建筑形式的逻辑

2 . 1 材料的逻辑性使用
材料的逻辑性使用是指充 分发挥材料的 力学特性 , 并利 用这一特性创造视觉 上的美感。 材料运用是建筑设计的重 要组成部分 , 不同的 材料形成 不同的建筑视觉效 果 , 所 以从某 种意义 上讲 很 难界定 究竟 是设计是材料的结果 , 还是材料被选作 为表达设计 意图的手 段。 [ 2] 如果就东西方建筑形式的差异来看 , 不能不承认正是 建构材料的不同直接 造成了东西方建筑形 式上的巨大 差异。 以古希腊为代表 的西 方建 筑是以 石头 为主要 建筑 材料。石 材的抗压性好 , 但加工较难 , 所 以建筑的构件 尺度较大 , 建筑
2 . 2 结构逻辑关系的真实表现
建筑结构不仅是建筑的功 能要素 , 它同时反映 出建筑外 在形象 , 也是极其 重要的建筑形式要素 。建筑结构是柱、 墙、 板的组合 , 建筑师可以利用其组织规 律来实现各 种构思。结 构的真实表现是指建筑中的结 构构件 , 及其组成的 建筑体块 之间承重和非承 重的 关系。这 种逻 辑关系 可以 从一个 很简 单的例子中说明。同样两幢建 筑的顶部处理 , 其中 一个是由 墙承重 , 而另一个是由柱承重 , 所 以表现出 的形式就不 一样。 由此不难理解迈耶 建筑 中顶部 的形 体处理 正是 体现了 结构 关系的逻辑性。相对而言 KPF 的 大 帽子 就 更象一 种商业 运作的标志。
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吴小勇 : 建筑形式的逻辑 实例三 : 犹太人纪 念馆。与 前两 个展 览空 间相 比 , 犹太 人纪念馆是由一个折线性的体 块形成的 , 所有的空 间都包含 在整个形 体之 中。它 虽然 形 体怪 异 , 但 也有 合理 的 逻 辑关 系。展览空间就人的行为来讲 是呈线形的 , 并且这 种行为的 速度也是缓慢的 , 所以建筑空间可以 表现为折线 。但这种空 间形体如果运用到办公楼或是 学校的话 , 就没有合 理的形体 上的逻辑了。因为办公楼和学 校对应的空间 应是开放、 灵活 的 , 使用方便的 , 而非晦涩 , 阴暗。而这种空 间感觉正是建筑 师想要在这个建筑中 表达的。 的尺度也较大 , 创造出的空间相应宏 伟。东方建筑 以木头为 主要建筑材料 , 建筑构件尺度较小 , 建筑的尺 度也较小 , 常常 分散布局。从中我 们可 以清楚 地看 到建筑 材料 在不 同的地 区的建筑建造中均扮演 着重要的角色 , 其不同的建 造方式使 建筑呈现鲜明 的地方特色。同时 , 不同 历史时期所 采用的建 筑材料也使建 筑呈现不同的时代特征。以下举例分析。 实例一 : 朗香教堂。这栋建筑是 20 世纪的 经典之 作 , 它 是柯布西耶利 用混凝 土创 造的建 筑奇 迹。教堂 倾斜 的墙面 和弯曲的屋盖 都使混凝 土的可 塑性 和厚重 性表 现得 淋漓尽 致。建筑立面上窗户的 处理同样表现混凝土 的特性 , 深深嵌 入墙中 , 使观者可以直接看到墙体的厚度。
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吴小勇 : 建筑形式的逻辑 驭能力 , 使他们的建筑设计作品与众不同 , 令人耳目一新。 依据 , 提出 了现代 建筑五 条原则 , 即 底层架空、 水 平带窗、 屋 顶花园、 自由立面、 自 由平面。 这些原 则都 体现 了建筑 建构 上的逻辑关系 。建筑由柱子 支撑楼板 , 墙体只是 作为建筑 空 间划分的垂直构件 , 于 是才产生了 底层架空 建 筑墙体 不 必落地 ; 水平带窗, 自由立面 墙体不承重开窗面积就可 以 不受影响 ; 自由平面 , 屋顶花 园 墙 体不必 上下对 齐, 灵 活 性大 , 室内室外关系灵活。萨伏耶别墅完整体现了这一原则。 实例二 : 汉斯办公楼。汉斯办公楼 是一栋五层 高的开放 式办公楼 , 立面由 玻璃 和石材 组成。建 筑主 体由 16 根 柱子 支撑 , 其中四根直接支撑屋顶 , 在立面上这四根柱子独立 于建 筑围护结构之外, 表达 了结构上的 逻辑关系。在建 筑内部 相 应形成中庭空间 , 其中设 置一个服务 体块 , 包 含了电 梯、 浴室 和厨房。开放式的平面使室内布置更加灵活 , 视线更加通透。
