那些电影电视剧在巫山取景 巫山历险记电影

那些电影电视剧在巫山取景巫山历险记电影
第一篇那些电影电视剧在巫山取景《影视导演第八章》
第八章
一、时间的界定时间设计
H.G.威尔斯在20世纪初写过：“任何现实存在的物体必然向四个方面延伸：它必须有长度、宽度、厚度以及持续性。

……实际上存在四维，其中三者我们称之为空间的三维，而第四维是（时间）。

（填空）电影时间可分为放映时间（电视为播放时间）和银幕时间（电视为屏幕时间）。

一、放映时间
放映时间主要是指放映机影片的时间（播放时间则是电视台播放电视剧的实际时间）。

它是放映电影实际需要的时间。

一部影片的放映时间，一般规定为90分钟左右，以不超过2小时为宜，否则要分上、下集放映。

电视剧每集的时限较一部电影的时限为短，仅为49分钟。

电视台每次播出大多为一集，偶尔也有2-3集连播。

电影的放映时速是以每秒24格的速度向前运转，电视的播放时速是以每秒25帧的速度向前运转。

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二、银幕时间
银幕时间主要指影片中的故事情节得以展开所经历的叙述时间，其中也包括故事中人物行为构成的动作时间。

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在一个故事片所容许的90分钟左右的放映时间内，导演可以叙述一个时间跨越可长可短的故事。

早期美国导演格里菲斯拍摄的著名影片《党同伐异》，党同伐异这样一个相同的主题，即人类社会向来都要
讨伐那些信仰、意见不同的异类，所以仍然能给人一种完整统一的感受。

意大利影片《海上钢琴师》。

有的导演在一部影片中仅仅叙述了一天的经历，我国早期影片《上海24小时》、《巴山夜雨》
还有把故事叙述时间浓缩在几小时之内，电影《克拉乌5点-7点》还有的影片银幕上的叙述时间基本上和放映时间同步，希区柯克的《绳索》。

电影之所以能够获得时间的自由，能够重组银幕上的时间，得力于剪接术。

通过剪接，电影可以用半小时来表现十分钟内发生的事情，也可以把人的一生压缩为三小时。

银幕时间具有一定的假定性。

二、电影时间的假定性（论述★）那些电影电视剧在巫山取景
所谓“假定性”，就是姑且认定的意思，具有假设、虚构的含义。

电影时间的假定性表现在时态上，基本可以划分为三种类型：
一、现在式
这是影片中最常见的一种时态，基本上表现为顺时针方向向前推进故事，这也和整部影片的线性结构有关。

它的特点是情节脉络清楚，由头至尾，由前向
后，只有时间常被切断和压缩，与现实时间并不同步，但基本上是按照顺时序向前发展的。

它的优点是，叙事清晰，层次分明，尽管手法较为传统，但观众易于看懂和接受。

影片《秋菊打官司》和张艺谋的另一部影片《一个都不能少》。

二、过去式
过去式多用于对往事的回忆或对过去某些情景的怀念上，在手法上多用闪回的技巧来表现。

美国影片《魂断蓝桥》
三、未来式
未来式多用在人物的想象、幻觉、梦境以及对未来的瞻望和憧憬上，在手法上多用闪前的技巧。

我国影片《巫山云雨》
以上三种类型的时态，在一部影片中常常可以综合运用，使电影中的叙事更为自由和灵活。

在电影（包括电视）的创作过程中，运用时间的假定性时，还经常用时间变形额方式来简化叙事的过程或丰富故事的内涵，常见的有下列几种方式：
一、压缩时间
压缩时间主要是为了加速时间的进程，删节一些不必要的冗长过程中的枝蔓。

前苏联影片《莫斯科不相信眼泪》美国影片《公民凯恩》这漫长的9年时间，在电影中却被压缩在两分钟内。

二、延伸时间
延伸时间主要是为了渲染情绪和烘托气氛。

延伸时间的方法有：
1、通过延伸空间来延伸时间。

前苏联经典影片《战舰波将金号》美国影片《铁面无私》
2、利用人物的心理活动时间来延伸时间
前苏联影片《雁南飞》
3、借助镜头角度和视点的变换以及蒙太奇技巧来延伸时间，达到
渲染情绪和烘托气氛的目的
前苏联影片《晴朗的天空》
4、通过影视特技手段，达到延伸时间的目的，并完成预期的艺术
效果
我国电视剧《丹姨》
延伸时间和拖延时间有所不同，延伸时间主要是指对完成一件事情的时值加
以延伸；拖延时间则是把预计完成某件事情的时间拖长了、延缓了。

英国影片《三十九级台阶》导演把这剩下的一分钟拖延了4分7秒。

三、时间停顿
在影视作品中，导演对时间停顿的处理，主要是为了强化某个特定的动作或人物的特殊情绪，以引起观众的特别注意。

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时间的停顿，实质上也意味着时间的扩展，起着延时作用，只不过在感觉上仿佛时间停滞不动了。

时间的停顿，在影视作品中也可以作为对人的精神死亡或生命终止的预示或象征，标志着生与死的界限，以此来深化主题的哲理内涵。

瑞典著名导演英格玛〃伯格曼拍摄的影片《野草莓》曾多次在国际电影节上获奖，如在1958年的柏林电影节上获大奖，在1959年威尼斯电影节上获评论家奖。

该剧剧本也曾于1959年被提名为美国奥斯卡最佳剧本奖。

四、时间倒流
在影视作品中，除了运用特殊技巧和手段可以表现时光倒流的现象之外，在叙事上则更多地表现在故事情节结构的需要上，也有的则是为了完成导演的新颖构思而重构时间的。

外国电影《时光倒流七十年》
五、模糊时间
模糊时间是和确定时间相比较而言的，即指不确定的、具有弹性的时间。

国产影片《飞来的仙鹤》
六、心理时间
主要指银幕上人物的心理活动的心路历程，即人物的所思、所想，对过去的回忆，对未来的憧憬，这在现实中是不可能外化为形象的，但在影视作品中却可以根据人的主观需要，把人的各种心态外化为可见的形象。

影片《雁南飞》将内心视像的心理时间外化为具体的形象，让观众透过视觉形象感受到鲍里斯的心路历程。

这种心路历程也表现为内在的运动时间。

心理时间同时也是一种表现人的意识流的意象化的时间，即心灵时间，或表现性时间流程。

最有代表性的影片是法国导演阿伦·雷乃拍摄的《去年的马里昂巴德》，值得注意的是，这部影片突破了传统影片中那种叙事时序，将过去、现在，想象、现实随意转换和交叉，达到时间观念的自由组合。

三、电影时间的连续性和非连续性
从整体来看，一部故事片的时间演进，总是由起点推向终点。

当然，这个起点与终点也是相对而言的。

这一个故事的起点，也是上一个故事的终点；而这一个故事的终点，又将是下一个故事的起点。

在连续
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