《妖猫传》观后感影评
《妖猫传》影评精选四篇
《妖猫传》影评精选四篇《妖猫传》影评精选四篇导语：《妖猫传》是一部有着奇幻故事和宏大场面的华语巨制，它的神秘气质和绮丽画面恰到好处地满足了年轻观众的猎奇心理，展现出的盛唐景观也美轮美奂。
这里本店铺为大家整理了四篇《妖猫传》影评，洗希望你们喜欢。
影评一：到贵阳去学生执导的剧组探班，顺便在附近影院看过，可能是当地放映质量过差，没有被许多人所夸赞的影像的华丽精美之美术、复杂壮阔的制作所震撼，实为遗憾。
叙事倒是一直能牵着我走，只是一直到结尾，我也没有完全进入作品表现的情感与思想。
商业类型片的外衣与艺术片的内涵追求相结合是可以的，但做好不易；占据主要篇幅的两个人物沦为串场解说地位，探案推理之主干剧情以集锦、综艺式的人物、场面、细节展开，就都难以丰满、深入，感染力也就弱了。
艺术创作中奇思妙想和胡思乱想，往往只是一线之隔，而且是仁者见仁，无可定论。
现在许多夸奖本片制作精美、宏大；魔幻样式创新的，多是从影视、制作专业技艺角度出发；大多数的一般观众不太懂或不看重这些，还是从故事、人物、主题，以及艺术感染力和技艺呈现等方面去评价作品。
内容与形式的正确关系，人人都懂。
对这部作品我并不是很失望，感受到了制作者的才华与努力，而是它引起了我很多思考。
为什么我们许多过去创作过传世经典的极富才华的创作者，如此用心、用力，当然包括如此巨额的用钱，拍出来的作品却常常不尽人意？不仅票房、评论不如预期，更谈不上留的下去成为时代经典了。
是个人出了问题？是环境出了问题？在当前眼球过多盯着票房上下赔赚，话题多是赞贬的两级争论之余，我们的业界和有识之士，是否应该想些更广阔、更深层的问题？影评二：没想到时隔多年我又觉得陈凯歌电影underrated.那天惊恐地经历了无法控制的哭泣后，回来仔细想了一下我的哭点。
主要在于盛世幻灭（李白哭那会我也不知道怎么就哭了。
有人说李白猥琐。
摔！作为一个中二时期的李白忠粉，完全觉得很符合他长醉不复醒的气质了！），还有纯洁的崩坏，和一点执念的温度。
《妖猫传》电影影评
《妖猫传》电影影评关于杨贵妃的生死，历史上并无确凿记载，这也给了电影创作者很大的发挥空间。
在《妖猫传》中，导演陈凯歌给出了一个充满想象力的答案：杨贵妃并没有死，而是被陈云樵所救，后来随陈云樵来到了日本。
这个结局虽然充满了传奇色彩，但也让很多观众感到困惑和不满。
在我看来，陈凯歌的这个结局并不是没有道理的。
从历史背景来看，唐朝是一个开放包容的时代，与日本的文化交流也非常频繁。
杨贵妃作为唐朝的贵妃，前往日本避难并不是没有可能。
从电影的叙事逻辑来看，陈凯歌通过一系列的线索和暗示，引导观众去思考杨贵妃的生死之谜。
比如，在电影中，我们可以看到杨贵妃在马嵬坡被赐死时的情景，她的表情平静而从容，似乎早已料到了这一天的到来。
此外，电影中还出现了一只神秘的黑猫，它似乎与杨贵妃的死亡有着某种关联。
这些线索和暗示都让观众对杨贵妃的生死产生了疑问，也为电影的结局留下了更多的想象空间。
当然，也有很多观众对陈凯歌的这个结局表示不满。
他们认为，电影中的杨贵妃形象过于单薄，缺乏对人物内心世界的深入挖掘。
此外，电影中的一些情节和细节也处理得不够严谨，比如，杨贵妃在日本的生活场景过于简单，缺乏对当地文化和生活方式的展现。
这些问题都让观众对电影的质量产生了质疑。
不过，我认为，我们不能仅仅从历史的角度去评价一部电影。
电影作为一种艺术形式，它的价值在于能够给观众带来情感上的共鸣和思考。
在《妖猫传》中，陈凯歌通过对杨贵妃之死的重新诠释，让我们看到了一个不同以往的杨贵妃形象。
她不再是一个单纯的政治牺牲品，而是一个有着复杂情感和内心世界的女性。
这种对人物形象的重新塑造，虽然与历史事实有所出入，但却能够让观众更好地理解和感受人物的命运。
此外，电影中的视觉效果和音乐也为影片增色不少。
陈凯歌在影片中运用了大量的中国传统文化元素，如唐朝的建筑、服饰、音乐等，让观众感受到了浓郁的中国文化氛围。
同时，电影中的音乐也非常出色，它不仅能够烘托气氛，还能够为影片增添一份神秘的色彩。
妖猫传观后感
妖猫传观后感《妖猫传》是由陈凯歌执导，黄晓明、染谷将太和张雨绮主演的一部奇幻古装电影。
本片根据李端的同名小说改编，讲述了唐朝时期，白晶晶与阎罗王之间的爱恨情仇。
观看这部电影让我深深陷入了一个令人离奇又神秘的世界中。
引人入胜的故事情节《妖猫传》以古代传奇的唐朝为背景，在故事中融入了许多神话元素。
其中，妖猫一角成为了整个故事的核心。
电影通过细腻的场景布置、精良的特效以及纷繁复杂的人物关系，将观众带入了一个时空交错的奇幻世界。
主人公白晶晶在非常有限的时间内揭开了阎罗王阴谋的面纱，同时也让人类和妖怪之间的界限变得模糊起来。
整个故事情节扣人心弦，让人不禁想要一探其究竟。
精美绝伦的视听效果《妖猫传》在制作方面可谓是下足了功夫。
电影中的场景设计精美绝伦，唐朝的宫殿、寺庙，以及神秘而又诡异的妖猫所在之地都被呈现得十分逼真。
特效的运用也非常巧妙，让观众仿佛置身于一个超现实的世界之中。
尤其是妖猫的形象设计，带有浓厚的幻想色彩，既可爱又恐怖。
音乐也与故事情节紧密结合，给人以震撼和共鸣。
角色饰演令人惊艳本片由黄晓明、染谷将太和张雨绮主演，三位演员都成功塑造了自己的角色。
黄晓明饰演的白晶晶凭借其儒雅的气质和精湛的演技，将白晶晶的坚强和聪明才智展现得淋漓尽致。
染谷将太则扮演了一个神秘的阎罗王，他用冷漠和高贵的气质将这个角色演绎得栩栩如生。
