格律诗对仗的七点要求

格律诗对仗的七点要求
格律诗对仗的七点要求
对仗，是格律诗的“四律”之一。

律诗,包括四句的绝句、八句的律诗、十句及十句以上长律。

绝句可对仗，也可不对仗；长律除了首联和尾联，其余各联必须对仗。

我们通常说的律诗是指八句的律诗。

律诗的中间两联是必须对仗的。

如果一首律诗的这两联不对仗，或者对得不好，在严格的意义上说，就不是律诗。

律诗的首联可以对仗，也可以不对仗。

尾联一般不对仗，但也有对仗的，如杜甫的《闻官军收河南河北》的尾联“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。

对仗的本意，是封建社会里官府升堂时衙役手里拿的木杖。

拿木杖的衙役两两相对，所以叫对仗。

以此意比喻律诗词语的对偶。

“对仗”是格律诗词中的术语，除了一般意义上的对偶，还须讲究平仄相对，以适应律诗的格律。

律诗的对仗有那些要求呢？基本要求有七点：
律诗对仗联语对应位置的词词性要相同；
对仗联中对应的词词义要相近或相反（相对），构成对偶；
对仗联中运用叠音词、连绵词和重复词时位置要相对应；
对仗联中出句、对句的结构要相同；
对仗联中出句、对句的节奏要相同；
对仗的两联的结构、节奏要相异；
律诗对仗联要与声律相合。

下面把关于对仗的七条规则一一说来。

第一律诗对仗联语出句、对句对应位置的词，词性要相同
律诗中的词性划分与现代汉语中的词性划分不完全相同。

律诗中只把词分为九类：代动数位名，颜色副虚形。

代词，即代指人或事物名称的词；动词，即表示动作行为的词；数词，即表示数量的词；位词，即单位词；名词，即表示事物名称的词；颜色词，即表示事物颜色的词；副词，即表示程度范围的词；虚词，主要是指文言虚词；形
容词，主要是指修饰事物形象的词。

如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，这是杜甫绝句的对仗联。

联中的“两”和“一”是数词；“个”“行”是单位词；“白鹭”“黄鹂”是名词，而其中的“白”和“黄”又是颜色词；“鸣”和“上”是动词；“青天”和“翠柳”是名词，而其中的“青”和“翠”又是颜色词，这两句诗中相同词性的词处在的对应的位置上，两两相对。

再如“天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇”，这是一联对仗联。

联中“天”和“地”都是名词，“连”和“动”都是动词，“五”和“三”都是数词，“银锄”和“铁臂”都是名词，“落”和“摇”都是动词，对应的词词性相同。

还要知道一点，就是颜色词相对时，可以借对。

如杜甫的《恨别》“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”，其中的“清”不表颜色，但可以借用“清”为“青”，用来与“白”相对。

对仗联出句、对句对应位置的词词性要想同，这一点只有一个例外，就是不及物动词可以和形容词相对。

如杜甫的《阁夜》中的“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”，这是一联对仗联。

上联的“悲壮”是形容词，下联的“动摇”是不及物动词，这里形容词是与不及物动词相对的。

这种情形在律诗并不少见。

这也是一条规则。

第二律诗对仗联出句、对句对应位置的词意义要相近或相关，或相对
以毛泽东的《七律·长征》的对句为例，用“大渡”对“金沙”，都是水名；“水”“桥”相关；“拍”“横”都是动词，表动作；“铁索”“云崖”都是事物，一指桥，一指河岸，相关；“寒”“暖”都是表示温度的形容词，意思相对。

这样是为了保障出句、对句对仗，句型整齐美观。

这一点也是必须遵守的。

不然，就是对仗不工整，是违律。

对仗的诗句分工对和宽对。

工对，一般是指同类次词相对。

比如：天文对天文，地理对地理，动物对动物，飞鸟对飞鸟，花草对花草，等等。

杜甫的《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”中的“白鹭””黄鹂”，飞鸟对飞鸟，是工对。

如果是天文对地理，也是可以的，近类相对也可以看作是工对。

宽对，古代不同类相对就认为
是宽对，现在似乎可以宽松一些，但不能半对半不对。

对仗的诗句，分正对和反对，以反意相对为优。

正对就是对仗联的出句和对句从同一方面同一角度写来。

如杜甫的《登楼》“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”，出句写锦江春色，对句写玉垒山浮云，都是写景，有都是从赞扬的角度写来的，是正对。

