电视文艺创作
论电视文艺编导所应具备的综合素质
论电视文艺编导所应具备的综合素质【摘要】电视文艺编导是一个综合素质要求极高的职业。
除具备扎实的文学功底外，还需要具备艺术素养和制作能力。
团队合作精神也是不可或缺的素质，因为电视节目的制作往往需要多方的合作和协调。
综合素质的重要性不言而喻，可以提高工作效率，保证作品质量。
要提升综合素质，除了不断学习提升自己的专业技能外，还需注重团队协作能力的培养。
未来，电视文艺编导将朝着更加专业化和国际化的发展方向发展，因此综合素质将更加受到重视，希望更多电视文艺编导能够不断提升自身的综合素质，推动行业的发展。
【关键词】电视文艺编导、综合素质、文学功底、艺术素养、制作能力、团队合作精神、重要性、提升、发展方向。
1. 引言1.1 导言电视文艺编导是一个融合了多种素质要求的复合性职业，要在不断变化的电视文艺领域中脱颖而出，编导需要具备一系列综合素质。
在当今的电视行业中，专业要求、文学功底、艺术素养、制作能力、团队合作精神等方面的综合素质是至关重要的。
本文将从这几个方面展开探讨，探讨电视文艺编导所应具备的综合素质的重要性，以及如何提升这些综合素质，展望未来的发展方向。
电视文艺编导不仅需要具备专业的技能，更需要全面发展自己的个人素养，才能在这个竞争激烈的行业中占据一席之地。
2. 正文2.1 电视文艺编导的专业要求电视文艺编导是一个需要具备多方面综合素质的专业。
在这个领域里，编导们需要具备扎实的专业知识，良好的文学功底，高水平的艺术素养，过硬的制作能力，以及出色的团队合作精神。
电视文艺编导需要具备专业的电视制作知识和技能。
他们需要了解电视节目的制作流程，包括节目构思、策划、拍摄、剪辑等各个环节，掌握影视技术和设备的使用方法，能够熟练操作各类制作软件。
文学功底是电视文艺编导必不可少的素质之一。
编导们需要具备扎实的文学基础，能够理解和分析各种文学作品，善于用文字表达情感和思想，具有良好的文学素养和审美能力。
艺术素养是电视文艺编导必须具备的素质之一。
电视文艺类节目的基础知识
电视文艺类节目的基础知识电视文艺类节目是指在电视媒体上播放，以文艺为主题的节目。
这类节目通常注重通过文化艺术的方式传达信息，提供观众欣赏和思考的机会，以增强观众对文化艺术的认识和欣赏能力。
以下是电视文艺类节目的一些基础知识。
1. 类型概述：电视文艺类节目包括但不限于音乐会、话剧、曲艺、戏曲等。
这些节目以文艺表演为核心，以展现和传递文化艺术的魅力为目的。
2. 制作要素：电视文艺类节目的制作要素主要包括演员、导演、编剧、编舞、音乐指导等。
他们共同努力，通过演技、舞蹈、音乐等形式，为观众带来优秀的文艺表演。
3. 剧目选择：电视文艺类节目的剧目选择非常重要，制作方需要根据受众喜好和文化市场需求进行选择。
通常会选择具有代表性的经典文艺作品，或者是当代具有高品质的原创作品。
4. 制作流程：电视文艺类节目的制作流程通常包括剧本创作、演员招募、排练、录制等环节。
制作方需要在具体项目上实施计划，并执行相关的预算和组织工作。
5. 播出渠道：电视文艺类节目通常通过电视台或网络平台播出。
电视台以频道的形式设置了专门的文艺频道，用于播放不同类型的文艺节目。
而网络平台则提供了更加便捷的观看途径，观众可以根据自身喜好选择观看。
6. 观众反响：观众反响是衡量电视文艺类节目是否成功的重要指标。
观众的欣赏评价、收视率等都可以反映出观众对于该节目的反响和认可程度。
制作方需要根据观众的反馈，不断改进和提高节目的质量。
7. 社会影响力：优秀的电视文艺类节目具有重要的社会影响力。
它们可以传递积极的价值观和文化精神，提升观众的审美水平和文化素养，促进社会精神文明的发展。
综上所述，电视文艺类节目通过文化艺术的方式传达信息，为观众提供欣赏和思考的机会。
制作方需要选择合适的剧目，进行全方位的制作工作，并关注观众的反响和社会影响力，以达到良好的节目效果。
电视文艺类节目是电视媒体中的重要组成部分，它承载了传播文化、艺术与审美的使命。
这类节目不仅能够满足观众对高品质的艺术享受的需求，还能够促进文化的传承、传播与创新。
电视文艺节目的类型与基本特征
一、电视文艺创作的基本原理 1、积极地反映社会生活 2、紧密地依附形象思维 3、集中地运用典型形象 4、巧妙灵活地寓教于乐 5、追求内容与形式的统一
二、电视文艺的创作原则 1、大众性原则 2、民族性原则 3、有益无害的原则
电视文艺节目的类型与基本特征
第一节 电视文艺节目的概念
电视文艺节目是电视和文艺的结合体，是运 用电视独特的表现手法和先进的电子技术手段对 各类文艺作品进行加工、综合、创造，并通过电 视屏幕传播的一种别具一格的艺术形式。通过鲜 明的屏幕艺术形象，达到以情感人的目的，并给 观众艺术的审美享受。
所谓电视文艺节目目前有两种理解：