张雨绮则饰演了一个妖媚又可怜的妖猫，将妖猫的复杂情感表达得恰到好处。
隐喻与思考《妖猫传》不仅仅是一部奇幻电影，更蕴含着深刻的寓意。
影片通过妖猫一角对唐朝社会的出类拔萃和巅峰之际进行了隐喻，暗喻了人类社会的虚伪和黑暗面。
同时，影片中对生死、爱恨情仇等主题也进行了深入探讨。
观看电影的过程中，我不禁被引导着思考人生的意义以及生老病死的本质。
总结《妖猫传》是一部令人陶醉的奇幻古装电影，无论是故事情节的引人入胜、精美绝伦的视听效果，还是角色饰演和隐喻与思考，都给观众带来了强烈的视觉和心理体验。
影片中通过展现人类和妖怪之间的复杂关系，引发人们对生与死、人性和善恶的思考。
《妖猫传》观后感
《妖猫传》观后感这个周末，我有幸观看了由陈凯歌执导的电影《妖猫传》。
这是一部以古代中国唐朝为背景的奇幻武侠片，将传统文化与现代技术相结合，以美轮美奂的视效和深刻的内涵震撼了观众的心灵。
第一章：初见妖猫电影开篇，我们见证了主人公白乐天的第一次见面。
在一段风雨交加的夜晚，他独自在荒野遇到了一个神秘的美丽女子。
她身穿白衣，拥有魅惑的眼神和似乎带着兔耳的白发。
这正是传说中妖猫的形象。
这一幕给我留下了深刻的印象，不禁让我想起了中国传统文化中关于妖猫的故事。
第二章：白乐天的命运电影中，白乐天是一个具有双重身份的人物，他既是唐朝的官员，又是一个武功高强的剑客。
他在追求真相和正义，解救身陷困境的人们的同时，也试图寻找自己内心的平衡和解脱。
白乐天经历了爱与恨、生死与重生的洗礼，最终成长为一个真正有智慧和懂得爱的男人。
第三章：文化的传承和创新在《妖猫传》中，既保留了中国传统文化的瑰丽和深远，又融入了现代科技的精湛制作，展现了中国电影业的创新力量。
电影中的场景、服装、道具等都精心设计，将观众带入了一个既熟悉又陌生的世界。
尤其是妖猫形象的塑造，堪称电影特效的一项里程碑。
无论是妖猫的变身还是施法，都给观众带来了震撼的视觉享受。
第四章：人性的探索和思考《妖猫传》不仅仅是一部描绘妖猫的奇幻故事，更是对人性的深入探索和思考。
电影对官场的揭露和批判，对人性中贪婪、虚伪、无知等弱点的描绘，让我思考了很多。
电影中的人物形象鲜活丰满，每个人物都有独立的命运和追求，故事中的每个转折点都牵动着我们的心弦。
第五章：意境与情感电影中的音乐和画面完美地结合在一起，营造出一种梦幻的意境。
音乐通过美妙的旋律和悠扬的节奏，将观众带入了影片的情感世界。
画面上的美景和精致的特效让观众陶醉其中，感受到了与平日生活不同的美好。
整个影片给人一种恢弘壮丽的感觉，让观众沉浸其中。
第六章：对未来的思考《妖猫传》的大胆创新和深刻内涵让我对中国电影的未来充满希望。
电影借助现代科技，将传统文化与现代审美相结合，给我们展示了中国电影的崭新魅力。
《妖猫传》观后感影评：随白居易一起梦回唐朝_作文1900字_观后感_
《妖猫传》观后感影评:随白居易一起梦回唐朝编者按：盛唐辉煌，中唐衰败，阴谋与爱情，《妖猫传》都让我们再次重温了《长恨歌》，梦回唐朝，今夕何夕。
外来的和尚会破案本片的绝对主演是两个男人一只猫。
潜在的主演则有杨玉环，唐玄宗，白鹤少年等人。
这其中，主线人物是白居易，而串起来主线的，则是日本和尚空海。
他的到来，本是求取真经，却无意间参与了一起30年前的案子。
在幻术、方术、与阴谋诡计中间抽丝剥茧，窥探到人性的复杂，爱的真挚，见证了昔日盛唐的伟大。
自说自话往往是最无趣的，所以同样一件事，由外人娓娓道来就多了一抹传奇色彩。
比方说华生代笔，帮福尔摩斯记录下每宗案件的始末，那空海作为旁观介入者来叙事整个【妖猫事件】，也多了一份唐传奇的波谲云诡。
空海启发，白乐天寻找真相，妖猫惹祸，三者之间的彼此平衡就此建立。
瑰丽盛唐今何在什么是文化自信?就是敢于接纳外来文化，并把其中好的为我所用，兼收并蓄，包容大气。
盛唐就是如此。
《妖猫传》中集中呈现了盛唐气象.虽市井之展现很明显融合了宋代勾栏瓦肆的格局和式样，但宏大的规模，磅礴的气势，雄厚古朴的建筑风格与细节处的打造，仍旧让我们感受到1320xx年前那个气吞万里河山的李唐伟业。
影片中的所有场景设置和道具细节都力求完美，虽有耳环从宋代穿越到唐代的BUG，但整体上还是做得相当到位。
相比范冰冰的《王朝的女人》高到不知哪里去了。
举例来说，影片中首次展现了西市(唐初长安设有东西两市)，白乐天去禁室时候遇到的四弦琵琶，白乐天等人日常所佩的蹀躞带，官宦子弟追捧的胡乐，胡舞等，都很贴切大唐王朝的时代情况。
影片中真正让我感受盛唐自信的，在于那种舍我其谁的使命感和天生我才的自负。
看着白乐天带着空海混迹于风月场所，自信满满高傲狂放的姿态，我们不得不被他以及同时代诗歌艺术创造者们的才华与自信所打动。
让高力士脱靴方肯作诗的李白，傲视同时代胸怀壮志的白乐天，哪个没有“一字不改”的傲气和才气!在前辈作品基础上，愿意大胆创新有所作为。
妖猫传观后感（通用11篇）
妖猫传观后感妖猫传观后感（通用11篇）观后感，就是看了一部影片，连续剧或参观展览等后，把具体感受和得到的启示写成的文章。
下面是小编整理的妖猫传观后感，欢迎大家分享。
妖猫传观后感篇1在《妖猫传》上映后，我被这部电影透露出来的唯美场面吸引去看了这部戏，总的来说还是值得票价，虽然有很多的不足之处。
《妖猫传》的导演陈凯歌花费了巨资来实景搭建电影场景，展示出来的效果也非常的好，在电影院里看到那些场面，尤其是其中的重头戏极乐之宴非常漂亮，在所有电影里也是很难得的了。
