三国两晋南北朝的工艺美术

青釉龙柄鸡头壶（南朝）
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南朝 越窑青釉莲瓣纹鸡首壶
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东晋青釉褐斑羊头壶，
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青釉双龙柄鸡首壶
泰州博物馆
青瓷莲花尊
C.莲花尊Байду номын сангаас艺术性的造型，设 计别致，意匠新颖。
尊体以腹为中心，下部 塑饰向上的莲花瓣，上部塑 饰向下的莲花瓣。又名仰复 莲花瓷尊。
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黄釉贴花莲瓣纹尊（北齐） 高20厘米，口径11厘米，山 西省寿阳县出土，山西省博物 馆藏
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东晋婺窑双复系盘口壶
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婺州窑瓷器装饰简朴，均为刻划花纹，风格文雅大方。产品造型上与 越窑类似，但婺州窑有自己独特的造型。如三国时的人形互联，三圆柱形 足水盂，西晋时雕贻龙纹盘口瓶等。瓷器特征： （1）三国时期的胎普遍呈浅灰色，断面较粗，没有完全烧结；西晋以后，一部 分产品改用含铁量较高的红色粘土作坯，胎色泛红。 （2）三国时期釉色一般呈淡青色，也有呈青灰或青中泛黄的。釉层厚薄不匀，
虎头罐、扁壶、圈足唾盂、三足盘、平底盘、长方形多格盘、镂 孔香熏、熊形或兔形水注；
冥器，有谷仓罐、羊形器、神兽尊、熊形尊、灶、犀牛形镇 墓兽、鸡笼、狗舍、猪圈、男女俑、部族家丁形象等瓷塑。
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西晋对比汉、三国
西晋青瓷的胎质比汉、三国制品细腻，体薄精巧，颜色浅灰。
装饰方法流行在器物上印出一条不宽的装饰带，内印、刻 细小斜方格纹、菱形纹、联珠纹，或粘贴范印的铺首；在器物 上捏塑鸡、羊、虎、龙(多在器物的柄上)；在香熏等器物上有 楼孔装饰。
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②浙江窑系分布：越窑（曹娥江地区）、瓯窑（东部瓯江地区）、 婺窑（衢地区）、德清窑（北部东苕溪地区 黑瓷产地）
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越窑双复系盘口壶（南
朝）
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故宫博物院藏东晋瓯窑青 釉褐斑盘口壶 。
瓯窑产品特征是：
胎质：早期胎体较松，没有完全烧结，呈色较白略带灰色， 胎釉结合往往欠佳。中晚期胎体较密实细腻，呈灰白或浅灰 色，但仍有脱釉和剥釉现象。
釉色：早期多为淡青色，少有青黄和青绿色，透明度高，开冰 裂纹，易剥釉。中晚期釉色多为青色、青黄色或淡黄色，胎釉 结合紧密，少有剥釉现象。
造型：在造型上大多与越窑相同，但也有自己的特色产品， 如早期的牛形灯、褐彩碟、五联罐等及中期的仿花果形的碗、 盘之类器物活泼秀硕。
装饰：简单朴实，刻划的纹饰有弦纹，莲瓣纹等。大量使用褐 色装饰，早期为点彩，中期为彩斑，晚期为条形彩绘，且起笔 细，收笔粗。
风格
造型 胎质
釉色
北方 南方
浑朴
厚重
氧化铝、 氧化钛
青中泛黄
秀丽 轻巧 氧化铁 青翠
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④造型
壶、尊、灌、碗、盘、
杯、盒、瓶、灯、熏、 魂瓶、虎子......
