玉雕十大技术和古代琢玉流程（图文）

玉雕十大技术和古代琢玉流程（图文）
玉器由原始的打制、简单的琢磨直至精雕细刻，传承数千年。

玉雕技艺由最开始的小件如清代、民国时期的烟嘴、手镯等简单的小件，发展为建国后70年代制作中等件，80年代至90年代制作大型玉雕作品。

其工艺特点有因料施艺、废料巧作，剜脏去绺、化瑕为瑜、巧用巧色、浮雕、圆雕、镂空透雕、镶嵌组装等工艺，形成玉雕之工艺特点。

一、因料施艺
因料施艺是玉雕中首要的工艺。

玉雕为工艺创作，无定形。

玉雕需想象，并注于玉石之上，无涂改性。

每部作品均需从料性、颜色、形状等出发，最大限度地利用玉料，尤其在人物、花鸟、花卉、动物创作中更是因料设计，独辟蹊径。

玉雕工艺悠久，其因料施艺之工艺日臻合理。

历史上只以小件为主，制品单一，数量有限。

随着工艺的进步，技艺的提高，因料施艺的技能越来越高，作品更丰富多彩。

其玉雕形状、作品大小、色彩合理利用等均为因料施艺而获得最佳的效果。

二、剜脏去绺
脏、绺分别指玉中的杂质和自然裂纹，是玉器制品中的大忌。

剜脏，即把玉中的杂质去掉，使玉更纯洁、明亮。

玉雕大件难以找到通体皆无一杂质的玉料，要尽其所能剜脏，余其形状，根据其特征设计作品，最大限度地用料。

在作品的制作过程中，玉体或再次或多次显露杂质，或黑色或白点或米粒状杂质等，尤其是在正面的主要部位，这是设计人员最难处理的问题，均要尽力处理掉或“遮住”。

玉制作品很多因剜脏而改变作品的原定结构，既去掉脏斑又使其结构造型趋于合理，煞费玉雕者之苦心。

去绺，即玉中没有一定形状、方向和规律之自然裂纹的处理。

绺的成因受自然力冲击、受冷变化等多种因素影响。

绺的种类有断裂纹、破碎纹、龟背纹、炸心纹、炸惊纹等。

玉的加工在选料和雕琢中首先要注重纹绺的处理，或顺绺锯玉或躲绺。

去绺后根据料形进行设计。

在设计后的雕琢中，亦多有再次出现纹绺，曰“纹线”、“水线”。

需设计和做工者苦思冥想使其去绺改形，受到意外之效。

玉雕作品无定型，剜脏去绺，虽去不利，却有“因祸得福”另有创意之效。

三、化瑕为瑜
瑕本为玉中之忌，然玉中难求晶莹剔透之碧玉，尤其在开采百年后，珍惜玉石资源、充分利用玉料，早已被玉雕专家们注意，形成“化瑕为瑜”的雕琢工艺特点。

化瑕为瑜所创作的作品不但不影响作品，更使作品形象生动，增加逼真之感，达到普通玉料所达不到的效果。

四、废料巧用
废料巧用其目的为珍惜玉料资源，降低作品成本，创造出与成品料同等价值或高出成品玉料价值的玉雕工艺品，尤其在充分利用不可再生的玉资源，“废料巧用”更是难能可贵。

