广播电视节目制作资料教材

广播电视节目制作资料教材
广播电视节目制作
第一部分
广播电视技术基础
第一章广播电视概述
⏹第一节电视节目
⏹1、电视节目的表现形式
⏹电视节目的画面由一个个镜头组成，其中包括了屏幕上各种可视的形式，如影像、图表、
字幕等等。

⏹音响是电视观众通过喇叭听到的所有成份的统称。

这些成份大体包括解说词、效果声、
音乐和歌曲，如果是电影或电视剧，那么还可能有旁白、对白等等。

2、电视节目分类
⏹（1）电视新闻节目
⏹电视新闻的格式可以多种多样：有以镜头画面表达内容为主的电视画面新闻，有镜
头为辅解说词为主的解说词新闻，有以播音员读稿的电视口播新闻，有屏幕上出现图案和图表的图案新闻，还有干脆以文字形式出现的文字电视新闻，其格式的多样性恰恰体现了电视传播的多样化特点。

（2）电视专题节目
⏹这一类型的节目内容十分广泛。

围绕着一个特定的题目或者针对某个专门的内容所
展开的报道和讨论，都是专题节目。

节目的形式多种多样，长度以每集不超过十分钟为宜。

可以在一个专门栏目内将其一个项目、一个项目地依次播出。

（3）实况直播节目
⏹这种类型的电视节目包括时事政治实况，剧场文艺演出实况和体育比赛实况。

通常这类节目场面大、时效性强，播出的时间较长，节目本身或有欣赏和娱乐的特点，或有很强的新闻属性。

如美英联军攻打伊拉克、非典时期的连续报道等等。

（4）电视剧与电影
⏹虽然电视与电影有着一些差别，但是在观众的心目中往往是把它们放在同一类节目
之中的。

以故事情节或矛盾冲突为主线。

利用银幕形象着意刻划人物的个性，揭示和表现深刻的主题思想，这是电视节目与电影共同的属性。

⏹不同之处: 主要在于电视与电影两种技术手段的不同，还有制作所需的经费和周期不
同等。

（5）电视广告
⏹广告节目无论是形式或内容都可称得上是一类完全不同的节目形式。

⏹广告的目的性很强，常常自然或不自然地诱发观众产生一种将信将疑的逆反心理。

因此，国外商业电视台制作广告，常常从趣味性、人情味、产生好感、美感等方面入手进行商品电视广告的构思，进而提高电视节目的质量。

⏹电视广告为了博得最大的收视率，往往以巧妙的构思，精湛的拍摄技巧，逼真的动
画设计，高超的表演、夸张的解说，再配上悦耳的音乐，给人以强烈的印象，消除或冲淡观众的戒备心理，使广告确保其效用。

（6）综合节目
⏹这是一种新生的电视节目形式。

⏹选定一至二名深受观众喜爱的人物来当节目主持人。

参加晚会的人员既是演员，又是
观众，还有我国各界群众中产生出的模范、英雄以及名家、学者。

电视观众还可以通过电话和电报与晚会现场联系，直接点播节目，为节目增添了生动随便、亲切活泼的气氛。

（7）教育节目
⏹所有的电视节目就其社会效益而论，都有着一定的教育意义。

我们这里所的教育节目，
是指利用电视广播举办和种种专业或普及性、定向性的科技、文化教育性节目。

⏹根据题材的不同和教授课程时的表现形式不同，人们又给教育性电视节目分了两类：一
类称作“课堂搬家型”，意思是可以把课堂原封不动地通过电视送到各地学生面前。

这种类型的节目优点是统一了教师授课的信息反馈。

第二类型称作“信息增值型”，各类英语教学节目和计算机教学节目就是这一类型。

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第二节影片制作与电视制作
⏹影片制作——节目制作者在确定了节目选题之后，用电影摄影机和胶片（在电视台通常
使用用的是16MM电影摄影机）去拍摄制作。