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西晋青瓷的生产内容包括日常生活中的
实用器物，有钵、双耳罐、四耳罐、盘口壶、双沿罐、筒形 罐、蛙形水盂、油灯、虎子、鸡头壶、羊头壶、牛头罐、
1956年5月，对德清焦山窑址开展了调查和试掘，经过与越窑横向比较 后，发表《德清窑调查散记》，为“德清窑”概念最早提出的学术报告。
1974年在余杭县大陆果园、馒头山发现了两处德清窑窑址，打破了德清窑仅在德 清地区的认识，在一定程度上突出了德清窑在古窑址考古区系类型学中“窑系”的 文化概念，因此，一般认为德清窑的范围是：以德清为中心，包括余杭、湖州等地 的浙北地区。 1982年出版的《中国陶瓷史》，将德清窑定义为“德清窑是黑瓷和青瓷兼烧的窑场， 以生产黑瓷为主”、“德清窑的烧造历史并不长，从东晋开始到南朝初期结束，共一百 多年”。
2、染织工艺
3、金属工艺
4、漆器工艺
5、其他工艺 三、总结三国两晋南北朝工艺美术的特点、地位
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一、历史背景
1.从年代上来讲，处于220年—589年：分为三国时期（曹魏、 蜀汉与孙吴并立）、两晋时期（西晋时期、东晋时期）、十 六国时期、南北朝时期（南朝与北朝对立时期）
又称魏晋南北朝、六朝。
社会动荡、文化交流
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六系盘口壶（南朝）
高23.9厘米，口径10.7厘米，1975 年浙江省绍兴南池上谢市五香山砖 室墓出土，绍兴市文物管理委员会
藏。
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青釉褐斑四系壶
B.鸡头壶 独具时代特色
的一种壶式，壶体逐渐变 得瘦长，成为唐代龙耳壶 的前身。
东晋，青釉褐彩鸡首壶
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龙柄鸡首壶（东晋）
黄釉瓷壶（北齐）
高19.5厘米，口径6.4厘 米，1971年河南省安阳 县范粹墓出土，河南省 博物馆藏。
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E ， 瓷 罐 ： 六 朝 经 典 样 式 ，
形矮鼓腹，肩两耳或四耳， 通常压印几何花纹
青釉四系罐（北齐.天统二年） 高16.5厘米，口径9厘米，1968年河 北省平山县上三汲村崔昂墓出土，河
常凝聚成芝麻点状，釉面开冰裂纹，在胎釉结合不紧密和釉面开裂处，往 往有奶白色的结晶体析出，这是婺州窑青瓷特有的一种现象；西晋晚期釉
色青灰或青黄中泛一点褐色，釉面开裂和晶体析出更多；南朝时釉色普遍 呈青黄色，易剥落。
（3）婺州窑的历代制品均属一般民间用瓷，品种比越窑少，主要生产盘口 壶、罐、碗、盆、碟、水盂、盏托、瓶等日用器皿。三国西晋时曾生产 猪圈、鸡笼、谷仓、水井等明器。
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黑瓷：与青瓷的化学成分一样，
黑瓷是在青瓷的基础上，氧化 亚铁在还原焰中烧制是氧化亚
铁的含量达到8%以上，所呈现
的黑釉效果，但并未达到纯黑。
东晋德清窑黑釉盘口壶
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德清窑
最早见诸于上世纪三、四十年代日本小山富士夫所著《支那青瓷史稿》，其中将德清 古窑与余姚上林湖等窑一起归入越窑系列。
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200年 曹操官渡之战 统一北方
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208年 赤壁之战 确立三国鼎立的格局
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220年 曹丕称帝建魏 定都洛阳
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221年刘备建蜀 定居成都
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222年 孙权建吴 定都建业
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“司马昭之心 路人皆知”
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265年 司马炎废魏立晋，
定都洛阳，史称“西晋”
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晋惠帝“八王之乱”