而除了景好，人演员也有很出色的，张雨绮饰演的春琴确实很妩媚，杨贵妃也很漂亮，导演算是把她的美发觉了出来，主角黄轩饰演的白乐天也完成地挺好，刘昊然的白龙少年可以说是全剧最好看的人了，我个人最喜欢的是张鲁一饰演的唐玄宗，尤其是他表演的那段打鼓，在电影院里看非常震撼，特别具有感染力。
当然，这部电影也有很大的缺点，我看的时候感觉主线非常不明确，剪辑地有些乱，突然就穿插到另一条线上了，而主线是破案吗，不明白，支线又表达什么呢，它对主线的意义在哪里？仅仅是写贵妃的死亡？我不知道这部电影主要要表达的意思是什么，尤其是空海这个角色感觉没有太大的意义，演员也表现的不是很好。
总的来说，《妖猫传》给我最大的感受是场景挺美，剧情不怎么样，它没有讲明白。
《妖猫传》影评300字云想衣裳花想容这是电影里妖猫引领白居易和日本高僧空海去寻找李白诗歌里歌咏的杨贵妃。
当这句诗句出现在电影里时，你就不得不为这句诗着迷。
云朵也想身披七彩霓裳羽衣，更何况是窗外娇嫩的花朵呢。
而身处深宫的杨贵妃又该是怎样美艳。
云朵、花朵都比不上她的天姿国色。
这部电影改编自日本一本魔幻系列小说《沙门空海之大唐鬼宴》。
故事对白居易、李白、杨贵妃这三位有名的历史人物进行了根据部分史实的故事延伸重构。
将大唐盛世和大约三十年后白居易所处的历史时代进行了联接。
李白写《清平调》赞美杨贵妃，白居易写《长恨歌》歌咏永恒的爱情。
妖猫传观后感
妖猫传观后感《妖猫传》观后感《妖猫传》是一部由陈凯歌执导，黄轩、染谷将太、张雨绮等主演的古装奇幻电影。
影片以唐朝为背景，讲述了一段关于人与妖的纠葛故事。
在观影完毕后，我深深被这部电影所吸引，不禁产生了许多感慨和思考。
首先，影片的画面非常震撼。
陈凯歌导演以其独特的审美观念和精湛的导演技艺，将唐朝的繁华和壮丽展现得淋漓尽致。
古代建筑、服饰、道具都充满了浓厚的历史气息，让观众仿佛置身于唐朝的繁华盛世之中。
而妖猫的形象也是设计精良，既有妖异的气质，又不失可爱和神秘感，给人留下深刻的印象。
其次，影片的剧情紧凑，扣人心弦。
故事讲述了一位名叫李白的诗人与一只名叫妖猫的神秘生物之间的纠葛。
在寻找真相的过程中，李白和妖猫之间产生了微妙的情感纠葛，让人不禁为之动容。
影片还融入了许多唐诗元素，通过诗歌的表现形式，将人与妖之间的情感冲突展现得淋漓尽致。
整个故事情节扣人心弦，让人仿佛置身其中，难以自拔。
最后，影片的主题深刻。
《妖猫传》不仅仅是一部讲述古代传奇故事的电影，更是一部探讨人性、命运和情感的作品。
影片通过人与妖之间的纠葛，探讨了人类对于未知事物的恐惧和好奇心，以及对于自我认知和生命意义的思考。
同时，影片也反映了人与自然、人与命运之间微妙的关系，让人深思人生的意义和价值。
总的来说，观看《妖猫传》让我受益匪浅。
影片的精美画面、扣人心弦的剧情和深刻的主题让我对人与自然、人与命运之间的关系有了更深刻的认识。
同时，影片也让我感受到了中国古代文化的魅力，对唐代诗歌产生了更浓厚的兴趣。
希望以后还能有更多这样优秀的影片问世，让观众在欣赏电影的同时，也能得到心灵的洗礼和启发。
妖猫传观后感历史与传说的交织
妖猫传观后感历史与传说的交织《妖猫传》是一部历史传奇电影，它讲述了唐朝时期，一只妖艳的猫妖以各种方式引发了一系列离奇事件的故事。
观看这部影片后，让我深深感受到了历史与传说之间的交织，以及人类对于妖猫这一神秘存在的探索与猜测。
影片中的唐朝背景使得故事更加有趣而引人入胜。
唐朝是中国历史上一个辉煌繁荣的时代，而其中的仕途纷争、宫廷阴谋等元素也为影片增添了许多曲折和悬念。
在这个时期，妖猫出现在人们面前，他的身份成为一个谜团。
通过观影的过程，我逐渐发现历史的真相和传说之间的联系。
影片中运用了许多传说中的元素，如妖猫、魔镜、道士等，这些传说中的角色为影片增添了不少神秘感。
尤其是妖猫这一角色，他所展现出的智慧和狡诈让人印象深刻。
通过他与主人公的互动，不仅让我们看到了人性的复杂性和欲望的腐蚀力，也在一定程度上揭示了人类对于超自然事件的恐惧与迷信。
影片中众多的传说元素都有着其独特的象征意义。
例如，妖猫代表了迷失和诱惑，而魔镜象征着虚幻和幻觉。
这些象征意义的运用给了影片更深层次的内涵，使得整个故事更富有哲理。
影片通过这些传说元素的巧妙组合，成功地在历史与传说之间搭建了一座桥梁，让观众在影片中感受到了历史的厚重和传说的魅力。
除了历史和传说的交织外，影片还通过极富个性的角色来推动剧情发展。
主人公白乐天作为一个聪明才智过人的诗人，他对于妖猫的独特感知力和敏锐的洞察力令人佩服。
与此同时，白乐天与妖猫之间的互动也揭示了人性的复杂性和欲望的腐蚀力。
通过这些角色的刻画，影片更加深入地探讨了人性的内在性格和欲望的冲突。
总的来说，《妖猫传》这部影片成功地将历史与传说相结合，展现了唐朝时期一个神秘而奇幻的世界。
通过独特的故事情节和角色刻画，影片不仅带给观众许多惊喜和探寻的空间，也给人们留下了很多思考和反思的余地。
历史与传说之间的交织，将观众带入了一个神秘而扑朔迷离的世界，让我们更加深刻地认识到了历史与传说的力量。
在观看这部影片之后，我对于历史和传说有了更加深入和全面的认识。
妖猫传观后感
妖猫传观后感前阵子去看了《妖猫传》，看完之后心里头那叫一个五味杂陈，今儿个就来跟大家伙唠唠我这观后感。
先说这电影的画面，那可真是美轮美奂，仿佛一下子就把人拉回到了大唐盛世。
长安城的繁华热闹，那街道上的人来人往，还有那华丽的宫殿，每一帧都像是一幅精美的画卷。