如果需要同期声，还必须配备同步录音机。

拍摄后的胶片冲洗、样片印刷、套底和声画合成、翻正、翻底、最后印制大量的考贝。

⏹电视制作——在确定选题后，直接用电视摄像机进行摄制，这是电视制作的最初含义。

在没有录像机时，摄像机拍摄的节目无法贮存，只能现报现播。

而在录像机问世并进入实用阶段，电视的节目贮存和重现才成为现实。

第三节制作工作的差异
⏹“电视节目制作”是我们对制作电视节目过程的统称。

根据诸如此类在节目的制作上存
在着的巨大差异，又将电视制作方式分为以下三种，即ENG方式、E FP方式和演播室方式。

⏹1、ENG方式
⏹ENG方式是三个英语单词ELEC TRONIC NE WS GATHER ING的缩写，意思是“电子新闻采集”。

⏹2、EFP方式
⏹EFP也是由三个英语单词的第一个字母构成。

是ELECT RONIC FI ELD PROD UCTION的缩写，
意为“电子现场制作”。

EFP同样来源于电视技术，它原本是对——一整套电视设备的统称，叫EFP设备或EF P系统。

⏹3、演播室制作方式
⏹演播室相当于电影制片厂的摄影棚。

按照我国目前中央电视台以及省电视台的情况来
看，分别有1000平方米、800平方米、400平方米、200平方米和100平方米左右大、中、小型电视演播室。

这些演播室内可以用于大、中、小型种类电视节目的制作和播出，构成了电视台多层次制作系统。

采用演播室及其配备的全部设备、设施进行的电视节目制作，就称为演播室制作方式。

第四节电视制作人员的职责
⏹1、编剧2、导演
⏹3、编辑4、导播
⏹5、摄像6、灯光
⏹7、场记8、录像
⏹9、美工10、服、化、道
⏹11、剪辑12、剧务
⏹13、制片14、监制
⏹15、节目主持人16、其它
第五节广播电视制式
⏹广播电视制式分为三大类：PAL、SECA N、NTSC制式。

电视制式是指一个国家在播放电视
节目时所采用的特定的制度和技术标准。

在电视信号传递过程中，将彩色的三基色红、绿、蓝分解与组合为电视信号时，一些国家各自采用了不相同的方式，这便导致了彩色电视制式的不同。

目前，世界上用于广播电视的彩色制式主要有三种。

⏹NTS C制式
⏹1953年起源于美国，采用美国全国电视系统委员会（NATI ONAL TE LEVLSION SYS TEMS
COM MITTEE）的英文缩写命名，叫做NTSC制式，这种制式的电视机成本较低，兼容性也较好，基缺点是彩色不稳定。

⏹PAL制式
⏹PAL制是西德一些欧洲国家在NTSC制的基础上进行改进成功的，采用逐行倒相扫描的方
式。

这种制式的电视机性能最佳，收看效果最好，但成本较高。

每帧由625行扫描线组成，场频为50赫兹。

⏹SEC AM制式
⏹SEC AM制是由法国人1956年首先提出，1966年定型的一种彩色电视制式，在该制式中色
差信号R-Y和B-Y 是逐行顺序传送的，由于只传送一个信号，因此避免了串色和失真。

这种制式的电视机效果较好，但又不如PAL制。

其缺点是成本较高，兼容性能又差，。

法国影响了一些讲法语的国家和一些法属殖民地国家，同时还说服了前苏联，因此一些东欧国家也加入了使用塞康制式的行列之中。

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第二章广播电视技术基础
⏹第一节电视的起源和发展
⏹从工程的角度看，电视可以概括为一句话，建立在电信号的产生、贮存、传递和重视技
术基础上的声画传播形式，电视从其延生时起，就综合并溶汇了人类科学的多项成果，与化学、电学、光学、机械、工艺等许多学科有着密切的联系.
⏹1、光电材料
⏹一八一七年瑞典科学家布尔兹列斯在一次化学试验中生成的碱金属里，偶然发现了
“硒”。

