萨伏伊别墅2ppt

白色方盒子
走过园丁房，再穿过一条林荫小 道，眼前出现一片宽阔的草地，萨 伏伊别墅如同一个白色的方盒子浮 起在草坪上。那种静谧的美，真的 像是一缕明媚的阳光，照在微微隆 起的坡地上。 萨伏伊别墅的正面 并不是入口，入口在背面。在柯布 西耶看来：“房屋不应该有正面， 站在它的顶端看去，它必须是向四 面的地平线开放的。” 萨伏伊别 墅在现代建筑的历史上，被认为是 纯粹主义住宅的顶峰作，其理由是 它完整地体现了柯布西耶自身提倡 的现代住宅的五项原则：底层架空 柱，屋顶花园，自由的平面，横长 的窗以及自由的立面。尽管在这之 前，柯布西耶已经设计过15幢住宅， 并试图在一些住宅设计中尽可能融 入他所坚持的这些原则，但是，只 有萨伏伊别墅的设计才予以完美的 体现。
五项原则
从五项原则出发，人们常常把萨伏伊别墅底层架空柱，作 为体现其中一项原则来理解。开放的底层公共空间，是预留给 汽车的通道。柯布西耶强调底层架空的理由：“你们应该意识 到它重要的全新的建筑价值，它是建筑下面一条干净的线条。” 底层架空之后，由位于方阵位置上的柱子承受房屋整体的重量， 这是让建筑在视觉上向上延伸而摆脱重力的一种尝试，这和工 业化时代的航海和航天技术的飞速发展有关，至少建筑的重心 被抬高，从视觉上它已经为那些砖石建筑划出一个新时代。 萨伏伊别墅在视觉整体上给人强烈的正方形状，这是由底层的 方阵形柱和二层的方体构成，虽然底层有一个巨大的弧形，即 正立面入口处的半透明玻璃围墙，但却以深绿色的调子隐在深 处，从而没有干扰整体的平衡。这个近似于半圆形的正立面入 口围墙，完全是由于汽车的流向而决定的。柯布西耶如此明确 的表达了他的设计意图：“汽车将人们引领到了房子的大门前— 事实上，住宅的尺度就是由汽车的最小转弯半径决定的。” 柯布西耶追求“自由的立面”，在萨伏伊别墅身上有着完美的 体现。这个方盒子四面被横长的窗户所围绕，那连续通透的横 窗，犹如一条透明的腰带系在白盒子身上，而从二层的内部向 外看去，横长的窗户又像宽银幕取景框一样定格了周围的风景。 从三层立面的平面图上，我们可以发现柯布西耶和纯粹主义绘 画的关系。20年代柯布西耶迷恋于立体和纯粹主义绘画，他反 复描绘那些由吉它、葡萄酒瓶和几何形构成的静物，然而三层 的平面图就如同一幅静物画的白描图。从功能上，三层那种凹 凸不平富有表情的立面，一方面调和了方盒子给人带来的单调 感，同时也起到挡风和减少风阻的功能。
面积270平米，其中138平米为平台；三层也叫“日光浴室”，约为70平米。在进入萨伏伊别墅区域 的门口有一座园丁房，只有40平米。
简介
萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西（Poissy），由现 代建筑大师勒· 柯 布西耶于1928年设计，1930年建成，使用钢筋混凝土结构。这幢白房子表面看来平淡无奇，简单的柏拉 图形体和平整的白色粉刷的外墙，简单到几乎没有任何多余装饰的程度，“唯一的可以称为装饰部件的 是横向长窗，这是为了能最大限度地让光线射入。” 萨伏伊别墅是勒· 柯布西耶纯粹主义的杰作，是 一个完美的功能主义作品，甚至是勒· 柯布西耶的作品中最能体现其建筑观点的作品之一。别墅在设计之 初，柯布西耶原本的意图是用这种简约的、工业化的方法去建造大量低造价的平民住宅，没想到老百姓 还没来得及接受，却让有亿万家产的年轻的萨伏伊女士相中，于是成就了一件伟大的作品，它所表现出 的现代建筑原则影响了半个多世纪的建筑走向。 巴黎人很喜欢这幢“从不同角度看都会获得不同印 象”的房子，一位法国商人T· Pormee说：“我从未见过其它的建筑,能够像它一样用如此简单的形体给人 巨大的震撼和无穷的回味。”
坡道
柯布西耶这样在他的著作中赞美“坡道”：“进入别墅的 入口之后，一条几乎令人难以注意到的坡道很容易就将我们引 领到一层。这里，居住者的生活得以延续：交际、休息等活动 都在此进行。一些不同的房间集中在空中花园的上面，就像是 充足阳光散播者一样，从别墅的外围享受着景色与阳光。” 从花园攀上通往顶层的坡道，就到达了别墅的顶层，日光浴室 就坐落在这里。我们说，柯布西耶的坡道具有现代性，那是因 为它完全不同于楼梯，因为楼梯的一层和一层是分开的，而坡 道是让步行者不知不觉地开始了连续的上升，它突显了一种时 间携带着空间的延续性。 其实，柯布西耶早在1923年就开始 进行坡道这一新建筑语言的实验，但在萨伏伊别墅中得到完整 地体现。一方面，缓慢上升到日光浴室和顶层花园的坡道，像 一首交响乐在行进，而另一方面，它又像是这座建筑的脊骨， 带有一种庄严。除此之外，它还给我们展现了另外一种风景， 即横向运动的坡道和垂直运动的螺旋楼梯交叉运动形成一种张 力。 此外，我还注意到，柯布西耶用透明的玻璃把坡道和外 部空间加以隔开，但是这些金属格栅，则是以更为细长的比例 加以横向排列，这无疑加强了坡道的运动感，一种有如中国书 法中的“势”。如果说还有另外一种美，那就是这些格栅带来 的绵密柔和的投影。