北省博物馆藏。
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黄釉绿彩刻莲瓣纹四系罐，高 23.5cm，口径7.7cm，足径8.4cm
罐直口，溜肩，肩部有四弓形系， 腹下渐收敛，假圈足，平底。口部及 下腹部各刻弦纹一周，肩部刻弦纹数 道，四系之下刻忍冬纹一周，腹部刻 下垂莲瓣纹。器身上半部施黄色透明 釉，又在八个方向上各施一道绿彩， 下部露胎。
东晋时则渐成盘口垂肩j虎子溺器多做兽性带提梁青瓷虎子三国赤乌十四年高16宽1182091955年出土江苏省赵士岗中国历史博物馆藏青瓷虎子西晋高209长266上海博物馆藏带有宗教色彩的青瓷用具推贴为饰又称魂亭神亭谷仓是一种明由东汉的五联罐演变而来没有实用价值更多得在于表达精神的寄托和宗教的祈祷
目录
一、历史背景 二、各种工艺 1、陶瓷工艺
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（1）青瓷
①概念：又称缥瓷。一方面由于 釉的成分，另一方面由于烧制的 温度是釉中含有较多氧化金属物 氧化铁，在氧化焰中烧制成黄色， 在还原焰中烧成青色。
六朝青瓷是中国瓷 器发展史的里程碑.mp4
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中国传统颜色色卡
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此罐1958年出土于河南省濮阳李云墓。 李云为北齐车骑将军。据出土墓志记载， 该墓为李云夫妇合葬墓，葬于北齐后主 武平七年（576年），由此可断定该罐 的下限年代。该墓出土的另一件黄釉绿 彩罐，现存于河南博物院，造型及釉色 与这件相同，唯四系是方形的，与之有 别。
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青瓷莲花灌 南朝
高28cm,口径15.5，腹径28， 底径16，泰州博物馆藏
3.意义：正如第一届瓷之源学术研讨会总结所述：“以德清为中心的东苕溪流 域的商周时期窑区，无论是从生产时间、窑址规模，还是窑址产品种类、产 品质量等方面，都是独一无二、一枝独秀，在中国陶瓷史上占有非常重要的地位，
是中国制瓷史上的第一个高峰，也是中国瓷器的源头。”
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③北方青瓷和南方青瓷的区别：
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东晋对比西晋
青瓷发展到东晋时期，装饰上呈现出新的特点。 西晋青瓷上盛行的带状印纹或刻纹此时已基本消失，代
之以刻划的弦纹，或者光素无纹饰，形成简洁朴素的风格。但 西晋晚期出现的褐斑装饰至东晋时却大为流行。这些特征在这 件器物上均有体现。
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A.盘口壶：器形为鼓腹、细颈、
口呈盘形得名，当时瓷壶的典型 造型。 盘口壶壶身渐趋细长，盘口加 大；钵、碗类器物腹部加深， 圆饼形足的形式更普通。
称为“原始瓷器”。 （P39）
黄釉瓷尊 商
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早期青瓷在汉代取得了 很大的成就，具备了成熟的 条件。釉陶到铅釉陶和青釉 陶(即青瓷发展过渡产物)、原
始青瓷。已经选用了高岭土作 材料，还制造了早期黑瓷。
（P99、100)
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六朝时期进入了瓷器时代 日常用品
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六朝是指三国（东吴）、东晋、宋、齐、梁、陈，这6个先 后以建康（今南京）为都城的朝代。这一时期是中国南、北 分治的南北朝，六朝属南朝政权，之所以称六朝青瓷，是因 为这一时期大部分烧造青瓷的窑场都在六朝统治下的南方， 但这一时期里，中国北方也有青瓷烧造，因此，“六朝青瓷” 的概念是泛指三国、两晋、南北朝这300多年历史时期的青 瓷制品。其中以南方青瓷为主要考察对象，兼论其它地区的 风格和特点。
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制作方法：捏造法
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盘条泥筑法
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拉坯法
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陶和瓷区别：
1、原料不同
陶器用粘土；瓷器用瓷土（高岭土）