图 6 两种不同结构关系的建筑 ( a) 由墙承重的顶 ; ( b ) 由柱子承重的顶
实例一 : 萨伏耶别墅。柯布西耶是 一位将理性 主义和浪 漫主义完美结合 的建 筑大 师。他以 钢筋混 凝土 框架结 构为
3 结
语
通过以上 对建筑形体逻辑和建构逻辑 两个方面的 分析 , 探讨了建筑的 形式的 逻辑。建 筑设 计中这 种逻 辑思 维是普 遍存在的 , 它是建筑 中的共 性 , 是建 筑设计 中处 理问 题的方 法。掌握了解了这 种方 法有助 于我 们理解 建筑 和表 达建筑 构思。在当今各种建筑 风格流派和思潮泛滥 的年代 , 无论作 为建筑师还是 房产商 , 都无需花费太多 的时间和精 力去纠缠 那些令人眼花 缭乱的时 髦理 论 , 而应回 到理 性的 起点 , 用逻 辑的审美去理 解建筑 , 用逻辑的思考去设计建筑。
图 5 巴塞尔铁路信号控制楼
木百叶一般的 纹理一方 面对建 筑内 部的电 器起 着磁 场屏蔽 的作用 , 另一方面 , 部分 铜片应 室内 采光要 求而 作的 微妙弯 曲处理 , 使建筑产生奇妙的视觉变幻 效果。这种建 筑围护的 开启与封闭处 理方式 , 加上金属铜片的 材质特性使 这幢六层 高的信号控制楼在阳光 的照射下闪耀着亮丽 的光辉 , 朦胧而 富有诗意 , 是一个具有神奇光效应的建筑作品。 以 上两个 作品分 别是现 代主义 和经典现 代主义 的代表 作 , 虽然它们所处的 历史时 代不 同 , 但两位 建筑 师都 擅长运 用材料 , 他们对材料特性的深刻理解以 及非凡的对 材料的驾
浙江建筑
第 22 卷第 5 期
2005 年 10 月
建筑形式的逻辑
吴小勇
(浙江国都房产集团有限公司 , 浙江 杭州 310004)
摘
要 : 本文通过实例分析 , 从形态的逻辑和建构的逻辑两方面阐述 建筑中形式的 逻辑 , 意在指 出建筑的 根本在于 逻辑的思
维。提出用逻辑的审美去理解建筑 , 用逻辑的思考去设计建筑。 关键词 : 形式 ; 形态 ; 建构 ; 逻辑 中图分类号 : TU 201 文献标识码 : B 文章编号: 1008- 3707( 2005 ) 05- 0005 - 03
图 3 犹太人纪念馆
上述的三个例 子 , 虽然同 为展 览空 间 , 由 于建 筑的 环境 不同 , 构思不同 , 所要表达的意 义不同 , 所以产生的 形体也不 同 , 当然建筑的形式结果也相差甚远。 但从中都可 以找到合 理的逻辑推理过 程。体 会到形 体逻 辑对整 个建 筑设计 的形 式结果所起的巨大影 响。
图 8 汉斯办公楼
对结构的 把握 , 将结构表现作为艺 术手段可以 使建筑的 形式更加灵活 , 清晰。这些都反映出一 个建筑师对 技术的理 性运用。本世纪 80 年代 , 一批建筑 师运用了 新技术 , 新材料 创造了被称为 高技派 的 建筑。技 术、 结 构不再 是 幕后英 雄 , 它们不仅改变了 建筑的 形式 , 而且 深入 了建 筑美学 , 成 为焦点 , 得到了公众的关注。
图 4 朗香教堂
实例二 : 巴塞尔铁路信号控制 楼。在该建筑中 赫佐格利 用铜片为建筑 编织了一个巨大的外套。铜片横向布置 , 犹如
2 建构的逻辑
