动画剧本写作基础第八章

第一节 动画剧本写作的叙述性语言
• 动画剧本的叙述语言是指剧本创作者用来叙述故 事的语言，包括全剧各个场次开始时对场景进行 提示性的文字语言、人物形态的叙述性语言和场 面变化的叙述性语言。场次的提示性语言包括发 生的时间、地点的交代，对场景、气氛的说明， 以及对镜头运用、场面调度、画面构成、音响效 果等方面的要求；话论内的叙述语言是对人物角 色在说话时的动作、内心活动的描写；话论间的 叙述性语言则的是为描述画面服务的，要具备造 型性，可视性，是动漫画面变化的依据。
•
动画剧本依靠作者的叙述性语言来衔接故事、组织情
节结构和塑造人物。即便是台词，也要依靠叙述语言来进
行引导和提示。动画剧本中的台词则是一个动画剧本的主
体，它依靠人物之间的对话完成。我们在后面会讲到，对
白是动画剧本很重要的一种艺术手段，通过对白可以丰富
故事情节，使得画面便于理解，也使得角色形象更加丰富
饱满。
子，或是作者说的，或是作者叫他的人物说的。我们的眼
睛和耳朵所能捕捉的只限于这些句子，凡是心领神会，在
字里行间所能感受的更多的东西，也要靠这些句子做媒
介”。动画剧本，从根本上来讲也是叙事作品，它与小说
一样，可以分为“作者叙述的语言”和“人物对话语言”
两种语言，通常我们把这两种语言分别称为叙述性语言和
台词。
• 第三，有的旁白解释剧情或发表议论。旁白的这一功能在动画连续剧 中表现的最为明显。很多动画的开头，都会以旁白的形式来进行上集 回顾，将上一集的动画内容进行压缩、解释。而动画的片尾也常常像 普通电视连续剧那样进行下集预告。被认为是当今日本动漫界首席代 表的漫画家鸟山明的作品《阿拉蕾》中，每一集的回顾和预告，都和 动画片主体融合在了一起，如果强行把这段切除，动画片就会变得不 完整。连载了12年才完成其漫画版的《犬夜叉》、连载了10年还剩下 一半没有完成的《海贼王》，在它们的动画版中，都有回顾和预告。
• 第三，要注意对话中的“潜台词” • 人的思维活动经常是以一种有序的、无声的内部语言的形式进行着，
而剧本中也有同样的内部语言，也就是话语字面意义以外的一种深层 意义或言外之意，亦即潜台词。潜台词是揭示人物心理的重要手段， 是有声台词的延伸与补充，包含有复杂隐秘的未尽之言和言外之意， 充分体现了语言的魅力。如果直抒胸臆的台词是一柄明抢，那么背后 拥有丰富的言外之意和未尽之言的潜台词,就像一支暗箭,直指人物内 心，从而引发某种深层的心理交锋, 形成剧本内在的戏剧性。潜台词 是文学语言的含蓄性在戏剧语言中的独特体现。它可以具体表现为口 是心非、欲言又止、一语双关、意在言外等多种形式。 • 第一种形式是口是心非，人物对白与他心里所想的不一致, 这种对白 一般出现在情侣之间或是自嘲的场景、善意的谎言里。而且很多动画 片中常借这一形式来表达孩童的倔强。 • 第二种形式是一语双关，也就是在交际过程中出现的蓄意歧义现象， 以达到特定的交际目的。 • 第三种形式是假借托词。剧情发展过程中，由于角色性格设置，总有 一些事情是让人难以开口言明的，这时会通过一些对话来表达心声， 把所想做的事情，通过假托之词说出来，实际也就是我们常说的“借 口”，“借口”在动画剧本语言的创作中也是经常运用到的.第四种形 式是欲言又止，作品最有趣的地方正是那些没有说出的部分。欲言又 止有时候是沉默，什么都说不出口。有时候是话到一半就停顿了。这 种沉默和停顿，用最简单的形式——空白，揭示了最复杂的心理活动。
• 第四，为了配合画面而制作画外音。在宫崎骏的动画片《龙猫》中， 妈妈在床上阅读梽月的信时，画面上出现的是梽月的新信稿，所配的 画外音则是梽月自己在读这封信
• 三、独白 • 独白是剧中人的内心自白，是揭示角色心理活动的基本手段之一。独