Байду номын сангаас
第三节 电视文艺节目的传播特征
电视文艺与一般文艺相比较，它的传播 手段和传播方式的不同，又会使受众的审美 环境、审美方式乃至审美心理发生变化。因 此，研究电视文艺性节目的特征，应当从两 个角度进行：其一是研究它的传播特征；其 二是考察它的审美特征。
从传播角度考察广播电视文艺性节目的特征：
包容性特征 娱乐特征 社会教育特征
第四节 电视文艺节目的审美特征
电视文艺是随电视这个母体的诞生而降 临的，它的审美特征是与电视的特征分不开 的。其主要的审美特征有： 一、丰富的艺术性 二、近距离现实性 三、广泛的娱乐性
第五节 电视文艺创作基本原理和原则
电视文艺的社会职能和作用可以归结为 认识作用、思想教育作用和美感教育作用三 个方面。即通过听觉、视觉欣赏电视文艺节 目，帮助人们获得丰富的社会历史知识、文 化知识和生活知识，提高观察生活、认识客 观世界并改造客观世界的能力，提高思想觉 悟水平，培养高尚的艺术趣味和健康的审美 观点，鉴别真伪、善恶、美丑，并达到愉悦 情怀和身心的目的。电视文艺有独特的创作 要求。
论电视文艺创作
于 是 ，摄 像 ” 就 不 仅 作 为 技 术 中 介 存 在 ， 时 也 被 “ 也 同 赋 予艺 术 的意义 与功 能 。
然 而 ， 电 视 文 艺 视 为 “ 视 加 文 艺 ” 并 非 毫 把 电 也 无 道 理 。 为 电视 文 艺 毕竟 很 年轻 ， 如 何进 行 “ 因 在 再
从 这 里 还 可 以 引 伸 出 另 外 一 个 观 点 ， 就 是 在 那
艺 术 实 践 过 程 中 ， “ 合 ” 升 到 “ 度 创 造 ” 是 从 磨 上 再 不
一
次 完 成 的 ， 是 反 复 地 、 叉 地 进 行 的 。 是 电 视 而 交 这
文艺从 产生 到逐 步完 美 的理论 之路 ， 是 现实 之路 。 也 接 下 来 我 想 就 “ 合 ” 程 中 存 在 的 带 有 普 遍 性 磨 过
学 ＞，９ ８ 冬 季 号 。 １９ 年
会 或 多或少 地包 含有 “ 度创 造 ” 因素 在 内 。 再 的
情感 信 息 。
情 感 信 息 具有 不 同 于实 用 信息 的 特 点 ， 是感 它 性 的 、 观 的 ， 通 过 美 、 的 价 值 判 断 而 达 到 对 对 直 是 丑 象 的感 受领 悟 的 。 用 信 息则 是 观念 的 、 象 的 ， 实 抽 是
史 和 现 状 — — 对 几 种 新 闻 学 术 刊 物 的 简 略 考 察 》， 新 闻 《 大 学 ＞ １９ 年 春 季号 。 。９７ 冯 郁 青 ＜ 介 内 容 分 析 的 相 关 理 论 ＞ 《 闻 与 传 播 媒 ，新 研 究 ） １９年 第 ３ 。 。９８ 期 鄢 光 让 、 双 根 ＜ 国 新 时 期 受 众 调 查 的 回 顾 与 评 蔡 我 估 ）， 当 代 传 播 ），９ ９ 第 ２ 。 ＜ １９ 年 期 廖 圣 清 ＜ 国 ２ 年 来 传 播 学 研 究 的 回 顾 》 《 闻 大 我 ０ ，新
文艺节目有哪些
文艺节目有哪些篇一：文艺节目概述第一章电视文艺概述一、电视文艺的基本概念电视文艺是通过电视传播媒介播出各类文艺节目的总称。
二、电视文艺的简要发展历史以及各个阶段的特征电视文艺是随着电视的发明而诞生的。
电视以诸多的优势，物色培养、造就了许许多多的表演艺术家。
第二次世界大战结束后，电视在许多国家飞速发展，电视文艺风生水起，肥皂剧、系列剧、音乐、舞蹈、戏剧、杂耍、综艺等文艺节目二、中国电视文艺的简要发展历史以及各个阶段的特征初创时期；自办综艺节目时期；录像播出时期；繁荣发展时期。
第二章电视文艺创作基本原理和原则一、电视文艺创作的基本原理反映社会生活，电视文艺和社会生活是“泉”与“源”的关系。
形象性，电视文艺通过声音和画面塑造的形象来表现。
典型性，电视文艺形象典型化的基本规律主要表现为典型性与鲜明个性的统一。
形象思维，电视文艺创作是形象创造的过程，是形象思维。
娱乐性，电视文艺需要娱乐性，娱乐是愉悦人的身心。
内容和形式统一，内容决定形式，形式为内容服务，这是文艺创作的基本规律。
二、电视文艺的创作原则大众性原则，从广大观众对电视文艺的需要出发。
民族性原则，电视文艺的一个重要任务是开掘中华民族文化遗产，弘扬民族文化，创造中华民族新文化。
有益无害原则，提倡有益，允许无害，反对有害。
三、对电视文艺现状的思考电视文艺的迅猛发展，已经成为当今电视节目形态的一支生力军。
我国电视文艺目前存在的问题：节目类型上存在着偏差；无规则、无节制的刻板和抄袭；娱乐化有透支的倾向。
第三章电视文艺的审美特性与受众的审美趋向一、电视文艺的审美特性逼真性、实况性与假定性、仿真性的结合。
综合性、兼容性与选择性的结合。
环球性、社会性与家庭性、个人化的结合。