反对，一般说来，出句、对句是从不同方面或说相反方面，不同角度或说相反角度写来。

如刘长卿的《长沙过贾谊宅》“汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知”中”有”“无”是反义动词。

构成反对。

岑参的《和贾舍人早朝大明宫之作》“花迎剑珮星初落，柳拂旌旗露未干”中的“星初落”“露未干”，出句写已然，对句写未然，角度相反是反对。

毛泽东的《人民解放军占领南京》“宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王”中的“宜将”“不可”，词义相反，构成反对。

对仗联中正对与反对相比，以反对为优。

对仗的诗句，不得合掌。

合掌，就是对仗联的对句与出句的意思相同，重复。

在律诗中是不允许的。

古代律诗对仗联没有合掌。

第三律诗对仗联叠音词、连绵词、重复词必须相对应
作律诗对仗联，还有一些要注意的，就是对仗联的出句用了连绵词，那么，对句的对应位置也必须用连绵词。

如毛泽东的“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”，出句用了连绵词“逶迤”，对句用了连绵词“磅礴”，且又同旁。

如果出句用了叠音词，那么对句的对应位置也必须用叠音词，如韦应物的“世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠”中用叠音词“黯黯”对叠音词“茫茫”（叠音对古人称作连珠对）。

律诗中对仗联语必须运用重复词的，在上下联中的位置必须对应。

如文天祥的《过零丁洋》中的“惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁”，出句的“惶恐”是重复词，在句首和句尾，对句的“零丁”也必须用重复词，且位置必须对应，也要放在句首和句尾。

再如杜甫的《闻官军收河南河北》中的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，出句的“峡”是重复字，在第四、第七字位置，对句的“阳”也是重复字，也同样在第四、第七字的位置。

这几点也是必须遵守的。

不然，同样也是违律。

此外，有同旁对、双声对、叠韵对等，这些应属于技巧，可加留意。

第四律诗对仗联出句、对句结构要相同
讲诗句结构，首先要讲一下汉语的句子成分。

汉语语言有六大成分：主语、谓语、宾语、定语、状语、补语。

什么是主语？一般说来，一句话中表示陈述的对象，施动的成分就是主语。

如：我参观工厂。

“我”是动作的发出者，就是施动者，就是主语。

再如：我们消灭了敌人。

“我们”是动作的发出者，施动者，就是主语。

如：花儿是美丽的。

“花儿”就是主语。

什么是谓语？谓语是用来陈述主语的，其中大多数情形是表示主语的动作的。

如上面两个例子中的“参观”“消灭”这两个动词，都是谓语。

什么是宾语？在句子中，用来陈述主语或接受动词支配的句子成分，就是宾语。

如上面例子中的“工厂”“敌人”，都是宾语。

什么是定语呢？在句子中修饰名词的成分就是定语。

如：鲜艳的红旗高高地飘扬。

其中的“鲜艳的”是修饰名词“红旗”的，就是定语。

再如：我们的祖国具有悠久的历史。

其中“我们的”就是修饰“祖国”的，是定语。

什么是状语呢？在句子中用来修饰动词谓语的成分，就是状语。

状语是用来表示动作行为的状态的句子成分。

如：她飞快地跑着。

其中“飞快地”就是状语。

什么是补语呢？补语就是用来补充说明谓语动作行为的程度、范围等情形的句子成分。

如：解放军把敌人打得落花流水。

其中的“落花流水”就是补语。

上面说明了六种句子成分。

这六种成分，不是每个句子中都有的。

作律诗的联语时，出句有哪些成分，对句的对应位置必须是同样的成分。

如“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”，这是一联对仗联。

其中的“金沙”与“大渡”是江河的名称，在句中作定语，分别修饰主语“水”与“桥”，“拍”与“横”是动词，分别作谓语，“云崖”和“铁索”是名词，与“暖”和“寒”是主谓关系，形容词作谓语。

