书法艺术的审美特征
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苏轼《洞庭春色赋》
米芾《张季明帖》
旅游美学
谢谢观看！
——晋代
2）结构美
明代陶宗仪在《书史会要》：“夫得不偿失兵无 常势，字无常体：若坐，若行，若飞，若动，若往， 若来，若卧，若起，若日月垂象，若水火成形。倘 悟其机，则纵横皆成意象矣。”
3）章法美
飘若浮云， 矫若惊龙。 -----王羲之《兰亭序》
1.3、书法艺术的意境美
《祭侄文帖》颜真卿
1.4书法艺术的气韵美
5）草书 草书，沿袭多种古文字变化而成。
唐 张旭 《肚痛帖》
唐 怀素《千字文》
1.2、书法艺术的形式美
“无声之音，无形之相” 张怀瓘
1）线条美
线条美是书法美最为突出的形式特征。 (1).线条的力感 “多力丰筋者圣，无力无筋者病” “善笔力者多骨，不善笔力者多肉 ”
卫夫人 《笔阵图 》 (2).线条的情感 线条的节奏感 线条的呼应
称之“八分书”。
东汉 隶书 书”或“正书”，从隶书、章草演变而 来。创始于东汉末年，首先起于民间，因为好辨认，又便于书 写，盛行于魏晋六朝，到了唐代臻于成熟。 欧阳询 《九成宫醴泉铭》 褚遂良 《雁塔圣教序》
4）行书
行书是介于楷书与 草书之间的书体。
“天下第一行书” 王羲之《兰亭序》
旅游美学
书法艺术的审 美特征
书法艺术的审美特征
世人公认中国书法是最高艺术，就是因为它能显出惊人奇迹无色而 具画图的灿烂，无声而有音乐的和谐，引人欣赏，心畅神怡。
——沈尹默
1.1、书法的体式多样美
商周的篆文、秦人的小篆、汉人的隶书八分、魏晋的行草、唐人的 真书、宋明的行草，各有各的姿态和风格
——宗白华
1）篆书
广义的篆书包括了甲骨文、金文、大篆(籀文)及 春秋战国时期通行于六国的文字和小篆。狭义的 篆书则是大篆、小篆的统称。
甲骨文（图）
金文（左图）
石鼓文（右图）
秦 小篆《泰山刻石》
2）隶书
早在周代末期，民间就出现了简化的“草篆”·，后为低 级官吏整理应用于公文之中，因办公文的小官叫“徒隶”，因 而称之为“隶书”。今指的隶书是汉代隶书成熟时的字体，也
米芾《张季明帖》
旅游美学
谢谢观看！
——晋代
2）结构美
明代陶宗仪在《书史会要》：“夫得不偿失兵无 常势，字无常体：若坐，若行，若飞，若动，若往， 若来，若卧，若起，若日月垂象，若水火成形。倘 悟其机，则纵横皆成意象矣。”
3）章法美
飘若浮云， 矫若惊龙。 -----王羲之《兰亭序》
1.3、书法艺术的意境美
《祭侄文帖》颜真卿
1.4书法艺术的气韵美
5）草书 草书，沿袭多种古文字变化而成。
唐 张旭 《肚痛帖》
唐 怀素《千字文》
1.2、书法艺术的形式美
“无声之音，无形之相” 张怀瓘
1）线条美
线条美是书法美最为突出的形式特征。 (1).线条的力感 “多力丰筋者圣，无力无筋者病” “善笔力者多骨，不善笔力者多肉 ”
卫夫人 《笔阵图 》 (2).线条的情感 线条的节奏感 线条的呼应
称之“八分书”。
东汉 隶书 书”或“正书”，从隶书、章草演变而 来。创始于东汉末年，首先起于民间，因为好辨认，又便于书 写，盛行于魏晋六朝，到了唐代臻于成熟。 欧阳询 《九成宫醴泉铭》 褚遂良 《雁塔圣教序》
4）行书
行书是介于楷书与 草书之间的书体。
“天下第一行书” 王羲之《兰亭序》
旅游美学
书法艺术的审 美特征
书法艺术的审美特征
世人公认中国书法是最高艺术，就是因为它能显出惊人奇迹无色而 具画图的灿烂，无声而有音乐的和谐，引人欣赏，心畅神怡。
——沈尹默
1.1、书法的体式多样美
商周的篆文、秦人的小篆、汉人的隶书八分、魏晋的行草、唐人的 真书、宋明的行草，各有各的姿态和风格
——宗白华
1）篆书
广义的篆书包括了甲骨文、金文、大篆(籀文)及 春秋战国时期通行于六国的文字和小篆。狭义的 篆书则是大篆、小篆的统称。
甲骨文（图）
金文（左图）
石鼓文（右图）
秦 小篆《泰山刻石》
2）隶书
早在周代末期，民间就出现了简化的“草篆”·，后为低 级官吏整理应用于公文之中，因办公文的小官叫“徒隶”，因 而称之为“隶书”。今指的隶书是汉代隶书成熟时的字体，也