运动性与造型性的结合。
二、受众的审美趋向由“倾听”到“参与”：电视文艺受众审美方式的嬗变。
“大众狂欢”与“众声喧哗”：受众对于电视文艺审美形态的选择。
电视文艺的造“星”工程与受众的明星崇拜。
第四章电视文艺编导一、电视文艺编导以及编辑与导演之间的异同电视文艺编导的职责：电视文艺节目艺术责任人，负有策划、构思、文案写作、现场导演、节目后期编辑的责任。
211070957_新时代电视文艺节目创作的戏剧化融合趋势
2022文化是民族的精神命脉，文艺是时代的号角。
新时代文艺正在“传承创新”与“守正出新”中创新前进，走出了一条极富中国特色的文化发展之路。
新时代电视文艺节目在主题设置、议题设计、形态创新、题材拓展等方面都有了巨大的进步，造就了一批见证时代风貌、展现时代风骨、带动时代风尚的优秀作品，其中文艺节目戏剧化融合成为该类作品创作的显著趋势。
戏剧是一种综合的舞台艺术，其把文学、表演、绘画、雕塑、音乐、舞蹈等多种艺术综合成一种独立的艺术样式，拥有一整套独立完整的戏剧体系；将戏剧艺术形式与电视文艺进行综合跨界嫁接，无论对于戏剧本身抑或电视文艺创作发展，都是一次大胆尝试，也是非常成功的尝试。
在当前的电视文艺创作领域，无论是厚重生涩的古籍借戏剧以重生，抑或妙趣横生的诗词借戏剧容光焕发，还是“中国节日”系列借戏剧拉开中华优秀传统文化创造性转化的大幕，戏剧化元素已成为新时代电视文艺创新创作的重要趋势。
本文将研究目光聚焦于电视文艺节目创作的戏剧化趋势，试图通过近几年文艺创作中涌现出的典型案例，分析梳理找出新时代电视文艺节目创新创作的不二法门。
一、从戏剧小品到综艺节目，电视文艺戏剧化结构初现雏形戏剧艺术，从广义上讲包括话剧、戏曲、歌剧、舞剧,乃至目前欧美各国影响广泛的音乐剧等。
从狭义上讲，戏剧主要是指话剧。
戏剧是在舞台上由演员以对话和动作为主要表现手段，为观众当场表演的一门综合艺术。
[1]而戏剧小品作为戏剧的一种，诞生于19世纪80年代，是中国兴起的一种新的戏剧艺术形式，主要通过表演者的形体动作和台词语言来表现生活片段或艺术形象，以此揭示深刻的主题。
[2]其特点在于戏剧小品通常来源现实、取材生活，聚焦时代生活中的某个片段、场景乃至精彩瞬间与高光时刻，通过典型的、具有代表性的人物语言、动作来展现人物性格、塑造人物形象，力求在短时间内于戏剧场景构建与还原中表现人物的喜怒哀乐，因此，以小见大是戏剧小品的灵魂。
由陈佩斯、朱时茂表演的小品《吃面条》于1984年登上春晚舞台，这是戏剧小品第一次正式出现于电视荧屏。
电视文艺晚会创作应把握好的几个环节
三。 巧妙 设计 主线 、 辅线
在音乐创作中 ， 通常会有两个主题先后 出现 、 相互交融 。 如在小提琴协奏曲《 梁祝》 的呈示部中， 优美抒 盾的爱情主题
之昏出现了描写梁山伯和祝台同窗共读轻松愉快的副部主
艺表演团体给予演出器材 、 员培训和场次补贴 。 人 在信贷政 策方面采取 更加灵活多样 的措施 ，使演出单位得到更多融 资支持。加 强对个体演员的管理和服务 ，为个体演员的培
二． 科学 搭建 框架 结构
犹如修建一座房子 ，科 学的框架结构 可以创造出实用 的空间和合理的布局 ， 电视文艺晚会 也是如此 。 在准确把握
主题的前提下 。科学搭建晚会的框架结构也会使得这台晚 会能够创造出应有的艺术水准 。电视文艺晚会常用的框架 结构 有三种 ： 一是通用结构 ， Ａ Ｂ Ａ的结构。这也是许 即 ＋ ＋
电视文艺晚会创作应把握好 的几个环节
赵 琳
１８ 中央 电视 台第 一次推 出了春节联欢 晚会 。从 ９ ３年
此， 电视晚会便走进了千家万户 的电视荧屏 ， 走入了平常百
和观赏 ｊ 生兼容的春节联欢晚会 ．在除夕之夜为广大 的电视 观众奉献上一 桌丰盛的文艺大餐。 如果偏离了这一主题 ， 那 么， 招来的一定是一片 嘘声 。 因此 ， 可以这样说， 准确把握主
众 演出市场 品牌建 设 ， 强做 大中 国大 众演艺 产业 ， 做 通过 扶持演 出市场知 名品牌 ， 来促进艺术表演 领域知识产权保 护 。优先支持和鼓励健康向上的文艺表演作 品的创作生产 和推 广营销 ， 进文艺表 演品种特 色化 ， 免演 出同质化 促 避 引发 的恶性竞 争 ， 减少短 期项 目经 营的高风 险性 ， 高演 提 出单位的核心竞争力 。
电视文艺演唱会文学台本及其创作
电视文艺演唱会文学台本及其创作作者：龙泽巨来源：《声屏世界》2008年第01期电视文艺演唱会的文学台本俗称“串台词”或“台词”，叫“串台词”比较准确，它表明是节目主持人使用的文稿(包括主持人串联节目的语言和舞台指示)。
电视文艺演唱会文学台本与其它文学体裁相比，具有鲜明的个性与特点。
一是主题思想的统一性与节目形式的多样性。