这一联的出句和对句的结构是相同的，都是“定——主——主——谓”式的结构。

这一点很重要，写律诗是必须做到，不能违背的。

古人没有现代汉语语法的概念，但在意念上是明白的。

第五律诗对仗联出句、对句的节奏要相同
诗句和文章一样，读起来要有节奏。

律诗的对仗联出句和对句的节奏必须一致。

如上面举的例子，毛泽东的《七律·长征》的颈联，其
节奏是“金沙——水拍——云崖——暖，大渡——桥横——铁索——寒”，出句、对句的节奏都是“2——2——2——1”，是相同的。

这一点也是不能违背的。

第六律诗对仗两联结构、节奏要相异
这一条规则应该在讲律诗结构时讲，但它与对仗有些关联，写律诗作对仗联的时候，必须考虑这个问题，所以在这里也要讲到它。

律诗的颔联、颈联的结构是不得相同的，这是为了避免节奏的过多重复。

因为律诗要求对仗联的出句、对句的结构必须相同，这就是说一联的两句的结构已经是相同的了，如果另一联的结构再相同，那就意味着两联四句的结构是都相同的，其节奏也必然是相同的，一首诗共八句，有四句的结构、节奏是重复的，可以想象那时很烦人的。

所以，这两联的结构、节奏是不得相同的。

如王禹偁的《村行》的颔联“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”，其中“万籁”“数峰”是数词修饰名词作主语，“有声”“无语”是动宾，“含晚籁”“是动宾“立斜阳”实际是动补语关系，而在形式上可以看作是动宾。

这一联的结构是“主——谓——宾——谓——宾”。

颈联“棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香”，其“棠梨”“荞麦”是名词作定语，修饰“叶”和“花”（当然也可以把“棠梨叶”“荞麦花”看作是一个名词），“叶”和“花”是主语，“落”和“开”是谓语，“胭脂色”和“白雪香”都是定语和中心词的关系，作宾语。

诗句的结构是“定——主——谓——宾”，很明显，这两联的结构是不同的。

其节奏也是不同的。

颔联的节奏是“2——2——1——2”，颈联的节奏是“2——2——2——1”，这两联的节奏也是明显不同的。

律诗要求颔联、颈联的结构和节奏不得相同，这一点是容易被忽视的，但又恰恰是万万不可忽视的。

第七律诗对仗联要与声律相合，要遵守“三相律”
“三相律”就是一句诗句内平仄节（以二字为一节，以每节第二字平仄为准）相邻（相间），一联内的两句诗的平仄节要相对（相反），两联之间相邻的两句诗的平仄节要相粘（相同）。

这是律诗声律的基本要求。

律诗对仗联的平仄要合律，这是声律的要求，更是必
须做到的。

如崔颢的《行经华阴》的颔联、颈联“武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。

河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平”，其中“武帝”仄声，“词前云”平声，“欲散”仄声；“仙人”平声，“掌上雨”仄声，“初晴”平声；“河山”平声，“北枕”仄声，“秦关”平声，“险”仄声；“驿路”仄声，“西连”平声，“汉畤”仄声，“平”平声，以上四句，句内平仄声节相邻（相间），每一联的两句诗平仄声节相对，如“仙人”平声对“武帝”仄声，“掌上雨”仄声对“祠前云”平声，“初晴”平声对“欲散”仄声。

下一联完全相同，不再赘述。

两联之间平仄相粘。

“河山”平声粘“仙人”平声，“北枕”仄声粘“掌上”仄声，“秦关”平声粘“雨初”平声，可见颈联的出句与颔联的对句相粘。

作律诗，对仗联语是要合于律诗的声律的。

如果没有做到这一点，就是违律，不能算作是律诗。

律诗一般不要重字，一联的对句与出句更不得用重字。

以上概括地讲了关于律诗对仗的七条规则，都是学作律诗时必须严格遵守的。

依此写来，就可以写出合于规则的对仗句子了。

如果做到了这一点，写律诗，也就算提高一步了。

但要学会写对仗联，还是要多读律诗的对仗联和经典联为好。

此外，要增强文字、语言、历史等多方面文化知识的底蕴。