在一九六五年敷设的大西洋海底电缆工程中，英国人约瑟夫。

梅为了对电缆进行测试，利用了一根结晶硒棒来测量电阻，试验的结果却引出了意料之外的发现。

⏹光电效应的定义是：在光的照射下，物体的电特性发生变化。

变化的程度与光线的强度
成正比。

进一步的研究还发现，光电现象又分为三种情况：（1）外部的光电效应——在光的照射下物体的表面分离出电子。

（2）内部光电效应——在光的作用下，半导体或是介质的导电率（即电阻的倒数）发生变化。

（3）封锁层的光电效应，也称为结光电效应——光线在导体和光敏半导体之间的分界层上激起电动势，产生电压。

⏹2、电传真
⏹第一个用来传送静止图片的传真机延生于1861年。

电传真机就是利用电来传送和重现静
止的文字和图片的方法。

⏹3、机械电视
⏹一八八四年在电视发展史上是一个值得纪念的一年。

德国年仅23岁的青年工程师保
罗·尼普科夫利用硒光电池，发明了一个电视机械扫描盘。

这是一个绕轴旋转的圆盘。

盘上有24个呈螺线形排列的小孔。

当圆盘在景物和硒光电池之间旋转时，盘上的小孔一个接一个地扫过画面，图像被分解成24条象素行，并挨个将光亮度通过小孔投给硒光电池形成电流。

这样整个面就被分割并按次序轮流传送了出去。

第二节广播电视的品质
⏹1、象素与清晰度
⏹以我国现行的电视为例，一帧电视画面由625行电视扫描线组成，也就是共有625条象素
行。

因此，可以认为由垂直方向看，可以排成625个象素。

电视画面的长宽之比是4：3，由此可以计算出每行有833个象素，同时也可以算出一帧完整的电视画面有52万个像素。

这52万个像素决定了今天电视清晰度的极限。

⏹2、帧频与闪烁
⏹在电视技术中，一幅由象素行组成的电视画面叫做一帧画面，每秒钟帧的改换次数称为
帧频。

⏹英国电视的先驱贝尔德（BAI RD）曾在一九二六年为英国皇家展示过一个30行（组成一
帧）。

帧频为每秒钟5次的机械电视，引起了极大的轰动。

⏹一九二七年四月，美国贝尔实验室的伊弗斯（IVES）展出了一个50行，每秒18帧的电视
装置。

而当时的德国邮电局则在一九二九年制订了30行，帧频为12.5的电视技术规范作为它的第一个电视标准。

⏹3、隔行扫描
⏹4、广播电视的标准
⏹5、高清晰度电视
第三节广播电视的构成
⏹1、电视摄像管
⏹电视摄像管是一种内部高度真空的玻璃器件，主要由光电靶、电子枪二大部分组成。

在
摄像管内外，还分别装有聚焦电极，偏转线圈和校正线圈。

⏹2、显像管
⏹电信号经过远距离传送，最后它必须转变成为光影像，才能被我们的眼睛观看到。

电视
技术中将电信号转换成为光影像的器件是显像管。

⏹3、彩色电视
⏹色彩应用技术的实践证明，自然界的一切色彩都可以通过对红、绿、蓝三种色光以不
同比例混合而模拟出来。

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⏹将三种基色光按不同比例相加混合而获得不同彩色的方法，称为相加混色法，也就
是加色法。

第四节视频信号
⏹电视摄像机（包括所有视频信号源）最终产生的是视频信号，它的英文名称是VIDE O，
这是一个包括了图像的各项信息内容和控制再现系统工作指令的复合脉冲信号。