一台电视文艺演唱会必须确定统一的主题，根据表现主题的需要去选择具体节目，它的节目形式多种多样、精彩纷呈，一般有音乐、舞蹈、小品、相声、杂技、武术表演等，有的还有朗诵、戏曲折子等节目，在上述形式中又有多种子形式，如音乐节目中就有独唱、对唱、合唱、歌伴舞以及器乐演奏。
这些不同形式的节目都要围绕一个统一的主题来表演，使一台演唱会具有整体性。
如果有些节目的这种“围绕”性不明显，文学台本要通过诠释把它表现出来。
上海东方电视台与台湾电视公司1999年9月23日晚联合制作播出的演唱会《明月有情同胞心——99上海·台北中秋特别节目》原拟单纯的以中秋团圆主题来表现两市人民的爱国主义情怀，但播出前48小时台湾花莲地区发生了7.6级地震，台湾电视公司要求取消这台双向传送节目。
但上海东方电视台坚持要办，并将主题、内容改成奉献爱心，支援台湾同胞抗灾救灾。
文学台本创作者用了深功夫来挖掘节目的内涵，在原定的爱国主义基调上增加支援同胞救灾的主题，使爱国主义具有了更深切、更实际、更感人的魅力。
①二是串连性。
它在整台演唱会的各个节目之间起串连的作用，把声乐表演、器乐表演、舞蹈表演、小品表演、相声表演、杂技表演、武术表演等多种不同形式的节目串连起来，让上一个节目过渡到下一个节目，让后面的节目照应前面的节目，使整台节目成为一个节目形式不同但主题思想相同的整体，让观众在欣赏丰富多彩的节目表演中受到思想的教育和情操的陶冶。
三是诠释性。
文学台本对一些单个节目产生的背景作些介绍，或对有些单个节目的内容作出阐发，有时也对表演者的情况作些介绍。
文艺节目概述
第一章电视文艺概述一、电视文艺的基本概念电视文艺是通过电视传播媒介播岀各类文艺节目的总称。
二、电视文艺的简要发展历史以及各个阶段的特征电视文艺是随着电视的发明而诞生的。
电视以诸多的优势，物色培养、造就了许许多多的表演艺术家。
第二次世界大战结束后，电视在许多国家飞速发展，电视文艺风生水起，肥皂剧、系列剧、音乐、舞蹈、戏剧、杂耍、综艺等文艺节目二、中国电视文艺的简要发展历史以及各个阶段的特征初创时期；自办综艺节目时期；录像播岀时期；繁荣发展时期。
第二章电视文艺创作基本原理和原则一、电视文艺创作的基本原理反映社会生活，电视文艺和社会生活是“泉”与“源”的关系。
形象性，电视文艺通过声音和画面塑造的形象来表现。
典型性，电视文艺形象典型化的基本规律主要表现为典型性与鲜明个性的统一。
形象思维，电视文艺创作是形象创造的过程，是形象思维。
娱乐性，电视文艺需要娱乐性，娱乐是愉悦人的身心。
内容和形式统一，内容决定形式，形式为内容服务，这是文艺创作的基本规律。
二、电视文艺的创作原则大众性原则，从广大观众对电视文艺的需要岀发。
民族性原则，电视文艺的一个重要任务是开掘中华民族文化遗产，弘扬民族文化，创造中华民族新文化。
有益无害原则，提倡有益，允许无害，反对有害。
三、对电视文艺现状的思考电视文艺的迅猛发展，已经成为当今电视节目形态的一支生力军。
我国电视文艺目前存在的问题：节目类型上存在着偏差；无规则、无节制的刻板和抄袭；娱乐化有透支的倾向。
第三章电视文艺的审美特性与受众的审美趋向一、电视文艺的审美特性逼真性、实况性与假定性、仿真性的结合。
综合性、兼容性与选择性的结合。
环球性、社会性与家庭性、个人化的结合。
运动性与造型性的结合。
二、受众的审美趋向由“倾听”到“参与”：电视文艺受众审美方式的嬗变。
“大众狂欢”与“众声喧哗”：受众对于电视文艺审美形态的选择。
电视文艺的造“星”工程与受众的明星崇拜。
第四章电视文艺编导一、电视文艺编导以及编辑与导演之间的异同电视文艺编导的职责：电视文艺节目艺术责任人，负有策划、构思、文案写作、现场导演、节目后期编辑的责任。
电视文艺节目
电视文艺节目：是以文学艺术和文艺演出作为创作原始素材，或基本构成元素，在保留艺术创作表达方式和思路的基础上，运用电视视听语言进行二度创作，具有较高艺术欣赏性和审美价值的电视节目类型.分类:模糊性差异性。
音乐电视:是运用电视技术手段，以音乐语言为抒情表意方式，以画面语言为烘托的辅助表现形态，给观众以音乐审美感的电视艺术片种。
电视音乐节目的界定:是音乐形态与电视媒介结合而形成的文艺样式,即以音乐为基础（节目核心），利用电视化手段配以画面形成的电视音乐节目.主要特点是既可看也可听。
电视音乐节目分类：欣赏类，普及类，专题访谈类，互动参与类，信息服务类，真人秀类，电视舞蹈节目:概念:电视舞蹈节目是电视与舞蹈相结合的电视文艺样式，…是以舞蹈为核心，借助电视化手段对舞蹈进行二度创作，以影像形式塑选荧屏舞蹈艺术。
舞蹈根据不同风格特点可分为：古典舞，芭蕾舞，民间舞，现代舞。
电视文学节目,概念:广义上的电视文学不仅包括电视屏幕上的一切文学形式,甚至应该包括电视专题片等样式内部构成中的文学部分。
狭义上即文学的电视化,主要指依据文学的创作规律，文学的审美特征，通过电视艺术手段表现出来的文学，充满了强烈的文学氛围，给观众以审美情趣的视觉艺术。