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2、烧制温度不同 陶器约800度左右；瓷器约1200度左右
3、物理性质不同 陶器质地松脆，有微孔，渗水，敲击声沉闷；瓷器质地致密， 坚实，不渗水，敲击有金属声
越窑双复系盘口壶（南朝）
高39.5厘米，口径16.4厘米，1968年浙 江省嵊县普义江田出土，嵊县文物管理
委员会藏。
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青釉双耳盘口壶（南朝）
高29.5厘米，口径11厘米，福 建省福州洪山桥金鸡山出土， 福建省博物馆藏。
青釉刻花莲瓣纹六系盘口 壶（南朝）
高36.5厘米，口径13.5厘米， 上海博物馆藏。
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青瓷莲花尊（南朝） 高35.8厘米，口径11厘米， 足径11.9厘米，1956年湖北 省武昌出土，中国历史博物 馆藏。
青瓷大莲花尊（南朝）
高79厘米，口径1.5厘米， 江苏省南京林山梁代大墓 出土，南京博物馆藏。
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D.扁壶 是战国以来在 北方出现的一种特殊壶 式。
黄色釉，壶两面饰有 浮雕的舞乐人物，中外文 化交流的产物。
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1.烧制年代：德清县境内宅前窑址、前山窑址两处唐代德清窑窑址的考古发
掘出土了大量青釉、黑釉日用器，晚期还出现了青釉褐彩产品。考古成果表
明，德清窑在唐代中晚期仍在烧造大量瓷器，由此可认为德清窑的下限应延 长至唐代晚期，而不仅仅是东晋——南朝时期。
2.产品构成：传统陶瓷材料将德清窑定义为以烧造黑瓷为主，德清窑也以黑釉产 品而闻名，然而通过最新德清小马山窑址、余杭石马斗窑址的发掘成果表明，出 土标本数量上青瓷占绝对优势，黑瓷所占比例不足20%。另外青山坞汉代窑址、 墅元头隋唐窑址、宅前隋唐窑址等处采集的大量标本也均以青瓷为主，只有少量 的黑瓷产品。所以可确定，德清窑自东汉至隋唐时期兼烧青釉和黑釉产品，以烧 造青瓷为主。
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317年 司马睿建东晋 定
都建业
五胡：匈奴、鲜卑、羯、氐、羌
地点：甘肃、陕西、山西、河北、辽宁南部
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北魏孝文帝拓跋宏
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2、从文化背景来讲，玄学的兴起、佛教的盛行、多民族文化 的融合造就了
清秀简约的工艺风格、
外来文化的杂糅
克利夫兰艺术博物馆弥勒佛三尊像
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青釉莲瓣纹十系罐
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F。杯和盘
这件越窑青瓷耳杯、托，由杯和托组成，是六朝时期代表性的茶具 之一。杯整体呈耳形，两端微翘，最长口径为15.7厘米。直口斜腹， 腹浅，两侧有近长条扶手，以便于端持。底平，无足。托呈浅盘状， 较大，亦无足。杯和托均为一色胎釉，胎色呈现出深浅不同的灰色， 质地坚硬细致；釉色为青灰色，釉汁纯净，且有釉上褐色点彩装饰 工艺，整体显得古朴敦厚。
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南朝青瓷把杯盏托一套
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南朝五盅盘
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G。水注，通常为蛙形，早期蛙与盂合一，晚期蛙置于盂底
越窑青瓷蛙形水注 水注整器作蛙形，背负小管状口， 下置三足。青蛙圆目前视，二前 肢捧一小钵，作饮水状。
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建筑成就：北方四大石窟：山西大同云冈石窟（石刻）、河南洛阳龙门石窟（皇窟）、 甘肃敦煌莫高窟（壁画和彩塑）、甘肃天水麦积山石窟（险峻地势和泥塑）
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“南朝寺庙四百八十寺”的南京市鸡鸣寺
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二、各种工艺 1.陶瓷工艺
商代的“釉陶”已经具备早
期瓷器的特征，是瓷器的萌芽，