⏹1、图像信号：
⏹2、同步信号
⏹我们也已知道，为了保证正确重现图像，要求收端与发端同步扫描。

因此，在视频信号
中必须加入有同步信号，与图像信号一同传递，控制收端扫描同步。

同步信号分为行同步信号和场同步信号，它们使扫描电路产生一定相位的行、场锯齿波电流流过偏转线圈，产生一个变化着的偏转磁场。

⏹3、消隐信号
⏹无论是行扫描和场扫描，每个周期内都有正程和逆程。

为了使扫描逆程期间电子束
停止工作，产生有害的回扫线干扰，还人为加人行、场消隐信号，截止扫描逆程间的电子束。

消隐信号的电平相当于图像黑色电平。

⏹4、亮度信号及色差信号
⏹彩色电视信号是由红、绿、蓝三个摄像管产生基色信号形成的，考虑到兼容性，首
先对红、绿、蓝三基色信号以0.3红、0.59绿和0.11蓝的比例相加合成一亮度信号Y·Y 实质上相当于黑白电视信号中的图像信号部分。

⏹5、色同步信号
⏹在行消隐信号后肩上有大约8—10个正弦波，它传递彩色副截波信息和色同步电路
开关的识别信息，保证解码器电路正常工作。

⏹6、音频信号
⏹人耳可以听到的声音范围大约在20赫兹——20000赫兹之间，因而，这个范围也就成为
由声音转变而成的电信号的频带范围。

这个电信号叫做音频信号，英文名称是AUDI O。

⏹7、射频信号
⏹射频信号的英文缩写名称是RF，它同时包括了视频与音频信号，还有其他成分和特殊的
处理，射频信号与视频信号完全是两码事。

⏹8、调频与调幅
⏹负责携带工作的高频信号叫做“载波”。

它的频率叫做“载频”。

把声音信号依附到载
波上的过程叫做“调制”。

实质上是利用声频信号来控制载波的变化，使高频信号的幅度随声频信号的大小而变化的叫“调幅”，使高频信号的频率随声频信号的大小而变化的叫“调频”。

第三章录像与摄像
⏹第一节电视录像
⏹1、磁性材料
⏹制造录像磁头与磁带，都离不了各异的磁性材料。

给一个磁性材料棒绕上线圈，线圈中
通过电流时，线图就会产生磁场。

位于线圈中央的磁棒即会被磁化，表现出强烈的磁性。

⏹2、磁带
⏹磁带的构造包括带基和磁性材料层两部分，带基采用高强度聚酯制成，它是磁性材料层
的依托，又是整材料的躯干，因此应当光洁平展，具有很好的强度和韧性，还要具备不易变形的特点。

带基的厚度大约为14—15µM。

（微米）
⏹3、磁头
⏹4、磁鼓
⏹5、磁迹
⏹视频信号，包括其它的信号，最终经过磁头变换，以剩磁的形式记录在磁带的磁层上，
由于磁头与磁带的相对位置与速度等因素，各磁头在磁带上经过的路径不一样。

电信号以剩磁形式记录在磁带上的磁信号叫做磁迹。

磁迹的种类通常有视频磁迹、音频磁迹、控制磁迹和时码磁迹。

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第二节电视摄像机
⏹宽高比：
⏹电视屏幕标准宽高比为4：3。

高清晰度电视宽高比为16：9。

⏹成像器件：电子摄像管是摄像机中利用电子束扫描把景物的光学图像转换成电信号的
一种真空电子管。

电荷耦合器CCD(CHARGE—CO UPLED DEVIC E)：它的功能是将从镜头进来的光转变成电子信号，记录在录像带上，或呈现在摄像机的电子寻像器上。

第三节摄像机的主要性能指标
⏹ 1 色彩与亮度
⏹普通景物的平均亮度范围约为160:l，而电影胶片的宽窄度为128:1，摄像机的宽窄度
只能达到30:1至60:l。

摄像机拍摄画面的最佳对比度不应超过40:1
⏹ 2 色温
⏹室内照明的色温标准是3200K，这是带有一点红色的白光。

所有演播室照明器具和用于
室内照明的便携式灯光采用的都是3200K
⏹ 3 清晰度
⏹电视系统传送图像细节的能力称为该系统的分辨率，相应地表现在人对图像细节清晰程
度的感觉称为清晰度。