分类：电视小说，电视散文，电视诗歌，电视报告文学电视小说：将以文字为传播手段的小说，通过电视化的处理,转化为声画结合的电视作品。
电视散文：是采用电视艺术手法重现散文那种形散神聚以小见大情景交融的艺术特色，电视散文是以抒情写意为主的电视文学样式。
电视散文和电视诗歌的创作特征：1。
电视叙事和抒情类的散文诗歌都有一定的情节，镜头语言上纪实镜头和表演镜头相结合，注重镜头的章法，有一个主题或统一的中心思想贯穿始终。
2.镜头不能太实,一般空镜头景深镜头比较多，特写镜头比较少,要适当征用留白，虚假焦前景遮挡,光景对比等构图技巧。
3.画面构图讲究均衡平衡画框一般与地平行线平行，构图注意黄金分割,力求精美。
纪实性电视文艺专题片的创作
56艺术论丛纪实性电视文艺专题片的创作王飞安阳县广播电视总台摘要：目前，在电视文艺节目中，纪实性电视文艺专题片深受欢迎。
如何创作纪实性电视文艺专题片，至关重要。
本文对如何创作纪实性电视文艺专题片进行思考，笔者认为创作纪实性电视文艺专题片可从前期的框架策划、拍摄前的案头策划、拍摄过程中的策划和节目后期的编辑四个方面着手，以期待对纪实性电视文艺专题片的创作有所裨益。
关键词：纪实性电视文艺专题；创作；策划；编导纪实性电视文艺专题片，凸显文艺节目的特性，深受观众的喜爱。
电视文艺专题片具有目的明确、思想性、知识性和艺术性的特点，围绕某一特定的主题，采用写实的手法进行创作。
纪实性电视文艺专题片的并没有统一的界定范围，可从管理、策划或者内容题材的角度进行界定。
本文对如何创作纪实性电视文艺专题片进行思考，笔者认为创作纪实性电视文艺专题片可从前期的框架策划、拍摄前的案头策划、拍摄过程中的策划和节目后期的编辑四个方面着手，以期待对纪实性电视文艺专题片的创作有所裨益。
一、前期的框架策划前期的策划至关重要，节目的选题是前期框架策划的依据。
前期的框架策划中，应重点思考以下几个问题：(1)明确节目的主题或者节目要反映的中心问题。
与其他类电视节目一样，纪实性电视文艺专题片也要思考和回答节目要谈什么问题，节目的主题是什么等问题。
(2)节目的选题或主题是否新颖。
与其他类电视节目相比，思考纪实性电视文艺专题片的不同之处、可取之处和可看之处在哪里。
(3)确定节目的风格和形式。
拍摄对象的要求和后期编辑与节目的风格、形式息息相关。
(4)确定节目的主要传播对象。
节目的主要传播对象不同，目的不同，影响着策划编导拍摄和编辑的思路。
(5)创作实施过程中，运用何种技术手段。
明确后期制作的技术保障，单机还是多机拍摄，是否需要同期录音等问题。
(6)摄制组的组成人员。
摄制组人员的数量、是否需要灯光师和录音师等问题。
(7)节目拍摄制作的时间安排。
拍摄制作的时间安排分为三部分：案头策划的时间安排、拍摄的时间安排和后期编辑的时间安排。
文艺节目简介
文艺节目简介篇一：文艺节目概述第一章电视文艺概述一、电视文艺的基本概念电视文艺是通过电视传播媒介播出各类文艺节目的总称。
二、电视文艺的简要发展历史以及各个阶段的特征电视文艺是随着电视的发明而诞生的。
电视以诸多的优势，物色培养、造就了许许多多的表演艺术家。
第二次世界大战结束后，电视在许多国家飞速发展，电视文艺风生水起，肥皂剧、系列剧、音乐、舞蹈、戏剧、杂耍、综艺等文艺节目二、中国电视文艺的简要发展历史以及各个阶段的特征初创时期；自办综艺节目时期；录像播出时期；繁荣发展时期。
第二章电视文艺创作基本原理和原则一、电视文艺创作的基本原理反映社会生活，电视文艺和社会生活是“泉”与“源”的关系。
形象性，电视文艺通过声音和画面塑造的形象来表现。
典型性，电视文艺形象典型化的基本规律主要表现为典型性与鲜明个性的统一。
形象思维，电视文艺创作是形象创造的过程，是形象思维。
娱乐性，电视文艺需要娱乐性，娱乐是愉悦人的身心。
内容和形式统一，内容决定形式，形式为内容服务，这是文艺创作的基本规律。
二、电视文艺的创作原则大众性原则，从广大观众对电视文艺的需要出发。
民族性原则，电视文艺的一个重要任务是开掘中华民族文化遗产，弘扬民族文化，创造中华民族新文化。
有益无害原则，提倡有益，允许无害，反对有害。
三、对电视文艺现状的思考电视文艺的迅猛发展，已经成为当今电视节目形态的一支生力军。
我国电视文艺目前存在的问题：节目类型上存在着偏差；无规则、无节制的刻板和抄袭；娱乐化有透支的倾向。
第三章电视文艺的审美特性与受众的审美趋向一、电视文艺的审美特性逼真性、实况性与假定性、仿真性的结合。
综合性、兼容性与选择性的结合。
环球性、社会性与家庭性、个人化的结合。
运动性与造型性的结合。
二、受众的审美趋向由“倾听”到“参与”：电视文艺受众审美方式的嬗变。
“大众狂欢”与“众声喧哗”：受众对于电视文艺审美形态的选择。
电视文艺的造“星”工程与受众的明星崇拜。
