世界现代设计史第十章习题

第十章世界现代设计（一）
一、填空题
1.
2
3. 自从1990年以来，瑞典成立了一个旨在促进设计水平的全国性组织瑞典设计协会，目的是促进设计界与企业界的接触和密切双方的联系。

4．丹麦设计师汉斯.华格纳采用了中国明代家具风格设计的“中国椅子”具有很高的的艺术品位，是西方设计师模仿中国家具设计最杰出的例子之一。

，他的设计的陶瓷餐具是瑞典现代主义非常典型的作品。

日本工业设计协会的成立、举办了新日本工业设计展这两件事是日本设计的里程碑。

创造市场。

8.索尼公司成立于1946年，当时称为东京通讯株式会社，到1957年才改名为索尼。

9.意大利与20世纪30年代在理性主义后，产生过一个为期不长但很有特色的
10.吉奥庞蒂是意大利最重要的现代主义设计大师之一，1928
杂志，用它作为宣传现代设计的阵营。

艾托.索扎斯为设计顾问，他也是意大利激进设计运动当仁不让的领袖人物。

波普设计运动，对于意大利激进设计运动的影响很大。

“米兰三年展”是意大利激进设计运动的影响跟大。

ph灯具”以柔美的照明效果成为丹麦战后的设计精品。

国际性设计艺术大学。

二、选择题
1.下列不是日本相机品牌公司的是（ C ）。

A理光B佳能C柯达D尼康
2.意大利的豪华汽车有两家，一家是兰西亚公司，另一家是（ C ）。

A奥利维蒂公司B卡西纳公司C阿尔法罗密欧公司D菲亚特公司
“米兰三年展”是意大利向全国和世界宣传意大利设计的窗口，其中对设计界最高荣誉奖项是（ A ）。

A金圆规奖 B G级标记奖C工业设计奖D金手指设计奖
4.（ A ）的家具设计最为发达，是最早发明弯木级数，生产弯木家具的国家。

A瑞典B芬兰C丹麦D挪威
5“天鹅椅”是丹麦家具设计师（C ）的经典之作。

A汉斯华格纳B保罗汉尼森C安尼雅各布森D博格摩根森
6.意大利设计师（ B ）于1949年设计的“词典80”打字机被认为是打字机设计的突破。

A爱多尔索塔萨斯B马塞洛尼佐利C吉奥庞蒂D博托尼
7（C ）工业设计发展到今天，被称为“没有时间限制的风格”。

A瑞典B芬兰C丹麦D挪威
8.下列不是意大利激进设计运动出现的组织是（ D ）。

A四N集团B风暴集团C超级工作室D奥利维蒂集团
9．20世纪50年代意大利最重要的设计刊物是（B ）。

A《风格》B《多姆斯》C《时代》美国D《孟菲斯》
10.成立于1946年的索尼公司是世界上首屈一指的大型电子产品生产企业，它的前称是（ D ）。

A东京电子株式会社B东京工业株式会社C东京电器株式会社D东京通讯株式会社
三．判断题
× 1.丹麦设计师安尼雅各布森（汉斯.华格纳）采用中国明代家具风格设计的“中国椅子”具有很高的艺术品位，是西方设计师模仿中国家具设计组杰出的例子之一。