但咱今儿不说这画面，就聊聊这故事里的人和情。
电影里的杨贵妃，那真是美到让人窒息。
可她的命运啊，却让人忍不住一声长叹。
她就像是被放在高处的珍宝，人人都想瞻仰她的美，却没人真正在乎她的悲喜。
唐玄宗对她的爱，看似深情，实则自私。
在马嵬驿兵变的时候，他为了保住自己的皇位，竟然默许了那些人的阴谋，让杨贵妃在绝望中赴死。
看到这儿的时候，我心里就特别不是滋味儿。
你说这爱情，怎么能这么经不起考验呢？当初的山盟海誓，在权力和生死面前，就变得如此脆弱不堪。
这杨贵妃得多心寒呐！还有那白龙，一个单纯执着的少年。
他对杨贵妃的爱，那才叫纯粹。
他为了守护杨贵妃的尸身，不惜牺牲自己的灵魂，与猫合为一体，只为了替她报仇。
他的那份执念，真的让我感动得不行。
我就一直在想，这白龙到底图啥呢？后来我明白了，他图的就是那份真心。
他不能忍受杨贵妃就这么被人冤枉、被人伤害。
他的心里只有一个念头，那就是为她讨回公道。
这种不顾一切的劲头，在现实生活中可太少见了。
电影里有一个场景让我印象特别深刻。
就是杨贵妃在马嵬驿，知道自己即将面临死亡的时候，她的眼神里没有恐惧，只有深深的无奈和悲哀。
她望着唐玄宗，或许心里还存着一丝希望，希望他能救她。
可唐玄宗的眼神闪躲，让她最后的一丝希望也破灭了。
那一刻，我仿佛能感受到杨贵妃的心在一点点破碎。
她曾经以为的爱情，原来不过是一场虚幻的梦。
她的美，在那一刻成了她的罪过。
这得多冤呐！再说说这电影里的其他人，那些所谓的大臣、将士，在危难时刻，没有一个人站出来为杨贵妃说话。
他们只想着自己的利益，想着怎么保住自己的性命和地位。
这人性的丑陋，在这一刻暴露无遗。
看完这电影，我走在回家的路上，心里头还一直在想着那些情节。
妖猫传观后感
妖猫传观后感最近看了《妖猫传》，心里头那是翻江倒海，有好多好多的感触。
这电影的画面，那叫一个美！简直就像是把我一下子拽进了唐朝的梦境里。
金碧辉煌的宫殿，热闹非凡的街市，还有那美轮美奂的花萼相辉楼，每一处细节都好像在跟我说：“瞧，这就是大唐盛世！”可我今儿不想跟您唠太多关于画面的嗑，我想跟您好好聊聊这电影里的情。
电影里的杨贵妃，真真是让人心疼。
她就像是一朵盛开在高处的花，人人都仰望着她的美丽，却没人能真正懂她的孤独。
她的美，不是那种小家碧玉的美，而是一种大气磅礴、能让整个世界都为之倾倒的美。
可这美，在那个时代，却成了她的枷锁。
记得电影里有个场景，唐玄宗为了哄杨贵妃开心，在花萼相辉楼举办了一场盛大的宴会。
那场面，好家伙，真叫一个热闹！美酒佳肴，歌舞升平，所有人都沉浸在欢乐之中。
杨贵妃穿着华丽的衣裳，戴着璀璨的珠宝，脸上挂着淡淡的微笑。
可我却从她的眼神里看到了一丝落寞。
她或许在想，这表面的繁华背后，到底有几分真心？还有那“极乐之宴”上，安禄山那肥硕的身躯跳起了舞，看着是那么滑稽，却又让人觉得可悲。
这场宴会，看似是大唐盛世的狂欢，实则是暴风雨来临前的宁静。
而杨贵妃，就像是风暴中心的那片叶子，身不由己，只能随着命运的洪流漂泊。
当安禄山起兵造反，唐玄宗带着杨贵妃出逃。
在马嵬驿，所有人都把大唐的衰落归咎于杨贵妃。
他们逼着唐玄宗赐死杨贵妃，说只有她死了，大唐才能有救。
这是多么可笑又可悲的理由啊！那个曾经对她百般宠爱的男人，在这一刻也犹豫了，退缩了。
他口口声声说爱她，可在权力和生死面前，这份爱显得那么苍白无力。
杨贵妃知道自己逃不过这一劫，她没有哭闹，没有反抗，只是静静地接受了命运的安排。
她的眼神里，没有怨恨，只有深深的无奈和绝望。
她就那样安静地躺在那里，等待着死亡的降临。
那一刻，我的心都碎了。
电影里的白居易和空海，为了寻找杨贵妃死亡的真相，不断地探索、追寻。
他们的执着让我感动。
他们不相信史书上那些冰冷的文字，他们想要还原一个有血有肉的杨贵妃，一个真正被爱、被尊重的杨贵妃。
妖猫传观后感传统文化与现代影像的碰撞
妖猫传观后感传统文化与现代影像的碰撞《妖猫传》观后感近期，由陈凯歌执导的电影《妖猫传》在影院热映。
这部电影以唐代诗人杜甫和骆宾王的友谊为背景，展现了一个奇幻又扣人心弦的故事。
观看这部影片让我不禁反思传统文化与现代影像碰撞的种种可能性，以及这种碰撞对我们现代人的意义。
《妖猫传》通过将传统文化中的人物与元素与现代影像艺术巧妙结合，呈现出了一幅令人叹为观止的画卷。
无论是唐朝的宫廷舞蹈，还是神秘的妖猫，都以精致细腻的画面塑造了一个充满魅力和神秘感的世界。
同时，电影采用了现代特效技术，让这些传统元素更加生动，贴近现代观众的审美需求。
作为观众，我深深地被这种传统文化与现代影像的碰撞所震撼。
传统文化是我们民族的精髓，融入了千百年来的智慧和情感，而现代影像则是传达这些文化的重要媒介之一。
《妖猫传》成功地将两者结合，不仅让观众感受到传统文化的魅力，也给了现代影像更多的表现空间。
这种传统文化与现代影像的碰撞对我们现代人来说有着重要的意义。
首先，它让我们重新认识和理解传统文化。
很多人由于对传统文化的陌生或误解，往往对其产生偏见。
通过将传统文化与现代影像相融合，可以突破传统文化的束缚，让观众更加容易接受和理解传统文化的内涵和价值。
其次，传统文化与现代影像的碰撞也为传统文化的传承和发展提供了新的路径。
通过创新的手法将传统文化元素融入现代影像，不仅可以吸引更多的观众，也可以激发年轻一代的兴趣和热情。
这对传统文化的传承和发展都具有重要的促进作用。
最后，这种碰撞也提醒我们要保护和珍视传统文化。