第四章电视文艺编导一、电视文艺编导以及编辑与导演之间的异同电视文艺编导的职责：电视文艺节目艺术责任人，负有策划、构思、文案写作、现场导演、节目后期编辑的责任。
电视文艺节目第
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高清、超高清技术发展与应用
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高清晰度视觉体验
高清、超高清技术将提供更为清晰、细腻的视觉 体验，为观众带来身临其境的感受。
技术升级与设备更新
电视台和制作机构需要不断升级摄像设备、后期 制作系统等，以适应高清、超高清节目的制作和 播出需求。
节目内容创新
高清、超高清技术的应用将推动电视文艺节目在 舞美设计、特效制作等方面的创新，提升节目艺 术表现力。
制作阶段
节目录制
按照节目流程进行录制，确保节目内容紧凑、有趣。
特效制作
根据节目需求，添加合适的视觉特效和音频特效，增强观众的观 看体验。
后期制作
对录制好的节目进行剪辑、拼接，确保节目流畅、连贯。
呈现段
节目播出：按照电视台的播出安排， 准时播出文艺节目。
反馈收集：收集观众对节目的反馈意 见，及时进行调整和改进，确保节目 符合观众口味。
舞蹈类节目
节目形式
独舞、群舞、现代舞、民族舞等 多种舞蹈形式，以及舞蹈比赛、
舞蹈晚会等节目形式。
节目内容
展示各种舞蹈的优美姿态和高超 技巧，传递舞蹈艺术的魅力和文
化内涵。
节目特点
舞蹈艺术性强，视觉冲击力强， 通过专业的评委点评和观众投票 等方式，选拔优秀舞者，推动舞
蹈事业的发展。
综艺娱乐类节目
节目形式
跨屏互动与融合
多屏互动体验
01
通过手机、平板等设备与电视节目的实时互动，实现观众与节
目的深度参与和沉浸式体验。
社交媒体整合
02
将社交媒体平台与电视节目紧密结合，观众可以通过社交媒体
参与节目讨论、投票等，推动节目的社交化传播。
电视文艺晚会的创作与创新
艺 术 论 丛
电视文艺晚会的创作与创新
董锦 茹
贵 州 广播 电视 台 ５ ５ ０ ０ ０ １
摘要 ： 凡是一 台晚会 ， 在创作 策划 阶段 都是 以一种 “ 语 不 惊人死不休”的精神为指导思想。其实一 台有创 新的电视 晚 会， 应该是具备 艺术张力和生命灵动特性的。 电视晚会是一种 组装起 来的艺术 ， 它 包括音 乐、 舞蹈 、 表 演、 戏 曲、 杂技 、 服装 、 道具 、 文 学、 灯光 、 音响甚至是人 文、 新 闻等 艺术形 式 ， 再通过 电视 的相关表现手法呈献给观众。这里的“ 组装” 并非随意拼 装， 它需要 节 目制作方用智慧把 多种 艺术 、 非艺术综合起 来使 晚会 变成＿个拥有无限创意和创作的幸福旅程 。 关键词 ： 电视 晚 会 创新 文 艺性
一
电视文艺晚会的创作所需把握的方向 电视文艺晚会 和一般 的舞 台文艺汇演是不同的。其参与 性、 大众性 、 兼容性 和联欢 性等特征要求导演把所有 和艺术 、 准艺术和新闻性相关的元素进行高度的统一 ，同时还要找到 各层次的不同点 ， 将它们有机融合。 如今的电视文艺晚会通过 多年 的经验累积和不断发展 ， 表现形式也变得 丰富多彩 ， 新的 创作方式层 出不穷。 但是作为一台晚会 ， 所有的基本环节是不 ２ ０ １ ２年贵州 电视 台“ 根深 叶茂贵州情， ２ ０ １ ２四海 贵州人” 可缺少 的， 想要创作一 台好的电视文艺 晚会 ， 其导演必须把握 春节联欢晚会 展现 出贵州儿女的多彩 与才华 ，同时还形象地 好 以下几个方 向： 把 贵州近年来“ 两加 一推” 、 工业强省和推动 多民族 文化大发 （ ＿Ｊ － 把 握 好 晚 会 主题 思 想 展大繁荣的成就展现得淋漓尽致 。域外文化名人 、 艺术家 、 明 创作 晚会犹如创作 文章 ， 首先要确立主体 ，吃透 中心思 星也表现出对这片土地 的关注 、 依恋 、 热爱。每一个 人都 如同 想， 才能寻找到相关灵魂所在。在审题过程 中 ， 先要从晚会的 粒树种 ，在贵州这片土地上的根植得越 深 ，生命力就越强 特点人手 ， 因为只有抓住 了不 同行业 、 不 同题材 的特征 ， 才能 盛 。 这台晚会体现 的是电视晚会 的文化特色 ， 而不同的文化特 想出淋漓尽致表现晚会主题 的好创意 。 色和文化底蕴是不同的地域性导致的 ，地 域不 同所 带来 的文 比如 ： “ 根 深叶茂 贵州情 ” ——２ ０ １ ２年 贵州电视 台春晚 ， 化也就不尽相同。 贵州新春大联欢 以“ 开篇” 、 “ 多彩种子” 、 “ 绿叶情深 ” 、 “ 春华秋 因此 ， 电视文艺晚会是综合 的、 创新的。 只有不断积 累、 不 实” 、 “ 根深叶茂” 、 “ 结尾”等 ６ 个章节组成 。晚会深深烙印上 断实践 、 不 断创新 ， 才能够创造出有艺术水准 的电视晚会 。 “ 根深叶茂贵州情 ” 这一主题 ， 以感动贵州的人 物 、 故事及现代 ■、 电视 文艺晚会所面临 的问题 时尚的文艺节 目元素为主题 内容 。 另外以春晚为例 ， 在观众眼 （ 一） 场面、 阵容 日益 强 大