√ 2.瑞典是北欧最早发展工业设计的国家，早在1845年就成立了“瑞典工艺协会”，20世纪初又成立了“瑞典设计协会”。

× 3.瑞典设计师安尼雅各布森的设计往往独具匠心，在坚持功能主义的同时，又赋予设计作品新颖、美观的外形。

× 4.挪威是北欧各国中最晚实现工业化的国家。

√ 5.丹麦早期是以陶瓷设计闻名于世的。

√ 6.日本设计有一个重要的特点，就是传统和现代双轨制并行的体制。

×7.“满足市场”是日本索尼公司的设计策略的核心。

√8.时至今日，意大利已经成为杰出设计的代名词。

×9.二战后，意大利依然还是实行双轨并行的制度，米西亚生产大规模批量化的大众汽车，菲亚特生产小批量小规模的豪华汽车。

√10.艾多尔索塔萨斯是意大利战后最具传奇色彩的设计师，设计风格新奇多变，是后现代主义阶段“孟菲斯”设计的主要倡导者。

四．名词解释
1诺瓦茜托运动
意大利30年代在理性主义以后产生过一个为期不长但是很有特色的设计运动——诺瓦茜托。

它产生的背景与法西斯主义在意大利权利的不断扩展分不开。

这种设计时采用古典主义的动机，加以简化和部分修正，成为一种为独裁政权服务，具有一定功能特性的，但是更多具有强烈的政治象征性的新风格，主要形式影响不是来自理性主义的现代设计——特别是当时德国、米国工业设计的根源，而主要是来自法国、奥地利等国的装饰化的根源，与当时盛行的装饰艺术运动有所关联。

但是，也具有更加明显的政治目的性。

诺瓦茜托运动和理性主义运动是意大利30年代法西斯时期唯一的两个基本对立的设计运动。

20世纪60年代，出现了一批激进的设计师，他们反对现代主义及其倡导的理性设计思潮，反对50年代后期意大利产品设计越来越追求豪华、奢侈、讲究装饰的设计趋势，反对设计只为消费者的使用，而忽视设计对社会、经济、环境以及大众文化影响的设计艺术思想。

他们开展了一场反对大规模工业生产，反“技术时尚”风的设计艺术运动，被称为反主流设计或激进设计。

代表人物有爱多尔·索特萨斯。

主要组织有阿基米亚集团，三人设计组等。

3.保罗汉尼森
丹麦20~30年代最著名的灯具设计师保罗·汉宁森，1925年他设计的PH灯具在巴黎国际博览会一举成功，获博览会金奖，标志着北欧现代设计的国际地位得到公认。

汉宁森不仅仅是丹麦现代设计之父，并且也是丹麦设计思想的核心人物，他是丹麦第一个接受德国等国现代主义设计思想影响的人，在自己编辑的、相当有影响的杂志《批评评论》(Critical Review, 丹麦语为Kritisk Revy)上提出对丹麦现代设计的原则的主张：丹麦设计应该是为丹麦社会、经济、技术服务的，为促进现代化的文化而服务的。

他的主张具有明确的社会目的性，具有明确的经济目的性，从而打破了现代设计早期那种精英文化的躯壳，走向市民文化方向，设计是为全民的，不是为少数权贵的，这是丹麦设计，乃至整个斯堪的纳维亚设计最突出的意识形态要点。

4艾多尔索塔萨斯
意大利战后最具传奇色彩的设计师，意大利激进设计运动的领袖人物，是20世纪最伟大的设计师之一。

20世纪80年代仍活跃在世界设计舞台，是著名的孟菲斯的主要倡导者，跨越了设计史上的现代主义和后现代阶段，设计风格以多变和奇特著称。

1958年他成为奥利维蒂公司设计顾问，为该公司翻开新篇章。

在他的激进设计中，他把设计当做一种象征符号，赋予其特有的意义。

他的设计动机来自两方面：米国的波普文化和印度宗教的神秘主义和原始文化。

索特萨斯是1975年“全球工具”组织的发起人，有组织了80年代最有名的孟菲斯设计运动，其激进前卫的设计思想和设计实践使他成为意大利设计界尤其是设计探索运动举足轻重的领袖人物。

五．简答题
1.简要回答日本迅速发展的特点及其对我国发展现代设计的借鉴意义。

2.日本索尼公司为何成为世界首屈一指的大型国际电子公司。

六．论述题
斯堪的纳维亚各国的设计有何共同之处？试论述斯堪的纳维亚现代设计风格的形成和特点。