五、俏色巧用
俏色巧用为玉雕琢工艺的一大特点，为玉雕界普遍应用。

玉色以绿色为主，兼备黄、黑、红、白等色。

有湖水绿、苹果绿、草绿及绿白等色。

有的玉为杂色玉，红、黄、墨、绿诸色聚于一体，色彩斑斓，河磨玉玉色为墨绿，外包褐黄色之玉皮。

玉料丰富的颜色和玉质为制作中巧用俏色提供了良好的物质基础，亦使玉制品精美、形象、生动逼真，给人栩栩如生、活灵活现的感觉，而使世人更加真爱。

六、浮雕
浮雕为玉雕工艺种类之一。

在雕刻平面的底板上塑造或琢制形象，形体轮廓线近似绘画，凸凹变化不一，不拘泥于形式，主要从正面欣赏。

浮雕主要用于素活、炉、瓶熏、器皿之中，其他各类作品亦施以浮雕。

玉雕作品因浮雕各种花样、纹饰，使作品古色古香、典雅华贵。

浮雕的种类较多。

浅浮雕：即雕刻较浅，层次交叉少，其深度一般不超过2毫米，浅浮雕对勾线要求严谨。

常用以线和面结合的方法增强画面的立体感；
中浮雕：“地底”比浅浮雕要深些，层次变化也多些，一般地子深度为2-5毫米，也根据膛壁的厚度决定其深度。

深浮雕：层次交叉多，立体感强。

浮雕的图案有两大类：一类是传统的各种变形纹样如回型纹、雷纹、勾莲纹等。

一类为写实图案如
花卉、草虫、鸟兽、山水、人物及具象型的龙凤、吉祥图案等。

各种变形的传统动物纹样使器皿古朴、庄严、厚重。

植物图案纹样富丽轻巧。

几何纹样使器皿稳定均衡。

变形图案纹样常施在器皿的腹、颈及各种边沿上。

七、透雕
透雕是浮雕的进一步发展，又叫镂空雕。

是在浅浮雕或深浮雕的基础上将某些相当于“地”或背景的部位镂空。

使形象的景象轮廓更加鲜明，使作品能体现出玲珑剔透、奇巧的工艺效果。

透雕使玉雕作品层次增多，许多作品花纹图案上下起伏二三层乃至四层。

由于层次增多，花纹图案、景物上下交错，景物远近有别。

因其工艺复杂，制作难度较大，采取钻孔穿透碾磨法，故镂空处上下层的线条错落复杂，在抛光时最为费时费力，然而透雕艺术效果最佳。

八、圆雕
又称“园身雕”，属三维立体雕刻。

前后左右各面均须雕出，观赏其物不分正面、侧面，可以从四周上下任何角度欣赏，器如实物，只是比例差异而已，有实在的体积。

圆雕工艺应用最广的品种是素活类和人物类。

北玉圆雕工艺闻名全国，器身与器盖比例合适，配件精致，修饰华丽、富贵。

通体作品形同实用器物，然而却是一件精致的工艺品。

九、内雕
内雕是较复杂的工艺。

在一块玉料上雕刻里外二层或三层景物，玉雕业称之为“绝活”。

从民国时期至建国初期，由于工具条件所限和玉雕工艺尚不娴熟，内雕技艺一直空白。

20世纪70年代后，玉雕艺人探索内雕技艺，并取得了突破性的成果。

其作品有李洪才设计的
“俏色蝠蝠篓”。

篓内雕有两只蝠蝠翘首外望。

另外的作品为球形物体，内有三层或四层，层层雕景或纹饰，并可转动欣赏，堪称玉雕绝技。

十、螺纹组合
螺纹组合是将工业螺纹、组装工艺应用于玉雕工艺品中。

80年代后玉雕大件制品盛行。

将螺纹引进玉制品中，效果理想。

此外，各类工艺虽分而述之，然在玉雕作品中很难分出某件作品为某种工艺，多数精品之作，将各种工艺集于一身，或以某一种工艺为主，其它工艺兼备。

作品之精正在于此。

古代琢玉流程（图文）
《琢玉图》之一捣沙研浆图
“捣沙研浆图”。

过去制玉的砣，本身的硬度不足以琢磨掉玉的一部分。

它是靠着在砣与玉之间的沙，一点一点地磨掉玉石的某部分。