【免费下载】电视文艺编导的制作方式
音频、视 频 海底总动 员片段
上下场
演员在观 众席走廊 舞台，定 场上
对全部高中资料试卷电气设备，在安装过程中以及安装结束后进行高中资料试卷调整试验；通电检查所有设备高中资料电试力卷保相护互装作置用调与试相技互术关，系电，力根通保据过护生管高产线中工敷资艺设料高技试中术卷资，配料不置试仅技卷可术要以是求解指，决机对吊组电顶在气层进设配行备置继进不电行规保空范护载高与中带资负料荷试下卷高问总中题体资，配料而置试且时卷可，调保需控障要试各在验类最；管大对路限设习度备题内进到来行位确调。保整在机使管组其路高在敷中正设资常过料工程试况中卷下，安与要全过加，度强并工看且作护尽下关可都于能可管地以路缩正高小常中故工资障作料高；试中对卷资于连料继接试电管卷保口破护处坏进理范行高围整中，核资或对料者定试对值卷某，弯些审扁异核度常与固高校定中对盒资图位料纸置试，.卷保编工护写况层复进防杂行腐设自跨备动接与处地装理线置，弯高尤曲中其半资要径料避标试免高卷错等调误，试高要方中求案资技，料术编试交写5、卷底重电保。要气护管设设装线备备置敷4高、调动设中电试作技资气高，术料课中并3中试、件资且包卷管中料拒含试路调试绝线验敷试卷动槽方设技作、案技术，管以术来架及避等系免多统不项启必方动要式方高，案中为；资解对料决整试高套卷中启突语动然文过停电程机气中。课高因件中此中资，管料电壁试力薄卷高、电中接气资口设料不备试严进卷等行保问调护题试装，工置合作调理并试利且技用进术管行，线过要敷关求设运电技行力术高保。中护线资装缆料置敷试做设卷到原技准则术确：指灵在导活分。。线对对盒于于处调差，试动当过保不程护同中装电高置压中高回资中路料资交试料叉卷试时技卷，术调应问试采题技用，术金作是属为指隔调发板试电进人机行员一隔，变开需压处要器理在组；事在同前发一掌生线握内槽图部内 纸故，资障强料时电、，回设需路备要须制进同造行时厂外切家部断出电习具源题高高电中中源资资，料料线试试缆卷卷敷试切设验除完报从毕告而，与采要相用进关高行技中检术资查资料和料试检，卷测并主处且要理了保。解护现装场置设。备高中资料试卷布置情况与有关高中资料试卷电气系统接线等情况，然后根据规范与规程规定，制定设备调试高中资料试卷方案。
电视文艺节目创作培训教程(PPT 59张)
经过两届晚会的实践，春晚也确立了晚会 的基本模式： 1.“茶座式”的形式 2.主持人主持晚会节目的方式 3.以小品、相声、歌舞作为主要的节目品种 4.集中全国文艺界最优秀的演员 5.现场直播的方式 6.利用春晚的失败并没有使已经显示旺盛 生命力的春晚夭折，而是更坚定了中央电 视台搞好这一重大晚会的决心。 1986年总导演仍然是黄一鹤。
1999年任贤齐《对面的女孩看 过来》
2000年，赵安、张晓海导演
2001年金越导演
2002年雪村《出门在外》
2005年杨臣刚《老鼠爱大米》
2006年庞龙《你是我的玫瑰花》
2008年费玉清《千里之外》
从90年代，特别是1992年之后的春晚看， 新一代文艺编导的总体编导水平和节目创 作能力并不比第一代编导差，春晚仍然保 持这较高的质量。 根据1997年对中国电视收视人口的调查， 中国大陆的电视收视人口有近11亿，按50% 算，每年除夕就有5亿以上观众在观看春节 晚会，它仍然是中国最大的一台综艺晚会。
4.其他春节晚会
除了中央电视台的春晚之外，近十几年来， 文化部、民政部、广电部、解放军总政治 部、公安部等中央各个部门也都在春节前 后分别举行大型文艺晚会，各个省、市、 自治区也同样在春节举办联欢晚会。 文化部：1994年《五彩路》 1987年，辽宁电视台《玉兔呈祥》、青海 电视台《羯鼓谣》、长春电视台《长春春 常在》等等。
黄一鹤
1984年春晚仍然由黄一鹤导演，这一年的 晚会仍然与众不同。
黄一鹤大胆的将“祖国统一”、“一国两 制”的构想引入到晚会中，由两岸三地主 持人同台主持节目。
马季《宇宙牌香烟》
陈佩斯、朱时茂经典小品《吃 面条》
电视文艺节目创作培训课件
审查阶段
内容审查
对完成的节目进行内容审查，确 保节目的内容符合社会价值观和
相关政策法规。
技术审查
对节目的技术质量进行审查，包 括画面、音效、字幕等方面。
终审
在内容和技术审查都通过后，进 行最后的审查，确定节目的播出
时间和频道。
03
电视文艺节目创作技 巧
选题技巧
找准受众群体
在选择电视文艺节目主题时，首先要明确节目的受众群体，根据 不同群体的需求和喜好进行策划。
目的