随着社会的发展和变迁，一些传统文化正逐渐被忽视和遗忘。
但是，通过将传统文化与现代影像相结合，我们可以唤起观众的兴趣和关注，从而引起更多人对传统文化的关注和保护。
总之，电影《妖猫传》展现了传统文化与现代影像的碰撞，给观众带来了全新的视觉享受和思考。
传统文化是我们的根和灵魂，而现代影像则是我们表达和传播这些文化的工具。
将两者结合，不仅可以让我们重新认识传统文化，还可以为传统文化的传承和发展带来新的机遇。
《妖猫传》影评
《妖猫传》影评在观看《妖猫传》前几个星期，我有幸在电影资料馆重温了一遍《无极》。
《妖猫传》相较于《无极》，有了显著的改进。
它不再涉及压迫与反抗，而是更加集中于对历史的崇拜、对女性之美的崇拜，以及女性对爱情的崇拜。
在硬件方面，当年陈凯歌因脸皮薄而导致的顽疾日本演员的中国话发音问题，如今已能让人接受；而他形而上的想象，依然围绕在悬疑叙事中，就如电影中在狂风中行驶的小船，船内虽平稳，船外却波涛汹涌。
陈凯歌对世间苍凉有着深沉的同情。
从《霸王别姬》里程蝶衣对爱情的殉道，《无极》中鬼狼为族人的殉道，再到《妖猫传》中，后辈诗人为追求真相而牺牲自己的巅峰之作，幻术少年为大唐之选和宇宙之美献出生命，化为一只小小的家宠。
他似乎唯有通过变成两个少年，才能满足对殉道的愉悦和对过往美好憧憬的真诚。
《妖猫传》是陈凯歌的第 15 部长片，但从他情感进发的强烈程度来看，让人难以想象他还有第二口气，能将《妖猫传》吞吐于咽喉。
我甚至推测，如果《霸王别姬》能被拍成魔幻故事，他绝对不会手软。
细心的观众会发现，陈凯歌近年来的作品常常出现“半部好戏”的现象。
有人认为《梅兰芳》最精彩的是少年时代，有人则认为《赵氏孤儿》前半部分张力十足，而后半段却整体崩塌。
其实，不论成败如何，陈凯歌不甘于仅在文学中寻找答案，他认为电影应有影像的力量，能超越文字，直达万物本质。
因此，他近年来在每部电影的后半段，都会直升飞起，毫不顾忌。
就像上一部《道士下山》，张震的角色一出现，主角的地位瞬间改变，王宝强从主角变成了配角，甚至是第二配角，而第一配角则变成了郭富城。
《妖猫传》也不例外，故事进行到中途，突然主角的叙述地位发生了巨大变化，这也是我开始兴奋的时刻。
30 年前，大唐极乐之宴上，白鹤少年组合惊艳登场，他们施展奇门遁甲之术，杨贵妃则展现颜值之美，而这种登峰造极，也为悲剧埋下了伏笔，同时也化解了当年张柏芝扮演的倾城登场时的尴尬。
这场极乐之宴不仅是在讲述一个全新的故事，而且最后又将关键角色巧妙地扣了回来，让人意犹未尽。
《妖猫传》影评
《妖猫传》影评《妖猫传》是一部由陈凯歌执导的中国奇幻电影，该片于2016年上映。
影片由黄轩、染谷将太、张雨绮等知名演员主演。
本影评将对影片的故事情节、表现手法以及艺术价值进行评述。
影片讲述了唐朝时期，一位流寇杨凌在逃亡中误闯长安的故事。
在长安城中，杨凌遇到了一只神秘的妖猫，妖猫的出现引发了一系列的怪事。
同时，杨凌也陷入了政治阴谋和爱情的漩涡之中。
影片通过杨凌与妖猫之间的纠葛，展现出唐朝社会的繁荣与黑暗，并探讨了人性的复杂与善恶的边界。
首先，影片的故事情节设计紧凑，扣人心弦。
导演通过恢弘的场景和细腻的镜头，成功地构建了妖猫与人类之间的神秘关系，给观众带来了视觉上的震撼。
尤其是在妖猫化身美女与杨凌、王小猫等人交织在一起的情节中，展现了复杂的人际关系，令观众难以预料下一步的发展。
同时，影片采用了一些悬疑手法，将观众的注意力一直保持在故事的发展上，令观众在观影过程中始终保持着紧张的感觉。
其次，影片的表现手法独特新颖。
导演巧妙地运用了3D技术，使得妖猫的形象更加生动逼真，给人以强烈的视觉冲击。
特效的运用不仅使得影片的美术效果大幅提升，同时也使得妖猫的神秘与邪恶感更加突出。
此外，影片还运用了一些非现实主义手法，如梦境的描绘和猫与人之间的对话，使得整个故事更具奇幻色彩。
这些独特的表现手法丰富了影片的层次，给观众带来了新的视听体验。
最后，影片在艺术价值上也有所突出。
首先是影片的美术设计，通过精心布景和精致的服装，成功地再现了唐朝的繁华与盛世。
其次是影片的音乐配乐，配乐中融入了古典和现代音乐元素，使得整个影片更富有史诗感和戏剧感。
再者，影片对于人性和善恶的探讨也值得称道。
影片通过妖猫的角色，引发了观众对于人类善恶本性的思考，深化了电影的意义。
综上所述，《妖猫传》是一部精心打造的奇幻电影，其故事情节紧凑扣人心弦，表现手法独特新颖，同时在艺术价值上也有所突出。
影片的成功不仅使得中国奇幻电影在国际市场上崭露头角，也为中国电影创作探索了新的可能性。
《妖猫传》好看吗？附影评
《妖猫传》好看吗？附影评陈凯歌导演历时六年的《妖猫传》已经上映了，你们想看吗?小编要说的是电影的剧情中和原著小说没有太大的差异，但是电影是怎样呈现这个故事的呢?好不好看呢?不叫猫妖传的妖猫传其实小编看完《妖猫传》之后，有一点印象深刻，电影里，日本的遣唐使者来学习中国先进的文化，作为一个日本人的阿部宽竟然能在唐朝担任官职。
哪怕是现在的中国怕是没有这样的影响力吧。
而在电影的情节方面，电影极力地渲染大唐的盛世，建筑，服饰，娱乐等等太太震撼了，毕竟是实景拍出来的。
唯一的小瑕疵是故事后期情节处理上稍仓促了一点但也可以达到95分。
不过这样的大唐盛世才是最豪华最完美的吧。
看完后整个人情绪还抽不出来。
明白电视剧里主人公出神被人拍了几下才拍醒等等类似情节是真实存在的。