白的目的不是与观众直接交流，而是角色在剧中特定情境下产生的内 心反应。它是“第一人称”的讲述，其剧作功能在于从心理活动入手 揭示角色的性格。由于独白具有强大的心理表现能力，能形成特定的 叙事风格或气氛。《哈姆莱特》中, 这位丹麦王子优郁、痛苦、矛盾 的内心世界, 主要是通过独白揭示的。《李尔王》中李尔被他分封的 女儿遗弃之后, 在暴风雨中的独白《奥赛罗》在真相大白拔剑自杀之 前的独白等, 成为跨越时代地域的千古绝唱, 至今脍炙人口。 • 现代思维科学的研究结果表明人的思维活动经常是以一种有序的、无 声的内部语言的形式进行着。它是人心中隐藏着的话语。这种无声的 内部语言也就是内心独白。它反映的是人最真实最可信的心理状态。 内心独白这种无声的隐性语言,在动画这种试听艺术中，表现为自言自 语或者是画外音。正是由于内心独白是一个人心中最真实的想法，因 此剧作家将内心独白作为揭示人物内心世界的重要手段, 独白也越来 越显示出其意义与价值。 • 动画片不是心理剧，虽然可以有少量独白，但要切记独白不可滥用。 独白只是表现角色心理活动的一种辅助手段，塑造人物的主要手段是 画面和对话。和旁白一样，那种用内心独白代替银幕动作将内心活动 全部述说出来的作法，以及内心活动已经被画面揭示清楚却仍用内心 独白复述的作法，都是低劣的。
因为动画片是视听艺术，主要是通过形象向观众说话，而这些形象在 没有产生之前，却是由编剧通过文字来表现，因此文字如何表现艺术 形象就相当重要。我们说一个精彩的小说，可以用文字塑造各种生动 的形象，曹雪芹用文字在《红楼梦》里塑造了无数个栩栩如生的人物。 而编剧就应该通过文字来展现艺术形象，可以说叙述语言展现的正是 动画的视觉部分，因此，一个好剧本的叙述语言，应该是具有可视性、 造型性的文字。 • 也有一些叙述语言，不是单独成句，而是以一个带有括弧的词组的形 式出现在对白过程中，动画片《柯南剧场版：朝向天国的倒数计时》 和《龙猫》就是有这种形式的叙述语言。这是对人物的某些状态和行 动进行描述，使得导演在拍摄的时候知道人物的行态，这样的叙述形 式在动画剧本和一般的影视创作中都是比较常见的。
• 第二，语言要考虑到普遍性 • 动画片的语言应该具有个性化色彩，才能更好地刻画人物性格和塑造人物形象，另一
方面，我们要考虑到动画片语言也应该具有普遍性的特点，所谓的普遍性是指动画片 的语言要考虑到语言应该简单明白、容易让观众接受。通常，动画片都使用日常用语， 而不大用大段的哲理性语言，即使有些哲理性的话语，往往也是用日常语言将之表述 出来。 • 《机器猫》中，大量使用的语言便都是日常用语，简单地连儿童都很容易明白和接受。 有人就指出，在动画片的人物语言创作中，要切忌“三腔”：舞台腔、学生腔和娃娃 腔。“舞台腔”往往富有气势，但却不具有日常化的特点，所以不容易为大部分观众 所接受，“学生腔”多用书面语言，人物使用这样的语言往往变得文绉绉，一般观众 也难以接受。“娃娃腔”是指动画编剧有时故意装出小孩子强调，结果效果却适得其 反，让人很不舒服。另外，要注意尽管动画剧本语言多是生活语言，但是动画剧本的 语言毕竟不同于日常对话，如果平淡无奇，即使所说的就是所想的，但是如果没有任 何事情发生, 也没有任何足以表现人物个性心理的语言，失去了深度和厚度，完全是一 种无意义的信息的重复与传递，那么这样的对白是拙劣的。
• 一、对白
• 对白就是剧本中角色之间的交谈，对话是台词的主要形式。 言为心声，对话作为一种人际交流方式，能够传达谈话人 的心理活动，并且作用于他人内心, 从而引发或改变人的 内心状态，所以又常常称为“言语动作”。亚里士多德也 说：“言论或行动能显示人的抉择（无论何种），即能表 现性格”。而且，人物语言是刻画人物性格、塑造人物形 象的主要手段。动画片中的语言往往都是取自生活语言， 但这不意味着对白就是大白话，对白也应该讲究某种技巧, 有多种灵活的样式, 只有这样才能提高剧本的质量，对于 对话语言我们觉得应该做到以下几点：
• 四、歌曲
• 歌曲是一种特殊的有音乐曲调的台词。如 果没有谱曲，那么歌曲其实就是普通台词， 只不过表达的方式不用而已。动画片的歌 曲有对白、旁白和独白三种形式。目前， 美国的动画片采用歌曲形式的对白比较多， 几乎每一部动画大片中都要有几段歌曲， 为动画起到画龙点睛的作用。
• 二、旁白