电视文艺节目的目的是满足观众的审美需求，提高观众的审美素养，同时传承 和弘扬优秀的文化艺术。
电视文艺节目的类型
类型
电视文艺节目涵盖了多种艺术形式，如音乐、舞蹈、戏剧、 戏曲、杂技等。根据节目的表现形式和内容，可以将其分为 综艺节目、音乐节目、舞蹈节目、戏剧节目等。
特点
不同类型的电视文艺节目有着不同的特点，如综艺节目注重 多元化和互动性音乐节目注重音乐品质和表现力，舞蹈节 目注重舞蹈技艺和艺术表现，戏剧节目注重剧情演绎和人物 塑造。
制作成本高
电视文艺节目的制作需要大量的人力和物力投入，包括策划、创作 、拍摄、后期制作等环节，制作成本相对较高。
观众口味变化快
随着社会文化和娱乐消费的变化，观众的口味和需求也在不断变化， 电视文艺节目需要不断创新和调整以满足观众的需求。
06
实际操作与总结反思
实际操作指南
01
02
03
04
05
确定节目主题 和目标受众
把握节奏与冲突
剧本创作要把握好节目的节奏和冲突，通过节奏 的变化和冲突的安排来增强节目的观赏性。
拍摄技巧
场景选择与布置
01
拍摄电视文艺节目时，要注重场景的选择与布置，营造出符合
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电视文艺创作（A\B）
1、电视文艺的含义
电视文艺是电视和文艺的结合，它是以文学艺术表现形式为基础的，是文学艺术不断发展的先进电子科技相结合而出现的一种新型艺术样式。
这种以电视传播理念派生出来的新型艺术样式，以大众化为依托，雅俗共赏，种类繁多，如：电视综艺晚会、电视剧、电视文艺片、音乐电视、电视文学、电视戏曲、电视舞蹈及丰富多彩的电视文艺栏目等等。
2、电视传播的文化性属性
就我国而言，电视文艺传播有着自己独特的属性，它主要体现在三种文化层面上，即主流文化、大众文化与精英文化。
三种文化层面相互交织、丰富多彩构成中国特色的电视文化形态。
（1）电视传播的主流文化属性：主流文化属于国家文化，是国家的传统文化与意识形态的结合（2）电视传播的大众文化属性：大众文化是市场文化，带有商业属性，是消费文化与通俗文化的结合（3）电视传播的精英文化属性：精英文化是潮流文化，是知识阶层产生的带有意识流、具有思想精髓与文化前卫精神的社会生活现象。
3、电视文艺专题节目的含义
4、电视文艺创作选题的视角
（1）新闻视角：新鲜的事物具备新闻价值。
“新”的事物就是人们感兴趣的事情，如果通过文艺作品的形式把它体现出来，或许就是具有创作价值的选题。
比如舞蹈《进城》；电视剧题材化；春晚的一些反映新“事物”的节目。
（2）生活视角：真实是电视传播获得社会信息最有效的方式。
真实就是力量，真是就是感染力和震撼力的源泉。
电视文艺创作的选题意义就是在于挖掘生活中真实素材。
（3）艺术视角：电视是视觉艺术的产物，画面是展现电视艺术的最有效途径，以最大潜能挖掘电视视觉语言的艺术想象力，是体现艺术视角真挚魅力的最有效途径。
5、内容与形式表现的关系
文艺作品都有他的内容与形式，应协调统一。
文艺作品的内容有两个因素：一个是客观因素（现实的生活）；一个是主观因素（作者的思想情感）。
内容决定形式，形式反映内容，为内容服务。
这是文艺创作的基本规律，形式不是消极的，对内容有反作用。
6、电视短片创作的前提是什么
寻找一个好的选题，选题要有事件，事件要有情节，情节要有戏剧性。
因此，在创作具体实施前，利用这个选题展开讲一个好听的故事应是创作一个好片子最重要的前提。
7、电视短片创作的故事与情节
8、风光风情类艺术片的制作特点
（1）要调动一切镜头表现手段，抓住自然风貌内在的艺术特征，达到视觉的意境与美感或所需要的视觉冲击力。
（2）景色镜头不能单一，尤其角度要经常变化，横向与纵向拍摄幅度要大，给予合理的“造境”效果。
（3）在后期制作过程中合理运用编辑软件特殊效果、三维效果，达到景物所需的艺术虚化，以虚实结合的艺术手段创造画面需要的大自然意境，呈现出自然风光的抽象魅力和神韵。
9、什么是文献艺术片
指运用电视技术和艺术手段，以历史文献、事件、人物等为主要内容，意在讲诉历史事实，表达浓厚情感的电视艺术片种。
10、音乐电视的特征
（1）音乐电视中的画面是依赖于声音而存在的
（2）音乐电视中的画面时空关系是自由的
（3）音乐电视是讲究创意的
（4）音乐电视的画面表现要采用声画对位的方式
画面反映音乐的涵义（歌词、情感）
节奏与镜头（镜头运动切换）与音乐一致
11、音乐电视的类型
12、音乐在电视中的作用
音乐作为听觉艺术形式与电视传播融合而产生了新的艺术形态——电视音乐。
电视音乐以借用音乐抽象的情感表现方式与具象的画面相互作用，极大增加了电视传播的魅力与表现力，使电视节目更加丰富多彩。
其表现形式主要形成两大类型：音乐素材的使用和以音乐内容为选题的电视音乐节目。
13、舞蹈在电视文艺中的表现类型
14、电视文学片三位一体的创作特征。