琢玉用的沙是从天然沙中淘出的，分红沙、黑沙、黄沙、黑沙硬度最高，可以达到8-9度。

捣沙、研浆是把琢磨用的沙加工到要求的精细程度。

把捣制研好的沙，放到器皿中沉淀，沉淀过程中，精细自然分层。

《琢玉图》之二开玉图
“开玉图”。

把大块的玉石分解，要用类似于锯的工具。

过去多用竹板弯成弓形，又称弓子。

图中画的更象锯。

开玉的弓弦是铁丝制成的，几根铁丝拧成麻花股。

开玉时在弦上加解玉沙，并不断加水，慢慢把玉材“磨”开。

《琢玉图》之三扎砣图
“扎砣图”。

琢磨玉的轮子叫“砣”，扎砣的主要作用相当于“切”。

把玉材切开，或切掉部分，大材要用大弓，小材用小弓，更小的或部分的就用扎砣。

《琢玉图》之四冲砣图
“冲砣图”，冲砣是粗磨，相当于做胚。

《琢玉图》之五磨砣图
“磨砣图”。

相对冲砣来说是进一步加工，在胚的基础上磨出细节。

《琢玉图》之六掏堂图
“掏堂图”。

掏堂即掏膛儿。

如鼻烟壶、瓶、碗、笔筒、杯等玉器，都要掏膛儿。

要在玉器上先钻出一个眼，然后用特别的砣一点一点地把内部的玉磨掉。

《琢玉图》之七上花图
“上花图”。

在磨好的器物上，琢磨出各种花纹。

从图中可发看到，上花用的砣，更小，型号也更多。

《琢玉图》之八打钻图
“打钻图”。

打钻是用一个管状磨具，在玉器上钻出圆圈状的沟槽。

钻到一定深度，把中心的圆住打掉，即可掏膛儿。

图中还有个细节，即在横杆上挂了一个重物，以增加向下的压力，提高工作效率。

《琢玉图》之九透花图
“透花图”。

即做浮雕、镂空。

《琢玉图》之十打眼图
“打眼图”。

在玉器上磨出一个眼儿。

《琢玉图》之十一木砣图
“木砣图”。

木砣是磨光的砣，一般是用葫芦瓤作的。

《琢玉图》之十二皮砣图
“皮砣图”。

皮砣是牛皮制成的，是玉器的最后工序抛光上亮用的。

玉不琢不成器－－治玉程序
(一件玉器摆在我们面前时，你会想到它的材料从何而来？由何人在何种社会条件下用何种工具制造而成？最后通过什么途径到了买主手中？
上述这一系列过程不仅涉及不少社会行业，还要经历复杂而又特殊的工艺过程，这一点也是鲜为人知的。

一般来说，一件玉器都经历了以下过程：1. 采玉；2. 量料取材；
3. 因材施艺；
4. 进入市场。

接着会对这些过程作出介绍。

1.采玉
玉料分为原生矿和次生矿两种。

原生矿是指蕴藏于海拔4,000米雪线以上的原生矿体，大致于元代已有开矿挖掘玉料者。

因山陡缺氧，开采工作十分困难，开采下来的玉料叫做「山料」。

次生矿是指从原矿体剥离成小块之后，夏季冰雪融化成洪水，将其冲至山坡或谷底河中被采集的玉料，俗称「水料」或「仔料」。

古人将水料的采集说得神乎其神，令人信以为真，其实是每年8月份当地民众沿河采拾被冰水冲下山的玉料，其料小若指甲，大如磨盘，重达千公斤者是为罕见。

牧羊人也可在山坡上发现较大的仔料，但也很少有百公斤的。

现代仔料在地表浅层的已被采尽，必须用挖土机挖到八、九米深才能挖出仔料。

2.量料取材
玉器的造型与青铜器、金银器、陶瓷器不同，立体的少，平面的
多。

在立体玉器中，浑圆的球体极为少见，而大多是扁体或较矮的，这是由于子玉的料胎形状决定的。

玉料来之不易，数量少，价格高，再加上玉是山川阳精和神物，备受人们崇敬，所以玉行有一个不成文的规矩，这就是「量料取材」，作坊主和设计师都要按照玉料的形状、质地优劣去设计，设计什么（如人物鸟兽或是摆件器皿）都是由玉料决定的。