• 旁白就是剧本中解说性或评论性语言，通常以“第三人称” 的客观视点或以剧中角色“第一人称”的主观视点出现， 它不是在剧中其他角色动作下产生的反应行为。旁白通常 作为一种辅助手段来说明剧情发生的时间、地点时代背景， 或者用来链接剧情中大幅度的时空跨越，或者是介绍角色， 或者是对剧情中的某些内容做必要的解释，或者发表哲理 性和抒情性的议论等等。旁白看起来可有可无，如果去掉 旁白，在原则上也不影响故事本身内容，但是旁白实际上 是相当重要，对于刻画人物思想，深化故事主题具有重要 意义。当然，由于旁白具有解说性和评论性，它将人物深 邃丰富的心理内容定性化定量化了, 这就自然而然地束缚 了观众的想象力，甚至在一定程度上剥夺了观众在戏剧欣 赏过程中的参与意识和审美愉悦。
的非真实图像，于现实生活有一定的夸张变形， 而动画剧本的叙述性语言则能指导动画片的画面 构成。因此，叙述性语言应该尽量详细具体，将 画面上的各种元素纳入其中，有时要仔细到每一 个细小的场景，而不能像写小说那样，有些场景 会简单一笔带过。
• 第二，生动形象 • 人们常说艺术作品要生动形象，这句话对于动画片来说就更需要了，
目前动画片中的旁白主要有以下几个方面 的作用：
• 第一，导入故事内容，完善故事结构。(如法国动画片《国王与小鸟》 的开头，小鸟进行开篇演说，这就是一段“旁白”，用小鸟用第一人 称的旁白交代故事的时间、地点等情况，具有一种亲切感，同时将观 众引入故事，带入到故事发生的时代里)
• 第二，有时旁白用来说明剧情发生的时间、地点和介绍人物。《名侦 探柯南》中的片头，就是工藤新一以画外音的形式向大家介绍人物和 事件.
• 不管是哪种形式的叙述语言，都是在描写动画画面。试想如果没有这 些语言，那么这样的剧本就会很干涩，不仅对制作动画没有帮助，而 且对塑造人物形象也毫无裨益。相反，好的叙述语言则是事半功倍， 能为动画增色。
第二节 动画剧本的台词
• 台词就是人物语言，是剧作者用以展示剧情，刻 画人物，体现主题的主要手段。人物语言的具体 内容反映的是抽象层面，这是因为人物说的话传 达的是他的思想，人物语言的具体内容表明了他 对人、对事的某种态度。人物的话语可以反应人 物的是非观、世界观，也可以反映出人物的性格 特征和心理状态。早期动画片大多没有台词，而 仅仅是用动作、音乐和音效来演绎。但是随着动 画片的发展，台词在动画片中越来越重要，成为 视觉艺术的一个重要补充，通常我们把动画片的 台词分为对白、旁白和独白这三种形式。
• 叙述性语言是绘制动画场景、人物造型和人物动 作表情的参照。它们必须十分具体。因为动画在 制作的过程中，都会以叙述性语言为依据来进行 绘制，创造可视画面。这些文字语言尽管在动画 片中不会出现在荧幕上，但具有很重要的作用。 具体而言，在创作叙述性语言时要做到以下几点：
• 第一，具体详细 • 和其他影视剧不一样，动画的画面都是制作出来
第八章ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ动画剧本的语言写作
本章学习目的和重点 • 1．熟悉动画剧本写作的叙述性语言写作特
点。 • 2．掌握动画剧本的台词写作。 • 3．了解动画台词的主要特点。
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动画片不仅是视觉的艺术，同时也是语言的艺术，语
言在动画片，尤其是在动画剧本的创作中十分重要。丹纳
曾言简意赅地将小说这样归纳“一部书不过是一连串的句
• 第一，语言要有个性化色彩 • 对话是刻画人物性格，塑造人物形象的重要手段，通过对话可以反映出人物的思想和
行动。正因为如此，动画剧本人物的语言首先应该要求具有个性化的特点，个性化就 是要求人物的对话要符合人物的性格、身份、经历、职业、地位和精神状态. • 《狮子王》中，小辛巴的语言应该是表现出天真活泼的，烂漫无知的特点，这样才有 可能上其叔叔刀疤的当，而刀疤是邪恶的象征，他的话是阴险毒辣、凶狠野蛮的，而 且刀疤狡诈的性格通过对话也可以表现出来，刀疤在侄儿小辛巴面前往往比较虚伪， 装出很温柔的样子，但在辛巴父亲面前说话却又是另外一幅样子。这都是根据刀疤的 身份来确定其语言特征。有些动画片的语言做得不够好，就是语言缺乏个性化色彩， 譬如应该是小孩子的语言，却变成成人的语言，应该是成人的语言，却又变成了“娃 娃腔”，这都不符合人物的个性。