建构的逻辑是形式的逻辑 中最重要的一 点 , 因 为它是建 成建筑物的物 质基 础 , 实现手 段。著名 的建 筑史学 家、 哥伦 比亚大学建筑学教授肯尼思 弗兰普顿在其所著的《 建构文 化研究 : 19 世纪和 20 世 纪的建 造美 学》 中 指出 : 建筑 的根 本在于建造 , 在于建筑师应用材料将之 构筑成整体 建筑物的 创作过程的方法。 [ 1] 对他来讲 , 传统的并沿用至今的砖、 瓦、 灰、 砂、 石和 现代的钢材、 玻璃等才是建 筑的血和肉。当然建 筑的 血和肉 也要表现建筑的结构。这有点象人体素 描 , 画 家往往能够透过人体的外部皮 肉看到人体的 结构 , 并且通过 表现肌肉和皮肤来表 现骨骼。建构的逻辑也 是如此 , 它在于 材料的逻辑性使用和 结构的真实表现。
图 2 巴塞罗那现代艺术博物馆 收稿日期 : 2005 - 05- 27 作者简介 : 吴小勇 ( 1971~ ) , 男 , 浙江温州人 , 工程师 , 主要从事建筑设计工作。 图 1 提格利艺术馆
耶运用了其最 具代表 性的 圆柱体。 从建筑 方案 的设 计经过 可以体会建筑 师在形 体处 理过程 中具 有的逻 辑思 维。主要 体块 , 次要体块 , 活泼体块 , 规整体块都 对应了建筑 内部的使 用功能。
建筑的形式 是指建 筑在 环境中 表现 出的 体量、 材质、 构 件及其之间的关 系。研 究形式 的逻 辑就是 要研 究形成 这些 体量、 材质、 构件及其关系的原 由 , 也就 是建筑的产 生和建构 的过程。我 们可 以将 建 筑形 式分 为 形体 和建 构 两个 方 面。 前者指建筑 体块 在 几何 学上 的 特性 , 是 建 筑形 式产 生 的原 形 ; 后者指建筑建成的过程 , 是 建筑形式产生 的物质基 础 , 实 现手段。所以 形 式的 逻辑 就 包括 了形 体 的逻 辑、 建 构 的逻 辑。这两个组成 部分相 互影 响 , 相互渗 透 , 才体现 了建 筑的 形式逻辑。
1 形体的逻辑
建 筑形体 与其内 部使用 空间可以 将空间 和形体 视为对 应的两个因素。现代建筑理论的 精华是提 出了空间的 概念 , 把空间从背景请到前台 , 成为建筑的 主角。而形式 成为塑造 空间的手段 , 并强调建筑形式对空间 的真实表达 。这种理论 导致了建筑以直 接的方 式表 现空间 , 即 有怎 么样的 空间 , 就 有怎么样的形体。建筑的形体 也可以说是建 筑的原形 , 它直 接表达了构思 , 是建筑师基于功能内容 和基地条件 将想法落 实到具体的结果。以下通过实 例分析来论述。 实例一 : 提格利艺 术馆。在 该艺 术馆 中 , 占主 体功 能的 展览空间设计成五个成序列 , 带弧顶 的体块。辅助 空间是一 个比较简单 的矩形 体块。两 个交 通空间 也各 有特 色。位于 城市道路一侧 的交 通空间 呈圆 柱体 , 简单、 明 了。而位 于莱 茵河畔的交通空间成梭形 , 自由、 开放 , 成为建筑的活泼元素 , 建筑室内功能是具有观赏性的坡道。整个建筑形体的逻辑性 十分明显 , 不同的空间所对应的几何形体可以容易地识别。 实例二 : 巴塞罗那现代艺术博物 馆。该艺术馆 主体建筑 形体是一个矩形体 , 交通空间被设计成 线形将整个 建筑分为 主要空间和辅助空间 。处于建 筑视觉中心的 是入口空 间 , 迈
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参考文献
[ 1] [ 2] 图 7 萨伏耶 一 ) [ J] . 《 A + D》 , 2001 , ( 1 ) : 36 . 丁沃沃 , 张 雷 , 冯金龙 . 欧洲现代建筑解析 [ M ] . 南京 : 江苏科 学技术出版社 , 1998 : P3 .