海派盆景，还是扬派、苏派盆景都十分注意立体空间构图，兼顾仰 视、俯视、平视、正视和侧视的观赏效果。川派的古桩盆景在立体构图上也是颇 费匠心的，如“掉拐法”主干虬曲多变，正面观赏，现一弯、二弯，三至五弯不 见弯，犹如顿挫之直干，渐至侧面，一、二弯逐渐隐匿，三至五弯逐渐显现，构 成不同的画面。
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3.意境美 盆景的意境美是客观景物经过艺术家思想感情的熔铸和细腻技巧所创造出的
艺术境界，它包括景物方面的画境美，还包括感情方面的意境美。使人们在 欣赏盆景的时候，不仅看到了景，而且通过景物能激发出美的情感、美的意 愿和美的理想，并产生丰富的联想和领略景外之情，达到景有尽而意无穷的 境地。 因此，意境如何，是品评盆景作品优劣的重要标准。意境高雅新奇，则气韵 生动，耐人寻味。“景无险夷”，刻板老套，就平淡无奇。中国盆景，自唐、 宋以来，十分注意意境创造。每一新作都富于新意，别开生面。
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一、树木盆景的创作构思
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盆景是自然美与艺术美的结合。盆景创作不仅需要一定的艺术修养，还要通过选 材修剪，蟠扎和雕刻镂凿等艺术加工手段来造型，而且必需具备一定的科学基础 知识的园艺技艺。所以，盆景又是艺术和技术的结晶。
盆景是造型艺术品,是立体空间的实体。盆景创作研究空间构图，不仅要努力创 造最佳视点的构图，而且还要兼顾不同视点、视距的构图。
选材是创造意境、突出主题的一个重要方面。树桩盆景不仅要注意树种的生物学特性，而且还要 注意个体的“生相”、“体态”。树种选择，要求具有树蔸（指根颈膨大部分）怪异，树根易蟠易露， 树干耐蟠耐剪，枝细叶密、花果香艳、适应性强，耐瘠薄，耐移栽等特点。但是，不同主题，要 求各别。例如用藤萝之类表现苍古雄奇，用松柏之属表现婀娜妩媚，就会事倍功半，以至枉费力 气。
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盆景的意境创造，不仅在动手之前要匠心独运，仔细推敲，蕴酿主题，即所谓“意在笔先”。而且 立意还要贯穿于盆景创作的始终，因材取意，即所谓的“笔到意生”。因为盆景材料不能象笔墨那 样，可由画家随意挥洒，而必须照顾盆景材料的自然美态，所以，把意境创造贯穿于盆景创作的 始终，才能使之达到完美境地。
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2.画境美 盆景的画境美，就是将大自然 中树木景色进行高度概括和提炼，通过艺术加工，使之
成为有主次、有动势、有疏密、有烘托、有呼应的造型布局，达到凝取聚大自然景色 的艺术境界。小中见大，咫尺千里是盆景最鲜明的艺术特点。要在小小盆盎中表现参 天古树、千崖万壑的场面，需要凭籍一些特殊的艺术手法。如为了使树木古老苍劲， 往往选用粗大的胚料，通过截缩、修剪、改变树干、枝、叶间比例，造成树干粗壮， 树枝渐小的老树体态。或通过剪蟠扎使树梢结顶，树枝成片，树干虬曲顿挫造成自然 老树的形态。为使形貌更形苍老雄奇，还可配合采用树兜膨大、怪异的树胚或自幼采 用挽疙瘩的技法，造成膨大的假树兜，或采取逐年提根的办法使其悬根露爪；或通过 雕刻，凿截等手段造成残桩、树穴和使干熏斑剥嶙峋。巧妙运用这些手法，方能起到 咫尺山林的艺术效果。
盆景的形式对表现主题有密切关系。如作树桩，俯仰卧立、悬垂扭曲，或单干、或双干、或丛林， 可以创造不同的意境。大刀阔斧，随意挥洒的自然式，精雕细刻，俨如工笔画意的规则形亦各有 意趣，可为不同的主题服务。
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树桩盆景的“势”是指盆景全株基本形态的表现，包括从基部 到树干、枝梢的整个轮廓。鉴赏时，首先看到的是姿势 ，没 有姿势，即失去盆景的意义，因此应有巧妙的加工。这其中 有“四有”和“六忌”。
盆景制作与欣赏之二
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南京师范大学生命科学学院 常福辰
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第五章 树木盆景的制作
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树木盆景制作要源于自然、巧夺天工，创造意境、突 出主题，巧于布局、小中见大。
树木盆景的制作大致包括以下几个方面：创作构思、 创作原理、树种选择、树胚培养、加工造型、上盆配 景和养护管理等。
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一、树木盆景的创作构思
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优秀的盆景作品必然具有其优秀的外部表现和内在神韵。盆景有 别于诗画，它们是有生命的艺术品，这就决定了盆景创作的连续 性。盆景的生命过程就是盆景的连续创作过程。一幅国画，创作 一经完成，就不再变更。而盆景中的植物，岁序不同，四时多变。 盆景作品在初步完成其立意、构图之后，作品的艺术价值还会发 生很大变化，或因“再加工”、“再创作”而日臻完美；或因创 作离谱，管理不善，而降低，破坏，以至完全丧失其艺术价值。 盆景作品的立意、构图，往往不是三五年所能完成的。
只有通过对景物作仔细观察、深入研究，捕捉特点才能达到创作时胸有成竹，如探囊取物。春夏 秋冬、朝夕晴雨、变化万千。树：或遒劲豪放，或潇洒飘逸，或老态龙钟，或生意盎然，或婀娜 妩媚；竹的潇洒，松的刚劲，桂的香韵、海棠的妩媚。对每一素材，只有体察入微，抓住特征、 神情、态势等，才能使创作题材丰富多采，形象构图优美动人。立意新奇，才能“应物象形、随 类传彩”，使作品不仅“形似”且要达到“神似”，使其生动感人。即所谓源于自然、巧夺天工。 所以，学习自然是创作的前提。既是创作，就不是照相式的“缩影”，不是大自然的照搬、照抄。 在盆景创作中必须运用剪裁、取舍、渲染、夸张等手法，才能更集中更典型地再现大自然。“千 里之山岂能尽奇，万里之水不能尽秀”，所以，取其精华，去其糟粕，应用浪漫主义与现实主义 相结合的手法，才能使源于自然的盆景，高于自然，巧夺天工。