优秀设计师面对一块玉料时，必须充分发扬其质量上的优势，适应其形状的特点，否则就会浪费玉料或歪曲玉料的原形。

设计过程是：
1.相玉（审料）：视其质形思量堪做何器，做到「成竹在胸」、「意在笔先」。

2.
2. 画样：在纸上试笔为纸样，第二步在玉坯上画样，亦称「勾样」。

3. 画细样：玉工按画样切下不同部分之后，再往细里碾琢时，往往还要画细部的图样，可能要反复数次。

4. 审定：玉工做完之后，还须经设计师审核评定，行话称为「了作」。

3.因材施艺－－琢碾与上光
设计完的玉坯交往玉匠（古称「玉人」），经琢碾、拋光等工序，便制作成玉器。

琢玉的工具，主要依靠砣机。

砣机发明于史前的红山文化──良渚文化部落，推动琢玉工艺成为独立的手工艺。

完善的铊机叫做「高凳」或「水凳」，以木结构、铁铊子组成。

玉工用双足踏蹬板使铊子旋转，带动蘸水金刚沙磨磋玉料而成型。

所以说玉器不是用刀刻的，也不是用凿子錾成的。

由于治玉工艺是由玉匠用铊机碾磨而成，这大大地影响到玉器艺术的审美价值，故此切不可用雕刻艺术的观点来评价玉器艺术。

现代铊机已改为电动铁铊黏上金刚沙胶，旋转速度极快，不仅解放了玉工的双脚，也省去了抹蘸水沙的功夫，大大地提高了效率，并创造出崭新的艺术韵味。

碾玉工序大体上可分为12道：1.捣沙、2.研浆、3.开玉、4.扎铊、5.冲铊、6.磨铊、7.掏膛、8.上花、9.打钻、10.透花、11.打眼、12.上光。

一般来说，第1－3道是学徒工做的；第4－11道才是玉匠的本分；第12道则另由专业工人去做。

当然，造型简易的玉器，则毋须经历上述全部工序。

4.技术的演进;
治玉技术的进步取决于工具的改进和完善，以及工匠掌握和操作工具的熟练程度，当然，社会条件也很重要。

五代铊机治玉工具的演进是：1. 第一代半地下式木横轴旋转石砣
机；2. 第二代跽坐几式多人操作木构横轴旋转青铜铊机；3. 第三代跽坐几式多人操作木构横轴旋转铁铊机；4. 第四代倚坐高桌式一人操作木构横轴旋转铁铊机（高凳）；5. 现代铊机是电动铁架桌式一人操作横轴旋转沙铊机，还有蛇皮钻。

这五代碾玉机所碾琢的玉器，在器型、纹饰及韵味方面各有不同。

现代铊机铊子类型多样，坚韧锋利而经久耐用，旋转速度极快，每分钟可达10－500转。

再加上玉工的技术观和艺术观也不同于过去，所碾玉器更为细致、更为光亮。

老玉/新玉/新工/老工:
玉器加工可追溯到6000年的仰韶、红山文化，那时已经发现有玉龙玉盖等玉雕品。

当时人们还未掌握金属冶炼技术，玉石的加工主要
是以石攻石，利用锐石打凿、刻玉、划线、磨玉成形，所谓“他山之石可以攻玉”。

后来人们采集或用硬度大的岩石制成'解玉砂'用来琢玉，利用绳线、兽牙、木杆、骨片、石器配合解玉砂进行钻、锯、磨、使玉材成形，这是史前玉器加工的主要方法。

用转动的砣轮加工玉是一大进步，而原始砣很可能始于良渚文化时期。

人们用手拉弓弦（后用脚蹬）使砣轮转动，砣轮用石材制成，做成不同的砣头配合解玉砂进行琢玉。

商代有了铜，铜制铊轮强度不大，自身容易磨损，做出的沟线浅而宽，断面多呈半圆形。

西周末、春秋初有了铁，铁铊坚硬，能够做得薄而锐，提高了加工精度。

可以刻出细细的线条，深深的沟。

砣轮改用铜、铁制造后，铁铊一直使用到民国初期。

民国后期到20世纪70年代，有些地方仍有用铁铊解玉砂琢玉的作坊，这种加工玉器的方法俗称为老工。

80年代后几乎全部使用高速电动机具和用人造金刚砂制成的磨具砣。

这样，现代玉器加工，电动工具和砂轮磨砣便成了一统天下，这就是新工。

老工新工的不同，源于所用工具、磨具的不同，以及这些工具的转速、效能、精确程度所产生的各种现象和留下不同的痕迹。

判断老工新工就是从这里入手。

老工的工序（指铁铊工）大致如下：捣石、研浆（或采集自然砂）、开玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。