像素的多少反映了图像的清晰度
⏹ 4 最低照度
⏹摄像机拍到可接受画面的最低照度，是评价其性能的一个指标
⏹第四节摄像机分类
⏹第五节摄像机机身
⏹第六节摄像机镜头
⏹第七节焦距和视角
第八节摄像机的调节
⏹1白平衡调节
⏹色温是摄像机色彩重现的关键因素
⏹如何调节白平衡
⏹CCN D FI LTER(色温校正／中性密度滤色片)旋钮：选择适当照度的滤色片。

⏹滤色片旋钮设置说明滤色片拍摄条件
⏹13200K 1日出、日落、室内
⏹25600k+1/4ND 2晴朗的室外
⏹35600k 3多云或有雨的室
⏹46000k+1/16ND 4雪景、高山、海岸
⏹(4)白平衡值的存储
⏹(5)使用预置白平衡设定值
⏹(6)ATW(白平衡自动跟踪)功能
⏹(7)混合光白平衡的调节
⏹A：统一成日光色温：B：统一成室内光色温C：遮挡法D：强制法
⏹(二)黑平衡调节
⏹ 3 电子快门的使用
⏹ 4 增益功能
⏹5寻像器
第九节摄像机焦距的调节
⏹第十节光圈的调节
⏹第十一节调节后焦
⏹第十二节近摄
⏹第十三节摄像机附属拍摄设备
⏹第十四节摄像机的使用
⏹第十五节摄像器材的维护
第二部分
电视摄像造型基础
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第一章：电视画面
⏹第一节：电视画面的地位和作用
⏹电视是一种综合艺术，它体现了多种传输媒介和传播方式的兼容和优化。

电视画面变语
言、文字、图片的“线性”信息传输为“信息场”传输，能提供视听完整、全方位、多角度的视野和直观信息，大大提高了传输内容的丰富性和客观性。

⏹解决电视节目中画面和解说两张皮的问题。

讨论画面和解说谁为第一的问题。

第二节：电视画面的特性
⏹电视画面既是时间艺术，而且又是空间艺术。

缺少时间的连续性和空间的虚拟，再
现，电视画面与就失去了存在的意义。

⏹一电视画面的空间特性
⏹屏幕显示、平面造型、框架结构三个方面构成了电视画面特定的空间形态和特性。

（一）屏幕显示
⏹电视画面靠像素组成。

由一个个、一排排的光点组成了像素。

目前我国通行的电视标准
为625行每行800多个像素，每帧画面约52万个像素。

⏹电影画面是反光体，而电视画面是发光体。

所以
⏹ 1 电视画面的色彩夸张，特别是三基色（红绿蓝）则更加明显。

电影画面可以表现出100
多个层次，而电视画面只有30多个层次。

⏹ 2 电视画面无纯黑部分。

⏹ 3 电视画面有强光漫射现象。

⏹ 4 电视信号与屏幕上亮点消失不同步。

（二）平面造型
⏹平面造型的主要特点，是要在两度空间的平面上再现或表现三度空间的现实生活。

⏹ 1 利用人眼的视觉经验，在平面上创造出具有纵深感的立体空间
⏹ 2 利用画面中运动物体，显现画面空间的深度和立体感。

⏹ 3 利用摄像机的运动，突破画面的平面造型的局限
（三）框架结构
⏹框架结构指的是限制在电视机外框内的画面的取舍。

也是一种构图形式，这种形式除了
表达创作者需要准确表达的画面内容外，还牵涉到作者对画面的美学观点
⏹框架对于电视画面来说不仅是一种存在形式，在电视画面造型过程中还起着界定、平衡、
间隔、创造比例等直接影响画面内容和观众心理的作用
⏹（1）通过框架对被摄景物作不同范围的截取，构成不同的视觉样式，形成电视景别⏹（２）框架构成了被摄景物在画面中的相对位置及景物与框架之间的不同格局。

