评电影《花样年华》的含蓄之美
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无法击破的灰尘评电影《花样年华》的含蓄之美
姓名:王斌鹏
学号:1283133
无法击破的灰尘
——评电影《花样年华》的含蓄之美
“那是一种难堪的相对,她一直羞低着头,给他一个接近的机会,他没有勇气接近,她掉转身,走了。
”——王家卫
开篇的这段话出自于王家卫执导的影片《花样年华》。
这段话看似简单,但细品下来却是意味深长。
《花样年华》正是这样的一部影片。
王家卫用简单明了的线性结构将两颗受了的心的小心翼翼、难舍难分的纠结呈现在观众的面前。
然而在这简洁明了的结构之中却隐藏着明暗不一的情绪表达。
这种表达方式是含蓄的,使得影片的内蕴变得更加丰富,使得整部影片的主题思想更加具有韵味,令人回味无穷。
导演王家卫运用了隐喻式和象征式的表现手法,为影片增加了内在的独特韵味,使得整部作品在主题思想的表达上更加具有深度。
王家卫的作品之所以优秀,并不是因为作品主题表达的直截了当,而是通过作品中隐含的细节使观众们体会到的。
导演在影片中多运用蒙太奇的手法来把影片中的主题含蕴而又自然地传达出来。
在表达周、苏二人的情感变化的同时也暗示出了六十年代香港社会的真实现状,为影片赋予了浓郁的时代色彩和强烈的社会意义。
影片通过苏丽珍替何老板给何太太(何老板的夫人)和余小姐(何老板的情人)打电话、买礼物等情节,说明了何老板也是在情人与妻子之间来回周旋。
介个整个剧情,导演使观众在无形之中感受到了六十年代,在香港的小资产阶级的真实生活和社会现象。
除蒙太奇的手法运用之外,导演王家卫在光线的明暗和色彩的搭配上也是别有用心。
是得光线和色彩成为主题思想表达上不可忽视的因素。
在影片中,王家卫把绝大部分画面都拍得很暗淡,其采用这样的色调,暗示了故事中的时代气氛、生活现实和情感主题,造成一种阴暗、低沉、压抑、伤感的氛围。
暗调在《花样年华》中的使用给人造成一种怀旧、伤感的思绪。
影片中把人物放在昏暗的楼梯、走廊、阴暗的房间和黑暗的街道中,这样的画面为影片蒙上了一层时代的影子,很容易使人感到到六十年代社会状况和周、苏两人在情感上的遗憾。
同时也暗示着周慕云与苏丽珍两人不可能击破那块“积着灰尘的玻璃”,他们终究不可能越过内心中道德的束缚。
并且整部影片基本上以灰暗的色调为背景,使影片的主题更显沉重、深沉和压抑,把观众的思绪带入了一种“悲”的状态,使人预感到了“悲”的结果,让人感受到了一个发生在六十年代香港的爱情故事的真实。
除了光线和色彩之外,影片中道具的象征意义,也是影片思想主题表达的重要因素。
影片之中,似乎没有多余的东西,每一个镜头,每一组画面,每一段对白和音乐,包括每一个道具在影片中都具有不可代替的象征意味。
王家卫没有放过每一个细节的表现作用。
影片中的旗袍、绣花鞋等道具,既具有民族特色又具有象征意味。
不但为影片增添了民族气息,也增加了主题的含蓄性。
旗袍是《花样年华》中最具有象征意义的道具。
苏丽珍性格心中的高贵特征在旗袍的身上得以体现。
同时,影片中苏丽珍对旗袍的更换,在无形之中向观众传达了故事的信息、人物情绪的变化,起到了塑造艺术形象的作用。
同时,在一定程度上旗袍也是传统思想的象征。
正是由于苏丽珍高贵的个性,以及受到传统思想道德的影响,使她无法克服自我、冲破道德的束缚去追求自己的真爱。
这就是成就了他们无言的爱情的主要原因。
而苏丽珍的绣花拖鞋在影片之中同样具有着重要的象征意义。
房东的突然回来,苏丽珍被困周慕云家里,为了避嫌,她穿着周太太的皮鞋假装刚下班回家,而绣花拖鞋却一直留在了周慕云家中。
周慕云将这双绣花拖鞋珍藏,就连离开香港去新加坡,他也带着这双鞋。
这就为绣花鞋赋予了特殊的寓意。
象征着周慕云对苏丽珍纯洁而真挚的爱。
后来,苏丽珍来到周慕云在新加坡的住所,她并没有见周慕云,在他的房间里默默的停留了片刻就走了,临走时她悄悄的带走了那双绣花拖鞋,表现出了她对自己和周之间没有结果的爱情的无奈。
周慕云在屋内到处乱翻,却再也没有找到这双绣花鞋,它永远的消失了。
绣花鞋的消失象征了他们之间永远都不会有结果的爱情。
其实,纵观王家卫所执导的诸多影片,我们不难发现,在他的影片中注重的是人性和情绪的表达和表现。
而人物情绪的呈现也都并不直接,人物情感和主题思想也表达的相当含蓄。
像《东邪西毒》的欧阳锋,最终选择喝下醉生梦死这坛酒,却发现他还是不能忘记自己的挚爱。
《重庆森林》中失恋警察六六三,选择接手快餐店,继续了对王菲的守候和等待。
再到《2046》中周慕云的逢场作戏,说明了他永远不会忘记他与苏丽珍之间这份纯正的爱情。
作为一个导演卫是成功,作为一个编剧王家卫是成功的,王家卫通过独树一帜的风格为我们带来了一部又一部的高质量的影片,他多以市井小人物的角度出发开来,来剖析人性和社会现实,情绪的表达含蓄深沉,使观众感同身受,令人深思。