它们共同的特点是用人力和铁铊，转动速度不快，靠解玉砂磨玉，材料与设备同时磨损。

老工用手工定位操控，精度差、几何误差大，在平行度、基准面、图形对称等方面会有出入。

但老工介质细，磨削量小加工力度轻，周期长，玉件不起热。

老工细心制作的玉件十分精美，形状匀称，线条流畅，掏膛宽阔，压地柔平，抛光明亮，这样的老工是精（细）工。

新工的工序是：玉石用砂轮开料，粗磨具砣脱坯后，用无级变速电机，带动一根软轴，软轴卡头上可以更换不同的、用人造金刚砂制成的砂轮砣头，最高转速可以达到每分钟1万转。

由于金刚砂砣转速高，磨削快，制作时间大大减少，工效显著提高。

也正因为这样，新工的粗工往往有快速急成的痕迹，如：转速高出现干磨现象，玉表就会起热起毛，在钻眼、开窗时因磨削量大，选用的砂轮粒度粗、磨削快，钻孔或窗口侧壁上，会见到起热后拉毛的现象，玉表呈现一些环绕钻孔或窗口的沟痕，平行毛刺，有时会看到黄焦颜色。

老工新工的不同之处，利用放大镜只要细心观察，总能见到不同的加工痕迹，下面就其典型特征作如下对比：
１、线条：老工速度慢，线条比较流畅，在线条的两侧沟边没有崩口（特别是十字交叉、网纹、也完好平整）。

老工沟底呈现磨砂状，无明显长条形磨痕。

这是因铁铊与解玉砂接触时才能磨玉，而解玉砂又很快被铊轮带走，只能留下短暂的磨痕，不可能划出长长的道道。

做工不细的老工，有时可以见到铊轮走速不均，压力不匀，而出现的沟底坑洼，沟线有宽有窄等现象，也有重复下铊之重线等，这样的老工是粗工。

新工的线条是用砂轮砣，在高速磨削下快速形成的。

线条的边沿往往出现玉石的崩口，使线条出现锯齿形边沿。

新工线条的沟底还会有长条状磨痕，这是因为砂轮砣上的砂粒不可能排列非常均匀，总有个别砂粒稍有突起，突起的砂粒在高速转动下就会在沟底划出长条形道道。

但有的新工仿老工，选用砂轮砣的砂粒很细，加工走线时用力小走速成慢，沟边也很完整，沟底没有道道而且光滑。

此时，只要看看沟底有否磨砂情形，就能识别是老是新。

２、钻孔：老工钻孔靠解玉砂，孔壁磨砂状，如果砂粒粗会有沟痕，但沟痕不大规律，有时解玉砂排泄不畅会使孔径粗细不匀。

新工金刚砂磨具，高速磨削，孔壁有沟痕成螺旋状，孔径规矩笔直。

３、开窗：老工开窗是在钻孔中穿过钢丝线锯，再配合解玉砂浆用手工拉玉，沿所需成形的窗口拉一圈，掏出芯子窗口便形成。

它的特点是在窗口的内壁上有线锯的拉痕，此拉痕必定垂直窗口而且边口锐利。

新工也是先钻眼，而后沿钻眼处用高速磨具将窗口内的玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉。

这样新工在窗口内壁上留下的磨痕，必定是平行于窗口，与老工的磨痕成90度夹角，窗口的边口不锐利。

４、成洞：老工制作两面不透的洞时，是用解玉砂和顶铊慢慢磨（压）出来的。

由于切削量大，往往选用的砂浆砂粒粗，于是在洞的内壁上，会留下粗粗的磨砂现象。

新工也是用顶砣，只不过这个顶砣可以直接磨玉，于是会在洞壁上留下螺旋状磨痕。

５、掏膛：老工在制作鼻烟壶之类口小膛大的工件时，使用湾铊加解玉砂掏膛。

弯铊是一根钢丝，下端成弯曲状，旋转时会形成一个内膛形，带动解玉砂磨削内膛使之成形。

掏碗膛、环膛也是这个原理。

因此在工作的内膛会留下漂亮的环形磨砂状痕迹。

新工钻速高，磨削快，工时紧，往往用钻头直接向瓶膛内各个方向冲钻，而后再磨平。

做出来的内膛成锥形，膛壁上部厚下部薄，很不舒服。

６、压地：老工精雕细琢，地子用解玉砂细心压平，不惜工时，但终因手工操作，地子只能压得柔和平整，总体来看还有误差，有深浅或轻微波浪感；新工制作效率高，工时紧，粗工地子不平，特别是边边角角处理潦草；而细工用机器与工具操作，地子特别平整无误差。