这才是电影中值得看的地方所在了，真的可以去看看那特效了，保证让你激动到飞起呢。
黄轩作为男主的话那演技肯定是没得说的了，日本演员染谷将太只身一人来到中国拍戏，除了剧组配的翻译，竟连助理都不带，又因为台词多用中文，一休息就拼命练习汉语，影片中也说得很好，太厉害了。
那么圣诞节约起来吧，挺不错的电影。
影评：这才是大唐风流啊!美术接近满分，本来就是冲着这个看的，没有失望，一睹大唐盛景，夫复何求?只有一点小瑕疵，就是过于满，眼花缭乱的时间太多了，有些疲劳。
服装布景都很有质感，里面的蹀躞印象深刻，不过没咋挂东西。
十万人逃亡的镜头很震撼，可惜没有安史之乱的战争场面，实在遗憾。
看的过程中忘了是部奇幻片，可能因为里面的唐朝很让人满意。
张榕荣张雨绮松坂庆子都很合适很丰腴很美，张天爱略瘦，当然也很好，毕竟大唐包罗万象……黑猫的戏份倒挺多，做的还不错，还有了表情，在这部片里可以说是合格了，当然和《奇幻森林》之类的还差些。
当那棵疑似海棠花出现的时候，想起了《无极》，白龙和丹龙在悬崖的时候有想起了《道士下山》，都是谎言和生死。
这么一想，陈导一直在拍东方的奇幻片，无极很好，道士下山不怎么样，这部又很好。
《妖猫传》电影影评
《妖猫传》电影影评电影结束时，我鼓起了掌，却发现整个几乎坐满的电影院里，只有我一个人在鼓掌。
那一刻，我有些后悔，应该等灯光亮起，再站起来，鼓得大声一点。
首先表明我的态度，尽管《妖猫传》依旧存在陈凯歌导演电影的通病导演想要表达的东西大于对电影故事和人物的塑造，但我仍然给出了五星好评。
这主要基于两方面原因，一是陈凯歌对盛唐的还原，极乐之宴、白鹤少年，舞兮醉兮，充满想象、朝气与包容；另一方面则是陈凯歌的坚持，他按照自己的想法（或小说的想法）去解读历史，打破史书的固有刻板印象，并注入自己的情感。
一“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
”当李白念出后两句诗时，他落泪了，尽管那时的他尚未见到杨玉环，且正处于烂醉的兴头上。
缘何而泣？《红楼梦》中言：“陋室空堂，当年笏满床，衰草枯杨，曾为歌舞场。
”极乐之宴，繁华之顶峰，亦预示着衰败的开始。
关于王朝的繁荣与衰退，这是一个极其复杂的问题。
如若那几位站在时代浪尖的人物在历史的书卷上多画几笔，之后的事都难以预料。
所幸历史没有如果，所以我们可以说只有社会主义道路才是最适合我们的道路。
陈凯歌没有试图去探讨盛唐衰落的原因，他只是用他的方式去展现那些时代浪潮的中心人物，在面对时代剧变时的所作所为。
杨玉环是盛唐的象征，人们将对盛世的赞美和向往都投注于她身上。
太平时，她是帝国的明珠，接受众人的朝拜；衰落时，她是红颜祸水，魂断马嵬坡。
但杨玉环并无过错，她依旧美丽，亦依旧深爱着玄宗。
错在那些男人，他们野心勃勃，总将征服视为功绩，而征服，某种意义上也是一种变相的毁灭。
那时的女人作为男人的附庸，悲剧难以避免。
玄宗，一手缔造开元盛世，却也引来了乱世。
陈凯歌认为玄宗是一个妄图驾驭全宇宙之人，为达此等控制欲，他可以牺牲一切，包括杨玉环。
而陈凯歌认为艺术凌驾于一切之上，所以他鄙视为了世俗权力抛弃爱情之人。
或许实际上玄宗并非此类人，但陈凯歌就是厌恶这种人，因此玄宗成了背锅侠，眼睛也被猫吃了。
《妖猫传》电影影评
《妖猫传》电影影评大唐高宗时期，在长安至相寺开坛讲法的华严宗智俨法师，为阐明佛理，以帝释天的宫殿作喻。
殿内有无数光滑可鉴的宝珠，每个宝珠身上布满其他所有宝珠的影子，每个宝珠又都映射在其他所有宝珠之上。
即是佛学中“八不中道”之一的“不一亦不异”。
法师应该未曾想到，同在长安，几十年后玄宗和德宗二朝的故事，会被后人以这样的方式演绎。
这是一部充满象征的电影。
每个角色、每张面孔、每个场景、每个镜头，虽摇曳多姿颇为不一，却又都是互相掩映在彼此中的符号。
每个符号的名字，全都叫做“大唐”。
而每一个叫做大唐的符号，都讲述着那繁华与精神都最为绚烂的极盛之世，在一瞬间戛然而止的不甘与哀伤。
红色与黑色的大唐中唐景象——大唐真美啊。
红色的漆，黑色的檐，红色的衣衫，黑色的鞋帽。
能用黑红这两个暗色，表达出如此明艳绚丽浓墨重彩的，唯有大唐。
而能驾驭大量的金色却艳而不俗的，也唯有大唐。
层楼上，远眺长安从昼入夜，此景如诗如画。
街市中，热闹闲适却不纷乱，一幅趣意盎然的清朗气象。
故事的开头，空海和白居易，年轻的倭国僧人和年轻的大唐诗人，就行走在这样大唐的街市上。
然后他们告诉你，眼前的景象，已经是衰落过后的中唐。
在三十年前的玄宗朝，更有着今日无可比拟的盛景。
白居易再怎样才高轻狂，仍是梦回开元，仰望着李白这座翻不过的高山。
传统的比兴手法，让人追随两位青年才俊一起走入对盛唐背影的追忆。
而这被层层衬托起的盛唐，终究未让人失望。
我再没有看过比这感觉更对的盛唐影像。
后世对开元盛世，这大唐繁荣和精神巅峰的印象，多来自唐诗。
而这又分为两部分。
一是当时人的记录，二是后来人的追忆，而又尤以后者佳作更多、画面感更强。
无论是亲历者记忆中的“忆昔开元全盛日”和“岐王宅里寻常见”，还是错过时代者追想中的“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂”。
而千年后的我们，始终跟随着后者的视角，那古中国繁华与精神的最高点，始终不断在我们的追思中酝酿升华。
盛唐在每一个华人心中，不仅仅是一个时代，更是一个永恒的文化记忆，是代表着极致绚烂的梦境和极度自信天真的精神，是我们心中最深最重的那一根琴弦。