底层架空
自由平面
该建筑在设计上主要有如下特点：
①模数化设计—这是柯布西耶研究数学、建筑和人体比例的成果。现在这种 设计方法广为应用； ②简单的装饰风格—相对于之前人们常常使用的繁琐复杂的装饰方式而言的， 其装饰可以说是非常的简单； ③纯粹的用色—建筑的外部装饰完全采用白色，这是一个代表新鲜的、纯粹 的、简单和健康的颜色；（勒· 柯布西耶曾在自己的一本书中这样写道） ④开放式的室内空间设计； ⑤专门对家具进行设计和制作； ⑥动态的、非传统的空间组织形式—尤其使用螺旋形的楼梯和坡道来组织空 间； ⑦屋顶花园的设计—使用绘画和雕塑的表现技巧设计的屋顶花园； ⑧车库的设计—特殊的组织交通流线的方法，使得车库和建筑完美的结合， 使汽车易于停放而又使车流和人流交错； ⑨雕塑化的设计—这是勒· 柯布西耶常用的设计手法，这使他的作品常常体中提出住宅
是“居住的机器 ”强调机械的美。
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1926年，提出新建筑五点： 1. 房屋底层采用独立支柱；
2. 屋顶花园；
3. 自由平面； 4. 横向长窗； 5. 自由的立面 。 • 1947年提出模数理论。
模数理论
柯布什耶从人体尺度出发，选定下 垂手臂、脐、头顶、上伸手臂四个部位
利用这两个数值为基准插入其他相应数值形成两套级数前者称尺重合作为横纵向坐标其相交形成的许多大小相同的正方形和长方形称为从模度系统诞生特别是50年代后柯布以其作为一种重要设计工具在其实践中加以应用包括马赛公寓昌迪加尔圣迪埃工厂乃至朗香教堂的平面设计模度系统都不同程度发挥了其比例控制的效用
萨伏伊别墅案例分析
进入前厅之后，室内各种建筑元素已经展开。左侧 是螺旋的楼梯，坡道以中轴线划分了这个方盒子空 间，右侧的柱子上镶嵌着一个小小的前台。而前厅 已经是一个对称和不对称布局的开始。来自不同方 向的自然采光，使得前厅的光得以均匀分配。三种 光源分别来自：入口处的大玻璃幕墙，从螺旋楼梯 的楼梯井中漫射进来的光，以及通向屋顶花园的坡 道带入室内的阳光。 虽然前厅中使用了人工光源， 但却是采用了向上照射那种间接照明方式，然而其 他部分安装的灯具也相当谨慎，绝对没有破坏室内 柔和的氛围。
基地状况
萨伏伊别墅坐落在法 国普瓦西，一个伊夫林地 区的小镇，毗邻塞纳河。 萨伏伊别墅的住宅区坐落 在山顶，一片巨大草坪的 中央，有两条小径通向别 墅的背面，小径两侧种满 了玫瑰花。基地微微凸起， 主立面朝向北侧。可以俯 瞰塞纳河的景色。
环境
新建筑五点的集大成者
屋顶花园
自 由 立 面
横 向 长 窗
服务区
对一座有着三层的建筑来说，首先是功能区域的划分。萨伏伊别墅的底层，除了通透的公共空间之 外，其它基本是服务区。把服务区安排在一层是有道理的，服务区的工作杂音不会干扰二层居住领域 的安静，同时又确保了主人生活的私密性。 服务区域包括女佣人的房间，一个看门人门房和一个司 机的房间，洗衣房，储藏间，以及一个可以容纳三辆车的车库。门房设计在进入主入口必经的房门旁 边，门房有一个垂直狭窄的窗户，足以窥视室外的动静。即使是服务性房间也阳光充足并且直接与室 内外相连，从而可以看出功能的最大化。
相关作品
思想来源
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因从事钟表制作，而培 养出强大的认知能力。
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他对理想城市的诠释、对
自然环境的领悟以及对传统
的强烈信仰和崇敬都来自于 经常旅行的影响。 • 他还从他所从事的立体油
画和着色工作中得到相当多
的启示。
主要理论成就
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1915年提出“多米诺住宅” 使用梁、板、柱 的框架结构，摆脱了传统砖墙结构，使开窗 和空间布局都可随心所欲。