７、抛光：老工抛光均匀，柔光柔润可爱，玻璃在地下埋藏千年出土仍然明亮反光，很少能见到磨痕。

老工未抛光处和抛光处的反差小，这是因为解玉砂比金刚砂软，而且混有其他杂质，加工后留下的糙面比较光滑，虽未抛光但与抛光面相比反差不大。

新工抛光急成，特别是粗工，工件上的弯曲弧度时有过渡不匀，边边角角留有死角，有的地方能见到抛光磨痕或加工磨痕，未抛光处与抛光处的反差大。

在高速强力抛光下，有过度磨光（损）现象。

8、圆雕：在雕刻弧面圆面时，老工细腻无过度磨损，而新工磨削快掌握不好，圆弧不圆滑，会有棱起现象。

９、粗沟：开挖粗沟时往往用铊扩切，老工下铊细腻。

新工加工快速，有过渡不均等粗糙现象，边坡有磨痕。

以上９点不是每件玉器都会全有，有些特征表现也会不够典型。

但综合观察，这项不清那项清，是老工还是新工也就可能判断了。

如果我们手中的玉器是一件出土受沁的老玉，玉质老化沁色自然，那么一般不用关心它会是新工，古人加工只能是老工，除非是老玉新做。

反过来假如有一件玉器是新工特征，那不一定是现代作品，不管它是老玉也受过沁，甚至编出一个刚出土的故事，可以不用相信。

以下来谈谈老玉新工和新工老玉：
老玉新工有三种情况，一是老玉补工，如在老玉素器上加上纹饰。

二是老玉改制，如将断壁改作玉璜。

三是老玉新做，利用残破的老玉改制一些小件玉器，如肛塞、鼻塞、冲牙之类。

老玉新做的目的是提高玉件的身价，想谋个好价。

但老玉新工会有很多蜘丝马迹，除上述９种之外，首先是破坏了老玉的皮壳。

大家知道玉器埋地久远之后，其表面会有一层蜡状、石灰状的皮壳，如果施以新工，那末新工之下玉质表面光泽与质感。

就会不同于原来的表面光泽与质感。

老玉新工还会破坏原来老玉的沁色、沁纹，使之断开，这也是老玉新做的一个特征。

改制的老玉露出皮壳之下的玉质，也不同于透过皮壳看到的老玉的颜色，这是因为受沁的皮壳被磨去，沁色就变为空中楼阁，成了“孤立”的沁色，失去了从哪里沁入的“大门”。

老玉新做很有迷惑性，一不小心就会上当。

新玉老工，是在新玉上模仿老工制作。

因为世间有一些石材和边玉具有自然花纹条斑，有的像沁色，有的像钙化，有人就利用这些石材来仿造老玉器。

为了在做工上不露马脚，有的开窗口也用手锯拉出来，有的先用新工做好，再用解玉砂磨砂，有的用特别细密的金刚砂砣，减少转速细心勾线，不让线条出现崩口……等。

做好之后还要人造皮壳、灰皮、假沁、土咬种种花头，包装出笼骗人骗钱。

新玉老工除了认玉之外，在钻孔、线条沟底、开窗时首先钻下的钻孔（就算线锯锯完，仍然会留下残剩的半个钻孔）、沿底死角、膛内形状等处很容易找到新工的痕迹，从而识破伎俩。

现在据报道，新工有了新的发展，如激光雕刻、微波振动雕刻、喷砂雕刻等等，但只要我们认识了老工，那么别的什么加工方法都不会与老工完全一样。

这是因为古人与现代人在审美观点、文饰与造型的理解、使用的工具设备的差别都不可能相同，因此制作出来的器件在神韵、气质上必然不会一样，在做工和工艺处理上也会有所差别。

尽管有些仿件也精心模仿，百般掩饰，只要我们多看多想细心留神，总会查出端倪看出破绽，避免上当。

有一点要指出的是，现代新工由于设备、工具、磨料都会比古时先进，精心制作的玉器完全可能超过陆子刚！用先进的加工方法和现代工艺去创造当代崭新的玉器艺术，是我们共同赞成和希望见到的。