《妖猫传》影评
《妖猫传》影评让我们来谈谈电影中的建筑。
电影中呈现的唐城建筑，给人一种呆板无趣的感觉，充满了房地产的商业气息。
如果观众曾经亲眼见过世上仅存的唐建筑，或者宋元时期遗留的古建，或者欣赏过隋唐建筑的精美图画，那么他们一定会深刻体会到，电影中所呈现的建筑与真实的唐建筑之间的巨大差异。
这种差异不仅在于建筑的外观和形式，更在于其所蕴含的文化内涵和艺术价值。
真正的唐建筑，其气韵生动、富有变化，能够让人感受到那个时代的繁荣和辉煌。
而电影中的建筑，却缺乏这种独特的韵味和魅力，给人一种虚假和不真实的感觉。
电影中的无节制摇镜也让人感到不适。
这种手法在电影中被滥用，给人一种眼花缭乱的感觉，仿佛是在看一场恒大童世界的广告。
真正的盛唐气息应该是怎样的呢？或许我们可以从白居易的《长恨歌》中找到一些答案。
这部作品以其细腻的情感描写和对盛唐繁华的描绘而著称。
它让我们看到了那个时代的人们对爱情的执着和追求，也让我们感受到了盛世的繁华与衰落。
相比之下，电影《妖猫传》中的盛唐气息显得过于单薄和肤浅，缺乏真正的内涵和深度。
此外，电影中还出现了一些生硬的台词和情节，试图图解盛唐的宗旨和情感。
例如，混血的杨玉环代表着大唐的包容云云，这种说法不仅缺乏历史依据，而且也过于简单化和片面化。
真正的盛唐应该是一个多元开放、包容并蓄的时代，它不仅有汉族，还有少数民族和外国人，他们共同生活在这片土地上，相互交流、相互学习、共同发展。
因此，我们不能简单地将盛唐的包容理解为对某一个民族或群体的包容，而应该将其视为对整个多元文化的尊重和包容。
让我们来谈谈电影中的情节和人物。
电影中的情节和人物设置有些过于复杂和离奇，给人一种扑朔迷离的感觉。
例如，陈云樵在电影中被描绘成一个昏庸无道、残忍冷酷的人物，他为了自己的私欲而不惜杀害他人，这种人物形象与历史上的陈云樵并不相符。
此外，电影中还出现了一些莫名其妙的情节和人物，例如黑猫和空海的相遇和斗法，这些情节和人物不仅与主线情节无关，而且也缺乏必要的铺垫和解释，给人一种突兀和生硬的感觉。
《妖猫传》电影影评
《妖猫传》电影影评
在这两部电影中，我始终无法理解陈凯歌导演为何要让一个外貌并不出众的女性角色迷倒众多男性，并让他们为其做出种种离奇之举。
陈导自称是坚定的女权主义者，难道这是他内心对女权主义的一种表达？然而，这种表达方式是否过于独特，以至于让观众难以接受呢？
除了叙事和表演上的问题，电影的台词也存在着较大的瑕疵。
白话夹杂着文言文，试图营造出唐朝时期的语言氛围，但却给人一种不伦不类的感觉。
这种表达方式既不符合现代观众的语言习惯，也未能真正展现出唐朝时期的文化底蕴。
在观看完电影后，我阅读了一些影评人的评论，发现他们对这部电影的评价存在着较大的差异。
有些人对电影的美学和画面给予了高度评价，认为它是一部视觉盛宴；而另一些人则对电影的叙事和表演提出了批评，认为它存在着诸多不足之处。
这种分歧让我开始怀疑自己的观影水平，是否是因为我缺乏对电影艺术的深入理解，才无法欣赏这部电影的精妙之处呢？
然而，当我与一些从事电影工作的朋友交流后，我发现他们对这部电影的看法与我大致相同。
虽然他们也认可电影的美学价值，但同样认为它在叙事和表演方面存在着明显的问题。
这让我感到些许欣慰，至少我不是唯一一个对这部电影感到困惑的观众。
妖猫传观后感
妖猫传观后感妖猫传是一部由陈凯歌执导，黄晓明、染谷将太主演的历史传奇电影。
该片以唐朝时期的长安城为背景，讲述了一段发生在皇宫内部的神秘故事，融入了妖魔鬼怪的元素。
影片通过精美的艺术设计和出色的演员演技，呈现了一幅充满浪漫主义色彩的可视盛宴。
在观看完妖猫传后，我想感叹一下这部影片给人留下的深刻印象。
精美的视听享受首先，令人印象深刻的是妖猫传所展现的精美视听享受。
剧组通过采用精细的造型、华丽的服饰和绚丽的特效，呈现了一个极具凡尔赛宫的视觉盛宴。
例如，在影片中，我们看到了宏伟的皇宫大殿、华贵的宫廷服饰和精致的华彩妆容。
这些画面给观众带来了一种强烈的历史感和浓厚的文化氛围。
另外，妖猫传的音效也非常出色。
电影中运用了悦耳的背景音乐，将观众带入了唐朝时期的宫廷世界。
音乐旋律独特，恰到好处地表达了电影中的情感和氛围。
此外，电影的配乐和音效设计也非常精妙，烘托出了恢弘壮观的场景和紧张的气氛，增强了观影的感官体验。
强大的演员表现妖猫传中的演员阵容强大，他们的出色表演也为该片增添了不少魅力。
黄晓明饰演的李白展现出了这位唐朝诗人的风采与豪情，他的形象鲜活且生动。
黄晓明将李白身上的狂放与单纯表现得恰到好处，使观众真切感受到了李白那种追求自由和追求文化艺术的个性。
与李白的豪情相对照，染谷将太饰演的吴承恩则将观众带入了一个阴暗的世界。
他的表演充满了神秘感和沉郁感，让观众对于这个角色充满了好奇和谜团。
通过精湛的演技，染谷将太成功地诠释了一个心思缜密、心机深沉的吴承恩。
此外，其他演员的表演也值得称赞。
刘亦菲饰演的大唐皇后身世复杂，她的表演令人印象深刻，让观众感受到了她作为王室成员的复杂心理。
刘亦菲用优雅的姿态和细腻的演技，成功地表达了角色的善良与坚强。
丰富的情节妖猫传的剧情紧凑且富有吸引力。
从电影一开始，观众就会被迷人的故事情节所吸引。
剧情的发展逻辑清晰，情节跌宕起伏，给人留下深刻的印象。
影片展现了人与妖的斗智斗勇，带给观众紧张刺激的观影体验。
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《妖猫传》观后感影评