为控制点，与地面距离分别为86、113、
183、226cm。这些数值之间存在着两 种关系：一是黄金比率关系；另一个是 上伸手臂高恰为脐高的两倍，即226和 113cm。利用这两个数值为基准，插入 其他相应数值，形成两套级数，前者称 “红尺”，后者称“蓝尺”。将红、蓝 尺重合，作为横纵向坐标，其相交形成 的许多大小相同的正方形和长方形称为
姓名：许进胜 学号：32
班级：景观091
指导教师：陈洲
目录
建造背景 基地状况 造型体系 交通体系 空间体系
历史意义
Le. Crobusier（1887 – 1965）
1887年10月6日勒·柯布西耶出生于瑞士西 北靠近法国边界的小镇，父母从事钟表制造，少 年时曾在故乡的钟表技术学校学习，对美术感兴 趣。勒柯布西耶受故乡祖先们的影响一直保持着
居住空间
真正的精彩和丰富都在二层的居住空间，这里虽然没有空中花园，但是有着一个很大的起居室，和一个 有着相同面积的院子。用于采光的大面积的玻璃橱窗尽收阳光，它面朝南，对着空中花园敞开。这种精心设 计的视线，好像存在眼神中的“坡道”，也是视觉的漫步。观景窗则向北敞开，我们可以通过它来欣赏那些 周围的田园景色。 柯布西耶把卧室安排在别墅的东北侧和东南侧，而把屋顶平台设计在西南立面，把起居 室和厨房全部沿着西北立面设置，显然是依照一种昼夜分明的原则。而日照和空间流动一直是柯布西耶设计 最先考虑的因素。 二层的室内空间很少有移动家具，收纳大都由储藏空间代替，这些空间又大多设计在墙 壁中，或作为房间之间的间隔。我们还必须提到居住空间的色彩和引光的设计。和底层有着天壤之别的是， 起居室、儿童间以及浴室都有着不同的色调，特别是浴室中一个按照人体线条设计的青色瓷砖躺椅，是典型 的柯布家具风格。 无论从哪一个楼层，柯布西耶都注重让光不仅从一处来。起居室除了从横长的窗户平射 进来阳光之外，还有天窗的光作为辅助，即使是主卧室的卫生间和浴室也有天窗采光，光和色的互动是二层 起居室的最大亮点。起居室内由两种色彩构成，淡蓝色和淡粉色互为冷暖的色彩关系，加上那些来自屋顶花 园的日光，使起居室成为温暖的室内活动空间，这些都在柯布西耶精心策划的色彩计划之中。
模度。
从模度系统诞生，特别是50年代后，柯布以其作为一种重要设计工具，在其实践中加以 应用，包括马赛公寓、昌迪加尔、圣迪埃工厂乃至朗香教堂的平面设计，模度系统都不同程度发 挥了其比例控制的效用。
萨伏伊别墅（1928 – 1930）
萨伏伊别墅宅基为矩形，长约22.5米，宽为20米，共三层。轮廓简单，像一个白色的方盒子被 细柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。它是柯布西耶建筑设计 生涯中最为杰出的作品。 她坐落在现在的Villiers大街82号，这是一个建筑面积只有408平米、基地却有着10万多平米的非常 奢侈的中产阶级别墅。从1928年开始方案设计，1929年春开始建造，到1931年夏竣工，共花了三年 时间。 建筑分三层，底层（一层）建筑面积为205平米，车库便占去了三分之一；二层的房间拥有
乐观进取的态度和反偶像崇拜和纯粹主义的观念。
生平简介：
名夏尔· 爱德华· 纳雷 让 1887 出生于瑞士拉绍德封，钟表工人家庭 1905~1908 在家乡的一所艺术学校学习，游历欧洲 勒· 柯布西耶作品 1908~1909 在法国建筑师贝瑞的事务所工作 1910 加入贝伦斯的设计事务所 1917 定居巴黎，与Ozenfant创始Purism 1920 创办《新精神》杂志，宣扬抽象艺术 1923 发表《走向新建筑》，宣扬现代主义是 一种几何精神，一种构筑精 神与综合精 神，提出“房屋是居住的机器”。“现代社 会已经达成这样一个结论，即，为人类 建造一个新的家园将成为判定一 个文明 特性的决定性因素。随着一种新的住宅 形式的诞生，机器时 代将迈入第二阶段。 即，普遍建造的阶段。” 1927 日内瓦联合国总部设计竞赛一等奖 1929 在普瓦西设计萨伏伊别墅 1929~1933 设计巴黎救世军收容所和巴 黎大学 瑞士学生宿舍 1931~1942 完成许多城市规划项目，关注现代 城市与规划问题 1947~1951 设计完成马赛公寓，体现其未实施 的规划理想 1950~1955 朗香圣母教堂 1951~1965 印度昌迪加尔行政区规划设计 1952~1960 法国里昂拉土雷特修道院 1953~1954 哈佛大学卡本特视觉艺术中心 1965 卒于法国：