换句话
说，电视画面内景物的位置是在与框架四边的对比中界定的。

⏹（３）框架为电视画面提供了一个稳定的基底，观众的视知觉活动是参照这一框架进行
的，所谓画面内物体是否平衡，都是与框架的对比中形成的。

⏹（４）当对电视画面周围的四边抽象认识时，这四个边就成了四条直线，四个标志杆。

它们在特写的条件下，可以与画面内的物体产生某种吸引力或排斥力，形成画内物体相对运动,或相对静止的趋势。

两种不同的美学态度
⏹把框架内的空间看成一个独立的天地。

框架是画面内部和画面外部之间不可逾越的明确
界线。

⏹不再把框架看成一个与外界起隔离作用的界限，而是看作一个在我们生活中常见的向外
眺望的窗口。

⏹开放式构图，除强调画面内外的结合，注重向画外空间的拓展外，还注意调动观众的想
象力，调动观众参与画面造型的创作过程，追求更高层次的心理平衡和美感形式，变观众对电视节目被动接受方式为调动各自的生活底蕴去积极思考和发现的主动参与方式。

二电视画面的时间特性
⏹电视画面不仅占有一定的空间，呈现出一定的空间形态；同时，它还要占有一定的
时间，并呈现出一定的时间形态。

电视画面的时间和空间是结合在一起的。

⏹（一）单向性
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⏹（二）连续性
⏹（三）同步传输
第三节电视画面的造型特点
⏹一表现具象
⏹听语言描述2.8秒看文字描述2.1秒看黑白照片1.2秒看彩色照片0.9秒看活动
画面0.6秒看实物0.4秒
⏹关于记忆比率的研究。

这个研究表明，同样学习一份材料，采取传统口授办法，
让学生光听（纯听觉），三小时后能记住60％；采取光看（纯视觉），三小时后
能记住对70％；视听并用，三小时后能记住90％。

三天之后，三种学习方法的记
忆率分别为15％、40％。

75％。

视听并用的记忆率远远大于光看、光听，三天之
后，大于二者之和。

二、表现运动
⏹记录运动、表现运动是电影的重要造型特性。

电影电视的画面不同于绘画、雕塑和图片
等造型艺术的最大区别，就在于它不仅直接表现运动主体富有变化的运动恣态，而且能构表现主体运动的速度、节奏以至运动的全过程。

⏹通过动静对比来突出主体
三、运动表现
⏹运动摄像是一种多角度、多元性和多义性的表现方式。

通过摄像机的运动，加大了单一
画面的表现容量，极大地扩充运动画面的表现含义。

由镜头的综合运动，所形成的一个电视镜头中多景别、多角度的多构图画面，展现出流动的、富于变化的、本身又具有节奏和特定韵律的表现形式。

第四节电视画面拍摄的技术要求
⏹其一，电视画面表现的时空信息应清晰、准确，简明而集中
⏹其二，电视画面的光、色还原应力求真实、准确
⏹其三，镜头运动时，力求稳定、流畅、到位
⏹其四，注意同期声的采录
第二章电视摄影造型的手段
⏹电视画面的表现元素是多种多样的，通常情况下，主要包括电视画面景别、拍摄方向、
拍摄角度，它们的统一运用、共同组构而形成电视画面的特定语汇，构架和完善了电视画面自身系统的规律性和艺术性。

只有真正认识，并正确运用电视摄像的三个基本造型要素，才能完成符合电视艺术特色和要求的画面造型表现。

第一节电视景别
⏹一、远景
⏹远取其势。

远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。

如果以成年人
为尺度，由于人在画面中所占面积很小，基本上呈现为一个点状体。

远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。

⏹远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。

⏹远景画面的作用：A 开场和结局 B 意境画面
⏹ C 不确定性、诱惑点
⏹二、全景
⏹全景--表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。

全景主要用来表现被摄对象的全
貌或被摄人体的全身，同时保留一定范围的环境和活动空间。

全景画面与远景相比，有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状和视觉中心地位。

⏹全景的作用：A 表现环境和位置 B 表现人物的全身及动作 C 定向全景
⏹三、中景
⏹中景--表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。

⏹较之全景而言，中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置，它更重视具体动作
和情节。

中景使观众看到人物膝部以上的形体动作和情绪交流，有利于交待人与人、人与物之间的关系。

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