《妖猫传》观后感影评
有多少人像明媚一样，喜欢看恐怖悬疑的电影？可以给我推荐。
之前并不知道《妖猫传》是恐怖悬疑电影，昨天闲来无事。
忽然发现会员可以观看这部电影。
所以就打开了。
从头看到结束，我的心情久久不能平静。
这是为数不多的又
一部走进我心里的恐怖悬疑片子。
大爱！
看过影片，心潮澎湃的我打开了电影的几万条影评，对这部
电影的评价，褒贬不一，有的甚至说不知道到底阐述的是什么？
口碑2极分化，夸它的人能把它夸上天，踩它的人也是往死了喷。
不管大家是贬是褒，但是有一点是毋庸置疑的：电影画面拍得很美。
试想一下，投资10亿拍摄的电影怎么可能没有足够的闪光点？只是部分人你不喜欢这种体裁，没用心看罢了。
所以也就体会不
到它所阐述的深意和唯美。
仅仅一部电影而已，大家没有必要争得面红耳赤。
因为我一
直以来特别热衷恐怖悬疑的电影。
所以《猫妖传》我真的特别喜欢，该片背景宏大，场景布置非常奢华，细节极其出众，演员演技在线，情节推进扑朔迷离，总体是一部优秀的电影作品。
电影开篇就营造出了一种奇幻诡异的氛围，神秘的猫的出现
引出后续的情节，诡异奇幻的氛围越来越浓厚，空海和白乐天在
寻找真相的同时，带领我们游览了大唐的盛世繁华。
所有谜团都
指向了杨玉环的真正死因。
城里面发生的诸多怪事也都是猫妖所为，一来它要报复这些人，二来它想指引白乐天和空海去发现真相。
可以说，这部电影是一个关于“真相”与“假象”的故事。
正在创作《长恨歌》的白居易放浪不羁，憧憬着贵妃与帝王之间凄美的爱情故事，但他内心并不确定自己书写的历史是否真实，而
通过妖猫的复仇，他渐渐明白，真相并不像他原本所想那般单纯，原来玄宗为了保全自己的性命、地位和名誉，与幻术大师合谋，
欺骗贵妃让她假死再回生，实则是生生将贵妃活埋。
这一破灭的
爱情故事不仅构成影片的主要情节，也形成了最重要的隐喻，即
杨贵妃成为了唐朝盛世繁华的隐喻，正如片中所说：大唐兴盛时，她代表着它；大唐动荡时，便不再需要她了。
不入我心者，弃之敝履，对于明媚来说，剧中其他的人和事，我心里明白，不想作任何评说，整个影片最打动我的莫过于白龙
对杨玉环的感情！
《妖猫传》有《阴阳师》的气韵，但远远超越搬神弄鬼的奇幻。
片中的空海是破案者，是解谜者，也是修炼者，“只要孩子睡了
我就平静了”，这种禅宗式的开悟，让影片不仅仅从视觉上，更
重要的是从精神实质上，传达出了佛法韵味。
而空海要找的无上密到底是什么？
有网友称是“爱”，因为“爱”，白乐天一直对于贵妃念念
不忘，渴望写出关于贵妃的诗，也正是这种执着，让贵妃之死大白。
因为“爱”，贵妃甘愿走进皇帝的圈套中，装作什么都不明
白去赴死。
也因为爱，白龙可以忍受被盅虫噬身的痛苦，抛弃自
己的身体化为一只猫去为贵妃复仇。
贵妃死后，白龙一直化作妖猫守在身边，执着地期待她死而
复生，并不断进行着复仇行动。
然而，直到影片最后，贵妃仍旧
没有复活；
相反，丹龙却没有一味地沉浸在罪恶感中，而是外出寻找摆
脱痛苦的方法，影片最后发现，原来丹龙就是空海要寻找的惠果
大师。
在贵妃死后的三十年，丹龙终于帮助白龙实现了浴火重生，由黑猫化为白鹤。
而“贵妃已经死了，你守护的只是贵妃的身体”一句台词，也暗示出了丹龙寻找到的解决之道，即佛家讲的“空”。
放下仇恨，放下执念，放过自己，才能解脱！
在结尾，他说“我已经不在那个身体里很久了。
”空海说：“杨玉环不在那个身体里也很久了。
”这句话使白龙开悟，明白
了身体是假的，但自己对杨玉环的爱是真的，他终于放下了执念，得到了解脱。
他也参透了“无上密”。
所以不再报复世界，留下
两具躯壳，带着对杨玉环的爱飞向光明之地。
这部电影是一部披着幻术的皮探讨世间的真相与谎言、残酷
与美好的电影。
“幻术”隐喻的是交织着谎言与真相、残酷与美
好的现实世界。
“无上密”说的是在现实世界中寻求平静的秘诀：即接纳谎言、拥抱真相，接纳残酷、拥抱美好。
世界并不全然完美，但我们可以珍惜美好的那一部分。
白居易、空海、白龙、丹龙、杨玉环正是这个故事的五个真
正的主角，写得是这五个人的故事。
即空海求无上密的故事、白
居易写长恨歌的故事、白龙复仇的故事、丹龙为白龙解脱的故事，还有真实的杨玉环被发现的故事。
五个故事同时进行，电影在片
尾对五个故事的结局都做了清晰交待：空海求得无上密；白居易
定稿长恨歌；白龙放下仇恨；丹龙成功为白龙解脱，为当年的自
己赎了罪；真实的杨玉环最终被发现，她不仅仅是盛唐的象征、
美丽的躯壳，而是一个知道了谎言却仍然拥抱爱情的活生生的人，这样的杨玉环在《长恨歌》永远活着。
所以，《长恨歌》里的杨贵妃在“君王掩面救不得”之后，仍然“惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
”诗中杨玉环对玄宗的
害死自己的理解和原谅正是这正是电影中杨玉环死前送香囊给玄
宗的心情。
电影中空海说“贵妃做到了别人做不到的”，就是指
贵妃对玄宗的这种理解和原谅，贵妃对有瑕疵的爱情的珍惜。
而
白居易、空海、白龙、丹龙就像是处于不同人生境界的我们。
电
影就是想用这个亦真亦幻的故事告诉我们一个虽然浅显但是有力
量的道理：生活不是完美的，但是我们仍然可以拥抱生活的美好。
所以影片结尾，白居易认可了自己的诗作《长恨歌》，面对空海对于其真实性的质疑，他说道：“其中的感情是真实
的！”“感情和爱”成为面对历史与现实难题时给出的终极答案。